Mallarmé Puntuación

7/26/2019 Mallarm Puntuacin

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MALLARM ET LE POME...

MALLARM ET LE POME PONCTUANTPubli en ligne le 2 mars 2!"

ParHenri SCEPI

SOMMAIRE Vers la dponctuation Vers, phrase, forme : le pome ponctuant Silence et mime : une autre manire de ponctuer

# $$$ au gr %&une ponctuation 'ui %ispose sur papier blanc %* s&+ signi,ie$ -.allarm La Musique et les Lettres$Il y avait fort craindre que, parmi tant de sujets levs et srieux, auxquels comme on le sait lauteurdHrodiadedcida en un certain moment de son travail de se consacrer pleinement, !allarm ne rserv"t

la question de la ponctuation une place mineure, comme loi#ne et presque impercepti$le de ce fait dans lechamp creus de ces recherches o$sdantes% &ailleurs, on le sait $ien, la ponctuation, dfinie comme unappareil codifi de si#nes #raphiques, amna#eant dans le discours lallure r#le de la phrase, dispara't tout$onnement, un tournant de sa cration, ne laissant plus, en ses lieux dserts, que le scintillement du $lanc,des espaces vacants ds lors disponi$les pour dautres mouvements, dautres man(uvres plus secrtementmdites%!ais pour autant leffacement de tout si#ne de ponctuation dans le pome mallarmen ) retrait qui co*ncideavec une nouvelle aperception des enjeux et des exi#ences propres une criture potique nouvellementconsciente de sa + musique interne!) ne marque pas le reflux dune rflexion sur la fonction ponctuante dupome, loin sen faut% -appelons en effet que le dponctuation caractristique de certains pomes de ladernire priode saccompa#ne dune surponctuation vidente, percepti$le dans les textes de prose de!allarm, et du maintien des si#nes #raphiques dans dautres pomes versifis% Prcisment, cestla$sentement de tout systme ponctuatif norm qui permet !allarm de repenser la ponctuation commeune composante part entire du discours potique% .n dispositif se met en place, larticulation du texte etde la parole, qui instaure une tension productive entre un mcanisme ponctuatif vid de ses marques visi$les

) mais puissamment actif au plan de la prose ) et une fonctionnement ponctuant rapport la structureversifie, qui assoit sa dynamique sur une relation concerte entre le vers, la phrase et la forme potiqueactualise%/est donc dans une perspective dou$lement rythmique et prosodique quil convient de resituer la question dela ponctuation che0 !allarm : le projet dune invention potique indissocia$le de leffort qui vise, parlassomption totale du Vers, rmunrer + le dfaut des lan#ues2 amne reconsidrer lusa#e spcifiquede la ponctuation dans laire dune production ver$ale qui joue tant1t de son clipse, tant1t de son exhi$itionaffolante%VERS LA DPONCTUATION

&e la ponctuation, de ses marques #raphiques orchestrant la r#lementation de la phrase, ses limites et sesta#es, on sait ce que !allarm pensait% 2 la question, quun fictif + confrre lui pose ) + /e que vouspense0 de la ponctuation ), cette rponse, ironique et srieuse :

aucun suet certainement n&est plus imposant$ L&emploi ou le reet %e signes convenus in%i'ue la prose

ou le vers nommment tout notre art / ceu01ci s&en passent par le privilge %&o,,rir sans cet arti,ice%e t+pograp3ie le repos vocal 'ui mesure l&lan 4 au contraire c3e celle1l* ncessit tant 'ue epr,re selon mon go6t sur page blanc3e un %essin espac %e virgules ou %e points et leurscombinaisons secon%aires imitant nue la mlo%ie 7 au te0te suggr avantageusement si m8mesublime il n&tait pas ponctu9$/ette dclaration, pour provocatrice quelle soit, nen demeure pas moins rvlatrice dun vident souci desmcanismes ponctuatifs l(uvre dans le texte potique% 3ncore faut4il $ien distin#uer ici ) et !allarm nemanque pas de lindiquer ) deux plans opposs qui ressaisissent la dichotomie mallarmenne des deux tatsde la parole : ainsi la ponctuation se rsor$e ou se dploie selon quelle rpond telle ou telle fonction dudiscours ou, pour 5tre plus exact, selon quelle relve du paradi#me Vers ou du paradi#me Prose% /ar le vers,or#anisation raisonne de la parole, possde son r#ime ponctuant et peut ) doit ) de ce fait m5me faire
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lconomie de la ponctuation $anale 6 de m5me la prose, quand elle nest pas pur $avarda#e et quelle visealors quelque ordonnancement spcifique affili au prodi#e du vers m5me, est somme de souli#ner, dedliner, son dessin rythmique, sa + chiffration mlodique tue"% &ans un cas comme dans lautre, il sa#it demanifester la musique, de sorte que + le rythme 7ait8 chance de contours et li#nes purs5 6 du m5me coup,cest toute la valeur de la ponctuation qui rejaillit de cette rflexion en forme de $outade : si le texte en proseest appel, mtaphoriquement, seffacer au profit + de vir#ules ou de points , ne laissant plus affleurer surla pa#e vacante quun #raphique a$strait espac de $lancs, cest que la ponctuation, pour !allarm, est la

fois structure corrlative et + repos vocal , cest44dire, trs prcisment, silence% 9a musique et le silence, oumieux encore : la musique comme un silence% el est peut45tre le projet que se propose daccomplir le travailde la ponctuation dans lcriture mallarmenne : effectuer, selon des protocoles divers, dans les intervalles etles espaces du texte, lvnement rythmique de la parole% .ne autre manire de poursuivre, + noir sur$lanc:%Il serait tentant de cder aux attraits dune vue #nralisante, qui #arantirait lentreprise potique une sortede cohrence a priori, soumise limpratif cat#orique du Vers, et au pro$lme de la ponctuation enparticulier un pouvoir darticulation interne au texte suscepti$le dordonner, par lvidence m5me de sescoupes et de ses pauses, + un cas rythmique mmora$le;% ;n sait quil nen va pas ainsi, et tout dmontre,dans le cheminement que le pome de !allarm trace par le fait de son historicit, quil se trouve, selon lesconfi#urations textuelles, des amna#ements contraints des phnomnes ponctuatifs, lesquels tmoi#nentdune tension oprant aux frontires du syntaxique4intonatif et du mtrique4rythmique% &ans le cas despomes versifis par exemple, ) lexception des textes proprement dponctus, qui marquent commelultime tape du dispositif tensionnel ) il importe de nettement distin#uer entre les pomes qui font delinflation ponctuative un vrita$le spectacle ) une mise en scne ostensi$le, voire ostentatoire ) et ceux qui

ralisent, virtuellement, en certains 0ones strat#iques, le maintien et leffacement des si#nes ponctuantsordinaires, lquili$re ou la cooccurrence de deux systmes conjoints et exclusifs%

;n peut considrer que les pomes prhrodiadens et pour lessentiel crypto4$audelairiens qui forment, dansldition &eman, comme le seuil initiatique menant aux pices hantes de la crise, circonscrivent des espacesver$aux o< jouent plein les deux mcanismes que nous venons dindiquer% 3n effet, maint texte prcipite lamanifestation ostensive dune ponctuation qui vaut da$ord comme si#ne=s>, inscription visi$le de ce qui,encore, relve du protocole de lexpressivit% 9a$ondance des marques #raphiques et surtout le recours celles qui souli#nent la modalit =interro#ative et exclamative>, renvoient la ponctuation une syntaxe toutentire investie par les effets dune motivit sans solution, authentifiant elle4m5me, dans le cadre de cespomes, le drame potique con?u comme lo$stacle de limpossi$le et lhori0on de limpuissance% 9e pome+ 9e sonneur offre une occurrence si#nificative dun tel fonctionnement : il sa#it de lhyper$ate du vers @A+ 3t la voix ne me vient que par $ri$es et creuse B % 9exclamatif, qui rpond ici linterjection fi#urant au versC du m5me sonnet =+ De suis cet homme% Elas B de la nuit dsireuse >, sanctionne lallon#ement inattendude la proposition dune part et scelle dautre part la conjonction, en portion finale de vers, des accents

syntaxique et mtrique, tous deux su$sums ici par laccentuation motive4intonative% Plus pro$ant encorenous para't le r#ime ponctuatif actualis dans + 920ur , autre pome de la strilit meurtrie, qui, comme onle sait, lo#e en son c(ur la seule question qui vaille : + ;< fuir F % Interro#ation qui autorise, sem$le4t4il, uncertain nom$re de prolon#ements anxieux, et notamment cette autre question, variante de la premire : + 3tquelle nuit ha#arde G Deter, lam$eaux, jeter sur ce mpris navrant F % Dusticia$le dune pure rhtorique deleffet, cet nonc tire toute son efficacit non tant de la mtaphore appose + nuit ha#arde =+ lam$eaux >que de la tension, ici exhi$e, entre le fonctionnement ponctuatif de type syntaxique et le r#ime ponctuantproprement mtrique : comme on le voit, le rejet de linfinitif + Deter ) ver$e dont le smantisme explicite icile mcanisme m5me de la discordance ) saccompa#ne dune marque suspensive qui introduit comme unlaps dans le tissu syntaxique, de sorte que cet cart initial se trouve ensuite creus en m5me temps quematrialis par les si#nes #raphiques de la ponctuation qui isolent en apposition diffre le mot + lam$eaux et induisent du m5me coup le retour anaphorique de + jeter , en position mtriquement accentue, au mitandu vers% /es effets disjonctifs, de type mtrico4syntaxique, sont pour ainsi dire rendus visi$les et audi$les parlappareil ponctuatif ) dont dailleurs le quatrain terminal du pome condense, sa manire, toute lefficacitrhtorique :

Il roule par la brume ancien et traverse


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deffet% &ans le commentaire que !allarm donne de ce pome, en @HJ, il insiste sur cette ncessitpotique, hrite de + ces svres ides que ma l#ues mon #rand ma'tre 3d#ar PoK%9exhi$ition quasi spectaculaire de la ponctuation sem$le $ien l#itime par le maintien dune phrasespcifique, mue encore par + lancien souffle lyrique ou la direction personnelle enthousisasteB, mais dj enconflit avec le canon mtrique, son rythme et ses valeurs% /est la raison pour laquelle dautres pomes, quiannoncent en quelque sorte lavnement tardif de la dponctuation, se recommandent par leur capacit or#aniser le pro#ressif retrait des marques #raphiques de la ponctuation dans sa dimension syntaxique% 2 sa

manire, le pome + 9es fen5tres , contemporain de + 920ur , rservait dj une place, certes $ien discrtemais nos yeux suffisante, au processus dmancipation du vers par rapport la tutelle ponctuative4syntaxique% ;n se souvient en effet que, dans lespace exa#rment tendu dune phrase qui stire et secomplexifie sur la lon#ueur de trois quatrains =strophes 4H> o< la ponctuation ordinaire jouit dune positionstrat#iquement avance, un point de rupture se donne lire toutefois, identifi par un vide ponctuatif, soit un$lanc typo#raphique% /est la jonction ) ou plut1t la sparation ) des strophes L et H que slide le si#neattendu :Ce ,uis et e m&accroc3e * toutes les croisesDE&o> l&on tourne l&paule * la vie et bniEans leur verre lav %&ternelles rosesFue %ore le matin c3aste %e l&In,ini

Ce me mire et vois ange @

9a$sence de vir#ule =+ Mue dore le matin chaste de lInfini G De me mire >, dans un contexte fortement

ponctu, ne manque pas dinspirer quelques remarques et celle4ci tout da$ord que peut45tre, en loccurrence,la pr#nance propositionnelle suffit dlimiter les se#ments phrastiques, de sorte que le proposition inau#urepar + De me mire%%% sindique delle4m5me en tant quelle roriente le discours dans une vise autre,assomptive% !ais ce serait encore reconna'tre lautorit naturelle de la phrase l o


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en scne, les deux systmes ponctuants, m5me aprs avoir compos des pomes dponctus ) pomesdans lesquels un autre type de ralisation se donne lire et suivre%VERS, PHRASE, FORME : LE POME PONCTUANT

&pourvu de ponctuation, cest44dire priv des marques qui rendent manifestes et sa se#mentationphrastique et sa mesure suprase#mentale, le pome sordonne ds lors aux plans dmarcatifs qui larticulentostensi$lement, vers, strophes, $lancs% &u m5me coup, cest tout ldifice de la syntaxe qui sen trouveprofondment modifi : la dponctuation a pour corrlat ncessaire le dploiement de la phrase or#aniseselon des croisements, des ta#ements, qui o$issent non plus la lo#ique syntaxique mais $ien larythmique potique% Il nous faut par consquent ressaisir la question de la phrase, dans se relation avec lecouple vers4forme, puisque cest encore et toujours dans le cadre formel, au code prescrit, du pome que ladponctuation opre ses renversements%

;n ne compte plus les tudes, $rillantes et pertinentes, qui ont a$ord la question de la syntaxe dans lcrituremallarmenne!!% ant1t sur le mode taxinomique, tant1t sur le mode thorique, elles ont vis d#a#er dunepratique spcifique et souvent droutante, des cat#ories et des schmes qui font appara'tre comme autantde stylmes tmoi#nant dun incessant travail dentrelacement et de dplacement des motifs phrastiques%!allarm + syntaxier!2, voil une formule qui rsonne aujourdhui comme un lieu commun de lex#se etde la critique% Il faut concder que lauteur lui4m5me, prodi#ue en dclarations fondatrices et ful#urantes sur lancessit renouvele de lor#anisation syntaxique dans le pome, a pour ainsi dire encoura# la #lose etlinterprtation% 9e + pivot 7%%%8 lintelli#i$ilit , la syntaxe, est $ien la #arantie de lefficience structurelle l(uvre dans le texte, la Structure tant lun des deux p1les de lcriture potique pour !allarm, lautreressortissant la ransposition% Sil est tentant dapprocher isolment ces + a$rupts, hauts jeux daile afin dypercevoir + une extraordinaire appropriation de la structure, limpide, aux primitives foudres de la lo#ique!9, ilserait sans doute prfra$le dpouser la dmarche mallarmenne dans sa complexit et redisposer alors laconfi#uration trian#ule qui tient ensem$le la syntaxe, le vers et la forme du pome%;n remarquera ainsi dans le domaine circonscrit des textes versifis non ponctus le dploiementsystmatique de ce systme trois termes, qui si#ne lavnement dun r#ime ponctuant dune nouvelleespce% 9e pome + Qventail =de !adame !allarm>, dat du @erjanvier @HC@, servira ici dillustration :Avec pour langageRien 'u&un battement au0 cieu0Le ,utur vers se %gageEu logis trs prcieu0

Aile tout bas la courrireGet ventail si c&est luiLe m8me par 'ui %errire

va re%escen%rePourc3asse en c3a'ue grainUn peu %&in%ivisible cen%reSeule * me ren%re c3agrin)


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lanalyse que les points dappui du pome ) ses lieux darticulation potique ) repose sur des vers quijouissent dans le pome, dfini cette fois comme forme, dune position privil#ie : + 2ile tout $as lacourrire , prdicat juxtapos au vers T comme au vers , ouvre le second quatrain et condense les traitsmtaphoriques esquisss dans la strophe initial 6 il joue ici le r1le du vrai pivot de la phrase devenue unephrase refaite par le vers et la strophe% 9e second pivot du pome se situe larticulation des quatrains O et T :+ 9impide =o< va redescendre%%% % 9e caractrisant en position dtache syntaxiquement, scande dans laphrase le moment et le lieu dun vnement potique, qui fait succder lapparition de l+ aile courrire la

disparition de lventail% + 9impide est ce mot qui dit ) et ralise en fait ) lclipse du phnomne, rduitds lors + .n peu dinvisi$le cendre % 9e distique final ) autre point accentu du pome, on sendoute ) rnonce lexprience qui vient davoir lieu et la promet un r5ve dternit 6 dans le m5me temps ilse constitue en concetto selon la r#le dun #enre vou lexpression prcieuse et la surprise attendue%;ffrande et reconnaissance !adame !allarm : + 3ntre tes mains sans paresse %Vrita$le dessin ponctuant, la structure triple du pome ) syntaxique, mtrique, strophique ) sapparente$ien ce + $al$utiement, que sem$le la phrase, ici refoul dans lemploi dincidentes multiples, 7qui8 secompose et senlve en quelque quili$re suprieur, $alancement imprvu dinversions!5% !ais cetquili$re atteint dans le verti#e et le vacillement permanent fait appara'tre, par cette confi#uration m5me, toutle trac dun processus qui reflte, voire mime, le travail du potique comme $attement de lan#a#e, envol dusi#ne hors + &u lo#is trs prcieux , assomption #lorieuse de la mtaphore!:%elle est sans doute ici lultimeponctuation du pome : + Il em$lmatise, comme le ditD% -ancire, le #este de dire comme scansion dapparition et de disparition!;%

&e sem$la$les o$servations pourraient 5tre apportes la lecture dautres pomes dponctus, comme par

exemple + -emmoration damis $el#es ou encore, plus loquent, + Eomma#e = Puvis de /havannes>%/e dernier pome ne prsente aucune difficult syntaxique, ni disjonctions verti#ineuses, ni m5me appositionsar$orescentes% 2u contraire, tout dmontre que la phrase droule ici son ampleur linaire en respectant, avecun scrupule dont nous ne sommes pas dupes, lordre dit + lo#ique sujet4ver$e4complment% 9es deuxquatrains se rpartissement ainsi ri#oureusement les fonctions syntaxiques, marquant le pivot larticulationdes strophes =+ 2 le p"tre avec la #ourde%%% >, ce qui ne manque pas dassurer la liaison mtrico4syntaxico4strophique toute son efficacit se#mentale% 3n revanche, lor#anisation des tercets repose sur unfonctionnement qui tient, pour lessentiel, un travail de dsassem$la#e strophique qui tmoi#ne, dans cecontexte, de la capacit du r#ime ponctuant smanciper des + cadres :

Par avance ainsi tu vis= solitaire PuvisEe G3avannesamais seul

Ee con%uire le temps boireA la n+mp3e sans linceulFue lui %couvre ta loire/omme on peut aisment le constater, le dessin mtrico4strophique du tercet @ se caractrise par deuxphnomnes voisins quoique distincts : la discordance du vers O4T, da$ord, qui en dissociant les constituantspatronymiques ponctue, par laccent mtrique et le laps suspensif, le nom du peintre, qui se trouve ainsinouvellement scand et presque pel 6 le dcrocha#e ensuite, qui opre lintrieur du vers T et qui, de cefait m5me, induit une disposition typo#raphique en escalier% /est ici le vers, dans sa dfinition mtrique, et lastrophe, dans son aperception formelle, qui sont mis en cause : ltirement dont il sa#it, quivalant un effetmatriellement sensi$le de mise en retrait, est dvidence le si#ne entour de $lanc dun souli#nementponctuatif, tout se passant comme si la suite + jamais seul tait dans cet nonc le fait dune autre voix ouplut1t dun autre re#istre de voix% /ette hypothse est corro$ore par lusa#e contextuel de la disposition enescalier dans les pices monolo#ue ou dialo#ue du recueilPosies=+ 92prs4midi dun faune ,+ Erodiade >% 3n outre, linscription isole de + jamais seul entretient un cho immdiat contrast aveclattaque apostrophique + ; solitaire qui ouvre le vers O% 9effet de voix vient donc, dans un dessein dli$r

dantinomie si#nifiante, souli#ner lantithse solitaireGjamais seul qui articule dans le pome le rapportprsentGfutur% Ponctuer dans ce cas de fi#ure consiste $ien raliser dans le texte versifi, au del ou en de?du protocole r#lement de la rime =laquelle marque, en dpit du travail de dsassem$la#e voqu,lali#nement ri#oureux du moule formel>, une opration dappariement par laquelle se dissmine, desniveaux trs varis de lexpression, une ponctuation rime et rythme qui procde par associationGdissociation,conver#enceGdiver#ence%;n comprend mieux dans ces conditions lattachement de !allarm au Vers, en quoi il voit le principe m5meet la forme diversement module de tout crit, quand celui4ci prtend quelque littrarit% ;n conna't laformule : + le Vers, dispensateur, ordonnateur du jeu des pa#es, ma'tre du livre% Visi$lement soit quapparaisseson int#ralit, parmi les mar#es et du $lancs 6 ou quil se dissimule, nomme0 le Prose, nanmoins cest lui sidemeure quelque secrte poursuite de musique, dans la rserve du &iscours!% !allarm a soin de
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nettement distin#uer les emplois de ce quil nomme le Vers : il y a le vers mtrique inscrit dans une formeint#ralement versifie, isole de tout autre type dcrit par les cadres et les $ordures 6 et il y a le vers nonmtrique qui correspond un a#encement rythmique4prosodique du discours soumis aux exi#ences et auxcontraintes de la !usique dfinie, on la vu, comme invention des rapports, tissu de relations, syntaxeremotive% /est pourquoi + le vers est tout, ds quon crit% Style, versification sil y a cadence % !allarmpoursuit en affirmant que + toute prose dcrivain fastueux, soustraite ce laisser4aller en usa#e, ornementale,vaut en tant quun vers rompu, jouant avec ses tim$res et encore les rimes dissimules!B%

Il y a lieu de penser que la ponctuation, quelle apparaisse ou non, o$it che0 !allarm au r#ime ponctuantdu vers, tel quon vient de le redfinir, cest44dire comme une mise en scne et mise en pa#e, dans leurespace deffectuation m5me, du procs potique et du procs mental ou idel% Sur ce point encore, qui nouelindfecti$le unit des + circonstance mentales et du pome, !allarm insiste : + Similitude entre les vers, etvieilles proportions, une r#ularit durera parce que lacte potique consiste voir soudain quune ide sefractionne en un nom$re de motifs #aux par valeur et les #rouper 6 ils riment : pour sceau extrieur, leurcommune mesure quapparente le coup final2%Si le Vers ) dans le texte versifi comme dans le texte de prose ) est ce qui tient ensem$le les + motifs#aux de lide, alors est appel pome cet crit qui ralise lappropriation de lide et de sa forme saisiestoutes deux dans llan continu de leur la$oration commune% /ar le + concert muet ) ou pome ) neprocde pas autrement, qui + claire linstrumentation jusqu lvidence sous le voile, comme llocutiondescend au soir des sonorits % Il y aurait donc une autre place, et partant dautres enjeux, pour laponctuation dsormais dvolue ce lieu repli qui + approche la pense2!%SILENCE ET MIME : UNE AUTRE MANIRE DE PONCTUER9a ncessit de la + disparition locutoire du pote , qui, comme on le sait, a$ro#e dfinitivement le do#me

de lexpression lyrique4personnelle, provoque dans le m5me temps lavnement dune textualit #ouvernepar des lois rythmiques ordonnes au mouvement m5me de lide, une versification en somme qui + rduit ladure une division spirituelle propre au sujet22% !allarm attire ici lattention sur ce rythme qui nappara'tpas, et qui nest donc pas confondre avec la cadence, mais dont le vers cern dans sa ralisation par lasyntaxe et la forme strophique donne pour ainsi dire la mesure ou lcho% Il y a de fait cette certitude : que se

joue dans le pome, en ses mar#es ou $lancs ) 0ones dcidment non4conceptuelles qui chappent lajuridiction manifeste du sens dj donn ), quelque chor#raphie qui traduit les fi#ures cintiques de lapense% /est cette chor#raphie4l qui motive la ponctuation essentielle ) au del du vers et de la prose, jeveux dire au del des dichotomies traditionnelles% 9crit les su$sume et leur confre leur poticit en lesori#inant ce + n(ud rythmique que !allarm se pla't lo#er dans + l"me % /est proprement unemtaphysique du rythme qui sindique l, quand toute opration intellectuelle cherche se saisir ) cest44dire se voir se faisant ) dans ses propres scintillements, ses carts et ses sauts% + Surprendre ha$ituellementcela, crit !allarm, le marquer, me frappe comme une o$li#ation de qui dcha'na lInfini 6 dont le rythme,parmi les touches du clavier ver$al, se rend, comme sous linterro#ation dun doi#t, lemploi des mots,aptes, quotidiens29% 9e pome ponctuant nest autre dans ses conditions que cet crit qui semploie, la$ri

de toute reprsentation ou anecdote, hors sujet donc, redployer la + totale ara$esque qui + relie les+ aspects : + 9i#ne espace de tout point tout autre pour instituer lIde % .n tel espacement si#nifie trsprcisment la fois lintervalle et la liaison, le $lanc et le vers, le silence et le si#ne : la trame dun rseauponctuant%

2ussi !allarm sattache4t4il rattraper en le fi#urant autant que cela se peut le #este de ce trac mo$ile : lamtaphore de la danse ne dit pas, sem$le4t4il, autre chose% Si la danse est + hiro#lyphe , cest quelle sedonne da$ord pour indchiffra$le, ni#me 6 mais en son envers se noue et se dnoue le jeu des + lans 7%%%8spacieux : + .ne armature, qui nest daucune femme en particulier, do< insta$le, travers le voile de#nralit, attire sur tel fra#ment rvl de la forme et y $oit lclair qui le divinise 6 ou exhale, de retour, parlondulation des tissus, flottante, palpitante, parse cette extase% ;ui, le suspens de la &anse, craintecontradictoire ou souhait de voir trop et pas asse0, exi#e un prolon#ement transparent 2"% &eux pointsmritent d5tre ici souli#ns : dune part l+ armature , qui nest pas une architecture fi#e, mais $ienlla$oration rythmique de la structure, inapparente, indique seulement, vise autant que su##re ) ce que-oden$ach cit dans ce m5me contexte par !allarm dit propos des $allerines : + leur corps nappara't quecomme le rythme do< tout dpend mais qui le cache25% &autre part, le + prolon#ement transparent , quimtaphorise ici lau4del de la fi#ure, la fois comme ce lieu toujours dplac o< se devine larmature, etcomme cet espace mental, intrieur, o< se dveloppe et se poursuit le $allet% /est pourquoi, le + pote, parune pa#e riche et su$tile, a, du coup, restitu lantique fonction son caractre, quelle stoffe : il sa#it defait de faire advenir, sans quelle se montre dans lvidence ouverte du texte, + une spirituelle acro$atieordonnant de suivre la moindre intention scripturale, 7%%%8 dans le mouvement pur et le silence dplac par lavolti#e2: % /on?u comme une chor#raphie doue de sa ponctuation cele, le pome est mouvementrythmique, cest44dire + un instrument direct dide2;%;n discerne mieux prsent ce qui fonde en profondeur cette armature ponctuante% 2 la fois immanent autexte, dont il anime la forme, et transcendant toute parole profre, en tant quil reprsente son avenir dansle secret de la lecture, le silence mallarmen assure sans doute la ponctuation une fonction de premier plan,
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par quoi se d#a#ent les conditions de possi$ilit dun vnement ontopotique, apte ressaisir ltre ) fUt4ce dans son retrait ) par la pense, et la pense par le pome% Il importe par consquent de susciter unespace a$strait ) qui soppose lespace rel de la reprsentation ), une scne intrieure sur laquellechacun, + aid de sa personnalit multiple pourra se + jouer en dedans sa pice mentale2%9e pome apour char#e de raliser cette ponctuation a$straite, qui, selon le rythme et le silence ) cest tout un ) ruine lareprsentation fi#ure au profit du + mouvement de pense2B%

&ans le texte intitul + Planches et feuillets , !allarm insiste sur la ncessit du th"tre intrieur, soumis ses lois non fi#uratives, sur lequel doit 5tre restaur + le texte, nu, du spectacle % Il se demande si lcrivain,avec ses moyens, a quelque chance de rivaliser avec + la polyphonie ma#nifique instrumentale de lopra, etplus exactement de lopra a#nrien :

=ui en tant 'u&un opra sans accompagnement ni c3ant mais parl 4 maintenant le livre essaiera %esu,,ire pour entr&ouvrir la scne intrieure et en c3uc3oter les c3os$ Un ensemble versi,i convie *une i%ale reprsentation / %es moti,s %&e0altation ou %e songe s&+ nouent entre eu0 et se %tac3entpar une or%onnance et leur in%ivi%ualit$ , mais semploie re#a#ner son lieu propre : laire de la pense o< se circonscrivent, + dans quelque mise en scne spirituelleexacte les + su$divisions prismatiques de lIde9:%/est en cela, en cette ultime raison, quil conviendrait dapprocher la ponctuation mallarmenne, dans sesformes et actualisations diverses, comme une mimique ou encore une mimolo#ie% !ais cette mimique nestmimtique de rien 6 elle ne donne voir, par #estes, rythmes et contours, que le lieu qui lencadre, sa scnem5me9;% Peut45tre est4ce le + sens de la le?on duCoup de ds: + -I3 7%%%8 2.-2 3. 9I3. 7%%%8 M.3 93
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9I3. 7%%%8 3W/3P3 7%%%8 P3.43-3 7%%%8 .3 /;S3992I; % /onstellation o< lon devine que sedessine lara$esque des aspects, + lestampe ori#inelle9%

Notes

!$ Eans une lettre %u ! anvier !B9 a%resse * H$ osse .allarm crit / # celle1ci ne reste 'u&* l&tat %e mo+en %e communication matrielle avec le lecteur commeles touc3es %u piano$ Jraiment entre les lignes et au1%essus %u regar% cela se passe en toute puretsans l&entremise %e cor%es * bo+au0 et %e pistons comme * l&orc3estre 'ui est %* in%ustriel 4 maisc&est la m8me c3ose 'ue l&orc3estre sau, 'ue littrairement ou silencieusement K$$$$ Hmplo+e.usi'ue %ans le sens grec au ,on% signi,iant I%e ou r+t3me entre %es rapports$$$ - Correspondance,Lettres sur la posie %$ M$ .arc3al allimar% coll$ # olio - !BB5 p$ :!"$2$ A propos %u Jers / # $$$lui p3ilosop3i'uement rmunre le %,aut %es langues complmentsuprieur - # Grise %e vers -Igitur Divagations Un coup de ds %$O$ Monne,o+ allimar% coll$ # Posie - !B;: p$ 2"5$9$ # Solitu%e - %ans # ran%s ,aits %ivers -ibid$ p$ 9!"$"$ # La .usi'ue et les Lettres - ibid$ p$ 95;$5$ # Solitu%e -loc. cit$ p$ 9!5$:$ # L&action restreinte - %ans # Fuant au livre - Igitur Divagations$$$op. cit$ p$ 25"$;$ # Planc3es et ,euillets - %ans # Gra+onn au t3tre - ibid$ p$ 22:$

$ Lettre * Q$ Gaalis %e anvier !:" / # Ce te ure crit .allarm 'u&il n&+ a pas un mot 'ui ne m&aitco6t plusieurs 3eures %e rec3erc3e et 'ue le premier mot 'ui rev8t la premire i%e outre 'u&ilten% lui1m8me * l&effetgnral %u pome sert encore * prparer le %ernier$ L&effetpro%uit sans une%issonance sans une ,ioriture m8me a%orable 'ui %istraie 7 voil* ce 'ue ec3erc3e - Correspondance, Lettres sur la posie op.cit$ p$ !:1!:!$B$ # Grise %e vers - loc. cit$ p$ 2"B$!$ Il est * noter 'ue %ans le premier tat manuscrit %u sonnet la virgule ,igure * l&articulation %es%eu0 tercets$!!$ Joir C$ Sc3erer L!pression littraire dans l"uvre de Mallar# Ero !B"; et plusparticulirement la 2e partie %e l&ouvrage c3ap$ J #


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9!$ Ibid$ p$ 22;$92$ # Le m+stre %ans les lettres -loc. cit$ p$ 2;B12$99$ C$ Eerri%aLa Diss#ination Le Seuil !B;2 p$ 2"$9"$ # Le livre instrument spirituel - %ans # Fuant au livre - Igitur, Divagations$$$ op. cit$ p$ 2:B$95$ Pr,ace au Coup de ds %ans Igitur, Divagations$$$ op. cit.,p$ "51":$9:$ Ibid$ p$ "5$9;$ Joir le te0te %e .allarm # .imi'ue - %ans # Gra+onn au t3tre - Igitur, Divagations$$$p$ 291

2"$ Ht se reporter * l&anal+se 'ue C$ Eerri%a en %onne %ans son essai # La %ouble sance - LaDiss#ination, op. cit$9$ Eans une lettre %u !" mai !B; * propos %u Coup de ds .allarm crit * i%e / # $$$le r+t3me%&une p3rase au suet %&un acte ou m8me %&un obet n&a %e sens 'ue s&ils les imite et ,igur sur lepapier repris par les Lettres * l&estampe originelle en %oit ren%re malgr tout 'uel'uec3ose -Correspondance, Lettres sur la posie, op. cit.,p$ :92$ Eans une autre lettre %u octobre!B; celle1l* a%resse * G$ .auclair .allarm revient sur cet aspect et in%i'ue / # Au ,on% %esestampes / e crois 'ue toute p3rase ou pense si elle a un r+t3me %oit le mo%eler sur l&obet 'u&ellevise et repro%uire ete * nu imm%iatement comme aillie %e l&esprit un peu %e l&attitu%e %e cetobet 'uant * tout$ La littrature ,ait ainsi sapreuve/ pas %&autre raison %&crire sur %u papier - ibid$p$ :95$

Pour citer cet article /SGHPI Qenri (2!")$ V.ALLAR. H< LH P=W.H P=NG


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.ALLAR. H< LH P=W.H$$$

Revue La Licorne 1 ISSN 9B1BBB2acult %es Lettres et %es Langues 1 .aison %es Sciences %e lXQomme et %e La SocitMtiment A5 Y 5 rue

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