Manual del actorEl manual del actor es una recopilacin de Elizabeth Reynolds Hapgood, quien rene, a manera de un pequeo diccionario teatral, las diversas definiciones de los conceptos usados por Stanislavski para sus teoras y tcnicas a los largo de toda su carrera.El libro coge citas de los diversos libros de Stanislavski, tales como: Un actor se prepara. Formacin de un personaje. Creacin de un papel. Mi vida en el arte. La herencia de Stanislavski.As tambin toma de referencia los diferentes volmenes de Recopilacin de obras, artculos, entrevistas y conversaciones.Como menciona la editora del libro se pueden apreciar algunos cambios menores en algunos puntos de vista, pero esto es propio de Stanislavski, quien no crea en lo esttico, siempre estuvo revisando -y en algunos casos contradiciendo- sus propias tcnicas (El arte y los artistas deben moverse hacia adelante, o se movern hacia atrs)En el libro se hace una breve mencin sobre algunas formas de representacin como el estilo grotesco, naturalismo; se menciona tambin la importancia del teatro estudio como laboratorio de experimentacin y creacin.En el manual se dan recomendaciones de todo tipo, para todos los agentes que intervienen en el quehacer teatral; pues se habla sobre actores (no solo de teatro, tambin de cine y opera), directores, dramaturgos, escengrafos. Sobre el caso de los actores tambin se puede revisar en el libro las actitudes que pueden tener stos (aficionados, como artista verdadero, como maestro de su arte) y los diversos tipos de actuacin (por inspiracin, de alta tensin, de clis, de representacin, mecnica y sincera)Igualmente se resalta la importancia de los elementos de trabajo del actor, desde su propio cuerpo (gesto, acrobacia, entrenamiento, esgrima, inmovilidad, relajacin), voz (diccin, cadencia-ritmo, entonacin, puntuacin, volumen), lo relacionado a la emocin (memoria emocional, estmulos, empata, sentimientos, fuego interior, fuerzas motoras internas), imaginacin (fantasa), la gracia; pasando por aquellos externos como el vestuario, maquillaje, objetos y accesorios, elementos que deben ser elegidos con cuidado y en coherencia con la creacin del personaje y tratados con mucho respeto. Se refiere tambin al saber qu cosas tomar de otras expresiones artsticas como el ballet y el baile, ya que el actor necesita una plasticidad diferente a las que producen ests, pero que puede coger los principios de estas para su trabajo.En relacin con lo aprendido en este ciclo, podemos encontrar los conceptos de concentracin, accin fsica, superobjetivo, sentido de la verdad (tocado en varios fragmentos: falsedad en la escena, sentido de la verdad, verdad artstica, restriccin en los gestos)Finalmente rescato una de las citas que ms llam mi atencin del libro AFORISMO DE PUSHKIN: el trabajo de un actor no es crear sentimientos, sino solo producir las circunstancias dadas en las cuales sern engendradas emociones sinceras espontneamente Sentimientos que parezcan sinceros

Angelo Minaya GradosI Ciclo turno nocheEducacin artstica