Modelos visuales
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MODELOS VISUALES Daniel Libeskind Jessica Alejandra Varón Ortegón Cod. 6120092002
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MODELOS VISUALES
Daniel Libeskind
Jessica Alejandra Varón OrtegónCod. 6120092002
Daniel Libeskind es un arquitecto de origen judeo-polaco nacido en 1946,con nacionalidad estadounidense. Es conocido por su gran prestigiointernacional y por la arquitectura de sus edificios yplanteamientos urbanísticos, ya que él propone nuevos conceptos en laarquitectura.
Antes de ser arquitecto fue músico, estudioacordeón y piano en Israel y estudioarquitectura en la universidad de New YorkCooper Unión, donde luego realizo unposgrado en la escuela Essex dearquitectura.
Daniel Libeskind
EL ESTILO DE DANIEL LIBESKIND
Las obras de Daniel Libeskind se encuentran dentro del constructivismo el cual incluyeideas de fragmentación, procesos no lineales, procesos de diseño y la geometría noeuclidiana.
La apariencia visual de sus obras se caracteriza por mostrar un caos controlado conmucho significado.
Libeskind ha generado su propia visión de la arquitectura debido a la comprensión dela obra, en el contexto, el presente y la historia. En base a esto es que él en cada obrarealiza sumar una idea con nuevas visiones.
RASGOS ESTILISTICOS
• Imposición en diagonal de formas rectangulares o trapezoidales• Contrastes entre las imágenes retorcidas• Abandono de la vertical y la horizontal• Rotación de los cuerpos geométricos alrededor de ángulos pequeños• Fragmentación
Miedo y respeto, desorientación, interés e intriga, querer observarlo y entenderlo,descontrol, desafío, sorpresa, atracción, excentricismo y eclecticismo, querer romperestereotipos, querer estar en cada espacio, polémica.
PERCEPCIONES QUE SUSCITAN
EMISOR RECEPTOR
En este edificio Daniel Libeskind plasmo el horror de la guerra y la causa pacifista.
Es un pieza escultórica la cual sigue la línea de los últimos museos del mundo y suimagen es mucho mas importante que los objetos de exposiciónž .
Este edificio expresa la visión del mundo de Libeskind el cual se destaca por laelaboración del simbolismo de sus obras. El edificio produce una imagen perturbadorade ruptura.
MUSEO IMPERIAL DE LA GUERRA (MANCHESTER)
EL SIGNO VISUAL
SIGNO PLASTICO: En el Museo imperial de la Guerra,este signo se representa con las características que estaobra tiene en cuanto a su color, forma, espacialidad ytextura, que se mencionan a continuación:
La forma:
Su forma se compone de enormes planos curvos intersecados, que para receptor puedemarcar una morfología desordenada. Lo que se puede intuir es que todos los planosposeen una curvatura con igual radio, manteniendo una relación entre todos a pesar deposeer formas muy diferentes.
El Color:
Su color gris representa la dureza de la guerra elcual se asocia a la destrucción tras de sí (humo,polvo, escombros, tristeza, desolación, etc).
La Textura:
El aspecto visual de la textura sepuede intuir que es una superficielisa compuesta por laminas dealuminio.
La Espacialidad:
En cuanto a su composición interna se puede observar que esta compuesta por unconjunto de espacios irregulares intersecados, los cuales vistos en planta se asocian alconcepto de destrucción que genera la guerra.
SIGNO ICÓNICO
GUERRA
El signo icónico de la obra se genera apartir de la abstracción de la imagenmental que se hace el autor de lapalabra guerra, la cual a través deltrazo de 7 líneas logra plasmar toda lacrudeza de dicha guerra.
CLASIFICACION DEL SIGNO VISUAL SEGUN PIERCE
Icono
Maqueta del proyecto la cualtrasmite una idea de como es elmuseo.
Índice
Los fragmentos de la tierra araíz de la destrucción por laguerra, son un indicio de suforma y concepto.
Símbolo
El tanque de guerracomo un icono, lacual su convenciónsimboliza GUERRA
MODELO DE LA COMUNICACIÓN SEGÚN ROMAN JACKOBSON
Este modelo de comunicación cuenta con una serie de funciones las cuales permiten que haya una mejor interpretación del lenguaje.
ANALISIS DEL MODELO DE COMUNICACIÓNEN EL MUSEO IMPERIAL DE LA GUERRA
EMISOR
El emisor en este caso seria el museo imperial de laguerra, que es el que emite el mensaje al receptor.
RECEPTOR
El receptor son aquellas personas que reciben elmensaje que emite el emisor, es decir el museo.
MENSAJE
El mensaje de la obra es el desencadenamiento de la guerra en el mundo a través de lahistoria, pero para los espectadores de la obra este mensaje es imposible dereconocerse, debido a que muchos de ellos no conocen el código que genera la obrapara poder comprender dicho mensaje.
El mensaje se compone del código y el contexto de la obra.
CONTEXTO
Está localizado en las orillas del Canal de Manchester en Salford Quays, Inglaterra.
Esta composición y constelación de formas, funciones y relaciones, completa el área enla que se coloca el proyecto, con el objetivo de crear un nuevo centro para losdiferentes edificios de la zona.
CÓDIGO
La codificación de la obra se encuentra en el proceso compositivo de la morfología, la cualse relaciona con la división del globo terráqueo en zonas de conflicto.
Existe una alegoría puesto que la forma del museo se genera a partir de la detección delas zonas de conflicto en el mundo para luego reconciliarlas de una nueva manera. Sepuede decir que la alegoría siempre requiere el conocimiento de un código para poderllevar el mensaje y así darle el significado deseado.
TIERRA CONFLICTO
FRAGMENTOS
MUSEO
CONTACTO O CANAL
El contacto se da a través de la percepción visual que se obtiene del código, pero este contacto puede variar según los conocimientos que tenga el receptor respecto a dicho código.
FUNCIONES DEL LENGUAJE
• Función Emotiva:
El museo como emisor manifiesta sentimiento de dolor, angustia, temor, tristeza,entre otros.
El emisor a través de su forma y espacialidad, esta condicionando las reacciones ycomportamientos del receptor.
• Función Conativa:
• Función Referencial:
Esta función se centra en la información que brinda la obra, basada en las locacionesde las diversas guerras ocurridas en el mundo a través de la historia.
Esta información se expresa por medio del mensaje.
El código se refiere al código mismo. El globo terráqueo fragmentado en tres partesy rearmado en un sitio, hace referencia a los efectos de la guerra en la historia delmundo representando los conflictos en tierra, agua y aire.
• Función Metalingüística:
• Función Fática:
Se centra básicamente en la percepción visual que se tiene de la obra, la cual permite una interacción con el objeto
Debido a la forma del museo produce un efecto especial en cada uno de los destinatarios, como goce, emoción, entusiasmo, etc.
Esta función se centra en el mensaje.
• Función Poética:
“Escucho las piedras. Sin el arte de la memoria no podremos diseñar un futuro”
Daniel Libeskind
¿Como Nacen los Proyectos?
REFERENCIAS Y BIBLIOGRAFIAS
• La Alegoría en la Obra de Daniel Libeskind (http://www.ggsalas.com.ar/wp/wp-content/uploads/2008/06/la-alegoria-en-la-obra-de-daniel-libeskind.pdf)
•Semiología de los mensajes visuales. Umberto Eco. (Turín, Italia -1932).
•Modelos de comunicación según Jackobson(http://alexaestefania.wordpress.com/modelo-de-la-comunicacion-jakobson/)
• http://prezi.com/3hhxhr-wfmrj/daniel-libeskind-y-el-deconstructivismo/
