Monos Como Becky. La Lobotomía Como Eje de Reflexión Sobre La Medicina Locura y Ética

MONOS COMO BECKY

La lobotoma como eje de reflexin sobrelocura, medicina y tica

a partir del documental deJoaqun Jord y Nuria Villazn

Lola Barcel MorteDavid Fernndez de Castro Aza

editorial

NDICE

INTRODUCCIN

I. EXPERIENCIA DE UN RODAJE ATPICO . . . . . . . . . . . . . . .131. INTRODUCCIN AL GNERO DOCUMENTAL . . . . . . . . . . . . . . . .13

1.1. Orgenes del documental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131.2. El documental en Espaa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

2. CINE Y LOCURA: FILMOGRAFA, UNA APROXIMACIN . . . . . . . . . .232.1. Argumentos cinematogrficos

y enfermedades mentales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273. EL RODAJE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31

3.1. Idea y desarrollo del proyecto . . . . . . . . . . . . . . . . .313.2. Preproduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .333.3. Entrevista a los directores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

4. ASPECTOS TCNICOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .524.1. Entrevista al productor

(financiacin de un proyecto singular) . . . . . . . . . .524.2. Estructura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

4.2.1. Borradores de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . .604.2.2. Estructura definitiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63

4.3. Montaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

II. EGAS MONIZ, UN NOBEL POLMICO . . . . . . . . . . . . . . .731. EGAS MONIZ, UNA RICA BIOGRAFA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73

1.1. La ambicin al servicio del Estado . . . . . . . . . . . . . .731.2. Obsesin en el laboratorio:

la angiografa cerebral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .771.3. Fisiologa de los lbulos frontales:

la actividad psquica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .831.4. Un cerebro iluminado: la leucotoma prefrontal . . .861.5. El tab de la intervencin cerebral . . . . . . . . . . . . .911.6. El Premio Nobel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .961.7. Un picahielos y unas gafas de sol:

Walter Freeman, el discpulo ms amado . . . . . . . . .982. CRONOLOGA COMPARADA DE EGAS MONIZ . . . . . . . . . . . . . .107

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Ttulo: Monos como BeckyLa lobotoma como eje de reflexin sobrelocura, medicina y tica a partir deldocumental de Joaqun Jord y Nuria Villazn

Diseo de la cubierta:Dria Esteva (Tam-Tam)

Maquetacin:Virus editorial

Primera edicin:junio de 2001

Copyright de la presente edicin:Lallevir S.L.,VIRUS editorialAurora, 23 baixos08001 BarcelonaT./fax: 934413814e-mail: [email protected] http: www.comalter.net/virus

Impreso en:Imprenta LUNAMuelle de la Merced, 3, 2 izq.48003 BilboT.: 94 416 75 18Fax: 94 415 32 98e-mail: [email protected]

I.S.B.N.: 84-88455-92-5Depsito Legal: BI-

Qu repugnantes son los monos!Qu camino [se ha recorrido] desde esa bestia primitiva

hasta el hombre nrdico!Joseph Goebbels,

ministro de Propaganda del III Reich

Chimpanc ms protocolo, igual a hombre. Juan Luis Arsuaga

Codirector de las excavaciones de Atapuerca(El Pas, 13/8/00)

III. LOCURA, SANIDAD PBLICA Y TICA . . . . . . . . . . . . . .1111. BREVE HISTORIA DE LA PSICOCIRUGA Y LOS MANICOMIOS . . . . .111

1.1. Dilogo entre los mdicos e historiadoresAntonio Rey y Enrique Jord . . . . . . . . . . . . . . . . .116

2. ASALTAR LOS CEREBROS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1183. TICA EN LA CIENCIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122

3.1. Argumentos a favor y en contra de laleucotoma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122

3.2. Intervencin del filsofo Jorge Larrosa . . . . . . . . .1283.3. La otra religin:

la ciencia en el siglo XX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1293.4. Intervencin del socilogo Ignasi Pons . . . . . . . . .134

4. LOBOTOMAS MODERNAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1354.1. Intervencin del neurocirujano

Jos Antonio Burzaco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1385. FRMACOS COMO ALTERNATIVA A LA LOBOTOMA . . . . . . . . . . .1396. REFORMA DEL SISTEMA DE SALUD MENTAL . . . . . . . . . . . . . . .142

6.1. Intervencin de Ramss Espn, paciente delcentro de crisis de Malgrat de Mar . . . . . . . . . . . .146

6.2. Entrevista con el psiquiatra Valent Agust . . . . . . .148

IV. APNDICE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1591.CRDITOS DE MONOS COMO BECKY . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1592.PREMIOS Y DISTINCIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1623.TRAYECTORIAS PROFESIONALES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1624.PREMIOS NOBEL EN INVESTIGACIONES RELACIONADAS

CON EL SISTEMA NERVIOSO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165

V. BIBLIOGRAFA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .169

VI.HEMEROTECA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .171

VII. ANEXO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1741.EXTRACTOS DE LA LEY GENERAL DE SANIDAD

DE 1986 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .174

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INTRODUCCIN

Este libro es el resultado de un cctel improbable elabora-do con una medida de intuicin, dos partes de curiosidad,un chorrito de confianza, generosas dosis de perseverancia,una base de diversin y unos cubitos de pragmatismo. Elcombinado se toma acompaado de una doble racin deinconsciencia. Ni que decir tiene que no nos responsabili-zamos de los efectos secundarios.

En mayo de 2000 el director de cine Joaqun Jord nospropuso escribir un libro sobre el documental Monos comoBecky, que un ao antes haba realizado con Nuria Villazn.La pelcula, que toma como referencias, por un lado, lafigura del neurlogo portugus Egas Moniz y, por otro, laesquizofrenia y la ciruga cerebral para plantear cuestionessobre la libertad individual, la tica en la ciencia y la medi-calizacin de la sociedad occidental, sigui una curiosa sin-gladura desde su estreno cinematogrfico. A la circunstan-cia pasmosa en el sector documental espaol depermanecer ms de cuatro meses en cartelera se uni laobtencin de varios premios, entre ellos el de la Crtica enel Festival Internacional de Cine de Sitges, y la participa-cin en otros certmenes como la Mostra Internacional deCine de Venecia y la Semana Internacional de Cine de Valla-dolid. Aceptamos la propuesta de Jord porque nos dejlibertad absoluta en el enfoque de los contenidos, y porquenuestra experiencia en el campo del ensayo era casi tanpobre como en el de la neurociruga.

Las reuniones con Nuria Villazn que conserva elgrueso del material de investigacin estimularon desdeel principio nuestra curiosidad. La figura de Egas Monizadquira progresiva nitidez, al tiempo que sus principiospara justificar la leucotoma antecedente de la loboto-mase oscurecan. Por qu le concedieron el Nobel deMedicina en 1949 por una prctica que ya entonces estaba

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ostentosa lnea roja, considerndola una falta ortogrfica.Al pedirle la opcin correcta se activaron los campos nohay sugerencias e ignorar todas. Este libro pretendeaportar informacin complementaria a Monos comoBecky y, al igual que el documental, quiere informar sobrelas prcticas mdicas abusivas que se han realizado en elcampo de la neurociruga para que no se ignoren todasbajo ningn concepto.

El documental tiene la virtud de conectar los hechos delpasado con las circunstancias actuales. As, descubrimosque la esquizofrena es una enfermedad ms comn de loque pensbamos, que slo en Espaa afecta a 400.000 per-sonas el 1% de la poblacin y a 45 millones en todo elmundo. El 50% de los esquizofrnicos la mayora sindiagnosticar son menores de 35 aos. La esquizofreniarepresenta en Espaa el 29,2% de todos los trastornos men-tales diagnosticados. La Organizacin Mundial de la Salud(OMS) emprendi una campaa en 2001 bajo el lema Noa la exclusin. Atrvase a que le importe, que estaba desti-nada a disminuir el estigma y la vergenza en los aproxi-madamente 400 millones de personas que sufren algunaenfermedad mental en todo el planeta. Segn la OMS, losdesrdenes mentales y neurolgicos incluyendo depre-sin, demencia, esquizofrenia y retraso sern la segundamayor causa de incapacidad despus de las enfermedadescardiacas en 2020. Si la economa sigue la senda de la libe-ralizacin a ultranza mucho nos tememos que los avancesmdicos y los medicamentos de bajo costo sigan siendoinaccesibles para los enfermos de pases pobres.

Por otra parte, en Espaa, profesionales y asociacionesde familiares exigen el desarrollo del artculo 20 de la LeyGeneral de Sanidad de 1986, que establece la igualdad dederechos entre pacientes mentales y orgnicos. Exigen unaumento de las inversiones para completar la renovacinasistencial y cerrar los antiguos manicomios, que priman lacustodia por encima de la reintegracin social.

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seriamente cuestionada? Psiquiatras de prestigio interna-cional haban comprobado aos antes que las intervencio-nes quirrgicas para seccionar un lbulo del cerebro nocuraban a los pacientes afectados de esquizofrenia, ya queno restauraban las funciones afectivas e intelectuales.

La mayora de las personas leucotomizadas padecie-ron esquizofrenia. Egas Moniz seal que los enfermosoperados perdan agresividad por lo que dejaban de serun peligro para su integridad fsica y para la de los fami-liares. Adems, la leucotoma posibilitaba la reintegra-cin social y laboral y, consecuentemente, el abandonoprogresivo de los centros psiquitricos. En el supuestoms realista, el Nobel crea que si no haba curacin posi-ble, la tcnica contribua al control efectivo del pacientepor parte del aparato hospitalario. La leucotoma experi-ment un declive progresivo a partir de 1952 a raz de lacomercializacin de los neurolpticos, cuyos efectosdejan al paciente igualmente aletargado e inofensivo,pero sin secuelas irreversibles.

A medida que profundizbamos en la documentacinde Monos como Becky, la figura de uno de los discpulos deEgas Moniz, el doctor estadounidense Walter Freeman, nospareca ms esperpntica. El neurlogo, lanzado a la cazade cerebros por la ruta 66, se haba erigido en el apostolde la ciruga cerebral. Freeman careca de slidos princi-pios mdicos en los que sustentar la lobotoma, utilizabaun precario instrumental de invencin propia y opera-ba en cualquier sitio donde hubiera una toma de agua y luzdirecta. Paralelamente, otro dato cobraba importancia: elmvil econmico era fundamental para entender la acepta-cin de la lobotoma en el mundo. En Estados Unidos, en1950, el coste de mantenimiento de un enfermo mental erade 35.000 dlares anuales, mientras que el precio de unalobotoma era de 250 dlares.

Conforme bamos escribiendo estas lneas, nuestro vie-jo PC insista en subrayar la palabra lobotoma con una

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cos y espirituales de la ciruga cerebral. Intrnsecamente laleucotoma prefrontal reuna todos los elementos parahacer de ella una operacin cuestionada. Este captulo tam-bin recoge las opiniones de algunos de los entrevistadosen el documental como filsofos, socilogos o neurociru-janos, y adems una extensa entrevista realizada al directordel centro de crisis de Malgrat de Mar (Barcelona), dondese rod Monos como Becky. La voluntad de la ltima sec-cin es tambin ofrecer una reflexin sobre la evolucin dela neurociruga en el siglo XX.

El tratamiento de los temas analizados en el libro sigueel estilo periodstico. Procuramos sintetizar y al mismotiempo desmenuzar los contenidos, para explicrnoslos anosotros mismos y as poder transmitirlos con la mayor cla-ridad posible. Confeccionamos una obra destinada tanto alos espectadores de Monos como Becky, como a quienesdeseen tener una primera aproximacin sobre la cirugacerebral y sus implicaciones ticas y polticas.

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Estructura

El libro consta de tres grandes captulos. El primero aportadatos acerca de la realizacin de Monos como Becky y entre-vistas a los directores Joaqun Jord y Nuria Villazn y al pro-ductor Jos Antonio Prez Giner, responsables de esteproyecto singular en el panorama audiovisual espaol. Notodas las ideas que barajaron en el proceso de escritura delguin se llegaron a desarrollar. Bajo el ttulo Borradores detrabajo, quisimos incluir un apartado con los descartes, yaque es una informacin suplementaria que de otra maneralos espectadores no conoceran. La locura es un elementoargumental comn en numerosas pelculas tanto de Holly-wood como del cine independiente. Esta particularidad nospermiti confeccionar un listado con algunos de los ttulosms significativos de la extensa filmografa existente. Monoscomo Becky trata la locura desde un punto de vista compro-metido, en el que se deja sentir la implicacin personal de losautores. Jord y Villazn determinaron huir de todo didactis-mo, prescindiendo del uso de comentarios aclaratorios yvoces en off, en lo que se conoce como documental de crea-cin, una tcnica poco empleada en Espaa. Cremos nece-sario incluir una introduccin al gnero y un artculo sobre laevolucin en Espaa para entender mejor el contexto en elque sita Monos como Becky.

El segundo captulo nos aproxima a la biografa de EgasMoniz, cientfico portugus en el que se centra Monos comoBecky, un proyecto que llev 10 aos en materializarse ycuyo guin original estaba pensado para un largometraje deficcin. A fin de entender mejor las investigaciones del neu-rlogo, cremos conveniente analizar su biografa, as comolas circunstancias que le llevaron a desarrollar la leucoto-ma, una tcnica transgresora del tab sobre las interven-ciones fsicas en el cerebro.

El tercer captulo, centrado en la tica de la medicina,nos permiti reflexionar sobre los condicionantes filosfi-

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I. EXPERIENCIA DE UN RODAJE ATPICO

1. INTRODUCCIN AL GNERO DOCUMENTAL

Quizs si nos tumbramos,nuestros cerebros funcionaran.

Jerry Seinfeld(en el captulo del 5/04/98 de El show de Seinfeld)

Para comprender mejor algunos aspectos de Monos comoBecky nos parece interesante incluir una breve introduccinsobre la historia del gnero documental, en cuya taxonomafiguran las obras de autor que han pasado a denominarse decreacin. Tambin creemos que al lector le puede resultartil disponer de una visin global sobre este tipo de traba-jos en Espaa, as como los antecedentes del gnero.

1.1. Orgenes del documental

El inicio del cine documental puede situarse en el cineetnogrfico, un material de apoyo del que se servan antro-plogos y viajeros inquietos. Sociedades geogrficas, expe-diciones antropolgicas o simplemente viajeros y estudio-sos de otras culturas vieron en el celuloide una eficazherramienta de trabajo y, en algunos casos, de publicidadpara sus campaas. Las imgenes obtenidas no dejaban deser una mera transcripcin de los quehaceres diarios de lossujetos filmados y no siempre recogan los rasgos mscaractersticos de la etnia objeto del estudio. Eventualmen-te se podan filmar grandes cantidades de pelcula sinlograr sintetizar los rasgos o los acontecimientos ms dis-tintivos del pueblo como las actividades de caza, los ritosde iniciacin o las prcticas religiosas.

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de la sierra extremea de Las Hurdes, se inscribe en el mar-co de un gnero cinematogrfico militante o de denuncia.Sus imgenes causaron un gran impacto en el extranjero, ytodava hoy la sola mencin de Tierra sin pan a los habi-tantes de Las Hurdes provoca una extraa reaccin, msprxima al desentendimiento que al reconocimiento.Nadie que haya visto el documental podr olvidar las ines-tables cabras que caan al vaco por arte de magia. Puesbien, todo tiene una explicacin: Buuel se ocup deincluir un buen francotirador en su equipo.

El documental acercaba al pblico a pueblos ignotos,pero tambin le mostraba su propia cotidianeidad, e inclu-so serva para denunciar hechos inaceptables. El gnerocobraba fuerza y adeptos. Tuvo que ser nuevamente otrohombre prximo a la antropologa, Jean Rouch, el que rea-liz un prodigioso ejercicio de estilo al dar en los aos cin-cuenta un nuevo giro que llev al documental a los lmitesen que lo conocemos hoy. Los maestros deben estar locos(1955) es una filmacin sobre las sociedades secretas delfrica ecuatorial en la que se nos describen sus ritos bajo elinflujo de sustancias alucingenas. Se trata de una vertigi-nosa historia narrada con la cmara al hombro Rouchgustaba decir que por fortuna se le cay el trpode al roNilo y que ya no volvi a precisarlo jams. Era una cma-ra que se implicaba, que cruzaba el crculo invisible queincomoda al personaje filmado, que provocaba. Esta tcni-ca pas a llamarse cmara trance.

Rouch sac la cmara de sus parmetros habituales consu primera produccin y perfeccion an ms la tcnica ensus siguientes cintas. La primera, rodada tambin en frica,se titulaba Yo, un Negro (Moi, un Noir, 1957) y narraba lavida de tres jvenes negros buscavidas en Treichiville, laque entonces era capital de Costa de Marfil. Despus film,junto al socilogo Edgar Morin, Crnica de un verano(1960) que narraba la historia de varios personajes en Pars.El particular tratamiento de estas dos pelculas pas a lla-

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EXPERIENCIA DE UN RODAJE ATPICO

Tras ver sus pelculas y tras darse cuenta de que l mis-mo era vctima de esta falta de concrecin, Robert J. Fla-herty, gelogo estadounidense afincado en Canad, decidifilmar la vida de un pueblo esquimal a partir de la intro-duccin de una pequea lnea argumental que le permitie-ra representar a esa comunidad de indgenas del rtico enlas situaciones que l deseaba recoger. Con elementos tansencillos poda incluir en su pelcula aquellos aspectos quele parecan ms representativos de la cultura esquimal yque, por otra parte, l bien conoca a raz de sus continuosviajes a esa regin para hacer prospecciones geolgicas. Deresultas de esta colaboracin con los esquimales rodNanook el esquimal (Nanook of the north, 1922), una cin-ta de 64 minutos que tiene el honor de ser consideradacomo la pelcula fundacional de este gnero. Tras esta pri-mera tentativa se sucedieron numerosas cintas que recog-an la vida de otros pueblos. Rpidamente, el etnodocu-mental encontr entusiastas adeptos.

Pero para explicar la historia y los hbitos de un pueblono haca falta ni ser antroplogo ni ir muy lejos. Bastabacon salir a la calle y observar. Con slo detenerse y mirar lasactividades diarias, se poda narrar una excelente historia;y as, en 1927, Jean Vigo concibi A propsito de Niza, unapelcula que se limitaba a observar la vida cotidiana de lacostera ciudad francesa. No obstante, la cinta tena la parti-cularidad de haber sido rodada con una rudimentariacmara oculta, con lo que la actitud de los protagonistasera natural y despreocupada. El resultado era un materialfresco y espontneo.

Este nuevo gnero creativo no pas desapercibido paralos cineastas. Si en Francia Vigo se interes por la nueva for-ma de expresin, en Espaa, Luis Buuel se consolidcomo uno de los autores ms influyentes, gracias a la pol-mica Tierra sin pan (1932). El documental, rodado duran-te la Repblica para mostrar las calamitosas condiciones devida en las que se hallaba sumida desde siglos la poblacin

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MONOS COMO BECKY

cimientos. Para lograr esto, que pasasen cosas sin forzarlascon la cmara, se seleccionaban temas en los que se produ-jesen situaciones llenas de acontecimientos: la evolucin deuna campaa electoral, las vivencias de un msico de rockdurante una gira, la vida cotidiana en un hospital o la inten-sidad de un gran premio de automovilismo. Por otra parte,las situaciones excepcionales posibilitaban que los protago-nistas estuviesen totalmente absortos en su actividad, seolvidasen de la cmara y se moviesen con naturalidad.Directores como Frederick Wiseman o los hermanos Alberty David Maysles nos legaron un sinfn de interesantes histo-rias, desde policas en accin a vendedores de biblias en elmedio oeste. Todas ellas historias muy directas.

La consolidacin de la televisin en los Estados Unidos,ya entrados los aos setenta, trajo un nuevo gnero, eldocumental de investigacin. A diferencia del de denuncia,ste analizaba unos hechos acontecidos para arrojar luzsobre un tema determinado. Durante la Segunda GuerraMundial se realizaron documentales de investigacin, perose trataba de producciones propagandsticas e institucio-nales. El nuevo formato documental aport un elementohasta el momento poco explotado, las imgenes de archivo,que ofrecan la posibilidad de apoyar la lnea argumentaldel film y provenan de los numerosos fondos cinemato-grficos de informativos existentes en los pases desarrolla-dos, el NO DO en el caso de Espaa.

Otros elementos caractersticos y muy televisivos deldocumental de investigacin son el empleo de la entre-vista como medio de alcanzar la verdad, as como la utili-zacin de la voz en off para aclarar temas o ejercer unafuncin un tanto didctica. Estas tcnicas haban sidopoco explotadas hasta el momento, y el nuevo lenguajecreado por la televisin tuvo mucho que ver en su des-arrollo. Shoah (1980), de Claude Lanzmann, un filmesobre el holocausto del pueblo judo durante la SegundaGuerra Mundial, es el documental de investigacin ms

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marse cinema verit. El nombre haca referencia a losmanifiestos y las pelculas del vanguardista sovitico de losaos treinta, Dziga Vertov, que acu los trminos de cineojo y kino pravda (cine verdad). Los documentalistas delos aos cincuenta se reconocan deudores de Vertov, espe-cialmente en el empleo del montaje.

La frescura que desprendan las obras de Jean Rouch sedeba, en parte, a la filmacin con sonido sincrnico y altratamiento espontneo de los temas. Ambas caractersticasinfluyeron a toda una generacin de nuevos cineastas fran-ceses, los adscritos a la denominada nouvelle vague, quetomaron dicha filosofa como vehculo para explicar histo-rias. Prescindan de estudios de rodaje, preferan trabajaren exteriores con luz natural para dar veracidad a las situa-ciones que narraban. Filmaban con la cmara al hombro enlos planos exteriores para obtener unas secuencias ms gi-les y grababan el sonido directo tal como lo captaban losmicrfonos. En definitiva, podan realizar pelculas con unbajo presupuesto y en unas condiciones de trabajo cuyosresultados se asemejaban a las de los documentales.

Los europeos experimentaban, pero tambin al otro ladodel Atlntico se produjo una reaccin a esta nueva forma deemplear las herramientas cinematogrficas. En 1960, RobertDrew rod Primary, considerada como la primera pelculadel direct cinema (cine directo). El documental narraba laselecciones primarias de Wisconsin de ese ao, y fue conce-bido para la televisin. Tambin hay que resaltar que loscanadienses, con una gran tradicin en el documental ysobre todo en el tratamiento de la banda de audio, fueronlos grandes innovadores del sonido sincrnico y acuaronun gnero similar, que para distinguirlo del estadounidensealgunos denominaron candid camera (cmara inocente).

El estilo de cine directo guardaba muchas similitudescon el cine verdad, pero a diferencia de la corriente france-sa, adoptaba una posicin ms pasiva ante el sujeto graba-do, la cmara se limitaba a dejar que sucediesen los aconte-

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MONOS COMO BECKY

Monos como Becky (1999) debe situarse en el contexto deauge que pareca experimentar el documental. La pelculaobtuvo un importante reconocimiento nacional e interna-cional, como lo atestiguan los premios recibidos y la inclu-sin en la programacin de numerosos festivales.

Para buscar la explicacin a esta activacin del docu-mental habra que remontarse al ao 1996, cuando se pro-yect en las salas cinematogrficas Asaltar los cielos, unaobra de Javier Rioyo y Jos Luis Lpez Linares. La exhibicincomercial de un documental no dejara de ser anecdtica enotros pases; pero no as en el nuestro, por lo que se puedesealar como un momento de extremada importancia.Remarquemos, para dar idea de este hito en el documenta-lismo espaol, que una obra videogrfica y otra cinemato-grfica distan mucho en concepcin, produccin, costes,canales de distribucin y formato. Una obra audiovisual rea-lizada en cine (16 mm o 35 mm) o bien grabada en vdeo ytransferida posteriormente a cine (mediante la tcnica delkinescopiado) supone un encarecimiento tal que obliga alos autores a seleccionar con exquisito cuidado antes derodar un plano. El ejercicio de planificacin cumple la fun-cin de filtro en el rodaje y lo aleja de la, a veces, banaliza-cin por exceso de material grabado sin un criterio restric-tivo. Otro factor determinante son las subvenciones, quecondicionan el formato de la produccin. La pelcula debedurar por lo menos 90 minutos para que sea exhibida ensalas cinematogrficas y pueda optar a las ayudas especfi-cas. Por el contrario, los difusores televisivos las cadenasde televisin suelen exigir dos formatos opcionales, de 30o de 60 minutos. Tan slo la cadena de televisin francoale-mana Arte emite algunos slots (programas) de 90 o msminutos en su parrilla de programacin.

Como hemos comentado ms arriba, el panorama deldocumental espaol de alto presupuesto est en fase expan-siva., Pero qu haba antes de Monos como Becky? Cul hasido la trayectoria histrica del documental en Espaa?

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significativo, y sobre todo, el ms extremo. Su realizacinle llev 11 aos de trabajo al director.

Marcel Ophuls, hijo del realizador Max Ophuls (Cartade una mujer desconocida, 1948), eligi el documental deinvestigacin para expresarse. Dirigi, entre otras produc-ciones, Hotel Terminus (Oscar 1988 al mejor documental),en la que examinaba la vida del militar alemn Klaus Bar-bie, conocido como el Carnicero de Lyon, para analizar elexterminio del pueblo judo. Otros realizadores se inscri-bieron en un cine ms militante y politizado, como EmilDAntonio, que en ttulos como McCarthy, muerte de uncazador de brujas denunciaba la censura y el control delEstado sobre la poblacin.

Algunos especialistas sealan en la actualidad el naci-miento de un nuevo gnero documental, se trata del cinefamiliar o cine amateur. Numerosos crticos ven en este tipode trabajos una importante fuente de estudio. El abarata-miento y la proliferacin del material videogrfico facilita laproduccin de interesantes testimonios de la realidad, quecon el paso del tiempo adquieren ms valor, pues en defi-nitiva sn el reflejo de nuestra vida ms ntima y cotidiana.

Cine ojo, cine verit, cine directo, documental de inves-tigacin e incluso otros recursos cinematogrficos toma-dos del cine de gnero estn presentes, en mayor o menormedida, en Monos como Becky, una produccin empapa-da en la contaminacin de gneros que le confiere unasingularidad propia.

1.2. El documental en Espaa

El ao 2000 fue un buen ao para el gnero documental enEspaa. En las pantallas cinematogrficas se exhibieronsimultneamente dos ttulos: La espalda del mundo, delperuano Javier Corcuera (producido por Elas Querejeta) yCalle 54, de Fernando Trueba. Era una situacin inauditapara el mercado y la produccin nacional. La aparicin de

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MONOS COMO BECKY

da por Elas Querejeta, en la que algunos vieron una met-fora de la muerte del caudillo y del fin de la dictadura. Ch-varri ahond con inteligencia en la desintegracin de lafamilia Panero tras la muerte del padre, Leopoldo Panero,poeta muy reconocido durante la dictadura franquista. Eldesencanto es hasta el momento el nico documental espa-ol que ha generado una secuela titulada Despus de tan-tos aos (1997), de Ricardo Franco.

Gonzalo Herralde film en 1978 El asesino de Pedral-bes, documental que mostraba mediante extensas entrevis-tas la complejidad de un ser atormentado por una vida deorfelinatos y humillaciones, poseedor de una confusa iden-tidad sexual, que opt por el asesinato de los seores a losque serva. No todo fueron temas escabrosos en este perio-do convulso de la transicin; la provocadora Ocaa, retra-to intermitente (1978), de Ventura Pons, aport descaro enun pas que recin estrenaba la libertad sexual. Esta cintasobre el artista Ocaa, un personaje emblemtico de lasRamblas de Barcelona, donde convivan artistas, transvesti-dos y canallas, mostraba la energa que inundaba a la jovengeneracin del momento.

Los sesenta no fueron prolficos. Slo cabe destacarJuguetes Rotos (1966), dirigida por Manuel Summers, pro-ducida por Jos Antonio Prez Giner, y con guin del propioSummers y Tico Medina, un interesante documento queinvestigaba en personajes antao famosos que luego cayeronen el olvido e incluso en la miseria. Contena imgenes de lapelcula de R. Torrado Campeones (1942) y retrataba a per-sonajes tan conocidos en la posguerra como Paulino Uzcu-dum, el gran Gilibert, Guillermo Gorostiza, Rosita Pinedo,Nicanor Villalta, Justo Mas, Hilario Martnez, Marina Torres,Ricardo Alis, Luis Vallespn, Eusebio Librero, Eduardo Lpez,Francisco Daz o el Pacorro.

La escasez de producciones de los sesenta vino precedi-da, en la dcada anterior, por el trabajo de Jos Val del Omar,que rod una serie de hbridos cinematogrficos englobados

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En la dcada de los noventa, adems de las pelculas ante-riormente citadas, se produjeron dos ttulos de especial sig-nificacin: Inisfree (1990), de Jos Luis Guern, y El sol delmembrillo (1992), de Vctor Erice. Guern ejerci un notableesfuerzo en la eleccin del tema. Viaj hasta Irlanda paraconocer a los habitantes de la aldea donde el director esta-dounidense John Ford rod El hombre tranquilo. Por su par-te, Erice efectu una minuciosa diseccin sobre el procesocreativo del pintor Antonio Lpez. La exhibicin en salascomerciales de estas dos cintas sirvi para poner de relieve laausencia, en los ochenta, de productos de cierta relevancia.

Hay que remontarse a los setenta para encontrar docu-mentales de calidad, entre los que se hallan los del msimportante autor espaol en activo, Basilio Martn Patino.En condiciones casi heroicas y a riesgo de sufrir la repre-sin de la dictadura, Martn Patino realiz Canciones paradespus de una guerra (1971), que incluye material dearchivo de la guerra civil hasta aquel entonces descono-cido para el pblico y canciones populares de la poca.Algunos crticos consideraron que la versin del Cara alsol presentada en la cinta era una de las ms viriles escu-chadas hasta la fecha. Segn Patino, la cancin fue entona-da por los camareros del bar situado bajo su domicilio, y lmismo manipul la grabacin en el laboratorio, aadin-dole ecos y frecuencias graves, para darle un toque pico.

En Queridsimos Verdugos (1976), Martn Patino reuni atres verdugos de las prisiones de la poca franquista que, contodo lujo de detalles, narraron sus habilidades con el garrotevil. Para dar mayor verismo al documental, el director recreuna secuencia en la que se vean los preliminares de una eje-cucin. Pues bien, dichas imgenes se han emitido por tele-visin en incontables ocasiones, como si procedieran dearchivo. En la actualidad Martn Patino produce con xitodocumentales para la televisin pblica andaluza, Canal Sur.

La llegada de la transicin trajo consigo obras como Eldesencanto (1976), dirigida por Jaime Chvarri y produci-

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MONOS COMO BECKY

El tribunal de las aguas (1901), de Antonio Cuesta, y lams antigua de ellas, Salida de los trabajadores de la Espa-a Industrial (1897), de Fruits Gelabert.

Ms de cien aos han pasado desde que estos pionerosabrieron el camino de la cinematografa espaola. En nues-tros das la situacin es muy diferente. Por de pronto, eldirector general del Instituto de la Cinematografa y lasArtes Audiovisuales (ICAA), Jos Mara Otero, anunciaba ennoviembre de 2000 que la Ley del Cine propuesta por elgobierno tena previsto ofrecer subvenciones de entre el80% y el 100% a pelculas difciles y experimentales, ycomo ejemplo pona El sol del membrillo, de Vctor Erice, yMonos como Becky, de Joaqun Jord y Nuria Villazn. Laley, que sustituira a la de 1994, estaba previsto que se deba-tiera en el Parlamento en febrero de 2001.

2. CINE Y LOCURA:FILMOGRAFA, UNA APROXIMACIN

Un zorro entr en la casa de un actor y,hurgando entre sus cosas, hall una mscara,

una excelente imitacin de una cabeza humana.Puso sus patas sobre ella y exclam Qu bonita cabeza!

aunque no tiene ningn valor ya que no tiene cerebro.Esopo

Sin nimo de confeccionar la lista de referencia en materia decine y locura, hemos reseado los principales documentalesy filmes de ficcin rodados a lo largo del siglo XX. El gruesode la lista las obras realizadas entre 1919 y 1975 fue ela-borado por el crtico Esteve Rimbau para que Jord y Villaznse documentasen en torno al tema. Figuran pelculas clsicasde directores como Frederick Wiseman, Billy Wilder, Joseph

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bajo el ttulo Trptico elemental de Espaa. La experimenta-cin, especialmente en cuanto al sonido, fue elemento esen-cial de su produccin. Por su parte, Carlos Saura abandontemporalmente la ficcin para rodar el documental Cuenca(1958), que contaba con la voz en off de Paco Rabal y que levali una mencin especial en el Festival de San Sebastin.

El nico ttulo destacable de los cuarenta, Boda en Cas-tilla (1941), de Manuel A. Garca Violas, era un cortome-traje de 16 minutos producido por la Seccin Nacional deCinematografa. Intelectuales como Andr Malraux, MaxAub y Denis Marion se involucraron en el rodaje de Sierrade Teruel filmada en 1939 y concluida en 1945 paramostrar en el extranjero la guerra civil que se libraba enEspaa y recabar simpatas hacia la Repblica. Antes delestallido del conflicto Luis Buuel realiz Tierra sin Pan,ms arriba citada. Aos antes, otro compaero de la resi-dencia de estudiantes de Madrid, Ernesto Gimnez Caba-llero, film Esencia de verbena (1930), el equivalente capi-talino a las denominadas sinfonas de grandes ciudadespelculas entusiastas de las nuevas urbes que reflejabansu incesante actividad, muy en boga en Europa y, sobretodo, en Alemania.

En los aos veinte, Sabino A. Micn film una obra,entre ficcin y documental, que se titulaba Historia de unduro (1927), en la que un duro recorra las manos de per-sonajes tan variados como una tanguista, un prestamista,un ladrn, un pianista y unos nios.

Antes de la aparicin del cortometraje de Micn, tene-mos que remontarnos a noticiarios cinematogrficos comolos de la compaa francesa Path, que recogan la actuali-dad del momento y que hoy en da constituyen un valiosotestimonio de la poca del nacimiento del cine. Entre susautores se encuentran los pioneros de la historia del cine,que produjeron ttulos como: La huelga general de agostoen Barcelona (1917), de Cabot Films; Rception du S.M.Alphonse XIII Barcelone (1904), de Segundo de Chomn;

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MONOS COMO BECKY

- De repente el ltimo verano (Sudently last summer),Joseph Leo Mankiewicz (1959),

- El Juez (Domaren), Alf Sjberg (1960),- Elisa (David and Lisa), Frank Perry (1962),- Corredor sin retorno (Shock corridor), Samuel Fuller

(1963),- Tratamiento de choque (Shock treatment), Denis Sanders

(1964),- El hombre del crneo rasurado (Lhomme au crne ras),

Andr Delvaux (1965),- Un loco maravilloso (A Fine Madness), Irvin Kershner

(1966),- El hombre proyectado (The projected man), Ian Curteiss

(1966),- Marat/Sade, Peter Brook (1967),- Diario de una esquizofrnica (Diario di una schizofre-

nica), Nelo Risis (1968),- Jusquau coeur, Jean Pierre Lefebvre (1968),- Warrendale, Alan King (1969),- Bruno der Schwartze, L. Eisholz (1970),- La pasin de vivir (The music lovers), Ken Rusell (1970),- Viaje alrededor de mi crneo (Utazas a koponyam

korul), Gyorgy Revesz (1971),- El hombre del crneo trasplantado (Lhomme au cerveau

greff), J. D. Valcroze (1971),- La Naranja mecnica (A Clockwork Orange), Stanley

Kubrick (1971),- Asilo (Asylum), Peter Robinson (1972),- Pacto con el diablo (Hammersmith is out), Peter Ustinov

(1972),- Matadero 5 (Slaughterhouse 5), George Roy Hill (1972),- Die sachvertandingan, Norbert Kuckleman (1973),- Vida de Familia (Family Life), Kennt Loach (1973),- Aloise (Alose), Liliane de Kermadec (1974),- Vivre a bonneuil, Serge Seligman (1974),- The final programe, Robert Fuest (1974),

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Leo Mankiewicz, Stanley Kubrick y Alfred Hitchock. Nos cons-ta que Jord y Villazn no visionaron la totalidad de las obrasreseadas, pero algunas sirvieron de fuente de inspiracinpara Monos como Becky. Las restantes producciones han sidocompiladas por quienes escriben estas lneas, lo que nogarantiza exhaustividad tal como advertimos en el ttulo delapartado pero s cierto nimo selectivo para quienes se ani-men a confeccionar su videoteca mental.

Documentales:- A piece of mind, reportaje para la televisin danesa (1992),- Luciano, Claudio Guern (1965),- Animacin en la sala de espera, Carlos Rodrguez Sanz

(1981), - Primate, Frederick Wiseman (1974),- Jorge, Autor annimo (1974),- Titicult Follies, Frederick Wiseman (1967), - Norra Magasinet, reportaje para la televisin pblica sue-

ca SVT (1998),- Best Boy, Ira Wohl (1979).

Pelculas:- El gabinete del Doctor Caligari, Robert Wiene (1919),- Una pgina de locura (Kurutta Ippegi), Teinasuke Kinu-

gara (1926),- Doctor Jeckyll y Mister Hyde, Victor Fleming (1941),- Recuerda (Spellbound), Alfred Hitchock (1945),- Das sin huella (The lost weekend), Billy Wilder (1945),- La huella de un recuerdo (The Locket), John Brahm

(1948),- Nido de vboras (The snake pit), Anatole Litvak (1949),- Cose da pazzi, Georg W. Pabst (1953),- The shrike, Jos Ferrer (1955),- El loco del pelo rojo (Lust for Life), Vicente Minelli (1956),- La cabeza contra la pared (La tte contre les murs)

George Franju (1958),

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MONOS COMO BECKY

2.1. Argumentos cinematogrficos y enfermedades mentales

Cules son los temas relacionados con el cerebro que msinteresan a los guionistas cinematogrficos? El popularlibro The movie list book incluye en su ranking de argu-mentos cuatro principales: trasplante de cerebro, lavado desesos, esquizofrenia y psiquiatra. La mayora de estos asun-tos incorporan un profesor chiflado o eglatra, que desen-cadena la accin en contra de los razonamientos de agen-tes del orden pblico y cientficos ms sensatos. En Monoscomo Becky, Egas Moniz es ese sabio autocomplacido yomnipresente que jams muestra debilidad alguna en pbli-co y que reclama el cumplimiento de sus deseos en nombrede la Ciencia. Pero a su vera se alarga la sombra del esta-dounidense Walter Freeman, cuyos hechos suministraranancdotas suficientes como para elaborar otro guin muchoms srdido.

De los cuatro argumentos citados ms arriba, el tras-plante de cerebros es el que antes despert el inters de loscineastas. En una poca tan temprana como 1910 el inven-tor estadounidense Tomas Alba Edison rod una pelculasobre el personaje de Frankenstein. Sin quitarle el mrito dehaber sido la primera, es la versin que James Whales filmen 1931 la ms famosa para los espectadores de todo elmundo. Diecisiete aos ms tarde, el inexpresivo personajede las cicatrices tambin fue objeto de una comedia enAbbott y Costello contra los fantasmas. Pero el implante decerebros pas del tratamiento horripilante y humorstico alinquietante, como en Who is Julia? (1986), donde unapaciente diagnosticada de muerte cerebral recibe una dona-cin de clulas grises de otra persona.

Y del trasplante al lavado, un tema recurrente en la carte-lera cinematogrfica que se convierte en metfora del controlinstitucional y la censura sobre la industria del entreteni-miento. Mdicos fros, tecncratas sin imaginacin y visiona-

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- Alguien vol sobre el nido del cuco (One flew over thecuckos nest), Milos Forman (1975),

- Locos de atar (Nessuno o tutti), Bellochio, Agosti, Petra-glia y Rulli (1975),

- Historie de Paul, Ren Feret (1975),- Ce gamin l, Victor Rennaud (1975),- El hombre sin rostro (Lhomme sans visage). Georges

Franju (1975),- Bill, Anthony Page, telefilme (1981),- Birdy, Alan Parker (1984),- Mscara (Mask), Peter Bogdanovich (1985),- Hombre mirando al sudeste, Eliseo Subiela (1986),- Mi pie izquierdo (My Left Foot), Jim Sheridan (1989),- Despertares (Awakenings), Penny Marshall (1990),- Blue Sky, Tony Richardson (1990),- El Rey Pescador (The Fisher King), Terry Gilliam (1991),- Mr Jones, Mike Figgis (1991),- Benny and Joon, Jeremiah S. Chechik (1993),- Quin ama a Gilber Grape? (Whats eating Gilbert Gra-

pe?), Lasse Hallstrom (1993),- Ty Cobb, Ron Shelton (1994),- Nell, Michael Apted (1994),- La locura del rey Jorge (The madness of king George),

Nicholas Hyner (1994),- Tom & Viv, Brian Gilbert (1995),- Las manos de Orlac (Mad Love), Antonia Bird (1995),- The Eight Day/Le huitieme jour, Jaco van Dormael (1996),- El otro lado de la vida (Sling Blade), Billy Bob Thornton

(1996),- Carretera perdida (Lost highway), David Lynch (1996),- Un mundo a su medida (The Mighty), Peter Chelsom

(1998),- Lgrimas Negras, Ricardo FrancoFernando Bauluz (1998),- Los idiotas (Idioterne), Lars von Trier (1998),- Bulworth, Warren Beatty (1999),- Memento, Christopher Nolan (2000).

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MONOS COMO BECKY

pectivos trabajos en Doble vida (1947) y Las tres caras deEva (1957). Colman encarnaba a un actor shakesperianotan identificado en su papel de Otelo, que los celos le hac-an la vida imposible. Woodward pas de enferma en Lastres caras de Eva a psiquiatra de Sally Field en el telefilmSybil (1997), basado en el caso real de una esquizofrnicacon 17 personalidades.

Pero si hay un esquizofrnico glorioso en el pabellncinematogrfico, capaz incluso de modificar los hbitos dehigiene de mas de uno, ese es Norman Bates interpretadopor Anthony Perkins en Psicosis (1960). Gracias a su tra-bajo, las cortinas de bao han asumido un nuevo significado.

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rios oligofrnicos filmados en contrapicado* son personajesque se han instalado en el imaginario colectivo, gracias a losesfuerzos de Hollywood por mostrar al pblico las sofistica-das tcnicas de control social. En su mayora, las vctimas dela manipulacin en el cine son jvenes seres vulnerablesen pelculas como Ticket to heaven (1981) y Capturado(1982). La tcnica Ludovico el ms conocido de los lava-dos cerebrales cinematogrficos destruye la personalidadde Malcolm McDowell en La naranja mecnica (1971). Elespa que encarna Michael Caine en Ipcress (1965) logra sal-var la integridad gracias a un severo entrenamiento de autoin-duccin al dolor para combatir el lavado de cerebro. Menosfortuna tiene el patritico soldado convertido en asesino enEl mensajero del miedo (1962), pelcula que caus un granrevuelo en los Estados Unidos

Los psiquiatras no pueden quedar indemnes en estaorga de argumentos cerebrales. Otra vez Michael Caine pro-tagoniza un guin con la mente como referencia, aunque enesta ocasin es un psiquiatra con la orientacin sexual hechaun lo en Vestida para matar (1980). Tambin los hay des-memoriados, y as el amnsico Gregory Peck pretende ser uneminente psiquiatra en Recuerda (1946). El padre del psico-anlisis, Sigmund Freud, ha sido interpretado por grandesactores como Montgomery Clift en Freud (1962) y Alec Gui-ness en Loco de amor (1983). Pero el viens no es el msfamoso psiquiatra asociado a la mitologa del celuloide, sinoAnibal Lecter, el canbal que interpret Anthony Hopkins enEl silencio de los corderos (1991) y Hannibal (2000).

De las enfermedades mentales, la esquizofrenia es la mspopular en el celuloide no slo porque las personalidadesmltiples dan pie a creativos guiones, sino tambin porquesuelen reportar pinges beneficios a los intrpretes.

El actor Ronald Colman y la actriz Joanne Woodwardganaron sendos Oscar a la mejor interpretacin por sus res-

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MONOS COMO BECKY

* Desde abajo para magnificar la persona. (N. de los A.)

3. RODAJE

El teatro es el primer antdoto que invent el hombrepara librarse de la angustia de vivir.

Vittorio Gassman en conversacin con Jos Luis de Villalonga,El Pas, 1 de julio de 2000

3.1. Idea y desarrollo del proyecto

El proyecto de Monos como Becky sufri una trayectoriaplagada de dificultades que se inici con la bsqueda definanciacin. Creemos que asumimos el sentir de los direc-tores si afirmamos que el rodaje y el montaje posterioresfueron las fases ms sencillas de la pelcula.

La idea de hacer un largometraje sobre el padre de lalobotoma y la historia de la psicociruga se remonta a 1990,ao en el que Jord tradujo el libro de Jean Didier VincentBiologa de las pasiones. En un momento de magia casi cine-matogrfica descubri una breve nota a pie de pgina en laque se citaba a Egas Moniz como inventor de la lobotoma.

De la curiosidad inicial naci el inters por aqul enig-mtico cientfico, que hasta entonces era el nico PremioNobel nacido en Portugal. Tras la lectura de manuales dereferencia y libros del propio Egas Moniz, Jord qued con-vencido de que el personaje y sus descubrimientos dabanpie a desarrollar un guin cinematogrfico. El directorredact una sinopsis de la historia, solicit una subvencinal Instituto de la Cinematografa y las Artes Audiovisuales(ICAA), pero no le fue concedida. Sin embargo, el guionis-ta y crtico cinematogrfico del diario El Pas, ngel Fer-nndez Santos, que formaba parte del jurado, logr que lefuera asignada la ayuda en segunda instancia.

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comisin internacional Eurimages, organismo que otorgacrditos a las producciones cinematogrficas europeas. Lacosecha fue de nuevo decepcionante por la inesperadaprotesta de la representacin portuguesa, que se neg aaprobar un proyecto sobre su Nobel. Al mismo tiempo,el que Jord denomina voto de calidad de Francia marcla decisin del jurado, ya que el guin fue calificado deexcesivamente documental.

Tras campaas administrativas tan exitosas, el proyectotom un giro excepcional cuando Jord propuso al composi-tor y pianista de vanguardia Carlos Santos convertir el guinen un musical. De haber cuajado la idea, el ttulo de Cerebrosdesnudos habra resultado irresistible. Entre las originalesperformances del valenciano figuran una pera para piano ymujer en una baera y la obra Arroz a banda, que consisteen una pieza musical para plato de arroz y banda de msica.

Afortunadamente para el documental espaol, la idea fuerescatada en 1997 cuando Jordi Ball, director del recinconstituido Master de Documental de Creacin del Institu-to de Educacin Continua, de la Universidad Pompeu Fabrade Barcelona, propuso a Jord participar con el rodaje de unproyecto. Entonces el guion de ficcin se transform en undocumental y la mona Becky sali del anonimato para recla-mar su cuota de pantalla junto a Chita y King Kong.

3.2. Preproduccin

En 1997 Joaqun Jord sufri un infarto cerebral que ledej totalmente incapacitado para hacerse cargo del roda-je, perdi parcialmente la visn de un ojo y tuvo que acu-dir a una logopeda para ejercitar la memoria y recuperar lasfunciones motrices ms elementales. Antes pensaba queEgas Moniz era como el doctor Frankenstein, pero hoyincluso me sometera a una operacin de lobotoma si esoayudase a mi curacin, aseguraba Jord en la memoriadel proyecto Monos como Becky.

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Jord concluy el guin en 1991, en colaboracin conJavier Maqua, que por su condicin de bilogo se encarg dela parte cientfica. El texto no convenci a los productores aquienes fue presentado, al considerarlo poco comercial.Slo hubo una excepcin, Jos Antonio Prez Giner, poraquel entonces responsable de palo Films, que asumi elproyecto con la condicin de que el largometraje lograseotra subvencin del ICAA para el rodaje. Prez Giner consi-gui el compromiso de productoras de Francia y Portugalpara la cofinanciacin, pero no obtuvo la ayuda del ICAA. Yno fue por falta de perseverancia, pues present el proyecto12 veces en 3 aos. Adems, varias productoras estudiaron elprimer guin de Monos como Becky, entre 1991 y 1995, sinningn resultado positivo. El proyecto sufri alteracionesepisdicas en un intento de darle un aspecto ms comercial,como el cambio de nombre por Cerebros desnudos.

Finalmente la tan deseada subvencin del Ministerio deCultura lleg, pero no exenta de sobresaltos. A la llamadatelefnica de confirmacin, efectuada por el productorJulin Mateos, miembro de la comisin que revisaba losguiones, sigui la rotunda negativa a firmar la concesinpor parte de Juan Miguel Lamet, director general del ICAA.La decepcin subsiguiente conden el proyecto al abando-no, y slo la insistencia de Enrique Balmaseda, en aqueltiempo reincorporado a la Direccin General del ICAA,logr convencer a Jord para presentar una vez ms el pro-yecto a las convocatorias de subvencin. Esta vez s hubosuerte. El ICAA le otorg una ayuda por valor de 50 millo-nes de pesetas, que se materializ en 49 tras una descon-certante y oscura revisin. La cantidad resultaba insuficien-te, por lo que se antojaba indispensable la coproduccincon Televisin Espaola (TVE), pero el ente pblico seneg tras calificar la trama de Monos como Becky de asun-to excesivamente spero.

Tras la negativa de TVE todava quedaba la esperanza delograr levantar el proyecto a travs de una ayuda de la

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MONOS COMO BECKY

lizaciones en Lisboa y Estarreja, el viaje a Portugal toc a sufin y se impuso el regreso a Barcelona para perfilar el roda-je. En el taxi que les traslad al aeropuerto an pudieronescuchar por radio que la Fundacin Nobel haba distin-guido al escritor Jos Saramago con el premio de Literatu-ra. Portugal lograba un segundo Nobel y Egas Moniz perdala exclusiva. Los ms supersticiosos podran pensar queaqul da los huesos del insigne neurlogo se removieronincmodos dentro de su tumba.

3.3. Entrevista a los directores

Joaqun Jord nos esperaba en su casa de la calle de la Cera,en pleno casco antiguo de Barcelona. No tard en llegarNuria Villazn, con los ojos chispeantes y colmada de noti-cias para compartir con Jord acerca de su estancia en laSemana Internacional de Cine de Valladolid. Das antes,cuando acordamos la entrevista, decidimos celebrarla entremanteles con la esperanza de que la buena mesa aligeraralos corazones y soltara las lenguas. Jord nos haba pro-puesto comer en un restaurante de los de toda la vida, perola maana del mes de octubre, tibia y luminosa, invitaba aapurar los ltimos das antes de la llegada del invierno. Aspues, cambiamos los planes y nos fuimos a comer a un res-taurante ecuatoriano con terraza en una de esas plazas quetanto gustan a los jerarcas urbansticos de la ciudad.

El barrio, donde la comunidad gitana est arraigada des-de antiguo, se ha convertido en cosmopolita por obra y gra-cia de la inmigracin. Los restaurantes paquistans, las car-niceras islmicas y los locutorios telefnicos son negociosrecientes que conviven junto a las tiendas tradicionales. Enla plaza haba chavales que jugaban a ser Guardiola, pelo-nes que paseaban perros amenaza y hombres con espesosbigotes que charlaban en grupo. Tomamos asiento y nosdispusimos a realizar la entrevista, encomendndonos anuestros dioses particulares para que fueran clementes y

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El tiempo, la voluntad de curacin y el trabajo de losmdicos lograron que Jord recuperase prcticamente elestado de salud anterior al ataque cerebral. El trabajo deNuria Villazn como codirectora fue determinante en elresultado final del documental. La colaboracin que evolu-cion hasta la responsabilidad comn se inici en la fase depreproducin en Lisboa. Para sorpresa de ambos, la lobo-toma todava era un tema espinoso en los crculos mdicosde la capital portugesa. Uno de los discpulos ms jvenesde Egas Moniz se neg a intervenir ante la cmara con lacuriosa excusa de sentirse avergonzado por la fealdad desus muchos aos. En otro orden de cosas, la guardesa de laCasa Museo de Egas Moniz en Estarreja estaba literalmenteaterrada ante la posibilidad de decir alguna inconvenienciafrente a la cmara. Puso toda serie de dificultades a Jord yVillazn para que realizaran su trabajo, hasta que la provi-dencial llamada al orden de un crtico cinematogrfico por-tugus le hizo cambiar de actitud.

Otra de las anctodas de la preproduccin tuvo lugar enel Centro de Estudios Egas Moniz. La visita de Jord y Villa-zn para entrevistar al doctor Trinidade coincidi con unahuelga de mdicos y con su correspondiente prestacin deservicios mnimos. Los pacientes se agolpaban a la puertadel Servicio de Neurociruga, lo que haca imposible unaconversacin fluida entre los tres. Nuria Villazn se lamen-taba, en el cuaderno de viaje, del delirante resultado de laentrevista realizada a grandes voces y en medio de la indig-nacin de los usuarios de la sanidad pblica.

Si la huelga en el Centro de Estudios Egas Moniz impi-di a Jord y Villazn cumplir con el plan previsto, el tra-bajo frentico en la Casa de la Moneda para fabricar la emi-sin de euros, les dificult hacerse con un billete de 10.000escudos con la efigie de Egas Moniz. Nadie pareca prestar-les la menor atencin en medio de aquella vorgine deeuropesmo, progreso y eficacia, aunque finalmente salie-ron del edificio con el billete en el bolsillo. Fijadas las loca-

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MONOS COMO BECKY

el proyecto inicial lo que primaba era explicar la biografa deeste seor, de Egas Moniz; de hecho las entrevistas que rea-lizamos a sus sobrinos nietos eran extenssimas. Luego nosdimos cuenta de que comparativamente tena mucha msentidad el material que rodamos en Malgrat. Tomar con-ciencia de esta realidad nos sirvi como hilo y como granexcusa. En un principio no pensbamos darle tanto peso alpsiquitrico, hay que tener en cuenta que se nos dio la sub-vencin a partir de un dossier de biografa pura.

Joaqun: Claro, era el punto de partida que yo tena.Pero contaba esa historia faltando a la realidad, sin obede-cer a los hechos. Cuando la pelcula de ficcin se convirtien un documental, mantena la idea del ensayo [con losinternos del psiquitrico] como un pretexto de trabajo,pero en realidad nunca pens que llegaramos a hacerlo, ymenos que representaramos una obra de teatro.

P.: Y que la representacin cerrara la pelcula?J.: No, no, jams. Yo no contemplaba esta posibilidad.

Todo lo que pensaba era llegar y decir a los internos:vamos a hacer una obra de teatro, para justificar nuestrapresencia en el centro de crisis durante 10 das.

N.: Incluso un da en que nosotros fuimos a proyectar-les Un cos al bosc, Joaqun le coment a una de las cuida-doras que seguramente no llegaramos a representar laobra; y ella dijo. No, no. Ahora hay que llegar; no les pue-des dejar a la mitad.

J.: Se impuso el condicionante tico. La enfermeradeca: Si habis empezado, tenis que llegar hasta elfinal. Yo personalmente hubiera preferido prescindir de larepresentacin, haberme ido por otros lados, pero habauna necesidad tica

N.: Entrar en un psiquitrico significaba tambin nodejar que el peso de la historia y del pasado se comieratodo; es decir, si tu hablas de la lobotoma en 1935 la gen-te se queda tan contenta: joder lobotoma, fjate lo quehacan los salvajes en 1935. Pero ver lo que pasa ahora en

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no saturaran la grabacin con el sonido ambiente. Ante lallegada del camarero y tras un somero vistazo a la carta,ordenamos los platos. Jord, de plena conformidad con loque all nos reuna aquel medioda de domingo, pidi unossesos a la romana. Eleccin visceral, que en tiempos devaca loca, se torna provocacin.

Yo notaba parentesco,me entenda con los enfermos.

Pregunta: Explicadnos cmo fue la experiencia del roda-je de los dos grandes apartados de la pelcula, Malgrat deMar y Portugal.

Nuria: Bueno, las circunstancias y el orden del rodajecondicionaron mucho el resultado final del documental. En

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MONOS COMO BECKY

Joaqun Jord y Nuria Villazn durante la entrevista

Egas Moniz lo abarcaba todo: era poltico, escritor, colec-cionista... Entenda de todo, pero de forma muy mediocre.

P.: Antes de empezar el rodaje supongo que tenais unaopinin sobre la lobotoma.

J.: S, pero estaba ms posicionado en contra cuando escri-b el guin de ficcin una obra panfletaria y militante con-tra la ciencia que cuando lo transform con Nuria en undocumental. Si tras el infarto cerebral me hubiera venido unEgas Moniz cualquiera y me hubiera dicho: chico, yo a ti tepillo, te meto en un quirfano, te abro por aqu, te vaco porall y te devuelvo los 20 centmetros de cerebro que te faltan,yo me dejo operar. Aunque me hubiera dicho: hay un 95%de probabilidades de que te mueras y un 5% de que te cures.A m me vinieron muchos curanderos y sabios a ofrecermesus servicios y los rechac a todos porque no me los cre!

P.: Parece que se te rifaban, no?J.: Es que para los hospitales yo era una fuente de infor-

macin magnfica. Poda explicar lo que me pasaba mien-tras que la mayora de personas que sufren un infarto cere-bral no estn en situacin de comunicar nada. Mi caso erade tesis, coo, era un material cojonudo!

P.: Nuria, t que afortunadamente no pasaste por eltrance...

J.: Lo de ella es de nacimiento interrumpe Joaqunmientras Nuria se re.

N.: Desde los 7 aos que estoy dispuesta a que me abranen canal asegura con la guasa bailndole en los ojos.

P.: Recapitulemos, Nuria, cul fue tu primer contactocon el proyecto de Jord?

N.: Mi acercamiento a Egas Moniz se inici a travs delguin de ficcin que escribieron Joaqun y Javier Maqua. Lole y me pareci muy sugerente, pero me dio en la nariz quehaba invenciones de los guionistas. Por ejemplo, no que-daba claro que hasta los aos setenta en Suecia, el pas mscivilizado del planeta, la sanidad pblica segua practican-do lobotomas a saco.

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un psiquitrico, cmo viven, tena su sentido. Era haceruna transposicin hasta el da de hoy.

J.: Con otros procedimientos ahora sigue pasando lomismo en los psiquitricos. Y yo notaba parentesco, yo meentenda con los enfermos, todo funcionaba. A partir deltercer da estaba claro que podamos hacer lo que quisira-mos. Yo propuse quedarme a vivir durante los das delrodaje, pero no me dejaron.

P.: Las tomas de Malgrat las rodasteis despus de las dePortugal?

J.: No, no, al revs. A Portugal fuimos despus, con todoel trabajo hecho y con las ideas muy claras porque haba unguin. Ya habamos tenido la experiencia de la realidadmanicomial, y de lo que se trataba a continuacin era detender pequeas trampas para ver cmo respondan losentrevistados. Buscbamos la prepotencia y la jactancia delos parientes de Egas Moniz; estaba claro que era un per-sonaje, digamos, odioso en el sentido literal de la palabra,sin ms; era un personaje jactancioso, presumido, presun-tuoso, aventurero de la ciencia. Podra haber matado a todoel mundo. Y es que no le hubiera importado matar a todoel mundo con tal de haber conseguido un xito personal!se sulfura Jord.

Mi caso era de tesis,coo, era un material cojonudo!

P.: Uy pero Freeman era [Ver apartado dedicado alneurocirujano Walter Freeman].

J.: Freeman era otra cosa, interrumpe Jord, un sermonotemtico, un especialista. Sin embargo, Moniz era elerudito de los siglos XVIII y XIX trasplantado al XX, el sabioenciclopdico, el ltimo renacentista que en Europa yahabra desaparecido como personaje pero que en Portugal,un pas con una historia antigua, an tena razn de existir.En Estados Unidos no habra hecho nada. Por otra parte,

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MONOS COMO BECKY

J.: Hubo una especie de reunin de mdicos, donde alparecer se emitieron opiniones encontradas, aunque alfinal se impuso el s... porque a Valent le interes.

P.: Nuria, cuando Joaqun te propuso integrarte en elequipo de rodaje, qu pensaste? No era una entrada muyortodoxa, dado que el director le haba sufrido un ataquecerebral y buena parte del trabajo se centraba en el tratocon enfermos mentales.

N.: No sent miedo por ninguna de esas razones, la cir-cunstancia personal de Joaqun hizo el proyecto inclusoms atractivo. Lo nico que me dio miedo fue mi condicinde primeriza en la direccin.

J.: De entrada nadie crea que ella codiriga la pelcula.N.: Ni yo misma...J.: Me costaba imponerme para que le hicieran caso. Al

segundo da de rodaje en Malgrat, vi que la claqueta slollevaba mi nombre

N.: No, eso fue en Portugal le corrige Nuria.J.: Durante mucho tiempo prosigue Joaqun tuve

que decir al equipo: poned el nombre de Nuria. Corra-mos el riesgo de establecer una relacin muy viciada, por-que A quin hacan caso? A m.

P.: En el documental hay cosecha de cada uno?J.: Claro, personalmente hubiera prescindido de tres

situaciones que han quedado en la versin final.N.: La ltima palabra la tena l, es cierto, porque la pel-

cula era suya, pero estuvimos hablando de t a t muchotiempo. Mientras el productor buscaba la pasta para rodartuvimos nueve meses de conversaciones eso normalmen-te no se hace. Fue un intercambio continuo de charlas, devisionados, de visitas, y eso, supongo, cre un sustrato deentendimiento.

J.: Claro, yo no tena ninguna desconfianza hacia Nuria.Sin embargo, hay algunas cosas con las que no estoy deacuerdo. Y pienso que el documental sera mucho mejor sinaquellas cosas. Pero la disensin es una cuestin normal.

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P.: S, y encima con el amparo de un gobierno socialde-mcrata. La lobotoma como prctica eugensica...

N.: Efectivamente. Esas intervenciones las haba hechotodo el mundo.

J.: La teora de Egas Moniz est muy poco sustentada. Esmuy atrevida, muy osada. Y es verdad, lo que hizo fue undisparate real, porque adems no le sali bien ni un solocaso. Su descubrimiento realmente importante fue laangiografa, que se sigue practicando hoy en da.

La circunstancia personal de Joaqunhizo el proyecto ms atractivo.

N.: Volviendo a tu pregunta sobre mi acercamiento alproyecto documental, en un principio intent enterarmecon rapidez de quin era Egas Moniz para ponerme en elpunto idneo de trabajo.

J.: Claro, yo llevaba siete aos con aquella historia, conentradas y salidas, con abandonos...

N.: Por mi parte, intent deconstruir la ficcin en el pro-ceso de documentacin para ver qu era real y qu erarecreacin, y de forma paralela mantena conversacionescon Joaqun, visionaba pelculas relacionadas con el tema yvisitaba el psiquitrico de Malgrat.

J.: Qu curioso! Yo haba ido al psiquitrico siete uocho aos antes en compaa de Marcelli Antnez [actor,ex miembro de la Fura dels Baus], cuando trabajaba con elguin de ficcin. Yo quera que Marcell hiciera el papel deloco, de asesino, el mismo que en el documental interpre-ta Ramss [un interno del psiquitrico].

P.: Qu les explicasteis a los responsables del centropara que os permitieran rodar?

J.: Pues les dijimos que bamos a hacer una pelculasobre Egas Moniz y la lobotoma.

N.: Al director, Valent Agust, le dejamos leer el guinde ficcin.

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MONOS COMO BECKY

de que la guardesa no nos dejara hacerla, despus de vera la actriz pintarrajeada e interpretando ante la tumba deEgas Moniz. As que decidimos, a continuacin, filmar lasescenas en las que ella nos mostraba la casa y al dasiguiente abordar la de la capilla. Gusi [el cmara] llen elpasillo de acceso de focos y cables para impedirle el pasoa toda costa.

J.: No se poda dar ni un paso.P.: En un momento de la pelcula apareces t mismo y

dices. Corten! Cul era vuestra pretensin?J.: Fue una casualidad, sal en campo.N.: La idea inicial era que se abra el plano para que el

pblico viera que se trataba de un rodaje.J.: Al salir yo mismo todava daba ms sensacin de roda-

je. Me col en el plano y me pareci cojonudo.N.: S, es que Gusi mira con los dos ojos, vio que sala

Joaqun y lo incluy.J.: Gusi es un gran cmara. Trabaja con los dos ojos

abiertos, cosa que muchos no pueden hacer. Esa circuns-tancia le permite ver lo que hay en cmara y lo que hay fue-ra de campo. Cuando Gusi hace una panormica es queest viendo con el otro ojo.

N.: En la escena en que los enfermos explican su histo-ria en corro, hay momentos en que est clarsimo que Gusitrabaja con los dos ojos abiertos. T ves un personaje y otroque pide un cigarro y Gusi ya sabe que ste se va a levantar.Hace un pequeo paneo [movimiento de cmara] y losigue, ligeramente, es muy sutil.

P.: En cambio en las escenas del laberinto el cmara eraotra persona.

J.: S, era una chica bajita, por eso est todo un pocopicado, y as las imgenes se enfatizan y magnifican. Elcuerpo manda. En el caso de los dos psiquiatras valencia-nos lo hicimos as, pero en otros no convena, como en elcaso del doctor Burzaco, y grabamos en plano general.Para esos planos fue una pena su condicin fsica.

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Queramos que aquello oliese a naftalina.

P.: Aclaradnos el sistema que seguisteis para la inclusinde temas, porque inicialmente tenais muchos ms de losque finalmente se reflejaron en el documental.

J.: Fue circunstancial, una cosa llev a la otra. Un planopeda otro plano y aqul otro nuevo, y as sucesivamente.Cuando tomas una decisin, ya no puedes volver atrs, y tepreguntas: y si hubiera empezado de otra manera?; pero yano hay vuelta atrs, porque se ha creado una lnea de trabajo.

P.: Combinar el uso de cine y vdeo fue un hecho mera-mente operacional para moverse por el manicomio o fueuna cuestin de tipo presupestario?

J.: Nos dio miedo que toda la parafernalia del rodaje deun equipo de cine alterara el clima que haba en el mani-comio, pero tambin hubo una razn presupuestaria.

N.: Tambin exista una voluntad de diferenciar el roda-je en Portugal y Malgrat.

P.: Las escenas de la Casa museo de Egas Moniz enAvanca son el mejor retrato psicolgico de un personajeque hemos visto nunca, y sin necesidad de mostrarlo.

J.: Nos lo dieron hecho. Nos dimos cuenta de que larigidez del personaje en vida se mantena despus demuerto.

N.: Queramos que aquello oliese a guardadito, a naf-talina.

P.: Qu papel cumple la guardesa?J.: Su presencia es una joya. Al principio nos recibi de

una mala hostia terrible, pero cambi de actitud tras reci-bir la llamada de un crtico de cine portugus que le dijoque mi cine era buensimo y que yo era un to muy impor-tante. Entonces cambi de tono y adopt el rol de humil-de colaboradora.

N.: Nosotros no slo queramos hacer el recorrido porla Casa museo, sino que tambin tenamos la intencinde grabar la escena de la capilla. Pero nos dio la sensacin

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MONOS COMO BECKY

J.: La pelcula es militante, en contra de las prcticasmdicas que rodean al enfermo mental y a favor del enfer-mo mental.

N.: O sea, vivir la vida de cualquier manera o vivirlacomo uno quiera vivirla.

J.: O sea, que la vida es una mierda pero hay que vivirlacomo uno quiera y no permitir que nadie te la haga vivir deotra manera.

P.: Moniz dice en sus escritos que l pretenda liberar delsufrimiento a los perturbados.

J.: Y qu hizo con los enfermos? Los convirti en aut-matas de entidad. An hoy en da el problema reside en losdiagnsticos, que son absolutamente aproximados y gen-ricos. Nadie puede defenderlos; o sea, si alguien molesta,se le dice que est enfermo y punto. Hace unos aos a loslocos se les abra el cerebro, se les meta electrochoques ose les colocaba en coma insulnico; ahora les dan drogas.Pero es lo mismo, en el fondo es la privacin de la libertad.La pastilla es la lobotoma actual, la nica diferencia es quela intervencin quirrgica es irreversible. Hombre, algnavance hay

N.: Una pareja de psiquiatras nos dijeron tras ver la pel-cula que el discurso de Ramss es el de un esquizofrni-co. Y lo es, evidentemente, pero ellos utilizaron un tonopeyorativo; hay que ponerlos entre comillas a todos.

P.: Ramss insiste en que necesita cario. Y quin nonecesita cario? El comentario es muy lcido.

N.: Es muy lucido para todo el mundo, pero los psi-quiatras hacen la deconstruccin, o decodificacin e inter-pretan lo que ha querido decir el enfermo.

P.: El profesional de la medicina es el traductor que dicednde est el lmite de la normalidad.

J.: Claro, pero tambin adopta este papel el socilogo.Es el poder en un sentido muy amplio.

P.: El estadounidense Valenstein, autor de Great anddesperate cures [tambin entrevistado en Monos como

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N.: S, pero para otras escenas estuvo magnfica. Ellagrab la ltima parte, cuando les pasamos a los pacientes lapelcula, y aunque aquel da tena un problema fsico res-pondi muy bien.

J.: Ah estuvo fantstica.P.: Otro cmara fue el tambin realizador Ricardo scar.J.: Si, scar hizo mi seguimiento durante el rodaje. Y las

imgenes de mi operacin estn hechas por otro. Gusi, micmara habitual y adems mi amigo, me dijo: Joaquim, joaix no ho vull fer [Joaqun, yo esto no lo quiero hacer].Entonces llam a uno con el que haba trabajado en Un cosal bosc, y que un da saliendo del rodaje con la moto sepeg una hostia que se parti todo el cuerpo, desde el tobi-llo hasta el cuello, y que tena curiosidad por ver cmo eraun quirfano. ste acept encantado, encantadsimo. Alprincipio el mdico puso pegas para dar el permiso de gra-bacin, pero en el fondo estaba maravillado y al final acce-di. La operacin dur 150 minutos, pero slo tenemos gra-bados 135 porque el cmara se entusiasm tanto que metiel aparato en las manos del cirujano y se carg la asepsia. Elmdico levant inmediatamente las manos, peg un grito ydio un empelln al cmara. Enseguida le cambiaron losguantes y reemprendi la operacin. El cmara volvi a gra-bar con mucha prudencia, casi con timidez, y eso se nota.

N.: Gusi grab cuando te rasuraban antes de entrar enel quirfano. Enric Davi lleg temprano, con el peridicobajo el brazo, vio el panorama y dijo se re Nuria: Bue-no, voy a comerme un bocadillo de chorizo para no des-mayarme encima del cirujano.

La pelcula es militante,en contra de las prcticas mdicas.

P.: Llegados a este punto en el que la operacin de Joa-qun se convierte en material audiovisual, cul era vuestroobjetivo con la pelcula?

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N.: No sabamos muy bien qu era lo que nos estabacontando, qu juicio debamos crearnos. Creo que tambinestbamos todos muy mentalizados para intentar tratar lalocura de una manera muy tica.

J.: Entonces aquello pareci que era una indignidad.N.: De acuerdo, pero creo que la conversacin en la

comida, tras el rodaje de la escena, fue muy buena, estuvobien. Gener un debate interno en el equipo de rodaje.

P.: En algn caso hubo enfermos que se franquearonms con vosotros que durante la terapia?

J.: S, se es el efecto que crea la cmara, que es como lamirada perfecta, que excita y provoca.

N.: Trabajamos con los internos, les dbamos confianza yles pedimos que describieran a su personaje en la obra queiban a representar; empezaban con el personaje y pasaban aexplicar su caso personal. No sabamos hasta qu puntohabamos forzado aquella situacin. Luego tuvimos la dis-cusin en la comida, en la que nos planteamos problemasticos, y reemprendimos el rodaje. Pasamos a la escena delcasting [no est montada en el documental], en la queMarian, la actriz y maquilladora, intent que explicaran algosobre sus papeles, pero de nuevo volvieron a hablar de susperipecias. Entonces nos dimos cuenta de que era inevita-ble, de que no habamos forzado nada, que era su discursopersonal, recurrente y reiterativo.

J.: Es que un manicomio es un lugar donde nadie tehace caso y una cmara es la atencin.

N.: Petri siempre tiene a mano el mismo discurso, peroMarta explica escueta y por primera vez su condicin demadre soltera. Cuando les proyectamos la pelcula, Petriestaba encantada porque apareca su discurso puesto enimgenes, en cambio Marta se sinti conmovida. Tuvieronreacciones diferentes.

J.: Ramss tambin hizo uso del discurso de siempre. lme dijo un da: Esto es una mierda, lo que tenemos quehacer t y yo es irnos a Hollywood y hacer una pelcula de

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Becky], se refiere a los psiquiatras como los salvadores delos locos frente a los neurocirujanos.

N.: Porque l es biopsiclogo.J.: Frente a lo duro, lo suave; el psiquiatra es ms suave.N.: Las personas presuntamente normales queremos

que los seores que estn mal estn encerrados en un sitio,o estn controlados por otros que nos dicen cul es su maly lo que nos separa de ellos. O sea, nos explican que deellos nos separa tal cosa y estamos encantados.

J.: En el fondo es el horror al extrao, al que no es comot. En mi opinin, yo creo que la familia es el gran foco dela locura.

N.: En la pelcula, cuando alguno de los enfermos hablasobre s mismo, ya se ve cul es el papel de la familia.

P.: Lo de Petri es espeluznante [se trata del relato quehace una paciente sobre las humillaciones a las que lesometa su marido].

J.: se fue otro caballo de batalla. Su intervencin creproblemas durante y despus del rodaje. Gusi me hizo ungesto mientras grababa y me dijo: si vamos por ah yo nosigo, porque entendi el testimonio de Petri como una exhi-bicin de la locura. Entonces tuvimos una discusin, se cor-t el rodaje y el cmara dijo: como siga as yo bajo la cma-ra y enfoco al suelo. Yo le asegur: si haces eso te vas a lamierda. Sigue, no juzgues ahora. Luego entendi por quhaba que hacerlo. Durante el montaje hubo muchas voces,entre ellas la de Nuria y la del productor, Prez Giner, quequeran que cortara la declaracin porque les pareca brutal,melodramtica y folletinesca. Pero yo la mantuve entera.

N.: Al productor le pareca horrorosa porque es muylarga.

J.: Le pareca horrorosa porque es una confesin larga ysrdida. Durante el rodaje tuve que cortar antes de quePetri finalizara, porque todo el mundo estaba muy nervio-so y yo tena miedo de una rebelin a bordo. Todo el mun-do empezaba a temblar

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co viaje que Franco hizo al extranjero fue ste que nosotrosrecogimos. Y el caso es que el informativo portugus de lapoca habl de la visita de Franco y silenci el Nobel deEgas Moniz. Tambin introduje un chiste personal que eracolgar a Franco de los pies, igual que hicieron con Musoli-ni. A Franco nunca le pas en la vida real, pues bueno, yome di el gustazo de hacerlo en el documental.

N.: Sabis como surgi esa escena? Haba unos alumnosdel Master en Documental de Creacin, de la UniversidadPompeu Fabra de Barcelona, integrados en el equipo, que unda en la hemeroteca buscaban noticias publicadas el da dela entrega del Nobel a Egas Moniz. Encontraron una pginadel The Times que recoga la noticia del Nobel y la de la visitade Franco a Portugal. As se nos ocurri pedir las imgenes dearchivo a un amigo de Joaqun en la Cinemateca portuguesa.

J.: Montar la escena de Franco colgado de los pies fuecarsimo, lo ms pesado del rodaje. Estuvimos ms de seishoras para hacer el trabajo, una pesadez.

P.: T tienes fama de ser rpido en la sala de montaje.J.: S, suelo ir rpido, pero aquello hubo que hacerlo

fotograma a fotograma, con ordenador. Me puse nerviossi-mo porque no acababa de salir del todo bien, se saltaba unfotograma y haba que repetirlo, y eso que tenamos unespecialista que no haca ms que esa escena.

N.: El montaje fue un reto, haba que acabarlo en lafecha acordada.

J.: S, y todo estaba abierto. Cuando montas un docu-mental no llevas apenas guin; sin embargo, en ficcin tie-nes la ventaja de contar con uno.

P.: Y qu sistema seguisteis para preparar el montaje delas secuencias?

N.: Antes de entrar en la sala de montaje hicimos unvisionado, nos lo vimos dos o tres veces. Fueron ms de 32cintas de casi una hora

J.: En mi caso fue jodidsimo porque si no tena delantetodo el material, me olvidaba, debido a las secuelas del

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verdad. Ramss se crece? No, Ramss ni se crece ni dismi-nuye, porque vive as en el vaivn. Es un esquizofrnicodigamos glorioso, de estos que come, vive, mastica, engulley deglute su esquizofrenia; es decir, la asume, la acepta y lalleva como puede. Por el contrario, Juan, el afeminado, es elmiedo absoluto, qu no pase nada, que no pase nada!.Cuando Ramss suelta el discurso est muy bien ese pla-no, Juan aparece en campo, acojonado. Ramss cuenta loque l nunca se ha atrevido a contar. Ramss solt la parra-fada por lo menos 20 veces antes de que la grabramos.

N.: S, pero no de manera tan elaborada. Ramss estabatotalmente escudado en su personaje durante los ensayos.Los chicos supieron parapetarse en el personaje mientrasque las chicas no, las chicas se iban a la historia personal.

J.: En las mujeres el sentimiento est ms a flor de piel, hayms capacidad de expresin, hay menos coacciones sociales,la mujer es ms libre y el hombre es ms de adoptar una pose.

Nadie nos hablaba de Becky.

P.: Cmo se os ocurri el ttulo de Monos como Becky?N.: Estuvimos risas de Nuria, te acuerdas Joaqun?,

pendientes de que alguno de los entrevistados nos contaraquin era la mona Becky.

J.: El problema era que si nadie nos hablaba de Becky, sejoda el ttulo. Entonces, quin coo hablar de Becky?

N.: Fue jodido, eh?J.: En un momento determinado interrump al entrevis-

tado, al Doctor Trinidade, y pregunt: Y de la monaBecky qu sabe?, porque si no nos dice nada durante laentrevista nos jode el ttulo.

P.: Cundo se os ocurri utilizar las imgenes de archi-vo de la visita del general Franco a Portugal?

J.: Antes de llegar a la sala de montaje, por supuesto.Mediante el uso de esas imgenes pretendamos marcar lapoca en la que se sucedieron los acontecimientos. El ni-

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a documental la eliminamos, pero luego nos dijimos: la res-catamos, la ponemos para dar una pista.

P.: Estaris muy contentos del buen resultado de Monoscomo Becky.

J.: Pues s, sobre todo por la proyeccin en salas comer-ciales. Iba a estar en cartelera lo mnimo que te exige elMinisterio para conceder la subvencin, que son unos das,y finalmente estuvo cuatro o cinco meses en los CinesMelis de Barcelona. Esto si que no estaba previsto.

Para qu sirve el documental en televisin?Para amenizar las siestas.

P.: Creis que hay una efervescencia en la escena docu-mantal y que?

J.: Es falso interrumpe bruscamente Jord. En algu-nos casos ir bien y en otros ir mal.

P.: Parece que se producen ms documentales que enaos anteriores?

J.: Pero esto no es real, no es que ahora haya cambiadola onda. Se est produciendo ms, s, pero no s si es unatendencia estabilizada. Yo creo que no.

N.: De todas maneras s que hay... las palabras deNuria quedan interrumpidas por Jord.

J.: Porque un documental un poco agrio no tiene senti-do. A ver, para qu sirve el documental en televisin? Paraamenizar las siestas de las tres de la tarde. Segn lo que elprogramador decida emitir no entretendr la siesta y notendr sentido.

N.: Yo creo que hay ms documentales candidatos a lassubvenciones, que aqu se funciona por las subvenciones, yque ya no se dan slo a productos de ficcin.

J.: Lo que abrimos Guern [realizador de, entre otros,Tren de sombras y En construccin] y nosostros fue la sub-vencin al documental. Antes no habran dado jams unasubvencin a un documental.

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infarto cerebral. No me acordaba si no lo tena muy fresco,y nos lo vimos tres veces. Qu pesado fue aquello! Sinembargo, el montaje fue muy entretenido. En general sue-le ser fantstico. Vives en un mundo aparte, sin ruido exter-no ni luz natural, en un mundo tan artificial... Es cojonu-do! Me acuerdo de una semana en que nos encallamosdespus de la escena de los sobrinos nietos de MonizHubo unos 20 minutos que salieron redondos y luego unasemana en que no sabamos por dnde tirar.

N.: Dejamos la mesa de montaje, lo pensamos y nos reu-nimos el montador, Joaqun y yo. Intentamos encontrar otronexo que nos permitiera arrancar y luego vino el zoo.

P.: Cmo?N.: La escena del zoolgico. Primero tratamos de empe-

zar con la explicacin que Joo Mara Pinto [el actor por-tugus que encarna al investigador y a Egas Moniz] da a lospacientes sobre la identidad del neurlogo. Pero no nossala bien, el resultado era torpe y pesado.

J.: Entonces nos visit el delegado de Arte, Thierry Garrel,y, aunque siempre se recela de los externos, ste era un tipocapaz de ver un rato una proyeccin y luego explicarte lapelcula entera. As que nos dio una idea cojonuda: adelan-tar la presentacin de los enfermos no como tales sinocomo gente que va al zoo y hacer con ellos el viaje de re-greso al centro de crisis en Malgrat.

P.: Cuando Benito [uno de los pacientes] inicia ese bai-le de cifras para justificar la descendencia del hombre delmono, el espectador se percata de que est ante un tipoespecial.

J.: S, es un indicio, pero no es suficiente. Pasamos elbloque del zoolgico del minuto 32 al minuto 13.

N.: La dedicatoria que encabeza la pelcula tambin es unapista sobre el tema*. Estaba en el guin de ficcin y en el paso

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* A mi ta Josefina, que vivi y muri en un manicomio, y a todos losque siguen all.

pas a otra sala para anunciar nuestra visita, algo nos hizocuestionar la contencin del mobiliario, que supuestamenteemanaba de sus usuarios. Una mano estaba apoyada en laparte superior de un armario, de tal forma que era imposibleimaginar que el resto de la persona reposara al otro lado delmueble. Nos adelantamos y con dedos curiosos tocamos lamano admirada, que blandamente se dej caer entre lasnuestras. Entonces se abri la puerta y apareci la secretariaque nos invit a entrar en el despacho de Prez Giner.

El productor, sentado detrs de un sencillo escritorio,nos pidi disculpas por haber anulado otra cita con ante-rioridad, nos indic con un gesto que ocupramos las sillassituadas frente a l y nos conmin a ser breves porque esamisma tarde tena que tomar un avin hacia Madrid.

Todos los directores estn locos.

Pregunta: Monos como Becky es un documental decidi-damente inusual. Tenemos la sensacin de que es usted elprimer productor en Espaa, y quizs en el mundo, que haconseguido financiacin para una pelcula cuyo directoracababa de sufrir un infarto cerebral y los actores proced-an de un centro psiquitrico.

Respuesta: No tiene ningn mrito. Todos los directoresestn locos. Esta profesin y la de arquitecto son las msdesgraciadas que existen porque quienes las ejercen estnsupeditados por igual a cuestiones artsticas y tcnicas. Losdirectores son una raza especial que a base de tozudez yego logran realizar sus pelculas. Yo creo, y es una opininpersonal, que todos los sufrimientos quedan compensadoscuando dicen: Accin! Es como si tuvieran un orgasmo.

P.:. Desde cundo conoce a Joaqun Jord?R.: Hace muchos aos que nos conocemos, pero no

habamos trabajado juntos hasta que en 1997 rodamos Uncos al bosc.

P.: Haba trabajado con anterioridad con Nuria Villazn?

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La entrevista lleg a su fin tras varias horas de conversa-cin agradable y fluida. Decidimos dar por concluido nues-tro encuentro hasta mejor ocasin, pero Joaqun y Nuria noparecan tener suficiente todava, y all los dejamos pidiendoms cafs y bebidas, sentados en la terraza del bar, dispues-tos a dejar discurrir tranquilamente la tarde de otoo.

4. ASPECTOS TCNICOS

Es verdad, hablo de sueos,Que son los hijos de un cerebro ocioso,

Que no engendr otra cosa que una fantasa.William Shakespeare, Romeo y Julieta

4.1. Entrevista al productor(financiacin de un proyecto singular)

La oficina de Els Quatre Gats Audiovisuals, productora deMonos como Becky, se ubica en un annimo edificio divi-dido en decenas de despachos en una zona comercial deBarcelona. El departamento, discreto y clnico, permiteadivinar la profesin de su inquilino por un cartel de lapelcula Bilame el agua, extendido sobre una mesa dereuniones, varios recortes de prensa con crticas cinemato-grficas sujetos con chinchetas a un panel de corcho y unacaja de cartn de medianas dimensiones con un rtulo queindica Monos como Becky. El resto de los elementos podr-an ajustarse a los de una oficina cualquiera.

La fra luz del florescente y las convencionales palabras dela secretaria contribuyeron aquella tarde a reafirmar la sen-satez que empapaba la estancia. Pero cuando la empleada

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ha dado buen resultado. Tampoco estuve de acuerdo con elprincipio del documental, en el que se recogen las interven-ciones en el Laberinto de Horta. Es bueno pero reiterativo,creo yo. Pero fue una decisin premeditada de Joaqun yNuria, como un reto: si el espectador aguanta los 10 prime-ros minutos del documental, ya est enganchado.

P.: Monos como Becky es un una produccin en 35 mmy estrenada en salas de cine. Hace unos aos ambas premi-sas hubieran supuesto un serio obstculo para su difusinCul es su opinin?

R.: Las producciones audiovisuales pierden dinero con losestrenos en salas de cine. La explotacin en pantalla grandede documentales o de cualquier pelcula espaola en generales siempre ruinosa. Las proyecciones en salas cinematogrfi-cas se hacen por obligacin, no por negocio, ya que cumplenla funcin de escaparate para cobrar subvenciones, vender alas televisiones y atraer a los programadores de festivales.

Incluso las pelculas de ficcin espaolas ganaran msdinero sin estrenar en salas, slo vendiendo la pelcula paraexplotacin televisiva. Para hacerse una idea aproximada dela situacin es necesario explicar un poco los costes de dis-tribucin. Si quieres que una pelcula tuya se exhiba en lasprincipales ciudades del pas tienes que hacer unas 100copias, slo as un cine de una ciudad de medianas dimen-siones se digna a estrenarla, para aprovechar la campaa depublicidad y las crticas aparecidas en la prensa nacional. Si elcoste de una copia en 35 milmetros es de 250.000 pesetas, larecaudacin de una sala en una poblacin de entre 50.000 y100.000 habitantes es de unas 500.000 pesetas y te pagan el50% de sta, se puede decir que ests perdiendo dinero.

Yo no creo que la lobotoma sea tan fuerte.

P.: Cules son las perspectivas del documental de crea-cin en Espaa?

R.: Su aportacin es slo testimonial.

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R.: S, la conoc en la misma pelcula, donde trabajcomo script.

P.: Cmo entendi su inclusin en un trabajo que Jordconceba como una obra muy personal?

R.: Me pareci bien porque me dio la sensacin de quele daba seguridad a Joaqun.

Mi obligacin es poner los mediosque considero oportunos.

P.: En principio Monos como Becky fue concebida comouna pelcula de ficcin. Cul fue su reaccin cuando Jordle comunic que haba decidido transformar el proyecto enun documental?

R.: Nunca he considerado que Monos como Becky, esdecir, la versin que finalmente se rod, sea la adaptacindel guin primitivo, que presentaba a un personaje de fic-cin tipo doctor Frankenstein. Y creo que los dos proyectosno guardan [demasiada] relacin entre s, pues el docu-mental pretende explicar la biografa de un cientfico por-tugus llamado Egas Moniz. De todas formas, yo siemprepens que el guin de ficcin de Monos como Becky nopoda dar lugar a una pelcula, por su excesiva complejidad.

P.: Influy su opinin en el paso de un proyecto de fic-cin a documental?

R.: No. El productor es como una pared de frontn en laque rebotan las peticiones del director. Yo suelo ofrecer micolaboracin, doy consejos pero no tengo capacidad deciso-ria. Mi obligacin es poner los medios que considero opor-tunos para el correcto desarrollo de su trabajo. Y, adems,controlo los lmites presupuestarios. La decisin final fuesiempre de Joaqun y Nuria. Monos como Becky contieneescenas con las que no estoy de acuerdo, pero me aguanto.Lo que menos me gusta es la intervencin de Petri [una inter-na del centro de crisis de Malgrat] porque me parece dignade un folletn del siglo XIX. Sin embargo, es muy comercial,

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MONOS COMO BECKY

1999 de la Asociacin Catalana de Crticos de Cine y el Pre-mio Sant Jordi 1999 de Radio Nacional de Espaa. En laSemana de Cine Franco espaol de Burgos, en 2000, obtu-vo el primer premio por la audacia del tratamiento deltema y por la originalidad de su planteamiento. Adems,el Departament de Cultura de la Generalitat de Cataluaconcedi a Joaqun el Premio de Cinematografa de 2000,por su singularidad en el cine cataln contemporneo.

Respecto a los fesivales, aparte de los ya mencionados yme dejo algunos, la pelcula se exhibi en la Semana Inter-nacional de Cine de Valladolid, de 2000, y en la Mostra deVenecia, tambin de 2000

Monos Como Becky. La Lobotomía Como Eje de Reflexión Sobre La Medicina Locura y Ética

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