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NEORREALISMO ITALIANO
Andreas Parra
Juan Ignacio Pérez
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CONTEXTO HISTÓRICO
— El cine neorrealista italiano ha sido elevado al concepto de estilo artístico de la séptima arte.
— Italia tuvo una dictadura fascista de 22 años liderada por Mussolini. su liberación comenzó en 1943 cuando el fue depuesto y brevemente encarcelado. La liberación se concreta en 1945 cuando Mussolini fue fusilado y Alemania derrotada.
— Italia en general empezó a cambiar radicalmente, y esto también afecto al cine. Fue una ruptura decisiva con toda la producción anterior.
— Nació un nuevo cine libre de censura.
— Quería demostrar lo devastada que estaba Italia.
—Estetica documenta lista.
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CONTEXTO HISTÓRICO
— En este genero el hombre era considerado un ser social, los protagonistas son grupos y se tocan los conflictos de las clases populares (desempleo, mercado negro, prostitución), también llamado CINE CORAL
—Características: poco presupuesto, escenarios naturales, actores no profesionales, poco maquillaje, diálogos sencillos, iluminación naturista, abandono de estudios y decorados, máxima crudeza.
— Su origen se encuadra en los años inmediatamente anteriores y posteriores al fin de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945).
— Reacción declarada al régimen fascista de Mussolini, que Italia sufrió desde 1922 a 1945, y que concluyera con el fusilamiento de éste al norte de Italia mientras trataba de huir camuflado con soldados a la neutral Suiza
Cine coral: es un término que se utiliza para definir un tipo de cine en el que se presentan varias historias y personajes cuya conexión tiene lugar en el clímax de la obra. Etimológicamente deriva de la forma musical del coro.
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CONTEXTO HISTÓRICO
— El nombre de neorrealismo fue utilizado por primera vez por el intelectual Norberto Barolo, para referirse a una película francés (El muelle de las brumas, 1938, de Marcel Carné).
— Al contrario que en otros países como Francia o la antigua Unión Soviética, en Italia no se heredó la influencia de los grandes directores rusos como Pudovkin o Eisenstein, sino que apareció un estilo estrictamente nacional, intransferible e italiano. Así, en cada una de sus obras se respira esa "italianeidad", tanto en el aspecto formal como en el temático.
— El neorrealismo cambia la visión de la séptima arte como mera forma de distracción para, haciendo honor a su nombre, convertirse en una herramienta de polémica y crítica social a la situación de posguerra que sufrió Italia durante y sobre todo tras la Segunda Guerra Mundial.
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CONTENIDO
· De los elementos más significativos del movimiento neoliberal italiano fue que en sus películas se reflejaba con total transparencia la Italia triste, en blanco y negro y hambrienta de la posguerra, la resistencia y los caídos en la contienda. No puso ninguna novedad en la historia del cine ya que ya se había visto antes.
· Estilo: El cine italiano se propuso narrar la crónica de la cotidianidad de la Italia de posguerra. Mostraban la realidad que vivía Italia y que se mantenía oculto.
· Se convirtió en una denuncia social contra la crueldad, el paro, las condiciones infrahumanas, la situación de la mujer y de los más pequeños.
· Desapareció lo obligatoriedad del final feliz.
· Era un cine mucho más consciente ya que buscaba hacer pensar al espectador y concientizar del entorno en el que vivían.
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TÉCNICA
· La puesta en escena y realización, estaban marcadas por la falta de recursos técnicos. · Se propuso como un cine más austero. · No se utilizaban los estudios de grabación sino que se recurrió fundamentalmente a escenarios naturales sin ningún tipo de ambientación artificial preferían tener un decorado auténtico · Se redujo la iluminación al mínimo, el estilo fotográfico era bastante rudo. · Pocas veces se trabajaba con equipos de sonido, no se recogía sonido directo, sino que se realizaban los doblajes, lo que permitía mayor movilidad de la cámara. · Se empezaron a ver movimientos de cámara en mano. · Se buscaba reducir al mínimo la fragmentación de las tomas, recurriendo así a tomas de mayor duración es decir, las acciones sin corte, respetando las normas de continuidad.
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NUEVOS ACTORES
· No usaban actores reconocidos. Eran los auténticos protagonistas, los personajes reales y relataban sus propias experiencias. · Protagonizaron estas obras las clases populares, los grupos marginales de la sociedad que rara vez habían ocupado un lugar tan preeminente en cine. · Dos nuevos tipos de personaje: la mujer y el niño.
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EL SENTIMIENTO SOBRE LA IMAGEN
· Los directores otorgaban mayor importancia a los sentimientos que a la composición. · El guión tenía gran relevancia ya que se lo consideraba foco fundamental de expresión por lo que el peso de los diálogos era elemento vital
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RECURSO DE LA IMPROVISACIÓN
· Este era un recurso indispensable, ya que para describir la realidad había que entender su naturaleza dinámica. Posición Moral · Todas las cintas expresaban una fulgurante necesidad de sinceridad, de descripción cruda de la realidad. (Para muchos esto fue lo más importante del neoliberalismo italiano) · El cine neorrealista tenía una serie de principios morales (entre los que destaca la importancia del hombre) que seguían una línea de origen cristiano Sentido de protesta · Su objetivo era impulsar el séptimo arte no como una forma de entretenimiento, sino como método de crítica, como instrumento político.
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PELÍCULAS DESTACADAS
Luchino Visconti · La Terra Trema (1948) https://www.youtube.com/watch?v=Wjl8uFYrbhA · Bellisima (1951) https://www.youtube.com/watch?v=dklaeXs_aC0
Federico Fellini · Il Vitellonio (1953) https://www.youtube.com/watch?v=pkjZA_jWLvo
Vittorio Da Sica · Shoeshine (1946) https://www.youtube.com/watch?v=VqTCMeBUpho · Ladri di Biciclette (1948) https://www.youtube.com/watch?v=fE_vaCAvYUs
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PELÍCULAS DESTACADAS
Ermanno Olmi · Il Posto (1961) https://www.youtube.com/watch?v=PnDJM-RjMDA
Roberto Rosellini · Roma città aperta (1944) https://www.youtube.com/watch?v=ISuPMiZocaM
Giuseppe De Santis · Riso amaro (1949) https://www.youtube.com/watch?v=ToHd-LICLME
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PRINCIPALES DIRECTORES
Luchino Visconti Roberto RosselliniVittorio De Sica
Giuseppe De Santis Alberto Lattuada Pietro Germi
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PRINCIPALES DIRECTORES
Renato Castellani Luigi Zampa Federico Fellini
Carlo Lizzani Francesco Maselli Francesco De Robertis
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NEORREALISMO ITALIANO
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