PALMA DE MALLORCA (II) Museo Diocesano, Baños Árabes, y ... · Rosario, o las Almas del...

PALMA DE MALLORCA (II) Museo Diocesano, Baños Árabes, y Museo de Mallorca.

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Misviajess9-5-2016

Recorrer Palma, y más en la parte de su casco histórico además de los museos y templos que alberga, puedes tener el esta zonahttp://misviajess.wordpress.com/

Croquis itinerario las visitas traslado a Google.

Datos para organizarse con anticipación al viaje:

• Ayuntamiento de Palma de Mallorca

• Museo Diocesano (Palacio Episcopal)

y festivos 3€ [email protected]

• Baños Árabes, de Can Serra, 7 -- 07001 Palma de Mallorca

2,50€

• Museo de Mallorca, Portela

[email protected]

14 y de 18 a 21, y domingos, de 10 a 14. Festivos

• Muralla Renacentista, Paseo Dalt--

• Oficina de Turismo, Palma de Mallorca,

• Oficina de Turismo ,Parque de la Mar

�� Palma de Mallorca

(II) Museo Diocesano, Baños Árabes, y Museo de 2

Misviajess

Recorrer Palma, y más en la parte de su casco histórico además de los museos y templos que alberga, puedes tener el contacto y contrastes de esta zona, que te sorprende en cada rincónhttp://misviajess.wordpress.com/

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organizarse con anticipación al viaje:

Palma de Mallorca, ℡971 225 900 www.palmaddemallorca.es

(Palacio Episcopal), Mirador, 5 Palma de Mallorca ℡971.723.860

[email protected] http://www.bisbatdemallorca.com

07001 Palma de Mallorca ℡637 046 534 de 9,30 a 17,30 h. todos los días

Museo de Mallorca, Portela 5, -- 07001 Palma ℡ 971 17 78 38

martes, miércoles, viernes y sábados, de 10 a 14 y de 17 a 19; jueves, de 10 a

. Festivos

-- 07001 Palma ℡

Palma de Mallorca, Plaza de la Reina, 2 -- 07012 Palma ℡971 173 990

Parque de la Mar Sin Calle Parc de la Mar, -- 07001 Palma ℡902

Palma de Mallorca

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971.723.860 L>V 10 a 14h. Domingos

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de 9,30 a 17,30 h. todos los días

971 17 78 38 http://dgcultur.caib.es/

les, viernes y sábados, de 10 a 14 y de 17 a 19; jueves, de 10 a

971 173 990

902 102 365


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En esta segunda parte, vamos a estar junto donde terminamos en la vista anterior, para poder continuar con varios emplazamientos muy interesantes desde el punto de vista artístico.

Volvemos a situarnos en el paseo del Borne y acercarnos a la catedral por su fachada que da al mar (calle del Mirador).

Llegamos a la calle Mirador, 5 y aprovechamos para introducirnos en el patio del Palacio Episcopal, para ver sus relojes de sol…

� Paseo del Borne

� En paseo del Borne continua, con la avenida de Antonio Maura la cual ha perdido su paseo peatonal central, llegado a la confluencia del paseo de Sagrera a un lado y el paseo del Moll, al otro.

� Paseo del Mirador con la catedral a nuestras espaldas. Y el Parque del Mar delante de nosotros.


� Palacio Episcopal Este palacio que aun tiene un núcleo del pasado primitiva fue modificándose y ampliando en los S. XVII y XVIII.

Tras su fachada manierista alberga un gran patio de la que en un lateral hay una

� Fachada del Palacio que da ábside de la Catedralpórtico de entrada.

�Lateral del pórtico de entrada. � Estatua del sagrado Corazón de Jesús un galería en el segundo piso acristalada. � Situación del primer reloj

� En el patio del Palacio Episcopal, bajo el escudo heráldicoOrientación poniente. En su parte superior ostenta un sol en relieve.Gnomon de varilla. Estado: perfecto. Año: 1734columnas de los arcos del pórtico. � Situación del segundo relojpintadas. Orientación al mediodía Traza: de las 5 a las 1? h. p.m. sin números. Gnomon de varilla con apoyo.descolorado y se aprecia algún rasgo de pinturas en su parte central.

(II) Museo Diocesano, Baños Árabes, y Museo de 4

Palacio Episcopal

Este palacio que aun tiene un núcleo del pasado medieval del S. XIIIprimitiva fue modificándose y ampliando en los S. XVII y XVIII.

Tras su fachada manierista alberga un gran patio de la que en un lateral hay una

Fachada del Palacio que da ábside de la Catedral. � Con una portada adintelada con pináculos

Estatua del sagrado Corazón de Jesús (1932) en el centro del patio empedradoSituación del primer reloj.

n el patio del Palacio Episcopal, bajo el escudo heráldico. Tipo: vertical, rectangular. Con los números y horas excavados. superior ostenta un sol en relieve. Traza: de las 8,30 a las 7 h. p.m. en númer

Año: 1734 Obra del Obispo fray Benito Pañelles, reza en su parte inferior Situación del segundo reloj. � Este 2ª también del tipo: vertical, rectangular. Con las horas

Traza: de las 5 a las 1? h. p.m. sin números. Gnomon de varilla con apoyo.de pinturas en su parte central.

I y de su construcción

Tras su fachada manierista alberga un gran patio de la que en un lateral hay una galería.

portada adintelada con pináculos. � Imagen del patio desde

en el centro del patio empedrado. � Lateral con

Tipo: vertical, rectangular. Con los números y horas excavados. Traza: de las 8,30 a las 7 h. p.m. en números arábigos.

Obra del Obispo fray Benito Pañelles, reza en su parte inferior � Una de las po: vertical, rectangular. Con las horas

Traza: de las 5 a las 1? h. p.m. sin números. Gnomon de varilla con apoyo. Estado: está muy


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Tras observar sus relojes y algunas piezas arquitectónicas que hay en un segundo patio nos dirigimos al Museo.

En la calle Mirador, 5

�� Museo Diocesano Colección de piezas del patrimonio artístico de la Iglesia mallorquina. Destaca la tabla del

San Jorge de Pere Niçard. Domingos y festivos su sede está en el palacio Arzobispal.

Esta parte del museo era el Oratorio de San Pablo un edificio gótico del S. XV.

� Segundo patio. � Pieza con el escudo de Palma de Mallorca con corona. � Pieza arquitectónica con el nombre de Diego 20 Sep.1777.

� Junto al Palacio Episcopal en un lado sesta la entrada del museo. � Con una gran portada de arco apuntado. � Su parte superior de la portada compuesta por dovelas lisas con finos acanalamientos en su parte interior y un guarda lluvias con una fina crestería de hojas al exterior, en la dovela central está la estatua de San Pablo y coronada con un cruz.

� Retablo de San Pablo temple y dorado sobre madera. Maestro del Obispo Galiana, finales del S. XIV. � Fragmentos del retablo de la Virgen de las Nieves, temple sobre madera S. XV. Parroquia de Esporles. � Fragmentos del retablo de Santa Margarita, temple sobre madera. Finales S. XIV Parroquia de los Dolores de Manacor.


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Originariamente el oratorio era un edificio de una sola nave de principios del XV cubierto con un artesonado de madera, hasta su incorporación al palacio Episcopal.

Este museo se inauguro en el año 1906 por la iniciativa del obispo Pedro Juan Campins (1898-1915, y ha tenido una importante rehabilitación recientemente.

El esplendor del arte gótico se difunde en Europa entre los S. XII y XV, y durante el S. XIV llega a Mallorca a través de Cataluña, la influencia italiana, concretamente la sienesa.

� Retablo de San Jorge, matando al dragón con la ciudad de Palma al fondo, 1468-1470. Iglesia de San Antonio de Padua, Palma (desaparecida) � Coronación de la Virgen, temple y dorado. Joan Dauner. 1373. Parroquia Santa María La Mayor, Inca.� Imagen de la siguiente sala

� Capitel con pámpanos y racimos, S. VI Basílica Santa María del Camino de Cas Frares. � Incensario bizantino. S. VI-VII. Aubenya (Algaida). � Retablo de la Pasión de Cristo, temple sobre tabla, 1290-1305. Convento de Santa Clara. Palma.

� Santiago de Compostela de peregrino, finales XIV Francisco Cornes, temple y dorado. Parroquia de Santiago. Palma � Santa Clara de Asís, óleo sobre madera. S. XVI, convento de Santa Clara. Palma. � Santa Gertrudis de Nivelle, invocada por los agricultores contra la plaga de ratas, temple y dorado. 1455-1459. Parroquia de Llucmayor. � Virgen de Sencelles. S. XIV madera policromada. Parroquia de Sencelles.


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En la época gótica se refleja la gran devoción popular a Cristo y a la Virgen María y a los Santos con un amplio repertorio iconográfico.

En Palma de Mallorca el gótico Internacional fue desarrollado por Francisco Cormes entre los siglos XIV finales y principios del XV.

Durante la segunda mitad del S. XV al incrementarse las relaciones entre Valencia y Mallorca, se produce un gran asentamiento de pintores y escultores. Como escultor destaca Guillermo Sagrera, la influencia del mismo se extendió a Valencia, Zaragoza y Nápoles de la Corona de Aragón.

� Retablo del nacimiento e infancia de Jesús. Oratorio de Santa Ana. S. XV. � Detalle del mismo del Nacimiento. � Virgen con el Niño. S. XVI alabastro y dorado. Convento de Jesús y María. Palma (desaparecido).

� Nueva sala. � Predela de Santa Clara, mediados del S. XV, temple sobre madera. Convento de Santa Clara. Palma � Púlpito, hacia 1300 madera policromada. Iglesia de repoblamiento de Pla de San Jorge (desaparecida).

� Fragmento del retablo de San Agustín de Hipona, y fragmento de San Gregorio el Grande, finales S. XV principios del XVI temple sobre madera. Monasterio de Santa Isabel de Hungría. Palma. � Fragmento de San Juan Evangelista, finales S. XV principios del XV, temple sobre madera. � La lamentación de Jesús mediados del S. XV. Piedra policromada, Huguet Barxa.


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El aire del Renacimiento.

Tras la fuerte huella que dejo el gótico en la isla, impide un fuerte arraigo del estilo renacentista sobre todo en la producción pictórica.

El taller de los López y el Arte de la Contrarreforma. Mateo López nación en Córdoba, formando uno de los más importantes talleres de Valencia de la época. Este arte se caracteriza por la introducción de nuevos temas religiosos como el de la Purísima, el Rosario, o las Almas del Purgatorio, tras el Concilio de Trento.

� Reptil disecado. � Aparición de Cristo Resucitado a María, finales del XV principios del XVI. Pedro Terrenes, temple sobre madera.

� Ménsula de San Marcos Evangelista. S. XV círculo de Guillermo de Sagrera, piedra. � Ménsula de San Lucas Evangelista. S. XV círculo de Guillermo de Sagrera, piedra. � Ménsula de San Juan Evangelista. S. XV círculo de Guillermo de Sagrera, piedra.� Ménsula de San Mateo Evangelista. S. XV círculo de Guillermo de Sagrera, piedra.

� Sagrario. S. XV. Madera policromada y dorada, convento de la Concepción, Sineu. � - � Clave bóveda de la Virgen de la Rosa, S. XVI Parroquia de los Dolores, Manacor. � Ángeles músicos, principios del XVI, Gabriel Moger, madera policromada y dorada. Parroquia de Sineu.


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El papa Pablo III convocó el Concilio en Trento (1545-1563) donde se reafirmaron los dogmas de la doctrina católica.

� Ramón Llull y Santa Catalina Thomás. S. XVII, madera policromada. Anónimo. � La Circuncisión de Jesús (fragmento de retablo) 1622. Madera policromada y dorada. Parroquia de Sineu. � Sagrario expositor con ángeles, hacia 1585. Madera dorada y policromada. Parroquia de Fornalutx.

� La Anunciación con San Antonio y San Cristóbal (tríptico de Mendía). S. XVI. Óleo sobre madera. Oratorio de la Posesión de Mendia, Manacor. � Adoración de los Reyes Magos. S. XVI taller de los López, temple sobre lienzo. � Nueva sala.

� La Virgen de la Rosa. S. XVI-XVII, taller de los Oms, óleo sobre tabla. � Retablo del Nacimiento de Jesús. Tabla policromada.� Una nueva sala. Primer plano Santo Domingo. S. XVIII. Procedente de la iglesia convento de Santo Domingo. Palma de Mallorca.


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Mateo López aprendió el oficio con los Macip y trasladó su influencia a Mallorca cuando llega en 1544, la realizar diversas tallas para la Seo. (el apelativo de la seo significa en la Corona de Aragón, catedral).

� Silla en la que se sentó el emperador Carlos V cuando visitó la Catedral el 13 de octubre de 1541. Según la tradición popular.� Fragmentos de la Divina Generación, hacia 1575. � Sarcófago de la Dormición de la Virgen, segunda mitad del S. XVI, taller de los López temple sobre madera. Parroquia de San Nicolás. Palma.

� Visitación a María. � La Adoración de los Reyes Magos. � Circuncisión. � Jesús entre los Doctores. S. XVI-XVII. Taller de los Oms, óleo sobre tabla.

� Cristo de los Siete Cantones, hacia 1700 óleo sobre lienzo. Donación familia Amenara Font. � San Cristóbal, S. XVII atribuido a Miguel Bestard, óleo sobre lienzo. � San Jerónimo en el desierto, hacia 1540-1545. Vicente Masip y Juan de Juanes. Óleo sobre


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La Fastuosidad del Barroco.

El estilo Barroco se desarrolló en Europa desde 1600 hasta 1750, surgió después del Concilio de Trento. Fue la reacción contra la seriedad y el equilibrio que tuvieron los cánones del Renacimiento.

El rey Jaime II de Mallorca, en 1300 ordeno la construcción de dos panteones reales, uno en la iglesia de San Juan de Perpiña, y el otro en la iglesia de Santa María (la que sería la catedral), para según se producía sus muerte el ser enterrado en una de ellas. La que luego sería catedral recibió sus restos en la capilla de la Trinidad según sus deseos. Y estuvo en la nave central hasta la reforma de Antonio Gaudí a primeros del S. XX.

tabla.

� Jesús hablando en el templo. � El Bautismo de Jesús. � San Leonardo, hacia 1540-1545, Vicente Masip y Juan de Juanes, óleo sobre tabla. Catedral. � La Anunciación P. Fillau, A. Dubois, primera mitad del S. XVI. Catedral.

� Labor mudéjar

� Sarcófago del rey Jaime II, de Francisco de Sabatini. 1779, mármol. Procedente de la Catedral. � El Puente del Purgatorio, atribuido a Mateo López, hacia 1545, temple sobre tabla, procede de la Catedral.


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Continuamos la visita con las últimas salas de esta planta.

Una nueva sala dedicada a la historia de Ramón Llull, o también conocido como Raimundo Lulio, fue un laico próximo a los franciscanos filósofo, poeta, místico, teólogo y misionero mallorquín.

� Purísima Coronada por la Trinidad, atribuida al taller de Juan de Juanes, segunda mitad del S. XVI, óleo sobre tabla. PalacioEpiscopal. � Soledad de la Virgen, Ricard Anékerman, 1697, óleo sobre. Donación familia Perelló Oliver.� El Rey Jaime I de Aragón con el plano de catedral, anónimo, S. XIX óleo sobre lienzo, procede de la Catedral.

� Obispo Ramón de Torrella, inspeccionando las planos de la Catedral, anónimo, S. XIX óleo sobre lienzo, procede de la Catedral. � Nueva sala con la temática de los Viajes. Mascarón de proa del vapor Lulio construido en Londres en 1870� Miniatura del árbol de la filosofía del amor.

� Cronología reciente del obispado de Mallorca.

� Libros /copias de su época. � Una representación del video. � Se le atribuye la invención de la rosa de los vientos y del nocturlabio.


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Con las últimas piezas cerramos estas salas.

Como curiosidad el Palacio Episcopal entre el S. XVI y principios del XIX tuvo una cárcel destinada a los religiosos de “espíritu extraviado” y se encuentran en sus paredes números “grafitis” con fechas del 1504 al 1688 por los que estuvieron allí recluidos.

� Ramón Llull, atribuido a Miguel Bestard. S. XVII óleo sobre lienzo. � Predicación de San Vicente Ferrer, Bartolomé Martínez1520, óleo sobre tabla, procede de la Catedral. � Retrato del obispo Juan Campins, Joaquín Tudela 1913-1914. Óleo sobre lienzo, procede de la Catedral. � Báculo del obispo Campins. 1898. Plata, esmaltes y pedrería. Palacio Episcopal.

� Una retrospectiva de las reformas de la Catedral.

� Palio redondo de una vara. � Facistorio, de Antonio Gaudí, madera bronce dorado y cuero.1908 � - � Varios tipos de Grafitiscon distintos caracteres dibujos y formas.

� Otro de los grafitis, este más elaborado. � Escalera para la exposición del Santísimo en la catedral. A. Gaudí, 1913 procede de la Catedral. � Decoración de la parte inferior reflejada en un espejo. � Otra imagen de la escalera.


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Al final del recorrido por el museo está el Cristo del Santo del S. XIII procedente de la iglesia de Santiago, es la imagen más antigua de todas las veneradas en Mallorca. Nada más salir del museo nos desplazamos por la calle San Bernardo, hacia

En la calle Portella, 5 …

� Calle San Bernardo. � Portada a los Jardines del Obispo, en la calle San Bernardo. � Casa con una ventana trifora en la calle San Bernardo. � Patio y fachada de la casa calle Portela, 1.

� Detalle del alfiz de la fachada de la calle Portela 1. � Galería lateral de la fachada del Museo de Mallorca. � Indicador de nuestra siguiente visita tras el Museo.

� Patio de la calle La Portela, 7 � En esta calle hay un bonito reloj de Sol. � Reloj del tipo: vertical, circular. Con los números y horas excavados. Orientación al mediodía Traza: de las 7 a las 4 h. p.m. en números romanos, a partir de las 12 tiene las trazas de los cuartos y las medias. Gnomon de varilla. Estado: perfecto. Este atractivo reloj lo sostiene un ángel con las alas desplegadas y del reloj cae una pequeña filacteria con una frase “+ULTIMA MULTIS+”.


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�� Museo de Mallorca Recoge un importante fondo arqueológico y pictórico, dentro de un centro de arquitectura tradicional con elementos barrocos, isabelinos y neogóticos.

Los lunes . Expone principalmente pintura gótica mallorquina, y otras interesantes piezas arqueológicas de otras épocas, de cerámica.

Esta instalado en una casa del S. XVI, la Gran Cristiana, palacio de los Condes de Ayamans.

� Fachada del museo � Forja de uno de sus balcones. � Es un edificio de dos plantas a la calle Portela, con la planta noble abierta con balcones y una falsa abierta con una galería de pequeñas ventanas con arquillos conopiales.

� Una de las escaleras de acceso en zaguán de la entrada. � A continuación se abre un gran patio con arcadas muy rebajadas.� Y la escalera que da acceso a la primera planta, e inicio de la visita.

� Lápida dedicatoria de Felipe IV. � Curiosa inscripción de 1784. � Poza de agua con un escudo de la ciudad de 1851. � Lápida Funeraria con las iníciales: D.O.M. (Deus Omnipotens Mortuus). Indescriptible el resto del texto. De un Juan Antonio Puigdoreila


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En el museo vamos a encontrar objetos prehistóricos, de Arqueología pre-romana, romana y musulmana; arte medieval, renacentista, barroca y hasta objetos contemporáneos.

Sin más entramos en la segunda planta del museo.

� - � - � En el hueco de la escalera se encuentra un crucero gótico. � Escalera de acceso al museo.

� Capiteles de los arcos del patio. � Con escudos y filacterias. � Inscripción orlada del Rey Felipe IV

� Croquis primera planta del museo.

� Pila de mármol, procedente del Hospital de Santa Catalina de Palma. S. VI � Dintel de ventana en piedra, hacia 1500 ¿CasaSalas?. Deposito. � Primera sala.


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Este edificio se cedió al Estado Español en 1971 para que se instalara el Museo de Mallorca, y abrió sus puertas en 1976. Anteriormente había albergado los fondos del Museo provincial de Bellas Artes, y las colecciones arqueológicas de titularidad estatal.

También se incorporaron las colecciones de la Sociedad Arqueológica Luliana. E importantes donaciones de particulares e instituciones. Por lo que se ha rehabilitado entre 2012-2015.

Los cambios de gusto, reformas, desamortizaciones, etc. han sido una de las causas por las que se han ido perdiendo parte del patrimonio, primordialmente los objetos arquitectónicos.

El museo a través de la Sociedad Luliana que ha ido recogiendo muchos de estos capiteles, de los que en su mayoría se desconoce su procedencia. La mayor parte de los capiteles de los S. XIII y XIV, provenían de los centros de producción, sobre todo de Gerona.

� Otro detalle de la primera sala. � Fresco Champassak: escenas cortesanas y caballerescas, hacia 1300. Casa Catlar del Lloret. Palma. Donación. � Retablo de San Bernardo, hacia 1285-1290, temple sobre tabla. Oratorio del Temple. Palma. Depósito.

� Barcas, Anónimo. Hacia 1300. Plaza de la Lonja. Palma. Donación. � Detalle de la sala actual. � Retablo de santa Quiteria, hacia 1346. Juan Loert. Temple sobre tabla. Hospital de San Antonio. Palma. Depósito.

� - � - � - � Capiteles, primera mitad del S. XIV. Piedra. Con figuras humanas, y vegetación.


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Tras la Conquista de Mallorca por el Rey Jaime I de Aragón, delego en su hijo menor el reino de Mallorca que lo reinaría entre 1276-1349. Y produjo una actividad artística importante, el inicio de la catedral, la remodelación de la Almudaina, o la construcción del Castillo de Bellver, por lo que durante este periodo se importaron piezas mayormente desde el continente en estilo gótico con variada procedencia de talleres italianos y franceses.

Durante este periodo tuvo presencia la figura de Ramón Llull, también conocido como Raimundo Lulio que expresó sus conocimientos filosóficos, científicos y técnicos,

� Conjunto de tabicas de artesonado: Apología de la Medicina, Cacería y Justas, hacia 1300. Temple sobre tabla. Palacio de la Almudaina. Palma. � Plato de los peces, hacia 1310. Loza. Castillo del Bellver. Palma. Depósito. � Tabla con un Santo Cristo.

� - � -. � - � Otro conjunto de capiteles y una imposta, hacia 1230. Galería de la Iglesia de San Bartolomé. Palma. Depósito.

� Piezas del retablo de la capilla de la Almudaina. Crucifixión, Padre Eterno, profetas, Virgen de la Presentación y Simeón con el Niño. Pintura al temple y pan de oro sobre tabla. 1343-1358. Depósito. � Reconstrucción del retablo, probable, de la profesora Rosa Alcoy. � Puertas 1335-1338. Madera y clavos de hierro, con restos de policromía. Portal lateral de la iglesia de Santa Eulalia. Depósito.


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Ahora en esta sala vamos a encontrar algunas piezas interesantes como de Antonio Oliva una lauda sepulcral que representa la Dormición de la Virgen y está organizada en dos planos, en el inferior aparecen 7 apóstoles sentados y en el superior está los cinco restantes, junto con dos ángeles y la figura central de Cristo, que recoge el alma de la Virgen en forma de niña.

� Pareja de ángeles cero farios 1310. Talla en madera, dorada y policromada. Palacio de la Almudaina. Palma. Depósito. � Virgen con el Niño y ángeles cero farios. 1324. Mármol con restos de policromía. Iglesia de Santa Fe. Palma. Depósito. � - � Capiteles S. XIV y XV, piedra.

� Colección de capiteles S. XIV y XV, piedra. con distintas decoraciones predominando las vegetales � Capitel S. XIV y XV, piedra con animales.

� Nueva sala. � Sepulcro de Pedro Morey, Abadesa yacente. Hacia 1387. Piedra, restos de policromía. Monasterio de Santa Margarita. Depósito. � Ménsula con las armas de la ciudad de Mallorca, S. XVI, piedra. Deposito. � Dan Miguel. Pedro Morey. 1387 madera dorada y policromada. Iglesia de San Miguel. Palma. Depósito.


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Otra de las piezas es la atribuida al Maestro de Montesión (¿Guillen Arnau?) son dos piezas de un bancal de retablo.

� Retablo de San Nicolás, atribuido a Pedro Marçol con San Nicolás, San Antonio y Santa Clara, finales del XIV. Temple sobre tabla. Iglesia de San Nicolás de Portopi. Palma. Depósito. � Retablo La Anunciación y los Santos Juanes, finales del S. XIV. Temple sobre tabla. Atribuido a Pedro Marçol.

� Ménsula zoomórfica. S. XV. Piedra con restos de policromía. � Anuncio de la muerte de la Virgen. Hacia 1410. Temple sobre tabla. Depósito. � Lauda sepulcral de los Oliva con la Dormición. Hacia 1400. Piedra con resto de policromía. Claustro del convento de San Francisco. Palma.

� Fragmentos de la predela del retablo de Santa Úrsula. Maestro de Montesión Hacia 1405-1410. Temple sobre tabla. Catedral de Mallorca. Depósito. . � Retablo de Santa Lucía y Santa Magdalena. Maestro de Montesión. Hacia 1405-1410. Temple sobre tabla


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Francisco Comes (Francesc) fue un pintor de la Corona de Aragón perteneciente a la escuela mallorquina del estilo gótico internacional. Parece que era oriundo de Valencia.

Bernardo Martorell fue un pintor catalán, nacido en San Celoni hacia el año 1400, perteneciente a la fase internacional de la pintura gótica.

� San Jorge. Francisco Comes. Temple sobre tabla. Iglesia del convento de San Francisco. Inca. Depósito � Virgen de Alaró. Francisco Comes. Hacia 1394. Temple sobre tabla. Iglesia de San Bartolomé. Alaró. Depósito. � Las dos Verónicas. Anónimo del círculo de Bernardo Martorell (Guillen Martí?) Segunda mitad del S. XV. Temple sobre tabla. Cartuja de Jesús Valldemosa.

� Plafones de antepecho. Siglo XV. Piedra. Depósito. � Lauda sepulcral de los Sala. S. XV. Piedra. Convento Santo Domingo. Palma Depósito. � Lauda sepulcral de los Vilasclar, con la Piedad. Guillen Vilasclar. Mediados S. XV. Piedra. Claustro convento de San Francisco. Palma. Depósito. � Cruz de término. Guillermo Sagrera. 1441. Piedra. Puerta de Santa Catalina. Palma. Depósito.

� Resurrección y Pentecostés. Maestro de Santa Eulalia. Entre 1425-1440, temple sobre tabla. Iglesia Santa Eulalia. Palma. �Nuestra Señora de Gracia y San Vicente. Francisco Comes. Temple sobre tela. Iglesia convento de Santo Domingo. Palma � Retablo de San Bernardo, San Antonio y San Nicolás. Maestro de santa Eulalia. Hacia 1440. Temples sobre tabla. Convento Santo Domingo.


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Rafel Moger viejo pintor de la saga de los Moger, que cubre en la isla todo el S, XV

El pintor Pere Terrencs, nació en Mallorca 1479 fue un pintor gótico hispano-flamenco activo en la isla.

� San Bernardino y San Onofre. Juan Rosar o Rosato. Hacia 1460. Temple sobre tabla. Capilla de los Pardo. Iglesia convento de San Francisco. Palma � San Sebastián. Anónimo Flamenco. Hacia 1500. Madera dorada y policromada. Donación. � Los Santos Juanes. Rafel Móger. Hacia 1459. Temple sobre tabla. Iglesia de Nuestra Señora de la Consolación. Porreres. Depósito.

� Predela de Santa Margarita. Juan Rosat o Rosato. Hacia 1456. Temple sobre tabla. Iglesia del monasterio de Santa Margarita. Palma.. � Pere Terrencs. San Nicolás. Temple sobre tabla. Iglesia de San Bartolomé. Alaro. Depósito.. � El arcángel Gabriel, Santa Ana, Marta y Jesús. Pere Terrencs. Hacia 1500. Temple sobre tabla. Iglesia de San Bartolomé. Alaro. Depósito.( la tabla se ha atribuido también a Martín Torner)

� Arca de novia con la Anunciación. Anónimo. Hacia 1500. Madera dorada y policromada. Depósito. � María Magdalena. Anónimo. Hacia 1507-1520. Terracota. � Virgen Dolorosa. Anónimo. Hacia 1500. Piedra con restos de policromía. Depósito.


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La pintura de Rafel Móger, contiene una inscripción que fue objeto de polémica en 1483.

Esta nueva sala vemos el grupo escultórico de Santiago y Rafel Blanuer para los jardines de la Lonja.

� Muestra Señora de la Buena Muerte. Rafel Móger. Hacia 1480. Temple sobre tabla. Iglesia convento de Santo Domingo. Palma �Lauda sepulcral de Pere Español. Anónimo. Hacia 1473. Piedra policromada. Convento de Santo Domingo. Palma. Depósito. � Mateu López. Virgen del Rosario. Hacia 1578-1579. Temple sobre tabla. Iglesia de San Bartolomé. Alaro. Depósito.

� Una nueva sala en nuestro recorrido. � Cristo Crucificado de Miguel Buira. Hacia 1540. Talla de madera policromada. Depósito. � Fundación de la Cartuja de Jesús. Ferrado de Coca. 1512. Temple sobre sarga. Iglesia de la cartuja de Valldemosa.

� Vista de la sala. � Arriba: Guardapolvos de la sillería de nogal, Philippe Fillau y Antonio Dubois. 1514-1579. Talla de madera, catedral de Mallorca. Abajo: Apostolado de Mateu López Senior. Hacia 1580. Temple sobre tabla. Iglesia de San Bartolomé. Alaró. � Entramos en una nueva sala. A la izquierda las figuras de los jardines de la Lonja.


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Caminamos hacia el primer Barroco. Primera mitad del S. XVII

En el siguiente cuadro de Mattia Preti, se aprecia la huida de Paris y Helena desde Esparta hacia Troya. La escena se divide en tres partes: Paris invita a Helena a partir, a la derecha la despiden su hija Hememinfre y las cortesanas, Eros vigila la salida inminente de la nave.

� Figura de una niña Jardines de la Lonja � Cabeza humana con careta. Jardines de la Lonja. � Cuerpo de jovencita. Jardines de la Lonja. � Cabeza de un hombre. Jardines de la Lonja.

� Santa Catalina Gaspar Oms I. hacia 1600. óleo sobre tabla.. � San Miguel y San Juan bautista. Miquel Joan Porta. Hacia 1570. Temple sobre tabla. Depósito. � Oración en el huerto. Anónimo hacia 1550. Temple sobre tabla. � Caín y Abel. Filipo Vitale (atribuido). Primera mitad del S. XVII. Óleo sobre tela. Can Catoner. Palma. Depósito.

� La multiplicación de los panes y los peces. Miquel Bestard. Hacia 1620.1626. Óleo sobre tabla. Refectorio convento de Santo Domingo. Palma. � Juan Despuig. Miquel Bestard. Hacia 1627. Óleo sobre tela. Can Puig. Palma. � La trasfiguración, copia de Rafaello Sanzio (Rafael) de Gaspar Oms II. 1637. Óleo sobre tela. Can Puig. Palma. Depósito


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Ente el Barroco y el Academicismo. Siglo XVIII

� Paris y Helena. Mattia Pretri. Hacia 1665. Óleo sobre tabla. Can Cotonesr. Palma. Depósito. � El arcángel Sealtiel. Bartolomé Román. Hacia 1635-1647. Óleo sobre tela. Deposito. � El arcángel Barraquiel. Hacia 1635-1647. Óleo sobre tela. Deposito.

� Terminamos en una sala…. � Y continuamos con la siguiente. � Desposorios místicos de Santa Catalina. Juan Antonio de Frias y Escalante. Hacia 1665. Óleo sobre tela.

� Ménsula de dintel con sirena. Anónimo. S. XVI. Depósito. � La caridad romana. Niccolo de Simone, atribuido. Hacia 1650. Óleo sobre tela. Can Catoner. Palma. Depósito � Destrucción de Troya. Miquel Bestard. Hacia 1625-1630. Óleo sobre tela. Cas del Marqués de la Torre. Palma. Depósito.

� Emblema del Colegio de la Mercadería. Anónimo. Hacia 1672, piedra. Depósito. � Saqueo de Troya. Miquel Bestard. Hacia 1625-1630. Óleo sobre tela. Can Puig. Palma. Depósito. � Vitrina con diferentes objetos de loza de esta época.


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� Exvoto marinero. Anónimo. 1797-1798. Óleo sobre tela. � Paisaje con figuras. Gabriel Femenia Maura. Hacia 1740. Óleo sobre tela. � Ruinas. Pedro Onofre Cotto. Óleo sobre tela. Can Puig. Palma. Depósito.

� Expulsión del paraíso. Guillem Mesquida. Hacia 1745. Óleo sobre tela. Can Puig. Palma. Depósito. � La Justicia y la Paz. Guillem Mesquida. Hacia 1739-1747. Óleo sobre tela. Can Pisa. Palma. Depósito. � La coronación. Fray Alberto Borguny. Hacia 1750. Óleo sobre tela. � Inmaculada. Pere Antonio Umbert. Principios del XIX. Óleo sobre tela. Can Puig. Palma. Depósito

� Piedad. Guillem o Francisco Mesquida. Hacia 1345. Óleo sobre tela. Cas del Conde de Olocau. Palma. Depósito. � Ramón Despuig Safortesa. Francisco Agustín grande. 1788. Óleo sobre tela. Can Puig. Palma. Depósito. � m. � m. � m.

� Croquis de la tercera planta del museo.


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A continuación encontramos agrupada la obra de los dos últimos siglos en la isla.

El paisaje realista, últimas décadas del S. XIX. El interés por el género del paisaje nació en Mallorca en la segunda mitad del S. XIX. Las ilustraciones de los viajeros románticos participaron en su difusión.

Los paisajes de esta época, son muy del gusto de la creciente burguesía moderada local. Con estas obras los pintores isleños participaron en diversos certámenes que se convocaban en Madrid o Barcelona.

� Miguel Lladó Amorós. Agustín Buades. 1860. Óleo sobre tela. � Retrato de Jaime Mir. Agustín Buades Frau. 1860. Óleo sobre tela. � Isabel Miralles Guillot, esposa del pintor. Juan Mestre Bosch. 1854. Óleo sobre tela. Donación. � Jaime Antonio Paimar. Salvador Torres Sancho. 1846. Óleo sobre tela. Donación.

� María Aguilé. Antonio Fuster Forteza. 1882. Óleo sobre tela. � Julio. Ricardo Carlotta. 1885. Óleo sobre tela. Donación. �Retrato de la esposa. Juan Fuster Bonnín. 1915. Óleo sobre tela. � El pintor Antonio Fuster. Juan Bauça Mas. Hacia 1890. Óleo sobre tela.

� Juana esposa del pintor. Bruno Beran. 1923. Óleo sobre tela. Donación. � Paisaje de montaña. Antonio Ribas. 1866. Óleo sobre tela. � Perspectiva des esta última planta.


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� El Teix. Ricard Anckermann. 1901. Óleo sobre tela. � Porttxol, bahía de Palma. Juan O´neille. Hacia 1890. Óleo sobre tela.� Guardias Civiles en las Cuatro Campanas. Antonio Ribas. Hacia 1880. Óleo sobre tela.

� Abrevando los caballos. Antonio Ribas. Hacia 1880. Óleo sobre tela � Escena bíblica: Caín, Ricard Anckerman. 1864. Óleo sobre tela. � Escena bíblica: Abel, Ricard Anckerman. 1864. Óleo sobre tela

�Después de la tempestad. Modesto Urgell Inglada. Hacia 1900. Óleo sobre tela. Depósito. � Jardín de Solleric. Fausto Morell Bellet. 1903. Óleo sobre tela. � Caballos Bernat. Pollentia. Lorenzo Cerdá. Hacia 1915. Óleo sobre tabla.

� Sebastián Junyer. Juan Junyer, hacia 1929. Óleo sobre tela. Donación. � Clotilde Fibia. Juan Junyer. 1920. Óleo sobre cartón. Donación. � Carreteros de Mallorca. Juan Junyer. Hacia 1925. Óleo sobre tela. Donación. � Paisaje de Valldemosa. Bartolomé Ferrá. Hacia 1925. Óleo sobre tela. Donación.


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La época de las vanguardias: el Modernismo y el Novecentismo. Primeras década del S. XX. En el arte mallorquín ambos movimientos no solo coexistieron, sino que los trazos que caracterizaban la pintura de cada uno de ellos se encontraron y coincidieron en la obra de diferentes artistas.

Con las últimas muestras pictóricas, nos adentramos en unas salas donde se exponen trabajos de decoración ornamental a base de cerámica, azulejos, y vidrieras

� La Foradada. Antonio Gelabert. Hacia 1912-1913. Óleo sobre tela. � Claustro de San Francisco. Antonio Gelabert. Hacia 1914. Óleo sobre tela. Depósito. � Costa de Deya. Sebastián Junyer. Hacia 1925. Óleo sobre tela. Donación.

�Las Rocas Blancas. José Antonio, Fuster Valiente. Hacia 1925. Óleo sobre tela. Donación. � Jardín de Son Moragues. Juan Fuster. Hacia 1925. Óleo sobre tela. Donación. � Puerto de Soller. Francisco Bernareggi. Hacia 1908. Óleo sobre tela.. � Torrente de Pareis. Francisco Bernareggi. Hacia 1916. Óleo sobre tela. Depósito.

� Puerta del Campo. Antonio Gelabert. 1912-1913. Óleo sobre tela. � Murales de azulejos. � Una nueva sala.

� Panorámica de una de las salas.


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Las artes decorativas del Modernismo. La Fábrica de la Roqueta, principios del S. XX. El modernismo tuvo una especial incidencia en esta fábrica (1897-1980).

Tras la vista del museo, volvemos a pasear por esta calle de la Portela y muy cerca se encuentran…. Los Baños Árabes

En de Can Serra, 7

�� Baños Árabes.

Estos baños son una seña de identidad de la dominación musulmana en el isla, situados en el interior de lo que fue la Medina Mayurka. Fechados en el S. X se pueden apreciar sus arcos, columnas y bóvedas. Y se conserva sin casi rehabilitación el mismo.

� Detalle de uno de los trabajos para esta tienda. � Paneles de azulejos con ménsulas / panel de azulejos con una figura. Fábrica La Roqueta. Hacia 1904. Cerámica esmaltada. Tienda La Capelleria. Palma. � Azulejos con flores.. � Detalle de una decoración con alfiz de una puerta.

� Bajamos hacia el mar por la calle de La Portela, hasta llegar a los arcos. � Antiguo portal que encontraremos a la derecha. � A nuestra izquierda la calle de Can Formiguera. � La calle Can Formiguera.

� En la calle Can Serra, junto a este pasadizo que cruza la calle. � Pequeña portada de medio punto que da acceso a los baños. �Rótulo de azulejería.


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Accedemos a su interior, y lo primero que se aprecia es un recoleto jardín, algo desordenado pero tranquilo y con algunos detalles dispersos.

Estos baños constituyen en el único monumento de la denominación musulmana que se conserva en la isla.

� Una pequeña rampa nos lleva hasta el jardín. � Uno de los distribuidores de los baños a nuestra izquierda. � Edificio principal de los baños.

� Panorámica del jardín situado a la derecha según entramos o frente a los edificios de los baños.

� Puerta de arco de herradura por donde se accede a la visita de los baños. � Fachada principal del edificio de los baños. �Rincón del Jardín con un pequeño pozo.

� diversa tomas del jardín. � el espacio está dividió en parterres. � Columna con estrías helicoidales. � Porche con algunos recuerdos.


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Su cúpula sostenida por ocho columnas con primitivos capiteles, que forman arcos de herradura y está abierta con óculos que permiten la entrada de luz.

Estos baños son idénticos a los que funcionaron en algunas ciudades islámicas, establecimientos que copiaron de los romanos, como lugares de reunión y placer

La sal de planta cuadra con cúpula de media naranja y dotada de 12 columnas, dispone de 25 lucernas (la mayoría aún tapadas).

No hay muchos datos de su datación, la mayoría de los historiadores coinciden en el S. X.

� Recreación de los baños tomada la imagen de uno de los cuadros. � Foto retrospectiva de la sal principal..

� Una pequeña puerta de herradura perfectamente conservada. � Detalle de la parte central de la sala cuya cúpula está abierta con pequeños espacios para la iluminación interior natural.. � Lateral junto la puerta de entrada.

� - � - � Sus doce columnas que se pueden apreciar con doce capiteles diferentes. � Lateral del fondo frente a la puerta.


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En esta sala denominada Caldarium que constituía el lugar de los baños caliente, su suelo estaña formado por doble pavimento, por cuyos huecos inferiores circulaba el aire caliente

Los capiteles se aprecian de distintas formas, y sobre todo de distintos tamaños que incluso no son de la misma sección que las columnas donde descansan, mostrando claramente su reutilización en esta construcción. Contigua a esta sala esta la podía ser el Tepidarium con bóveda de cañón.

� Otra perspectiva de esta sala. � Vista de su cúpula de media naranja. � Las cinco lucernas abiertas que actualmente tiene, y con detenimiento se pueden apreciar algunas de las que están cegadas

� En el caso de la columna de en medio se aprecia claramente la diferencia con el capitel que descansa sobre la misma. � La desigualdad de capiteles es probablemente el aprovechamiento de materiales de derribo de algún otro edificio. � Sala colíndate.

� Detalle de un capitel. � Este con dobles volutas muy sencillas que parecen hojas. � Sala del Tepidarium.


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Estos baños seguramente estaban adosados al palacio o alcázar de un notable árabe.

Y damos por finalizada la visita a los baños.

� Jardines

Junto a la catedral y las murallas hay un paseo peatonal, llamado Dalt que recorre la primera línea de las murallas renacentistas.

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� En esta panorámica se pueden apreciar los distintos capiteles en distintos tamaños

� Otra sala lateral. � Puerta del Caldarium al tepidarium. � Corredor que hay tras las dos salas principales. � Espacio de una posible pila de agua o fuente. Montada con diferentes piezas arquitectónicas.


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Y si tu afición son los Viajes y el Románico, aquí podrás encontrar interesantes informaciones:

http://virgenesromanicas.wordpress.com/ http://elromanicoen.wordpress.com/ http://elromanicoeu.wordpress.com/

http://relojesdesolen.wordpress.com/ https://crismonen.wordpress.com/ http://loscaminosdelatierra.wordpress.com/pilas-bautismales/

http://estelasen.wordpress.com/ http://misellos.wordpress.com/ http://losgigantesycabezudos.wordpress.com/

http://loscaminosdesantiago.files.wordpress.com/2012/02/tus-fotos-del-camino2.pdf http://sepulcrode.wordpress.com/ http://loscaminosdelatierra.wordpress.com/


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http://loscaminosdesantiago.wordpress.com/ http://misviajess.wordpress.com/ http://lascatedrales.wordpress.com/

PALMA DE MALLORCA (II) Museo Diocesano, Baños Árabes, y ... · Rosario, o las Almas del...

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