PANELES DE REFERENCIA Y DOCUMENTACIÓN

PANELES DE REFERENCIA Y DOCUMENTACIÓN

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Diseño de Vestuario IProf. Cecilia Gomez Garcia

2020- 1er cuatrimestre

Valeria Hernández Cruz Diseño de Indumentaria

98690

Valeria Hernández CruzDiseño de vestuario I

CONSIGNAS:

1- Realizar una memoria descriptiva. El formato es libre, puede ser unesquema, grafico, escrita, cuadro, combinación de varias. En ella setienen que describir los siguientes aspectos sobre la propuesta dediseño:• Concepto general, estética elegida• Aspecto o características sobresalientes del personaje en los queme interesa focalizarme o resaltar con mi diseño. (Profesión,personalidad, rol dentro de la trama)• Bloque de personajes (Que aspectos diferencian los bloques o losasemejan)• Que aspectos diferencian a los personajes dentro de un mismobloque• Tipología, época.• Constantes variables• Foco de atención• Paleta de color general (amplia o reducida, tendencia dominantede color, temperatura, contrastes, etc.) Por bloque, Por personaje.• Relación figura-fondo (con escenografía) (Es un personaje que secamufla a su espacio o que se destaca)• Materialidades, texturas, tratamientos textiles (teñidos,envejecimientos, estampados, etc.) Peso, densidad, transparencia,opacidad, brillo.• Forma, ajuste, movimiento, direcciones, longitud, largosmodulares, anchos, volúmenes, peso.• Utilería de vestuario. Accesorios.• Caracterización, maquillaje, posticería, peluquería.

2- Paneles de referencia y documentación:Realizar un panel por personaje donde se referencie al mismo con algún personaje de ficción, históri-co, etc. Y donde se agreguen todos los elementos de documentación de vestuario de la época o estética que estén trabajando que consideren necesarios para su diseño. Debe incluir:indumentaria, zapatos, accesorios, utilería de vestuario, caracterización(maquillaje, peinado, posticeria). Si es necesario también documentaciónde estampa, textura, tratamiento textil, recurso constructivo, etc.

Formato de entrega:Memoria descriptiva formato libre.Paneles de referencia y documentación orientación libre, a4, con nombre deobra y personaje. Fondo acorde a propuesta de diseño.

Catedra Gomez/ obra “El niño y los sortilegios”



“El niño y los sortilegios”

estetica elegida

Surrealismo (inicios 1924)

es

Opera corta de 1925, escrita por la libretistaColette y el compositorMaurice Ravel

esto en

Un movimiento artistico y literario, que supone expresar el subconscientepor medio del arte

fue

Un contexto del siglo XVIII, del cual se se extraeran tipologias basicas, textiles y otros implementos como fuente de inspiracion.

La fuente de inspiración para la indumentaria de todos los personajes

sera

para esto

Se tendran en cuenta personajes como: el niño, el fuego, el reloj, la ardilla, el viejecillo, el arbol y la rana con algunas constantes

como la aplicación de

Surrealismo Siglo XVIII Caracterización Paleta de color

teniendo en cuenta

de personajes como animales u objetos

como

La toma de todas las tipologias del siglo

y

Animación de loinanimado

como

Fragmentos anatomicos

Silueteado

implementacion de

Casquetas de fantasia

Textiles ricos en bordadose intervenciones

1- Realizar una memoria descriptiva.

es

Abierta

pero

Generando una armoniaentre las paletas de colorde los dos bloques

como

Pelucas implantadas

como

Bordados surrealistas en textiles



dividido en

Bloque 1

como

Bloque 2

tales como

Todos aquellos personajesde la primera parte

Todos los personajes que aparecen en la segunda parte


con partida

De escenas en interior de casa: iluminación tenue, ambiente calido, caida del sol, llega la noche fria

presentes en

Escenas en exterior como jardin: iluminación dirigida, luz blanca como luz de la luna y el jardin

Maquillaje

lo que

en

con

Diferentes largos modulares

Tratamientos de textiles: teñido y envejecimiento

los cuales

Generan opacidad y peso

aportando a

Caracterizacion

- Base color piel - Envejecimiento- Luces y sombras/profundidades

- Crema oleosa

esto con con

teniendo

Una paleta de color calida con acentos frios

en un

Vestuario de largo modular total, con diferentespesos visuales provocados por los textiles

pero

Con fuertes intervenciones en el textil base

Maquillaje

Caracterizacion

adicional a un

- Maquillaje al agua- Body painting en lugaresdonde la indumentaria no tapa

de forma

Que los personajes sean mas realistas

Bloque Niño

con

Paleta de color monocroma-tica con un tinte azul que seextiende luego en los otrosbloques

presenta

Rasgos de la realidad

y sin

Representación de laestetica: surrealista

Provoca contraste entreambientacion y personajes

donde

Habitacion calida

y

en

Peluca de pelo implantado (surrealismo)

con

de forma

Mascara FX en latexliquido

por lo que

Pertenece mas al bloque1, agregandole el pañuelo rojo como acento, asocian-dolo a la paleta de color dedicho bloque

Texturas visuales con menor cobertura

Texturas tactiles ( mayor cobertura)

Personajes con paleta de color: fria con acentos calidos,

mas un personaje calido con acento frio, como armonia

calida con acentos frios,

mas un personaje frio con acento calido, como armonia Personajes con paleta de color:




Bloque 1

como

El niño El reloj El fuego El viejecillo

en este

Se desea destacar lo travieso

se

Destaca profesión

ademas de

Caracterización marcada por edad

esto con

Caracterización, potenciar expresión del rostro

ademas

Figura que se destacaen espacio, siendo elpersonaje central

esto con

Una paleta de color monocromatica

este

Es timido, se siente malal estar roto

debe

al ser un objeto

se tienen

En cuenta la estica en lautileria, como pendulo y manijas

con

Inspiración de traje masculino del siglo XVIII

donde este

en

Materiales como algodon, lino, poplin

con

Tratamientos textiles como: - envejecimiento de las prendas- Prendas deterioradas y arrugadaspor el uso del niño- Prendas manchadas de tinta

Maquillaje producido por pinturas de oleo con las que se puedandifuminar las sombras yluces producidas por lasarrugas, las ojeras y el deterioro de la piel

adicional a

Maquillaje de pelo: potencie las canas

tendra

Vestimenta: opaca, pesada, fria

con

Tipologias basadas en el traje masculino de campo. Con casaca y chaleco

En textil intervenido y ricoen detalles inspirados en la epoca/ y avios como los botones grandes que se empleaban en las casacas

estos

como accesorios y utileria

tendra tambien

Sombrero Regla numerica

Inspirada en el de d tres picosde la epoca

tendra

Caracterizacion mas marcadapor medio de peluca

donde

Estara el acento calido

logrando el personaje con

Cara maquillada con difuminadosque enmarquen la llama sobre

Peluca tye

Tendra intervencion con tratamiento textil dorado

y

Estampa visual mecanica de ornamentos del reloj de epoca

ademas

El acento sera mas predominanteque en los demas personajesal ser uno de los antagonistas mas marcados

adicional a

La presencia del surrealismo

y

Alto tratamiento textil por medio de: - fusion

primero

Envejecimiento con latex

luego

Libro

Surrealismo

Tratamiento textil: - Envejecimiento- Patchwork

esto

Arraigado a su personalidad , como caracte. Desobediente y rebelde

con

Utileria de color calido, comoacento: pañuelo rojo




Bloque 2

son

El arbol La ardilla La rana

en este

Se maneja un largo modular total

con

Texturas aplicadas: intervencion del textiles para generartexturizado del tronco

y

Tejido o entrelazadoen telar

Inspiración de traje masculino del siglo XVIII

en

Maquillaje

Caracterizacion

adicional a

- Con body painting - Pintura de agua

- Animación de lo inanimado

corporales para las ramascomo parte de la cabeza y brazos

con

Texturas aplicadas en el textil, como pelos

teniendo

Una fuerte caracterizacion del animal, en un

y adicionando partes como la cola

su

A base de agua paracubrir mas el cuerpo

Maquillaje

es

Un personaje no muy sobresaliente

estara

la cual

Se complementara con un body painting y maquillaje artistico

con

Indumentaria con un largo modulartotal, texturizada

Intervencion sobre textiles,con textura visual en detalles bordados, sobre el surrealismo

con

Tipologias basadas en el traje masculino de campo. Con casaca y chaleco

Maquillaje Caracterización e inclusion de estetica

Peluca Como parte de caracterización Con ramas colgando

Estetica presente en

la

Caracterizacion

corporales como añadido de orejas y patas- Mascara FX

Peluca

- Miriñaque transformado a jaula que rodea torso del personaje

Indumentaria

- Incorporada como partede la caracterizacion,

la mascara

con

y

En el que se hacen

corporales para destacarlas piernas largas

ademas sera donde

Estara el acento frio


Catedra Gomez/ obra “El niño y los sortilegios” 2- Paneles de referencia y documentación:

aicnefer ed lenaP /”soigelitros sol y oñin lE “ :1

EUQOL

B

EL SURREALISMO Y LA PERSONALIDAD DEL PERSONAJE: INSPIRACIÓN A TENER EN CUENTA

“El Carnaval del Arlequín” de J. Miro

EL NIÑO:

- Caotico

- Explosivo

- Rebelde

- Desobediente

PALETA DE COLOR:

- Monocromo azul, con acento calido

- Acento calido en utileria

- Azul como extension en los demás personajes

bloque niño : monocromo azul con acento calido


Catedra Gomez/ obra “El niño y los sortilegios” aicnefer ed lenaP /”soigelitros sol y oñin l

E “ :1 E

UQOLB



E “ :1 E

UQOLB


RELOJ:

“La persistencia de la memoria” de Dali

- Fragil

- Temeroso

- Angustiante

- Derrotista

PALETA DE COLOR:

- Paleta de color fria con acento calido

- Azul como extension del bloque niño, al pertenecer a su imaginario

bloque 1: frio con acentos calidos+ azul



E “ :1 E

UQOLB

“ EL NIÑO Y LOS SORTILEGIOS” El reloj

Personaje de ficción:

Tipologias S.XVIII:

Objeto de la epoca:

Referencia de otro diseñador:

Recursos constructivos:

Calzado:

Estetica: Tratamiento de textil: localizado

Peluca tye: S.XVIII

* (1)



E “ :1 E

UQOLB


“Retrato de Picasso” de Salvador Dali

FUEGO: - Explosivo

- Efusivo

- Desa�ante

- Temperamental

PALETA DE COLOR:

- Armonia dentro del bloque 1

- Personaje que genera armoniadentro de paletas frias con acentos calidos

bloque 1: calido con acentos frio azul

Diseño de vestuario I Catedra Gomez/ obra “El niño y los sortilegios”

Valeria Hernández Cruz


EUQOL

B

“ EL NIÑO Y LOS SORTILEGIOS” Fuego

Personaje de ficción: Caracterización:

Tratamiento textil:

Tipologias S.XVIII:

Calzado:

Detalles :

Maquillaje

Movimiento ocasionado:


* (2)

Sobre vestido




EUQOL

BEL SURREALISMO Y LA PERSONALIDAD DEL PERSONAJE: INSPIRACIÓN A TENER EN CUENTA

“Hijo del hombre” de Rene Magritte

EL VIEJECILLO: - Curioso

- Correcto

- Irracional

- Imaginativo

- Obsesivo

- Paleta de color fria con acento calido


bloque 1: frio con acentos calidos+ azul

PALETA DE COLOR:




EUQOL

B

“ EL NIÑO Y LOS SORTILEGIOS” El viejecillo


Tipologias S.XVIII/ calzado:

Peluca:


Morfologia:

Tratamiento de textil:Patchwork- envejecido

Utileria:

Caracterizacion: Estetica:


* (3)


EUQOL

B




ARBOL: - Sereno

- Inteligente

- Estructurado

- Resignado

- Pasivo

- Paleta de color calida con acento frio


bloque 2: calido con acentos frios+ azul

PALETA DE COLOR:




EUQOL

B

“ EL NIÑO Y LOS SORTILEGIOS” El arbol

Tipologias S.XVIII:


Personaje de ficción: Caracterización/

Modificacionescorporales:

Estetica:

Tratamiento de textil:

Calzado:

Peluca:


* (4)


EUQOL

B




“El terapeuta ” de Rene Magritte

LA ARDILLA:

- Combatiente

- Escurridiza

- Se siente aprisionada

- Sabia

- Integrada

- Paleta de color calida con acento frio


bloque 2: calido con acentos frios+ azul

PALETA DE COLOR:


EUQOL

BDiseño de vestuario I



“ EL NIÑO Y LOS SORTILEGIOS” Ardilla

Tipologias S.XVIII:

Calzado: Estetica

* (5)


Caracterización:

Estetica:


Modificación corporal (orejas):





EUQOL

B


- Optimista

- Serena

- Tranquila

- Sabia

- Artisitca (le gusta la danza)

LA RANA:

“Creación de las aves” de Remedios Varo

PALETA DE COLOR:

- Armonia dentro del bloque 2

- Personaje que genera armoniadentro de paletas calidas con acentos frios

bloque 2: frio con acento calido + azul




EUQOL

B

“ EL NIÑO Y LOS SORTILEGIOS” La rana

Tipologias S.XVIII:


Caracterización / estetica:

Modificaciónes corporales:


Calzado:

Volumen Estructura


* (6)



BIBLIOGRAFIA Y CONCLUSIONES DE REFERENCIAS:

1) Reloj: Referencia que no se va a tomar como fuente de inspiración, por falta de diseño en la caracterización del personaje. Quien además se ve poco realista. - Cisternas, C. (Director), Teatro Sidearte, Chile, (2017), “La bella y la bestia”, Recuperada el [1 de mayo del 2020)

2) Fuego: De esta referencia, de la misma obra trabajada, se tomará como inspiración el tratamiento de la peluca y el movimiento provocado por un textil liviano. - Araiz, O. (Coreógrafo), Teatro San Martin, (2017), “El niño y los Sortilegios”, Recuperada el [1 de mayo del 2020)

3) Viejecillo: No se tomará en cuenta, por la falta de caracterización en el personaje. Se pre�ere trabajar un poco mas los rasgos envejecidos. - Renick, S. (Directora), Lake country playhouse, (2017), “South Paci�c”, Recuperada el [1 de mayo del 2020)

4) Árbol: No se tomará en cuenta la silueta ni el tipo de texturas, pero si la fuerte caracterización vegetal. - Rendier, G., Unknown, (2017), Recuperada el [1 de mayo del 2020)

5) Ardilla: El vestuario es pobre en cuanto a texturas y silueta, pero es interesante la forma y volumen de la mascara. - Lettier, J. (Directora Visual), Teatro Colon, (2016), “El niño y los Sortilegios”, Recuperada el [1 de mayo del 2020)

6) Rana: Es interesante el texturizado que le dan a la piel de la rana y las modi�caciones corporales en los brazos y rostro. - Cirque de Soliel, Museo Australeano, (2013), “Bug Wonders”, Recuperada el [1 de mayo del 2020)

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