Pedro Alonso Proyecto

EL PVC MELAMNICO COMO

MATERIAL PICTRICO

Mster de Produccin y Gestin Artstica de la Facultad de Bellas Artes:

Nuevos materiales, soportes y poticas pictricas

Curso 2011-2012

Profesor: D. Antonio Garca Lpez

EL PVC MELAMNICO COMO MATERIAL PICTRICO PEDRO ALONSO UREA

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EL PVC MELAMNICO COMO MATERIAL PICTRICO

Mster de Produccin y Gestin Artstica de la Facultad de Bellas Artes:

Nuevos materiales, soportes y poticas pictricas

Curso 2011-2012

Profesor: D. Antonio Garca Lpez

Pedro Alonso Urea

C/San Andrs n 11

30870 Mazarrn (Murcia)

[email protected]

660 56 73 52


3

Resumen:

Con este proyecto, pretendemos indagar e investigar las posibilidades que nos

puede aportar el pvc melamnico como material pictrico. Para iniciar este

desarrollo, comenzaremos hablando del material en s, las caractersticas

tcnicas que nos ofrece, su origen, estructura molecular y los tipos de pvc que

encontramos en el mercado.

Luego, para centralizarlo dentro del campo artstico, exploraremos la

versatilidad plstica de este material, su uso dentro del sector mobiliario y nos

apoyaremos en las obras de artistas que han empleado un sistema similar al

nuestro como Maya Lin , Ball Nogues (Benjamin Ball y Gaston Nogues), Ji Eun

Lee, David Rodriguez Caballero, Markus Linnenbrink, Eduardo Costa, Bernard

Frize, Ian Davenport y Jen stark.

Una vez recopilada toda esta informacin, nos centraremos en el desarrollo de

nuestra obra plstica en base a este estudio previo registrando en fichas

tcnicas de manera que al finalizarlo no ayude a obtener conclusiones de todo

el trabajo.

Conceptos clave:

Pvc melamnco, acumulacin, CNC, policloruro de vinilo, elasticidad,

alargamiento a la rotura, densidad, soporte, maleabilidad, dureza, rigidez,

sndwich, color.


4

INDICE

INTRODUCCIN

1. Motivacin...7

2. Hiptesis de trabajo...9

3. Objetivos generales y especficos....10

4. Metodologa..12

5. Temporalizacin..14

CAPTULO 1. EL PVC MELAMINICO COMO MATERIAL:

CARACTERISTICAS, USOS Y APLICACIONES...15

1.1 Definicin15

1.2 Origen del PVC..16

1.3 Caractersticas tcnicas18

1.3.1 Conductividad trmica.18

1.3.2 Coeficiente de dilatacin.19

1.3.3 Coeficiente de friccin.20

1.3.4 Dureza de Shore..21

1.3.5 Resistencia al impacto22

1.3.6 Resistencia a la traccin.22

1.3.7 Resistencia a la humedad, agentes biolgicos y qumicos..22

1.3.8 Aislamiento22

1.3.9 Comportamiento al fuego23

1.4 Propiedades generales del PVC.23

1.5 Estructura y polimerizacin.25

1.6 Tipos de cantos..27

1.7 Usos y aplicaciones..32


5

CAPITULO 2. CONTEXTUALIZACION Y ANTECEDENTES ARTISTICOS DEL

PVC MELAMINICO

2.1 La versatilidad del PVC melamnico en la prctica artstica..33

2.2 El PVC melamnico y su uso en el sector mobiliario...34

2.3 Corpus de artistas que han empleado de forma similar el PVC melamnico

como soporte pictrico o escultrico.38

Maya Lin.40

Ball Nogues (Benjamin Ball y Gaston Nogues)..46

Ji Eun Lee..49

David Rodriguez Caballero51

Proyectos arquitectnicos...53

Markus Linnenbrink..56

Eduardo Costa..59

Bernard Frize.61

Ian Davenport63

Jen stark.65

CAPITULO 3. DESARROLLO Y DESCRIPCION DEL TRABAJO PERSONAL

CENTRADO EN LA UTILIZACION DEL PVC MELAMINICO COMO MEDIO

ARTISTICO

3.1 Propuesta inicial.65

3.2 Pruebas de contacto.....68

3.3 Obra final.71

3.3.1 Proceso de digitalizacin...71

3.3.2 Contacto con el material empleado.80

3.3.3 Fase de encolado82

3.3.4 Mquina de control numrico (CNC)...84

3.3.5 Resultado final.86


6

3. 4 Proveedores..88

3.5 Tarjetera.89

3.6 Disposicin dentro de un emplazamiento artstico..89

CAPITULO 4. CONCLUSIONES

4.1 Conclusiones..91

4.2 Resultado esperado..92

4.3 Limitaciones...93

CAPITULO 5. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS...94

ANEXOS99

Fichas tcnicas


7

INTRODUCCIN

1. MOTIVACIN

Durante todo el periodo histrico de las Bellas Artes han ido apareciendo

alternativas de trabajo tanto a nivel conceptual como material, intentando poco

a poco evadirse de la tradicionalidad y romper las reglas ya plasmadas desde

sus orgenes clsicos.

Poco a poco, los materiales tradicionales por excelencia como la pintura al

leo, al temple o al fresco, han sido apartados para dejar paso a nuevos

materiales alternativos como resinas, asfaltos o metacrilatos, siendo stos un

motivo de estudio y experimentacin en el panorama artstico actual.

Esta evolucin desmesurada del arte, nos hace plantearnos estudios de estos

materiales, no solo para aportar algo auxiliar, sino como medio informativo del

conocimiento histrico y artstico. Estos materiales usados por los artistas,

adquieren un doble papel: por un lado el de ser algo con lo que cubrir un

soporte en el espacio, y por otro, el de ser un exponente a travs del cual poder

evidenciar relaciones sociales, estticas o de otra ndole. La utilizacin de

materiales alternativos crea a su vez una gran revolucin tcnica que lleva

consigo la aplicacin de nuevos lenguajes.

Al reflexionar con anterioridad el tema de nuestra investigacin, hemos

decidido utilizar el pvc melamnico como material pictrico, ya que por su

cercana en el entorno de la industria inmobiliaria, nos pareci interesante

utilizarlo de una forma heterognea a la ya empleada en marquetera,

estableciendo pues, otra forma de trabajo indita para nosotros.

En este trabajo haremos un ligero recorrido de los diferentes tipos de pvc

melamnicio y de los artistas del panorama actual que comparten con nosotros

las diversas posibilidades que puede aportar el material pictrico dentro del

campo de trabajo del arte. Son muchas las dificultades que nos va a plantear la

realizacin de este trabajo personal y para ello analizaremos este material a


8

fondo y su gran variedad de utilizacin como nuevo soporte pictrico, para

garantizarnos un resultado optimo y su perdurabilidad en el futuro.

Con este proyecto, pretendemos interrelacionar, en las disciplina de pintura y

escultura, el pvc melamnico como material pictrico final dentro del campo

artstico contemporneo, ya que veremos piezas pictricas volumtricas que de

no ser dispuestas de forma vertical y sobre la pared, podran confundirse con

esculturas por su gran relieve.

La parte prctica del trabajo, ha quedado recopilada en fichas que nos

ayudaran a comprender y visualizar mejor el trabajo terico-prctico realizado.

En estas fichas, ubicadas al final del trabajo, podremos visualizar el

comportamiento del pvc melamnico frente a transferencias de imgenes, su

solidez del color a la luz y su comportamiento frente a una temperatura elevada

entre otras pruebas.


9

2. HIPTESIS DE TRABAJO

Demostrar que el pvc melamnico, aparte de ser un material que lo

frecuentamos en espacios pblicos y es indispensable dentro del sector

inmobiliario, utilizado sobre todo para el recubrimiento de superficies por su

resistencia, fcil limpieza e impermeabilidad; es un material con un amplio

abanico de posibilidades en el campo de las Bellas Artes. Aunque en la

marquetera se utilice este material con frecuencia, la utilizacin del mismo es

simplemente la de cubrir una superficie determinada, la de ocultar lo que no

queremos que vea el espectador; mientras que en nuestro caso buscaremos

justamente lo contrario, no pretenderemos ocultar nada, sino que sea l mismo,

que su funcin sea puramente la de ser lo que es.

Este proyecto se convertir, por otro lado, en una gua para poder intentar

solventar la crisis en la que la empresa inmobiliaria de la que partimos, se

encuentra sumergida; siendo este material una gua de escape de la misma,

intentado salirnos de los parmetros ya establecidos dentro de su sistema

tradicional de trabajo, en el cual adjuntaremos todos los documentos de apoyo

correspondientes para verificar lo mencionado.


10

3. OBJETIVOS GENERALES Y ESPECFICOS

Objetivos generales:

Desarrollar la aplicacin de pvc melamnico en la historia como soporte

pictrico.

Contextualizar este material en el campo de las Bellas Artes.

Recopilar la documentacin, referencias y otras investigaciones en arte

e industria para desarrollar el proyecto.

Probar el comportamiento del pvc melamnico frente a transferencias de

imgenes, su solidez del color a la luz y su comportamiento frente a una

temperatura elevada entre otras pruebas.

Identificar y analizar los antecedentes artsticos que utilicen de forma

similar el pvc tanto en su obra como en su filosofa de trabajo.

Generar ms demanda en la utilizacin de nuevas tcnicas en las Bellas

Artes.

Objetivos especficos:

Analizar el pvc melamnico como medio pictrico.

Evaluar las dificultades que presenta este marial a la hora de realizar la

obra plstica.

Valorar la incorporacin del pvc melamnico en las Bellas Artes como

nuevo material.

Demostrar las distintas posibilidades del pvc melamnico como medio

de expresin artstica.

Realizar pruebas de estudio con el pvc que lleven a la prctica los

conceptos tericos que consideremos fundamentales para el desarrollo

de la investigacin.


11

Enriquecer el glosario de la pgina web Ensayos plsticos con nuevos

soportes y materiales pictricos1.

Realizar una catalogacin de los distintos tipos de pvc, ya sea por su

textura, plasticidad o color; para que a la hora de trabajar con alguno de

ellos tengamos una ficha informativa para poder prever el resultado.

Ordenar y recopilar toda esta informacin de manera que podamos

observar todas las fases del proyecto y que a su vez nos sirva como

punto de partida para reflexionar en el proyecto final de mster.

1 http://ocw.um.es/artes-1/ensayos-plasticos-con-nuevos-materiales-y-soportes. En este enlace

encontraremos gran cantidad de informacin recopilada de artistas, clasificados por los soportes y materiales cubrientes que utilizan, videos que muestran la experimentacin con nuevos materiales, imgenes de obras de artistas y de alumnosy muchos ms apartados relacionados con la asignatura.


12

4. METODOLOGA

Para desarrollar este proyecto con coherencia, tendremos que abordar las

dificultades con un orden en el que los distintos apartados de nuestra

investigacin queden concluidos lo mejor posible.

La investigacin se iniciar a travs de un desarrollo terico con

vistas a una actividad prctica que desarrollaremos en esta

asignatura. La profundizacin histrica del pvc melamnico y sus

distintas utilidades en el sector inmobiliario, nos aportarn amplios

conocimientos que podremos utilizar en nuestras prximas

propuestas. Por consiguiente, se produce una retroalimentacin

entre teora y prctica.

Despus de una descripcin histrica convendra realizar un

estudio de las propiedades y caractersticas tcnicas que hagan

que el pvc sea el material que es, observando los distintos tipos

que podemos encontrar en la industria del mueble, sus usos y

aplicaciones.

Para el desarrollo terico de este proyecto, ser necesario

conocer los antecedentes artsticos, realizando un amplio

recorrido tanto en el campo de pintura, como en el de la escultura

o arquitectura. Nos centraremos sobre todo en la disposicin

plstica que los distintos artistas emplean en su obra, ya que

actualmente no nos consta que haya muchos artistas que utilicen

este material.

Una vez analizado todo lo anterior, pasaremos al apartado

prctico y a la investigacin plstica, en la que realizaremos una

serie de pruebas de contacto con el material que quedarn

registradas en una serie de fichas tcnicas que nos ayuden a

obtener conclusiones de todo el trabajo realizado. En estas fichas,

que adjuntaremos al final del trabajo acompaadas de imgenes

para un mayor entendimiento, podremos ver la reaccin del pvc

ante distintos procedimientos.


13

Estas pruebas concluirn con la obra plstica final que nos servir

de resumen ante todos los conocimientos adquiridos.

Tendr gran importancia en este proyecto la colaboracin de los

profesores de todas las materias del mster, concretamente el de

nuevos materiales, soportes y poticas pictricas. De esta

manera, con sus aportaciones enriqueceremos la investigacin y

profundizaremos en aquellos aspectos ms interesantes.


14

5. TEMPORALIZACIN

1 etapa: consistir en la bsqueda de materiales que nos puedan ser

tiles para el proyecto y realizacin de una recogida de documentos de

vital importancia acerca del material en nuestra base de datos.

2 etapa: realizacin de un anlisis de los antecedentes artsticos y

tericos que sean el punto de partida para nuestra investigacin.

3 etapa: llevaremos a cabo una serie de pruebas para materializar las

reflexiones iniciales ms relevantes. Por otra parte, estas primeras

piezas, sern el origen de nuevas formas de trabajo obteniendo nuevos

planteamientos. Gracias a esto, obtendremos unas conclusiones terico-

prcticas bastante cercanas a la realidad.

4 etapa: materializaremos obras que sean el resultado prctico del

desarrollo previo de nuestra investigacin.

5 etapa: una vez concluidas las primeras obras definitivas a priori, se

realizar una simulacin de cmo quedaran ubicadas dentro de un

emplazamiento artstico. A su vez, estudiaremos el sistema de sujecin

adecuado, los proveedores y una tarjetera para acercarnos al mximo a

la realidad.

6 etapa: comunicaremos los resultados de nuestra investigacin a

travs de la pgina web Ensayos plsticos con nuevos soportes y

materiales pictricos. Por otro lado, se realizar una presentacin

mediante soporte digital y una memoria final con todos los captulos de

nuestra investigacin.

Cualquiera de las actividades de cada etapa puede ser realizada

paralelamente unas con otras, por lo que intentaremos realizarlas

simultneamente.


15

CAPTULO 1. EL PVC MELAMNICO COMO MATERIAL:

CARACTERSTICAS, USOS Y APLICACIONES.

1.1 DEFINICIN

El poli-cloruro de vinilo (combinacin qumica de carbono, hidrgeno y cloro),

ms conocido como PVC o simplemente como vinilo, es el producto de la

polimerizacin del monmero de cloruro de vinilo a poli-cloruro de vinilo, cuya

fabricacin se realiza a partir del cloro y etileno. La resina que resulta de esta

polimerizacin es la ms verstil de la familia de los plsticos; pues adems de

ser termoplstica, a partir de ella se pueden obtener productos rgidos y

flexibles.2

Constituido en un 57% por cloro, obtenido de la sal comn, y slo en 43% por

etileno, derivado del petrleo o gas, el PVC es el plstico menos dependiente

del consumo de recursos naturales no renovables, siendo nicamente un 4%

del consumo total de estos recursos, el que se utilice para fabricar materiales

psticos, y de ellos, solamente una octava parte correspondera a la fabricacin

de PVC.

Adems de su gran versatilidad y utilizacin en diversos campos, el PVC es la

resina sinttica ms compleja y delicada de formular y procesar, ya que

requiere de una gran cantidad de ingredientes y un balance adecuado de stos

para poder transformarlo al producto final deseado, convirtindolo en un

material ligero y qumicamente inocuo e inerte.

En 1930 B.F. Goodrich Chemical descubre que el PVC absorbe plastificante y

que al procesarse se transforma en un producto flexible, es decir, que es un

material termoplstico el cual bajo la accin del calor (140-205C) se blandea,

pudiendo manipularlo con total libertad. Lo mejor de este proceso es que

cuando el PVC vuelve a su temperatura inicial, recupera su consistencia

adoptando la nueva forma. Este descubrimiento hizo posible el desarrollo

comercial inicial por su buena relacin calidad-precio y su gran versatilidad.

Posteriormente, mediante la utilizacin de estabilizadores ms adecuados se

produjo el desarrollo en el mercado del PVC rgido; estos dos importantes

2 Informacin disponible en: http://www.aniq.org.mx (consultado el 6 de Mayo de 2012).


16

desarrollos permitieron que el PVC se convirtiera en el termoplstico ms

verstil e importante del mercado mundial.3

Durante los ltimos setenta aos, su uso se ha multiplicado para la fabricacin

de productos de los diversos sectores e industrias, sirviendo de pilar

fundamental para la actividad humana. Los productos de PVC estn presentes

hoy en cualquier hogar o negocio, en campos tan dismiles como la

construccin e infraestructura, la arquitectura y diseo; la generacin y

transmisin de energa, el cuidado de la salud, la preservacin de alimentos, el

transporte y las comunicaciones; el vestuario y el calzado, el mobiliario, los

deportes y el entretenimiento, as como en cientos de elementos de uso

cotidiano que contribuyen a mejorar la calidad diaria de vida.

La produccin mundial de PVC supera actualmente las 36 millones de

toneladas, de las cuales alrededor del 70% se destina a aplicaciones con una

larga vida til.4

1.2 ORIGEN DEL PVC

Los antecedentes de la industria del PVC se remontan al ao 1835, cuando

Justus von Liebig (Alemania) descubri el cloruro de vinilo al hacer reaccionar

el di-cloro-etileno con el potasio en su laboratorio de trabajo habitual.

En 1839 el qumico francs Victor Regnault describi la formacin de un polvo

blanco al polimerizar el cloruro de vinilo lquido mediante su exposicin ante

la luz solar. Durante 1860 Roald Hoffman (Polonia) public un informe sobre la

obtencin de poli-bromuro de vinilo y Eugene Baumann (Alemania) relat cmo

se converta el VCM en una masa slida blanca: no siendo afectada por los

disolventes ni por los cidos en 1872.

Ya en 1912 Fritz Klatte (Alemania), estableci los principios de la fabricacin

industrial, y en 1915, polimeriz el cloruro de vinilo mediante el uso de

3 Ibdem.

4 Vase la pgina web: http://www.foroandinopvc.org.co (consultado el 6 de Mayo de 2012).


17

perxidos orgnicos. Pero el PVC no pas de ser una curiosidad de laboratorio

hasta mediados de los aos 20, cuando el estadounidense Waldo Semon, un

cientfico al servicio de B.F. Goodrich, desemboc en este peculiar material, de

excepcionales propiedades, mientras estaba buscando un sustituto para el

caucho. Tras su descubrimiento, hizo innumerables pruebas hasta conseguir

que fuera maleable, comenzando pues, la revolucin de este material en

cualquier tipo de industria.

En 1926, el PVC comenz a ser producido comercialmente en Alemania. En

breve, los primeros productos, como impermeables y cortinas para bao

inundaron el mercado. Las plantas de PVC comenzaron a florecer en los

Estados Unidos durante los aos 30 y los cables plastificados para utilizarlos

como asistentes elctricos revolucionan el disfrute humano gracias a la unin

de B.F.Goodrich con General Electric. Solamente una dcada despus, el PVC

era aplicado en la mayora de las aplicaciones industriales.

Entrado en la dcada de los cuarenta, el PVC se infiltr en el sector

automovilstico con una de sus grandes intervenciones: las capotas de vinilo.

Las aplicaciones de este material se multiplicaron durante y despus de la

Segunda Guerra Mundial, cuando los fabricantes de PVC se decantaron en

apoyar los esfuerzos militares.

Durante los aos cincuenta, se inicia una gran produccin de PVC a gran

escala, en la que varias compaas competan en la fabricacin del mismo

como la industria de juguetes de PVC, los discos de acetato de vinilo y el uso

del PVC para el empaquetamiento de las pelculas en VHS.

En el perodo de los aos sesenta, gracias a varios intentos para hacer que el

vinilo sea ms duradero, se le abrieron las puertas en el sector de la

construccin por su larga vida til y resistencia climatolgica. Las tuberas de

PVC reemplazaron a sus predecesoras de asbesto-cemento y pronto

comenzaron a transportar agua a millares de industrias y hogares.

La extraordinaria evolucin del PVC en los ltimos cuarenta aos se manifiesta

en mltiples aplicaciones, incluyendo campos tan delicados como puede ser el

cuidado sanitario o la informtica. A comienzos del nuevo siglo, los usos del


18

PVC siguen multiplicndose y brindando nuevas soluciones para hacer ms

fciles y seguras las actividades humanas.5

1.3 CARACTERSTICAS TCNICAS

Para conocer las innumerables caractersticas tcnicas del PVC como la

elasticidad, el alargamiento a la rotura, las densidades, la friccin, la resistencia

a la rotura al impacto, a la traccin, y la temperatura mxima y mnima de

trabajoentre otras, podremos consultar las tablas referenciales al PVC que

aparecen a continuacin6:

1.3.1 CONDUCTIVIDAD TRMICA

La conductividad trmica de un material es un mtodo de medicin de su

capacidad para transferir energa calorfica al someterle una temperatura

elevada. Para medir la conductividad trmica de materiales aislantes se puede

usar un Aparato de Placa Caliente con Guarda (APCG). Los valores

experimentales de esta propiedad termo-fsica de transporte se usan en el

diseo y simulacin de cargas trmicas en edificios, en la operacin de plantas

y sistemas que utilizan energa, en la optimizacin o mejora del diseo de

diversos componentes en las plantas de procesos industriales, en particular de

equipos que involucran transferencia de calor por conduccin.7

Propiedades Trmicas

Calor Especfico ( J K-1 kg-1 ) 1000-1500

Coeficiente de Expansin Trmica (

x10-6 K-1 ) 75-100

Conductividad Trmica a 23C ( W m-1

K-1 ) 0,12-0,25

5 Ibdem.

6 Vase: http://www.plasticbages.com (consultado el 1 de Mayo de 2012).

7 Disponible en: http://www.cenam.mx (consultado el 10 de Mayo de 2012).


19

Temperatura Mxima de Utilizacin ( C

) 50-75

Temperatura Mnima de Utilizacin ( C

) -30

Temperatura de Deflacin en Caliente

- 0.45MPa ( C ) 70

Temperatura de Deflacin en Caliente

- 1.8MPa ( C ) 67

1.3.2 COEFICIENTE DE DILATACIN

El coeficiente de dilatacin lineal, superficial o cbica es la proporcin que

aumenta en longitud, superficie o volumen un cuerpo al incrementarle la

temperatura, por efecto del calor. Esta proporcin se considera constante ya

que vara muy poco en un gran nmero de diferentes temperaturas. La

condicin bsica de la dilatacin es la elasticidad, es decir, hablamos de

dilatacin cuando un cuerpo aumenta sus dimensiones con el incremento de

temperatura, pero las recupera cuando esta baja. Cuando la temperatura

alcanza el punto de reblandecimiento, carece de sentido hablar de dilatacin,

en el estricto sentido del concepto.

Densidad 1,37 a 1,42 Kg/dm.3

Coeficiente de dilatacin lineal 0,000.060 a 0.000.080 m/C/m.

Temperatura de ablandamiento > 80 C.

Mdulo de elasticidad a 20 C > 28.000 Kg./cm.2

Tensin de rotura a traccin > 500 Kg./cm.2


20

1.3.3 COEFICIENTE DE FRICCIN

Hay que tener en cuenta que existe coeficiente de friccin esttico, que se

ocupa de medir el equilibrio o reposo de los cuerpos, y un coeficiente de

friccin dinmico, el cual se ocupa de las causas ajenas que originan el

movimiento del cuerpo.

Coeficiente de

friccin n = 0.009 c =150

Manning Hazen Williams

(unidades)

Valor Unidades

Caractersticas fsicas - -

Peso especfico 1.36 - 1.40

gr/cm3 a

25C

Variacin longitudinal mx. > 5 segundos

NCh 1649 %

Coeficiente de dilatacin trmica 0.08 mm/(mC)

Inflamabilidad Autoextingible -

Coeficiente de friccin n = 0.009 c

=150

Manning

Hazen

Williams

Punto Vicat 76 (T de

ablandamiento) C

Constante dielctrica

4 50/60

ciclos

3,4 800 ciclos

3 >1 Milln

de ciclos

Factor de disipacin

0,02-0,04

800 mil a 1

milln de

ciclos


21

Resistencia dielctrica 20 Kw / mm

Conductividad trmica 3510-5

Cal cm /

(cm2sC)

Caractersticas mecnicas

Tensin de diseo 100 kg/cm2

Resistencia a la traccin 450 a 550 kg/cm2

Resistencia a la compresin 610 kg/cm2

Mdulo de elasticidad 30.000 kg/cm2

Resistencia al aplastamiento Hasta 0,4

veces el sin

fisuras ni

roturas (segn

normativa

chilena)

-

Elongacin hasta la rotura 15 %

Resistencia Qumica - -

1.3.4 DUREZA DE SHORE

Este procedimiento se basa en la medicin de la profundidad de penetracin de

un cuerpo frente al material a analizar. Cuanto mayor sea la dureza del material

analizado, menor ser la profundidad de penetracin, y mayor la carga de

aplicacin.

Mdulo de elasticidad a 20 C > 28.000 Kg./cm.2



22

1.3.5 RESISTENCIA AL IMPACTO

El PVC posee una excelente resistencia al choque: en efecto, pruebas

realizadas en varios perfiles sometidos a diferentes temperaturas, entre los 0

C y los 20 C con una energa de impacto de hasta 50 J, han dado resultados

extraordinarios. (1J = 10 kg. /cm).

1.3.6 RESISTENCIA A LA TRACCIN


Toda esta informacin tcnica la veremos plasmada con ejemplos reales en los

anexos que se encuentran al final de este proyecto para que queden todos

unidos y sea ms cmo para el lector.

1.3.7 RESISTENCIA A LA HUMEDAD, AGENTES BIOLGICOS Y QUMICOS

El PVC es un material, que prcticamente permanece inalterable frente a la

accin de los ambientes agresivos que se encuentran en la mayora de las

zonas urbanas e industriales. No necesita ningn elemento externo para su

conservacin y basta con aplicarle agua jabonosa para mantenerlo en su

estado ptimo. 8

1.3.8 AISLAMIENTO

-Acstico: Como material termoplstico, el PVC es uno de los materiales ms

aislantes debido a que absorbe las ondas y vibraciones emitidas por el ruido.

8 Vase: http://www.ventanasalkazar.com (consultado el 10 de Mayo de 2012).


23

-Trmico: El coeficiente de conductividad del PVC es muy bajo como

observamos en la primera tabla de este apartado y podemos ratificar con los

siguientes datos comparativos9:

PVC: 0.1 W/mC

Aluminio: 200

Madera: 0.2 a 0.9

Cemento: 0.9 a 1.2

1.3.9 COMPORTAMIENTO AL FUEGO

Por su composicin qumica, es un material auto-extinguible y difcilmente

inflamable. Para provocar su combustin seran necesarias temperaturas de

entre 330 a 400 C, y que stas seas continuas, por lo que o si no se

extinguira; por tanto estos datos corroboran que el PVC no es un material

transmisor del fuego. En Espaa segn la norma UNE 53.315, es un material

auto-extinguible, ya que sera muy difcil que pudiera contribuir a un incendio ni

a su desarrollo.

1.4 PROPIEDADES GENERALES DEL PVC

Los resultados obtenidos por los primeros cientficos, incentivaron a las

industrias a la creacin de diversas molculas sencillas que pudieran enlazarse

con otros polmeros. Tras varios intentos dando como resultado el polietileno

(PE) o el polipropileno (PP), llegaron a la conclusin de que si reemplazaban

en el etileno un tomo de hidrgeno por uno de cloruro el resultado sera el

policloruro de vinilo, llamado tambin PVC. La particular habilidad de ste

material es que le permite unirse a una gran variedad de aditivos adaptndose

a los requerimientos funcionales de innumerables productos. As pues,

9 Ibdem.


24

pasaremos a enumerar una breve seleccin de los beneficios y propiedades

que hacen que el PVC sea uno de los polmeros ms utilizados en el mundo10:

1. Excelente resistencia mecnica al impacto, al aplastamiento y a

ambientes agresivos hace que sea una de las claves para su eleccin en

el sector de la construccin y la edificacin.

2. Su bajo peso de (1,4 g/cm3), hace que transportacin y aplicacin sea

ms llevadera.

3. Gracias a que tiene la capacidad de aislamiento elctrico, es un buen

material para la su utilizacin en cables. Tambin es un buen aislante

trmico y acstico.

4. Baja inflamabilidad natural y gran fortaleza ante la abrasin: no se

enciende fcilmente y cesa de arder cuando se retira la fuente de calor.

Esta propiedad es debida a que el cloro que forma parte del PVC, no se

quema fcilmente ni arde por s solo.

5. El PVC es estable e inerte, y permite su uso en productos destinados a

estar en contacto con sustancias de consumo humano. Se utiliza

particularmente donde la higiene es primordial como las bolsas de

sangre o catteres que abundan en los centro sanitarios.

6. Es un material excepcionalmente longevo, los materiales de PVC

pueden sobrevivir hasta ms de sesenta aos, como las tuberas

empleadas para el transporte de agua pblico. Su resistencia a factores

climticos destructivos, como la radiacin solar o los ambientes

corrosivos, hacen que sea un material indispensable hoy en da.

7. Gracias a la utilizacin de aditivos como los plastificantes o

estabilizantes, el PVC puede transformarse en un material

completamente rgido o flexible.

8. Por su impermeabilidad a lquidos y gases, se suele utilizar con

abundancia en la fabricacin de ventanas, muebles, puertas o sillas.

10

Extrado de: http://www.textoscientificos.com/polimeros/pvc (consultado el 11 de Mayo de 2012).


25

Gracias a esta propiedad, facilita su limpieza a la vez que lo protege de

agentes externos.

9. El PVC es un material potencialmente reciclable, y gracias a esto, facilita

su reconversin en artculos tiles.

10. Al tener una gran solidez y resistencia, minimiza la accin de hongos,

bacterias, roedores e insectos.

11. Una de las ventajas que ms ha impulsado a este excelente material es

su ptima relacin coste/beneficio. Su bajo coste de instalacin y

prcticamente su coste nulo de mantenimiento en su vida til, nos

permite un ahorro sustancial.

1.5 ESTRUCTURA Y POLIMERIZACIN

Estructura

Estructuralmente, el PVC es un polmero vinlico. Es parecido al polietileno,

pero a diferencia de ste, por cada dos tomos de carbono, uno de los tomos

de hidrgeno est sustituido por un tomo de cloro.

Estructura del PVC.11

11

Imagen disponible en: http://www.eis.uva.es (consultado el 11 de Mayo de 2012).


26

La estructura del policloruro de vinilo o PVC, corresponde a una disposicin

cabeza-cola, es decir, que los dipolos de las molculas polares se atraen,

siendo menos energticas y ms comunes12. Existe evidencia de la

ramificacin del polmero y sta depende de la temperatura de polimerizacin y

del peso molecular. El PVC es un polmero amorfo de baja cohesin molecular.

Debido al pequeo tamao del sustituyente puede presentar cierta cristalinidad.

Los polmeros comerciales contienen aproximadamente un 5 % de regiones

cristalinas, que han sido atribuidas a una estructura sindiotctica. Este tipo de

estructura se caracteriza por la asimetra del grupo X en el proceso de

cristalizacin, alterndose ste de lado a lado.13 Los polmeros cristalinos

poseen algunas ventajas respecto a los amorfos como la maleabilidad y la

resistencia al impacto, ya mencionadas anteriormente.

Polimerizacin

El PVC (policloruro de vinilo) est compuesto de los siguientes elementos

sencillos: cloro (derivado de la sal comn) en un 57 % y etileno (derivado del

petrleo) en un 43 %. El compuesto resultante de la fusin entre ambos, es el

dicloro-etano, el cual se convierte a altas temperaturas en el gas cloruro de

vinilo (CVM).

PVC frmula.14

A travs de una reaccin qumica conocida como polimerizacin, el CVM se

transforma en un polvo blanco, fino y qumicamente inerte: la resina de PVC.

Esta resina, al luego ser aditivada, la convierten en un material verstil y de

innumerables acabados y texturas.

12

Ronald J. Gillespie, Aurelio Beltrn, Qumica vol.2, Barcelona, Revert, 1990, p.582. 13

Extrado de http://docencia.udea.edu.co (consultado el 11 de Mayo de 2012). 14

Ibdem.


27

Polimerizacin.15

Aditivacin.16

Los mtodos de polimerizacin industrial del policloruro de vinilo los podemos

dividir en cuatro procesos: el de suspensin, (proceso ms importante para la

obtencin de PVC, ya que el 80% de su produccin mundial se obtiene de esta

forma), emulsin (fue el primer mtodo desarrollado industrialmente. Da lugar

a polmeros muy uniformes, con grandes rendimientos en la polimerizacin y

permite obtenerlos en forma de ltex, muy aconsejables para su transformacin

posterior) y masa (en la que diferenciamos dos fases diferentes en este

proceso; primero la formacin de partculas en una fase lquida y luego el

crecimiento de las mismas en una fase prcticamente slida. Las exigencias de

15

Ibdem. 16

Ibdem.


28

agitacin en las dos fases son diferentes, cada una debe ser realizada en

reactores distintos). La polimerizacin en solucin slo se utiliza para la

obtencin de copolmeros muy especficos. (Como su nombre lo sugiere,

requiere un solvente orgnico como medio donde se produce la

polimerizacin).17

1.6 TIPOS DE CANTOS

En este apartado, vamos a especificar los diferentes ejemplares de PVC

melamnico de los que dispone la empresa valenciana Cantisa, dedicada a la

venta de recubrimientos para cantos y molduras, y productos de chapa de

madera.18

PVC DE CALANDRA

Ms de 750 referencias en stock.

Lo podemos encontrar en espesores de 0.4mm, 0.6mm, 0.8mm, 1mm, 1.2mm,

1.5mm y 2mm.

Disponen de una amplia gama de referencias que la podemos observar en el

muestrario que adjuntaremos en el anexo. Esta gama, se va ampliando cada

da por la aparicin de nuevos colores en el mercado. Por otro lado, tambin

pueden crear colores o diseos especficos para cada cliente partiendo de un

tablero o textura exigida, mediante producciones mnimas dependiendo del

espesor, color y ancho del canto.

El sistema de calandrado consiste en trasformar mediante una mquina

especfica, el material deseando en una lmina de ese mismo material. Este

proceso es habitual en la creacin de papel, aunque tambin se utiliza con

algodones, telas y polmeros como el PVC.

17

Ibdem. 18

Disponible en la pgina oficial de la empresa: http://www.cantisa.es (consultado el 11 de Mayo de 2012).


29

Anverso y reverso pvc calandra.

PVC DE EXTRUSIN

Lo encontramos en espesores de 1mm hasta 3mm.

Gama de stock permanente, en 23x2mm y 23x3mm segn el muestrario.

Producciones reducidas, para colores y dimensiones fuera de muestrario.

Aunque a simple vista no genere ninguna diferenciacin con respecto al

calandrado, compositivamente si la tiene. El proceso de extrusin en el PVC es

similar al de cualquier otro tipo de extrusin, y consiste en la creacin de una

boquilla con la forma deseada por la que tiene que salir el material.

Posteriormente se hace pasar el material, independientemente de la forma que

tenga para que salga con la forma dada. Este tipo de proceso puede ser tanto

en fro, como en caliente o tibio. El PVC en concreto se trabaja en tibio, ya que

en caliente se estropean con ms facilidad la maquinaria y en fro es ms

costoso, puesto que se ejerce ms presin.


30

Anverso y reverso pvc extrusin.

MELAMINA

Cantos sintticos de papeles impregnados con resinas melamnicas (tricapas,

bicapas y monocapas).

Amplia gama de diseos disponibles en stock segn el muestrario en los

acabados y colores que presenten.

Acabados: preencolado y protector. En rollos de 250 metros lineales si son

naturales y 125 si son preencolados.

Este material dadas las prestaciones que nos proporciona preferimos

descartarlo, ya que no es tan resistente ni maleable como el policloruro de

vinilo, aunque en forma aparente sean casi idnticos.


31

Anverso y reverso melanina.

POLIESTER

Papeles impregnados con resinas de polister. La flexibilidad, fcil aplicacin y

su perfecto acabado de superficie caracterizan a estos laminados.

Acabados: preencolado y protector. En rollos de 250 metros lineales si son

naturales y 125 si son preencolados.

Abs anverso y reverso


32

1.7 USOS Y APLICACIONES

Los principales sectores industriales donde se emplea el PVC se distribuyen en

bienes de consumo, construccin, packaging, industria elctrica, agricultura

entre otros. Cabe destacar la importancia del PVC para el sector de la

construccin.

Este verstil material, poco a poco se ha buscado un hueco en la vida

moderna, adoptando un papel fundamental en la atencin de necesidades

humanas bsicas, como el suministro de agua potable y energa, tratamientos

mdicos y soluciones para las viviendas de toda la poblacin mundial. En este

punto se describen los principales usos del PVC y las nuevas aplicaciones que

se estn presentando hacia el futuro. La inmensa cantidad de formulaciones

posibles, convierten al PVC en el ms verstil de los plsticos, permitindole

adaptarse a aplicaciones y requerimientos muy diversos como:19

Tubosistemas: tubos para el suministro de agua potable y su evacuacin.

Elementos arquitectnicos: uso en ventanas, puertas, suelos, lminas

impermeabilizadas, persianasentre otros.

Membranas para infraestructura civil: laminas para la impermeabilizacin de

balsas, tubos para riego, mangueras, etc.

Dispositivos elctricos o electrnicos: revestimiento de cables elctricos para

usos domsticos e industriales.

Partes de automotores: juntas de ventanas, paneles de puertas, tapiceras, etc.

Dispositivos de uso mdico: tubos y bolsas para suero, guantes quirrgicos,

etc.

Embalaje y Envases: se observa en productos alimentarios como botellas de

agua, zumo, aceites, en tarrinas y diferentes envases.

Calzado y vestuario: bolsos, maletas, zapatos, botas de agua, sandalias, etc.

Muebles: muebles de jardn y exteriores, muebles para casa, habitacin y

oficina.

Juguetes: muecos, pelotas, artculos hinchables, etc.

Artes Grficas: uso para la fabricacin de carpetas, forros para libros, etc.

19 Extrado de: http://www.asoven.com/pvc-asoven.php (consultado el 11 de Mayo de 2012).


33

CAPTULO 2. CONTEXTUALIZACIN Y ANTECEDENTES

ARTSTICOS DEL PVC MELAMNICO

2.2 LA VERSATILIDAD DEL PVC MELAMNICO EN LA PRCTICA

ARTSTICA.

Gracias a los apartados anteriores, hemos descubierto que el policloruro de

vinilo o PVC, se caracteriza por tener una amplia variedad plstica, ocupando

un lugar privilegiado en la familia de los plsticos por su atractivo conglomerado

de propiedades, pues es un material ligero, resistente, inerte y completamente

inocuo, con un excelente comportamiento ante el fuego, ya que hace que no se

propague la llama y es auto-extinguible, impermeable, aislante (trmico,

elctrico y acstico), resistente a los agentes climatolgicos, de elevada

transparencia, protege los alimentos, tiene un bajo coste, es fcil de

transformar (extrusin, inyeccin, calandrado, prensado, recubrimiento y

moldeo de pastas), y es totalmente reciclable.

Con toda esta batera de propiedades, era imposible dejar pasar de largo este

material. Dentro de los tipos de cantos, seleccionamos el PVC de calandra ya

que es el ms habitual en el campo del sector inmueble, por lo que nos era de

ms fcil acceso.

Aparte de todas las ventajas que nos ofrece el PVC, las dos caractersticas que

ms nos atrajeron fueron su maleabilidad y solidez. La primera, es

fundamental porque cuando al PVC le aplicamos calor, al aumentar su

temperatura corporal, hace que ste sea mucho ms manejable y flexible,

como si de goma se tratase, y al cesar de incrementarle calor, adopta la nueva

forma trabajada y recupera por completo su solidez. La segunda caracterstica

es precisamente lo que acabamos de mencionar, la solidez, ya que por su

composicin qumica, posee una excelente resistencia tanto a los golpes fsicos

como a los agentes agresivos que se encuentran en la mayora de las zonas

urbanas e industriales, y lo que a un artista le interesa es que su obra perdure

en el futuro el mayor tiempo posible.


34

Por otra parte, es un material que dispone de una gran amplia variedad de

texturas, acabados, tamaos y colores, por lo que es un buen elemento

plstico, pudindolo trabajar tanto en horizontal como en vertical, por

acumulacin tipo sndwich dando lugar a un volumen, pasando de lo

bidimensional a lo tridimensional, realizando collage, etc.

Gracias a esto, pensamos que el PVC es un material con el que establecer un

lenguaje artstico, siendo ste un material poco usual en este campo, sin otro

fin que el dar forma plstica a los pensamientos e ideas del autor.

2.2 EL PVC MELAMNICO Y SU USO EN EL SECTOR MOBILIARIO

En la actualidad, el sector inmobiliario est obligado a un desarrollo continuo de

nuevos elementos con el objetivo de subsistir y mejorar sus ventas frente a las

dems competencias. La base principal de la innovacin de los productos

consiste fundamentalmente en presentar nuevas funcionalidades y alcanzar

una lnea esttica diferente a lo ya establecido.

Sin embargo, para alcanzar esto, se necesita elaborar una amplia investigacin

de lo ltimo que se est vendiendo en el mercado, para asemejarse a esa lnea

de trabajo, dentro de la disponibilidad que tenga esa empresa tanto en

maquinaria como en materiales.

Lo primordial para el desarrollo de nuevos productos en este sector son: el

respeto hacia el medio ambiente, un proceso en el que el nuevo material

empleado reestructure el producto acabado y por ltimo una tecnificacin del

mismo. Dicho esto, observamos que el PVC melamnico se adecua a estos

parmetros, por lo que es un material con amplias posibilidades de

supervivencia en este sector.

La tecnologa de vanguardia que ofrece este material, le permite ofrecer un

amplio abanico de los ms avanzados sistemas de acondicionamiento y con la

garanta de su gran durabilidad. A continuacin se recogen diversas tendencias

de la utilizacin del PVC en este sector:


35

Clset de PVC

Actualmente el lugar de los clset ha ido ganando importancia a la hora del

diseo interior del hogar. Las formas de los armarios hoy en da, son muy

variables al igual que el material de su fabricacin, pero lo primordial para las

necesidades humanas es: la comodidad y la espacialidad.

Clset de PVC laminado color wengu.20

Concina de PVC

La cocina es una de las partes del hogar ms peligrosas por los vapores y

gases, y por esta razn, los muebles sufren ms aqu que en cualquier otra

parte de la casa. Por consiguiente, las industrias han generado productos con

acabados laminados o poli-laminados, ya que dan menos problemas que la

madera por su continuo movimiento.

20

Vase el enlace: http://www.mueblespvcselecto.com (consultado el 13 de Mayo de 2012).


36

Cocina de PVC con alacena vertical, puertas con persiana y cubierta de formica.21

Plafn de PVC

La amplia gama de este material, le permite dar un toque de elegancia y

distincin a cualquier ambiente. El diseo de este sistema, le permite una fcil

manipulacin de las lamas a la hora de cualquier incidente o reparacin. Este

tipo de techo, es ideal para ambientes hmedos.

Plafn de PVC marrn.22

21

Ibdem.


37

Puertas plegables PVC

Las puertas plegables de PVC son ideales si la falta de espacio es nuestro

problema. La ventaja de este sistema es que no implica una prdida de espacio

frente a la apertura de la misma. La amplia gama de colores y acabados

imitando a maderas y texturas, le permite su instalacin en cualquier lugar.

Puerta plegable de PVC.23

Persianas de PVC

Son un complemento perfecto para las ventanas. Gracias a su reducido coste y

su alta calidad, hacen que este producto sea uno de los ms vendidos como

sustituto de persianas ya existentes por su sistema prctico y adaptable.

22

Ibdem. 23

Vase: http://acabados138.com (consultado el 13 de Mayo de 2012).


38

Persiana de PVC en cuatro colores.24

2.3 CORPUS DE ARTISTAS QUE HAN EMPLEADO DE FORMA SIMILAR EL

PVC MELAMNICO COMO SOPORTE PICTRICO O ESCULTRICO.

Antes de realizar las primeras investigaciones con los posibles materiales de

trabajo, encontramos artistas que comparten con este proyecto cuestiones

estticas, principalmente la disposicin del material, ya que aluden a los

formatos tipo sndwich y al acumulacionismo laminado, concluyndolo con

ligeras deformaciones.

Los artistas que comparten este rol son los siguientes:

Maya Lin

Ball Nogues (Benjamin Ball y Gaston Nogues)

Ji Eun Lee

David Rodriguez Caballero

Proyectos arquitectnicos

24

Disponible en: http://latiendadelascortinas.blogspot.com.es (consultado el 13 de Mayo de 2012).


39

Markus Linnenbrink

Eduardo Costa

Bernard Frize

Ian Davenport

Jen stark

MAYA LIN (OHIO, 1959)

Retrato de Lin, Maya Lin Studio25

Maya Lin (Ohio, 1959), ha mantenido un equilibrio cuidadoso en su carrera

entre el arte y la arquitectura, creando un cuerpo notable de trabajo que incluye

instalaciones a gran escala especficas de lugares, materiales grficos de

estudio ntimos y trabajos arquitectnicos. En sus materiales grficos a gran

escala ambientales, ella coherentemente ha explorado cmo experimentamos y

nos relacionamos con el paisaje. Destacaremos sus trabajos recientes como:

Donde la Tierra Encuentra el Mar (2008, un dibujo en el espacio basado sobre

la topologa de la Baha de San Francisco) Lnea de Once Minuto (2004, una

lnea de tierra de 1.600 pies de largo por 12 pies de alto, atravesando un prado

25

Imagen disponible en: prelectur.stanford.edu/lecturers/lin/ (consultado el 13 Mayo de 2012)


40

en Suecia) y La Agitacin (2005, 20.000 pies cuadrados de terrapln esculpido

comisionado para un palacio de justicia federal en Miami).26

Su material grfico de estudio ha sido mostrado en innumerables museos de

EU, Italia, Dinamarca, y Suecia. Una de las exposiciones ms memorables de

esta artista fue: Paisajes Sistemticos, que se abri en la galera de Henry Art

de Seattle, que fue uno de los primeros en traducir la escala y la coherencia de

sus instalaciones exteriores al espacio interior de un museo. Esto actualmente

muestra en Corcoran Gallery en Washington D.C.27

Los trabajos arquitectnicos de Lin crticamente han sido aclamados tanto a

escala nacional como internacionalmente. Sus instalaciones crean un dilogo

entre el paisaje y la arquitectura; en las que ella defiende la prctica de su

diseo sostenible con sus trabajos.

PAISAJES SISTEMTICOS

Los paisajes construidos de Lin, atraviesan generando una sensacin de

movimiento por toda la exposicin, tanto por el suelo como por las paredes,

encontrndonos con un mundo que ha sido trazado en un mapa, digitalizado y

analizado, y luego introducido por Lin como estructuras reales y palpables.

Su trabajo mezcla una tipologa de formas naturales, como ros, montaas o

mares, con un lenguaje visual de anlisis cientfico representado por rejillas,

mdulos y mapas. En la prctica artstica, Lin combina una comprensin del

ideal y el verdadero encuentro con el modelado conceptual, escultural y

arquitectnico.

Paisajes Sistemticos28 est compuesto por un tro de instalaciones a gran

escala monumental: 2x4 Paisaje (2006), Lnea De agua (2006) y Pase de Lago

Azul (2006). Cada escultura ofrece un medio de expresin diferente para los

espectadores con el fin de comprender una representacin esquemtica de

26 Disponible en su propia pgina web: www.mayalin.com (consultado el 13 de Mayo de 2012).

27 Vase: www.corcoran.org/mayalin (consultado el 13 de Mayo de 2012).

28 Ibdem.


41

formas de paisaje. En estos proyectos, Lin explora como relaciones modernas

de las personas con la tierra son ampliadas, condensadas, deformadas e

interpretadas por nuevas tecnologas como el ordenador. Ella traduce una serie

de entornos del paisaje dramticos seleccionados para su belleza inspiradora

y conexiona hbitats que aportan vida en entornos espaciales donde los

espectadores pueden experimentarlo por ellos mismos ajustndolo a la galera

de arte.

La primera y ms grande de estas instalaciones, 2x4 el Paisaje (2006), es una

colina enorme, una onda construida de ms de 50,000 abetos y la pasarela de

cicuta, cortada en varias longitudes y puesto durante el final. Evocando a un

montn de tierra o una elevacin del ocano, este trabajo presenta un paisaje

moderno a una magnfica escala. Simulando entre la colina y la onda, la

instalacin en parte fue inspirada por las colinas Palouse de Washington

Oriental, un paisaje ondulante formado por flujos de lava volcnicos. Esto mide

aproximadamente 60x20x10 pies y sugiere una pixelacin, la interpretacin

digital de una forma real.

Maya Lin. El Paisaje, 2006.29

29 Fotografa extrada de: http://nosepuedemirar.blogspot.com (consultado el 13 de Mayo de

2012).


42

Lnea De agua (2006), sugiere la representacin de mapas de superficies

submarinas localizadas en el Ocano Atlntico Sur, una isla volcnica cerca de

la Antrtida. Concebido como una gran escala, el dibujo de lnea en el

espacio, puede ser andado alrededor y visto desde ngulos diferentes. Para

construir este modelo esqueltico y topogrfico, Lin colabor con cientficos en

el Instituto Oceanogrfico de Woods Hole para fabricar una interpretacin a

ordenador de este paisaje en gran parte invisible, dando lugar a una nueva

forma fsica contorneada mediante el uso del cable. Suspendido desde arriba,

Lnea De agua proporciona una vista inesperada del mundo natural.

Maya Lin. Lnea de agua, 2006.30

El Pase de Lago Azul (2006), son modelos de una sierra real cerca del

Colorado, en el que la artista va reproducindolos en casa y cortndolos en

forma de rejilla. Los huecos creados por esta serie de las secciones de nueve

pies cbicas de terreno recreado, proporcionan nuevos pasos por los cuales el

visitante puede pasar. Son una especie de mdulos de madera que simulan las

topografas del paisaje del Colorado.

30

Ibdem.


43

Maya Lin. El Pase de Lago Azul, 2006.31

Otra serie representada en la exposicin: Los cuerpos de Serie De agua (Mar

Caspio, Mar Rojo, y Mar Negro), 2006; los Paisajes de Atlas (Rand McNally el

Nuevo Atlas Internacional, el Cosmopolita de Rand McNally, el Atlas Mundial, y

el Atlas de Universidad), se publicaron entre 1981-1987, 2006 cambiado;

Pastillas de Bosquejo (Plido, Kentucky, y Colorado), 2004-2005; Paisaje De

cable, 2006, y Paisajes de Alivio de Yeso, 2005.

Maya Lin. Los cuerpos de serie de agua, 2006.32

31

Ibdem. 32 Imgenes extradas de: http://www.arcspace.com/architects/lin (consultado el 13 de Mayo de

2012).


44

Adems de estas instalaciones, Lin ha creado un nuevo proyecto

expresamente para Corcoran, titulado como el Ro de Alfiler - Potomac (2009).

Hecho completamente de alfileres incrustado en la pared, esta representacin

topogrfica est basada en el Ro Potomac. El Ro-Potomac une Paisajes

Sistemticos con el paisaje de la mitad del Atlntico de un modo nico,

realizando una inspeccin experimentan con visitantes regionales. Este

proyecto ser instalado por estudiantes en Corcoran College of art.

Maya Lin. Ro de Alfiler, 2009.33

33 Fotografas extradas de: http://www.fecalface.com (consultado el 13 de Mayo de 2012).


45

BALL NOGUES (BENJAMIN BALL Y GASTON NOGUES)

Retrato de Benjamin Ball y Gaston Nogues.34

Benjamin Ball y Gaston Nogues exploran el nexo entre arte, arquitectura y

diseo industrial. Sus proyectos han sido exhibidos por instituciones de todo el

mundo como: el Museo de Arte Contemporneo de Los ngeles, el Museo de

Arte Moderno de Nueva York, el Museo Guggenheim de Bilbao, la Bienal de

Venecia, el Museo de Hong Kong, la Bienal de Beijingentre otros. A su vez,

han recibido numerosos premios del Instituto Americano de Arquitectos de

diseo y becas importantes como la de la fundacin Graham de Estudio

Avanzados en las Bellas Artes. Por otro lado, los socios tambin han

enseado en los programas de posgrado de diferentes universidades de

Amrica.

Dentro de su gran amplia variedad de proyectos, nos vamos a centrar en dos

concretamente: Rip Curl Caon y Tiffany & Company Gehry Jewelry Launch,

ya que establecen similitudes con el tratamiento artstico que le queremos dar

al PVC.35

34

Imagen disponible su pgina web: http://www.ball-nogues.com (consultado el 13 de Mayo de 2012). 35

Ibdem.


46

Rip Curl Caon

Este proyecto fue realizado en 2006, encargado por la Rice Gallery en

colaboracin con el Museo de Bellas Artes de Houston. Al iniciarlo se dieron

cuenta que tena ciertas similitudos con su otro proyecto Tiffany & Company

Gehry Jewelry Launch, y que la nocin de paisaje y los fenmenos

geolgicos, encajaban perfectamente en ambos.

La construccin de esta obra est realizada mediante superposiciones de

lminas de cartn simulando un paisaje en el cual el espectador pudiera

introducirse en su interior. En el da a da de la exposicin, se poda observar

al espectador interactuando fsicamente con la obra, ya sea escalndola,

paseando por encima de ella o descansando.

Rip Curl Caon era una especie de lugar mtico en el Oeste americano,

donde la tierra y el agua chocan entre s. Su amplia escala constante, supuso

una gran exploracin, que con el tiempo se convirti en la va ms til. El

proyecto requiri ms de veinte mil tiras de cartn laminado, con un peso de

ocho toneladas aproximadamente.

Rip Curl Caon. Fotografa realizada por Nash Baker.36

36

Ibdem.


47

Tiffany & Company Gehry Jewelry Launch

Esta compaa de joyas, contrat a los arquitectos Ball-Nogues para crear un

ambiente ante la inauguracin del lanzamiento de una lnea de joyas

diseadas por Frank Gehry.

Esta obra, se trataba de una estructura adosada a la pared simulando un

elegante teln de fondo, como si envolviera a una figura humana. Constaba

de cuatro mil planchas de cartn ondulado intercaladas entre s.

En la parte central de la obra, haba una serie de pantallas cuadradas

inspiradas en el tant Donns de Duchamp, portando las joyas de diseo que

Gehry lanzaba. Lo particular de estos encajonados era que ninguno era igual

y constaba de veinticuatro a lo largo de todo el teln.

Lo curioso de estas dos propuestas, es cmo convierten por acumulacin a un

material pobre y de uso comn, en una infraestructura de gran solidez capaz

de soportar grandes pesos.

Tiffany & Company Gehry Jewelry Launch. Fotografa realizada por Joshua White.37

37

Ibdem.


48

JI EUN LEE (COREA)

Sin ttulo.38

El lenguaje artstico que se est desarrollando en Corea en un momento de

produccin cultural de la inmediatez, est suponiendo un continuo reflejo en el

arte emergente de las insistentes presiones socio-culturales y polticas que

sufre el pas. Jvenes artistas como Yong Ho JI y Ji Eun LEE, llegarn a

ARCO de mano de la galera GANA ART de Sel, un centro veterano que

trabaja desde 1993. Ji Eun Lee, por su parte, trabaja en el campo de la

instalacin, una disciplina que muchos interpretan como una solucin en la

bsqueda de una nueva direccin en la tradicional escultura coreana. Lee

introduce en sus instalaciones formas de objetos cotidianos dndole

importancia a la huella del propio objeto.39

38

Imagen disponible en: http://www.elpais.com/ (consultado el 20 de Mayo de 2012). 39

Vase: www.arte10.com (consultado el 20 de Mayo de 2012).


49

Sin ttulo, goma E.V.A, 50X140X7.

Las obras de Ji Eun Lee reflejan el proceso de bsqueda de huellas de objetos

cotidianos que cambian constantemente de lugar. Adquiriendo una mayor

conciencia de la existencia del objeto como forma vaciada tras extraerlo de su

caja. La artista esculpe su silueta invirtiendo el proceso escultrico al convertir

formas slidas en su equivalente hueco. Transforma formas escultricas de

objetos en contornos extrados de ellas, sugiriendo los lmites que existen entre

las sustancias y las sombras de las cosas.


50

DAVID RODRIGUEZ CABALLERO

(1970, PAMPLONA)

D. Rodrguez Caballero, retrato fotogrfico.40

Este artista afincado en Nueva York, juega con la combinacin geomtrica de

planos, pliegues y curvas; siendo sta un mecanismo con el que establecer un

lenguaje creativo y reflexivo, desde un acercamiento pictrico sobre el color, la

transparencia y la opacidad de sus figuras. Sin embargo, sus piezas tambin

juegan con la luz, estableciendo una dualidad entre luz y color.

Pero la luz, no es un componente de la materia a la hora de su realizacin,

como puede tener el leo o el acrlico, sino un componente del resultado final

de la obra, adquiriendo esta una calidad particular.

Sus obras nos recuerdan a los origamis sobre papel, en los que stos son el

resultado de mltiples pliegues; pero en este caso hablamos de un soporte

mucho ms complejo y slido, que al verlo a simple vista parece que se va a

romper.

El aluminio es su material plstico, aplicndole campos de color a posteriori,

formando planos perifricos, medidos y meditados, ya sea con leo sobre el

aluminio pulido o mediante vinilos de color.41

40

Imagen disponible en: http://www.abc.es (consultado el 13 de Mayo de 2012). 41

Informacin extrada de: http://www.embelezzia.com (consultado el 13 de Mayo de 2012).


51

Este autor, nos pareci interesante incluirlo ya que juega con el engao visual,

sus obras aparentemente orgnicas y de gran tamao, parecen estar realizar

con papel, ya que la forma que adoptan nos recuerda a ello. Sin embargo, son

de un material completamente slido y duradero, aadindole color y

confundiendo su verdadera identidad matrica.

Serie Geometras, esmalte sobre aluminio.42

42

Obra disponible en: http://www.galeriamarlborough.com (consultado el 13 de Mayo de 2012).


52

PROYECTOS ARQUITECTNICOS

Hemos querido hacer mencin de dos proyectos arquitectnicos ya que nos

recuerdan al formato laminado tipo sndwich pero a una gran escala.

El primer proyecto, fue realizado por la empresa Zaha Hadid Architecs, ubicada

en Londres. La obra en concreto fue una propuesta para un conservatorio de

danza y msica.

Vista nocturna del proyecto en relacin con el entorno.43

Uno de sus aspectos fundamentales fue el establecer un dilogo con los

edificios de su alrededor exagerando los patrones compositivos de volumen. Su

forma orgnica nos recuerda al PVC cuando le aplicamos calor.

Se puede apreciar que una de las cuatro esquinas superiores sobrepasa la

altura media de las otras tres. El resto de la infraestructura est construido por

una serie de ondulaciones horizontales de diferentes tamaos y densidades,

dando lugar a zonas con diferentes opacidades. Este tipo de estructura, aporta

una variedad de condiciones de iluminacin, que permite una visin clara en

algunos espacios, mientras que solo muestra siluetas en otros.44

43 Imagen disponible en: http://mrmannoticias.blogspot.com (consultado el 13 de Mayo de

2012).

44 Ibdem.


53

Simulacin virtual del conservatorio tanto interno como externo.45

El segundo proyecto, pertenece a la empresa Promtorio Projects Hotels, y fue

diseado en 2005 y abierto al pblico en 2009 en Grandola (Portugal).

En esta caso, lo que se le propuso a esta empresa fue la adicin de una

estructura de trece pisos, en una parte de un edificio ya construido por el

arquitecto brutalista Conceicao Silva.46

45

Ibdem. 46

Extrado de: http://109.109.235.66 (consultado el 13 de Mayo de 2012).


54

Maqueta de la fachada para el Casino Hotel Troia.47

Esta parte que parece de espejo, sera la propuesta adosada. El patrn es muy

parecido a la de Zaha Hadid, ya que predomina la horizontalidad, la linealidad y

la sensacin deformada del mismo; aunque en este caso, la intervencin sera

nicamente de la fachada y en la obra anterior, la intervencin no est sujeta a

ningn acoplamiento.

Vista nocturna del Casino Hotel Troia.48

47

Ibdem. 48

Ibdem.


55

MARKUS LINNENBRINK

(DORTMUND, ALEMANIA, 1961)

Markus Linnenbrink, retrato fotogrfico.49

Markus Linnenbrink es un artista alemn que vive y trabaja en Brooklyn, Nueva

York. Este artista multidisciplinar domina tanto el campo de la pintura como el

de la escultura a diversas escalas, incluso la instalacin, siendo este su ltimo

trabajo en el que la pintura invade todas las paredes, suelos y techos de la

galera.

Su sugerente y matrica pintura es una continua experimentacin con diversos

materiales mediante la mezcla de pigmentos en seco, agua, capas acrlicas y

resina epoxi, generando a su vez una transparencia y solidez de la pintura

creando olas de color.

Dentro de su amplia catalogacin artstica de su obra, mostraremos especial

atencin en la serie Gotas de color y en Ejercicios.50

En Gotas de color destaca la multiplicidad de lneas de color creadas mediante

el goteo de la pintura, hacindolo evidente en la parte inferior de la obra. Esta

viveza del color, nos sumerge mediante la belleza y sencillez encada una de

sus obras.

49

Imagen disponible en: http://www.columns.co.kr (consultado el 14 de Mayo de 2012). 50

Extrado de su pgina web: http://www.markuslinnenbrink.com (consultado el 14 de Mayo de 2012).


56

Obra Letsgetchineseeyes 2012.51

En otras obras como Ejercicios, se perciben intensas variaciones de color en la

superficie del cuadro mediante la excavacin de numerosos crculos

concntricos, introducindose en el interior de la obra para desvelarnos las

diferentes capas de vibrantes colores que lo forman. En esta ocasin, las capas

las trabaja en horizontal a diferencia de la obra anterior, por lo que necesita

introducirse para que el espectador pueda ver el interior, la construccin y los

cimientos de la obra.

Obra Remadewhitehorizons 2009.52

51

Ibdem.


57

En las obras de Linnenbrink, lo artstico lo podemos observar tambin en sus

ttulos, en los que encontramos continuos juegos de palabras que hacen

referencia a sentimientos y emociones del mismo autor. No obstante,

establece una dialctica entre la intencin y el azar, entre la improvisacin y lo

deliberado; por un lado estara la eleccin intencionada de los colores y su

creacin, y por el otro su comportamiento al caer gravitatoriamente tanto en

horizontal como en vertical, sobre plano o volmenes siendo las incisiones

luego las que nos desvelen el proceso creativo. El artista da rienda suelta a

multiplicidad de interpretaciones, dejando que el ojo del espectador pasee

libremente sobre la conglomeracin de las bandas de colores.53

Comparativa de las dos series de trabajo del autor.54

52

Ibdem. 53

Informacin disponible en: http://artnews.org (consultado el 14 de Mayo de 2012). 54

http://www.markuslinnenbrink.com , Op.cit.


58

EDUARDO COSTA (ARGENTINA,

1940)

Eduardo Costa, retrato.55

Eduardo Costa, es uno de los artistas conceptuales con ms importancia en el

panorama actual. Desde finales de los sesenta, en Nueva York, form parte de

un grupo de artistas entre los que se encontraban celebridades como Vito

Acconci, Dan Graham o John Perreault. Sus obras volumtricas formadas

nicamente con acrlico, forman parte de sus ltimos trabajos, que sern en los

que nos centraremos ms detenidamente.

Con Pinturas Volumtricas, Costa ha desarrollado un inusual trabajo en el cual

aplica y acumula capas y capas de pintura, que una vez secas, nos da la

impresin de estar frente a una escultura ms que una pintura por su carcter

tridimensional.

Esta serie tiene su origen en 1994, cuando el autor encontr en su estudio un

bote con pintura acrlica, que al estar mal cerrado, con el paso de los aos hizo

que se convirtiera en un volumen de color.

De all surge la idea de utilizar la pintura como medio para crear volmenes,

partiendo de frutas, retratos y hortalizas, y sintetizarlo todo hasta concluirlo en

monocromos geomtricos.

55

Imagen disponible en: http://www.eluniversal.com (consultado el 14 de Mayo de 2012).


59

Watermellon.56

Con estos trabajos finales, Costa rompe las reglas de la pintura tradicional, ya

que la pintura se expande fuera de los lmites de la obra, convirtindola en una

superficie slida y maciza que cubre y envuelve en su totalidad al bastidor o

lienzo que lo sustenta.

En estas obras, la pintura no funciona slo como medio plstico, sino como

esencia. Por esto, Costa nos ofrece una nueva manera de observar, visualizar

y pensar de la pintura, invitndonos a reflexionar en qu consiste y en qu

puede convertirse.

Cuando hablamos de pintura, podemos diferenciar dos sentidos de la misma:

por un lado, el de sustancia qumica a travs de la cual poder cubrir una

superficie determinada; y por otro lado, el de obra pictrica bidimensional

finalizada. Dicho esto, podramos afirmar que los monocromos de Costa se

encuentran en un punto intermedio entre estos dos sentidos, ya que es pintura

lo que utiliza, pero al solidificarse no estara en su estado semi-lquido y sera

una obra finalizada rompiendo las reglas de lo bidimensional.57

Soft orange painting.58

56

Imagen extrada de: http://www.ideobox.com (consultado el 14 de Mayo de 2012). 57

Vase la pgina web: http://arteenlared.com (consultado el 14 de Mayo de 2012). 58

http://www.ideobox.com , Op.cit.


60

BERNARD FRIZE (FRANCIA, 1940)

Bernard Frize, fotografa de Marc Whatieu.59

El francs Bernard Frize, es uno de los artistas ms aclamados por su

particular estilo, que precisamente se encuentra lejos de buscar cualquier

pretensin esttica. Para l, el resultado de la obra final no es lo ms

importante sino el proceso de realizacin de la misma.

Limpa, 160x141cm, acrlico y resina sobre lienzo.60

59

Imagen disponible en: http://www.designboom.com (consultado el 14 de Mayo de 2012). 60

Imagen disponible en: http://www.artnet.com (consultado el 14 de Mayo de 2012).


61

Con la utilizacin del pincel o pinceles, realiza una gran variedad de giros y

movimientos de mueca, en ocasiones con dos o tres trazos mnimos, con los

que recorre toda la superficie pictrica mediante lneas y franjas de mltiples

colores.

Sobre estos recorridos de pintura, Frize aplica barnices y resinas que le dan un

acabado ms suave e industrial a la obra. Al contrario que la inmensa mayora

de los pintores, este autor no se introduce en aspectos conceptuales de la

pintura, se queda en la superficie, representndose a s mismas.

Lo que le interesa es la reflexin acerca del material, el recorrido de la pintura,

en muchas ocasiones pura, por toda la superficie de la obra y la ambicin por

encontrar una respuesta ante las leyes del azar. 61

Frigan, 185x185cm, acrlico y resina sobre lienzo.62

61

Informacin disponible en: http://www.elcultural.es (consultado el 14 de Mayo de 2012). 62

http: //www.artnet.com, Op.cit.


62

IAN DAVENPORT (LONDRES, 1966)

Retrato de Ian Davenport.63

Este artista Londinense, comparte con Bernard Frize la importancia del proceso

y del recorrido de la pintura en el soporte. Su obra consiste bsicamente en

verter pintura para el hogar brillante sobre paneles de aluminio o mdf que luego

voltea e inclina para mover la pintura a travs y fuera de la superficie.

Todo este amasijo de lneas brillantes, sin duda tiene un atractivo inmediato,

pero tambin es ms complejo de lo que su explicacin bsica sugiere.64

Puddle Painting: Magenta, Green, Violet, Green.200x200cm, acrlico sobre aluminio.65

63

Disponible en: http://www.timeoutsingapore.com (consultado el 14 de mayo de 2012). 64

Vase: http://www.inglebygallery.com (consultado el 14 de mayo de 2012). 65

http://www.artnet.com, Op.cit.


63

La gravedad juega un papel importante en su obra, cuando comenz a verter

pintura y observar como goteaba, se dio cuenta de que estaba intrigado por el

comportamiento de los materiales. Mediante una jeringuilla aplica los colores

desde la parte superior, y al licuarse tras el final del recorrido, le pareci

interesante aadir esa otra parte para obtener un mayor dinamismo en la obra.

En funcin del grado de inclinacin con el que coloque la superficie, las lneas

de color aparecern con mayor o menor grosor. Por eso en muchas ocasiones

le parece intrigante el ver que va a suceder porque dependiendo de esto, en

algunas ocasiones se crean piscinas de color inesperadas.

Puddle Painting: White/Black/Grey, 45.2x38.1cm, acrlico sobre aluminio.66

66

http://www.artnet.com, Op.cit.


64

JEN STARK (1983, MIAMI)

Retrato fotogrfico de Jen Stark.67

Jen Stark es una artista cuya materia prima de trabajo es el papel y el color.

Hace esculturas con papeles de colores colocndolas como si de pinturas se

tratase, tambin utiliza lpices de colores a la tinta, ilustra y hasta disea ropa,

siendo el color el principal protagonista.

Radial Revere, 2008, papel cortado a mano sobre madera.68

67 Vase: http://dinca.org/jen-starks-t0p-5/8888.htm (consultado el 14 de mayo de 2012).

68 Imagen extrada de su pgina web: http://www.jenstark.com (consultado el 14 de mayo de

2012).


65

Esta artista, se ha hecho conocida por sus esculturas de papel de color, que

son el resultado de cortes y pliegues, creando ilusiones pticas. Por lo general,

utiliza mltiples colores aunque en alguna ocasin destaca la monocroma en

su trabajo. Siempre parte de fondos neutros como el negro o el blanco para

que el color gane importancia y se muestre con gran esplendor.

Esta joven artista ha llegado a exponer en innumerables muestras y galeras de

EEUU, saltando incluso a Europa para mostrar su arte.69

Regal Gnesis, 2009, papel negro y metlico cortado a mano sobre madera.70

69

Disponible en: www.proyectacolor.cl (consultado el 14 de mayo de 2012). 70

http://www.jenstark.com, Op.cit.


66

CAPTULO 3. DESARROLLO Y DESCRIPCIN DEL TRABAJO

PERSONAL CENTRADO EN LA UTILIZACIN DEL PVC

MELAMNICO COMO MEDIO ARTSTICO.

3.1 PROPUESTA INICIAL

En un principio, la primera fase de nuestro proyecto plstico fue la de escoger

el material que se adece a nuestras perspectivas de trabajo. En nuestro caso,

lo que hicimos fue realizar un sondeo de posibles materiales que por el hecho

de haber convivido con ellos durante tantos aos, pensamos que podran dar

buenos resultados al conocerlos mejor.

Uno de los primeros materiales que nos atrajeron, fueron las lijas que

mostramos a continuacin:

`

Lijas de 150cm de ancho, de diferente dureza.

Estas lijas, aparte de partir de una base colora, todas tienen un grano y una

dureza diferente por lo que nos result interesante establecer una conexin que

las unifique a todas. Pero ste no fue el material elegido para nuestra

investigacin.

En segundo lugar optamos por utilizar lacas, concretamente la negra, blanca y

plata, mezclando acabados en brillo, mate, semimate o satinado. Esta idea nos

surgi al ver un tipo de mueble especfico en el que combinaban dichos colores

adquiriendo un resultado bastante llamativo.


67

Detalle del mueble.

Esta segunda opcin la descartamos tambin, aunque no para un futuro

planteamiento de trabajo, nicamente para este proyecto.

Por ltimo nos decantamos por emplear melaninas, pues al fijarnos en un

detalle de una puerta nos supuso especial inters. Dentro de este material

encontramos varias vertientes como el pvc melamnico de calandra o

extrusionado, melanina natural, ABS y polister.

Detalle de melanina natural incrustada en puerta.


68

Detalle de puerta 2.

3.2 PRUEBAS DE CONTACO

Tras seleccionar el pvc melamnico como medio artstico, comenzamos a

realizar pruebas de contacto que analizaremos ms detenidamente en los

anexos del final.

Nos result interesante utilizar este material como plancha de grabado,

rayndolo y lijndolo obteniendo resultados como los siguientes:


69

PVC como plancha Resultado en papel Contacto de papel a pvc

Lo interesante fue, que una vez estampada la imagen en el papel, podamos

optar por volver a estamparla en otro pvc por contacto con la copia del papel,

obteniendo diferentes texturas. Con esta experiencia, hemos demostrado que

el pvc resiste a las presiones de prensado y admite la realizacin de un tiraje

largo sin alteracin en los trazos realizados

La segunda alternativa fue utilizarlo como si fuera papel, en este caso la

plancha calcogrfica era de zinc y los resultados fueron asombrosos puesto

que se adhera perfectamente.

Prueba zinc 1 Prueba zinc 2


70

Las ltimas pruebas que hicimos fueron mediante serigrafas, observando que

la pintura se adhera al material perfectamente, por lo que podramos utilizarlo

como soporte pictrico, aplicndole despus pintura acrlica o algn detalle con

aergrafo como observamos en las imgenes siguientes.

Pedro Alonso Proyecto

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