Performance 169

2 25 de septiembre de 201225 de septiembre de 20122

Director General:

José Homero

Consejo de Edición:

Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier

Mora-Rivera

Diseño:

Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas a partir de una fotografía de Paulina Lavista Interiores: José HomeroFormación: Jobanni Díaz Arenas

Redacción:

Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero

Asistente: Víctor Benítez

Cartelera: Ezra José Hernández [email protected]ía:

Jorge Castillo, AVC Noticias, Gina Collins

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Susan y AsociadosMarketing y redes sociales:

Ezra CrangleDistribución:

César Vázquez

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Av. Murillo Vidal 506, tercer pisoC.P. 91060, Fracc. Ensueño, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 8 178535Dir. elect.: [email protected]: www.periodicoperformance.comPerformance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Año VIII, No. 169, 25 de septiembre de 2012, es una publicación quincenal editada por José Homero Hernández Alvarado. Con domicilio en Avenida Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc. Ensueño, Xalapa, Ver. Tel. 8 178535, [email protected]. Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado.Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN 2007-2465; ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor. Reserva de derechos sobre licitud y contenido en trámite.Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este número se terminó de imprimir el 25 de septiembre de 2012 con un tiraje de 5,000 ejemplares.Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación.Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de José Homero Hernández Alvarado.

LA HUMEDAD, LA NIEBLA, LA MORIGERACIÓN DE LAS COSTUMBRES ERAN LAS MISMAS; MÁS DENSO, ESO SÍ, Y MUCHO MÁS OSCURO, EL ABRUMADOR

TEJIDO BUROCRÁTICO QUE INVADÍA, CONFUNDÍA Y ENVOLVÍA HASTA EL MÁS MÍNIMO, EL MÁS

INTRASCENDENTE O ANODINO HECHO QUE ACONTECIERA EN LA CIUDAD. MÁS AMARGO

TAMBIÉN EL FLUJO RENCOROSO DE ESA TRISTE FLOTA DE ARTISTAS FRACASADOS, MÁS GROTESCA

LA VANIDAD DE LOS HOMBRES DE CULTURA NECESARIOS PARA DAR FAMA A UNA GALANA

CAPITAL DE PROVINCIA, PARA QUIENES CUALQUIER TRIUNFO AJENO EQUIVALÍA, EN PRINCIPIO, A UN

AGRAVIO PERSONAL.

SERGIO PITOL

No. 169 Segunda época, Año 8

Miguel Capistrán (Córdoba, 1939) es uno de los especialistas más respetados

de la generación de los Contemporáneos. Josué Castillo entrevistó

recientemente al autor de Los contemporáneos por sí mismos y de Borges en México. De aquel encuentro se desprenden estos recuerdos en torno

a su descubrimiento de una figura para entonces olvidada: Jorge Cuesta,

su paisano. Capistrán, veracruzano distinguido, narra los prodigiosos

encuentros con Torres Bodet y José Gorostiza, determinantes para

refrendar su vocación y destino. Con esta entrevista celebramos el ingreso

de Capistrán a la Academia Mexicana de la Lengua este 9 de octubre.

AFINIDADES

IRREMEDIABLES:

MIGUEL CAPISTRÁN Y

JORGE CUESTA

JOSUÉ CASTILLO �

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25 de septiembre de 2012 3

Miguel Capistrán con Borges; México, 1970 �

La filiación literaria aparece súbitamente. Tiene más de revelación, epifanía

o iluminación súbita que de planeación, táctica o estrategia. El escritor

no se levanta por la mañana agendando su experiencia. La planeación

diaria es utopía que se ve sobrepasada por todas las variables de la rea-

lidad: el clima, la ubicación geográfica, la existencia de otras personas y

su circunstancia; el azar. Así, la fascinación está a la vuelta de la esquina para quien

no la espera y generalmente es imperceptible para los obsesivos que la quieren

seducir. Un día, un momento cualquiera, uno descubre su vocación o el talento

oculto, la tragedia de la que es imposible escapar (o en la que el escape forma

parte de la misma), la pista que estaba buscando, la pieza que inicia su rompeca-

bezas. Esta pasión revelada es trágica, despoja al sujeto de su razón y lo reduce a

mero conducto para saciarla.

De lo inesperado de la revelación gran ejemplo es la anécdota del primer en-

cuentro entre Luis Mario Schneider (1931-1999) y Jorge Cuesta en la porteña

ciudad de Buenos Aires. Schneider se encontraba paseando por la ciudad, cobija-

do por la noche y las estrellas o contemplando el asfalto. Una corriente de aire,

una maldita e insignificante corriente de aire, levanta un periódico anónimo que

se precipita sobre la cara del porteño. Sorprendido por la violenta sarandeada y

fuera del trance de la cotidianeidad leyó, como esperando las palabras del Orá-

culo. Encuentra unos sonetos. Al final: Jorge Cuesta. Pocos días después, y gracias

a su librero de confianza, se enteró de todo lo que se sabía hasta el momento: un

poeta loco que se suicidó. Punto.

¿Cómo llegan hasta ahí esos sonetos? ¿Quién publicó en patria tan lejana

ese texto cuando aquí, especialmente en la provinciana Córdoba, se luchaba por

borrarlo de la historia, por eliminar su huella y convertir su existencia anécdota

marginal? ¿Esa mañana despertó Schneider pensando en ese momento? ¿Supo

ahí mismo que terminaría por visitar tierra mexicana para rastrear los pasos del

misterioso personaje? A la pasión no se le puede anticipar, nunca se sabe dónde

puede terminar uno por ella, o a cuesta de ella.

Casual. Un día haces rabiar a tus pro-

fesores y te corren de clase. Sales, car-

cajeando con tu amigo Gilberto Owen,

para dirigirte a aquel oscuro café América,

y te encuentras con Xavier Villaurrutia y

Salvador Novo. Ambos, Owen y Cuesta,

altos y delgados, hermosos y malditos,

eran centro de atención doquiera que

entraran. En aquella ocasión Cuesta, con

un ejemplar de un periódico francés bajo

el brazo, El Mercurio, llamó la atención de

Villaurrutia. ¿Alguien tan joven y leyendo

en francés? Debían conocerse. Villaurru-

tia quedaría fascinado con la inteligencia

del joven Cuesta. La afinidad fue irreme-

diable. ¿Sabían en ese momento lo que

iniciaría? No sólo fue el encuentro de los

autores de Antología de la poesía mexicana moderna, sino un momento cumbre para

la literatura en español.

Ver a los párvulos jugar en el patio

no tiene nada de extraordinario en tiem-

pos previos al internet, la televisión y los

videojuegos. Dos niños pequeños pasan

tardes enteras correteándose, platicando,

escondiéndose, hablando de la escuela

primaria a la que asisten. Son compañe-

ros. Miguel y Juan León pasan horas pre-

ciosas en ese patio ubicado en la calle

ahora identificada con el número 3 de la

ciudad de Córdoba, a unos metros del

parque 21 de Mayo. Un día como cual-

quiera el niño Juan León se presenta en

casa del compañero de juegos. Cumplien-

do con las formalidades de todo peque-

ño que es invitado a comer a casa ajena,

se presenta con los padres: Juan León

Cuesta Izquierdo, para servirle. Sin ma-

yor asombro, el padre del niño Miguel, el

señor Capistrán, hará la acotación: “Tú

vives en el Portal de la Gloria, eres hijo

de Natalia y sobrino de Jorge, el poeta

que murió en busca del elixir de la eter-

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4 25 de septiembre de 2012

na juventud.” Ahí nació su obsesión por Cuesta. Dice Capistrán: “Pensar que en esa ciudad en la que viví existió un personaje así me apasionó y me llevó a su búsqueda. Ahí nació mi obsesión por Cuesta.”

Capistrán nunca se hubiera imaginado la canti-dad de disparates que tendría que escuchar años después. Rastrear a Cuesta parecía un trabajo imposible. Ese personaje, el misterioso tío de su compañero de juegos, resultó ser un desconoci-do en su ciudad. Ninguno de los mayores, aque-llos que pudieron haber conocido al Alquimista, se atrevía a hablar, y si lo hacían era para lanzar pistas confusas, verdades a medias o viles false-dades: que si Cuesta era un exhibicionista que acostumbraba salir con una gabardina, como ese cliché de película clasificación B, buscando a los paseantes del parque 21 de Mayo antes los cuales desvelaba su desnudez; o si se había castrado con unas tijeras y sus testículos flotaban en la bañera mientras los demás contemplaban horrorizados; que estaba obsesionado con cambiar de sexo, con devenir hermafrodita; que si tuvo pacto con el diablo; que no publicó nunca, nada. Notó pron-to el error: buscar a Cuesta en Córdoba, ciudad provinciana de ambiente levítico en la que era mal visto por su resistencia a entrar en el redil y ser una persona, digamos, normal.

La leyenda negra de Cuesta debe su comienzo a su ciudad natal. En 1929, a su regreso de Europa, Cuesta contrae nupcias con Guadalupe Marín, La Única. Esta mujer, con voz de sargento, resulta ser nada más y nada menos que la ex esposa de Diego Rivera, el pintor comunista agente del mal. Doble escándalo. No sólo se uniría en segundas nupcias, sino que desposaría a la cónyuge de Satanás. Des-honra, deshonra por todos lados y para siempre. Pero el elemento definitivo, el suceso que logró el pacto tácito entre los cordobeses para intentar enterrar a Cuesta, fue su locura, vista por muchos como castigo divino al querer salir de redil.

Una tarde con Othón Arróniz y Sergio Pitol el joven Miguel Capistrán, que ya había ido de puerta en puerta preguntando por la difuminada figura de Cuesta, vuelve al ataque y les inquiere: ¿Seguros de que no hay nada, nada, nada, nada publicado de Cuesta; ni un libro, una plaquette, un panfleto? Negativa respuesta. Nadie sabe nada. Uno de los interlocutores dio norte: ¿ya buscaste en los periódicos? La obra de Cuesta estaba por ser descubierta.

Revisó cada periódico en la hemeroteca. Sin mucha idea de por dónde comenzar fue buscando su pista. Por fin, un día encontró el nombre en El Universal, en donde el poeta fue de editorialista. Así, se enteró del pleito entre Examen y Excélsior, de sus ataques frontales contra el nacionalismo y su admiración por Mae West. Y de ahí hacia atrás, desanudando la madeja.

Apenas a un año de las siguientes elecciones presidenciales el presidente de México, probable-mente Adolfo López Mateos, visita Córdoba. Los reporteros, como coyotes hambrientos, rodean al mandatario. Las órdenes de sus editores son claras: es necesario saber quién será el sucesor.

En la comitiva que acompaña al presidente se en-cuentra el secretario de Educación Pública, Jaime Torres Bodet, quien se encuentra en un rincón solitario, quizás en el lobby de un hotel, quizás en un restaurante.

Me acerqué. Era una oportunidad que no iba a dejar pasar. Me acerqué y le pregunté si podría regalarme un poco de su tiempo y hacerle unas preguntas sobre los Contempo-ráneos. Torres Bodet se mostró sorprendido de que alguien tan joven se interesara en ellos, que eran unos desconocidos. En ese momento me dio su tarjeta y me dijo que si no tenía ningún problema le hiciera una vi-sita en la ciudad de México, en su oficina en la SEP.

Sin ningún problema Miguel Capistrán se pre-sentó en el lugar. Relata el gran impacto que cau-sa esa oficina tan exótica, misma que alguna vez ocupó José Vasconcelos. Torres Bodet refrendó su sorpresa y le prometió toda la ayuda que fue-ra posible. “Pero no es conmigo con quien tienes que hablar”. El entonces secretario de Educación Pública tomó un teléfono con línea directa a otros miembros del gabinete presidencial. “Ve a ver a Gorostiza. Está en la Secretaría de Relaciones Exteriores. Él te puede ayudar más que yo. Fue de sus amigos más cercanos”.

La emoción le llenó de adrenalina y cubrió en poquísimos minutos la distancia entre ambas secretarías. Después de muchos años tendría ac-ceso a testimonios de primera mano, a informa-ción privilegiada. Había ido a conocer a uno de los Contemporáneos y terminaría conociendo a dos. Un día sin duda lleno de emociones.

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CAPISTRÁN, EL MEMORIOSO

Miguel Capistrán Lagunes ha desarrollado una sensibi-lidad muy especial a consecuencia de su infatigable labor. Se hace evidente la búsqueda de la respuesta a cuál es la parte más indiscutible de su interés para

mostrarnos a los escritores olvidados o cuya memoria lo consti-tuye en un “ladrón de ataúdes”, como dice Huberto Batis refirién-dose al cuento de Julio Torri.

Aquí hay otra pregunta que surge y se despierta ante su inte-resada mirada, con un barroquismo de tan singular factura, con la que describe una particular visión de la literatura ya sumada a los intereses y curiosidades de toda una vida dedicada a encontrarse con autores fundadores de la cultura mexicana; aunado a los que con su talento de “detective de las letras” se ha servido del genio de su especie para abonarlos con sensibilidad de un logro con el que se ha dado mostrarnos a través de su singular experiencia. To-do esto para realizar una impar carrera literaria entre documentos, archivos, revistas y periódicos antiguos y nuevos. Una carrera de descubrimientos inéditos en la literatura mexicana, a los que mu-chas veces la duda corretea hasta desmentirse en la verosimilitud de su erudición.

Capistrán fue compañía imprescindible en los últimos años de vida de Salvador Novo, José Gorostiza, Celestino Gorostiza y otros, unidos por una amistad que le permitió entrar a sus archivos con total libertad, así como a los de Xavier Villaurrutia, Jorge Cuesta y Julio Torri; de donde provienen sus principales recopilaciones y descubrimientos.

Su prosa tiene esa resonancia del ritmo y el barroquismo del Siglo de Oro de la literatura española; porque su aventura así lo requiere, hay que comenzar a relatarnos una peripecia que no es solamente un viaje físico sino también uno que conlleva el viaje intelectual, muy a la manera de Antonio de Guevara y su Arte del marear.

El 27 de octubre de 2011 es seleccionado para ocupar la silla VI de la Academia Mexicana de la Lengua, en sustitución del fallecido Enrique Cárdenas de la Peña. ✦

JOSÉ CABADA RAMOS

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Miguel Capistrán con Jorge Luis Borges �

Miguel Capistrán, en México, 2012 �

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En esta primera entrega, Hipólito Rodríguez aborda uno de los males

más perniciosos de los tiempos modernos: el colapso de las ciudades

a causa del número excesivo de automóviles. Xalapa, nuestra ciudad,

no es la excepción: sacrifica sus espacios verdes para dar paso a todo

tipo de vehículos, no a las personas.

Xalapa y el colesterol urbano/ I

HIPÓLITO RODRÍGUEZ �

Así como los cuerpos humanos pueden caer en si-tuaciones de arteriosclerosis por el taponamiento de sus arterias vitales, así las ciudades pueden caer en situaciones de parálisis por el embotella-miento de las venas que permiten circular a sus

habitantes. Xalapa es hoy víctima del colesterol urbano.El congestionamiento no es una enfermedad que sólo

aqueja a nuestra ciudad, pero esto no es un consuelo. Con el abaratamiento de los automóviles, el extraordinario incre-mento del número de coches que circulan por las ciudades es un fenómeno universal. En la actualidad, no hay ciudad que no padezca esta enfermedad propia de la modernidad. Con el acceso a bienes de consumo antes considerados exclusivos de las clases altas, han proliferado padecimientos que mer-man la salud de todos los estratos sociales, incluso los más empobrecidos.

El fordismo, un modelo de sociedad que prosperó en las principales economías del mundo a lo largo de buena parte del siglo XX, es el causante de ese mal ahora universal. El mítico Ford, dueño de grandes fábricas, propuso que sus pro-ductos, unos simpáticos carritos, pudieran ser adquiridos por sus propios trabajadores. Astuto, el empresario sabía que la demanda de sus productos pronto se acabaría, y su negocio se colapsaría, a menos que pudiera incorporar a su consumo a más personas. En consecuencia, acudió a una herramienta fundamental: el crédito. Su ejemplo no tardó en cundir. Todos podemos adquirir cualquier mercancía, aun las costosas, si disponemos de la posibilidad de comprar en abonitos fáciles. En pocos años, el negocio creció: miles de personas se en-deudaron con el propósito de acceder a uno de los símbolos de la modernidad.

El problema es que en la medida en que el automóvil se vulgarizó, se perdió una de sus principales virtudes: la velo-cidad. Mientras eran pocos los vehículos que circulaban, sus dueños podían disfrutar de esa ventaja inigualable: ser más rápidos que los demás. Pero cuando las calles comenzaron a verse saturadas de más y más carros, la ventaja desapareció. Y a medida que pasa el tiempo, las desventajas crecen.

Desde que el problema se presentó, las ciudades comen-zaron a reorganizarse para poder digerir a este peculiar bicho, convertido ya en una plaga. Ensancharon sus avenidas, constru-yeron puentes, túneles, pasos a desnivel, viaductos, periféricos, libramientos, segundos pisos, una multitud de intervenciones que no para. Desde entonces, se registra una auténtica re-configuración del paisaje urbano. Urbes antaño caminables, con paseos maravillosos, vieron desaparecer calles, bulevares, hasta las mismas banquetas. Con tal de ampliar los espacios de circulación, se eliminó todo aquello que podía estorbar. El humilde transeúnte, el vulnerable peatón, se ha vuelto un pe-ligro, y no tardará en convertirse en una especie en extinción. La hipertrofia del pavimento ha suscitado la desaparición de las áreas verdes, la reducción y cercamiento de los prados. Los mismísimos camellones poblados de árboles, que brindan sombra en forma generosa, se vieron acosados por la expan-sión del cemento y el chapopote. Los parques, de suyo una utopía, pues no otra cosa es tener a la naturaleza en el seno de la ciudad, también han visto mermadas sus posibilidades de sobrevivencia.

Las aceras que habían permitido a nuestros ancestros deambular tranquila, cómodamente, ahora se encuentran sometidas a una extrema tensión y se busca achicarlas. Los llamados centros históricos son esa suerte de reliquia que la modernidad no entiende: pertenecen a una época en la que la gente solía pasear y hacer sus compras a pie. Ante el abruma-dor incremento del parque vehicular (un oxímoron), las áreas centrales han devenido un laberinto intransitable, un conjunto de callecitas saturadas de coches y vendedores ambulantes donde conviven peatones abrumados por la contaminación y el pequeño comercio.

La Ciudad de las Flores, la vieja Xalapa, no ha escapado a ese destino: la modernidad ha convertido a su área central

en un espacio colmado en las horas pico por embote-llamientos que aturden a peatones y automovilistas. Los ciudadanos, azorados por la lentitud de su tránsito, con-templan a sus poderosos medios de transporte como máquinas estúpidas, ansiosas por correr pero incapaces de ir a más de veinte kilómetros por hora. Las bicicletas son vistas con envidia, y por eso corren (peligro).

Todos sabemos que los espacios de circulación son espacios públicos: han sido financiados gracias a nuestros impuestos. Su función es ayudar a que los coches y las personas circulen. Sin embargo, cada día es más frecuente que esos espacios se privaticen: las calles e incluso las principales avenidas son ahora utilizadas para estacionar-se. Si antes había dos o tres carriles para circular, ahora sólo disponemos de uno. Los propios coches se han con-vertido en enemigos de la movilidad. Ese es el colesterol que nos agobia. El policía de tránsito se ha convertido en un remedio ineficaz: a menos que cuente con una grúa,

los dueños de los automóviles no se sienten desafiados por su presencia y suelen estacionarse en lugares prohi-bidos, contraviniendo el más elemental civismo. Nadie quiere caminar, y sin mayor preocupación los usuarios del automóvil se detienen en las vías de circulación, vol-viéndose un estorbo para los demás.

La antaño Ciudad de las Flores es ahora la ciudad de los embudos. Las grandes obras de ingeniería, puentes y túneles, diseñados para beneficio de la circulación, des-embocan en esas arterias saturadas de estorbos en que se han convertido nuestras calles. En Xalapa, las autoridades mientras tanto parecen contemplar la decadencia urbana como si fuese algo ajeno a ellas. El colesterol parece que también ha llegado a afectarles. ✦

HIPÓLITO: ECONOMISTA, AMBIENTALISTA E HISTORIADOR; EL IVEC EDITARÁ DOS LIBROS SUYOS, UNO DE ELLOS SU CLÁSICO UNA CIUDAD HECHA DE

MAR

Xalapa: Autos en el alambre �


Yo no le hago fuchi a la alcaldía de Xalapa [Uriel Flores] �

Aún no se supera en el ánimo ciudadano el proceso

electoral pasado y los resultados por todos conocidos

cuando la carrera por la alcaldía xalapeña ya ha comenzado.

Rodríguez Villalvazo, tomando como referencia a un

deprimido Cristiano Ronaldo, escribe en este análisis

que “la elección local apenas empieza y en Veracruz nos

vemos afectados por el vacío de poder que representa

este último trimestre de la administración calderonista; el

acomodo y el establecimiento de nuevos pactos, así como

la confirmación o no de lealtades no augura un panorama

halagüeño en materia de seguridad”.

La tristeza de CristianoLUIS ENRIQUE RODRIGUEZ VILLALVAZO �

A principios del mes de septiembre una declaración cim-bró, aparentemente, al mundo, Cristiano Ronaldo, CR7, el delantero del Real Madrid y referente de la selección de Portugal, dijo sentirse triste, y eso bastó para que la prensa mundial hiciera eco de una declaración intrascen-

dente pero que durante semanas propició una serie de textos en los que se hilvanaron las teorías más disímbolas tratando de averiguar las causas de la saudade, sin que hasta el momento haya trascendido el motivo real de ese bajón anímico del goleador luso (hoy, al parecer, el incremento salarial del delantero –algo así como 19 millones de dólares por temporada– le ha devuelto la sonrisa).

Alguien de su propio club defendió el derecho de Ronaldo a estar triste; el periodista John Carlin lo atribuyó a la carencia de un entorno que le haya ayudado a poner los pies en tierra; hubo quien hizo psico-sociología y señaló que la queja ronaldiana era reflejo del sentimiento que permea a la sociedad española afectada por la crisis económica e institucional que vive.

La dimensión mediática que adquirió la queja del futbolista de-muestra lo banalizado de una sociedad como la nuestra, pendiente de situaciones tan poco trascendentes como el estado anímico de un jugador de futbol. Si bien todo el mundo tiene el derecho a sentirse deprimido y expresarlo abiertamente, eso debe ser algo que sólo al entorno cercano del afectado debiera o no interesarle, pero de ahí a convertirlo en motivo de preocupación nacional e internacional es un despropósito.

En México, el CCII aniversario del inicio de la guerra de Indepen-dencia nos hará olvidar, por un lapso de setenta y dos horas en el que habremos de desbordarnos en gritos y mentadas contra el “masiosare enemigo”, la tristeza que como nata gris se ha pegado en el ánimo de la gente, afectada por la violencia quística; por una crisis económica de una nación cuya economía emergente no alcanza a borrar la brecha de la desigualdad en el reparto de la riqueza.

¿En qué momento podremos declarar nuestra tristeza por la incer-tidumbre que genera el regreso de un partido como el PRI al poder? ¿Es válido sentirse triste por el cinismo del supremo tribunal electoral cuando señalan que la elección pasada fue la más transparente de la historia? Quizás en realidad haya sido un exceso de sinceridad, pues la trácala institucionalizada –de todos los bandos– fue la divisa que privó en el proceso.

Los jóvenes del 132 que volvieron a ser defraudados al tomar parte de una movilización que creyeron –por esnobismo en un porcentaje amplio– le daría la vuelta al sistema ¿tendrán un altavoz donde decla-rar su aflicción?

La salida de Andrés Manuel López Obrador de la izquierda institu-cional ¿es motivo para estar deprimido? Siempre he creído que el papel de López Obrador ha sido el de pulverizar una izquierda partidista comodina. Hoy, soberbios, se ufanan de las posibilidades de ganar el municipio de Xalapa en el 2013, sin caer en cuenta que en la elección federal el 52% de los votos que obtuvieron se los dio El Peje y el otro 48% fue producto de las pugnas internas de los grupos del PRI (la familia Zúñiga, Elizabeth Morales) que se disputan la posibilidad de obtener la candidatura a la alcaldía y para quienes Reynaldo Escobar representaba un obstáculo, por ello había que descarrilarlo y quitarle el trampolín de la diputación federal que lo impulsara a la candidatura.

La elección local apenas empieza y en Veracruz nos vemos afec-tados por el vacío de poder que representa este último trimestre de la administración calderonista; el acomodo y el establecimiento de nuevos pactos, así como la confirmación o no de lealtades no augura un panorama halagüeño en materia de seguridad. Las acciones de la Marina y el Ejército habrán de sufrir con este impasse, y en la confron-tación con los grupos del crimen organizado eso puede representar serios retrocesos.

En la coyuntura electoral, la cuestión criminal será la divisa y el mejor mecanismo de presión política de quienes buscan posiciones a corto plazo y de aquellos grupos que han establecido ya, al ser incluidos en la estructura de gobierno, una cabeza de playa con miras al 2016.

Nuestra tristeza, a diferencia de la de Cristiano, es sólo producto de la incertidumbre, la inseguridad y la desprotección, y no hay a la vista manera de remediarla. ✦

VILLALVAZO: PARA PROTEGER SU VISTA DE ÁGUILA, USA LENTES RAYBAN O ACASO SEAN

EAGLE EYE. TODO UN MISTERIO, COMO EL COLOR DE SU CABELLO.

725 de septiembre de 2012

MUSEOS Y GALERÍAS �

%�DEL MAR Y SUS HABITANTES

Ilustraciones de Manuel VelázquezInauguración: miércoles 26

de septiembre, 13:00

Dirección General del Área Académica de Artes

%�APRENDIZ DE OBJETOPintura de Rodolfo Sousa

Inauguración: viernes 21 de

septiembre, 20:00 h.

Mezanine del MAX

%�3 RETRATOS POR UNA EXPOSICIÓN

Fotografía de Graciela Iturbide, Byron Brauchli, Pedro Meyer et al.Hasta octubre

Galería Independiente Marie-Louise Ferrari

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25 de septiembre de 20128EXPOSICIONES �



Te voy a agarrar a tamborazos [Javier Cabrera] �

En estos tiempos de confusión y sobreinformación, cuando se cree que la festivalitis sustituye la acción estratégica de la difusión cultu-ral, Intermedio es una bocanada de aire fresco. Preludio del Festival Internacional de Jazz que organiza el Movimiento Jazzuv, en esta tercera edición se presentó la memoria videográfica que del pasado

festival elaboró el colectivo Ozzu Media; se exhibieron los trabajos transdis-ciplinarios de creadores y colectivos teatrales, dancísticos, documentales y de artes visuales; una divertidísima mesa de improvisación, e incluso hubo talleres de improvisación musical y gestión cultural.

Durante cuatro días de intensa actividad, Adriana Duch, Aleph Cas-tañeda, Blah blah! jazztrío, Cuatro x Cuatro, El Convite y Foro 81, Colecti-vo Siete Cabezas, Glaucoma, Guapos Quedamos Pocos, Huésped, Jazzatlán, Jazztas Cuarteto, Julio Rivarola, La Ceiba Gráfica, Las Sangres, Manojo, No Cops Collective, Nuevo Son Trío, Orbis Tertius, Raúl Gutiérrez y Amigos, Siete Cabezas, Son de Madera, The Five Boopers y Zootropo mostraron sus cualidades artísticas, provocando procesos de diálogo y colaboración que apuestan por explorar e innovar las prácticas locales del arte. El concierto mayor fue Frágil, espectáculo de música y poesía con Iraida Noriega, Leyka Mochán y Edmeé García.

Para conocer las entretelas de tan buena gestión cultural conversamos con Claudia Hidalgo, licenciada en artes visuales y coordinadora-estratega de Intermedio.

“¡Cansada y feliz! –exclamó al inicio, con una arrobada expresión de alegría–, muy contenta de las experiencias maravillosas que ocurrieron. In-termedio es estar en medio de dos cosas y el primero se refería al tiempo intermedio entre dos festivales Jazzuv, esa fue la referencia; fue a manera de evento especial, convocando a los medios para que conocieran el festival mediante videos, con la formalidad de una conferencia de prensa, pero propo-niendo otro formato de invitación. Para el segundo, ya entrada en mis estudios de maestría en promoción cultural, empiezo a identificar necesidades en los jazzistas y el Jazzuv, y esas necesidades se transformaron en un proyecto: crear un foro para los grupos del Jazzuv que se estaban consolidando y provocar la integración musical entre estudiantes y maestros, ya que aunque en el festival tenían su lugar, sentía que localmente faltaba un movimiento diferente.

”El Festival Internacional de Jazz es la importación del discurso jazzís-tico y en él hay muchos discursos musicales; así, se propone este foro que funcionó muy bien y nosotros, como productora, calando el terreno de un ‘sí, la música’, pero ¿qué más?, ¿cómo se le puede complementar? Estaba invitada La Ceiba Gráfica porque en un inicio la idea era hacer un espacio galerístico, de conciertos, pero, escuchando la intuición y el sentido común, finalmente decidimos abrir el espacio galerístico y quitar la pared entre la galería y el concierto; y fue increíble porque teníamos conciertos donde la iluminación te señalaba las piezas de La Ceiba. La experiencia fue muy rica porque, como

��EDUARDO SÁNCHEZ RODRÍGUEZ

INTERmedio

unrecreopara

público, estás experimentando la música con gráfica, con instalación, nos latió y al público le gustó muchísimo; también se compartieron públicos porque había gente que iba por sus cuates de gráfica y entraban al concierto, aunque a algunos ni les gustaba el jazz.

”Siempre estamos buscando discursos e ideas; Xalapa tiene mucho potencial en sus facultades de arte, tienes que entrarle a la técnica hasta que te olvidas de todo el mundo y te especializas; eso es lo que queríamos romper en el segundo intermedio, lo que para el tercero se volvió el objetivo principal.

”Algo que define a intermedio es su indefinición, es una pla-taforma cambiante porque hay una diferencia entre trabajar con productos a trabajar con procesos; sí se tiene una necesidad de controlar los productos pero su objetivo va en torno a los pro-cesos. Para llevar a cabo lo que la gente ve hay muchísimo trabajo detrás: reuniones con artistas visuales donde también están los mú-sicos, se discuten estructuras de la música y van tomando nota de lo que los músicos dicen; asimismo, los músicos están influenciados por los visuales, siendo la culminación de la idea que empezó hace tres años. Verla en el escenario fue un happy accident, y decidimos trabajar con varios colectivos de arte dándoles más libertad de expresión. En el intermedio pasado se trabajaba en función del jazz, de la música y de los músicos; este año quisimos romper esa idea de que los artistas visuales están en función de los músicos.

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Intermedio, preámbulo del Festival

Internacional de Jazz, recién concluyó

su tercer encuentro. Eduardo Sánchez

Rodríguez, presente en las actividades

que tuvieron lugar, conversó con Claudia

Hidalgo, su coordinadora-estratega sobre

este foro. Un adelanto de lo que nos espera

para el V Festival Internacional Jazzuv,

programado del 8 al 17 de noviembre.

vivireljazz

%�MIRADA CON VAIVÉN DE HAMACA

Fotografía de Joaquín SantamaríaHasta octubreUSBI

%MATERIA DISPUESTA, CIUDADES DE

ALGODÓNEscultura y fotografía de Claire BeckerGalería Universitaria Ramón Alva de a Canal

&�SUR LA LIGNEObra artística de Thomas Chable

Galería del IAP de la UV Fernando Vilchis

$�SOMBRA AL AMANECER

Pintura de Beatriz Sánchez ZuritaGalería urbana del corredor cultural Carlos Fuentes

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%�LOCAL TOTEMDe Sr. González

Hasta octubreLa Ceiba Gráfica

%�HUELLAS DE ENCANTODe Honorio Robledo

Hasta octubreFiesta Americana Veracruz, Blvd. Manuel Ávila Camacho s/n Fracc. Costa de Oro, Veracruz, Ver.

%�ARTISTAS DE BÉLGICA EN EL COLOQUIO

INTERNACIONAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO, "DEL CENTRO A LA PERIFERIA"Escultura de Thomas Chable, Andre Delalleau, Jean-Pierre Husquinet y Luc NavetJardín de las Esculturas

%�MAR DE SIGNOSCerámica de Valentina Sandoval

Galería AP de la UV

No, Son de Madera no están promocionando su twitter… �

Conste que no es una cortina de humo; Orbis Tertius multimedia �

”La posibilidad de que el artista no sólo haga fo-tografía del concierto, que sean discursos visuales in-teresantes y también que los músicos de escena estén influenciados por lo visual fue un punto que se logró en este intermedio. La selección de proyectos musicales es un proceso natural de un foro que va creciendo, y pronto sentí la incapacidad de elegir a los músicos, y aunque sea la cabeza del proyecto no soy músico, así que propuse ser más incluyente y que no fuera una sola visión la que determinara quién participaría. Juntamos un jurado con-formado por Melissa Aldana, Daniel Jan Smith, Jordi Albert Gargallo (nuevo coordinador del Centro de Estudios de Jazz, Jazzuv) y Gérald Coté, visiones muy distintas entre sí; ellos eligieron entre veintiún proyectos que respondieron a una convocatoria de sólo tres semanas.

”Otro elemento interesante fue la mesa de impro-visación, hubo nueve reuniones donde artistas de teatro, danza y música discutieron ideas, nuevas maneras de presentarla porque la cuestión es también romper los esquemas, innovar, encontrar otras maneras de llegarle al público. Sí, el jazz es complicado pero quizá la gente no sabe que hay estructuras, que se improvisa y que se improvisa sobre estructuras; y es igual que el teatro. Hay una falta de comunicación entre el público y el artista para

expresar lo que está haciendo, yo lo viví al llegar a Xalapa. Me encantó el jazz pero no entendía cuándo improvisan o cómo caen en el tiempo, y seguramente como yo hay muchos; hay que abrir los canales de diálogo para que no ande cada quien por su lado. Nosotros, como equipo productor, queremos provocar que suceda, si sale bien o sale mal se verá, pero la intención está basada en el proceso; los objetivos están en el proceso más que en el producto, y por eso estoy contentísima con lo que salió. Personalmente, me impresionó el grupo Orbis Tertius con su concierto multimedia, esos nuevos ánimos de atreverse a la propuesta que les hicimos de tomar el escenario con visuales; también me encantó Iraida Noriega”.

La estrategia para llevar a buen puerto un proyecto de estas características requiere ser impecable de espíritu e intención. Lograr la popularización en nuestra ciudad de la llamada música clásica del siglo XX y hacer que la comunidad la haga suya está sucediendo: el jazz está en la calle, en las plazas y en lugares de reunión con música viva. Ahora, es tiempo de relamerse los bigotes a la ex-pectativa del V Festival Internacional Jazzuv del 8 al 17 de noviembre, con entre otros, Kenny Werner, Gary Bartz y Giovanni Hidalgo. Consulte www.festivaljazzuv.com para conocer el programa completo y ¡allá nos vemos! ✦

LALO: EL CHICO ELÉCTRICO ELECTRIZA A LAS DAMAS CON SÓLO TOCARLAS. ES MÚSICO, MELÓMANO Y CHELERO.

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Para mayor información sobre d i recc iones y v igenc ia de las exposiciones, consulte el directorio

de sitios en la p. 14

Para mayor información sobre d i recc iones y v igenc ia de las exposiciones, consulte el directorio

de sitios en la p. 14

EN CARTELERA � EN CARTELERA �

MAKAME LARA10 ARTE

%PRIMERA BIENAL DE ARTE VERACRUZ

Colectiva de arte

Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa

%�ONDULACIONES BAJO EL PUENTE

Escultura de Aurora Noreña

Jardín de las Esculturas

)�SAGRADAS Y PROFANAS. EL

ENCUENTRO CON LA DIOSAColectiva de fotografía y

gráfica con: Dolores Ochoa,

Estela Jara, Gladys Villegas,

Viridiana Díaz, et al.Museo de Antropología de Xalapa

&�MARINERO DE TRES PUERTOS: MÚSICA,

GASTRONOMÍA Y PINTURAPintura de Daniel Noriega

Galería Veracruzana de Arte World Trade Center Veracruz

$�EL VACÍO Y EL PAISAJE

Escultura de Rikiya Iwakuma,

Yusaku Fujiwara, Yukiko Maruno,

Seiko Yamamoto y Ryuichi Yahagui

Galería AP de la Facultad de artes plásticas de la UV

%�III BIENAL NACIONAL DE

ARTES GRÁFICAS SHINZABURO TAKEDAGráfica de Shinzaburo Takeda

Galeria Ramón Alva de la Canal UV

%�EL ESPÍRITU DEL COLOR

Pintura de Pedro Coronel

Hasta septiembre

Pinacoteca Diego Rivera

$�ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN

Fotografía histórica y documental

Hasta el 22 de septiembre

Espacio de la Expo de Banderilla

%�LIBRO DE VIAJESFotografía de

Cristóbal Tavera

Galería del IAP de la UV Fernando Vilchis

&�LAS ARTES DEL MURALISMO

URBANOColectiva de graffiti

El Ágora de la Ciudad

%�BAJO TU CLARA SOMBRA

Dibujo de Beatriz Sánchez Zurita

Galería AP de la UV

&�EXPRESIÓN 2012Escultura de Rebeca Madrigal

Hasta el 14 de septiembre

Dirección General del Área Académica de Artes, Lomas del Estadio s/n, Zona UV, Edificio A de Rectoría, segundo piso

CINE �

$�AMIGOS (INTOUCHABLE)

Dir. Olivier Nakache

y Eric Teledano

Con Anne Le Ny, Omar

Sy y François Cluzet

Dur: 112 minutos

Clasificación: B

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo

$�DE ROMA CON AMOR(TO ROME WITH LOVE)

Dir. Woody Allen

Con Alec Baldwin, Woody

Allen y Roberto Begnini

Dur: 111 minutos

Clasificación: B

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas, Cinépolis Plaza Museo y Xtreme Cinemas Plaza Crystal

$�POSESIÓN SATÁNICA(THE POSSESSION)

Dir. Ole Bornedal

Con: Jeffrey Dean Morgan, Kyra

Sedgwick y Natasha Calis

Dur: 92 min.

Clasificación: B

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo


losperformersllegaronyaNadie sabe mejor que tú, sabio Kublai, que no se debe confundir nunca la ciudad con las palabras que la des-criben.

ITALO CALVINO

El sábado 8 de septiembre se

efectuaron en Xalapa diver-

sas acciones performáticas

como producto del taller

Cuerpo poético-Cuerpo

político, realizado por Pablo Rocu

(Chile/España) en el marco de Inter-

media Lab,1 festival elaborado anual-

mente desde el 2010 en esta ciudad,

organizado por Fausto Méndez Luna

y Karla Paola Rebolledo García (Los

Lacilos Cósmicos). El festival duró

del 14 al 16 de septiembre; talleres,

conversatorios e intervenciones en el

espacio público han sido parte de la

programación, efectuados por artis-

tas/performers como Faustro Gracia

(Querétaro), Katnira Bello (México),

Pablo Rocu (Chile/España), Narvis

Margarita Bracamonte (Venezuela),

entre otros.

Artistas visuales, teatristas,

maestros, antropólogos, etc., interveni-

mos las calles del centro, recuperando

la práctica del siluetazo como dispositi-

vo poético de empoderamiento colec-

tivo, cuyo recurso visual se expande en

el cuerpo político de la urbe, debido

a la redefinición que se hace tanto de

la práctica artística como de la prác-

tica política (esta última entendida en

cómo nos accionamos día a día con la

polis: ciudad).2 La crea-

ción de siluetas es un

recurso últimamente

muy utilizado en los

espacios de conflicto

hasta llegar al hartaz-

go, generando muchas

veces un discurso me-

diático, motivo que ha

desviado el significado

de la acción poética

como práctica política

con una potente visua-

lidad en el espacio pú-

blico. Originalmente la

reproducción de esta

práctica ha generado

trazos orgánicos en

medio de espacios hos-

tiles y represivos, sim-

bolizando la ausencia

o los estados de vio-

lencia físicos y simbó-

licos a los que hemos

y estamos sometidos

como ciudadanos y

seres humanos.

El inicio de esta

práctica podría situar-

se en los primeros

años de la década de

los ochenta en Buenos

Aires, durante la III Marcha de la Re-

sistencia convocada por las Madres de

Plaza de Mayo el 21 de septiembre de

1983, en tiempos de la dictadura. El

procedimiento fue iniciativa de tres

artistas visuales: Rodolfo Aguerrebe-

rry, Julio Flores y Guillermos Kexel,

y su concreción recibió aporte de las

Madres, las Abuelas de Plaza de Mayo,

otros organismos de derechos huma-

nos, militantes políticos y activistas. El

motivo fue las reivindicaciones de los

derechos humanos.

En el contexto que nos ocupa,

decidimos recuperar la actividad lú-

dica, colectiva y política del siluetazo, realizando figuras de siluetas de no-

sotros mismos y del transeúnte que

sintiera la necesidad de participar en

el acto colectivo. Comenzamos en la

calle Enríquez, enfrente del Callejón

del Diamante, con el fin de ocasionar

un tránsito hasta la Plaza Lerdo. El

contorno de las siluetas se formó con

arena y tierra, elemento natural que

simboliza los ritos de paso o iniciación

hacia un estado de presencia/ausencia,

a la par de los diferentes significantes

que otorga: fertilidad, vida, muerte,

etc., al vincularlo con el contexto de

la urbe utilizando como soporte la

placa de cemento se recontextualiza y

se transforma el espacio común en un

dispositivo de empoderamiento polí-

tico/artístico. Pero el uso de la arena

no sólo atendió a la silueta humana,

también trazamos objetos, o ele-

mentos visuales que se caracterizan

por relacionarse con pensamientos,

ideas, recuerdos, sueños o pesadillas.

Imágenes que conforman el gran re-

tablo callejero a manera de íconos

populares, y que codifican al espacio

cotidiano. Elementos tanto materia-

les como inmateriales que toman

significado a partir de la relación que

tenemos con ellos: los instrumentos

de los soneros, las bancas, los zapa-

tos, las herramientas de los obreros

trabajando, los bastones de los viejos,

el banco, la plaza. La escritura gráfi-

ca estuvo acompañada por frases y

palabras efectuadas con gis (tanto de

los artistas como del transeúnte oca-

sional), para alimentar el objetivo de

la acción: deshabituar discursivamente

los distintitos cuerpos de nuestra co-

tidianeidad (objetos, nuestro cuerpo,

institución) e incidir en la realidad de

la calle como resultado de una pro-

blemática sociopolítica.

1 Para más información: Facebook: inter-

media.lab

2 Las primeras manifestaciones performá-

ticas se dieron en la primera mitad del

siglo XX dentro de los movimientos de

vanguardia (futurismo, dadaísmo, etc). A

partir de la posmodernidad y con la in-

terdisciplinariedad es cuando empiezan

a darse entre las artes (de la mano del

arte conceptual) artistas como Allan Ka-

prow, John Cage o Tadeusz Kantor quie-

nes comienzan a experimentar con la

música y las artes plásticas dando inicio

al arte del performance. En Latinoamé-

rica, con un contexto político y social

complicado, los artistas empiezan a uti-

lizar la performance o arte acción como

trinchera para denunciar las injusticias

sociales y los crímenes políticos come-

tidos durante las dictaduras militares. En

México, la performance da inicio de la

mano de Alejandro Jodorowsky y Juan

José Gurrola con los efímeros pánicos

para después ser utilizado por grupos

minoritarios en búsqueda de empode-

rarse, lograr la igualdad social y el res-

peto a los derechos humanos.

Me dijeron que por aquí se salía al mar… �

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11EN CARTELERA �


EN CARTELERA �

Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

HÉCTOR MIGUEL SÁNCHEZ�MÚSICA

Siguiendo con los festejos del

83 aniversario de la Orquesta

Sinfónica de Xalapa (OSX), se

presentó, la noche del viernes

31 de agosto, en la Sala Emi-

lio Carballido del Teatro del Estado, un

programa con arias de zarzuela y ope-

reta, así como de canciones y roman-

zas, interpretado por Olivia Gorra y la

Sinfónica de Xalapa dirigida por Lan-

franco Marcelleti Jr. La selección musi-

cal, un muestrario de piezas breves con

una estructura suficientemente elabo-

rada, resultó bastante satisfactoria, sal-

vo por las canciones de Agustín Lara,

agradables y bien hechas pero lejos de

la factura artística de Manuel de Falla o

Ernesto Lecuona, por ejemplo.

En cuanto a la interpretación,

hay que resaltar el gran equilibrio lo-

grado por la orquesta entre fluidez

e intensidad, así como su excelente

acoplamiento con la voz solista; lo que

escuchábamos era una instrumenta-

ción límpida y dinámica pero, a la vez,

con suficiente fuerza. La ejecución de

Gorra, aunque buena en los rubros de

timbre y tono, dejó mucho que desear

en lo que se refiere a intensidad. Se es-

cuchaba una voz débil y fatigada. No

obstante, en la última pieza de la pri-

mera parte del programa, sacó a relu-

cir todo su potencial, cual si se hubiera

guardado las energías para ese momen-

to; así, pudimos disfrutar de una inter-

pretación espléndida de la romanza de

María de la O de Lecuona (con arreglo

de E. Magallanes). El resto del recital fue

bueno, a secas. Seis de diez.

Quince días más tarde, y ya den-

tro del ciclo ordinario de conciertos

de la Sinfónica, se presentó un progra-

ma de homenaje a Silvestre Revueltas,

programa que incluyó las piezas Alcan-cías, Homenaje a García Lorca, la suite

de la película Redes y Sensemayá. Esta

selección nos permitió disfrutar la ge-

nialidad del estilo de Revueltas: en las

tres primeras obras, una estructura

perfectamente ensamblada que combi-

na pasajes festivos (marcados general-

mente por el trombón y los metales)

con oscuros (dirigidos por

el fagote y las cuerdas),

todo ello aderezado por un

tempo muy dinámico y por

una tonalidad con bastantes

momentos de “disonancia”;

en la última, un ritmo que,

si no fuera por la relativa

brevedad de la pieza, bien

podría calificarse de hipnó-

tico. Faltó incluir La noche de los mayas, a nuestro jui-

cio, la mejor obra de Re-

vueltas.

La interpretación fue

excelente. Estuvo llena de

textura y colorido y, si bien

no apostó por una ‘intensi-

dad’ apabullante, sí lo hizo

en la medida justa para

sacar a relucir la lumino-

sidad de ciertos compases.

Por lo demás, la música de

Revueltas es más de ‘color’

que de ‘fuerza’, por lo que

la decisión de haber puesto

énfasis en este primer ru-

bro nos parece afortunada.

Así, por ejemplo, la inter-

pretación de Sensemayá fue

reservando su explosividad

orquestal sólo para el últi-

mo momento, lo que dio un

toque de gran elegancia y

finura.

E l conc ier to fue

acompañado por notas

biográficas sobre el com-

positor, a cargo de José

María Álvarez (lo que, des-

de el punto de vista estético, no nos

agradó, no obstante la hermosa voz del

narrador y la utilidad didáctica de la

propuesta), y por la proyección de fo-

tografías y de algunas secuencias de la

película Redes, lo que potenció el ya de

por sí valioso sentido de la música. ✦

HÉCTOR: ESTUDIÓ LETRAS; SE DEDICA A LA CORRECCIÓN EDITORIAL Y ES MELÓMANO Y AFICIONADO AL TEATRO.

Dir. Manu Coeman

Dur: 163 minutos

Viernes 28

FOOD INC.Dir. Robert Kenner

Dur: 194 minutos

CINE CLUB INFANTIL

Ciclo: Dinosaurios y dragonesSábados de agosto, 12:00

Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa

Sábado 22

DINOSAURIODir. Ralph Zondag y Eric Leighton

Dur: 84 minutos

Sábado 29

CALABOZOS Y DRAGONESDir. Courtney Solomon

Dur: 107 minutos

FESTIVALES �

$�HAY FESTIVAL XALAPA

Del 3 al 7 de octubrePara ver el programa ingresa a:carteleraperformance.posterous.comBoletos a la venta en los bajos del palacio municipal de Xalapa de 10:00 a 18:00

TEATRO �

&�FRACTALESDe Alejandro Ricaño

Dir. Adrián Vázquez

Del 7 al 23 de septiembreViernes, 20:30 Sábados y domingos, 19:30 Coop. $80.00Teatro La Caja

$�EL DRAMA DE UNA MADRE

Foro-X

Dir. Verónica Orduña

Viernes 21 de septiembre, 20:00Coop. $80.00Auditorio de la Secc. 32 de SNTE, calle Saltillo Esq. Aguascalientes, Col. Progreso

%�IDIOTAS CONTEMPLANDO

LA NIEVEDe Alejandro Ricaño

Dir. Alberto Lomnitz

Del 22 al 30 de septiembreViernes, 20:30Sábados y domingos, 19:30

VERACRUZ DENTRO Y FUERA DEL CINE MEXICANO

Del 25 al 30 de septiembre

Cine Teatro Carmela Rey

Martes 25

EL INFIERNODir. Luis Estrada

Dur: 149 minutosClasificación: B 1519:30

Miércoles 26

ACORAZADODir. Álvaro Curiel

Dur: 98 minutosClasificación: B 1518:45 y 21:00

Jueves 27

NOTICIAS LEJANASDir. Ricardo Benet

Dur: 120 minutosClasificación: B 1516:30 y 19:30

Domingo 30

HÉROES VERDADEROS (MATINÉ INFANTIL)Dir. Carlos Kuri

Dur: 90 minutosClasificación: A12:00

EL CHICODir. Charles Chaplin

Dur: 50 minutosClasificación: A16:30

EL INFIERNODir. Luis Estrada

Dur: 149 minutosClasificación: B 1518:00

CINE CLUB

Ciclo: Gastronomía, arte, emociones y concienciaMiércoles y viernes de agosto, 18:00

Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa

Viernes 21

EL COCINERO, EL LADRÓN, SU ESPOSA Y SU AMANTE(THE COOK, THE THIEF, HIS WIFE AND HER LOVER)Dir. Peter Greenaway

Dur: 123 minutos

Miércoles 26

ÁMAME ENCARNECIDAMENTE(LOVE ME ATENDER)

Olivia Gorra, soprano. Orquesta

Sinfónica de Xalapa. Dir.: Lanfranco

Marcelleti Jr. Sala Emilio Carballido del

Teatro del Estado. Xalapa, viernes 31

de agosto de 2012.

Homenaje a Silvestre Revueltas, Orquesta Sinfónica de Xalapa. Dir.:

Eduardo González. Narrador: José

María Álvarez. Sala Emilio Carballido

del Teatro del Estado. Xalapa, viernes

14 de septiembre de 2012.

conciertosdeaniversario

CAFÉ TEATRO

Tierra Lunael son del corazón

Cartelera septiembre

RESERVACIONES: 812-13-01

Rayón 18 Centro, por los Berros

[email protected]

Miércoles 19 y jueves 20Borderline

20:30 hrs. Coop. $50.00

Viernes 21In lak´ech jazz cuarteto

21:00 hrs. Coop. $40.00

Sábado 22Santiago Feliú

21:00 hrs. Coop. $250.00

Jueves 27María Moctezuma

21:00 hrs. Coop. $75.00

Viernes 28Olé-Olé

21:00 hrs. Coop. $60.00

Sábado 22Bolina sin parné

20:30 hrs. Coop. pendiente

La OSX y Olivia Gorra �


Coop. $60.00

Sala Chica Dagoberto Guillaumín del Teatro del Estado

TEATRO INFANTIL

%EL OGRITODe Suzanne Lebeau

Dir. Betania Benitez Rodríguez

Viernes 21 y sábado 22


Domingo 23 de septiembre, 17:00

Coop. $60.00

El Excondrixo Xalapeño1ª. Privada de José Mancisidor 17 A, cerca de la Zona UV

%BORDELINEDe Karina Eguía Lozada

Miércoles 19 y jueves 20


Coop. $50.00

Café Teatro Tierra Luna

)EL DESENCANTODe Ariel Verba

Dir. Pavel Ortega

Viernes y sábados de

septiembre, 20:30

Coop. $60.00

La Rueca de Gandhi

)TRES MOMENTOS HACIA LA

ESPERANZADe Aureliano Castillo

Dir. Aureliano Castillo

Sábados 22 y 30 de

septiembre, 18:00

Domingo 23 de septiembre, 18:00

Coop. $70.00

Teatro La BodegaLázaro Cárdenas 186, salida vieja a Coatepec

&EVASIÓN DE AMORDir. César Pacheco

Sábado 22 de septiembre, 19:30

Coop. $50.00

Auditorio del Ágora de la Ciudad

)LAS PRECIOSAS RIDÍCULAS

Compañía Revolucionarios

Culturales

Viernes 28 de septiembre, 19:00

Coop. $60.00

Auditorio de El Ágora de la Ciudad

MÚSICA �

CLÁSICA

)EVOCANDO A CUESTA,

HOMENAJE SONORODe Juan Carlos

Domínguez Guevara

Martes 25 de septiembre, 16:00

Auditorio de la Biblioteca Carlos Fuentes

POPULAR

JUEVES DE XALLITICJueves de septiembre, 18:00

Plazuela de Xallitic

& ACÚSTICO 2012Aguas Aguas + Bolina Sin

Parné + Sonex + Paulo Piña

+ Ray Morteo y Dana Sofía

Miércoles 26 de

septiembre, 20:00

Boletos en tiendas Fasti, Escuela

Veracruzana de Cine Luis Buñuel,

instalaciones de RTV, Caftán

Rojo y Café Teatro Tierra Luna

Sala Grande Emilio Carballido del Teatro del Estado

ROCK

)BEATLES FOREVERSábado 29 de

septiembre, 19:00

Coop. $50.00

Auditorio de El Ágora de la Ciudad

JAZZ

$�IN LAK’ECH JAZZ CUARTETO

Viernes 21 de septiembre, 21:00

Coop. $40.00

Café Teatro Tierra Luna

DANZA �

$�CUBA EL MUSICALSábado 22 de

septiembre, 19:00

Coop. $100.00

Sala Tajín

PRESENTACIONES �

PRESENTACIÓN: FILIPO CONTRA LOS PERSASDe Víctor Cabrera

Miércoles 26 de

septiembre, 19:00

Lobby bar del hotel Xalapa

PRESENTACIÓN: EL ÚLTIMO CANTO DEL CISNEDe Dionicio Morales

Jueves 27 de septiembre, 19:00

Lobby bar del hotel Xalapa

CONVOCATORIA �

$ PUBLICACIÓN DE OBRA

El Instituto Veracruzano De

La Cultura (Ivec) Y El Consejo

Nacional Para La Cultura

Y Las Artes (Conaculta),

Convocan A Presentar Obras

Escritas Para Su Publicación,

Las Cuales Formarán Parte

Del Programa Editorial 2012.

Bases generales de participación:

La convocatoria se dirige:

a escritores, investigadores,

Celebra el hotel Xalapa con poesía

Como parte de las actividades para celebrar el XXXIV

aniversario de la fundación del hotel Xalapa la gerencia,

en consonancia con la dirección general del Instituto

de Pensiones del Estado de Veracruz, implementará una

semana cultural con diversas expresiones que cubren ámbitos tan

variados como las artes plásticas, el cine y la literatura; sin faltar

por supuesto la gastronomía, la enología y el espectáculo.

Dentro de las expre-

siones literarias se ofrecerán

dos presentaciones de libros

con sus respectivas lecturas.

Dos poetas avecindados

en México, D. F., Dionicio

Morales y Víctor Cabrera

ofrecerán sus títulos más

recientes.

Dionicio Morales, nati-

vo de Tabasco, fue secretario

personal de Carlos Pellicer.

Además de poeta, es notable

como crítico de artes plásti-

cas, entrevistador, periodista

cultural y ensayista siendo

colaborador por años de

Excélsior y la revista Siempre. Entre su copiosa obra destacan los

siguientes títulos: Retrato a lápiz, Las estaciones rotas, Dádivas, La palabra y la imagen, Concierto para varias voces y un intérprete. En

2003 recibió el premio Carlos Pellicer para libro publicado.

Su libro más reciente es El último canto del cisne, editado por

la Universidad Veracruzana, dentro de su colección Ficción. Se trata

de un volumen que reúne poemas en prosa y aborda con talento

lírico la vejez, el amor y la decadencia; una genuina aportación a

la historia de la poesía mexicana reciente. Morales leerá versos

como estos: “El viento petrifica su antigua imagen vegetal carnal

lustral convertido en velamen misterioso al arropar, con su sabia

transparencia sensual, el cuerpo del otro maltrecho pero vivo”.

La presentación será el jueves 27 a las 19:00 horas en el

Lobby bar del hotel Xalapa.

Víctor Cabrera es un poeta nativo de la Romita, ciudad de

México. Poeta, editor, crítico y melómano irredento, Cabrera se

ha caracterizado por su ingenio socarrón. Destacado entre los

mejores poetas de la generación de los 70, Cabrera es un poeta de

formación clásica que no teme al juego ni a la sátira. Filipo contra los persas, pequeño poemario conformado por epigramas, el género

lírico caracterizado por su brevedad que inventó Marcial, le sirven

al poeta para comentar y acometer contra la actualidad mexicana.

Detrás del nombre de Filipo se oculta un nombre hispanizado muy

popular y querido en estos días; a quien: “Si no lo hieren ya las

flechas del sarcasmo/es porque. Él se va desvaneciendo/se diluye,

se afantasma/en cada noticiero”.

Su presentación es el miércoles 26 a las 19:00 horas en el

Lobby bar del hotel Xalapa.

La entrada es libre

Dichos cuerpos muchas veces son el re-

sultado de una enunciación histórica y

geopolítica, reproductores conscientes o

inconscientes de los mecanismos de vio-

lencia la cual puede ser directa o simbólica, y que

muchas veces satisface una identidad quimérica/fal-

sa, injertada en nuestro pensamiento/cuerpo por los

métodos del Estado hasta el punto de enajenarnos. Al

“darnos cuenta” y evidenciar la “realidad” desde los

mecanismos del arte, como dispositivo de transfor-

mación que pone en crisis las convenciones históri-

co-sociales, se pueden crear alternativas para tomar

la dirección de nuestra vida y dejar de fetichizarla o

creer en el destino como algo impuesto, lógica que

se ha arraigado en nuestro archivo social, y que trae

como secuela la deriva de nuestro actos. Nosotros

forjamos lo que queremos, desde nuestro accionar

en la urbe y nuestros espacios íntimos, pero qué tan

conscientes estamos de ello. Las acciones realizadas

tenían como fin eso, insertarse en el espacio de lo

periférico, fuera del circuito convencional (galerías de

artes, institución, etc.), para interactuar con el lengua-

je de la ciudad desde la coyuntura artística, y quizá

perturbar o causar algo, en la mirada, escucha, andar

y pensamiento del viajero cotidiano de la polis, para

que la ausencia se transforme en conciencia personal

y colectiva.✦

MAKAME: HISTORIADORA DE ARTE Y ENTUSIASTA DEL PERFORMANCE Y EL ARTE URBANO. LE GUSTA EL REGGAE.

EN CARTELERA �EN CARTELERA � Los performers...ee 10


Al llegar a la oficina de Torres Bodet me encontré con su secretaria. ‘¿Le envía el secretario de Educa-ción? El secretario le atenderá en un momento’. Así que me senté a descansar”. Al momento que Miguel

cuenta este episodio empieza a hablar cada vez más fluido y el semblante se le ilumina. Me lo advirtió antes de que empezara a entrevistarlo: “A mí me preguntan de los Contemporáneos y es como si me pusieran play.” No paró de hablar. Pero no sólo no para, sino que la vitalidad le llena. Al contar cada paso en su carrera, en sus más de 40 años de investigación, los revi-ve, los recrea.

Sentado, esperando la indicación de la secretaria para en-trar al despacho de Gorostiza, cambió de color. Se puso pálido de golpe. Una persona pasó directo, saludando al secretario sin necesidad de esperar. Como si hubiera visto a un fantasma u otra clase de ser fantástico. “¿Es él?”, preguntó a la secretaria. “Sí, viene a ver al señor Gorostiza porque mañana mismo sale a la India como embajador”.

“Salí corriendo inmediatamente y crucé Reforma para buscar un libro. Con la misma me regresé”.

Al volver, con la emoción al tope, se plantó a esperarlo. El mismísimo Octavio Paz frente a él. Le dijo que en una revista en la que estaba publicando harían un homenaje a Cuesta y esperaba pudiera ayudarles. Paz, accesible, le indicó los sonetos dedicados a Cuesta que podría tomar (sobre los cuales plasmó su autógra-fo), que en ese momento no podía ayudar con nada más pues al día siguiente partiría a la India como embajador. Inmediatamente pasó al despacho del secretario de Relaciones Exteriores. Cono-cería a Gorostiza, conocería a los sobrevivientes del archipiélago de soledades, se haría íntimo amigo de algunos.

¿Sabía Capistrán hasta dónde iba a llegar su obsesión? ¿Ima-ginó en algún momento, mientras planeaba su misión quijotesca de rescatar al poeta que murió en busca del elixir de la eterna juventud que trabajaría para Salvador Novo como asistente y sería quien lograra traer a Borges a México? ¿Habrá tenido idea de que entraría en este juego de afinidades irremediables? ✦

JOSUÉ: ESTUDIÓ FILOSOFÍA; SEGUIDOR DE MICHEL FOUCAULT Y GILES DELEUZE TRABAJA EN UN ESTUDIO SOBRE LA GEOMETRÍA DE LAS PASIONES DE SPINOZA PEACE.

EN CARTELERA � EN CARTELERA �

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

ALKIMIA González Ortega 20

AMARILLO ESPACIO Franceschy 17, Centro

ASTILLA TEATRO Alamos y Magnolia

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n

AUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301

CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735

CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214

Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721

EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro

EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190

ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUEL

Belisario Domínguez 31Tel. 8 18 68 62

FACULTAD DE DANZA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038

FORO LA RUECA DE GANDHIÚrsulo Galván 65, CentroTel. 818 1920

FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO IVEC Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412

GALERÍA CURIEL Av. 1 de Mayo 95, Col. Obrero Campesina Tel. 167 0529

GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP UV Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE APAv 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244

GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158

GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579

JARDÍN DE LAS ESCULTURAS IVEC Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369

LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La OrduñaCoatepec, Veracruz

LA DOSISAzueta 125 esq. Melchor Ocampo

LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . CentroTel. (228) 8121995

LA MALTA Callejón González Aparicio 12

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis

Tel. 814 1162

MUSEO DE ANTROPOLOGÍA DE XALAPA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562

PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

PINACOTECA DIEGO RIVERA IVEC J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

REALIA, INSTITUTO CULTURAL DE XALAPA Xalapeños Ilustres 66, Centro

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189

ZONA CENTRO Juárez 123*Consignados en la cartelera de Performance

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES* �

Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y

cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

[email protected].

Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

académicos, profesores,

cronistas, promotores, artistas,

periodistas, gestores culturales

y público en general de las

zonas norte, centro y sur

del estado de Veracruz.

Los participantes deberán • acreditar mediante

documento haber nacido en

Veracruz, sin importar el lugar

de residencia actual. Podrán

competir asimismo quienes

no siendo nativos de Veracruz

comprueben residencia en

algún punto del estado con

una antigüedad mínima de

cinco años a la fecha de

emitida la convocatoria.

Serán evaluadas obras para • su publicación exclusivamente

dentro de las 6 líneas

editoriales del IVEC:

Investigación culturala.

Cultura popular b.

veracruzana

Artes y artistasc.

Historia, crónica y d.

patrimonios locales

Metodologías e.

Literaturasf.

Recepción de originales • hasta el 30 de septiembre

de 2012. Los originales

deben ser enviados con la

indicación «Para el Premio

de Publicación IVEC» a:

Instituto Veracruzano

de la Cultura

Galería de Arte

Contemporáneo

Xalapeños Ilustres

135, C.P. 91000

Xalapa, Veracruz.

Mayores informes:

culturaveracruz.ivec.gob.mx

$PROGRAMA DE ESTÍMULO

A LA CRECIÓN Y AL DESARROLLO ARTÍSTICO DE VERACRUZ (PECDA)Dirigido a los creadores,

intérpretes, escritores en

lenguas española, náhuatl y

totonaca, estudiantes de arte,

grupos artísticos, así como a

los estudiosos de la cultura de

la entidad para que, de manera

individual o colectiva, presenten

a concursos proyectos

susceptibles de realizarse en

el transcurso de diez meses,

recibiendo, de ser seleccionados,

estímulos económicos que les

procuren mejores condiciones

para continuar su labor.

64 estímulos, distribuidos

en las siguientes categorías

y disciplinas artísticas:

Jóvenes creadores

Creadores con trayectoria

Desarrollo artístico individual

Difusión de la cultura y las artes

Grupos artísticos

Bases generales:Los solicitantes deberán • ser originarios del estado

de Veracruz o residentes

comprobando mediante

documento oficial residencia

mínima de cinco años.

La fecha límite para el llenado • de solicitudes y proyectos

será el domingo 30 de

septiembre de 2012 a las

24:00 horas. Los resultados se

darán a conocer a más tardar

el viernes 30 de noviembre

de 2012 en la página del

Ivec y en dos periódicos

de circulación estatal.

Documentación:

Los aspirantes deberán entrar • a la siguiente dirección: http://

www.vinculaciontemplus.

com donde procederán a

registrarse, posteriormente se

les proporcionará una clave

de acceso única, con lo cual

podrán acceder a un campus

donde podrán ir colocando

sus documentos al ritmo que

quieran. cuando terminen de

llenar el sistema será cerrado.

$ÀQLGDGHV�LUUHPHGLDEOHV...ee 4

Performance en Twitter

Performance. Interpretaciones

sobre Interpretaciones

Blog de la Redacción de PERFORMANCE

Cartelera Performance

Periódico Performance, quincenario de

divulgación y crítica cultural de actividades

artísticas de la ciudad de Xalapa. Publicado

HQ�;DODSD�SRU�(GLWRULDO�*UDIÀWL��7LUDMH�GH��

HMHPSODUHV�GLVWULEXLGRV�GH�IRUPD�JUDWXLWD�HQ�OD�

zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido

SRU�-RVp�+RPHUR��ÁDYRUV�PH�MRVHKRPHUR��

Ahora

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Del campus Orizaba-Córdoba

Taller de Fotografía de la UVconvocó a más de 60 estudiantes[�El arte te permite ser más transparente contigo mismo: Alan Morgado ��Jael Sared

Al menos 35 estudiantes de distintos programas educativos del campus Orizaba-Córdoba de la Universidad Veracruzana (UV) participan en el Taller de Fotografía Básica que se imparte

en la Facultad de Medicina de este municipio, mientras que otros 30 están en lista de espera debido a la gran demanda que hubo entre los universitarios.

Las clases de este taller, impulsado por la Dirección General del Área Académica de Artes de la UV, son di-rigidas por Alan Morgado, joven egresado de la Licen-ciatura en Fotografía de esta casa de estudios, quien destacó la gran aceptación que esta iniciativa tuvo entre los estudiantes, pues se ofertó días después de la ins-cripción en línea.

Asimismo, explicó que el taller otorgará seis créditos, durará un semestre –las clases son sabatinas– y durante este tiempo los alumnos podrán desarrollar sus aptitu-

des en el ámbito de la técnica fotográfica. Alan Morgado comentó que el taller es un espacio

abierto para que los alumnos, después de una larga jorna-da de estudio, puedan sentirse libres y a gusto de hacer lo que ellos más quieran. “Aquí pueden adquirir la capacidad y la sensibilidad de ver y pensar a través de un imagen, pues la fotografía puede ser una herramienta para su ca-rrera independientemente de cuál sea”, mencionó.

Agregó que “la fotografía tiene la capacidad de ser flexible sin dejar de ser formal o poco responsable; tie-ne la capacidad de darte un terreno a partir del cual puedas respirar, ver, pensar más libremente, fuera de dogmas… el arte te permite ser más transparente con-tigo mismo”.

Cabe decir que en el taller no se necesita contar con una cámara, pues ahí mismo elaborarán una cámara estenopeica. También verán aspectos teóricos, revisarán

el trabajo de fotógrafos como Carlos Jurado y Héctor Montes de Oca.

Morgado comentó que el taller de fotografía se con-vertirá en un recorrido por toda la historia de la foto-grafía, desde sus principios físicos y químicos –análogos– hasta los aspectos digitales y sus distintas manifestacio-nes. Al finalizar el taller se llevará a cabo una exposición con las fotografías tomadas por todos los participantes.

Alan Morgado estudió la Licenciatura en Fotografía en la UV, tiene una Especialidad en Fotografía Cinema-tográfica por el Instituto Superior de Arte de La Haba-na, Cuba.

Desde hace cinco años impulsa en este municipio la “Videoteca Bengala”, proyecto comunitario que funciona a la par del Museo de Ciudad Mendoza (dirigido por Ber-nardo García, integrante del Instituto de Investigaciones Histórico-Sociales). ❚

Fernando Apan Benítez, joven invidente que cursa el noveno año de la Licenciatura en Música, op-ción Piano, en la Facultad de Música de la Univer-sidad Veracruzana (UV), ha sido distinguido con

la asignación de la beca que otorga la Fundación Botín, con sede en España.

Apan Benítez partirá el 28 de septiembre a Estados Unidos, para permanecer una semana en la Brown Uni-versity de Rhode Island, y después viajará a España, donde estará poco más de un mes.

El músico es ciego de nacimiento y a sus 21 años cuenta con una trayectoria artística impresionante. Ha tocado en dos ocasiones como solista de la Orquesta Sinfónica de Xalapa, ha grabado varios discos como reci-talista y ha colaborado con la Universidad de Texas, en la ciudad norteamericana de Austin, en la implementación de programas para músicos invidentes.

Además, es uno de los escasos músicos que reciben esta beca de la Fundación Botín y apenas el primer invi-dente invitado al programa. En opinión del universitario, un músico debe ser un líder; un director de orquesta de hecho lo es y al respecto enuncia su opinión: “Ser líder es hacer que un grupo de personas, todas con mentalidad distinta, luchen por un mismo fin. Me la he pasado difícil en una sociedad como la nuestra y con esta discapaci-dad. Esta beca me ayudará muchísimo a ser una mejor persona y un mejor estudiante”.

Fernando indicó que se siente muy orgulloso de la formación que le aporta la UV, “de muchísima calidad, prácticamente gratuita y durante muchos años”. Ahora se muestra dispuesto a tratar de devolver a su Alma Mater un poco de lo mucho que le ha aportado. Por lo mismo, asegura que entregará todo de su parte para que la Uni-versidad cuente con un archivo de música en Braille. De

hecho, su servicio social será en este sentido y tratará de aportar partituras que puedan ser interpretadas por ciegos. “La ceguera no tiene por qué ser un impedimento para el artista”, mencionó convencido.

Indicó que aunque en España hay una mejor con-ciencia en torno de las discapacidades, el personal de la Fundación solicitó que el mismo Fernando indicase cuáles serían los métodos para trabajar con él.

Cabe decir que la Fundación Botín promueve el Pro-grama para el Fortalecimiento de la Función Pública en Latinoamérica; se le considera la más importante funda-ción privada de España, tanto por su presupuesto de in-versión como por el impacto social de sus acciones.

Mediante el mencionado programa, pretende de-tectar a los mejores jóvenes universitarios de América Latina con vocación de servicio público, capacitarlos y ayudarles a crear una red iberoamericana de servidores públicos que prestigien la función pública y fortalezcan las instituciones.

Además, cuenta con un presupuesto de cinco millo-nes de dólares que le permitirán, en un lustro, detectar y potenciar capacidades y vocaciones orientadas al servicio público entre universitarios de Chile, Argentina, Brasil, Colombia, Ecuador, México, Perú, Puerto Rico y Uruguay.

Cabe decir que este programa formativo ha sido dise-ñado en colaboración con la Brown University de Rhode Island, una de las siete más antiguas de Norteamérica. ❚

Fernando Apan Benítez irá a Brown University de Rhode Island

Estudiante de Música UV,becario de la Fundación Botín ��Jorge Vázquez Pacheco

Fernando Apan Benítez. �

Performance 169

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