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músicapopularVIDA MÁS ALLÁ DE “O.T.”
Jordi BianciottoCrítico musical de El Periódico de Cataluña
ENTREVISTAS
Íñigo Argomaniz. Director de GET INFernando de Gracia. Director de Szena
1. INTRODUCCIÓN
2. LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA POPULAR EN ESPAÑA
3. GRANDES FESTIVALES
4. LOS CONCIERTOS Y RECITALES
Laactividad en directo, para muchos artistas un
remedio seguro contra males como la piratería, vivió en
2002 momentos de titubeo: la irrupción de Operación
Triunfo, su entrada en tromba en el terreno de las contra-
taciones veraniegas, generó un encendido debate en el
sector. Mientras la liga del pop de grandes recintos aco-
gió algunos indicios tímidos de relevo generacional, el
rock quedó recluido en las salas medias (con la única
excepción de Bruce Springsteen) y el campo de las
músicas del mundo amplió su radio de acción.
Hay que hablar, claro, de Operación Triunfo como fuer-
za motriz que puso patas arriba el sector. El efecto fue
rotundo: una gira colectiva por pabellones deportivos
de gran formato con las entradas agotadas, más un
apéndice de expediciones estivales en solitario que
dominó en tromba en la jugosa parcela de las contrata-
ciones municipales. En el verano de 2002, la troupe de
David Bisbal, Chenoa, Rosa (cuyo estrés precipitó el
final de su tour), Manu Tenorio y Nuria Fergó marcó las
reglas de juego e instaló el peligro en las oficinas de
management de los artistas convencionales, que diri-
gieron acusaciones de populismo a los programadores
municipales. Si el fenómeno marcó o no una tendencia
basada en la hegemonía escénica de los artistas me-
diáticos, es algo que sólo el tiempo confirmará o des-
mentirá.
La temporada pop tuvo, no obstante, otros muchos
actores. Con los estadios apartados del circuito musi-
cal a la espera de una gira de los Rolling Stones (uno
de los pocos grupos capaces de llenarlos), los pabello-
nes de deportes y recintos medios acogieron expedi-
ciones de probado tirón de convocatoria, como las de
Supertramp, Lenny Kravitz, Red Hot Chili Peppers, Van
Morrison y Maná. Pero la estrella sin discusión fue Bru-
ce Springsteen, que ofreció un único concierto en el
Palau Sant Jordi barcelonés, con las entradas agotadas
en pocas horas, en el que celebró la buena acogida de
The Rising. La elección exclusiva de Barcelona, como
ocurrió en 2001 con las giras de U2 y Madonna, recor-
dó que Madrid debe resolver su falta de espacios
cubiertos de gran aforo para atraer las grandes giras
internacionales. También Roger Waters ofreció un único
show en el Palau Sant Jordi, donde recreó el repertorio
de Pink Floyd.
Pero hace años que la oferta de artistas de grandes
recintos pide a gritos un relevo generacional. Los Sto-
nes, Springsteen, U2, Madonna y algunos mitos metá-
licos (AC/DC, Metallica, Iron Maiden), artistas todos
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vidamásalláde“O.T.”
Jordi Bianciotto. Crítico musical de El Periódico de Cataluña.
ellos con dos o más décadas de trayectoria, siguen
siendo los únicos capaces de garantizar grandes con-
vocatorias, artistas multigeneracionales y símbolos con
poder extramusical que habitan un club exclusivo que
se resiste a acoger nuevos socios. Mientras, arrecia el
debate sobre la vigencia del lenguaje del rock como
seña de identidad de masas en el siglo XXI, el pop de
consumo, los ídolos latinos y nuevas tendencias
comerciales como el r’n’b norteamericano cuestionan o
relativizan el poder absoluto de un género con ya 50
años de vida.
El año 2002 dio alas a esa tendencia: los ídolos emer-
gentes de nuevo cuño (o casi) que pasaron por nues-
tros escenarios procedieron mayoritariamente de fuera
del territorio rockero, ya fuera de la música electrónica
(The Chemical Brothers, Fatboy Slim), del pop filoalter-
nativo (Moby, Coldplay), del urban soul norteamericano
(Alicia Keys) o, sobre todo, de un crossover latino de
desenlace por desvelar (Shakira, Chayanne, Luis
Miguel). Con excepciones como The Strokes, valora-
dos, precisamente, por su función revivalista del punk
neoyorquino; es decir, que cuando un nuevo grupo de
rock funciona, lo hace desde un rol casi autoparódico.
Oasis y Richard Aschcroft pasaron con más discreción
que Garbage y Morcheeba, volvió un Terence Trent
d’Arby en horas bajas, Pet Shop Boys reinventaron sus
éxitos y Bryan Ferry paseó su carisma otoñal. El rock
duro tuvo a protagonistas como Judas Priest, Dream
Theater y Queens of the Stone Age.
La gala de los premios MTV Europe, en Barcelona, tra-
jo consigo el debut de Eminem en España, en la sala
Razzmatazz, y un cuerpo extraño, la jazzie Norah Jones,
levantó polvareda con su primera visita a nuestro país,
meses antes de su encumbramiento vía premios
Grammy. En la parcela más alternativa recibieron elo-
gios las propuestas de The Moldy Peaches, The Fla-
ming Lips, DJ Shadow, Programme, Antipop Consor-
tium, Dominique A y Yo La Tengo. Y mención aparte
para la singular aventura conjunta de Lou Reed y Laurie
Anderson frente a un paquete de textos recitados y
savia electrónica.
La escena española, desconcertada por la invasión de
O. T., se movió con cierta discreción. A Alejandro Sanz
y La Oreja de Van Gogh el terremoto les pilló en casa,
y Estopa sobrevivió con una nueva gira de pabellones
deportivos. Fue también un buen momento para Bun-
bury y Extremoduro, mientras la parcela alternativa,
industrialmente menor, acogió la emocionada despedi-
da de Los Enemigos y las ovacionadas giras de Los
Planetas, Beef, Nacho Vegas, 12twelve, Chucho y Éle-
na. De la confusa pero activa escena del mestizaje bar-
celonés salieron los prometedores Ojos de Brujo. Y
cantautores como Joan Manuel Serrat, Lluís Llach,
Paco Ibáñez, Benito Lertxundi y Maria del Mar Bonet
reaparecieron manteniendo sus posiciones.
En paralelo, el mapa de festivales dio buenas noticias
para la normalización del consumo musical. El FIB de
Benicàssim y el Sónar barcelonés demostraron que un
riguroso criterio alternativo (indie y electrónico, respecti-
vamente) no es incompatible con la atracción del gran
público. Y Festimad, Espárrago (Jerez) y hasta el poco
glamouroso pero masivo Viñarock (Albacete) se mantu-
vieron firmes, mientras prosperaban citas como el reno-
vado Primavera Sound (Barcelona), Isladencanta
(Mallorca) y Contem-pop-ránea (Badajoz).
Y prosperó la presencia de artistas situados en los már-
genes del pop anglosajón, muestra de que la curiosidad
cultural, aun pagando peajes y buscando información
fuera de los canales dominantes, es un capital en alza.
Los festivales La Mar de Músicas (Cartagena) y Perife-
rias (Huesca) atrajeron al público medio a sus progra-
maciones cosmopolitas, al igual que las convocatorias
de Vilanova i la Geltrú (Barcelona), los Festivales de
Navarra, Etnosur (Jaén), el Mercat de Música Viva de Vic
(Barcelona) y Ortigueira (La Coruña). Hubo prioridad para
los latinoamericanos (Caetano Veloso, Gilberto Gil,
Susana Rinaldi, Olga Guillot, Omara Portuondo, Susana
Baca, Vinicius Cantuária, Orishas, Los Tigres del Norte,
Lila Downs, Ozomatli), pero sin descuidar otros escena-
rios: pasaron por España, entre otros, Taraf de Haï-
douks, Paolo Conte, Khaled, Sakamoto/Morelenbaum,
Orchestra Baobab, Eleftheria Arvanitaki, Youssou
N’Dour, Gotan Project, Vinicio Capossela, Ingrid Caven,
Richard Bona... Un balance que recuerda que el pensa-
miento único (sonoro) no tiene, pese a todo, ganada la
partida.
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P ¿De cuál de las marcas y reconocimientos con-
seguidos por su representado Álex Ubago se sien-
te más satisfecho?
R Para mí, lo más importante con Álex Ubago está por
llegar. No hablo de metas, sino de que me gustaría poder
seguir hablando de su carrera dentro de diez años, como
ha ocurrido con Duncan Dhu, con los que empecé en el
año 88 y hemos acabado en 2002. Mi orgullo es haber
podido participar de esa carrera como uno más, hacer
una trayectoria de quince o diecisiete años juntos, y eso
es lo que me gustaría tener con Álex. Con esta carrera
empezamos a vivir el momento más importante, a los
cuatro meses de editar el disco, cuando supimos que se
había vendido una copia en Vigo, otras en distintas tien-
das en el sur... y ya no teníamos tanta familia como para
llegar a tantos sitios; ahí supimos que algo estaba ocu-
rriendo. Pero nuestra vocación es de trayectoria larga,
estamos convencidos de que Álex lo conseguirá.
P El descubrimiento de este artista ha sido su
último gran acierto profesional. ¿Qué detectó usted
en aquella rudimentaria maqueta de Ubago que le
entregaron en mano?
R Detecté un gran compositor y una voz que trans-
mitía. Abrí una maqueta que, efectivamente, era un
poco cutre. Escuché las canciones, me imaginé un chi-
co de 28 años y sentí que transmitía. Cuando, a los
dos días, conocí a Álex y mantuvimos una conversa-
ción, vi que era un chico especial, que no buscaba
nada, que había hecho con mucha tranquilidad las seis
canciones sin haber pensado jamás que podría dedi-
carse a esto. Seguimos hablando, le puse un trabajo
que fue duro al principio, hizo 24 o 25 canciones en
cinco meses, todo sin saber si teníamos alguna posibi-
lidad de grabar o no. Fue una trayectoria de tres años
y pico de trabajo, y yo me iba reafirmando constante-
mente en que él era muy sólido. Las letras eran muy
buenas para un chaval de 18 años, y las músicas, aun-
que estaban muy desnudas, estaban muy bien. Yo no
descubrí nada, porque no existía, pero, modestamen-
te, creo que ayudé a crear algo que ya había ahí. Le
decía a Álex “¿Te gusta esto?”, “Sí, me gusta, me gus-
taría...”, me decía, “Pues no seas tonto, no estudies,
ven aquí, que puedes hacerlo”, le decía yo. No sé qué
ÍñigoArgomaniz
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Íñigo Argomaniz inició su aventura empresarial en
solitario hace doce años, con Get In, y debutó en el
management con Duncan Dhu. Como promotor de
conciertos, sin embargo, se había adentrado en el
mundo de la música hace veinte años contagiado
por el Donosti Sound de aquellos pioneros. Hoy
sigue organizando una media de 100 conciertos
anuales, pero ha optado por dar mayor volumen al
management en su negocio, “porque lo del promo-
tor es agotador, trabajas con todos los frentes
abiertos”.
AHORA, TODO EL MUNDO ME DICE
“¡QUÉ MARAVILLA LO DE ÁLEX UBAGO,
YO YA LO VEÍA!”
Director de GET IN
176
© P
aco
Man
zano
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podría estar haciendo Alex ahora, pero, en cualquier
caso, habría terminado dedicándose a esto, porque lo
que es seguro es que tiene madera. Trabajamos los
dos juntos, sin saber adónde llegaría aquello, aunque
ahora todo el mundo me dice “¡Qué maravilla lo de Álex
Ubago, yo ya lo veía!”.
P Aquella grabación llegó a usted mediante un
gesto de “enchufismo”, probablemente un recurso
más fluido en las ciudades pequeñas que en las
grandes. ¿Recibe en mano muchas maquetas reco-
mendadas?
R Lo del enchufismo nunca le ha gustado a Álex, ni a
mí. La maqueta me llega por su primo, que tiene un bar
y me conoce, y que se ofreció a su padre para entregar-
me la cinta. Pero tengo que decir que me entregan la tira
de cintas, y lo de Álex demuestra que las escucho. Así,
he recibido cientos de grabaciones, y he tenido que
decirles a muchos amigos, y a otros no tan amigos, que
no me gustaban. Y algunas eran buenísimas, pero yo
siempre digo –y es verdad– que sólo puedo trabajar en
aquello con lo que puedo ilusionarme y aportar algo. Me
han traído cosas buenísimas, pero por alguna razón, por
el estilo musical o por dónde esté en ese momento, me
he considerado incapaz de aportar, y ante esa situación
no me subo al carro. Con La Oreja, con Álex, con Pira-
tas, M-Clan, Ana Pozas o con cualquiera de los artistas
que he fichado, me he sentido parte de sus proyectos y
me he sumado entusiasmado a ellos.
P ¿Qué valor le concede a que el disco ¿Qué
pides tú? haya contado con Jesús Gómez, un his-
tórico del pop, como productor?
R Jesús ha hecho un trabajo brillante, porque no ha
sido una grabación fácil para ninguno de nosotros.
Teníamos las letras, teníamos las canciones, pero Álex
iba creciendo, pasó de los 18 a los 21 años, y hubo
una evolución bestial. Álex iba ganando más personali-
dad, más fuerza, más aplomo, fue como parir algo,
pero en tres partos... En esa época teníamos muchas
reuniones, él me decía que quería ir por aquí, yo le
comentaba que le veía mejor por este otro lado. Y
Jesús acertó en lo que queríamos, y su mayor acierto
fue la paciencia de aguantar un año de grabación, de
viajes, de unos y de otros, a San Sebastián, a Madrid,
para hacer el disco. Pocos productores, por no decir
ninguno, hubieran trabajado un año en ese disco. Por
eso repetiremos con él, para finales de año.
P Meses después de ponerse a la venta, el disco
no funcionaba. ¿Qué mérito le adjudica a la batida
de promoción por las emisoras hecha por Ubago
guitarra en mano?
R Fue muy importante, y sirvió para reafirmar algo que
se intuía. Cada día que visitábamos una radio, notábamos
que algo pasaba. ¡Qué fuerza! Su presencia, la defensa
de su disco cantando con la guitarra, fue algo que le dio
mucho crédito artístico, la gente sentía que era de verdad.
Al principio iba él solo –no teníamos presupuesto–, luego
metimos un guitarrista, luego metimos un bajo... Y eso fue
sumando y sumando. Llevamos 900.000 discos legales
vendidos en España, más otros trescientos o cuatrocien-
tos mil piratas. Hemos vendido muchísimo en Argentina,
el disco está triunfando en México, en junio haremos gira
internacional por ese país, y por Perú, Argentina, Estados
Unidos... Va muy bien.
P Los grandes éxitos son carne de cañón de la
piratería. ¿Con qué espíritu afronta su empresa esta
correlación aberrante?
R Hemos hecho seis viajes, de promoción, a México.
La primera vez, ¿Qué pides tú? no estaba en el top man-
ta, la segunda tampoco, la tercera vez ya estaba en el
top manta, y tengo que reconocer que nos hizo mucha
ilusión, porque significaba que íbamos para arriba. Aho-
ra, que ésa sea la vara de medir la carrera de tu disco,
pues es muy triste... La industria está a punto de quebrar,
POCOS PRODUCTORES, POR NO DECIR NINGUNO,
HABRÍAN TRABAJADO, COMO HA HECHO JESÚS
GÓMEZ, UN AÑO EN UN DISCO
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y la piratería es una de las causas, aunque no sea la úni-
ca, porque hay un montón de cosas alrededor de esta
industria que han debido de contribuir a que lleguemos a
esta situación. En su momento no se le prestó a la pira-
tería la atención que merecía, no ha empezado a preo-
cupar hasta que se ha convertido en un fenómeno masi-
vo. Aquí se habla de un 30 por ciento de piratería,
respecto a ventas; en México son quince discos piratas
por uno legal. A mí me parece una situación crítica para
la industria, que ésta se vea condicionada a hacer
menos fichajes de artistas, a generar menos empleo; yo
creía que lo único sólido de la industria musical en este
país eran las multinacionales, y ahora resulta que no son
tan sólidas. Ojalá esta crisis sirva para que el negocio
genere un cambio importante, para desterrar todo lo que
se ha hecho mal, para acabar con el desperdicio econó-
mico absorbido por toda esa parafernalia que, a menu-
do, ha acompañado a la música... esas limusinas, todas
esas tonterías, y que todo eso se canalice hacia el terre-
no musical, el apoyo a los grupos. Aunque no creo que
se llegue a producir. La piratería es un gravísimo proble-
ma que hay que resolver, pero no sólo con medidas poli-
ciales, hay que tomar otras medidas para que la gente
sea consciente del valor que tiene un disco. Los discos
no pueden tener los impuestos que tienen, y hay que
educar a la gente en la cultura de la compra de discos y
de libros que tienen otros países.
P El disco de Ubago alternó en el ranking de los
más vendidos con Operación Triunfo y desalojó del
primer puesto a Springsteen. ¿A qué hazaña le
otorga más mérito?
R A la competencia con OT, obviamente. Springsteen,
u otros artistas internacionales, venden menos en Espa-
ña que los nacionales. La Oreja de Van Gogh, por ejem-
plo, ha vendido un millón doscientos y pico mil discos, no
hay artista internacional que haya llegado a eso. Opera-
ción Triunfo no es un fenómeno musical, sino social, y
que a Álex le haya pillado ahí toda esa vorágine y que se
haya ido desmarcando es muy importante. Todo el mun-
do sabe que Álex Ubago es un artista distinto, hecho de
otra forma, no por arriba, sino desde abajo, una historia
totalmente diferente a esa de OT, que es un concurso del
que seguro que saldrá algún artista en el futuro. En reali-
dad, lo importante es que eso era un concurso de chi-
cos, cantando canciones de éxito.
P En el “haber” de Get In figura también el reco-
nocimiento de La Oreja de Van Gogh como la ban-
da estrella de la pasada temporada...
R Sí, fue la banda de más éxito de la temporada
2001-2002, con su disco anterior. Conseguimos hacer
cien conciertos en España y otros veinte fuera de Espa-
ña, y cuando un grupo hace 125 o 130 actuaciones,
vende dos millones de discos... pues estamos hablan-
do de palabras mayores. Y recibió todos los premios, el
premio MTV en Europa... Y eso se consigue con un
discazo como el que hicieron ellos. Yo creo que si se
habla de pop, hablamos de La Oreja de Van Gogh, es
el ejemplo más claro de lo que es una banda de pop.
El mérito, además, está en que el trabajo de una ban-
da es muy distinto del de los solistas, como Alejandro
Sanz, como Miguel Bosé o como Álex Ubago. Una
banda son cinco personas con cinco historias distintas,
que se disponen a vivir juntas todo el día, a decidir qué
camino quieren tomar, si van a la derecha o a la izquier-
da, y todo esto es bastante complicado. Por lo tanto, el
mérito es que ellos siguen siendo los mismos de siem-
pre, y vamos por el tercer disco. Lo increíble son las
canciones, no he visto una facilidad tan grande de
hacer melodías como la de La Oreja de Van Gogh, todo
lo demás es añadido. En cuanto a su éxito, la gente se
acerca a ellos, lo que refleja que cualquiera, y cualquier
día, puede subirse a un escenario. Es un poco la ima-
gen que podríamos decir que tienen todos los grupos
con los que yo trabajo, no hay esa distancia ni sofisti-
cación que puede haber con otros artistas.
P ¿Cómo evoluciona la carrera de los restantes
artistas de Get In?
R En general, estamos muy satisfechos. Estamos
orgullosos del trabajo hecho por la cantante donostiarra
Ana Pozas. M-Clan ha hecho 250 conciertos en los últi-
mos dos años; llevaba dos o tres discos, con 12.000
copias vendidas, empecé a trabajar con ellos y tuvimos
la suerte de vender 200 mil copias y dar un salto impor-
tante. M-Clan es una banda que tiene un directo muy
bueno, y es una gran banda de rock. El Canto del Loco,
un grupo que fichamos –como booking– con 6.000 dis-
cos, llegó a vender cien mil e hicimos cien conciertos el
año pasado. Y Piratas es una banda de la que me sien-
to muy orgulloso, llevo desde el 92 trabajando con ellos,
nos ha costado muchísimo hacer Disco de Oro, hemos
pasado penurias, durezas, pero hoy tiene un gran pres-
tigio, con seguidores incondicionales como no tiene nin-
guna otra banda. De Barricada me hago cargo en el año
90, han pasado catorce años, y es una banda que
siempre está ahí, todos los años hacemos directos,
hemos pasado momentos más fuertes y menos fuertes,
pero siguen adelante como un grupo fortísimo y con
muchas ganas.
P Los críticos hablan del “pop donostiarra”, una
etiqueta para Derribos Arias, Duncan Dhu, Family,
La Dama se Esconde, 21 Japonesas, La Oreja, La
Buena Vida... ¿Con qué vincula este florecimiento?
R Sobre eso podríamos montar una tesis. Lo cierto
es que en San Sebastián siempre ha habido una gen-
te emprendedora, pese a ser una ciudad tan pequeña.
Aquí tenemos el festival de jazz más importante, el Fes-
tival de Cine, la Quincena Musical, que es notable...
Pero, además, disponemos del velódromo de Anoeta,
de un hipódromo, de un estadio olímpico, de un audi-
torio, de una plaza de toros... todo eso concentrado en
una ciudad de 150 mil habitantes. El primer sello inde-
pendiente se hizo en San Sebastián, Shanti Records.
Uno de los primeros grupos que grabó un LP de pop,
Ágaros, también es de San Sebastián. Grupos
emprendedores, solistas –como La Oreja... o Álex
Ubago– que han hecho discos que están en el grupo
de los diez más vendidos en la historia del disco en
España son de San Sebastián; el compositor Alberto
Iglesias es de San Sebastián. Está claro que, musical-
mente, algo ocurre, alguna explicación tiene que
haber, que de repente se haga pop y en cinco o en
quince años haya un grupo como Duncan Dhu, pione-
ro en muchas cosas, pero también La Oreja..., La Bue-
na Vida, La Dama se Esconde, 21 Japonesas, Álex
Ubago... Y luego, aquí ha habido promotores con
mucho renombre, Santi Ugarte, por ejemplo, con
quien yo aprendí todo. Tiene que haber alguna expli-
cación para estos fenómenos. Es cierto que el veló-
dromo de Anoeta, en los años 70, era el único espa-
cio cubierto, junto a los de Barcelona y Madrid, en el
que se podían hacer conciertos, y eso generó una cul-
tura. También es verdad que comprábamos libros y
discos en Francia –a veinte minutos de San Sebas-
tián– que aquí no existían.
P Usted lleva 20 años como promotor de con-
ciertos, ¿fue uno de los favorecidos que se dejó
impregnar por el ambiente musical donostiarra?
R Por supuesto. Yo empecé en esto como un hobby,
porque mi hermano cantaba en Puskarra, uno de los gru-
pos de Donostia de comienzos de los 80, que grabó un
disco, formaba parte del llamado Donosti Sound, que fue
muy importante. Teníamos aquí tres grupos importantes:
UHF, Mogollón y Puskarra. Yo acompañaba a mi herma-
no a los conciertos, y como no podía estar por delante
decidí estar por detrás. Es normal que me entrara ese
gusanillo, porque teníamos conciertos casi todas las
semanas, conciertos de mucha calidad. Los Ramones
tocaban aquí, cuando lo hacían en muy pocos sitios, y
venían diez mil personas a verlos... Vimos a muchísimos
grupos que en otros lugares era imposible verlos. Tam-
bién hablamos de una ciudad que es muy distinta, por
ejemplo, de Bilbao. Donostia es mucho más burguesa,
se permite tener mucho más tiempo para la cultura. Eso
ya es algo más sociológico, empezar a analizar el porqué
los grupos de rock nacen en las urbes. Aquí el pop es
una música no tan reivindicativa como la de Bilbao, aquí
es más intimista, más hacia dentro, llámalo como quie-
ras, pero distinta de la que se hace en Navarra o de la
que se hace en Vizcaya. Y yo me hice promotor, en
HAY UN MONTÓN DE COSAS ALREDEDOR DE ESTA
INDUSTRIA QUE HAN DEBIDO DE CONTRIBUIR A
QUE LLEGUEMOS A ESTA SITUACIÓN
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medio de todo este ambiente, y luego, aguantando y
aguantando. Era de los más jóvenes entre los cinco o
seis promotores que había en este país. Llevo veinte
años en este negocio, que es muy difícil, sobre todo hoy
es muy duro el trabajo del promotor.
P ¿Ha quedado aliviado el trabajo del promotor
por la multiplicación de infraestructuras culturales
del País Vasco?
R Sí, por supuesto, en los últimos cinco años el cam-
bio hay sido grandísimo. Es decir, Lou Reed toca en el
Palacio Euskalduna de Bilbao, ya nos hemos acostum-
brado a ver grandísimos conciertos en locales prepara-
dos para la música culta, como ellos dicen; yo la llamo
“música subvencionada”, la que nos cuesta a los ciuda-
danos millones y millones de pesetas. Queremos que el
rock tenga acceso a esos espacios. Vitoria tiene, por
ejemplo, el “Fernando Buesa”, que es un local maravillo-
so para hacer conciertos. Lo importante, además de las
condiciones acústicas, es que los aforos sean adecua-
dos. Es inconcebible pensar ahora en que alguien toque
en un campo de fútbol, tipo al del antiguo Atocha en el
que cabían 24 mil personas, y nos tirábamos media hora
para desalojar. En Anoeta nos reunimos 32 mil y se des-
aloja en cinco minutos, no tiene nada que ver.
P ¿Tienen buen cartel los artistas españoles en
los circuitos internacionales?
R La proyección en el extranjero de nuestros artistas
se puede seguir contando con los dedos de la mano,
por lo menos en cuanto al pop-rock se refiere. Nosotros
hemos hecho con Duncan Dhu un trabajo internacional
de diez años del cual nos sentimos muy orgullosos, de
haber estado tocando en París, en Suiza, en Alemania,
en toda Europa... El haber hecho una gira, en el año 90,
por 18 ciudades de Estados Unidos... Desde luego, de
algunas anécdotas de aquella gira podríamos escribir un
libro increíble. Y respecto a hoy, diría que no hay mucha
diferencia. La Oreja... ha vendido ochocientos mil discos
en América, en todos los países, y eso ha hecho que se
pueda llenar dos días el Auditorio Nacional de México,
pero ha habido que trabajar mucho. A Álex Ubago le ha
ido muy bien en Argentina –tal y como está este país–.
En las giras de México, donde llevamos cincuenta mil
discos, le ha ido muy bien, pero con un trabajo bestial. El
trabajo de la compañía discográfica es vital, si no hay un
apoyo absoluto de la discográfica, es imposible intentar
hacer algo. Hay muchas canciones, mucho producto
español que suenan en ese país, pero muy pocos ven-
den, y cuando lo hacen no duran mucho tiempo. Allí, la
memoria histórica es más fuerte que en España, todo el
mundo sabe que Duncan Dhu y los grupos de los 80
son grandísimos, que tienen una importancia fantástica.
La Unión, El Último de la Fila, Mecano y Radio Futura
siguen siendo importantísimos. Pero todavía es difícil que
los artistas españoles desarrollen allí una carrera muy lar-
ga, exceptuando a Miguel Bosé o Alejandro Sanz. Ha
habido grupos y solistas españoles que han vendido
mucho en un país, y luego han desaparecido. Por eso,
nuestro objetivo siempre es que las carreras de nuestros
artistas se prolonguen en el tiempo.
ME GUSTARÍA SEGUIR HABLANDO DE ÁLEX UBAGO
DENTRO DE DIEZ AÑOS, COMO HA OCURRIDO
CON DUNCAN DHU
P ¿Le parece adecuado que los ayuntamientos
sean los grandes promotores musicales de este
país?
R El ayuntamiento es el promotor por excelencia, y
no debe ser así. Yo creo que los ayuntamientos han
querido hacer una labor, no sé si de interés político,
interés de aparecer o interés musical, no sabría muy
bien juzgar, pero lo que sí pasó es que, después de la
transición política, los ayuntamientos pagaban cachés
muy altos en un momento dado, y eso hizo que la músi-
ca no tuviera entrada, la gente iba a los conciertos gra-
tis. Y los managers, los grupos, los artistas, todos nos
aprovechamos de esa rueda, de esa forma de trabajar.
Pero está claro que eso hay que cambiarlo, porque es
irreal. Primero porque la gente confunde lo que es
hacer música con lo que es entretenerse o divertirse,
los conciertos son en sitios abiertos, donde da un poco
igual la calidad acústica, la comodidad... Y como no se
paga, nadie exige nada. Esto tiene que cambiar. La
gente tiene que ir a los clubes a ver a las bandas, tiene
que ir a los espacios grandes, pero tienen que existir
todo tipo de locales medios. Tenemos que conseguir
que haya emisoras de radio especializadas, publicacio-
nes de música, que la gente tenga interés en los pro-
gramas de música, en las revistas de música, y que
haya promotores grandes, productores, que exista
todo ese círculo que hace que la industria de la música
sea sólida. Hay un montón de agentes en España, pero
muy pocos promotores, el promotor es el ayuntamien-
to. No hemos generado promotores sino agentes y
esto no debe ser así. Los ayuntamientos tienen que
potenciar o coordinar la música, pero la música se ha
de sostener por sí misma, si no, no va a tener ningún
futuro. Las fiestas son fiestas, pero, a lo largo del año
tiene que haber una producción, un trabajo. Y si no hay
suficientes promotores privados, tendrán que apoyar
las instituciones, hasta que esto tenga vida propia y
pueda caminar. En San Sebastián nadie se preocupa
de hacer conciertos durante todo el año porque hay
promotores privados, como nosotros, que los traemos
y nos jugamos el dinero. Y nosotros creamos industria,
damos ocupación a un montón de trabajadores. Si
alguien entendiera que, además de entretenimiento,
esto es una industria, se le daría otro valor que ahora se
le niega. No digo que los ayuntamientos no apoyen,
sino que no exista un intervencionista de la institución.
Si apoyar significa apoyar a los artistas, me va a pare-
cer fenomenal. Pero lo que me pregunto es si debe ser
eso solamente. Ahí está el quid de la cuestión. Nuestro
negocio es otra cosa.
P ¿Queda aún pendiente alguna línea del negocio
por explorar?
R A mi juicio, sigue faltando que se incida en el hábi-
to cultural de comprar y de escuchar música. Yo no
pretendo que a la gente tenga que gustarle la música
como una pasión, pero sí que la entienda como un
gusto, igual que vas al cine, que te compres un disco y
que lo escuches. Y la gente compra muy pocos discos
al año, porque no tiene ese hábito de compra, y oye la
radio, y escucha la música en los bares, pero no hay
hábito cultural de comprar. Yo no digo que la música no
se escuche en los bares, ¡por supuesto! Pero creo que
la música también se debe oír a solas, hay muchos gru-
pos que tienen dificultades para ser escuchados en un
bar, requieren otro tipo de escucha.
P Usted dio el salto e hizo compatible su oficio de
promotor con la tarea del management. ¿En qué
espacio profesional se siente más gratificado?
R Es un poco aleatorio. Ahora voy a decir que en el
management, pero es un poco por egoísmo, porque
ha habido un momento en el que la inestabilidad eco-
nómica, o la inestabilidad mental provocada por el tra-
bajo de promotor, llega a agotarte. Yo soy mi único
socio, que es la parte positiva, pero llegó un momen-
to en el que el 70 por ciento de mi negocio corres-
LA GENTE TIENE QUE IR A LOS CLUBES A VER A
LAS BANDAS, TIENE QUE IR A LOS ESPACIOS
GRANDES, PERO TIENEN QUE EXISTIR TODO TIPO
DE LOCALES MEDIOS
181
pondía al quehacer del promotor, y tuve que recon-
vertirlo y hacerlo bajar hasta el 40 o el 50 por ciento,
porque era realmente agotador estar todo el día con
tantos frentes abiertos, todos jugándotela, aquí, allí,
en esta gala que pierdes, siempre haciendo apaños...
Algunos días eran para enloquecer. No he dejado de
hacer conciertos, por supuesto, pero en vez de los
doscientos conciertos anuales que hacía, ahora inten-
to hacer veinte, ochenta o cien, que ya está bien.
Pero, realmente, como promotor he sentido grandes
satisfacciones: inaugurar el estadio de Anoeta, o el
Kursaal, o el Euskalduna, algunos conciertos inolvida-
bles de los que me siento muy orgulloso... Pero con
el management hay algo especial, porque te sientes
totalmente partícipe, el concierto es un acto que
sucede en un día y se va. Con el management es
todo muy intenso, vives el disfrute de que en México
se va vendiendo, de que en Argentina se va vendien-
do; cuando vendes 500.000 discos y vas para un
millón, te hace mucha ilusión, pero cuando estás en
2.000 y llegas a 20.000, esa sensación no se puede
explicar. Al comienzo de algo le sigue un recorrido, y
cuando ves que eso va para arriba... es superestimu-
lante, ves crecer y mejorar al grupo. Y, luego, lo mejor
es el estudio, cuando oyes las nuevas canciones de
tu grupo y dices... ¡qué locura!... Como La Oreja... en
este caso, que ha sido bestial, porque ha hecho un
tercer disco... Era un primer disco muy bueno, un
segundo muy superior y un tercero ¡absolutamente
increíble! En el caso de Duncan Dhu, que ha perma-
necido durante quince años, y que mi labor ha sido,
simplemente, en un grupo de dos personas, el estar
en medio y equilibrando, y el disolver –cuando el gru-
po se ha querido disolver– tranquilamente, amigable-
mente, es fantástico.
LLEGÓ UN MOMENTO EN EL QUE EL 70
POR CIENTO DE MI NEGOCIO CORRESPONDÍA
AL QUEHACER DEL PROMOTOR, Y TUVE QUE
RECONVERTIRLO, PORQUE ERA REALMENTE
AGOTADOR
182
P El plan de Telefónica de deshacerse de su
filial de medios llevó a la venta de Szena, su com-
pañía de representación artística y de eventos.
¿Cuál es la nueva realidad empresarial de la com-
pañía?
R El acuerdo con Telefónica para la adquisición de
Szena fue cerrado en febrero de este año; un grupo
de socios compró la compañía. Las negociaciones,
para nuestra mala suerte, han sido realmente largas,
y eso nos ha creado una impasse, de casi un año,
terrible. La venta empezó a gestarse, aproximada-
mente, en marzo de 2002, y todo ese movimiento nos
ha perjudicado seriamente. Ha sido un tiempo de
negociaciones realmente difícil; por otra parte, es lógi-
co que un grupo tan grande como Telefónica le pres-
te el tiempo justo a una compañía tan pequeña como
la nuestra.
P ¿Qué transformaciones profesionales derivan
de unos parámetros empresariales más modestos?
R Los objetivos de negocio son los mismos, porque
eran muy buenos –así lo reconoció siempre Telefóni-
ca– y mantenemos las dos líneas de trabajo que tení-
amos anteriormente. Szena llevaba todo el departa-
mento de relaciones artísticas de Antena 3, y ahora
seguimos trabajando con ellos, pero no con exclusivi-
dad sino con acuerdos de empresa más favorecida.
En este departamento nosotros tenemos modelos,
una línea de público invitado amplísima, actores y
actrices; todas las necesidades que pueda tener cual-
quier programa de televisión las cubrimos con ese
departamento. Además, tenemos el departamento de
management musical, de representación de artistas,
giras y eventos relacionados preferentemente con la
música. El objetivo inicial era tener un grupo de artistas
–los dos primeros fueron Carlos Baute y Raúl– y en
esta línea vamos a seguir. Pero lo cierto es que esta
aspiración nos ha resultado complicada, porque por la
vinculación intensa con grupos tan fuertes como Tele-
fónica y Antena 3, a otras podía interesarles estar con
nosotros o no. Y todo esto para una compañía de
management al uso...
FernandodeGracia“Que nos miren con ojos neutrales, como a una
compañía más del mercado, que ya no tenemos
ningún vínculo”, pide Fernando de Gracia en un
afán de reconocimiento profesional y de indepen-
dencia para la empresa que dirige. Szena, libre ya
de la adscripción a ADMIRA –el grupo de medios y
contenidos que Telefónica vendió recientemente– y
superado el peso de la imagen, mantiene como
objetivo el desenvolvimiento en el mercado “como
una empresa de management al uso”.
Director de Szena
A LA MÚSICA EN VIVO TAMBIÉN LE AFECTA LA
PIRATERÍA, TENEMOS MENOS ARTISTAS Y MUCHOS
PROBLEMAS
183
© P
aco
Man
zano
185
P ¿La vinculación a determinados grupos empre-
sariales condiciona el desenvolvimiento del mana-
gement en el mercado?
R Puede mirarse así. Yo creo que a nosotros nos
veían como cercanos a Antena 3, a nivel de compañí-
as discográficas podíamos estar vistos así. Pongo un
ejemplo. Nosotros tendríamos que haber tenido un
acuerdo con OT, y no lo hemos tenido. Presentamos
nuestra propuesta, y puedo asegurar que era muy
interesante, y que fuimos los primeros que nos pusi-
mos en contacto con Gestmusic; pero los responsa-
bles de Gestmusic, por los motivos que ellos hayan
considerado, no vieron con buenos ojos que nosotros
manejásemos la carrera ni hiciésemos el booking de
ninguno de sus artistas. Hubiese sido fantástico, por-
que han sido unos grandes artistas y han dejado
mucho dinero. A nadie le amarga un dulce, pero, bue-
no, nosotros por eso ni nos vamos a arruinar ni nos
vamos a echar a llorar. Pero esa política ha influido
para que a nosotros no nos concedieran ningún artis-
ta, y nos ha perjudicado. Tendrá que pasar algún tiem-
po hasta que toda la gente de nuestro negocio sepa
a ciencia cierta quiénes somos, qué hacemos, qué
relación tenemos con quién, porque de nuevo nos
buscarán alguna relación... Nosotros seguiremos con
el mismo tesón, para que nos miren con mejores ojos,
para que no nos vinculen a ningún grupo, y podamos
colaborar con todo el mundo al que le guste y le inte-
rese nuestro trabajo.
P ¿Es duro el desafío fuera del paraguas econó-
mico del potente grupo?
R El grupo reportaba ventajas e inconvenientes. Con
Telefónica teníamos seguridad económica, pero no
había un respaldo para poder avanzar, porque los crite-
rios eran realmente complicados y muy difíciles. Nos-
otros estamos muy agradecidos, tanto a Antena 3
como a Telefónica, de que hayan contado con los ser-
vicios de todo nuestro equipo. Pero la verdad es que
para una empresa como Telefónica, con unas magnitu-
des de negocio tan grandiosas, nosotros, cuando íba-
mos a los consejos, en todas nuestras relaciones con
la compañía éramos ¡tan insignificantes! La única pro-
tección que tuvimos fue la económica. Era una empre-
sa que te decía “haz esto” y tú salías al campo de bata-
lla con una coraza económica importante, pero para
hacer campañas que, por cuestiones de imagen de
Telefónica, eran nefastas económicamente. Y yo, toda-
vía hoy, no puedo explicar porqué se tomaban esas
decisiones, inconcebibles desde nuestro punto de vis-
ta de empresa constituida para crear valores y para
ganar dinero. Valores que ahora no son muy grandes,
pero que dentro de uno o dos años pueden serlo. Nos-
otros nos vimos atados de pies y manos con una
empresa que no compartía los criterios de un departa-
mento de management al uso, era imposible gestionar
y trabajar porque había conceptos que se repelían. No
podían aceptar que un proyecto como el de la música,
que necesita una inversión con tus artistas a largo pla-
zo, diera unos beneficios del 10, 15 o 20 por ciento; los
beneficios tenían que ser más altos. Ellos no reparaban
en que en este negocio trabajas con personas, con
artistas que necesitan otro trato. Un ejemplo. Con Raúl,
un valor que arranca siendo cero y generando sólo gas-
tos y que al cabo de un año había conseguido vender
ochocientos mil discos, habíamos hecho casi noventa
conciertos con él, los primeros con un caché de sete-
cientas, ochocientas mil pesetas, y los últimos en tres
millones y medio o cuatro... Pero ellos no lo podían
entender ni aceptar. Yo daba explicaciones que eran
cursillos... pero era imposible, nuestros conceptos no
les entraban.
P ¿Cómo se percibe desde Szena el estado de la
música en directo? ¿Goza de buena salud?
R Cualquier persona ajena a nuestro mundo diría
que la música en vivo no tiene nada que ver con el pro-
blema que ahora mismo nos atañe a todos los que
estamos en esto de la música, la piratería, y la verdad
es que eso nos está afectando, porque estamos
teniendo menos artistas y muchos problemas. Eviden-
LA VENTA DE SZENA SE PROLONGÓ DURANTE UN
AÑO, Y ESO NOS HA PERJUDICADO SERIAMENTE
186
temente, también nos está afectando el fenómeno
Operación Triunfo, que es desleal, injusto e ingrato
para nuestro medio, porque una televisión como TVE
da una cantidad de horas de promoción a todos estos
artistas –que a ellos les viene bien y que nosotros
entendemos– que jamás ningún artista en la historia ha
podido tener. El competir contra eso es imposible e
injusto. Esa realidad significa que los artistas se tienen
que repartir, porque los ayuntamientos, las fiestas y las
actuaciones son las que hay. Cuando entran, primero
como un grupo importante, no es tan grave y lo asu-
mimos, pero cuando luego repartes a 16 artistas por el
panorama nacional, eso nos perjudica. A unos más
que a otros. Por suerte, a nuestra compañía no le afec-
tó en absoluto, pero ha habido compañías y artistas a
los que sí les ha afectado. En este momento, la músi-
ca en vivo está en un momento muy delicado, difícil,
las compañías que tienen que sacar artistas nuevos no
los sacan porque no tienen los ingresos que tenían
antaño. Además de esto, sumamos que una compa-
ñía sola, como es Vale Music, una compañía pequeñi-
ta, se erige en la mayor de todas. Eso es una barbari-
dad de una magnitud... que resquebraja, rompe y
mueve todas las estructuras con las que nos movía-
mos hasta hace unos años.
P ¿Qué compromisos de representación y de gi-
ras tiene contraídos Szena en esta nueva etapa
empresarial?
R Nuestro departamento de música tiene cuatro
secciones. En management, los más conocidos son
Carlos Baute, que lo arrancamos de la nada; Raúl,
que también lo arrancamos de la nada y el último con
el que estamos trabajando, que creemos mucho en
él, es Víctor Monge, Serranito, que es un grandísimo
artista, que ha recorrido el mundo, y que creemos
que va a volver a ponerse en boga. También tenemos
a Antonio Hidalgo, pero con sus discos, porque él
trabaja en televisión. Tenemos a Fanática, que es un
grupo nuevo, fantástico, de música electrónica, tene-
mos una gran confianza en ellos, y una mujer con la
que estamos colaborando, que se llama Sara Mari-
novich, que es una pianista extraordinaria, interpreta
obras del maestro Rodrigo y toca habitualmente con
Zubin Mehta. Además, llevamos el booking de José
Cano, maravillosos compositor, lo último grande que
ha hecho es el himno del Real Madrid; Camerata
Romeu, que es una camerata cubana con la que
hemos llegado a un acuerdo para hacerle conciertos
este año; Nuria Pomares, que era la primera bailarina
de Joaquín Cortés, ha hecho grandes espectáculos,
y estamos también tratando un acuerdo con la
empresa Luis Álvarez para desarrollar con él todos
sus espectáculos de teatro. En giras internacionales,
hemos hecho las dos últimas de Julio Iglesias; cuan-
do viene por aquí tenemos que negociar, pero, teóri-
camente, haremos sus giras en España. Hacemos
también las giras de Les Luthiers y las dos últimas de
David Copperfield, con el que ahora mismo estamos
negociando. Además de otros proyectos, estamos
cerrando un contrato con Opera Hall, el grupo belga
con el que el año pasado hicimos Nabucco, tanto en
Madrid como en Barcelona, en la plaza de toros de
Vistalegre y en el Palau Sant Jordi, y en 2004 estare-
mos haciendo La Traviata.
P Hablando de música en vivo, ¿qué circunstan-
cias conducen a la suspensión de un concierto, con
tres días de antelación, como el de Julio Iglesias en
Murcia?
R Es fácil de explicar. Nosotros, cuando hacemos
cualquier concierto, firmamos un contrato con el promo-
tor o con el ayuntamiento que nos lo pide, con las cláu-
sulas y condiciones que han de cumplirse. Este concier-
to, en concreto, lo hicimos además con un promotor
solvente, serio y reputado, es un buen promotor, con el
que además seguimos teniendo buena relación. Ese
promotor tenía ayudas para poder hacer ese concierto,
porque un concierto de Julio Iglesias es muy caro, y tie-
nes que tener una serie de ayudas, porque sólo con la
venta de tickets corres un riesgo muy grande, puedes
EL FENÓMENO DE OT ES DESLEAL,
INJUSTO E INGRATO PARA NUESTRO NEGOCIO
ganar o perder mucho dinero, es muy delicado porque
tiene unos costos altos. Y lo que pasó es que varios
entes administrativos, el autonómico, el ayuntamiento,
con los que este promotor tenía ayudas pactadas pre-
viamente, no cumplieron. Y, lamentablemente, él nos dijo
que no podía hacer frente a este concierto, y nosotros,
antes de causarle un grave trastorno económico o tener
nosotros, posteriormente, algún problema, preferimos no
hacerlo. Ahí el perjudicado fue el público, pero no se le
puede explicar tan crudamente al público estas razones.
El promotor tenía varios acuerdos con la Comunidad
Autónoma, con el ayuntamiento y con alguna caja de
ahorros, y con esas ayudas y con la taquilla cubría cos-
tes y ganaba dinero. Pero estas gentes se echaron atrás,
por eso no se celebró el concierto. Las entradas, real-
mente, no llegaron a ponerse a la venta.
P ¿Aceptan con naturalidad los artistas consa-
grados la sustitución del macroconcierto por el tour
de baja intensidad?
R Yo no he conocido a nadie que sea tan grande
como artista, y tan grande como persona, como Julio
Iglesias, es el más grande que yo he conocido. Y lo
digo de corazón, después de muchos años en este
negocio y de haber tratado con muchos artistas. El cri-
terio, la forma de ser, la capacidad de trabajo, la visión
del negocio... todo esto que tiene Julio, yo jamás lo
había visto en estas magnitudes en ningún otro. A Julio,
ahora mismo, le gusta estar en este negocio porque, yo
creo, es su vida. Quiero pensar que económicamente
está en otra galaxia, en otra onda... Cuando hizo su pri-
mera gira en España, que la hicimos nosotros, en el 91,
hicimos una gira, desde mi punto de vista, económica-
mente coherente. Hay mucha gente que dice que no
nos fue bien, pero yo puedo asegurar que con esa gira
ganamos dinero. Había cosas que había que cambiar...
Sólo un detalle: Telefónica, en el primer concierto que
hicimos en Las Ventas, utilizó casi cuatro mil entradas
para todos sus compromisos. Claro, eso nosotros no lo
contemplamos como dinero que entra, sino como rela-
ciones públicas; esa primera gira fue, económicamen-
te, muy positiva. La segunda gira fue un capricho, eco-
nómicamente íbamos a cubrir, no a ganar dinero. No
tenía mucho sentido una segunda gira, un año des-
LOS ARTISTAS SON DIFÍCILES, TODOS SOMOS
AMBICIOSOS, Y SI HEMOS HECHO LA PLAZA
DE LAS VENTAS, AL DÍA SIGUIENTE QUEREMOS
EL BERNABÉU Y DESPUÉS EL MADISON SQUARE
GARDEN
188
pués, en el 92, pero a él le apetecía hacerla, le apete-
cía estar en España. Hicimos, por ejemplo, Lalín, un
pueblo pequeño de cinco o seis mil personas. Hay que
ser muy grande para poder valorar el estar en esos
pequeños pueblos, y luego en Las Ventas, o en la Pla-
za de San Marcos, en Italia. Pero esto puede ser así
porque él es muy grande. Cualquier otro artista normal
no lo entiende –Julio es extraterrestre–, no acaba de
aceptar el paso de una gira muy grande a otra peque-
ñita. Los artistas son difíciles. Bueno, todos somos
ambiciosos y queremos siempre más. Si hemos hecho
Las Ventas, al día siguiente queremos el Bernabéu y
después el Madison Square Garden o algo similar.
P ¿Se resisten los artistas a rebajar sus cachés en
compensación por el uso de recintos más peque-
ños para sus conciertos?
R Hay casos en que esta modificación de cachés
hay que contemplarla, también cuando el éxito no es el
mismo que cuando se está en la cumbre. Está claro
que hay que retroceder, pero hay conceptos y formas
que utilizamos para no caer en “he retrocedido”. En
cualquier caso, no es fácil. Pero, en ocasiones, no
queda más remedio que hacerlo. Por ejemplo, si un
artista saca un disco, ha hecho una gira grande y no
ha ido del todo bien, o si ha ido bien pero quiere aca-
bar una serie de compromisos, o quiere seguir ayu-
dando al disco, entonces hacemos “conciertos acústi-
cos”, reduces todos los montajes, vas a locales más
pequeños; al final el dinero que manejas es muy simi-
lar, pero sigues apoyando el disco. Esto sólo lo hacen
los artistas inteligentes, y por desgracia no todos los
artistas lo son.
P Julio Iglesias fue considerado, en el 2000, el eu-
ropeo mejor pagado del mundo del espectáculo...
R Julio, cuando nosotros lo hemos necesitado, nos
ha ayudado, pero hay que reconocer que él tiene unos
gastos enormes y rebajar más los cachés que nosotros
manejamos era complicado. Pero también puedo decir
que fue el europeo mejor preparado, nosotros tuvimos
más problemas para llegar a acuerdos con su hijo que
con él. Él quería hacer esa gira, su hijo a lo mejor es que
no quería o no tenía interés en hacerla. Nosotros, con
Julio, he de reconocer que hemos tenido un diálogo
absolutamente fluido y fantástico, y en precio adecua-
do para quien es Julio Iglesias. Julio es inteligente y
sabe cobrar lo que tiene que cobrar en cada momen-
to, y punto. Le mueve el dinero, pero no es lo que más
pesa en él. Para él es más importante disfrutar en un
gran concierto. Por ejemplo, hicimos Mérida, que a él le
apetecía muchísimo, y allí no nos trataron adecuada-
mente, quizá tuvo que ver la política. Pero él quería
hacer aquello y nos ayudó, y lo hicimos, y salió bien,
salimos contentos de Mérida.
P ¿Distorsiona el perfil político del artista la con-
tratación musical?
R Muchísimo, y no debería mezclarse la política con
la música, con el arte, con las fiestas en general. No es
justo, pero históricamente tenemos tantos datos que
avalan esta certeza... Al final, el concejal o el alcalde de
turno prefiere a un artista que considera políticamente
más próximo que al que no lo está. A nosotros, este
año nos han tratado de tocar las narices. ¿Que nos
han contratado más ayuntamientos del PP? Posible-
mente, pero a lo mejor es porque nuestro artista les
gusta más. También hemos tenido acuerdos muy
importantes para Julio Iglesias con ayuntamientos más
grandes del PSOE. Si en este país actuásemos inteli-
gentemente, sabríamos que Julio Iglesias trasciende
de la política. Nuestra compañía ha hecho conciertos
con él por Hispanoamérica, y costará muchísimo tiem-
po tener un embajador tan grande como Julio Iglesias,
es impresionante, se vio en la prensa que estuvo reu-
nido con Chávez... Julio Iglesias, evidentemente, pue-
de tener una orientación política, pero él trasciende de
ahí.
NECESITAMOS MÁS AYUDA, MÁS PROTECCIÓN
PARA LAS COMPAÑÍAS QUE SE CENTRAN EN EL
MERCADO DE HABLA HISPANA
189
P ¿Valoran las grandes marcas el patrocinio mu-
sical como un canal más de la acción publicitaria?
R No, no acaban de valorar el beneficio que podrían
obtener; o a lo mejor es que a mí me interesaría que lo
valoraran más. Seguramente, esas grandes empresas nos
argumentarían que el patrocinio está sobrevalorado, que
nosotros les pedimos por encima de lo que vale, eso es
relativo. Desde mi punto de vista, yo creo que las empre-
sas no son sensibles, miran sus propios intereses y, como
tales, tratan de sacar rentabilidad al dinero que invierten.
P ¿Le parece adecuado el tratamiento dado a la
música en las parrillas de programación de las tele-
visiones?
R No, lamentablemente, no. Las televisiones sólo
están pendientes de las audiencias, ése es su único
barómetro. Hombre, una cosa buena hemos tenido
con Operación Triunfo, que, al final, tendremos que
agradecer todos. OT ha sido un programa de música,
aunque se ha metido algún punto de reality show, el 60
o el 80 por ciento del fenómeno ha sido la música. Chi-
cos que no eran conocidos han llegado a ser grandes
estrellas, y se ha “redescubierto” que la música vende,
¡claro que vende la música! La música es grande.
Lamentablemente, las televisiones nos han tenido muy
apartados, han programado algunos espacios en los
que se han servido de la música para tener un poco de
tirón –según en qué momento–, pero nunca le han
dado a la música el valor que tiene en cada momento.
Creo que esta opinión la compartimos todos los que
nos dedicamos a esto. Las televisiones no acaban de
reconocernos el peso que tiene la música, ni nos dan
los derechos que teóricamente deberíamos tener todos
los que colaboramos en esto. Porque música no es
sólo la actuación de cualquiera de los artistas que oca-
sionalmente aparecen en las televisiones. Música es el
porcentaje de música que se difunde en todas sus
programaciones, y tendrían que darnos otro trato.
P ¿Dónde radican las dificultades más resistentes
para el lanzamiento internacional de los artistas?
R Los principales problemas que encontramos para
competir con nuestros artistas –siempre mirando, evi-
dentemente, a todo el mercado de habla hispana– es
por la proyección de los artistas anglosajones, que
están en grandes compañías y vienen de mercados
muy poderosos, del mercado británico, del americano,
y venden con esa música en todo el mundo. Esas
compañías, por supuesto, con esas ventas tan salva-
jes que tienen, pueden hacer grandes campañas en
todo el mundo; y nosotros tenemos una descompen-
sación clara, las campañas que podemos manejar son
infinitamente inferiores. Ahí tenemos un escalón gran-
dísimo. Necesitaríamos más ayuda, más protección
para las compañías que se centran en el mercado de
habla hispana. Evidentemente, la competencia está en
el nivel económico. Si un artista, como puede ser
Michael Jackson, que vende de un disco veinte millo-
nes de copias, o Madonna, que vende diez, quince o
veinte millones, y nosotros con el artista español más
grande que hemos tenido vendemos tres o cuatro
millones... Julio Iglesias ha vendido tanto que ha bati-
do récords como artista internacional. Pero sería
importante que nosotros pudiésemos lanzar y manejar
campañas más grandes, si no tanto como para poder
acercarnos a esa competencia tan gigantesca, sí para
poder vender en todo el mundo. Tenemos también un
desequilibrio importante con el idioma. El inglés se
vende en todo el mundo, y con el español vendemos
a una serie de países y, desgraciadamente, esos paí-
ses son bastante más pobres que el resto. Tenemos
desequilibrios importantes para competir en el merca-
do exterior.
P ¿Qué papel aspira a jugar Szena en el mercado
musical español?
R Nuestra ambición es poder trabajar poco a poco,
sin presiones y sin ningún tipo de desviación de la línea
que queremos seguir. Queremos hacer muy buenas
giras, tener muy buenos artistas, cuidar muy bien a
nuestros artistas, tener muy buenas relaciones con
todas las compañías de discos y que, definitivamente,
quede clara nuestra forma de trabajar. Nuestro objetivo
es aclarar nuestra posición ante todo el mercado, cola-
borar con todos los organismos, y sobre todo, acertar
190
con los artistas que vayamos llevando, con las giras que
vayamos realizando... Principalmente, estar ahí. Con eso
estamos contentos. Pero también es aspiración nuestra
que nos mire bien el resto de empresas de la compe-
tencia. Que nos miren con ojos neutrales, como a una
compañía más del mercado, que no tenemos ya ningu-
na relación, ningún vínculo con nadie. Somos, simple-
mente, Szena.
músicapopular
1 Introducción
Al margen de la crisis que afecta a la industria de la
música, la música popular en vivo muestra una tenden-
cia al crecimiento en los últimos años, avalada por las
cifras, que consecutivamente reflejan un incremento
tanto en el número de espectadores y conciertos como
en la recaudación generada en tales espectáculos.
El repaso de las cifras más relevantes de 2002 con-
firma el interés del público por la música en vivo, ya sea
a través de la asistencia a conciertos o la participación,
año tras año, en macrofestivales en los que la música es
la principal protagonista. Antes de entrar en las cifras,
conviene repasar los conceptos que se han tenido en
1Introducción
Chenoa. Cedida por RTVE
cuenta, así como la organización de los epígrafes de este
capítulo. Se considera música popular en vivo a todo
aquel espectáculo dirigido al público en el que el ele-
mento esencialmente dominante es la música, existiendo
la posibilidad de integración, de una manera subordina-
da y complementaria, de matices procedentes de mani-
festaciones artísticas, como coreografías. La denomina-
ción popular agrupa las actuales corrientes musicales
que no se identifican con la música clásica, esto es, pop,
rock, flamenco, jazz, blues, folk, música de baile, la lla-
mada world music, etc. Quedan excluidas las actuacio-
nes de grupos musicales y charangas para amenizar ver-
benas, bailes o fiestas populares, así como otras mani-
festaciones con exclusivo carácter ambiental.
Por otra parte, en la edición 2003 de este Anuario,
se han producido cambios en la localización de la
información y se ha incluido un nuevo concepto, “co-
bro extra por consumición”, que afecta a aquellas ta-
blas que hacen referencia a la financiación de los
eventos musicales. Por lo tanto, los datos no son
exactamente comparables a los de otros años. Este
nuevo dato introducirá mayor precisión en la informa-
ción del Anuario.
Se mantiene la consideración de los tres grandes
apartados de anteriores ediciones; estos son:
Las grandes cifras de la música popular, donde
quedan recogidos los datos globales y la evolución del
número de eventos producidos, espectadores y recau-
dación en el año 2002, que a su vez incluyen tres blo-
ques donde quedan agrupados los resultados de los
grandes festivales o macrofestivales, grandes recitales
y recitales normales.
Los grandes festivales, donde se hace un repaso
por los festivales más relevantes celebrados en España
durante 2002 en función de su recaudación y asisten-
tes. El desarrollo, crecimiento y promoción de este tipo
de convocatorias justifica por sí mismo el que manten-
gan un epígrafe aparte dentro de esta estructura.
Los conciertos y recitales, donde el análisis se cen-
tra en la asistencia, recaudación y equipamiento de los
recintos en los que han tenido lugar recitales de músi-
ca popular durante 2002 al margen de los festivales.
Amaral. Cedida por Virgin
músicapopular
2 Las grandes cifras de la música popular en España
TABLAS
TABLA 1. EVOLUCIÓN DE LOS GRANDES INDICADORES DE LA MÚSICA POPULAR EN VIVOTABLA 2. FESTIVALES Y RECITALES EN 2002TABLA 3A. ESPECTADORES DE EVENTOS DE MÚSICA POPULAR SEGÚN CC.AA. EN 2002TABLA 3B. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES POR CC.AA.TABLA 4. RECAUDACIÓN GLOBAL DEL SECTOR MUSICAL SEGÚN CC.AA. (EUROS)
GRÁFICOS
GRÁFICO 1. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES DE MÚSICA POPULAR (MILLONES)GRÁFICO 2. EVOLUCIÓN DE LA RECAUDACIÓN DE LA MÚSICA POPULAR EN VIVO (MILLONES DE EUROS)
Dentro de los resultados de 2002, en cuanto a
cifras generales, se consideran tres tipos de eventos
musicales diferenciados entre sí, tanto conceptualmen-
te como desde un punto de vista cuantitativo que son
los siguientes:
■ Grandes festivales, desarrollados en el epígrafe 3,
que se desglosan en macrofestivales, festivales de
asistencia masiva y festivales de larga duración.
■ Grandes recitales y macroconciertos, considerándo-
se aquellos con más de 2.500 espectadores.
■ Recitales normales, considerándose aquellos con
menos de 2.500 espectadores.
El criterio de clasificación de un evento como reci-
tal o concierto, al igual que en pasadas ediciones de
este Anuario, queda definido como sigue. Concierto es
el repertorio musical que un artista determinado, sea
grupo o solista, ofrece en un auditorio concreto, inde-
pendientemente de si el recinto es al aire libre o cerra-
do. Si este mismo espectáculo se ofrece en otro recin-
to o local, se trata de un concierto diferente. Cada una
de las veces que un concierto tiene lugar en el mismo
local o recinto recibe el nombre de recital. En el caso
de que un artista ofrezca un solo recital coincidiría con
el concierto.
La tabla 1 muestra la evolución de los grandes indi-
cadores de la música popular, exceptuando las sesio-
nes de los grandes festivales. El número de recitales
celebrados muestra cierta tendencia a la estabilidad
desde 2000, donde se produce el gran salto cuantita-
tivo con respecto a 1999. En 2002 el número de reci-
2Las grandes cifrasde la música popular en España
Recitales1 56.845 71.045 72.276 72.573 25 1,7 0,4
Espectadores 20.105.944 22.420.513 22.704.127 26.035.569 11,5 1,2 15,0
Recaudación (€) 76.857.749 74.376.746 84.926.086 105.501.326 -3.2 14,1 24,0
Tabla 1 Evolución de los grandes indicadores de la música popular en vivo
EVOLUCIÓN (%)
1999 2000 2001 2002 99/00 00/01 01/02
FUENTE: SGAE.
1 No se incluyen las sesiones de los grandes festivales.
193
tales alcanzó la cifra de 72.276, lo que supone una
evolución del 0,4% por encima del año anterior.
Es en el número de espectadores y en la recauda-
ción donde se observa una evolución parecida a la
registrada en 2000, año en el que se produjo un creci-
miento del 11,5% respecto al anterior. La evolución de
los espectadores en 2002 ha alcanzado el 15%, lo que
indica que, si bien el número de recitales se mantiene
estable, éstos han contado con mayor número de asis-
tentes. El incremento de espectadores tiene su más
inmediato reflejo en la recaudación generada, un 24%
por encima de 2001, esto es, 105.501.326 euros.
Desglosando estas cifras generales en la tabla 2, se
puede observar que los más favorecidos con los resulta-
dos de 2002 son los grandes recitales. Al comparar las
cifras actuales con las del año inmediatamente anterior, le
evolución al alza del número de espectadores que han
asistido a recitales de más de 2.500 asistentes está 2
millones por encima de 2001. En recaudación, y aquí es
donde las cifras muestran diferencias más evidentes, se
ha pasado de 36,8 millones de euros a 52,7 millones en
2002, esto es, casi un 50% de la recaudación total anual.
Como se retomará más adelante, 2002 ha sido un
año de grandes convocatorias musicales en directo,
Grandes festivales1 - 624.468 2,4 7.228.196 6,8
Grandes recitales2 1.104 7.557.381 29,0 52.792.870 49,9
Recitales normales3 71.469 17.833.720 68,6 45.693.260 43,2
Tabla 2 Festivales y recitales en 2002
RECITALES ESPECTADORES (%) RECAUDACIÓN (€) (%)
TOTAL 72.573 26.015.569 100 105.714.326 100
FUENTE: SGAE.
1 Macrofestivales, festivales de asistencia masiva y festivales de larga duración (véase apartado 2 de este capítulo).
2 Recitales con más de 2.500 espectadores.
3 Recitales con menos de 2.500 espectadores.
Gráfico 1 Evolución del número de espectadores de música popular (millones)
FUENTE: CIMEC MB.
194
donde no podemos olvidar los numerosos y multitudi-
narios conciertos de los artistas del famoso concurso
televisivo Operación Triunfo (celebrados en plazas de
toros, estadios de fútbol, polideportivos...), además de
otros artistas de renombre internacional y gran capaci-
dad de convocatoria como son Julio Iglesias, Luis
Miguel, The Cranberries o Supertramp. Los gráficos 1 y
2 reflejan de una manera visual la evolución que viene
caracterizando desde 1998 el panorama español de la
música en directo.
Por Comunidades Autónomas (tablas 3A y 3B),
Andalucía y Cataluña son las que aportan los mayores
195
Gráfico 2 Evolución de la recaudación de la música popular en vivo (millones de euros)
FUENTE: CIMEC MB.
Manolo García. Cedida por BMG
porcentajes de espectadores con el 17,7% y 15,6%,
respectivamente. Además de las citadas, la Comuni-
dad Valenciana, Madrid y País Vasco presentan un
incremento significativo en el número de espectadores
a grandes recitales que está directamente relacionado
con el hecho de que hayan tenido lugar más convoca-
torias de este tipo. En el caso contrario, Comunidades
como la canaria han visto mermar sus espectadores en
grandes recitales, aunque sigue a la cabeza en el apar-
tado de festivales, donde mantiene el primer puesto
con un 37% del total de espectadores que en 2002
asistieron a macrofestivales (tabla 3A).
Si se atiende a la evolución del número de espec-
tadores de los tres últimos años (tablas 3A y 3B) de
nuevo destacan las cifras de Andalucía, Cataluña,
Valencia, Madrid (que se recupera del receso del año
anterior) y País Vasco. Con cantidades en incremento
aunque en menor escala, les siguen las Comunidades
de Aragón, Cantabria y Murcia.
La situación favorecedora en cuanto al número de
espectadores (y, por consiguiente, en la recaudación)
que 2002 ha dejado en estas Comunidades podría
tener su explicación en la repercusión y el impacto, ya
mencionados, de los conciertos que determinados
artistas han sembrado durante el año a lo largo de toda
la geografía española. Con más detalle podría desta-
carse la repercusión del fenómeno Operación Triunfo
en las provincias de Granada, Málaga y Almería, por
constituir algunas de ellas el lugar de nacimiento de
algunos de los artistas en el caso de Andalucía. El
incremento de los espectadores del País Vasco atenúa
el descenso en la organización de grandes conciertos
que tuvo lugar en 2001, que en esta ocasión se ha vis-
to favorecida por la celebración de algunos de los con-
ANDALUCÍA1 4.544.165 17,7 51.667 8,2 1.055.421 13,9 3.437.077 19,3
ARAGÓN2 980.697 3,7 43.900 7,0 214.583 2,8 722.214 4,0
ASTURIAS 628.344 2,5 - 251.297 3,3 377.047 2,1
BALEARES 482.825 1,9 - 137.240 1,8 345.585 1,9
CANARIAS3 1.712.735 5,8 232.000 37,1 552.527 7,3 928.208 5,2
CANTABRIA 420.605 1,7 - 151.171 2,0 269.434 1,5
CASTILLA-LA MANCHA4 1.028.654 4,0 15.500 2,4 198.889 2,6 814.265 4,6
CASTILLA Y LEÓN5 1.642.189 6,4 7.030 1,1 666.102 8,8 969.057 5,4
CATALUÑA6 4.057.932 15,6 86.702 13,8 1.542.284 20,4 2.428.946 13,6
COM. VALENCIANA7 2.655.448 10,3 27.613 4,4 1.038.858 13,7 1.588.977 8,9
EXTREMADURA8 737.412 2,9 11.173 1,7 62.812 0,8 663.427 3,7
GALICIA9 1.580.559 5,8 106.328 17,0 519.804 6,9 954.427 5,4
LA RIOJA 185.933 0,7 - 63.830 0,8 122.103 0,7
MADRID10 2.704.613 10,6 17.016 2,7 599.167 7,9 2.088.430 11,7
MURCIA11 519.410 1,9 25.539 4,0 175.497 2,3 318.374 1,8
NAVARRA 310.269 1,2 - 39.124 0,5 271.145 1,5
PAÍS VASCO 1.805.654 7,1 - 286.823 3,8 1.518.831 8,5
CEUTA Y MELILLA 25.772 0,1 - 11.393 0,2 14.379 0,1
Tabla 3A Espectadores de eventos de música popular según CC.AA. en 2002
TOTAL ESPECTADORES GRANDES FESTIVALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES
TOTAL % TOTAL % TOTAL % TOTAL %
TOTAL 26.035.569 100 624.468 100 7.577.381 100 17.833.720 100
FUENTE: SGAE.
1 Incluye espectadores del Espárrago Rock, Etnosur y Etnimálaga.
2 Incluye espectadores del Pirineos Sur y The Groove Parade.
3 Incluye espectadores del Womad Canarias y Son Latinos 2002.
4 Incluye espectadores del Viña Rock.
5 Incluye espectadores del Sonorama 2002 y Tintorock.
6 Incluye espectadores del U-Zona Reggae, BAM, Sónar y Primavera Sound 2002.
7 Incluye espectadores del FIB, Machina Rock 2002 y Mulabe.
8 Incluye espectadores del Womad Cáceres.
9 Incluye espectadores del Intercéltico de Ortigueira y III Festival do Norte.
10 Incluye espectadores del Festimad.
11 Incluye recaudación de La Mar de Músicas.
196
ciertos más importantes de 2002, como Supertramp,
Oasis, Maná y The Cranberries, además de la gira de
Operación Triunfo en Vitoria y San Sebastián.
En la Comunidad Valenciana la situación es idéntica.
Dentro de los recitales normales, esto es, con menos
de 2.500 espectadores, destacan, como es habitual, las
Comunidades de Andalucía (3,4 millones), Cataluña (2,4
millones) y Madrid (2 millones), que ostentan los mayores
porcentajes dentro del cómputo global, aunque las cifras
se muestran optimistas en todas las Comunidades
excepto en Castilla-La Mancha, que ha pasado de 1,1
millones de espectadores en 2001 a 814.265 y Asturias,
que también ha visto bajar los asistentes a recitales nor-
males de 418.000 a 377.000.
Dentro de las grandes cifras de la música popular en
vivo, la tabla 4 indica la recaudación, que incluye los datos
ANDALUCÍA 3.439.713 15,3 3.543.569 15,6 4.544.165 17,7
ARAGÓN 676.873 3,0 753.658 3,3 980.697 3,7
ASTURIAS 882.461 3,9 773.487 3,4 628.344 2,5
BALEARES 348.314 1,6 476.579 2,1 482.825 1,9
CANARIAS 2.130.589 9,5 2.152.324 9,5 1.712.735 5,8
CANTABRIA 315.146 1,4 355.148 1,6 420.605 1,7
CASTILLA-LA MANCHA 821.517 3,7 1.234.175 5,4 1.028.654 4,0
CASTILLA Y LEÓN 1.188.599 5,3 1.469.508 6,5 1.642.189 6,4
CATALUÑA 3.677.453 16,4 3.630.905 16,0 4.057.932 15,6
VALENCIA 1.713.871 7,6 1.865.045 8,2 2.655.448 10,3
EXTREMADURA 756.334 3,4 807.474 3,6 737.412 2,9
GALICIA 1.445.014 6,4 1.232.000 5,4 1.580.559 5,8
LA RIOJA 137.748 0,6 160.972 0,7 185.933 0,7
MADRID 2.338.967 10,4 2.104.771 9,3 2.704.613 10,6
MURCIA 344.573 1,5 367.289 1,6 519.410 1,9
NAVARRA 369.073 1,6 300.571 1,3 310.269 1,2
PAÍS VASCO 1.797.804 8,0 1.460.848 6,4 1.805.654 7,1
CEUTA Y MELILLA 36.458 0,2 15.800 0,1 25.772 0,1
Tabla 3B Evolución del número de espectadores por CC.AA.1
2000 2001 2002
TOTAL % TOTAL % TOTAL %
TOTAL1 22.420.506 100 22.704.123 100 26.035.569 100
FUENTE: SGAE.
1 Incluye los espectadores de festivales.
Chayanne. Cedida por Columbia
de los grandes festivales en alguna de las Comunidades
Autónomas. Tanto en grandes recitales como en recitales
normales la recaudación de 2002 ha incrementado las
cifras respecto al año anterior en todos los casos.
En el total de la recaudación se sitúa a la cabeza
Cataluña, con un19,3%, si bien esta cifra la sitúa lige-
ramente por debajo de la situación de 2001; le siguen
Andalucía (que pasa de un 14,8% a un 16,3%) y
Madrid, donde el crecimiento ha sido más significati-
vo, pasando de 10,8 millones de euros a casi 15,5
millones. Con menos peso en la distribución total de
la recaudación, pero con incrementos destacables
respecto al año anterior, están Asturias, Cantabria,
Castilla-La Mancha y Castilla y León y la Comunidad
Valenciana.
La recaudación generada por los grandes recitales
de nuevo encuentra sus máximos exponentes en las
Comunidades de Andalucía, Cataluña y Madrid. Dentro
de estos resultados los mayores crecimientos han sido
registrados por Andalucía (que pasa de 4,6 millones de
euros a 7,9), Cantabria (de 535.000 euros a 1,4 millo-
nes), Valencia (de 3,7 millones de euros a 6,2), Madrid
(de 3,4 millones de euros a 7,3) y País Vasco (de 1,4
millones de euros a 1,8).
Estas mismas Comunidades las encontramos a la
cabeza de los resultados obtenidos en la recaudación
de recitales normales.
En cuanto a grandes festivales, los mayores porcen-
tajes se encuentran en Cataluña y Valencia, 27,7% y
33,9%, respectivamente, al ser estas dos Comunidades
las que acogen dos de las convocatorias más importan-
tes a nivel nacional, el Festival Internacional de Benicàs-
sim (FIB) y el Sónar, cuyos resultados se comentarán en
el apartado siguiente.
ANDALUCIA1 16.544.567 16,3 510.996 7,0 7.956.578 15,1 8.076.993 17,7
ARAGÓN2 4.749.251 4,1 670.408 9,2 2.392.374 4,5 1.686.469 3,7
ASTURIAS 2.000.078 2,0 - - 1.332.056 2,5 668.022 1,5
BALEARES 3.379.709 3,4 - - 2.034.418 3,9 1.345.291 2,9
CANARIAS3 2.881.738 2,9 - - 1.191.972 2,3 1.689.766 3,7
CANTABRIA 1.850.681 1,9 - - 1.486.727 2,8 363.954 0,8
CASTILLA LA MANCHA4 3.437.828 3,0 488.250 6,7 1.545.402 2,9 1.404.176 3,1
CASTILLA LEON5 5.338.962 5,3 120.770 1,6 3.536.315 6,7 1.681.877 3,7
CATALUÑA6 20.970.363 19,3 2.003.264 27,7 10.089.910 19,1 8.877.189 19,4
COM.VALENCIANA7 12.284.181 10,0 2.451.092 33,9 6.297.938 11,9 3.535.151 7,7
EXTREMADURA8 1.247.811 1,2 77.274 1,0 413.627 0,8 756.910 1,7
GALICIA9 4.032.273 4,0 80.761 1,1 2.247.719 4,3 1.703.793 3,7
LA RIOJA 1.050.130 1,1 - - 680.069 1,3 370.061 0,8
MADRID10 15.495.507 15,1 634.152 8,7 7.361.398 13,9 7.499.957 16,4
MURCIA11 3.873.841 3,7 191.229 2,6 1.581.056 3 2.101.556 4,6
NAVARRA 1.407.944 1,4 - - 568.860 1,1 839.084 1,8
P.VASCO 4.871.186 4,9 - - 1.801.653 3,4 3.069.533 6,7
CEUTA MELILLA 128.213 0,1 - - 105.216 0,2 22.997 0,1
Tabla 4 Recaudación global del sector musical según CC.AA. (euros)
TOTAL % GRANDES % GRANDES % RECITALES %RECAUDACIÓN FESTIVALES RECITALES NORMALES
TOTAL 105.501.326 100 7.228.196 100 52.579.870 100 45.693.260 100
FUENTE: SGAE.
1 Incluye recaudación del Espárrago Rock, Etnosur y Etnimálaga.
2 Incluye recaudación del Pirineos Sur y The Groove Parade.
3 Incluye recaudación del Womad Canarias y Son Latinos 2002.
4 Incluye recaudación del Viña Rock.
5 Incluye recaudación del Sonorama 2002 y Tintorock.
6 Incluye recaudación del U-Zona Reggae, BAM, Sónar y Primavera Sound 2002.
7 Incluye recaudación del FIB, Machina Rock 2002 y Mulabe.
8 Incluye recaudación del Womad Cáceres.
9 Incluye recaudación del Intercéltico de Ortigueira y III Festival do Norte.
10 Incluye recaudación del Festimad.
11 Incluye recaudación de La Mar de Músicas.
198
músicapopular
3 Grandes festivales
3.1. MACROFESTIVALES3.2. PRINCIPALES MACROFESTIVALES QUE HAN TENIDO LUGAR EN 20013.3. OTROS FESTIVALES DE ASISTENCIA MASIVA3.4. FESTIVALES DE LARGA DURACIÓN
TABLAS
TABLA 5. GRANDES FESTIVALES CELEBRADOS EN 2002
CUADROS
CUADRO 1. FESTIVALES DE MÚSICA POP/ROCK EN 2002CUADRO 2. FESTIVALES DE FLAMENCO EN 2002CUADRO 3. FESTIVALES DE JAZZ EN 2002CUADRO 4. FESTIVALES DE FOLK EN 2002
La temporada veraniega 2002 de nuevo contó con
una abundante programación de festivales de diferen-
tes estilos musicales repartidos por toda la geografía
española. Flamenco, rock, música étnica, electrónica,
dance... una gran variedad de tendencias que permitie-
ron al público elegir entre festivales multidisciplinares,
especializados, alternativos, independientes, es decir,
para todos los gustos.
Siguiendo la línea de las anteriores ediciones se
definen tres tipos de eventos en la categoría de gran-
des festivales en los que la temática central de todos
ellos es la música:
■ Macrofestivales
■ Festivales de asistencia masiva
■ Festivales de larga duración
La tabla 5 recoge los datos de espectadores y
recaudación de los festivales que han sido considera-
dos en base a criterios de número de asistentes, reper-
cusión en medios de comunicación, popularidad y con-
solidación del evento, siendo, por lo tanto, una selec-
ción en la que inevitablemente ha habido algunos que
no han podido ser incluidos. Los festivales de jazz, fla-
menco o folk que tienen lugar cada año o han surgido
como novedad, y de los que se ha tenido conocimien-
to, aparecen como categorías específicas en diferentes
tablas de este capítulo.
3.1. Macrofestivales
Las convocatorias musicales que se consideran
macrofestivales responden a los siguientes criterios ge-
nerales:
■ Criterios de duración: generalmente entre dos y tres
días, salvo excepciones.
■ Criterios de organización: se suelen celebrar en un
recinto acotado al que se accede mediante entrada o
abono que la organización pone a disposición del
público asistente, con la posibilidad de acampar en la
zona condicionada a tal efecto, uso de las diversas
instalaciones y asistencia a los conciertos programa-
dos, habitualmente en diferentes escenarios.
■ Criterios de programación: es habitual que los macro-
festivales estén especializados en algún género musi-
cal o respondan a una temática común que suele
estar relacionada igualmente con las actividades pa-
ralelas que algunos de estos festivales ofrecen. La
3Grandes festivales
199
heterogeneidad del cartel, sin embargo, en el que
participan grupos nacionales e internacionales, apare-
ce como reclamo en las programaciones.
Los macrofestivales celebrados en 2002 recogidos
en este Anuario han obtenido una recaudación global
de 4.374.051 euros y reunieron a 195.728 personas.
3.2. Principales macrofestivales que han
tenido lugar en 2001
F.I.B. (Festival Internacional de Benicàssim)
La Costa del Azahar acogió un año más al mayor de
los festivales que se celebran en España, el Festival
Internacional de Benicàssim, que en 2002 celebró su
octava edición. Con un cartel caracterizado, como ya
es habitual, por los sonidos indies, contó, entre otras,
con las actuaciones de P.J. Harvey, Chemical Brothers
y The Cure en el ámbito internacional, y dentro de la
cantera española Planetas, Australian Blonde y Noso-
träsh. Las 20.000 personas que se dieron cita en Cas-
tellón generaron una recaudación de 2.278.412 euros.
Espárrago Rock
Otra vez en julio la decimocuarta edición del Espá-
rrago Rock tuvo garantizado el clima veraniego. Si el
Espárrago Rock es una de las principales citas del rock
nacional, el cartel de este festival ha venido incorporan-
do sonidos pop, electrónicos y flamencos a gusto de
todos los públicos. Así, los casi 18.000 asistentes de
2002 pudieron disfrutar de Iggy Pop, Bunbury, Dover,
Extremoduro, El Barrio y Fangoria, entre otros artistas,
en cinco escenarios diferentes durante los tres días de
duración del festival. La recaudación ascendió a
404.236 euros y estuvo patrocinado por el Ayunta-
200
F.I.B. Benicàssim (Castellón) Velódromo de Benicàssim 2, 3 y 4 de agosto 20.000 2.278.412
ESPÁRRAGO ROCK Jerez de la Frontera (Cádiz) Circuito de Velocidad de Jerez 12 y 13 de julio 17.987 404.236
VIÑA ROCK Villarrobledo (Albacete) Auditorio Municipal 26 y 27 de abril 15.500 488.250
U ZONA REGGAE Torelló (Barcelona) Zona de acampada 2, 3 y 4 de agosto 4.254 194.790
MACHINA ROCK 2002 Moncofa (Castellón) Recinto deportivo 26 y 27 de julio 3.200 121.630
INTERCÉLTICO DE ORTIGUEIRA Ortigueira (La Coruña) Varios escenarios 12, 13 y 14 de julio 100.000 Gratuito
SONORAMA 2002 Aranda de Duero (Burgos) Campo de Fútbol de las Viñas 23 y 24 de agosto 4.000 50.000
FESTIMAD Móstoles (Madrid) Parque El Soto de Móstoles 24 y 25 de mayo 17.016 634.152
MULABE 2002 Benicàssim (Castellón) Recinto al aire libre 11, 12 y 13 de julio 4.413 51.050
TINTOROCK Milagros (Burgos) Complejo deportivo de Milagros 1, 2 y 3 de agosto 3.030 70.770
III FESTIVAL Vilagarcía de ArousaDO NORTE (Pontevedra) Recinto al aire libre 18, 19 y 20 de julio 6.328 80.761
B.A.M. (BARCELONA Barcelona Estación de Francia 21, 22 y 23ACCIÓ MUSICAL) de septiembre 28.000 261.408
ETNOSUR Alcalá de la Real (Jaén) Varios escenarios / En la ciudad 19, 20 y 21 de julio 27.400 Gratuito
SÓNAR Barcelona Polígono Pedrosa / C.C.C.C 13, 14 y 15 de junio 49.120 1.355.303
ETNIMÁLAGA Málaga Playa Peñón del Cuervo 12 y 13 de julio 6.280 106.760
WOMAD CÁCERES Cáceres Varios escenarios 8 al 11 de mayo 11.173 77.274
WOMAD LAS PALMAS Las Palmas de Gran Canaria Parque de Santa Catalina 7 al 10 de noviembre 32.000 Gratuito
SON LATINOS 2002 Los Cristianos-Arona (Tenerife) Playa de Las Vistas 31 de agosto 200.000 Gratuito
PRIMAVERA SOUND 2002 Barcelona Pueblo Español 17 y 18 de mayo 5.328 191.763
THE GROOVE PARADE Candasnos (Huesca) Desierto de los Monegros 20 de julio 18.000 320.308
PIRINEOS SUR Valle de Tena (Huesca) Varios escenarios 12 de julio al 3 de agosto 25.900 350.100
LA MAR DE MÚSICAS Cartagena (Murcia) Varios escenarios 2 al 27 de julio 25.539 191.229
Tabla 5 Grandes festivales celebrados en 2002
NOMBRE LOCALIDAD-PROVINCIA RECINTO FECHA ESPECTADORES RECAUDACIÓN (€)
TOTAL MACROFESTIVALES 195.728 4.374.051
TOTAL FESTIVALES DE ASISTENCIA MASIVA 377.301 2.312.816
TOTAL FESTIVALES LARGA DURACIÓN 51.439 541.329
TOTAL 624.468 7.228.196
FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.
miento de Jerez, la Diputación de Cádiz y la Junta de
Andalucía.
Viña Rock
La séptima edición del Festival de Arte Nativo-Viña
Rock 2002, celebrada en el auditorio municipal de Villa-
rrobledo (Albacete), se desarrolló en cuatro escenarios.
Con más de 15.000 asistentes y 488.250 euros de
recaudación, quedó ampliamente superada la edición
anterior. Este festival avanza hacia su consolidación
como uno de los principales festivales de rock españo-
les. Contó con el habitual patrocinio del Ayuntamiento
de la localidad manchega y su programación, cada vez
más heterogénea y nutrida osciló entre ritmos cercanos
al flamenco contemporáneo de Mártires del Compás, el
rock urbano de Rosendo o Siniestro Total y los sonidos
más duros de Avalancha.
U Zona Reggae
La cita rasta de Torelló concentró en su edición
2002 a casi 4.500 asistentes configurándose, tras diez
años de vida, como uno de los festivales reggae más
relevantes de Europa. La estrella jamaicana Buju Ban-
ton fue el encargado de abrir la fiesta que también con-
tó con las actuaciones de grupos procedentes del Rei-
no Unido...
–Ras Ites–, Francia –Forward y la Dread Giordani
Family–, Italia –Realize– y Guinea Ecuatorial –Louis
M’Bomio anda Afrodijazz–.
U-Zona Reggae tuvo una recaudación de 194.790
euros.
Rock Machina
El Ayuntamiento de Moncofa, en Castellón, patroci-
na este festival consagrado al rock metal. Desde el año
2000, el Rock Machina es el primer festival de España
centrado completamente en la música metal. Durante
un fin de semana 3.200 personas se concentraron para
asistir a las actuaciones de bandas de metal gótico
como Tristania (Noruega) y Moonspell (Portugal). La
recaudación fue de 121.630 euros.
Intercéltico de Ortigueira
Por decimoctavo año consecutivo tuvo lugar en Orti-
gueira una de las citas musicales más importantes del
verano gallego y uno de los referentes mundiales del
folk. Su carácter gratuito y la atractiva oferta de un pro-
grama que desde la edición 2000 ha ido abriendo su
horizonte musical hacia otros tipos de música que no
fueran estrictamente del universo celta, ha convertido
este festival en uno de los más multitudinarios. En la edi-
ción 2002 congregó a 100.000 personas y tuvo como
201
Fito Páez. Cedida por La Mar de Músicas
patrocinadores a la Diputación Provincial de La Coruña
y al propio Concello de la localidad gallega. Carlos
Núñez, Bela Fleck o la banda de gaitas y metales Gai-
teiros de Lisboa fueron uno de los principales atractivos
musicales de esta edición.
Sonorama
Sonorama es uno de los encuentros musicales con
más solera de la Comunidad Autónoma de Castilla y
León. Celebrado en el campo de fútbol Virgen de las
Viñas, contó con las actuaciones de Fangoria, Lagartija
Nick, Sidonie o Andy Chango, entre otros artistas.
Sonorama 2002 congregó a 2.000 espectadores que
generaron una recaudación de 50.000 euros.
Festimad
Durante los días 23 y 24 de mayo de 2002 el par-
que El Soto de Móstoles acogió otra edición de Festi-
mad que este año tuvo a los alemanes Rammstein y a
los británicos Jamiroquai como cabezas de cartel. Con
una recaudación de 634.152 euros y sobrepasando
los 17.000 asistentes, el Festimad se ha erigido como
un festival ecléctico que aúna propuestas musicales
diferentes, lo que supuso que la venta de entradas de
día se impusiera a la venta de abonos en esta edición.
Mulabe 2002
La Costa del Azahar fue de nuevo el punto de
encuentro de casi 4.500 personas en el Festival de
Música Latina de Benicàssim, Mulabe. Además de la
música, otras actividades, como la gastronomía o el
baile, estuvieron presentes en esta convocatoria, refe-
rencia fundamental para los amantes de la música lati-
na y que tuvo como escenario natural las faldas del
Desierto de Las Palmas, donde la intemporal Celia Cruz
y otros artistas nacionales e internacionales (Ketama,
Sandoval y la muralla latina...) llenaron de música la
convocatoria. La recaudación de Mulabe 2002 superó
los 50.000 euros.
Tintorrock
En el Complejo Deportivo de Milagros (Burgos) tuvo
lugar Tintorrock 2002, festival dedicado íntegramente a
la música punk-rock nacional independiente y que cele-
Festival Mercat de Música Viva de Vic.Martí Escuder
202
bra ya su quinta edición. Durante los tres primeros días
del mes de agosto pasaron por este festival más de
3.000 personas que generaron una recaudación de
70.770 euros.
Festival do Norte
Este festival, en el que se da cita el pop alternativo,
el rock y la música electrónica se celebra desde el año
2000 en Vilagarcía de Arousa durante el mes de julio.
Además de contar con la actuación de grupos repre-
sentativos del panorama nacional independiente, tam-
bién incluye actuaciones de grupos internacionales. La
recaudación en esta ocasión ascendió a 80.761 euros
y tuvo 6.328 asistentes.
3.3. Otros festivales de asistencia masiva
Se consideran festivales de asistencia masiva a aque-
llos festivales de contenido fundamentalmente musical
que:
■ No disponen de zona de acampada ni infraestructura
adecuada que permitan la permanencia del público
en un recinto acondicionado para tal fin.
■ Tienen una duración que oscila entre uno y tres días
consecutivos.
■ Ofrecen diversidad de estilos y géneros musicales en
las programaciones, aunque cada vez más habitual-
mente la tendencia es ofrecer al público un cartel
centrado en un estilo musical concreto o englobar el
festival bajo una temática común, característica que
se ve confirmada según se desarrollan las sucesivas
ediciones.
■ La gratuidad de estos eventos viene siendo un nexo
común en varios casos. En otros, la organización
pone a disposición del público asistente abonos para
la totalidad del festival o entradas de día, que permi-
ten el acceso durante una jornada.
Los festivales de asistencia masiva celebrados en
2002 que se han tenido en cuenta en este Anuario
congregaron a 377.301 personas y supusieron una
recaudación de 2.312.816 euros, correspondiendo
esta cifra a nueve festivales de los doce seleccionados;
los tres restantes tuvieron carácter gratuito.
B.A.M.
Barcelona Acció Musical celebró su décima edición
entre el 20 y el 23 de septiembre en cinco escenarios
situados en el centro de la ciudad: Plaza del Rey, Plaza
de la Catedral, Rambla de Raval y dos escenarios ubi-
cados en el recinto de la Estación de Francia. Encua-
drado en las fiestas de La Mercé, constituye una apues-
ta por la diversidad musical: desde la música étnica al
pop independiente, pasando por la electrónica, el rock
alternativo, el hip-hop y el mestizaje. Prueba de ello fue-
ron las actuaciones, entre otras, de Jazz Jamaica All
Stars, Shakedown, Mucho Muchacho, Valderrama, Los
Planetas, Electrocugat y Sisa, a las que asistieron
28.000 personas que generaron una recaudación de
621.408 euros.
Etnosur
La sexta edición de los Encuentros Étnicos de la Sie-
rra Sur, EtnoSur, tuvieron de nuevo como escenario la
ciudad de Alcalá la Real, en Jaén. Con una filosofía que
apuesta por la diversidad y la mezcla contó con la parti-
cipación de artistas procedentes de diversos lugares del
mundo, como Orishas, Afrika Lisanga, Rasha, Mawa-
ca... Además de actuaciones musicales, en Etnosur hay
talleres de cometas, danza, espectáculos callejeros y
foros. Todas las actividades programadas en EtnoSur
2002 fueron gratuitas.
Sónar
El Festival de Música Avanzada y Arte Multimedia,
Sónar, celebró en 2002 su novena edición. La amplia-
ción de espacios diurnos del festival, que incorpora el
Museo de Arte Contemporáneo y el Centro de Arte
Santa Mónica, permitió que tuvieran lugar más de 400
actos de arte y música. El Polígono de Pedrosa de
L’Hospitalet por segundo año acogió el festival que en
2002 contó con la participación de 100 artistas, nacio-
nales e internacionales, a destacar Pet Shop Boys,
Sólo los Solo y Jeff Mills. En esta ocasión, el Sónar reci-
bió a casi 50.000 espectadores y tuvo una recaudación
de 1.355.303 euros.
203
Etnimálaga
La tercera edición de Etnimálaga en la playa Peñón
del Cuervo durante los días 12 y 13 de julio de 2002,
confirma la alternativa de la música étnica como una de
las apuestas fuertes en los festivales de verano. El grupo
cubano de hip-hop Orishas, la jamaicana Rita Marley, los
cantaores flamencos Arcángel y Miguel Poveda fueron
algunos de los artistas que se dieron cita en las playas
del Peñón malagueñas. El III Festival de Música Étnica,
Etnimálaga, superó ampliamente los 6.000 espectado-
res y tuvo una recaudación de 106.760 euros.
Womad Cáceres
Una vez más, el festival de la música, el arte y la
danza se dio cita en la monumental ciudad de Cáceres
durante el mes de mayo de 2002. Con una recauda-
ción de 77.274 euros y más de 11.000 asistentes, el
festival que promueve el músico Peter Gabriel estuvo
patrocinado por la Junta de Extremadura, el Ayunta-
miento y la Diputación de Cáceres y Caja Extremadura,
reuniendo a grupos y solistas de 25 países. Talleres,
mercadillos y conciertos convirtieron la villa de Cáceres
en un escaparate de ritmos y sonidos del mundo. Entre
otras actuaciones, el cartel de esta edición contó con la
presencia de Bill Cobham, Macaco, Diego El Cigala,
Coco Mbassi, Bonka Kuenda y Shilpi Baruri.
Womad Las Palmas
El festival Womad (World of Music, Arts and Dance)
se celebró en 2002 en Las Palmas, estrenando un nue-
vo formato de cuatro días, a semejanza de la edición
cacereña. La octava edición del Womad Las Palmas
centró su mirada en África, de donde procedió la mayo-
ría de los artistas invitados: Manu Dibango y Ray Lema,
Geoffrey Oryema, Frititi... aunque también incluyó la
participación de músicos de otros orígenes, como el
británico Little George y los brasileños Trío Mocotó,
además de grupos canarios. Este festival, constituido
como punto de encuentro de diferentes culturas y razas
a través de la música y los talleres y actividades parale-
las, contó con la asistencia de 32.000 personas. El
Womad Las Palmas tiene carácter gratuito.
Son Latinos 2002
200.000 personas tuvieron como lugar de encuen-
tro el Festival Son Latinos 2002, de un día de duración,
en la playa de Las Vistas (Los Cristianos), en una multi-
tudinaria cita con los ritmos latinos que en esta ocasión
estuvieron garantizados por una veintena de artistas,
consagrados o desconocidos durante 13 horas y
media de conciertos ininterrumpidos. El colombiano
Juanes, Chayanne, Rosario y Los Van Van fueron algu-
nos de los artistas destacados en el cartel de la quinta
204
Suede. Óscar Tejeda
edición. Si en un principio el festival está dedicado a la
música latina, bien es cierto que queda superada esta
barrera al mezclar en un mismo escenario, con éxito
rotundo, sonidos latinos con palos flamencos, rockeros
y salsa.
Primavera Sound 2002
El Festival Primavera Sound 2002 se celebró en Bar-
celona durante los días 17 y 18 del mes de mayo en el
Poble Espanyol. Esta cita con el pop electrónico y tech-
no, nacional e internacional, contó con las actuaciones
de Astrurd, Sidonie, Pulp, Nosotrash y Luke Slater, ade-
más de las sesiones de DJs más o menos consagrados
distribuidos en numerosos escenarios enclavados en el
recinto. Este festival, que se ha querido destacar por su
calidad musical, se consagra como uno de los festivales
urbanos por excelencia en su segunda edición. El Pri-
mavera Sound obtuvo una recaudación de 191.763
euros y acogió a 5.328 espectadores.
The Groove Parade
El desierto de Los Monegros acogió un año más la
fiesta electrónica conocida como Groove Parade,
congregando a 18.000 personas, cuatro mil más que
el año anterior, dispuestas a bailar durante toda la
noche al ritmo de sonidos techno y house. El cartel de
2002 contó con la presencia de Djs de la talla de los
españoles Óscar Mulero y Ángel Molina, además de
grupos como Nu Tempo, Wagon Cookin y Jazzanova,
sin olvidar dos formaciones españolas más pop que
techno: Fangoria y Sidonie. La edición 2002 de la
raverbena (término acuñado por el periodista y dj Luis
Lles) de Los Monegros tuvo una recaudación de
320.308 euros.
3.4. Festivales de larga duración
En España, los dos festivales anuales más significa-
tivos por su popularidad, nivel de asistencia y singulari-
dad de su programa son Pirineos Sur y La Mar de Mú-
sicas.
Las características que se han tenido en cuenta
para definir este tipo de festivales son:
■ Aunque la música es siempre el eje y origen de la
celebración de estos festivales, hay actividades para-
lelas que suelen acompañar a la temática general del
festival y que varía en cada edición.
■ Los conciertos se distribuyen a lo largo del certamen
en diferentes días y horarios, de manera que los
espectadores no tienen que realizar maratones musi-
cales como los que forman parte del atractivo de los
macrofestivales.
■ Las programaciones pueden abarcar incluso un mes,
aunque los conciertos se concentran los fines de se-
mana.
■ Es frecuente que el festival adopte un tema como eje
central de la programación.
■ Las entradas se adquieren por concierto, aunque
también es posible adquirir bonos de fin de semana.
Los dos festivales que se han tenido en cuenta en
este epígrafe reunieron durante sus respectivas edicio-
nes en el año 2002 a 51.439 personas y su recauda-
ción fue de 541.329 euros.
Pirineos Sur
El Festival de Músicas del Mundo Pirineos Sur
(Lanuza y Sallent de Gallego, en Huesca) tuvo como
uno de los ejes principales de la programación de su
decimoprimera edición, la música y la cultura del pue-
blo gitano. Una vez más, el Valle del Tena acogió este
festival internacional de culturas durante los tres últimos
fines de semana de julio y el 1 de agosto. Participaron
29 grupos bajo el epígrafe Rom, que en romaní signifi-
ca gitano, un viaje musical que comienza en la India y
acaba en España, ofreciendo un recorrido variado por
el panorama musical de la tradición gitana de países
como España, Macedonia, Rumanía, Francia, Hungría,
Grecia, Turquía e India.
El festival que este año recibió a casi 26.000 per-
sonas, contó con la subvención de la Diputación de
Huesca, que aporta un tercio del presupuesto, y obtu-
vo una recaudación de 350.100 euros.
Además de las actuaciones, como viene siendo
habitual, hubo exposiciones, talleres, actividades para
niños, cine y mercados del mundo. Dentro de las
actuaciones musicales el público pudo elegir entre dife-
205
rentes apuestas, como el bilbaíno Kepa Junkera, el
francés Thierry Robin, el griego Kostas Pavlidis, el hún-
garo Besh O Drom, la formación africana Alpha Blondy
de Costa de Marfil, los argelinos Les Boukakes o la
Casa de la Trova de Cuba.
La Mar de Músicas
La VIII Edición de La Mar de Músicas se configuró
como un Especial Cartagenas y Cartagos del mundo,
es decir, se dedicó a algunas de las ciudades del mun-
do en cuyo nombre consta el topónimo Cartagena. En
palabras de su director, este festival pretende “ofrecer
un viaje por el planeta a través de los conciertos”. Más
de 30 de éstos se sucedieron en seis escenarios repar-
tidos por el centro histórico de la ciudad, de casi
185.000 habitantes.
El festival cartagenero, que fue abierto por Gilberto Gil
en un cálido homenaje a Bob Marley, contó con la partici-
pación de artistas mexicanos, jamaicanos, tunecinos, chi-
lenos, brasileños, guineanos, cubanos, peruanos y es-
tadounidenses, entre ellos, Alpha Blondy, Orishas, Amina,
Omara Portuondo, Rita Marley y Fito Páez.
La Mar de Músicas tiene como promotor y organi-
zador al Ayuntamiento de Cartagena, varios patrocina-
dores (Consejería de Turismo de Murcia, Fundación
CajaMurcia, La Verdad y Heineken) y numerosos cola-
boradores. En 2002 recaudó 191.229 euros y contó
con 25.539 espectadores.
206
FENE (LIMODRE) A CORUÑA FELICIA POP FESTIVAL-FELIPOP
ORTIGUEIRA A CORUÑA FESTIVAL INTERCÉLTICO DE ORTIGUEIRA
SANTIAGO DE COMPOSTELA A CORUÑA CICLO TRIBUS IBERICAS
SANTIAGO DE COMPOSTELA A CORUÑA SANTIROCK
VITORIA ALAVA FESTIVAL ITINERANTE DE MÚSICA INDEPENDIENTE - WINTECASE/SAN MIGUEL
ALBACETE ALBACETE ALBACETE ATTACK
VILLARROBLEDO ALBACETE FESTIVAL VIÑA ROCK
ALICANTE ALICANTE FESTIVAL ALMADRAVA ROCK
ALICANTE (EL PERELLÓ, OLIVA, CALPE Y VILLAJOYOSA) ALICANTE FESTIVAL REGGAETOUR
BENITACHELL ALICANTE REGGAE BENITACHELL
VILLAJIOSA ALICANTE FESTIVAL XOCOROCK
XÁTIVA ALICANTE SOCARRAT
ROQUETAS ALMERÍA FESTIVAL ROQUETAS.COM
FELGUERA (LA) ASTURIAS FESTIVAL DERRAME ROCK
GIJON ASTURIAS EUROEYE 2000
GIJÓN ASTURIAS PHONÓTICA
LA MORGAL-LANGREO ASTURIAS DERRAMERROCK
LUANCO ASTURIAS DESMALLA ROCK
OVIEDO ASTURIAS MUSICA EN LA CALLE
ALBURQUERQUE BADAJOZ FESTIVAL CONTEM-POP-RÁNEA DE LA ESCENA INDIE
PUEBLA DE LA REINA BADAJOZ ZORROCK
CALVIÁ BALEARES CALVIA HIP-HOP
CALVIÁ BALEARES FESTIVAL ISLADECANTA
CALVIÁ BALEARES WORLD DANCE MALLORCA
ESPORLES BALEARES FESTIVAL ISLADENCANTA ESPORLES
IBIZA BALEARES MTV IBIZA
PALMA DE MALLORCA BALEARES PALMA SOUND
BARCELONA BARCELONA BAM-BARCELONA ACCIÓ MUSICAL
BARCELONA BARCELONA BCN HIP HOP FESTIVAL
BARCELONA BARCELONA FESTA DE LA DIVERSITAT
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE MÚSICAS DEL MUNDO - MESTIVAL
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL FROCK N'ROLL
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL MUSICAS DEL MUNDO
Cuadro 1 Festivales de música pop/rock en 2002
LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO
.../...
207
.../...
.../...
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL PRIMAVERA SOUND
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL SÓNAR
BARCELONA BARCELONA FESTUS-FESTIVAL JOVEN
BARCELONA BARCELONA FREESTYLE-FESTIVAL DE MÚSICA MODERNA
BARCELONA BARCELONA LOVE PARADE
BARCELONA BARCELONA MINI FESTIVAL DE MÚSICA INDEPENDIENTE
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL ITINERANTE DE MÚSICA INDEPENDIENTE - WINTECASE/SAN MIGUEL
BARCELONA BARCELONA REGGAESTIVAL DE BARCELONA
TERRASSA BARCELONA FREESTYLE-FESTIVAL DE MÚSICA MODERNA
TORELLÓ BARCELONA U-ZONA REGGAE
VILADECAMS BARCELONA CROMA-FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICAS DEL MUNDO-ESTIU FESTIVAL D'FESTIVALS
ARANDA DE DUERO BURGOS SONORAMA
ARANDA DE DUERO BURGOS TINTORROCK
CACABELOS BURGOS ONE FUNDATION REGGAE FESTIVAL
VILLAFRUELA BURGOS PÁRAMO ROCK
VILLARCAYO BURGOS FESTIVAL MORCILLA ROCK
CÁCERES CÁCERES FESTIVAL ÉTNICO
CÁCERES CÁCERES WOMAD DE CÁCERES
CHICLANA DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL DE MÚSICA ÉTNICA
JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ ESPÁRRAGO ROCK
CÁDIZ CÁDIZ BARBARIAN ROCK
CASTELLÓN CASTELLÓN OLLA ROCK
BENICÀSSIM CASTELLÓN FESTIVAL INTERNACIONAL DE BENICÀSSIM-FIB
BENICÀSSIM CASTELLÓN MULABE-ENCUENTRO MUNDO LATINO
CASTELLÓN CASTELLÓN ARTESANO ROCK
CASTELLÓN CASTELLÓN MECHERO FESTIVAL
MONCOFA CASTELLÓN FESTIVAL ROCK MACHINA
CORRAL DE CALATRAVA CIUDAD REAL FESTIVAL CHOOROCK
VALDEPEÑAS CIUDAD REAL MEGAHERCIO POP LÍQUIDO
CÓRDOBA CÓRDOBA ASITUNA ROCK
CUENCA CUENCA MUESTRAS DE MÚSICA ELECTROACÚSTICA DE CUENCA
SAN CLEMENTE CUENCA FESTIVAL MANCHEGO DE BLUES-ROCK
ARBUCIES GIRONA FESTIVAL ACAMPADA JOVE
PLATJA D'HARO GIRONA FESTIVAL DE MÚSICA COUNTRY
SANT FELIÚ DE GUISOLS GIRONA SANT FELIÚ HARDCORE FESTIVAL
VIC GIRONA MERCAT DE MÚSICA VIVA DE VIC
ALMUÑÉCAR GRANADA FESTIVAL MUJERES EN EL MEDITERRÁNEO
MARACENA GRANADA FESTIVAL PRIMAVERA POP
ZAIDIN GRANADA FESTIVAL DE ROCK
GUADALAJARA GUADALAJARA FESTIVAL CRISIS ROCK
TRIJUEQUE GUADALAJARA ARROSECO ROCK
OIARZUN GUIPÚZCOA ELECTROGAIA
SAN SEBASTIÁN GUIPÚZCOA ELEKTRONIKALDI-FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA ELECTRÓNICA DE DONOSTIA
SAN SEBASTIÁN GUIPÚZCOA FESTIVAL EQUINOCIO
FRAGA HUESCA THE GROOVE PARADE
HUESCA HUESCA FESTIVAL PERIFERIAS
HUESCA HUESCA FESTIVALIA HUESCA
LANUZA HUESCA FESTIVAL PIRINEOS SUR
JAÉN JAÉN CICLO DE CONCIERTOS DE ROCK
JAÉN JAÉN CICLO MÚSICAS DEL MUNDO-FESTIVAL DE OTOÑO
JAÉN JAÉN ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MÚSICA EN LA CALLE
JAÉN JAÉN LAGARTO ROCK
ALCALÁ LA REAL JAÉN ETNOSUR
PALMAS DE GRAN CANARIA (LAS) LAS PALMAS WOMAD DE CANARIAS
TEROR LAS PALMAS FESTIVAL LATINO VILLA DE TEROR
LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO
208
.../...
LEÓN LEÓN FESTIVAL NUEVAS MÚSICAS
BALAGUER LLEIDA FREAK FESTIVAL
TÁRREGA (FIGUEROSA (LA)) LLEIDA FIGAROCK
PALAS DE REI LUGO FESTIVAL ROCK NO CAMIÑO
ALCOBENDAS MADRID FESTIVAL ALTERNATIVO DE RADIO UTOPÍA-102.4
BOADILLA DEL MONTE MADRID FESTIVAL ROCKMILDOS
GETAFE MADRID FESTIVAL DE MESTIZAJE
GETAFE MADRID FESTIVAL INTERNACIONAL DE DJS
GETAFE MADRID MONSTRUOS DEL ROCK DE AQUÍ
MADRID MADRID EMOCIONA MUJER
MADRID MADRID FESTIVAL DE MÚSICA ELECTROACÚSTICA
MADRID MADRID FESTIVAL DE MÚSICA IBEROAMERICANA
MADRID MADRID FESTIVAL DEL MILENIO
MADRID MADRID FESTIVAL MADRID EN CANTO
MADRID MADRID FESTIVAL SUPER ROCK'N'ROLL-PUNK EVENT
MADRID MADRID JAZZTEL-VERANOS DE LA VILLA
MADRID MADRID MINIPOP FESTIVAL
MADRID MADRID FESTIVAL ITINERANTE DE MÚSICA INDEPENDIENTE - WINTECASE/SAN MIGUEL
MÓSTOLES MADRID FESTIMAD
PINTO MADRID FESTIVAL DE POP-ROCK
POZUELO DE ALARCON MADRID POPZUELO
MÁLAGA MALAGA ETNIMÁLAGA
CARTAGENA MURCIA FESTIVAL LA MAR DE MÚSICAS
LORCA MURCIA LORCA ROCK
LORQUI MURCIA MOLINA ROCK
MURCIA MURCIA FESTIVAL LEMON POP
SAN JAVIER MURCIA FESTIVAL MENORROCK
CORELLA NAVARRA FESTIVAL ALTERNATIVO DE MÚSICA AVANZADA-FAMA
VIGO PONTEVEDRA FESTIVAL ”PARA VIGO DE VOY”
VILAGARCÍA DE AROUSA PONTEVEDRA FESTIVAL DO NORTE
CUÉLLAR SEGOVIA CHOCOROCK
MADERUELO SEGOVIA MADERUELO ROCK
ALCALÁ DE GUADAIRA SEVILLA GUADAIRA ROCK
MONTBLANC TARRAGONA FESTIVAL SENGLAR ROCK
CONCA DE BARBERÁ TARRAGONA FESTIVAL SENGLAR ROCK
SANTA CRUZ DE TENERIFE TENERIFE SON LATINOS
ALACUAS VALENCIA FESTIVAL ROCK DE ALACUÁS-FRA
BURJASSOT VALENCIA BURJAROCK
ELS POBLET (MARINA ALTA) VALENCIA ALMADRAVA ROCK
ROCAFORT VALENCIA ROCAPOP
VALENCIA VALENCIA FESTIVAL ITINERANTE DE MÚSICA INDEPENDIENTE - WINTECASE/SAN MIGUEL
FABARA ZARAGOZA MATARRANYA ROCK
LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO
FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.
209
ALMERÍA ALMERÍA FESTIVAL FLAMENCO ALMERÍA CANTA
ALMERÍA ALMERÍA FESTIVAL FLAMENCO JÓVENES CON DUENDE
ALMERÍA ALMERÍA SEMANA DEL TARANTO
ALMERÍA ALMERÍA SEMANA FLAMENCA
PECHINA ALMERÍA FESTIVAL CALDO MINERO
AREVALO ÁVILA SEMANA FLAMENCA
ÁVILA ÁVILA SEMANA FLAMENCA DE ÁVILA
ÁVILA ÁVILA SEMANA FLAMENCA DE CAJA DE ÁVILA
BADAJOZ BADAJOZ CERTAMEN NACIONAL DE SAETAS
BADAJOZ BADAJOZ FESTIVAL FLAMENCO DE BADAJOZ
FUENTE DEL MAESTRE BADAJOZ FESTIVAL DE ARTE FLAMENCO
MÉRIDA BADAJOZ FESTIVAL DE ARTE FLAMENCO
TALAVERA LA REAL BADAJOZ FESTIVAL DE CANTE JONDO
BADALONA BARCELONA MUESTRA FLAMENCA
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE ARTE FLAMENCO DE CATALUÑA
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL FLAMENCO A NOU BARRIS
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL FLAMENCO CIUDAD DE BARCELONA
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL FLAMENCO DE CIUTAT VELLA
BARCELONA (EL PAPIOL) BARCELONA FESTIVAL DE CANTE GRANDE
CERDANYOLA BARCELONA JORNADAS FLAMENCAS DE CERDANYOLA
CORNELLÁ DE LLOBREGAT BARCELONA FESTIVAL DE ARTE FLAMENCO DE CATALUÑA
CORNELLÁ DE LLOBREGAT BARCELONA FESTIVAL FLAMENCO TORRE DE LA MIRANDA
MANLLEU BARCELONA FESTIVAL FLAMENCO DE MANLLEU
SANT ADRIAN DEL BESOS BARCELONA EDICION DEL FESTIVAL FLAMENCO LA MINA
CÁCERES CÁCERES FESTIVAL FLAMENCO DE CÁCERES
CHICLANA DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL NACIONAL DEL CANTE FLAMENCO CIUDAD DE CHICLANA
CHIPIONA CÁDIZ FESTIVAL ASI CANTA CHIPIONA
CHIPIONA CÁDIZ FESTIVAL FLAMENCO
JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ CICLO UNIVERSITARIO DE ARTE FLAMENCO
LÍNEA DE LA CONCEPCIÓN (LA) CÁDIZ MUESTRA DE CANTE FLAMENCO
LÍNEA DE LA CONCEPCIÓN (LA) CÁDIZ MUESTRA DE SAETAS
PUERTO DE SANTA MARIA (EL) CÁDIZ CICLO FLAMENCO DE JEREZ A LOS PUERTOS
ALGECIRAS CÁDIZ FLAMENCO DE ALGECIRAS
ARCOS DE LA FRONTERA CÁDIZ JUEVES FLAMENCOS
BENALUP-CASAS VIEJAS CÁDIZ CONCURSO DE CANTE FLAMENCO CASAS VIEJAS
GRAZALEMA CÁDIZ NOCHES FLAMENCAS DE GRAZALEMA
JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ CICLO FLAMENCO 2000
JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ CICLO FLAMENCO NOCHES A COMPÁS
JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL DE LA BULERÍA
JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL SUR JEREZ
JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL DE JEREZ
JIMANA DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL FLAMENCO DE LA ESTACIÓN
PUERTO REAL CÁDIZ FESTIVAL FLAMENCO DE LA LIVIANA
ROTA CÁDIZ FESTIVAL FLAMENCO ARRANQUE ROTEÑO
SAN FERNANDO CÁDIZ FESTIVAL CITA CON EL FLAMENCO
TORRE-ALHAQUIME CÁDIZ FESTIVAL FLAMENCO
VEJER DE LA FRONTERA CÁDIZ NOCHE FLAMENCA DE VEJER
CADIZ CÁDIZ FESTIVAL DE MÚSICA MANUEL DE FALLA
CADIZ CÁDIZ FLAMENCO EN EL CASINO
CADIZ CÁDIZ JUEVES FLAMENCOS
CADIZ CÁDIZ NOCHE FLAMENCA DE LA PIEL
CADIZ (PROVINCIA) CÁDIZ CICLO CAMINOS DEL FLAMENCO
TOMELLOSO CIUDAD REAL FESTIVAL FLAMENCO
TOMELLOSO CIUDAD REAL JORNADAS FLAMENCAS DE TOMELLOSO
VALDEPEÑAS CIUDAD REAL FESTIVAL NACIONAL DE ARTE FLAMENCO VALDEPEÑAS CIUDAD DEL VINO
CÓRDOBA CÓRDOBA CANTE GRANDE DE PUENTE GENIL
CÓRDOBA CÓRDOBA FESTIVAL DE GUITARRA
Cuadro 2 Festivales de flamenco en 2002
LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO
.../...
210
.../...
.../...
CÓRDOBA CÓRDOBA FESTIVAL INTERNACIONAL DE GUITARRA DE CÓRDOBA
AGUILAR DE LA FRONTERA CÓRDOBA NOCHE FLAMENCA
BAENA CÓRDOBA SALMOREJO FLAMENCO
BENAMEJÍ CÓRDOBA PARTÍA FLAMENCA
CABRA CÓRDOBA MUESTRA FLAMENCA
FERNÁN NÚÑEZ CÓRDOBA NOCHES FLAMENCAS
HINOJOSA DEL DUQUE CÓRDOBA NOCHE FLAMENCA
LUCENA CÓRDOBA FESTIVAL DE CANTE FLAMENCO DE LUCENA
LUCENA CÓRDOBA JORNADAS FLAMENCAS
MONTILLA CÓRDOBA CATA FLAMENCA
PALMA DEL RÍO CÓRDOBA SEMANA CULTURAL FLAMENCA
PEÑARROYA-PUEBLONUEVO CÓRDOBA FESTIVAL FLAMENCO CANTE DE LAS MINAS
PUENTE GENIL CÓRDOBA FESTIVAL DE CANTE GRANDE
RAMBLA (LA) CÓRDOBA FESTIVAL BOTIJO FLAMENCO
CORRAL DE CARBÓN GRANADA FESTIVAL FLAMENCO LOS VERANOS DEL CORRAL
GRANADA GRANADA DESGRANA EL FLAMENCO
GRANADA GRANADA ENCUENTROS FLAMENCOS
GRANADA GRANADA EXALTACIÓN DE LA SAETA
GRANADA GRANADA FESTIVAL APROGRADES
GRANADA GRANADA FESTIVAL FLAMENCO DE ZAMBRA
GRANADA GRANADA FLAMENCO VIENE DEL SUR
MOTRIL GRANADA FESTIVAL FLAMENCO
OGIJARES (LOS) GRANADA FESTIVAL DE CANTE FLAMENCO
ISLA CRISTINA HUELVA FESTIVAL FLAMENCO CIUDAD DE ISLA CRISTINA
MOGUER HUELVA CERTAMEN LOCAL DE SAETAS
MOGUER HUELVA FESTIVAL FLAMENCO DE MOGUER
PUNTA UMBRÍA HUELVA FESTIVAL FLAMENCO RUMBO AL MAR
JAÉN JAÉN FLAMENCO DE FERIA
JODAR JAÉN FESTIVAL DE CANTE JONDO
LINARES JAÉN ENCUENTRO INTERNACIONAL DE GUITARRA CIUDAD DE LINARES
LINARES JAÉN SEMANA CULTURAL FLAMENCA
ARJONA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO
MANCHA REAL JAÉN PIPIRRANA FLAMENCA
PEGALAJAR JAÉN FESTIVAL FLAMENCO DE PEGALAJAR
PORCUNA JAÉN BESANA FLAMENCA
PORCUNA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO
QUESADA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO CIUDAD DE QUESADA
ÚBEDA JAÉN FESTIVAL DE VILLANCICOS FLAMENCOS
ÚBEDA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO
ÚBEDA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO ANDRAJOS DE ÚBEDA
VILLANUEVA DE LA REINA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO EL OLIVO
LOGROÑO LA RIOJA JUEVES FLAMENCOS
ALCOBENDAS MADRID SEMANA FLAMENCA
ALCORCÓN MADRID FESTIVAL DE GUITARRA FLAMENCA
MADRID MADRID FESTIVAL FLAMENCO
MADRID MADRID FESTIVAL FLAMENCO CAJA MADRID
MADRID MADRID FESTIVAL FLAMENCO DUENDE
MADRID MADRID FESTIVAL FLAMENCO POR TARANTOS
MADRID MADRID FLAMENCO MILENIUM
MADRID MADRID FLAMENCO PA' TOS
MAJADAHONDA MADRID FESTIVAL FLAMENCO CIUDAD DE MAJADAHONDA
MÁLAGA MÁLAGA CICLO LA RAÍZ DE LA FRONTERA
MÁLAGA MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO CIUDAD DE MÁLAGA
MÁLAGA MÁLAGA JORNADAS FLAMENCAS DEL REAL CLUB MEDITERRÁNEO
ALCAUCÍN MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO DE ALCAUCÍN
ALHAURÍN DE LA TORRE MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO LA TORRE DEL CANTE
ALORA MÁLAGA FESTIVAL DE CANTE GRANDE
LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO
211
.../...
.../...
ANTEQUERA MÁLAGA CONCURSO DE CANTE FLAMENCO JUAN CASILLAS
ANTEQUERA MÁLAGA FESTIVAL NOCHE FLAMENCA DE SANTA MARIA
CASA BERMEJA MÁLAGA FESTIVAL DE CANTE GRANDE
CASA BERMEJA MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO
EL BURGO MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO
FUENGIROLA MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO
GUARO MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO
MARBELLA MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO DE LA COSTA DEL SOL
MIJAS MÁLAGA CICLO DAMOS EL CANTE
NERJA MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO
OJÉN MÁLAGA FESTIVAL CASTILLO DEL CANTE
RIOGORDO MÁLAGA FESTIVAL RÍO DEL CANTE
CALASPARRA MURCIA FESTIVAL NACIONAL DE JÓVENES FLAMENCOS
FERRO (LO) MURCIA FESTIVAL NACIONAL DE CANTE FLAMENCO LO FERRO
LORCA MURCIA FESTIVAL DE CANTE GRANDE
LORCA MURCIA FESTIVAL FLAMENCO DE LORCA
MURCIA MURCIA FESTIVAL NACIONAL DEL CANTE DE LAS MINAS
MURCIA MURCIA SEMANA GRANDE CULTURAL-OTOÑO MUSICAL
ROLDÁN-TORRE PACHECO MURCIA FESTIVAL NACIONAL DE CANTE FLAMENCO LO FERRO
ROLDÁN-TORRE PACHECO MURCIA FESTIVAL NACIONAL DE ESCUELAS FLAMENCAS
SAN PEDRO DEL PINATAR MURCIA FESTIVAL FLAMENCO
SAN PEDRO DEL PINATAR MURCIA FESTIVAL FLAMENCO DE SAN PEDRO DEL PINATAR
UNIÓN (LA) MURCIA FESTIVAL NACIONAL DEL CANTE DE LAS MINAS DE LA UNIÓN
SALAMANCA SALAMANCA FESTIVAL FLAMENCO DE CASTILLA Y LEÓN
ALCALÁ DE GUADAIRA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO JOAQUÍN EL DE LA PAULA
ARAHAL SEVILLA FESTIVAL MEMORIAL DE LOS PEINES
BELLAVISTA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE BELLAVISTA
BELLAVISTA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO LA FRAGUA DE BELLAVISTA
BRENES SEVILLA FESTIVAL FLMENCO LA NARANJA
CABEZAS DE SAN JUAN (LAS) SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE LA YERBABUENA
CARMONA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO AMIGOS DE LA GUITARRA
CASARICHE SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO
CASTILBLANCO DE LOS ARROYOS SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO
CORRALES (LOS) SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE LA SIERRA SUR
DOS HERMANAS SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO JUAN TALEGA
HERRERA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO
MARTÍN DE LA JARA SEVILLA FESTIVAL DE CANTE FLAMENCO
MONTELLANO SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE ARTISTAS NO CONSAGRADOS EL MADROÑO FLAMENCO
MORÓN DE LA FRONTERA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO GAZPACHO ANDALUZ
OLIVARES SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO
PALACIOS (LOS) SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE LA MISTELA
PUEBLA DE CAZALLA (LA) SEVILLA FESTIVAL DE CANTE JONDO
SEVILLA SEVILLA FLAMENCO VIENE DEL SUR
SEVILLA SEVILLA BIENAL DE ARTE FLAMENCO
SEVILLA SEVILLA FESTIVAL DE COROS ROCIEROS
SEVILLA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE ARTISTAS NO CONSAGRADOS
SEVILLA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE SEVILLA
SEVILLA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO LA SONANTA
TOMARES SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO
UTRERA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO MOSTACHÓN
UTRERA SEVILLA FESTIVAL POTAJE GITANO
VILLANUEVA DEL ARISCAL SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO
VISO DE ALCOR (EL) SEVILLA FESTIVAL DE CANTE GRANDE
VALENCIA VALENCIA FESTIVAL FLAMENCO EN EL PALAU
BARAKALDO VIZCAYA ENCUENTROS FLAMENCOS
LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO
.../...
ZAMORA ZAMORA FLAMENCO VIENE DEL SUR
ZARAGOZA ZARAGOZA CATA FLAMENCA
ZARAGOZA ZARAGOZA JORNADAS FLAMENCAS
ZARAGOZA ZARAGOZA JORNADAS FLAMENCAS DE LA PEÑA UNIÓN FLAMENCA
LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO
FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.
A CORUÑA A CORUÑA CICLO DE JAZZ
VITORIA-GASTEIZ ÁLAVA FESTIVAL JAZZ DE VITORIA-GASTEIZ
VITORIA-GASTEIZ ÁLAVA CICLO JAZZ DE MEDIANOCHE
ALBACETE ALBACETE JAZZALBACETE
ALICANTE ALICANTE FESTIVAL DE JAZZ DE ALICANTE
ALTEA ALICANTE FESTIVAL DE JAZZ DE ALICANTE
BENIDORM ALICANTE FESTIVAL DE JAZZ DE BENIDORM
GATA DE GORGOS ALICANTE MOSTRA DE JAZZ VALENCIÁ
JÁVEA ALICANTE FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE JÁVEA
ALMERÍA ALMERÍA ALMERIBLUES
ÁVILA ÁVILA SEMANA DEL JAZZ
BADAJOZ BADAJOZ JAZZ EN EL MUSEO
BADAJOZ BADAJOZ FESTIVAL DE JAZZ DE BADAJOZ
BADALONA BARCELONA BLUES & RITMES
BARCELONA BARCELONA BIENAL SGAE DE JAZZ TTE MONTOLIU
BARCELONA BARCELONA CICLO DE JAZZ TETE MONTOLIU
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE JAZZ DE BARCELONA
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE JAZZ DE CIUTAT VELLA
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE BARCELONA
BARCELONA BARCELONA JAZZ EN LA LAIE
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE JAZZ DE CIUTAT VELLA
CERDANYOLA BARCELONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE BLUES DE CERDANYOLA
GRANOLLERS BARCELONA FESTIVAL DE JAZZ DE GRANOLLERS
OLESA DE MONTSERRAT BARCELONA FESTIVAL DE BLUES DE OLESA DE MONTSERRAT-EL BLOC BLUES
TERRASSA BARCELONA FESTIVAL DE JAZZ DE TERRASSA
TERRASSA BARCELONA JAZZ EN ENERO
SAN FERNANDO CÁDIZ FESTIVAL INTERNACIONAL LA ISLA DEL BLUES
SANLUCAR DE BARRAMEDA CÁDIZ FESTIVAL DE JAZZ DE SANLÚCAR DE BARRAMEDA
SANTANDER CANTABRIA FESTIVAL DE JAZZ DE SANTANDER
CIUDAD REAL CIUDAD REAL FESTIVAL DE JAZZ
CÓRDOBA CÓRDOBA FESTIVAL DE BLUES CIUDAD DE CÓRDOBA
SAN CLEMENTE CUENCA FESTIVAL MANCHEGO DE BLUES-ROCK
PALAFRUGELL GIRONA FESTIVAL DE JAZZ DE LA COSTA BRAVA
ROSES GIRONA FESTIVAL DE BLUES, JAZ Y GOSPEL A ROSES
ALMUÑÉCAR GRANADA JAZZ EN LA COSTA
ALMUÑÉCAR GRANADA JAZZ EN LA COSTA
GRANADA GRANADA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE GRANADA
GRANADA GRANADA JAZZ EN LA COSTA
CABANILLAS DEL CAMPO GUADALAJARA FESTIVAL KAVANIJAZZ
SAN SEBASTIÁN GUIPÚZCOA FESTIVAL INTERNACIONAL JAZZ DE SAN SEBASTIÁN
CARZORLA HUESCA FESTIVAL DE BLUES CIUDAD DE CAZORLA
JAÉN JAÉN FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE JAÉN-FESTIVAL DE OTOÑO
CAZORLA JAÉN FESTIVAL INTERNACIONAL DE BLUES DE CAZORLA
EZCARAY LA RIOJA FESTIVAL DE JAZZ VILLA DE EZCARAY
Cuadro 3 Festivales de Jazz en 2002
LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO
.../...
212
.../...
PALMAS DE GRAN CANARIA (LAS) LAS PALMAS FESTIVAL INTERNACIONAL LAS PALMAS JAZZ
LLEIDA LLEIDA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE LLEIDA
LUGO LUGO FESTIVAL DE JAZZ DE LUGO
BOADILLA DEL MONTE MADRID FESTIVAL DE JAZZ DE BOADILLA DEL MONTE(MUESTRA INTERNACIONAL RAÍCES Y RITMO)
COLLADO VILLALBA MADRID CICLO DE JAZZ
FUENLABRADA MADRID FESTIVAL INTERN. BLUES DE FUENLABRADA-MUESTRA INTERNACIONAL RAÍCES Y RITMO
GALAPAGAR MADRID GALAPAJAZZ
GUADARRAMA MADRID FESTIVAL GUADARRAMA BLUES-MUESTRA INTERNACIONAL RAÍCES Y RITMO
MADRID MADRID FESTIVAL DE JAZZ SAN JUAN EVANGELISTA
MADRID MADRID FESTIVAL EMOCIONA JAZZ
MADRID MADRID FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ CIUDAD LINEAL
MADRID MADRID FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ SAN JUAN EVANGELISTA
MADRID MADRID FESTIVAL JAZZ ES PRIMAVERA
MADRID MADRID JORNADAS DE JAZZ EN LA POLITÉCNICA
MADRID MADRID LA UNED INVITA AL JAZZ
MADRID MADRID MEDITERRÁNEA JAZZ
MADRID MADRID SEMANA DE JAZZ MOE
MÓSTOLES MADRID FESTIVAL DE JAZZ EL SOTO
POZUELO DE ALARCÓN MADRID CICLO DE JAZZ
RIVAS VACIAMADRID MADRID ENCUENTROS EN EL JAZZ
SOTO DEL REAL MADRID FESTIVAL JAZZ & MÁS
MÁLAGA MALAGA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ
ANTEQUERA MÁLAGA FESTIVAL DE BLUES DE ANTEQUERA
MÁLAGA MÁLAGA CICLO JOVEN DE JAZZ
MELILLA MELILLA FESTIVAL DE JAZZ DE MELILLA
CARTAGENA MURCIA FESTIVAL DE JAZZ
SAN JAVIER MURCIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE SAN JAVIER
PAMPLONA NAVARRA ENCUENTROS DE JAZZ
OURENSE OURENSE FESTIVAL INTERNACIONAL DE BLUES CIUDAD DE OURENSE
PALENCIA PALENCIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE PALENCIA
CANGAS DE MORRAZO PONTEVEDRA FESTIVAL DE JAZZ
PONTEVEDRA PONTEVEDRA NOITES DE BLUES DE JAZZ DE PONTEVEDRA
BÉJAR SALAMANCA FESTIVAL DE BLUES DE BÉJAR
SALAMANCA SALAMANCA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE SALAMANCA
SALAMANCA SALAMANCA JAZZ PIANISTAS-SALAMANCA 2002
SALAMANCA SALAMANCA LADIES SING JAZZ-SALAMANCA 2002
SALAMANCA SALAMANCA MUESTRA NACIONAL DE JAZZ
SEVILLA SEVILLA CICLO JAZZ ANDALUCÍA
SEVILLA SEVILLA FESTIVAL DE JAZZ EN LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA
SEVILLA SEVILLA JAZZ VIENE DEL SUR
TORTOSA TARRAGONA MOSTRA DE JAZZ EUROPEO A TORTOSA
ARONA TENERIFE FESTIVAL DE JAZZ
SANTA CRUZ DE TENERIFE TENERIFE FESTIVAL INTERNACIONAL CANARIAS JAZZ & MÁS HEINEKEN
TORRENT VALENCIA FESTIVAL DE JAZZ DE TORRENT
VALENCIA VALENCIA DIES DE JAZZ A LA UNIVERSITAT
VALENCIA VALENCIA FESTIVAL DE JAZZ UPV VALENCIA
VALENCIA VALENCIA MOSTRA DE JAZZ VALENCIANO
VALENCIA VALENCIA SEMANA DE JAZZ
VALENCIA VALENCIA SEMINARIO INTERNACIONAL DE JAZZ
BÉJAR VALLADOLID FESTIVAL INTERNACIONAL DE BLUES
ELORRIO VIZCAYA AZAROA (JAZZ-BLUES)
GETXO VIZCAYA FESTIVAL INTERNACIONAL JAZZ DE GETXO
GETXO VIZCAYA FESTIVAL INTERNACIONAL DE BLUES
ZAMORA ZAMORA OTOÑO JAZZ DE ZAMORA
ZARAGOZA ZARAGOZA JAZZ EN EL AUDITORIO
LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO
FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.
213
A CORUÑA A CORUÑA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE CIUDADE DE A CORUÑA
A CORUÑA A CORUÑA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE GALICIA
ORTIGUEIRA A CORUÑA FESTIVAL INTERCÉLTICO DE ORTIGUEIRA
SANTIAGO DE COMPOSTELA A CORUÑA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE GALICIA
JALÓN ALICANTE FESTIVAL DE FOLK Y MESTIZAJE VALL DE POP
XALO ALICANTE FESTIVAL DE FOLK I MESTISSATGE "VALL DEL POP"
ALMERÍA ALMERÍA FESTIVAL FOLCLÓRICO DE LOS PUEBLOS IBÉRICOS Y DEL MEDITERRÁNEO
AVILÉS ASTURIAS FESTIVAL INTERCÉLTICO
BADAJOZ BADAJOZ FESTIVAL FOLKLÓRICO INTERNACIONAL DE EXTREMADURA
SOLLER (BALEARES BALEARES SA MOSTRA-MOSTRA INTERNACIONAL FOLKLÓRICA SE SOLLER
BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE MÚSICA CELTA
BARCELONA BARCELONA JORNADES INTERNACIONALS FOLKLORIQUES DE CATALUNYA
PLASENCIA CÁCERES FOLK PLASENCIA
SANLÚCAR DE BARRAMEDA CÁDIZ FESTIVAL FOLK
CADIZ CÁDIZ INTERNACIONAL DE FOLKLORE CIUDAD DE CÁDIZ
RUENTE CANTABRIA CABUÉRNIGA MUSICA DE LOS PUEBLOS DEL NORTE
SANTANDER CANTABRIA FESTIVAL FOLCLÓRICO MONTAÑES-CANTABRIA Y SU MÚSICA
CIUDAD REAL CIUDAD REAL FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE DE CIUDAD REAL
GIRONA GIRONA GIR-ONA-FOLK
PARDINES GIRONA FESTIVAL FOLK RURAL
PLATJA D'HARO GIRONA FESTIVAL DE MÚSICA COUNTRY
SAN SEBASTIAN GUIPÚZCOA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE
HUELVA HUELVA INTERNACIONAL DE FOLKLORE DE HUELVA
HUESCA HUESCA [email protected]
MONZÓN HUESCA FESTIVAL FOLCLÓRICO DEL CINCA MEDIO
JAÉN JAÉN FOLK DEL MUNDO
SAN VICENTE DE LA SONSIERRA LA RIOJA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE DE SAN VICENTE DE LA SONSIERRA
INGENIO LAS PALMAS FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE VILLA DE INGENIO
INGENIO LAS PALMAS ENCLAVE CELTA
TÁRREGA LLEIDA ONDARA FOLK
SARRIA LUGO FESTIVAL GALICIA SONSFOLK
VIVEIRO LUGO MOSTRA FOLKLÓRICA POPULAR INTERNACIONAL DE VIVEIRO
CHINCHÓN MADRID FOLK CHINCHÓN
LEGANÉS MADRID FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE VILLA DE LEGANÉS
MADRID MADRID CICLO DE MÚSICA CELTA
MADRID MADRID FESTIVAL EMOCIONA CELTA, MÚSICAS PARA UN SOLSTICIO
MÁLAGA MÁLAGA GALA FOLKLORICA INTERNACIONAL
CARTAGENA MURCIA FESTIVAL INJUVE FOLK CARTAGENA
LORCA MURCIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE CIUDAD DE LORCA
MURCIA MURCIA FESTIVAL FOLK INJUVE
MURCIA MURCIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE EN EL SEGURA
OURENSE OURENSE XORNADAS DE FOLKLORE DE OURENSE
MORRAZO PONTEVEDRA FESTIVAL INTERCELTICO DE MORRAZO
SEGOVIA SEGOVIA FESTIVAL FOLKLÓRICO INTERNACIONAL LA ESTEVA
SEGOVIA SEGOVIA FOLK SEGOVIA-ENCUENTROS AGAPITO MARAZUELA
SEGOVIA SEGOVIA FOLKLÓRICO INTERNACIONAL LA ESTEVA
VALDEVARNÉS SEGOVIA FESTIVAL DE MÚSICA FOLCLÓRICA
GRANADILLA DE ABONA TENERIFE MUESTRA FOLKLÓRICA DE LOS PUEBLOS
CARPIO DE TAJO (EL) TOLEDO FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE SANTIAGO APÓSTOL
TOLEDO TOLEDO FESTIVAL DE LA LUNA CELTA
TOLEDO TOLEDO ARCANA EUROPA FESTIVAL MEDIEVAL
GETXO VIZCAYA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLK DE GUETXO
PORTUGALETE VIZCAYA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE DE PORTUGALETE Y DEL PAÍS VASCO
MAINAR ZARAGOZA FESTIVAL DE LA CELTIBERIA
ZARAGOZA ZARAGOZA ENCUENTRO INTERNACIONAL DE FOLKLORE CIUDAD DE ZARAGOZA
Cuadro 4 Festivales de Folk en 2002
LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO
FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.
214
músicapopular
4 Los conciertos y recitales
4.1. EL EQUIPAMIENTO4.2. EVOLUCIÓN DE LA PROGRAMACIÓN DE MÚSICA POPULAR4.3. LA ASISTENCIA A CONCIERTOS DE MÚSICA POPULAR4.4. LA RECAUDACIÓN EN LOS CONCIERTOS
TABLAS
TABLA 6. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA MODERNADURANTE 2002
TABLA 7. RECINTOS DONDE SE HAN CELEBRADO RECITALES DE MÚSICA MODERNA DURANTE 2002TABLA 8. TIPO DE RECINTO EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA MODERNA,
SEGÚN HÁBITATTABLA 9. EVOLUCIÓN DE LOS RECITALES DE MÚSICA POPULARTABLA 10. TIPOS DE RECITALES DE MÚSICA MODERNA EN 2002TABLA 11. RECITALES DE MÚSICA MODERNA SEGÚN HÁBITATTABLA 12. RECITALES CELEBRADOS SEGÚN TIPOS DE RECINTOTABLA 13. RECITALES CELEBRADOS SEGÚN HÁBITAT Y TIPO DE RECINTO EN 2002TABLA 14. TIPO DE MÚSICA PREDOMINANTE EN LOS RECITALES SEGÚN CC.AA. EN 2002TABLA 15. FORMA DE FINANCIACIÓN DE LOS RECITALES EN 2002TABLA 16. FORMA DE FINANCIACIÓN DE LOS RECITALES SEGÚN HÁBITAT EN 2002TABLA 17. TIPO DE PROMOTOR Y PATROCINADOR DE LOS RECITALES EN 2002TABLA 18. DATOS GLOBALES DE ESPECTADORES A RECITALES (2001-2002)TABLA 19. ESPECTADORES POR COMUNIDADES AUTÓNOMAS EN 2002TABLA 20. ESPECTADORES DE MÚSICA MODERNA SEGÚN HÁBITAT EN 2002TABLA 21. NÚMERO DE ESPECTADORES SEGÚN EL TIPO DE RECINTO EN 2002TABLA 22. ESPECTADORES DE RECITALES SEGÚN TIPO DE MÚSICA EN 2002TABLA 23. ESPECTADORES SEGÚN FINANCIACIÓN DE LOS RECITALES EN 2002TABLA 24. COSTE DE LAS ENTRADAS A RECITALES DE 1999 A 2002 (EUROS)TABLA 25. RECAUDACIÓN DE LOS RECITALES POR CC.AA. (EUROS)TABLA 26. RECAUDACIÓN DE LOS RECITALES POR HÁBITAT EN 2002 (EUROS)TABLA 27. RECAUDACIÓN DE LOS RECITALES SEGÚN ESTILO MUSICAL EN 2002 (EUROS)
... /...
CUADROS
CUADRO 5. GRANDES CONCIERTOS DE 2002 SEGÚN RECAUDACIÓN
GRÁFICOS
GRÁFICO 3. PROGRAMACIÓN MUSICAL DOMINANTE POR CC.AA.
... /...
4.1. El equipamiento
El equipamiento, es decir, los tipos de recinto don-
de han tenido lugar recitales de música en vivo durante
2002, aparece detallado en las tablas 6, 7 y 8. La divi-
sión queda establecida entre espacios cubiertos y
espacios al aire libre; por otra parte, se diferencia entre
salas, espacios donde existe un aforo definido y luga-
res donde el aforo no está definido, valiendo esta divi-
sión para los lugares cubiertos y al aire libre.
A la vista de la tabla 6, en 2002 se han celebrado
conciertos en un total de 10.115 recintos (510 más que
en 2001), de los cuales 5.544 (es decir, el 54,8% del
total) han sido espacios abiertos y 4.571 (45,2%) en
espacios al aire libre. Los resultados, por lo tanto, no
muestran cambios significativos respecto a 2001.
En cuanto a la distribución geográfica de los espa-
cios recogida en la tabla 7, es Cataluña la Comunidad
que presenta el número mayor de recintos donde se han
celebrado recitales de música moderna en 2002, 1.778
4Los conciertos y recitales
Gilberto Gil. Cedida por La Mar de Músicas
215
recintos, lo que representa sobre el total nacional un
16,4%. Le siguen las Comunidades Autónomas de
Andalucía, con un 16,4% del total, y País Vasco (9,6%).
Entrando más en detalle, la tabla 8 indica la tipolo-
gía de los recintos en función del hábitat. Como ya es
habitual, los recitales ofrecidos en espacios cubiertos
encuentran sus cifras más altas en las áreas metropoli-
tanas, por una cuestión evidente de infraestructura. Los
porcentajes mayores de recintos cubiertos en zonas
urbanas se agrupan en salas de fiestas y discotecas
(463 recintos sobre un total de 1.569 espacios cubier-
tos). En las poblaciones con hábitat de hasta 10.000
habitantes esta situación se mantiene. Sin embargo,
son los espacios al aire libre los más recurrentes en
poblaciones con menos de 10.000 habitantes, funda-
mentalmente en los municipios de menos de 5.000
habitantes. En este último caso, durante 2002 se utili-
zaron 1.772 espacios al aire libre, de los cuales la
mayor parte fueron instalaciones permanentes deporti-
vas o taurinas, esto es, instalaciones que si bien no
están en principio destinadas a tal fin, responden a las
necesidades de aforo generadas.
Tabla 6 Tipología de los recintos en los que se han celebrado conciertos de música moderna durante 2002
FUENTE: SGAE.
Salas de conciertos 227 2,2 234 2,4 236 2,3
Teatros 578 5,7 585 6,1 638 6,3
Salones de actos 1.285 12,7 1.300 13,5 1.394 13,8
Salas de fiestas/Discotecas 1.623 16,1 1.361 14,2 1.058 10,5
Cines 64 0,6 63 0,7 53 0,5
2000 2001 2002
Nº % Nº % Nº %
TOTAL 10.094 100 9.605 100 10.115 100
ESPACIOS CUBIERTOS 5.929 58,8 5.516 57,4 5.544 54,8
SALAS CUBIERTAS 3.777 37,5 3.543 36,9 3.378 33,4
Instalaciones cubiertas permanentes 500 5,0 504 5,2 583 5,8
Instalaciones cubiertas temporales 457 4,5 430 4,5 517 5,1
Iglesias/Catedrales/ Monasterios 206 2,0 220 2,3 261 2,6
Espacios históricos cubiertos 89 0,9 89 0,9 95 0,9
Centros comerciales 57 0,6 64 0,7 64 0,6
Otros espacios cubiertos 243 2,4 665 6,9 646 6,4
LUGARES CUBIERTOS 2.152 21,3 1.973 20,5 2.166 21,4
Auditorios/Teatros/Anfiteatros 206 2,0 162 1,7 248 2,5
Cines 12 0,1 16 0,2 15 0,1
Quioscos de música 19 0,2 21 0,2 22 0,2
ESPACIOS AL AIRE LIBRE 4.765 47,2 4.089 42,6 4.571 45,2
SALAS AL AIRE LIBRE 237 2,3 199 2,1 285 2,8
Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 412 4,1 431 4,5 520 5,1
Espacios públicos e históricos 3.150 31,2 3.309 34,5 3.747 37,0
Otros al aire libre 966 9,6 150 1,6 19 0,2
LUGARES AL AIRE LIBRE 4.528 44,9 3.890 40,5 4.286 42,4
AFORO DEFINIDO (SALAS) 3.414 33,8 3.742 39,0 3.663 36,2
SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 6.680 66,2 5.863 61,0 6.452 63,8
Bustamante y Gisela. Cedida por RTVE
216
217
Tabla 7 Recintos donde se han celebrado recitales de música moderna durante 2002
FUENTE: SGAE.
ANDALUCÍA 1.455 14,4 1.326 13,8 1.656 16,4
ARAGÓN 413 4,1 435 4,5 512 5,1
ASTURIAS 276 2,7 273 2,8 289 2,9
BALEARES 177 1,8 213 2,2 217 2,1
CANARIAS 319 3,2 243 2,5 232 2,3
CANTABRIA 266 2,6 248 2,6 227 2,2
CASTILLA-LA MANCHA 423 4,2 451 4,7 581 5,7
CASTILLA Y LEÓN 659 6,5 759 7,9 758 7,5
CATALUÑA 1.971 19,5 1.722 17,9 1.778 17,6
VALENCIA 887 8,8 767 8,0 858 8,5
EXTREMADURA 518 5,1 552 5,7 439 4,3
GALICIA 875 8,7 736 7,7 669 6,6
LA RIOJA 77 0,8 103 1,1 88 0,9
MADRID 468 4,6 480 5,0 477 4,7
MURCIA 85 0,8 107 1,1 118 1,2
NAVARRA 289 2,9 218 2,3 225 2,2
PAÍS VASCO 917 9,1 960 10,0 975 9,6
CEUTA-MELILLA 14 0,1 12 0,1 14 0,1
2000 2001 2002
Nº % Nº % Nº %
TOTAL 10.094 100 9.605 100 10.115 100
Tabla 8 Tipo de recinto en los que se han celebrado conciertos de música moderna, según hábitat
Salas de conciertos 236 102 57 38 14 25
Teatros 638 183 130 130 62 133
Salones de actos 1.394 339 328 200 173 354
Salas de fiestas/Discotecas 1.058 463 301 142 66 86
Cines 53 6 5 21 7 14
2000 2001 2002
TOTAL ZONAS DE 30.001 DE 10.001 DE 5.000 MENOSMETROPOLITANAS A 200.000 A 30.000 A 10.000 DE 5.000
TOTAL 10.115 2.192 1.895 1.779 1.196 3.053
ESPACIOS CUBIERTOS 5.544 1.569 1.215 892 587 1.281
SALAS CUBIERTAS 3.378 1.093 820 531 322 612
Instalaciones cubiertas permanentes 583 82 92 78 84 247
Instalaciones cubiertas temporales 517 68 66 101 74 208
Iglesias/Catedrales/ Monasterios 261 33 60 45 40 83
Espacios históricos cubiertos 95 26 17 19 9 24
Centros comerciales 64 22 10 13 10 9
Otros Espacios cubiertos 646 245 150 105 48 98
LUGARES CUBIERTOS 2.166 476 395 361 265 669
Auditorios/Teatros/Anfiteatros 248 47 56 45 30 70
Cines 15 3 4 5 1 2
Quioscos de música 22 5 5 6 4 2
ESPACIOS AL AIRE LIBRE 4.571 623 680 887 609 1.772
SALAS AL AIRE LIBRE 285 55 65 56 35 74
Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 520 50 77 125 95 173
Espacios públicos e históricos 3.747 511 531 702 479 1.524
Otros al aire libre 19 7 7 4 0 1
LUGARES AL AIRE LIBRE 4.286 568 615 831 574 1.698
FUENTE: SGAE.
AFORO DEFINIDO (SALAS) 3.663 1.148 885 587 357 686
SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 6.453 1.044 1010 1.192 839 2.367
TOTAL SALAS Y LUGARES 10.115 2.192 1.895 1.779 1.196 3.053
4.2. Evolución de la programación
de música popular
La evolución de los recitales de música popular
durante 2002, tal como muestra la tabla 9, indica que
durante el citado año han tenido lugar 72.573 recitales,
es decir, una cifra muy parecida a la del año anterior y
que supone un 0,4% de crecimiento. Los grandes reci-
tales han crecido más que la media, pasando de 816
en 2002 a 1.104 recitales en 2002.
En la tabla 10 se muestran los resultados por
Comunidades Autónomas según el tipo de recital. Den-
tro de una visión general, los recitales normales han
sido los más numerosos (71.469), obviamente por una
cuestión de disponibilidad de recintos.
Es Andalucía la Comunidad a la cabeza por el núme-
ro de grandes recitales celebrados con 177 recitales en
cifras absolutas (16% del total). Le sigue la Comunidad
Valenciana, con 163 recitales de más de 2.500 perso-
nas, y Castilla y León, con 173 recitales celebrados.
Las cifras se disparan al observar los datos de reci-
tales normales. Así, Madrid ha sido la Comunidad en la
que mayor número de recitales de esta tipología se han
celebrado durante 2002, 14.782 (un 20,7%), seguida
de Andalucía, con 13.406 recitales y un 18,8% sobre el
total nacional.
Tabla 10 Tipos de recitales de música moderna en 2002
FUENTE: SGAE.
ANDALUCÍA 13.583 18,7 2,2 177 16,0 13.406 18,8
ARAGÓN 2.605 3,6 2,4 40 3,6 2.565 3,6
ASTURIAS 1.720 2,4 1,6 48 4,3 1.672 2,3
BALEARES 1.342 1,8 2,1 21 1,9 1.321 1,8
CANARIAS 1.782 2,5 1,2 71 6,4 1.711 2,4
CANTABRIA 994 1,4 2,0 17 1,5 977 1,4
CASTILLA-LA MANCHA 2.618 3,6 1,6 45 4,1 2.573 3,6
CASTILLA Y LEÓN 2.808 3,9 1,2 137 12,4 2.671 3,7
CATALUÑA 11.166 15,4 2,1 107 9,7 11.059 15,5
VALENCIA 5.910 8,1 1,8 163 14,8 5.747 8,0
EXTREMADURA 1.929 2,7 1,9 16 1,4 1.913 2,7
GALICIA 3.548 4,9 1,4 83 7,5 3.465 4,8
LA RIOJA 271 0,4 1,0 11 1,0 260 0,4
MADRID 14.858 20,5 3,7 76 6,9 14.782 20,7
MURCIA 488 0,7 0,5 29 2,6 459 0,6
NAVARRA 892 1,2 1,8 9 0,8 883 1,2
PAÍS VASCO 5.907 8,1 3,1 51 4,6 5.856 8,2
CEUTA-MELILLA 133 0,2 1,4 2 0,2 131 0,2
RECINTOS GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES
TOTAL % RECINTOS TOTAL % TOTAL %POR 1.000 HAB.
TOTAL 72.573 100 2,1 1.104 100 71.469 100
MEDIA RECITALES POR SALA 7 6,9 6,6 -1,4% -4,3%
MEDIA RECITALES POR 1.000 HABITANTES 1,8 2 2,1 11,6% 5,0%
TOTAL GRANDES RECITALES 723 816 1.104 12,8% 35,2%
TOTAL RECITALES NORMALES 70.322 71.460 71.469 1,6% 0,01%
Tabla 9 Evolución de los recitales de música popular
EVOLUCIÓN
2000 2001 2002 00/01 01/02
TOTAL RECITALES 71.045 72.276 72.573 1,7%%
FUENTE: SGAE.
218
En cuanto a los recitales de música moderna según
hábitat, las cifras no difieren prácticamente de las del
año anterior. Las áreas metropolitanas absorben el
50,1% del total de los recitales celebrados, siendo los
hábitats de 5.000 a 10.000 habitantes los que menor
porcentaje representan. En todo caso, la distribución
por hábitat muestra una clara tendencia a la estabilidad,
que probablemente se explica al no variar el número de
recintos que las poblaciones dedican a ofrecer recitales
de música en vivo, como se refleja en la tabla 11.
Las salas de fiestas y discotecas concentraron el
mayor número de recitales normales celebrados en
recintos cubiertos (46,1%), pero los grandes recitales y
macroconciertos habitualmente se celebran al aire libre
en espacios abiertos (66,7%) (tabla 12). Las zonas
metropolitanas concentran la mayor parte (el 90,3%) de
Áreas Metropolitanas 35.333 49,7 36.745 50,8 36.368 50,1
De 30.001 a 200.000 hab. 16.613 23,4 15.441 21,4 14.453 19,9
De 10.001 a 30.000 hab. 8.179 11,5 8.470 11,7 7.899 10,9
De 5.000 a 10.000 hab. 3.546 5 3.923 5,4 4.439 6,1
Menos de 5.000 hab. 7.374 10,4 7.697 10,6 9.413 13
Tabla 11 Recitales de música moderna según hábitat
2000 2001 2002
TOTAL % TOTAL % TOTAL %
TOTAL 71.045 100 72.276 100 72.573 100
FUENTE: SGAE.
Salas de conciertos 5.282 7,3 22,4 10 0,9 2,5 5.272 7,4 22,3
Teatros 4.045 5,6 6,3 6 0,5 1,5 4.039 5,7 6,3
Salones de actos 5.624 7,7 4 19 1,7 1,7 5.605 7,8 4
Salas de fiestas/Discotecas 27.574 38 26,1 17 1,5 2,5 27.557 38,6 26,1
Cines 393 0,5 7,4 0 - - 393 0,5 7,4
Tabla 12 Recitales celebrados según tipos de recinto
2000 2001 2002
TOTAL % RECITALES TOTAL % RECITALES TOTAL % RECITALESPOR RECINTO POR RECINTO POR RECINTO
TOTAL 72.573 100 6,6 1104 100 2 71.469 100 6,6
ESPACIOS CUBIERTOS 54.616 75,3 9,9 251 22,7 2,4 54.365 76,1 9,9
SALAS CUBIERTAS 42.918 59,1 12,7 52 4,7 2 42.866 60 12,7
Instalaciones cubiertas permanentes 2.293 3,2 3,9 118 10,7 2,8 2.175 3 3,8
Instalaciones cubiertas temporales 2.542 3,5 4,9 40 3,6 1,8 2.502 3,5 4,9
Iglesias/Catedrales/ Monasterios 430 0,6 1,6 0 - - 430 0,6 1,6
Espacios históricos cubiertos 333 0,5 3,5 8 0,7 4 325 0,5 3,5
Centros comerciales 509 0,7 8 15 1,4 3,8 494 0,7 7,8
Otros espacios cubiertos 5.591 7,7 8,7 18 1,6 1,6 5.573 7,8 8,7
LUGARES CUBIERTOS 11.698 16,1 5,4 199 18 2,5 11.499 16,1 5,4
Auditorios/Teatros/Anfiteatros 1.591 2,2 6,4 102 9,2 2,8 1.489 2,1 6,1
Cines 70 0,1 4,7 0 - - 70 0,1 4,7
Quioscos de música 94 0,1 4,3 0 - - 94 0,1 4,3
SALAS AL AIRE LIBRE 1.755 2,4 6,2 102 9,2 2,8 1.653 2,3 5,8
Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 1081 1,5 2,1 236 21,4 1,6 845 1,2 1,9
Espacios públicos e históricos 12.560 17,3 3,4 395 35,8 2 12.165 17 3,3
Otros al aire libre 173 0,2 9,1 3 0,3 1 170 0,2 10,6
LUGARES AL AIRE LIBRE 13.814 19 3,2 634 57,4 1,8 13.180 18,4 3,2
FUENTE: SGAE.
ESPACIOS AL AIRE LIBRE 15.569 21,5 3,4 736 66,7 1,9 14.833 20,8 3,4
AFORO DEFINIDO (SALAS) 44.673 61,6 12,2 154 13,9 2,5 44.519 62,3 12,2
SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 25.512 35,2 4 833 75,5 1,9 24.679 34,5 3,9
219
los recitales celebrados en espacios cubiertos. El peso
de los espacios al aire libre va en aumento a medida
que las poblaciones son menos urbanas, suponiendo
el 52% en las poblaciones con menos de 5.000 habi-
tantes (tabla 13).
En la tabla 14 se muestra el resultado en porcenta-
jes de la distribución de la música predominante en los
recitales por Comunidades Autónomas. Como viene
siendo habitual desde hace algunos años, el pop-rock
constituye el estilo musical preponderante en los con-
220
Salas de conciertos 7,3 11,5 4,4 2,7 2,1 1,7
Teatros 5,6 5 7,6 7,5 4,8 3,3
Salones de actos 7,7 6,2 9,8 8,9 10,5 8,2
Salas de fiestas/Discotecas 38 54,1 38,4 19,1 10,6 4
Cines 0,5 0,7 0,2 0,8 0,4 0,5
Tabla 13 Recitales celebrados según hábitat y tipo de recinto en 2002
HÁBITAT
TOTAL ZONAS DE 30.001 DE 10.001 DE 5.000 MENOSMETROPOLITANAS A 200.000 A 30.000 A 10.000 DE 5.000
TOTAL 72.753 36.368 14.453 7.899 4.439 9.413
ESPACIOS CUBIERTOS 75,3 90,3 77,8 59 49,1 39,2
SALAS CUBIERTAS 59,1 77,4 60,5 39,1 28,4 17,8
Instalaciones cubiertas permanentes 3,2 1,5 3 6,9 5 5,7
Instalaciones cubiertas temporales 3,5 1,6 2,6 5,1 6,6 9,6
Iglesias/Catedrales/ Monasterios 0,6 0,2 0,7 1 1,4 1,3
Espacios históricos cubiertos 0,5 0,3 0,8 0,5 0,4 0,6
Centros comerciales 0,7 0,9 0,3 0,7 1 0,3
Otros espacios cubiertos 7,7 8,5 9,8 5,7 6,2 3,8
LUGARES CUBIERTOS 16,1 12,9 17,3 19,9 20,7 21,4
FUENTE: SGAE.
Auditorios/Teatros/Anfiteatros 2,2 0,7 3 3,4 2,9 5,2
Cines 0,1 0,1 0,1 0,2 0 0,1
Quioscos de música 0,1 0,1 0,1 0,5 0,2 0,1
ESPACIOS AL AIRE LIBRE 21,5 8,2 19,5 36 45,6 52
SALAS AL AIRE LIBRE 2,4 0,9 3,3 4 3,1 5,4
Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 1,5 0,4 1,3 3,4 3,6 3,4
Espacios públicos e históricos 17,3 6,9 14 28,4 38,9 43,2
Otros al aire libre 0,2 0,1 0,9 0,1 - 0
LUGARES AL AIRE LIBRE 19 7,4 16,2 31,9 42,5 46,7
AFORO DEFINIDO (SALAS) 61,6 78,3 63,8 43,1 31,5 23,1
SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 35,2 20,2 33,5 51,8 63,2 68,1
Joaquín Sabina. Cedida por Ariola-BMG
tenidos musicales en la mayoría de las Comunidades,
seguido del jazz, el blues y el soul, si se atiende a los
resultados globales.
En la visión por Comunidades, Aragón, Valencia,
Galicia, Navarra, Murcia y País Vasco son las que ofre-
cen un porcentaje más alto de pop-rock respecto al
segundo estilo musical predominante en cada una de
estas Comunidades Autónomas. En Andalucía, el fla-
menco prácticamente iguala al pop-rock y en Extrema-
dura, la canción española incluso llega a superarlo. La
música étnica tiene su mayor representación en la
Comunidad Canaria y el folk encuentra su espacio más
amplio en las Comunidades del norte de España, como
es el caso de Cantabria, Galicia, La Rioja, Castilla y
León, Asturias y País Vasco.
En el gráfico 7 puede observarse de una manera
más visual la distribución de la música en vivo prepon-
derante en cada Comunidad Autónoma, permitiendo es-
tablecer áreas diferenciadas. Así, las zonas de Levante,
Aragón y Madrid muestran preferencias por la música
pop-rock y el jazz, blues y soul. La zona norte de Espa-
ña, incluyendo a Castilla y León, incorporan la música
folk, y en la zona sur y suroeste destacan el flamenco y
la canción española, además del pop-rock.
En la tabla 15 se muestran las cifras resultantes de la
forma de financiación de los recitales en 2002, donde,
221
Baladistas 4,6 6,2 2,6 4,6 4,9 2,3 2,7 1,9 2,4 4,7
Cantautores 5,6 3,6 4,7 4,6 4,0 5,7 6,0 1,9 5,6 3,9
Pop rock convencional 24,2 19,3 33,4 29,7 17,5 10,8 20,6 24,1 26,6 16,9
New age 0,2 0,1 0,1 1,0 0,2 0,3 0,1 0,1 0,8 0,1
Música disco o de baile 2,9 5,0 0,5 0,3 0,2 2,8 0,6 18,0 0,2 0,3
Rap, hip hop 0,2 0,3 0,4 0,3 0,1 0,2 0,1 0,1 0,1 0,2
Canción española 4,2 3,6 1,6 9,2 0,3 0,1 3,4 11,3 3,0 1,3
Flamenco 8,4 18,1 3,9 1,3 2,2 0,2 2,0 6,8 4,1 8,8
Tablaos 3,6 12,3 0,2 0,5 0,1 0,4 - 0,2 0,0 0,4
Folk 7,2 1,5 12,6 16,7 11,3 0,4 34,2 15,3 24,2 6,0
Música étnica 2,2 1,2 1,3 2,8 1,1 27,2 0,8 1,1 2,7 1,8
Latinoamericana 4,2 1,4 3,5 3,9 4,8 13,5 4,5 10,0 4,6 1,9
Jazz, blues, soul 10,6 6,3 16,0 11,2 22,3 1,6 10,2 3,6 10,2 16,1
Electrónica 2,0 0,7 1,6 3,6 3,2 2,5 0,9 0,1 0,4 1,4
Variedades 3,7 6,0 4,3 1,3 2,8 7,6 8,4 4,4 3,0 3,2
Varios 8,2 8,1 4,4 2,9 20,3 21,9 1,1 0,7 4,0 14,0
Tabla 14 Tipo de música predominante en los recitales según CC.AA. en 2002
ESTILOS TOTAL ANDALUCÍA ARAGÓN ASTURIAS BALEARES CANARIAS CANTABRIA CASTILLA CASTILLA CATALUÑALA MANCHA Y LEÓN
TOTAL 72.573 13.583 2.605 1.720 1.342 1.782 994 2.618 2.808 11.166
Baladistas 4,2 1,2 3,0 6,3 6,1 15,5 3,8 2,1 6,5
Cantautores 5,6 4,2 10,6 5,2 8,4 5,1 3,9 6,5 22,4
Pop rock convencional 34,9 20,9 30,4 21,3 21,0 33,6 44,5 39,0 43,1
New age 0,0 - 0,1 - 0,2 0,2 - 0,2 2,5
Música sisco o de baile 3,8 21,3 0,3 0,4 0,2 - 0,6 2,1 -
Rap, Hip Hop 0,1 0,1 0,6 0,4 0,3 0,4 0,3 0,2 -
Canción española 4,0 23,3 1,7 0,4 6,2 8,1 - 0,6 3,0
Flamenco 7,0 8,2 0,7 3,7 9,8 8,0 0,4 1,1 7,2
Tablaos 0,5 - 0,3 - 5,6 0,1 0,1 0,2 -
Folk 4,0 6,3 20,4 18,4 1,4 5,3 19,8 10,8 0,5
Música étnica 1,0 0,6 0,9 1,8 2,4 3,1 0,7 1,0 7,5
Latinoamericana 1,8 2,7 6,5 4,8 7,9 5,4 4,9 1,3 0,8
Jazz, blues, soul 8,5 1,8 12,1 8,1 14,1 8,3 6,0 6,7 5,0
Electrónica 1,2 0,2 1,0 1,8 2,5 - 1,4 8,0 -
Variedades 5,1 1,2 2,1 12,2 1,9 1,8 5,2 2,6 -
Varios 5,8 2,0 3,0 6,6 9,4 2,6 5,3 6,1 1,5
ESTILOS COM. EXTREM. GALICIA LA RIOJA MADRID MURCIA NAVARRA PAÍS CEUTAVALENCIANA VASCO Y MELILLA
TOTAL 5.910 1.929 3.548 271 14.858 488 892 5.907 133
FUENTE: SGAE.
como se indicó en la introducción, aparece el concepto
de “cobra un extra por consumición” y que hace referen-
cia a los recitales que son de libre acceso pero que, una
vez en el interior del recinto, incluyen un extra en el precio
habitual de la consumición. Por este motivo, los datos de
2002 no son exactamente comparables con los de 2001.
Los recitales que han estado totalmente subven-
cionados constituyen el 44% del total. Si se tiene en
cuenta el tamaño del recital, el resultado es que un
52,4% de los grandes recitales ha sido totalmente
subvencionado, asimismo un 43,9% de los recitales
normales igualmente fueron gratuitos. En base al peso
de las subvenciones, podrían establecerse dos patro-
nes de financiación. Los grandes recitales gravitarían
sobre la subvención (total o parcial) o la entrada, mien-
tras que los recitales pequeños de entrada gratuita se
Gráfico 3 Programación musical dominante por CC.AA.
FUENTE: SGAE.
Tabla 15 Forma de financiación de los recitales en 2002
FUENTE: SGAE.
Sólo por los espectadores 4.486 6,2 238 21,6 4.248 5,9
En parte subvencionado/patrocinado 6.064 8,4 268 24,3 5.796 8,1
Totalmente subvencionado/patrocinado 31.956 44,0 578 52,4 31.378 43,9
Cobra un extra por consumición 30.062 41,4 20 1,8 30.042 42,0
RECITALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES
TOTAL % TOTAL % TOTAL %
TOTAL 72.573 100 1.104 100 71.469 100
222
basan en buena parte en el cobro incorporado a la
consumición.
En valores porcentuales (tabla 16) las poblaciones
que cuentan con un volumen menor de población pre-
sentan las cifras más altas en recitales totalmente sub-
vencionados, constituyendo el 87,3% en los municipios
con un hábitat por debajo de los 5.000 habitantes,
siendo las zonas metropolitanas las que arrojan el por-
centaje más amplio en recitales financiados sólo por los
espectadores. Se trata claramente de recitales asocia-
dos a las fiestas patronales.
En la tabla 17 se ofrece el reparto en porcentajes
según el tipo de promotor y/o patrocinador de aquellos
recitales que han estado total o parcialmente subven-
cionados durante 2002. Las cifras no ofrecen cambios
significativos respecto al año anterior. Así, el 55,8% de
los promotores de conciertos son de origen privado y
comercial, es decir, marcas comerciales en su mayor
parte que en ocasiones dan nombre al propio concier-
to. En cuanto a los patrocinadores, el 33,8% son los
ayuntamientos de las poblaciones donde se celebran
los recitales y, en menor medida, 11,9%, han estado
patrocinados por un ente privado/comercial.
Para finalizar este apartado resulta interesante hacer
mención a los grandes conciertos de 2002 (cuadro 5),
atendiendo a la recaudación generada y al número de
espectadores. Como quedó dicho al comienzo de este
capítulo, al hablar de los grandes recitales de 2002 es
inevitable hacer mención a los artistas de Operación
Triunfo, que durante su gira recorrieron prácticamente
toda la geografía española llenando estadios de fútbol y
plazas de toros. De esta manera, los cuatro primeros
Sólo por los espectadores 6,2 7,4 5,2 7,6 3,9 2,8
En parte subvencionado/patrocinado 8,4 6,5 11,8 14,4 9,5 4,9
Totalmente subvencionado/patrocinado 44,0 26,1 41,3 61,8 76,7 87,3
Cobra un extra por consumición 41,4 60,0 41,7 16,3 9,9 5,0
Tabla 16 Forma de financiación de los recitales según hábitat en 2002
TOTAL ZONAS DE 30.001 DE 10.001 DE 5.000 MENOSMETROPOLITANAS A 200.000 A 30.000 A 10.000 DE 5.000
TOTAL 72.753 36.368 14.453 7.899 4.439 9.413
FUENTE: SGAE.
Privado/comercial 55,8 11,9
Cajas de Ahorro 1,7 3
Cajas Regionales 3,2 2,9
Asociaciones de música 0,7 0,6
Asociaciones líricas 0 0
Asociaciones teatrales 0,1 0,1
Otras fundaciones privadas 0,5 0,5
Instituciones académicas 0,6 0,7
Ministerio 0 0,1
Comunidades Autónomas 0,7 2,3
Diputación 1 2,8
Ayuntamiento 32 34,8
Otras asoc. titul. publica 2,7 2,6
SGAE 0 0,1
Otro 0,6 0,7
Sin información 0,5 0,1
Tabla 17 Tipo de promotor y patrocinador de los recitales en 2002
PROMOTOR PATROCINADOR1
TOTAL 72.753 38.020
FUENTE: SGAE.
1 Sólo para los recitales total o parcialmente subvencionados/patrocinadores.
223
puestos en este ranking lo ocupan los chicos de OT,
siendo el de Madrid (estadio Santiago Bernabéu) el
concierto que más recaudación generó en 2002
(2.963.751 euros) en dos recitales, seguido de Sevilla,
Barcelona y Palma de Mallorca. Hay que esperar a la
quinta posición para encontrar otros artistas. El quinto
puesto está ocupado por el grupo mexicano Maná, que
actuó en el Palau Sant Jordi de Barcelona junto a Álex
Ubago, con 18.985 espectadores y una recaudación
de 672.086 euros. De los diez principales conciertos
de la temporada, siete han sido de artistas de Opera-
ción Triunfo.
1 OPERACIÓN TRIUNFO Madrid Estadio Santiago Bernabéu 2 83.754 2.963.751
2 OPERACIÓN TRIUNFO Sevilla Estadio Olímpico 1 62.480 1.208.209
3 OPERACIÓN TRIUNFO Barcelona Palau Sant Jordi 3 56.867 1.203687
4 OPERACIÓN TRIUNFO Palma de Mallorca Estadio Son Moix 1 35.500 830.155
5 MANÁ, ÁLEX UBAGO Barcelona Palau Sant Jordi 1 18.985 672.086
6 LUIS MIGUEL Barcelona Palau Sant Jordi 1 18.937 672.086
7 OPERACIÓN TRIUNFO Valencia Plaza de Toros 2 31.188 654.940
8 SHAKIRA Barcelona Palau Sant Jordi 1 17.284 630.864
9 OPERACIÓN TRIUNFO Torrelavega Mercado Nacional de Ganados 1 31.500 630.000
10 OPERACIÓN TRIUNFO Elche Estadio Martínez Valero 1 32.198 579.566
11 OPERACIÓN TRIUNFO Málaga Puerto de Málaga 1 23.559 452.930
12 DAVID BISBAL Barcelona Palau Sant Jordi 1 20.112 439.126
13 OPERACIÓN TRIUNFO Granada Estadio de los Cármenes 1 22.000 421.501
14 LUIS MIGUEL Benidorm Campo de Fútbol de Foietes 1 9.943 397.720
15 SUPERTRAMP Barcelona Palau Sant Jordi 1 13.051 387.185
16 ELTON JOHN Benidorm Campo de Fútbol de Foietes 1 11.825 380.470
17 ROGER WATERS Barcelona Palau Sant Jordi 1 12.718 373.732
18 CONCIERTO MOVISTAR: Jaime Urrutia, Hombres G, Los Secretos... Madrid Plaza de Toros de Las Ventas 1 15.943 365.858
19 LENNY KRAVITZ, AMARAL Badalona Palau Municipal de Deportes 1 10.815 355.098
20 SUPERTRAMP Madrid Palacio de Vistalegre 1 11.683 323.772
21 SERRAT Barcelona Teatro Novedades 7 10.710 322.140
22 CHAYANNE Barcelona Palau Sant Jordi 1 10.016 301.599
23 MANÁ San Sebastián Plaza de Toros de Illumbe 1 10.000 300.000
24 BISBAL, CHENOA Castellón Estadio Javier Marquina 1 13.886 277.720
25 ESTOPA Madrid Plaza de Toros de Las Ventas 1 18.827 263.655
26 OPERACIÓN TRIUNFO Sta. Cruz de Tenerife Recinto Ferial 1 13.640 259.026
27 CHAYANNE Madrid Plaza de Toros de Las Ventas 1 10.632 253.936
28 BISBAL Madrid Palacio de Vistalegre 1 14.096 250.680
29 MANOLO GARCÍA Las Palmas de G. Canaria Auditorio Alfredo Kraus 2 12.204 249.196
30 MIGUEL BOSÉ Barcelona Palau Sant Jordi 1 8.404 247.234
Cuadro 5 Grandes conciertos de 2002 según recaudación
ORDEN INTÉRPRETE CIUDAD RECINTO SESIONES ESPECTADORES RECAUDACIÓN
FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.
Estopa. Cedida por Ariola-BMG
224
4.3. La asistencia a conciertos de música
popular
Dentro de las cifras globales de asistencia, el año
2002 contó con un total de 25.411.100 espectadores,
lo que supone un salto respecto a 2001 del 16%. Esta
cifra global conlleva el incremento de los espectadores
por recital superando los 350 y por cada mil habitantes,
729 espectadores (tabla 18).
La tabla 19 indica el reparto de la cifra global por
Comunidades Autónomas. Cataluña y Andalucía, con
porcentajes del 17,7% y 15,6%, respectivamente, se
sitúan en cabeza por número de espectadores, con casi
cuatro millones y medio, en el caso de Andalucía, y bor-
deando los cuatro millones en Cataluña. En tercer lugar,
con 2.687.5797 espectadores (10,6%), está Madrid,
seguido de cerca por la Comunidad Valenciana.
Por tipología de los recitales, los macroconciertos
(grandes recitales que superan los 2.500 espectado-
res) han ganado más de 2.000.000 de espectadores
respecto a 2001, lo que supone un incremento del
33%.
Cataluña (20,4%), Andalucía (13,9%) y Valencia
(13,7%) concentran casi el 50% de los espectadores de
grandes recitales. La siguiente Comunidad en este ran-
king de espectadores es Madrid (7,9%), que ha incre-
mentado en casi 2,5 puntos su volumen de asistentes.
No obstante, en función del peso demográfico de la capi-
tal, es llamativa esta posición. De nuevo podría encontrar-
se una explicación en la falta de infraestructuras específi-
Tabla 19 Espectadores por Comunidades Autónomas en 2002
FUENTE: SGAE.
ANDALUCÍA 4.492.498 17,7 1.055.421 13,9 3.437.077 19,3
ARAGON 936.797 3,7 214.583 2,8 722.214 4,0
ASTURIAS 628.344 2,5 251.297 3,3 377.047 2,1
BALEARES 482.825 1,9 137.240 1,8 345.585 1,9
CANARIAS 1.480.735 5,8 552.527 7,3 928.208 5,2
CANTABRIA 420.605 1,7 151.171 2,0 269.434 1,5
CASTILLA-LA MANCHA 1.013.154 4,0 198.889 2,6 814.265 4,6
CASTILLA Y LEÓN 1.635.159 6,4 666.102 8,8 969.057 5,4
CATALUÑA 3.971.229 15,6 1.542.284 20,4 2.428.946 13,6
VALENCIA 2.627.836 10,3 1.038.858 13,7 1.588.977 8,9
EXTREMADURA 726.239 2,9 62.812 0,8 663.427 3,7
GALICIA 1.474.231 5,8 519.804 6,9 954.427 5,4
LA RIOJA 185.933 0,7 63.830 0,8 122.103 0,7
MADRID 2.687.597 10,6 599.167 7,9 2.088.430 11,7
MURCIA 493.871 1,9 175.497 2,3 318.374 1,8
NAVARRA 310.269 1,2 39.124 0,5 271.145 1,5
PAÍS VASCO 1.805.654 7,1 286.823 3,8 1.518.831 8,5
CEUTA-MELILLA 25.772 0,1 11.393 0,2 14.379 0,1
RECITALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES
TOTAL % TOTAL % TOTAL %
TOTAL 25.411.100 100 7.577.381 100 17.833.720 100
Esta tabla sólo hace referencia a recitales, no tiene en cuenta los festivales.
Espectadores por recital 302,9 350,1 15,5%
Espectadores por 1.000 habitantes 550,2 729,0 32,4%
Tabla 18 Datos globales de espectadores a recitales (2001-2002)
2001 2002 EVOLUCIÓN
TOTAL ESPECTADORES 21.894.290 25.411.100 16,0%
FUENTE: SGAE.
225
cas para la música en vivo capaces de acoger a una cifra
grande de asistentes.
Los espectadores de recitales normales han supe-
rado en un 10% la cifra global para esta categoría del
año 2001. A la cabeza, de nuevo Andalucía, Cataluña
y Madrid.
El número de espectadores de 2002, desde el pun-
to de vista del hábitat, no ha supuesto cambios a des-
tacar en comparación con los resultados de 2001. Cer-
ca del 40% de los espectadores que han ido a recita-
les de música lo hicieron a recitales celebrados en áre-
as metropolitanas o en ciudades de más de doscientos
mil habitantes; esta cifra queda muy cerca del 50% en
grandes recitales. Los recitales normales presentan una
distribución más uniforme, a pesar de que se mantiene
el peso específico de las áreas urbanas (tabla 20).
La distribución de los espectadores entre espacios
cubiertos y al aire libre está equilibrada según los porcen-
Salas de conciertos 1.229.579 4,8 232,8 48.047 0,6 4.804,7 1.181.532 6,6 224,1
Teatros 1.108.394 4,4 274,0 23.579 0,3 3.929,8 1.084.815 6,1 268,6
Salones de actos 1.142.839 4,5 203,2 110.277 1,5 5.804,1 1.032.562 5,8 184,2
Salas de fiestas/Discotecas 2.719.882 10,7 98,6 51.848 0,7 3.053,5 2.668.034 15,0 96,8
Cines 61.389 0,2 156,2 0 - - 61.389 0,3 156,2
Tabla 21 Número de espectadores según el tipo de recinto en 2002
TOTAL GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES
TOTAL % RECITALES TOTAL % RECITALES TOTAL % RECITALESPOR RECINTO POR RECINTO POR RECINTO
TOTAL 25.411.100 100 350,1 7.577.381 100 6.863,7 17.833.720 100 249,5
ESPACIOS CUBIERTOS 10.734.060 42,2 196,5 1.437.155 19,0 5.726,2 9.296.902 52,1 171,0
SALAS CUBIERTAS 6.262.083 24,6 145,9 233.751 3,1 4.496,9 6.028.332 33,8 140,6
Instalaciones cubiertas permanentes 1.828.872 7,2 797,6 827.841 10,9 7.015,6 1.001.031 5,6 460,2
Instalaciones cubiertas temporales 1.268.560 5,0 499,0 172.512 2,3 4.312,8 1.096.048 6,1 438,1
Iglesias/Catedrales/ Monasterios 120.053 0,5 279,2 0 - - 120.053 0,7 279,2
Espacios históricos cubiertos 135.231 0,5 406,1 57.000 0,8 7.125,0 78.231 0,4 240,7
Centros comerciales 228.818 0,9 449,5 63.799 0,8 4.253,3 165.019 0,9 334,0
Otros espacios cubiertos 890.440 3,5 159,3 82.252 1,1 4.569,6 808.188 4,5 145,0
LUGARES CUBIERTOS 4.471.974 17,6 382,3 1.203.404 15,9 6.047,3 3.268.570 18,3 284,2
Auditorios/Teatros/Anfiteatros 1.255.704 4,9 789,3 487.395 6,4 4.778,4 768.309 4,3 516,0
Cines 19.857 0,1 283,7 0 - - 19.857 0,1 283,7
Quioscos de música 31.852 0,1 338,9 0 - - 31.852 0,2 338,9
ESPACIOS AL AIRE LIBRE 12.627.940 49,7 811,1 5.278.019 69,7 7.171,2 7.349.917 41,2 495,5
SALAS AL AIRE LIBRE 1.307.413 5,1 745,0 487.395 6,4 4.778,4 820.018 4,6 496,1
Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 2.248.081 8,8 2079,6 1.533.941 20,2 6.499,8 714.140 4,0 845,1
Espacios públicos e históricos 9.020.575 35,5 718,2 3.234.048 42,7 8.187,5 5.786.527 32,4 475,7
Otros al aire libre 51.867 0,2 299,8 22.635 0,3 7.545,0 29.232 0,2 172,0
LUGARES AL AIRE LIBRE 11.320.520 44,5 819,5 4.790.624 63,2 7.556,2 6.529.899 36,6 495,4
FUENTE: SGAE.
AFORO DEFINIDO (SALAS) 7.569.496 29,8 169,4 721.146 9,5 4.683,4 6.848.350 38,4 153,8
SIN AFORO DEFINIDO LUGARES) 15.792.500 62,1 619,0 5.994.028 79,1 7.195,7 9.798.469 54,9 397,0
Tabla 20 Espectadores de música moderna según hábitat en 2002
Áreas Metropolitanas 9.733.516 38,3 3.695.869 48,8 6.037.647 33,9
De 30.001 a 200.000 hab. 5.839.848 23,0 2.153.581 28,4 3.686.267 20,7
De 10.001 a 30.000 hab. 4.080.093 16,1 1.027.581 13,6 3.052.512 17,1
De 5.000 a 10.000 hab. 2.185.896 8,6 315.782 4,2 1.870.113 10,5
Menos de 5.000 hab. 3.571.750 14,1 384.568 5,1 3.187.182 17,9
RECITALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES
TOTAL % TOTAL % TOTAL %
TOTAL 25.411.100 100 7.577.381 100 17.833.720 100
FUENTE: SGAE.
226
tajes, 42,2% y 49,7%, respectivamente. Sin embargo, en
la columna que recoge las cifras de espectadores por
recital, se observa que la media de asistentes a espacios
cubiertos está significativamente por debajo de la de los
espacios a la intemperie. En el primero de los casos,
grandes recitales, el número de espectadores ha sido de
811, mientras que la categoría de recitales normales pre-
senta un trescientos por ciento por debajo de esta cifra,
196 asistentes. Esta diferencia se mantiene en las colum-
nas de la tabla 21, que refleja el detalle de espectadores
en recitales normales y grandes recitales.
En esta última categoría, casi el 70% de los espec-
tadores se concentró en espacios al aire libre, espe-
cialmente en recintos públicos e históricos. La falta de
instalaciones cubiertas para fines musicales con capa-
cidad para albergar macroconciertos con gran cantidad
de público, así como las grandes giras de artistas que
suelen realizarse en el periodo estival, cuando preferen-
temente se utilizan las instalaciones al aire libre, pueden
resultar una explicación plausible de estas cifras.
En orden inverso, los recitales normales agruparon
la mayor cantidad de espectadores en recintos cubier-
tos, preparados para aforos menores, un 52,1% frente
al 41,2%, la mayoría concentrados en salas de fiestas
y discotecas. Aun así, los espectadores por recital
ponen de manifiesto el peso real de este porcentaje,
171 espectadores en recintos cubiertos frente a 465
espectadores en recintos abiertos.
Atendiendo a la clasificación de los espectadores en
función del tipo de música predominante en los recita-
Tabla 22 Espectadores de recitales según tipo de música en 2002
FUENTE: SGAE.
Baladistas 1.622.529 6,4 743.085 9,8 879.444 4,9
Cantautores 1.036.994 4,1 152.206 2,0 884.788 5,0
Pop rock convencional 9.629.472 37,9 4.200.083 55,4 5.429.390 30,4
New age 47.161 0,2 20.115 0,3 27.046 0,2
Música disco o de baile 603.593 2,4 53.462 0,7 550.131 3,1
Rap, hip hop 60.023 0,2 10.546 0,1 49.477 0,3
Canción española 1.035.482 4,1 187.428 2,5 848.054 4,8
Flamenco 1.772.205 7,0 635.677 8,4 1.136.529 6,4
Tablaos 295.767 1,2 0 - 295.767 1,7
Folk 1.909.225 7,5 156.500 2,1 1.752.725 9,8
Música étnica 808.580 3,2 231.104 3,0 577.476 3,2
Latinoamericana 1.090.340 4,3 308.129 4,1 782.211 4,4
Jazz, blues, soul 1.231.747 4,8 54.086 0,7 1.177.661 6,6
Electrónica 318.813 1,3 29.422 0,4 289.391 1,6
Variedades 1.135.043 4,5 224.067 3,0 910.976 5,1
Varios 1.191.187 4,7 298.341 3,9 892.846 5,0
CONCIERTOS GRANDES CONCIERTOS CONCIERTOS NORMALES
TOTAL % TOTAL % TOTAL %
TOTAL 25.411.100 100 7.577.381 100 17.833.720 100,0
Tabla 23 Espectadores según financiación de los recitales en 2002
FUENTE: SGAE.
Financiado por los espectadores 3.487.048 13,7 1.790.803 23,6 1.696.245 9,5
Parcialmente subvencionado/patrocinado 4.279.947 16,8 2.017.091 26,6 2.262.856 12,7
Totalmente subvencionado/patrocinado (Entrada gratuita) 14.729.450 58,0 3.711.202 49,0 11.018.250 61,8
Cobra un extra por consumición 2.912.115 11,5 58.285 0,8 2.853.830 16,0
RECITALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES
TOTAL % TOTAL % TOTAL %
TOTAL 25.411.100 100 7.577.381 100 17.833.720 100
227
les, es de nuevo el pop-rock el que concentra a mayor
número de personas en torno a la música en directo,
con un 37,9% del total nacional, seguido a mucha dis-
tancia de la música folk (7,5%). Estas preferencias se
mantienen en los recitales normales, 30,4% pop-rock y
9,8% folk, pero varía en los grandes conciertos donde a
la elección masiva de conciertos pop-rock sigue el fla-
menco, con un 8,4% del total (tabla 22).
Tabla 24 Coste de las entradas a recitales de 1999 a 2002 (euros)
FUENTE: SGAE.
Entrada a recitales totalmente financiados por el público 13,49 13,51 14,85 18,5
Entradas a recitales parcialmente subvencionadas/patrocinado 8,72 8,55 9,82 10,3
Cobertura de la subvención/patrocinado1 64,6% 63,3% 66,2% 66,4%
Entrada media 11,08 11,17 12,27 12,7
Gasto por habitante 1,86 1,74 1,98 2,4
1999 2000 2001 2002
1 La cobertura de la subvención se calcula como la diferencia entre la entrada a recitales sin subvención y a recitales con subvención.
Tabla 25 Recaudación de los recitales por CC.AA. (euros)
FUENTE: SGAE.
ANDALUCÍA 11.962.562 15,1 16.033.570 16,3
ARAGON 3.445.202 4,4 4.078.843 4,1
ASTURIAS 1.883.291 2,4 2.000.078 2,0
BALEARES 2.893.181 3,7 3.379.709 3,4
CANARIAS 4.086.997 5,2 2.881.738 2,9
CANTABRIA 761.040 1,0 1.850.681 1,9
CASTILLA-LA MANCHA 2.335.275 3,0 2.949.578 3,0
CASTILLA Y LEÓN 3.337.534 4,2 5.218.192 5,3
CATALUÑA 19.727.401 25,0 18.967.100 19,3
COMUNIDAD VALENCIANA 6.114.269 7,7 9.833.089 10,0
EXTREMADURA 1.058.954 1,3 1.170.537 1,2
GALICIA 3.330.828 4,2 3.951.512 4,0
LA RIOJA 251.320 0,3 1.050.130 1,1
MADRID 10.300.649 13,0 14.861.360 15,1
MURCIA 2.082.574 2,6 3.682.612 3,7
NAVARRA 1.109.065 1,4 1.407.944 1,4
PAÍS VASCO 4.312.333 5,5 4.871.186 4,9
CEUTA Y MELILLA 37.381 0,0 128.213 0,1
2001 2002
COMUNIDADES AUTÓNOMAS TOTAL % TOTAL %
TOTAL 79.029.871 100,0 98.486.130 100
BAM 2002. Cedida por BAM
228
El resto de estilos presenta diferencias poco signifi-
cativas entre sí. Los que menos público han tenido en
2002 son la música new age, el rap y el hip-hop, pro-
bablemente por no ser estos últimos habituales en las
programaciones de conciertos.
Para finalizar con los datos relativos a espectadores,
resulta interesante hacer un breve repaso por los
espectadores en función de la financiación de los reci-
tales. En 2002 ha habido 14.729.450 espectadores
que han acudido a convocatorias totalmente subven-
cionadas, con entrada gratuita, lo que supone el 58%
del total (25.411.100 asistentes). La preponderancia de
este porcentaje se mantiene en el desglose por gran-
des recitales y recitales normales, si bien en este último
caso llega a superar el 60%, con más de once millones
de personas (tabla 23).
4.4. La recaudación en los conciertos
Retomando las cifras indicadas en las tablas 1 y 2
al comienzo del capítulo, donde se recogía la evolución
de la recaudación desde 1999, 2002 ha supuesto un
incremento del 16% sobre la recaudación de 2001. En
cifras absolutas supone haber pasado de 84,9 millones
a 98,4 millones de euros en 2002, superando el 14%
de incremento que 2001 supuso frente a los resultados
de 2000. La tendencia generalizada desde 1999 es,
por lo tanto, de crecimiento.
El precio medio de las entradas está directamen-
te relacionado con la recaudación, además de las
programaciones y de los espectadores. En 2002, la
entrada media a recitales totalmente financiados por
el público, esto es, sin ningún tipo de subvención, ha
sido de 18,5 euros, es decir, casi 4 euros más que el
año anterior (en 2001 la entrada media ascendió a
14,8 euros) y sobrepasando ampliamente el IPC
anual (tabla 24). El gasto por habitante es otro indica-
dor de este incremento. Si en 2001 el gasto medio
por persona fue de 1,9 euros, en 2002 se aproxima
a los 2,5 euros. A la vista de estas cifras conviene
recordar que el 44% de los recitales que han tenido
lugar en 2002 han estado totalmente subvenciona-
dos (ver tabla 15).
La cobertura de la subvención tiende a estabilizar-
se. En 2002 ha supuesto el 66,4%.
Concierto de Chemical Brothers en el Festival Internacional de Benicassim. Óscar Tejeda
Los indicadores de recaudación por Comunidades
indican una evolución generalizada positiva de las cifras
en todas las Comunidades, excepto en Canarias y
Cataluña, esta última un 3,8% por debajo de los resul-
tados del año anterior. Sin embargo, en el reparto glo-
bal de la recaudación generada a nivel nacional, Cata-
luña mantiene la primera posición (con el 19,3%), segui-
da de Andalucía y Madrid. La celebración de menor
cantidad de recitales normales y el reparto más equita-
tivo entre las diferentes Comunidades Autónomas de
los grandes recitales, podrían ser cuestiones a tener en
cuenta como posible explicación a este descenso de la
facturación en Cataluña, aun siendo ésta una de las
Comunidades con mayor número de recitales celebra-
dos en su ámbito y con el mayor porcentaje en la dis-
tribución de los espectadores (tabla 25).
Las Comunidades de Madrid y Andalucía son las
que muestran un incremento más evidente en la recau-
dación anual. En el primer caso, 2002 ha supuesto una
superación de 4 millones y medio de euros respecto a
2001, y Andalucía ha visto incrementar su recaudación
anual en más de 4 millones de euros.
En la tabla 26 la recaudación de los recitales según
el hábitat muestra que es en las áreas metropolitanas
donde se concentran las mayores cifras de recauda-
ción (superando el 50% tanto en cifras globales como
por categorías de recitales), en coherencia con el
mayor número de recitales y espectadores, como se ha
Tabla 26 Recaudación de los recitales por hábitat en 2002 (euros)
FUENTE: SGAE.
Zonas Metropolitanas 52.136.240 52,9 28.622.070 54,2 23.514.170 51,5
De 30 a 200 mil 23.808.850 24,2 14.297.390 27,1 9.511.451 20,8
De 10 a 30 mil 10.962.830 11,1 4.789.099 9,1 6.173.728 13,5
De 5 a 10 mil 4.275.705 4,3 1.493.106 2,8 2.782.599 6,1
Menos de 5 mil 7.302.523 7,4 3.591.203 6,8 3.711.320 8,1
RECITALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES
TOTAL % TOTAL % TOTAL %
TOTAL 98.486.130 100 52.792.870 100 45.693.260 100
Shakira. Cedida por Columbia
230
231
Baladistas 12.309.080 12,5 8.312.909 15,7 19 3.996.169 8,7 9
Cantautores 4.948.930 5 705.184 1,3 11 4.243.746 9,3 10
Pop rock convencional 56.912.000 57,8 37.072.340 70,2 16 19.839.660 43,4 9
New age 180.042 0,2 60.300 0,1 12 119.742 0,3 10
Música disco, dance o de baile 752.429 0,8 311.979 0,6 14 440.450 1,0 7
Rap, hip hop 408.209 0,4 214.301 0,4 20 193.908 0,4 8
Canción española 2.003.011 2 256.047 0,5 7 1.746.964 3,8 9
Flamenco 3.142.580 3,2 194.985 0,4 0 2.947.595 6,5 6
Tablaos 338.346 0,3 0 - - 338.346 0,7 1
Folk 1.132.064 1,1 0 - - 1.132.064 2,5 7
Música étnica 1.530.333 1,6 374.829 0,7 10 1.155.504 2,5 7
Latinoamericana 3.169.649 3,2 1.506.233 2,9 13 1.663.416 3,6 7
Jazz, blues, soul 3.354.932 3,4 336.583 0,6 23 3.018.349 6,6 5
Electrónica 1.006.568 1 290.448 0,6 11 716.120 1,6 4
Variedades 2.236.480 2,3 1.016.819 1,9 11 1.219.661 2,7 7
Varios 1.659.189 1,7 970.270 1,8 13 688.919 1,5 1
Tabla 27 Recaudación de los recitales según estilo musical en 2002 (euros)
TOTAL ESPECTADORES GRANDES FESTIVALES/MACROCONCIERTOS RECITALES NORMALES
TOTAL % TOTAL % ENTRADA MEDIA TOTAL % ENTRADA MEDIA
TOTAL 98.486.130 100 52.792.870 100 14 45.693.260 100,0 7
FUENTE: SGAE.
podido observar en tablas anteriores. La cifra descien-
de progresivamente a medida que el número de habi-
tantes de la población es menor.
La recaudación distribuida por estilos musicales
está en consonancia con los datos de espectadores y
cantidad de recitales que se han ido mostrando. De
esta manera, el pop-rock se sitúa de nuevo a la cabe-
za con un porcentaje sobre el total que lo acerca
mucho al 60%, es decir, los conciertos de pop y rock
han supuesto una recaudación de 56.912.000 euros
en 2002. Aunque las cifras del resto de estilos presen-
tan diferencias tan patentes que dificultan la compara-
ción, hay que señalar que el segundo estilo musical
que más recaudación ha generado han sido los bala-
distas, con un 12,5% del total. Las posiciones se man-
tienen si hacemos referencia a recitales normales y
grandes recitales, si bien el pop-rock llega a suponer el
70,2% de la recaudación de estos últimos, con un pre-
cio medio de entrada de 16 euros, que lo sitúa por
debajo del precio medio de entrada financiada total-
mente por el público (18,5 euros), pero por encima del
precio medio de entrada general (12,7 euros).