GOYAGOYA

LOS CARTONES (1775 -LOS CARTONES (1775 -1792)1792)

LA MERIENDALA MERIENDA

• Representa una escena Representa una escena popular a orillas del popular a orillas del río Manzanares en Madrid. Al en Madrid. Al fondo, oculta por los arbustos, fondo, oculta por los arbustos, se observa la se observa la Ermita de la Virgen del Puerto. El bodegón posee rasgos . El bodegón posee rasgos finos característicos del Goya finos característicos del Goya joven. El flirteo entre la joven. El flirteo entre la naranjera y los majos raya en naranjera y los majos raya en los temas que la princesa los temas que la princesa María Luisa de Parma deseaba para los cartones. La deseaba para los cartones. La segunda serie de tapices de segunda serie de tapices de Goya posee temáticas Goya posee temáticas campestres y está compuesta campestres y está compuesta de poco más de diez cartones.de poco más de diez cartones.

EL QUITASOLEL QUITASOL• Como era habitual, Goya Como era habitual, Goya

elige otra escena elige otra escena costumbrista dentro del costumbrista dentro del ambiente del pueblo. ambiente del pueblo. Aparecen dos figuras, una Aparecen dos figuras, una jovencita vestida a la moda jovencita vestida a la moda francesa, y un criado, francesa, y un criado, «cortejo» —acompañantes «cortejo» —acompañantes de las mujeres casadas de de las mujeres casadas de elevada clase social— elevada clase social— vestido a lo «vestido a lo «majo», sin que », sin que la descripción del propio la descripción del propio autor dilucide si la escena autor dilucide si la escena es de flirteo o simple dama es de flirteo o simple dama con criado: con criado:

EL CHATARREROEL CHATARRERO

LA VENDIMIALA VENDIMIA

• Corresponde a una serie de Corresponde a una serie de cartones que Goya pintó para los que Goya pintó para los tapices que irían destinados al tapices que irían destinados al comedor del Príncipe del comedor del Príncipe del palacio de El Pardo en en Madrid..1 Formó parte de un conjunto sobre Formó parte de un conjunto sobre las las cuatro estaciones, tema típico , tema típico del del rococó,,1 compuesto por compuesto por Las floreras o o la primavera, , La nevada, , La era o o el verano y y éste de éste de La vendimia o el otoñoLa vendimia o el otoño en en que se sirve de las uvas como que se sirve de las uvas como símbolo de esta estación. Los símbolo de esta estación. Los cuatro se encuentran en el cuatro se encuentran en el Museo del Prado. Se colocó en el . Se colocó en el centro de la pared y a sus lados centro de la pared y a sus lados se colgaron se colgaron Pastor tocando la dulzaina y y Cazador junto a una fuente..

LA GALLINITA CIEGALA GALLINITA CIEGA

• El cuadro muestra El cuadro muestra muchachos y muchachos y muchachas jugando al muchachas jugando al popular pasatiempo popular pasatiempo de «la gallina ciega», de «la gallina ciega», con un personaje con un personaje vendado en el centro vendado en el centro que intenta tentar a que intenta tentar a los demás, que bailan los demás, que bailan en corro, con una gran en corro, con una gran cuchara.cuchara.

LA PRADERA DE SAN ISIDROLA PRADERA DE SAN ISIDRO

• aparece una gran masa de aparece una gran masa de gente, que corresponde a la gente, que corresponde a la algarabía del día festivo. algarabía del día festivo. Este carácter se ve Este carácter se ve acentuado por la gama de acentuado por la gama de tonos blancos, rosados, tonos blancos, rosados, verdes y azules, salpicado verdes y azules, salpicado aquí y allá por alguna aquí y allá por alguna pincelada roja para dar pincelada roja para dar variedad en los vestidos de variedad en los vestidos de algunas de las pequeñas algunas de las pequeñas figuras. En este cuadro figuras. En este cuadro utiliza Goya una utiliza Goya una imprimación de gama fríade gama fría

LA NOVILLADALA NOVILLADA

• La pintura fue realizada por La pintura fue realizada por órdenes de los consejeros órdenes de los consejeros reales de reales de Carlos III de España, , para obsequiarle la obra a los para obsequiarle la obra a los Príncipe de Asturias, , Carlos IV y y María Luisa de Parma, , futuros reyes en futuros reyes en 1788. . La La novilladanovillada está pintada en está pintada en colores y tonos vivos, colores y tonos vivos, característica de los primeros característica de los primeros años de Goya y se le años de Goya y se le considera un cuadro considera un cuadro predecesor del predecesor del Impresionismo..

LA COMETALA COMETA

• se trata de un juego muy se trata de un juego muy popular que servía de popular que servía de distracción a los majos de su distracción a los majos de su época, el echar a volar la época, el echar a volar la cometa, que realmente en el cometa, que realmente en el cuadro tiene poca importancia. cuadro tiene poca importancia. Lo más importante son los Lo más importante son los tipos que Goya representa con tipos que Goya representa con gran naturalismo y realidad. El gran naturalismo y realidad. El colorido es muy intenso y colorido es muy intenso y ayuda a destacar los detalles ayuda a destacar los detalles de los trajes de los personajes. de los trajes de los personajes. Estos trajes y estos personajes Estos trajes y estos personajes se conocen en la actualidad se conocen en la actualidad como como goyescosgoyescos..

El ALBAÑIL HERIDOEl ALBAÑIL HERIDO

• La obra difunde La obra difunde iconográficamente un edicto de iconográficamente un edicto de Carlos III que regulaba la Carlos III que regulaba la construcción de andamios y construcción de andamios y que fomentaba las medidas de que fomentaba las medidas de seguridad en la construcción y seguridad en la construcción y solicitaba indemnizaciones a solicitaba indemnizaciones a los los maestros de obras por los por los accidentes laborales producto accidentes laborales producto de las deficiencias en los de las deficiencias en los andamios. El edicto fue andamios. El edicto fue publicado en 1788 pero tuvo publicado en 1788 pero tuvo varias reediciones, la más varias reediciones, la más cercana a este cartón, de cercana a este cartón, de 1784.1784.[1]

LA NEVADALA NEVADA

• Aquí se nos presenta como algo Aquí se nos presenta como algo natural en los meses del año, con un natural en los meses del año, con un ambiente frío, desapacible y triste, ambiente frío, desapacible y triste, donde los protagonistas son unos donde los protagonistas son unos personajes que sufren la rudeza del personajes que sufren la rudeza del viento y la viento y la nieve. Detrás de ellos va . Detrás de ellos va un un burro transportando un transportando un cerdo abierto en canal. Es una escena abierto en canal. Es una escena costumbrista más, de tantas como costumbrista más, de tantas como pintó Goya. En este caso está pintó Goya. En este caso está hablando con sus pinceles de la hablando con sus pinceles de la matanza del cerdo, que suele del cerdo, que suele hacerse en los fríos días de invierno. hacerse en los fríos días de invierno. Todos los personajes de la escena Todos los personajes de la escena tienen frío, los tres hombres del tienen frío, los tres hombres del burro, los guardias y hasta el perro burro, los guardias y hasta el perro que esconde el rabo entre las patas.que esconde el rabo entre las patas.

LOS CAPRICHOS (1793 -LOS CAPRICHOS (1793 -1799) (GRABADOS)1799) (GRABADOS)

EL SUENO DE LA RAZÓN EL SUENO DE LA RAZÓN PRODUCE MONSTRUOSPRODUCE MONSTRUOS• La fantasía La fantasía

abandonada de la abandonada de la razón produce razón produce monstruos imposibles: monstruos imposibles: unida con ella es unida con ella es madre de las artes y madre de las artes y origen de las origen de las maravillas.maravillas.

MUCHO HAY QUE CHUPARMUCHO HAY QUE CHUPAR

VOLAVERUNTVOLAVERUNT

• Para el autor Para el autor refleja "La censura refleja "La censura de los errores y los de los errores y los vicios humanos." vicios humanos."

CORRECCIÓNCORRECCIÓN

RETRATOS (1800 -1807)RETRATOS (1800 -1807)

LA FAMILIA DE CAROS IVLA FAMILIA DE CAROS IV

CARLOS IV A CABALLOCARLOS IV A CABALLO

LA FAMILIA DEL DUQUE DE LA FAMILIA DEL DUQUE DE OSUNAOSUNA• El lienzo recoge una escena familiar en la El lienzo recoge una escena familiar en la

que don que don Pedro Téllez Girón, IX duque de , IX duque de Osuna, amigo y mecenas de Goya, aparece Osuna, amigo y mecenas de Goya, aparece junto a su esposa junto a su esposa Josefa Alonso Pimentel y y sus cuatro hijos a los que el pintor retrata sus cuatro hijos a los que el pintor retrata con gran dulzura y cariño, fruto de la con gran dulzura y cariño, fruto de la estrecha relación que tuvo con la familia.estrecha relación que tuvo con la familia.

• El duque aparece de pie vestido con El duque aparece de pie vestido con uniforme mientras la duquesa posa sentada uniforme mientras la duquesa posa sentada y vestida a la moda francesa. La primogénita y vestida a la moda francesa. La primogénita de los duques, Josefa Manuela, de la mano de los duques, Josefa Manuela, de la mano de su padre, ocupa el extremo derecho del de su padre, ocupa el extremo derecho del cuadro y en el futuro será retratada por Goya cuadro y en el futuro será retratada por Goya cuando ostente el título de marquesa de cuando ostente el título de marquesa de Abrantes. Igual ocurrirá con su hermana Abrantes. Igual ocurrirá con su hermana Josefina que aparece de pie junto a su madre Josefina que aparece de pie junto a su madre y que posará para Goya como marquesa de y que posará para Goya como marquesa de Santa Cruz. A la izquierda y de pie aparece el Santa Cruz. A la izquierda y de pie aparece el heredero del título, Francisco de Borja, heredero del título, Francisco de Borja, montado en un bastón a modo de caballo y montado en un bastón a modo de caballo y sentado, Pedro, el hijo menor de los duquessentado, Pedro, el hijo menor de los duques

LA CONDESA DE CHINCÓNLA CONDESA DE CHINCÓN

• La dama estaba embarazada de su primera La dama estaba embarazada de su primera hija con hija con Godoy, Carlota. Lleva en el pelo un , Carlota. Lleva en el pelo un tocado con espigas de trigo verde, alusión a tocado con espigas de trigo verde, alusión a la fecundidad.la fecundidad.

• Por encima de la extraordinaria pincelada, Por encima de la extraordinaria pincelada, suelta y vaporosa, o de la sinfonía plateada suelta y vaporosa, o de la sinfonía plateada del vestido, la belleza del cuadro radica en la del vestido, la belleza del cuadro radica en la incomparable sensación de ternura. incomparable sensación de ternura. Goya consigue hacernos participes del afecto que consigue hacernos participes del afecto que siente hacia la condesa gracias a la siente hacia la condesa gracias a la plasmación de sus gestos tímidos y casi plasmación de sus gestos tímidos y casi infantiles, a su sonrisa triste y apenas infantiles, a su sonrisa triste y apenas esbozada, y a la dulzura con la que cuida su esbozada, y a la dulzura con la que cuida su vientre.el tratamiento de la luz es tipico de vientre.el tratamiento de la luz es tipico de goya, y en el se ve como ilumina el vientregoya, y en el se ve como ilumina el vientre

• La condesa aparece con la boca cerrada en La condesa aparece con la boca cerrada en una sonrisa tímida porque se cree que le una sonrisa tímida porque se cree que le faltaban varios dientes; sin embargo estaba faltaban varios dientes; sin embargo estaba muy orgullosa de sus brazos que enseña en muy orgullosa de sus brazos que enseña en la mayoría de los cuadros. Lleva un gran la mayoría de los cuadros. Lleva un gran anillo con una efigie de su marido.anillo con una efigie de su marido.

MANUEL GODOYMANUEL GODOY

• El óleo muestra a Godoy El óleo muestra a Godoy encumbrado en la cima del encumbrado en la cima del gobierno español, sustentado gobierno español, sustentado indiscutiblemente por los reyes. indiscutiblemente por los reyes. Goya capta al valido con Goya capta al valido con sentado en arrogante posición, sentado en arrogante posición, contemplando las banderas contemplando las banderas portuguesas que han sido portuguesas que han sido arrebatadas al ejército enemigo.arrebatadas al ejército enemigo.

• La iluminación crepuscular que La iluminación crepuscular que utiliza Goya dota de intensidad utiliza Goya dota de intensidad a la pieza, convirtiéndola en a la pieza, convirtiéndola en muestra del control absoluto muestra del control absoluto que el pintor ejerce sobre sus que el pintor ejerce sobre sus cuadros. cuadros.

LA MAJA VESTIDALA MAJA VESTIDA• El traje blanco de esta El traje blanco de esta MajaMaja se ciñe de se ciñe de

tal forma a la figura. La cintura la resalta tal forma a la figura. La cintura la resalta mediante una lazada rosa. La nota de mediante una lazada rosa. La nota de color del cuadro la pone la chaquetilla color del cuadro la pone la chaquetilla corta o corta o bolerobolero, similar al de los toreros, , similar al de los toreros, de mangas anaranjadas con los puños de mangas anaranjadas con los puños rematados con encaje negro. Lleva rematados con encaje negro. Lleva zapatos dorados de pequeño tamaño.zapatos dorados de pequeño tamaño.

• Goya la pintó con pinceladas sueltas, Goya la pintó con pinceladas sueltas, pastosas y muy libres, a diferencia de la pastosas y muy libres, a diferencia de la Maja desnudaMaja desnuda, en que el pintor es más , en que el pintor es más cuidadoso en el tratamiento de las cuidadoso en el tratamiento de las carnaduras y sombreados. La figura de carnaduras y sombreados. La figura de la maja está bañada con una luz que la maja está bañada con una luz que destaca las diferentes texturas.destaca las diferentes texturas.

• Se retrata a la misma mujer recostada Se retrata a la misma mujer recostada en un lecho y mirando directamente al en un lecho y mirando directamente al observadorobservador

LA MAJA DESNUDALA MAJA DESNUDA

• Cabe destacar la particular Cabe destacar la particular luminosidad que Goya da al luminosidad que Goya da al cuerpo de la desnuda, cuerpo de la desnuda, luminosidad que contrasta luminosidad que contrasta con el resto del ambiente, y con el resto del ambiente, y junto a esa luminosidad la junto a esa luminosidad la típica expresividad que Goya típica expresividad que Goya sabe dar a los ojos.sabe dar a los ojos.

• La maja desnudaLa maja desnuda tenemos a tenemos a una mujer real.una mujer real.

PINTURAS DE LA GUERRA DE PINTURAS DE LA GUERRA DE INDEPENDECIA(1808-1814)INDEPENDECIA(1808-1814)

EL 2 DE MAYOEL 2 DE MAYO

• Representa una escena del Representa una escena del levantamiento del 2 de mayo contra levantamiento del 2 de mayo contra los franceses.los franceses.

• En el cuadro, los insurgentes En el cuadro, los insurgentes españoles atacan a los mamelucos, españoles atacan a los mamelucos, mercenarios egipcios que combaten mercenarios egipcios que combaten al lado del ejército francés. Esta al lado del ejército francés. Esta revuelta fue aplastada de forma revuelta fue aplastada de forma sangrienta por el ejército de sangrienta por el ejército de ocupación.ocupación.

• Los movimientos de los caballos y de Los movimientos de los caballos y de los distintos personajes dotan al los distintos personajes dotan al cuadro de un gran dinamismo. Refleja cuadro de un gran dinamismo. Refleja la escena con gran realismo, como la escena con gran realismo, como puede verse la representación de los puede verse la representación de los cuerpos caídos y los ríos de sangrecuerpos caídos y los ríos de sangre. .

LOS FUSILAMIENTOSLOS FUSILAMIENTOS

EL COLOSOEL COLOSO

• El enorme cuerpo del gigante El enorme cuerpo del gigante ocupa el centro de la ocupa el centro de la composición. Parece adoptar una composición. Parece adoptar una postura combativa a juzgar por la postura combativa a juzgar por la posición del brazo y el puño posición del brazo y el puño cerrado. Contrastando con la cerrado. Contrastando con la erguida figura del gigante, erguida figura del gigante, aparecen en el valle diminutas aparecen en el valle diminutas figuras de gentes del pueblo que figuras de gentes del pueblo que al parecer huyen en todas al parecer huyen en todas direcciones, excepción hecha de direcciones, excepción hecha de un asno que permanece quieto, un asno que permanece quieto, lo cual podría simbolizar, según lo cual podría simbolizar, según menciona Luna, la incomprensión menciona Luna, la incomprensión del fenómeno de la guerra.del fenómeno de la guerra.

LOS DESASTRES DE LA LOS DESASTRES DE LA GUERRA ( 82 GRABADOS)GUERRA ( 82 GRABADOS)

«¿QUÉ HAY QUE HACER «¿QUÉ HAY QUE HACER MÁS?»MÁS?»

ESTRAGOS DE LA ESTRAGOS DE LA GUERRAGUERRA

Y SON FIERASY SON FIERAS

LO MISMO LO MISMO

ESTO ES PEORESTO ES PEOR

• La destrucción por la La destrucción por la destrucción, con un destrucción, con un hombre atravesado por hombre atravesado por la rama de un árbol, y la la rama de un árbol, y la sinrazón de una guerra sinrazón de una guerra ha sido perfectamente ha sido perfectamente mostradas por Goya, un mostradas por Goya, un espíritu para el que las espíritu para el que las luces de la Ilustración luces de la Ilustración hacían incomprensible lo hacían incomprensible lo que le estaba tocando que le estaba tocando vivir.vivir.

PINTURA DE PINTURA DE CONSTUMBRESCONSTUMBRES

EL ENTIERRO DE LA EL ENTIERRO DE LA SARDINASARDINA• Aún así, el hombre que baila Aún así, el hombre que baila

a la derecha viste, al parecer, a la derecha viste, al parecer, hábito de fraile, con lo que se hábito de fraile, con lo que se mantiene cierta parodia o mantiene cierta parodia o sátira del estamento clerical. sátira del estamento clerical. Además, las dos mujeres Además, las dos mujeres centrales que bailan eran, en centrales que bailan eran, en el dibujo, unas monjas; en el el dibujo, unas monjas; en el cuadro definitivo esta cuadro definitivo esta identificación ha identificación ha desaparecido. Solo son desaparecido. Solo son mujeres jóvenes con un mujeres jóvenes con un maquillaje de fantasía que maquillaje de fantasía que hace función de máscara.hace función de máscara.

LOS DISCIPLINANTESLOS DISCIPLINANTES

CASA DE LOCOSCASA DE LOCOS

En el marco de una arquitectura En el marco de una arquitectura piranesiana y claustrofóbica, piranesiana y claustrofóbica, cuya única luz al exterior es una cuya única luz al exterior es una alta ventana con barrotes, de alta ventana con barrotes, de carácter claramente represor, se carácter claramente represor, se encuentran locos que encuentran locos que representan distintos personajes: representan distintos personajes: uno —al parecer salvaje— tocado uno —al parecer salvaje— tocado de plumas en la cabeza, otro con de plumas en la cabeza, otro con tricornio uno más con tiara papal tricornio uno más con tiara papal que hace el gesto de bendecir que hace el gesto de bendecir hacia el espectador, muchos hacia el espectador, muchos otros desnudos... todos ellos en otros desnudos... todos ellos en actividades grotescas y actividades grotescas y patéticas.patéticas.

PINTURAS NEGRAS PINTURAS NEGRAS (1815-1819)(1815-1819)

AQUELARREAQUELARRE• Los personajes principales (la mujer Los personajes principales (la mujer

sentada en la silla y el Cabrón) sentada en la silla y el Cabrón) tienen el rostro oculto. Según la tienen el rostro oculto. Según la interpretación de Nigel Glendinning, interpretación de Nigel Glendinning, el macho cabrío, que representa al el macho cabrío, que representa al demonio y tiene la boca abierta, demonio y tiene la boca abierta, estaría dirigiendo la palabra a la estaría dirigiendo la palabra a la joven, que al parecer está siendo joven, que al parecer está siendo postulada a bruja. El resto de las postulada a bruja. El resto de las figuras, además, miran al Cabrón, figuras, además, miran al Cabrón, por lo que parecen prestar oídos a por lo que parecen prestar oídos a sus palabras, excepto la que sus palabras, excepto la que aparece de espaldas en primer aparece de espaldas en primer término, con mantilla de novicia, término, con mantilla de novicia, que mira a la joven.que mira a la joven.

• Todas las figuras tienen aspecto Todas las figuras tienen aspecto grotesco y sus rostros están grotesco y sus rostros están fuertemente caricaturizadosfuertemente caricaturizados

LA ROMERÍA DE SAN ISIDROLA ROMERÍA DE SAN ISIDRO

• También en esta obra También en esta obra aparecen personajes aparecen personajes de diversos ámbitos de diversos ámbitos sociales. En primer sociales. En primer término aparece un término aparece un grupo de extracción grupo de extracción social humilde; más al social humilde; más al fondo, sin embargo, se fondo, sin embargo, se ven sombreros de ven sombreros de copa y tocados de copa y tocados de monja.monja.

SATURNO DEVORANDO A SUS SATURNO DEVORANDO A SUS HIJOSHIJOS

El hijo devorado, con un cuerpo El hijo devorado, con un cuerpo ya adulto, ocupa el centro de la ya adulto, ocupa el centro de la composición. No solo lo está el composición. No solo lo está el cuerpo atroz del niño, sino cuerpo atroz del niño, sino también, mediante el encuadre también, mediante el encuadre escogido y la iluminación de escogido y la iluminación de claroscuro extraordinariamente claroscuro extraordinariamente contrastada, las piernas del dios, contrastada, las piernas del dios, sumidas a partir de la rodilla en la sumidas a partir de la rodilla en la negrura, en un vacío inmaterial.negrura, en un vacío inmaterial.

• Emplea una gama de blancos y Emplea una gama de blancos y negros, aplicada en manchas de negros, aplicada en manchas de color gruesas, solo rota por el color gruesas, solo rota por el ocre de las carnaciones y la llama ocre de las carnaciones y la llama fúlgida en blanco y rojo de la fúlgida en blanco y rojo de la carne viva del hijo.carne viva del hijo.

DUELO A GARROTAZOS DUELO A GARROTAZOS

• La composición está descentrada, La composición está descentrada, pues los duelistas aparecen a la pues los duelistas aparecen a la izquierda del cuadro, dejando un izquierda del cuadro, dejando un amplio paisaje de suaves lomas ocres amplio paisaje de suaves lomas ocres y rojizas a la derecha. Los personajes y rojizas a la derecha. Los personajes aparecen muy en primer plano aparecen muy en primer plano destacándose de un lejano paisaje destacándose de un lejano paisaje yermo e iluminados a contraluz, lo yermo e iluminados a contraluz, lo que era contrario a las convenciones que era contrario a las convenciones del retrato de figuras humanas. Es del retrato de figuras humanas. Es posible que con ello pretenda reflejar posible que con ello pretenda reflejar la débil luz del alba en que se la débil luz del alba en que se producían estos duelos de villanos. producían estos duelos de villanos. Solo aparece colorido en el paisaje y Solo aparece colorido en el paisaje y el cielo. Como contrapunto del drama el cielo. Como contrapunto del drama brutal, percibimos la belleza de los brutal, percibimos la belleza de los azules del espacio aéreo y los matices azules del espacio aéreo y los matices rosáceos de las sombras de la tierra.rosáceos de las sombras de la tierra.

LA LEOCADIALA LEOCADIA

PROCESIÓN DEL SANTO OFICIOPROCESIÓN DEL SANTO OFICIO

OTRAS PINTURAS (1820 OTRAS PINTURAS (1820 -1824)-1824)

LA LECHERA DE LA LECHERA DE BURDEOSBURDEOS