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El Objeto evocador
Lic. Liliana Saibene.
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Pescador furtivo se interna en la marea
sensible de nuestro si mismo y el de los
otros.bucea, se zambulle, a veces hastahace la plancha dndose y dndonos el
tiempo en ese estar en barbecho tan fertil,
en figurar lo no dicho que sin embargo
puede an mostrarse.
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Sugiere, alude, elude, descompone
y se escapa del pentagrama creando
otras msicas suerte de jamsessions en las sesiones de
fotolenguaje donde cada uno se va
entonando con el otro
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Aqu no hay partituras, las fotos nos
convocan desde tantas formas y a veces
sucede como en el pentimento que laimagen se va desdibujando y a travs de
ella se insinua en transparencia tantas otras
que cada uno va impregnando con su
impronta que a su vez forma parte de esacadena asociativa grupal que nos conforma.
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Espacio transicional transaccional,
transformacional. Donde nada queda
quieto, zona intermedia, ese Nini las imgenes poseen un lxico evocador,
juguetn, audaz, que nos anima, nos
sorprende,nos abre y libera una zona
nuestra como una llave al entrar en una
cerradura.
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existe la alianza del transito, el pasear por
la lnea divisoria entre lo fortuito y lo
buscado, lo que llega y lo que se espera.
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perspectiva, conmocin y desapego de todo
barmetro que interceda en lo natural de este
capturar una imagen, que es suceso y memoria,historia y casualidad, estilo y fatalidad de sentir,
de accidentar lo cotidiano con el espritu del que
deviene en la creacin. Detalles que van siendo
parte del corpus esencial, sin anlisis nisombrasms bien jugar con el claroscuro
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Encuadrar
Desencuadrar,
Lo busco Lo encuentro
Azar
Capturar
Cual? Imgenes
Furtivas.
Esquivas
Saltan
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Cuntos tiempos se conjugan!
Muchas veces la caza no acierta a dar con la
presa.
Silueta que corre rauda
Entre crepsculo y amanecer.
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Zola Czane
El cesto de Manzanas.
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El grupo es un ecosistema, un hbitat,
un continente que recibe, hospeda,
contiene y transforma lo proyectadopor sus integrantes, de una forma
esttica y armoniosa.
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En ese concierto a veces del desconcierto,pluralidad de discursos imbricados unos enotros, con una pluralidad de transferencias,con la intricacin de espacios psquicos deestructuras diferentes. Los enunciados depalabra coexisten con significantes nolingsticos, corporales (mmicas, posturas,
gestos) o de ubicacin en el espacio delgrupo.
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cadena asociativa grupal" : el "libre
curso de los acontecimientos del
decir y del no decir". Varios son loselementos que operan en la
organizacin de la cadena
significante que se teje entre losintegrantes de un grupo
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. Discurso de varias voces que una
teora de la "polifona del discurso"
podra permitir abordar. La situacinde grupo, dice Kas, no slo
produce una pluralidad de
discursos, sino que se manifiesta enuna "interdiscursividad
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".El entrecruzamiento de los discursosindividuales forma puntos nodales, no
slo como una cadena, sino tambincomo una trama, una red, un tejidoasociativo. .
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"Esto significa que no se trata
solamente de una cadena significante
sino de un conjunto semitico amplio ycompuesto en el cual se entretejen
palabras, miradas, lugares, mmicas,
gestos....... conformando el grupo unespacio polismico y polifnico.
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LAS MENINAS
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El pintor est ligeramente alejado del
cuadro. Lanza una mirada
sobre el modelo; quiz se trata deaadir un ltimo toque, pero
tambin puede ser que no se haya
dado an la primera pincelada
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http://employees.oneonta.edu/farberas/arth/Images/110images/sl14_images/velazquez_lasmeninas_diag.jpghttp://employees.oneonta.edu/farberas/arth/Images/110images/sl14_images/velazquez_lasmeninas_diag.jpg -
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la tela, el sujeto y el objeto, el
espectador, el pintor y el modelo
cambian su papel hasta el infinito
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Mirar ser mirado desenfocar los
perfiles
Somos coautores de una obracompartida.
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Que sigue transformndose
desperezando tantos sentidos.
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Dan ganas de hacer como Alicia y
seguir correteando al conejo ms all
ms ac del espejo.
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