Progresión ii- V- I

Al igual que en el Blues y en le Rock la progresión básica del Jazz consiste en tres intervalos dispuestos de la siguiente forma: II-V7-I, de manera que la tónica va a estar marcada por el último grado de la misma. Se utilizan acordes séptimas y dominantes para darle un sonido peculiar, bien característica del estilo. Uno de los sonidos populares del Jazz es el uso de acordes alternados, estos marcan la gran diferencia con otros estilos de música. El sonido más jazzistico puede escucharse en los acordes dominantes 7ma con la 5ta disminuida, la fórmula de esta serie: I-III-bV-bIIV o bien 1-3-5b-7b.

Tonalidad II V7 IC Dmin7 G7 Cmaj7F Gmin7 C7 Fmaj7Bb Cmin7 F7 Bbmaj7Eb Fmin7 Bb7 Ebmaj7Ab Bbmin7 Eb7 Abmaj7Db Ebmin7 Ab7 Dbmaj7Gb Abmin7 Db7 Gbmaj7B C#min7 F#7 Bmaj7E F#min7 B7 Emaj7A Bmin7 E7 Amaj7D Emin7 A7 Dmaj7G Amin7 D7 Gmaj7

Acordes Sustitutos

Pueden construirse variaciones de la progresión II - V - I apoyados en el concepto de los acordes sustitutos. Un acorde sustituto es aquel que contiene notas comunes al acorde a sustituir, por ejemplo, si queremos sustituir dentro de una progresión II - V - I en C al V acorde que corresponde a un G7, tenemos que Bm(5b)(7b) posee tres notas comúnes al G7, veamos que notas conforman cada acorde, G7: G-B-D-F y Bm(5b)(7b): B-D-F-A, nótese que ambos acordes tienen en común las notas: B,D,F, basados en esto podemos decir que Bm(5b)(7b) puede sustituir a G7 en la progresión. A continuación se muestra la progresión original y la modificada:

Dm7 - G7 - Cmaj7 (tonalidad C)

Dm7 - Bm(5b)(7b) - Cmaj7 (tonalidad C)

Rítmica jazzística en la guitarra.

Ejemplo 2: "The Long"

Como dice su nombre, esta variante da la sensación de que es más larga. Anteriormente apagabamos las cuerdas luego de cada golpe, pero para lograr esta variante simplemente las dejamos sonando libremente sin apagarlas.

Ejemplo 3: "Hit" o Golpe

El golpe se crea a partir de dos golpes consecutivos hacia abajo. Esto crea un acento a destiempo que es muy usado por bateristas jazzeros. Es más que nada usado como una manera de darle espacios entre frases de los solos, como una "coma" musical. Es importante ubicarlo en el tercer tiempo del compás, para que luego quede un silencio de negra. 

Ejemplo 4: Roll

Ejemplo 5: Triplet

Ejemplo 6: Tres triplet

Ejemplo 7

Ejemplo 8

Ejemplo 9: Sincopas (acentuado de 3+3+2)

Escalas para improvisar en ii- V- I

El punto de partida para improvisar sobre una progresión ii-V-I mayor es tocar la escala mayor del acorde I sobre toda la progresión.

Si nuestro acorde I es por ejemplo Domaj7, la progresión ii-V-I estará formada por los acordes Rem7 – Sol7 – Domaj7. La escala mayor de Do encajará perfectamente sobre toda la progresión, porque todos esos acordes están construidos con notas de la escala mayor de Do (se obtienen al armonizar esa escala).

Lo que haremos será colocar el esquema de forma que el "1" esté situado sobre la nota tónica, Do en nuestro ejemplo. Una vez colocado, no tendremos que mover el esquema de sitio y si tocamos las notas del esquema no nos lanzarán a la cabeza ningún objeto contundente. Todas esas notas sonarán bien durante toda la progresión.

El segundo paso que daremos al improvisar sobre una progresión ii-V-I es resaltar algunas notas. Y esas notas que resaltaremos dependerán del acorde que esté sonando.

A partir de ahora tendremos que ser conscientes de qué acorde tenemos de fondo en cada momento.

Mientras tocamos nuestro solo, tendremos que saber si lo estamos haciendo sobre el acorde IIm7, sobre el V7 o sobre el Imaj7, porque lo que vamos a hacer es resaltar aquellas notas del esquema que forman el acorde de fondo. Y las resaltaremos mediante un arpegio.

 

 

Sobre el acorde IIm7

Estamos tocando las notas de la escala mayor del acorde I de la progresión (Do en nuestro ejemplo). Del apartado dedicado a la armonización de la escala mayor, sabemos que el acorde IIm7 se construye con las notas de la escala mayor del acorde I,  tomando notas alternas "una nota sí, una nota no" partiendo desde el grado 2.

Es decir, colocamos las posiciones de la escala mayor como para tocar la escala mayor correspondiente al acorde I, y tomamos las notas marcadas con los números         2 – 4 – 6 – 1

En el siguiente esquema están resaltadas esas notas, pasando de color amarillo a color verde al cambiar de octava. Sólo están representadas en la posición 2 del esquema, para que no te vuelvas loco.

Si tocas las notas marcadas en amarillo estarás tocando el arpegio del acorde IIm7 en la octava más grave. Cuando llegues nuevamente a la nota marcada con un "2", comenzarás el arpegio de nuevo, pero una octava más agudo, por eso está representado en otro color.

Como ya dijimos, puedes hacer lo mismo en cualquiera de las posiciones del esquema. En cada caso obtendrás digitaciones diferentes para el arpegio, pero todas igualmente válidas.  La única condición es tocar las notas 2 – 4 – 6 – 1

 

Sobre el acorde V7

Cuando en la progresión de acordes pasemos del acorde IIm7 al acorde V7, cambiaremos las notas que estamos resaltando, pasando ahora a tocar las notas que forman el acorde V7. Estas notas serán la que obtengamos al tocar "una sí, una no" partiendo del quinto grado:  5 – 7 – 2 – 4

Recuerda, no desplazaremos el esquema de la escala mayor, simplemente al cambiar de acorde remarcaremos otras notas.

En este caso estamos tocando un arpegio de séptima dominante.

Y lo estamos haciendo sobre la misma posición en la que estábamos tocando el arpegio IIm7. No hemos desplazado la colocación del esquema, ni tampoco hemos cambiado la posición sobre la que tocamos (la 2 en este caso).

La única diferencia es que estamos resaltando notas diferentes.

Por supuesto, podemos cambiar de posición siempre que queramos. No tenemos por qué ceñirnos a una posición en concreto.

 

Sobre el acorde Imaj7

Finalmente, cuando la progresión de acordes llegue al acorde Imaj7, pasaremos a resaltar las notas que forman ese acorde. Para saber qué notas son, haremos lo

de siempre: tocar notas alternas "una sí, una no" comenzando en el grado que corresponda. El grado I en este caso.

Así que esta vez remarcaremos las notas 1 – 3 – 5 – 7

Al hacerlo tocando un arpegio mayor séptima, que como en los casos anteriores, tiene diferentes digitaciones dependiendo de la posición de la escala mayor que escojamos.

Y como siempre, puedes cambiar de posición para usar la digitación que te interese en cada momento.