Schoenberg - Musica Nueva Musica Anticuada - El Estilo y La Idea
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8/11/2019 Schoenberg - Musica Nueva Musica Anticuada - El Estilo y La Idea
1/11
Mrlsica
ilueva,
mrlsica
anticuadA.
El
estilo
y
Ia
idea
Los
tres
prirneros
de
estos
cllatro
conceptos
han
sido
ampliarnente
utilizados
clurante
los
tltimos
veinticinco
afros,
mientras
que
no
se
ha
he-
cho
tanto
bullicio
con
respecto
ar
cuarto:
ra
id.ea.
Por
desdicha,
los
mtodos
de
ensefianza
musical,
en
lugar
de
hacer
que
los
estudiantes
esahlezcan
cumplicla
relaci6n
con
la
mrisica
propia-
rlente
dicha, proporcionan una
congiorneraclo
de
hechos
hist6ricos
m*s
.
Inenos
ciertos,
azucata
-
8/11/2019 Schoenberg - Musica Nueva Musica Anticuada - El Estilo y La Idea
2/11
El
estilct
-y
Lct
idea
De
rrrodo
que
no
existe
tanta unanimidacl
entre
los
entendido.s
en
orquestaci6n
como
entre
la
estucliante
de segunclo
y
su
litrro
de
texto.
Pero
se
ha
trecho
un
dafro
irreparatrle;
esta
muchacha,
y
rrluy
posible-
mente
.sus
condisclpulos,
nllnca
escucharfn
con
inocencia,
sensibilidad
ni
amplitr-rd
de criterio l:r
orquestir
de
Schumann.
A final
de
curso
habri
adquirid
-
8/11/2019 Schoenberg - Musica Nueva Musica Anticuada - El Estilo y La Idea
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fukisicet
nueua,
mftsicct
antiatada.
El estly
yJq:gy
La
idea
de
que
e[
.slogan,
.Mrisica
Nueva,
podria
cambiar
el curso
de
la proclucci6n
musical
se l:asaha
protratrlemente en
la creenci:l de que
la
"historia
se
repite". como
toclo
el
mundo
sabe,
en vida
de Ilach
apare-
cio
un
nllevo
estilo
music:al,
del
que
luego
se deriv6
el de
los cldsicos
vieneses,
el
estil
-
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hl
estikt y
la ideu
centracla
positrle,
erl
cada
fracc:i6n
de ese tiempcl.
Es
por
esto por lo que,
cuando los compositores
han
adquirido
la
tecnica
de
llenar
al m'iximo
uno de los sentidos direccion:tles,
cleben hacer
lo
propio con la siguiente
direccion
y,
en definitiva,
con
todas
las direcciones
en
que
la
rn(r.sica
se
extiende. Tal
progre.so
se
procluce
a
paso
firme.
La
necesidad
de
contrui-
t:uir
a la
comprensi6n
prohibe
lanzarse a un estilo recargado
de conteni-
do, en el
que los
cfectos se mllestren
demasiadas
veces
en
lruxtaposi-
ci6n,
inconexos,
y
cuyas
concltrsiories
no
esten
de
antemaflo
bien
preparada.s.
Si [a mfrsica
abandonara
su
primitiva direcci6n y
sus
procedimientos
se
volvieran
hacia
nrrevas metas,
dudo
de
que
los causantes de
este
cam-
bio tuviesen necesidad
de ningirn estimulo
por
Ilarte
de los
pseuclo'his-
toriadores.
Sabemos
que
los
Telemann,
los
Couperin,
los
Rameau, los
Keyser,
los
Ph. E.
Bach
y
otros
muchos,
crearon
algo nuevo
que
s6[o
pa-
sado
el tiempo condujo
al
periodo
cle
lo.s
clf,sicos
vicneses. En
efecto, se
cre6 un
nuevo estilo musical;
pero
ituvo
esto,
como conse-cuenci;r
hacer
que
la mrisica
del
perfodo precedente
quedara
anticuada?
'|
Es
cttrioso
que
fuese
al
principio
de
este
periodo
cuando
se
llarnara
anticr-rada
a
la
mrisica
de
J.S.
Bach.
Y m6s
curioso
tqrdavfa el
que
uno
de
los
que
1o
dijeran fuese
el
propio
hijo de
J.S.
Bach,
Ph.
Ernanuel Bach,
cuya importancia podriamos
poner en tela de juicio
si
no
supieramos
que
Mozart
y
Beethoven
mostraron
grafl
admiraci6n
hacia 61.
Para
amltos
aparecia
como un iniciador, incluso
despu6.s
de
que
ellos
mirnos hubie-
ron
acumulado
a
los
principios
m6s bien negativos de Ia Mrisica Nueva
aqucllos
otros
principios
positivos
quc
fueron
los
de
las
variaci
-
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_
,W.ytrsr l u.,ttJrr.t.lsictt
ctttticuatla.
El
estilct
y la itlea
Los
secretos
de los
mr-rsicos
de los Pzrises
Llajos,
negaclos
cle
manera
rotuncla a los
no init:iaclos,
se
basatran
en
Lrn
cornpleto
reconocimiento
de
las posibles relacioncs
contrapuntistica.s
entre
las
siete
notzrs
c1e la
es-
cala
diatonica.
Hsto
permitia
al
iniciaclo
realizar combinaciones
que
admi-
tian
muchas trasposiciones
en
sentido vertical
u
horizontal,
y
otros
cafil-
bios sirnilares
pero
los
cinco
.sonidos restantes no
se
incluian
en
estas
reglas
y,
si es
que
aparecfan,
1o hacian separados
de la combinacidn
con-
trapuntista
y
en ftrnci6n
de
sustitutos ocasionales.
Por
contraste,
Bach, qlle
conocia mds
secretos
de
los
que
nunca
po-
seyeran
los
mirsicos
de
los
Paises Bajos, ampli6
aquella.s
reglas
trasta el
punto
de
que
comprendieran
los
doce
sonidos
de
la escala crornitica.
tsach
llegaba
a
veces a
utilizar
los
doce sonidos en
tal
medida,
que
nos
inclinamos
a asignarle
el
titulo
de
primer
compositor en
esta moclalidad.
Si
despuds cle
observar que
la flexitrilidad
mostrada
por
Bach
en
el
cc)ntrapunto
a trav6s
de strs ternas
es con
tocla
probabilidad una conse-
cuencia
de su
pensamiento
instintivo
en
t6rrninos
de contrapunto
rn(rlti-
ple, que
deja
campo rl las
voces
acliciLnales, pasamos a comparar
sll
con-
trapunto
con el de Hindel,
este filtimo nos
pareceri
llano
y
sencillo, y
sus
voces
sul:ordinadas indudabtemente
inferiores.
Tambin
en otros
aspectos
el
arte de Bach
es
mayor que
el de Hin-
del.
Hnndel, como compositor teatral, siernpre,tuvo
la
facultad
de
co-
menzar
con un
tema
caracteristico y
a menudo
excelente.
Pero
de ahi
en
adelante,
a
excepciOn de las
repeticiclnes
del
terna,
la composici6n
decli-
naba
hasta convertirse
en
1o
que
el
editor
del
Groue's
Dictionary habria
de denominar
.hojarasca"
(1);
vacia,
sin sentido,
con acorde.s
sueltos
pro-
pios
de un
estudio.
En
cafi1bio,
hasta
las transiciones
y
partes
subordina-
da.s de Rach
est6n
llena.s
de
car6cter,
de ingenio,
cle
irnaginaci6n
y
expre-
si6n. Era
capaz
de
escribir
melodias
fluidas
y
lrien equilibradlrs sin
que
la.s
voces
subordinadas
degenerasen
nunca en
inferioridad,
y
lograba
asi
mds belleza, riqueza
y
expresividad que podamos
enc:ontrar
en
todos
esos
Keyser,
Telemann
o
Philipp
Emanuel Bach
que
le
llamaron
anticua-
do. Por
sllpuesto,
ellos
no eran capaces
de
ver que
J.S.
tsach
fue
ni
mds
ni
menos
que
el
primero
en
introducir
aquella
tcnica
tan
necesaria
para
el desarrollo
de
*su,
M0sica
Nueva:
la
tcnica de las
"variaciones
progresi-
va$n,
que
haria
posible
el
estilo de los
grandes
cldsicos
vieneses.
Mientras
Bach
la
forma
antes
referida-
producia obra
tras
obra con
un nuevo estilo,
sus conternpordneos
no hicieron
otra cosa
qlre
ignorarlo,
Podri
aducirse qlle
no
es
mucha la Mfisica
Nueva
de
aquellos
que
ha
subsistido,
pero
es
innegable que
marc6
el comienzo
de un arte
nuevo.
Sin embargo,
hay
dos
puntos
en los
que
estaban
equivocados.
En
primer
lugar,
no
existian
ideas musicales
que
la M6sica Nueva
quisera
implantar,
sino tan .solo
un nuevo
estilo en
la
presentaci6n
de
las
ideas,
ya fuesen viejas
o
nuevas; era
una
nueva
ola en
el
prollreso
de Ia
mrisi-
ca,
una ola que, como
antes
.se
exp1ic6, trataba
de desarrollar el
otro
sen-
(1)
"trush,:
De
entre las
distintas
acepc:iones
que
en
ingls tiene
este
vocablo,
hemos
adoptado
la
que
nos
parece
mis
aclecuada
para
el senti
-
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Iil estilo
.y
la
idea
ticlo dircccional:
el horiz
-
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MytrS"
"rn q,
rnfrsica
-anticua,d.ot.
El estih
.y
la
idea
.-_
tar
a meclio
camino?,
O bien:
*Es
cornplicad:r
e.sta
mfisica
per,
no
he
cle
parar
hasta
llegar
a
entenderla.,
Por
strpuesto
que
esta
cla-re cle
persona
se
entnsiasmari_
mds por
la profirndidad,
por
la
profusidn
cle
iclias,
por
Ios
problemas
dificiles.
Los
inteligentes
se
ofenclen
.sicmpre
qLre
alguien
los
aburre
con
cue.stiones
qlle
cualqtrier
icliota compfencle
en
ieguicli.
Seguritmente
habrd
advertido
el
lector que
no es
mi
intencitin
el ata-
car
a
pseudo-historiadores
hace largo
tiernpo
desaparecidos,
ni
a los
compositores
que
iniciaron
el
movimiento
de
Mirsica
Nuevzr.
Aunque
he
aprovechado
gustoso
1:r
oportunidad
cle escrillir
acerca
cle los
m6ritos
menos
conocidos
del
arte
cle
Rach,
y
aunque
me ha
complaciclo
tener
ocasi6n
de
entttnerar
algunas
de las aportaciones
cle
|o.s
cl{sicos viene.ses
al
de.sarr-ollo
de
la
tdcnica
de
la
composici6n,
no vacilo
en
confesar
que
el
ataque
a
los
propagandistas
de
Mr-rsica
Nueva va rambi6n clirigiao
ira-
cia movimientos
similares
de nuestro
tiempo.
Salvando
una
ctifererrci
la
de
qlle yo
no
soy ningrin
[J26fu-,
existe
gran
similitud
entre
las
clos
Epocas.
Un
juicio
superficial puecle
consicler
ar
la
composicion
con
cloce
so-
nido"s
cotnc)
el
fin de
un periodo
en el que
este
comprenclido
el
cromatis-
mo,
compardndo-lo
con
la
culminaci6n
final
del
peiiodo
de la composi-
citln
conitrpuntiitica
intrclducida
por Bach
",r.,
in*uperable
maestria.
El
qtle
a esta
culminaci6n s6lo hubieran
cle
seguir valori.s de rnenor
catego-
ria
puecle
iustific:ar
la
desviacion
hacia
la
Mfisica'Nuevl
que
acloptufu.,
sus
m{s
j6vene.s
contempordneos.
Sin emhargo
-y
tampoco
en
esto
,soy ningun
fi36[-,
yo
creo
que
la
composici6n
con cloce
sonidos y
la que
-,r.h,r,
llaman
err6neamente
"rnirsic::r
atonal,
no
es
el final
de un viejo
periodo,
sino
el
comienzo
de
otro nuevo.
Una
vez
m.{s,
como
hace
clo.s siglos,
hay
algo
a lo
que
se
lla-
ma
anticuado;
y
Llna
vez
ntis,
no se trata
de
ninguna
,rlrrn
en
parricular,
ni cle varias
obras
de determinado compositor;
cle
nuevo,
,,,,
.,
la
mayor
o
menor
maestria
_de
tal
compositor,
sino
que
otra
vez
sllcede
que
es
un
estilo
el
condenado
al
ostracismo.
Vuelve
i
darc. a .si
misrna la
denomi-
naci6n
de
Mirsica
Nueva,
y
en esta
ocasi6n son
mds airn
los
paises
que
participan
en la
contienda.
Aparte
de los
afanes
nacionalistas
en
exportar
mfisica
con
la
que
hasta
las
m/as pequeflas
naciones
aspiran
a conquistar
el
mercado,
hay
tln rasgo
comrin-apieciahle
en todos
estos movimientos:
ninguno
de ellos
se
preocupa
de ofrecer
nllevas
i
-
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El
esttlo v
la
iclea
hajos
mel5clicos
y la arrnc)nirt
resolutiva),
i-rstiuatos,
secucncias
(en
ltrgar
de
variaciones
progresivas),
fug2ltos
(con
igual
finaliclad),
disonancias
(para
encubrir
la
vulgariclad
de los
motivos
temiticos),
obietividac[
(Neue
Sachlichkeiil,
y
una.
especie
de
polifoni2
-strstitutiva
clel
contrapunto-,
la
cual,
por
sus imitaciones
exactas,
hubiera
rrrerecido antiguamente
la
reptrlsa
il ealificarla
de
.Kapellmei.sterrnusik,,
o
lo
que
yo
he llarnado
.Contrapunto
Rhabarber,
(1).
La
palabra
-Rhabarber,,
repetida
fuera
cle
escena
nada
mfs
que
por
cinco
o
seis
personas, sonaha
pl$a
el
p0blico
de
la sala como
si
allf
detris
hubiese
una turba amotinirda.
f)e
igual
ma-
nera,
el
contrapunto,
carente
de significaci6n
temitica,
como
la
palabra
.rhubarb,,
sonaria
como
si en
realidad
tuviese
algfin significado.
En
rrri juventud,
cuanclo
viviamos
proximos
a
Brahms,
era
costtlm-
l>re
entre
lo.s musicos, cuando
se escuchal)a
por
pritnera vez
tlnil
compo-
sici6n,
el analizar
su
constrLlcci6n,
seguir
la
elaboraci6n
y
derivaci6n
de
los temas
y
modulaciones,
y
distinguir
el
nfimero de
voces
en
los
cdno-
nes
y
Ia
presencia
clel
tema
en las
variaciones;
incluso
habfa
legos
en
la
materia
que
despues
de
una
audici6n
volvian a
sus
casas
llevando
en
su
memoria
nna
mel
-
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AytrSg
lrttouL*y:tSglnficuextr.t.
Et
estilo
y
ta
idea
si
he
tenido
la
stterte
cle
pocler
fliostrar
algunos
puntos
cle
vi.sta
cli.s-
tinto's
de
los
de
mis
aclversario.s
en
cuanto
a
mfrri."
it..r.rrr,
nrfrsica
anti-
cuacla
y
estilo,
quisera
ahora
proceder
a
la
tarea
que
me
he
impuesto
de
cornentar
lo
que
yo
creo
m{s
importantc
en
Ia
obra
cle
arte:
la
ldea.
-
Me
doy
perfect.
cllcnta
de
que
el
uJ..rrrr.re
en
esta
estera
cncierra
algfrn
peligro'
Mis
aclversarios
han cticho
cle
mi
quc
soy
Lrn
constructor,
un
ingeniero,
un
arquitec:to,
trasta
un
matematico
-y
no
para
acltrlar-
lne-'
por
cau'sa
tle
mi
mctodg-d.-conposici6n
con
doce
sonidos.
A pe-
sar
de
conocer
mis
verkreine
Nacbt
y
buol*rieder,
y
aunque
a
algunos
les
agraclasen
esms
obras
por
su
emotividacl,
clijeron
qlle
mi
mfisica
era
drida
y
lrle
negaron
esporrianeiclacl.
Pretenclieron
insinuar
que
lo
que
yo
ofrecia
era un
pr.cructo
der
cerebro,
no
del
c'razon.
Me
lte
preguntado
siempre
si
los
que
poseen
cerebro
no prefieren
ocultzrrlo' Esta actitucl
la
he
afianzado
.on
un
ejemplo
de
Beethoven,
quien
habiendo
recibido
una
carta
-en
la
que
su
herniano
Johann
se
fir-
maba
.propietario
de
terrenos,
(1),
firm6
6l'la
.orrt*rrr.iOr,
.o*o
"propie_
ario
cle
un ceret:ro'.
cabria
preguntara'"
po,
qu6
Beethoven
acentuaba
la
circunstancia
de poseer
un
t.r.hro.
contaba
con
otros
muchos
meritos
de
los
que
enorgullecerse,
co:.no,
.l
.;p";er
m(rsica
que
algunos
con^si-
deraban
relevante,
ser
un perfec'to
pianiita
-y
como
ul reconociclo
has-
ta
la
nobleza-
y
ser
cap'dz
de
dar
satisfacci6n
a sus
editores
ofreciendo-
les algo valioso
a
cambio
de
s.u
diner..
ep",
q"e
.ililJj;;
lramarse
a
sf
misrno
.propietario
de
un
cerebfo,,
preciso*"r",te,
cuando
la
po.sesi6.
cte
un
cerebro
estf
consi
-
8/11/2019 Schoenberg - Musica Nueva Musica Anticuada - El Estilo y La Idea
10/11
4:tttt,
y
U
tar"
previ.sta
y
hasta a
veces
tan
indeseada
colllo r-rn
sonido
rnusical
no.s
llega
al
oido o
Lrn
olor
a la oariz.
La
digniclad
de
las
ideas
este en la digniclad
personal; solamente
confiere
ese
honor
quien
a stl vez o
merece.
En
mirsica,
la
diferencia entre
el
estilo
y
la
idea
puede
que
haya
qtredado
esclarecida
con
el antetior comentario.
No
es
ltrgar
este para
entrar
en cletalles acerca cle 1o
que
significa por
si misma
la idea en
la
mfisica,
ya que
es
vaga
casi
toda la terminologia
rnusical
y la
mayoria
de
los terminos
se emplean
la vez con
sentidos
distintos.
En
su
mds
corrien-
te
aceptacirin,
el
trmino
"idea'
se
cla
como
sin6nitno
cle
tema,
melodia,
frase
o
motivo. En cuanto
a
mi, considero
la
pieza
en
su
totalidad
como
La
idea:la idea
que
su
creador
quiso
realizat
Pero ante
la falta de
mejo-
res terminos
me
vecl
-
8/11/2019 Schoenberg - Musica Nueva Musica Anticuada - El Estilo y La Idea
11/11
Art,fo
tl :tq
l :ri:g
"
riy:r ,.
*..r rt"J
to:,i
na
el
falsc-r
aceto
que
tlaya
cle
complacer
al gnsto
musiczrl
rnil.s
bajo;
ning(ur
fundrnt-rulo
detle
equivocar
slrs
pasos
sobie
el
alambrc
sglo por
c*pricho
o
par:l
diversirin
cle la
gente;
ningirn
campe6n
cle ajeclrez
clebe
re:rlizar
.iugadas
que
cualquiera
es
capaz
cl.
preoc.,
por
el soio
trec:ho
cle
agr;rclirr
'(y
permitir
ir.si
que le
gane
ei
.ontrarlio),
,rGfrn
maternatico
trabrzi cle
in-
ventar
nad:r lruevo
en
rlatem{tir:as
finicame,rt.
p.r.
halagar
a
la
rnasa
que
no
tiene
un modo
especialmeilte
matemdtico
cte
penszrr;'y
de
igtral
*orr"-
rlr,
ningrin
ltrtista,
ningfin
poeta,
ningirn
filosofo
y
ning0n
urit.sico,
cuyo
pensarniento
se
desenvuelve
en
la
mirs
alta
esflera,
hatrian
de
descen.l",
a
la
vr-rlgaridad
para
mostrarse
complacientes
con
un
*slg5ian,
tal
cgmc:
"Arte
para
todos".
Porque
si
e.s
arte
no
serd
para
toclos,
y
sl-ls para
toclos
no es
arte.
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![Schoenberg Funciones Estructurales Armonia[1]](https://static.fdocuments.co/doc/165x107/55cf8dea550346703b8ca4f8/schoenberg-funciones-estructurales-armonia1.jpg)
