Sistemas de impresión: nuevas imágenes

Sistemas de impresión: nuevas imágenes.

María José Montañés Garnica.

Museo del Grabado Español Contemporáneo.

Seminario: Técnicas de Grabado, de la tradición a la modernidad.Centro Andaluz de Arte Contemporáneo.Sevilla, del 6 al 8 de febrero de 2006

JUSTIFICACIÓN.

Este trabajo es parte de una presentación que se realizó para impartir una charla en el Seminario: Técnicas de Grabado, de la tradición a la modernidad, en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo de Sevilla, del 6 al 8 de febrero de 2006. No pretende ser un manual de técnicas de grabado, pues somos conscientes que muchos de los procesos de las técnicas que se plantean, no se explican con la profundidad suficiente.

Muchas de las fotografías que aparecen en esta presentación pertenecen a la bibliografía que se detalla al final de éste documento. Otras pertenecen a los catálogos de exposiciones temporales del Museo del Grabado Español Contemporáneo y a los catálogos del Premio Nacional del Grabado y Certamen de Arte Gráfico para Jóvenes Creadores de Calcografía Nacional. Algunas de las fotografías de los procesos de las técnicas son realizadas por María José Montañés durante los cursos de grabado que se han impartido en el taller de grabado de nuestra institución o en otros talleres.

Espero sepan disculpar la calidad de algunas de las imágenes y las referencias bibliográficas u otros datos que por olvido no aparezcan mencionados, y les pido lo pongan en mi conocimiento a través de este blog.

Agradecimientos a: Manuel Martínez Vela por facilitar fotografías de los talleres realizados por el Centro Andaluz de Arte Seriado de Alcalá la Real; a Henrik Boegh, Graciela Buratti, Pavel Alvert, Emilio Sdun y Luis de Rivas; y a Raúl Fuentes, Remadios Lara, Salvador Morales y María Antonia Sánchez.A todas las personas que sientan que han formado parte de la generación de este documento.

La Fundación Museo del Grabado Español Contemporáneo.

El Museo del Grabado Español Contemporáneo, se inauguró en 1992, para albergar la colección particular de grabados de Dr. José Luis Morales y Marín.

Se ubica en un edificio del siglo XVI, el antiguo Hospital Bazán, situado en el mismo Casco Histórico de Marbella.

El taller de Grabado del Museo.

Proyectos 2006:

Cursos: Cursos de iniciación.

Cursos de especialización.

Talleres para niños.

Presentación libros de técnicas de grabado y carpetas de artista.

Proyecto Taller Abierto.

Proyecto Sala didáctica: Exposición de trabajos de los alumnos.

Edición de obras para la tienda del Museo.

Certamen Grabado Conmemorativo del Aniversario de la FMGEC. Edición de obra ganadora.

Técnicas que se desarrollan en el siglo XX:

El Grabado: Calcografía tradicional en comparación a los nuevos métodos de grabado no tóxico.Fotograbado y fotograbado en film fotopolímero.Electrografía y transferencia de imágenes.Grabado electrolítico.Técnicas aditivas, collagraph, soldaduras, uso de plantillas, etc.Grabado en madera: Xilografía y entalladura.Linografía.

La Litografía en piedra y la litografía en plancha.La serigrafía.Técnicas digitales. El concepto de: La matriz intangible.

Grabado calcográficoDefinición: “sobre la superficie de una

lámina de metal, delgada y perfectamente lisa, el grabador incide abriendo surcos con instrumentos cortantes, como el buril, punzantes, como una punta de acero, o mediante la utilización de ácidos corrosivos que tienen la capacidad de atacar el metal disolviéndolo”.

Diccionario del dibujo y la estampa. Calcografía Nacional.1996

CUADRO COMPARATIVO DE TÉCNICAS TRADICIONALES DE GRABADO CALCOGRÁFICO Y NUEVAS TÉCNICAS

GRABADO CALCOGRÁFICO TRADICIONAL

NUEVAS TÉCNICAS

TÉC. DIRECTAS

Punta seca y Buril (sobre láminas de cobre o cinc).

Punta seca y Buril. Sobre distintos materiales:

Acetato, metacrilato, DM, etc.

TÉC. INDIRECTAS

Aguafuerte: Barniz duro (usando barniz a base de cera y alquitrán).

Aguatinta: usando resina de colofonia o pintura en spray.

Barniz blando: Barniz de bola (a base de ceras y alquitrán).

Aguafuerte: Barniz duro. (usando barniz acrílicos).

Aguatinta: usando barniz acrílico aplicado con aerógrafo o pulverizador.

Barniz blando: mezcla de tinta de grabado al agua de Grafic Chemical y médium acrílico Golden GAC.

MORDIENTES

Para el cobre: Cloruro férrico.

Para el cinc: Ácido nítrico.

Cobre: Ácido de Edimburgo.

Cinc: Sulfato de cobre + sal.

Punta seca

Definición: “Técnica directa de grabado calcográfico que se basa en la utilización de una punta de acero afilada con la que el grabador dibuja directamente sobre la superficie del metal”.


Punta seca

Tipos de puntas secas

Forma de manejar la herramienta

Punta seca sobre acetatoMaximina EspejoMatriz: protector de CD

Punta seca sobre metacrilato

Luis Martín OliverMatriz de metacrilato

Punta seca sobre cobre

RembrandtPaisaje de las tres chimeneas1650Aguafuerte y Punta seca

Punta seca

Jacques Villon Desnudo peinándose1933Punta seca

Picasso:ilustraciones del libro: “Six contes

fantasques” de Maurice Toesca.

Punta seca (aunque en el título dice buriles).

Punta seca

Picasso:Ilustraciones del libro: “Á haute Flame” de Tristan Tzara.1955Punta seca sobre celuloide

Punta seca sobre celuloide

Punta seca

Laura LíoSin título.Mención de honorPNG: Calcografía Nacional2002Punta seca

Punta seca sobre acetato

Pedro Arias Moreno“Periplo Negro”

Premio Asociación

Amigos del Museo.

FMGEC

2004

(2) Carborundum y

Punta seca

Punta seca sobre PVC

Eva Poyato AledoS/TPremio CorzónFMGEC2004(3) Técnica aditiva y Punta seca sobre PVC

Punta seca combinadaNuria Blanco Morales“El caos me hace más pequeña”Premio Certamen de arte gráficode jóvenes creadores Calcografía Nacional2004(3) Punta seca, aguafuerte, barniz blando e impresión digital

Buril

Definición: “…abrir las tallas sobre la superficie del cobre con un buril (…) La talla recibirá más tinta cuanto más ancha y profunda sea. Tal profundidad se consigue aumentando la presión sobre el instrumento y variando el ángulo de inclinación”.


Buril

Tipos de buriles

Forma de manejar la herramienta

Fases de ejecución del buril

Antoine SzretterApolo BelbedereBuril

Buril

Claude Mellan(1598-1688)La Santa FazBuril

BurilMarechal“La muchacha”

Buril y aguatinta.

Buril

Borja de Pedro“Espejismo I”

Obra seleccionada en Premio Nacional de

Grabado

Calcografía Nacional

1996

Buril

CUADRO COMPARATIVO DE TÉCNICAS TRADICIONALES DE GRABADO CALCOGRÁFICO Y NUEVAS TÉCNICAS

GRABADO CALCOGRÁFICO TRADICIONAL

NUEVAS TÉCNICAS

TÉC. DIRECTAS

Punta seca y Buril (sobre láminas de cobre o cinc).

Lavis sobre metal

Punta seca y Buril. Sobre distintos materiales:

Acetato, metacrilato, DM, etc.

Lavis sobre acetato, metacrilato.

TÉC. INDIRECTAS

Aguafuerte: Barniz duro (usando barniz a base de cera y alquitrán).

Aguatinta: usando resina de colofonia o pintura en spray.

Barniz blando: Barniz de bola (a base de ceras y alquitrán).

Aguafuerte: Barniz duro. (usando barniz acrílicos).

Aguatinta: usando barniz acrílico aplicado con aerógrafo o pulverizador.

Barniz blando: mezcla de tinta de grabado al agua de Grafic Chemical y médium acrílico Golden GAC.

MORDIENTES

Para el cobre: Cloruro férrico.

Para el cinc: Ácido nítrico.

Cobre: Ácido de Edimburgo.

Cinc: Sulfato de cobre + sal.

Grabado calcográfico tradicionalProceso del aguafuerte:•Preparación de la plancha: Biselado y pulido con lija fina, blanco de España, vinagre, piedra pómez en polvo, desengrasante.•Aplicación del barniz duro.• Endurecimiento del barniz duro.•Dibujado de la imagen.•Mordida en el ácido.

Nuevas técnicas: grabado no tóxico

Materiales:• Cera Klar Polish de Johnson. • Cera líquida para suelos.• Z acryl Hardground emulsión.• Z acryl HGE.• Speedball screen filler.• Tinta al agua Graphic

Chemical nº 1659.• Tinta al agua Graphic

Chemical nº 1661.


• Materiales:• Golden Acrylic Stop Out Varnish.• Badger Acrylic Aquatint solution.• Lascaux transparentelack 2060.• Lascaux acrylic hard resist.• Studio Lascaux.


Proceso del aguafuerte no-tóxico:

• Preparación de la plancha: lija fina, blanco de España, vinagre, desengrasante.

• Aplicación del barniz duro: usamos cera líquida para suelos. Se puede teñir con gouache negro.

• Sostenemos la plancha sobre una cubeta vertical y vertimos el barniz sobre ella. Lo distribuimos bien por toda la superficie antes de que seque.• Dejar escurrir en vertical sobre papel absorbente.• Terminar de secar con aire caliente.• Se dibuja con una punta y se muerde en el ácido.

AguafuerteRicardo Baroja“Cura a caballo”

Primera medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes.

1908

Aguafuerte y buril

AguafuerteJosé Hernández“Angel Caído”

Premio María de Salamanca

Premios Nacionales de Grabado FMGEC

1994

Aguafuerte

AguafuerteLuis Gordillo“Yo recuerdo que…”

1985

Aguafuerte

AguafuerteJavier Abad Alonso“Inter blue”

Premio José Luis Morales y Marín

Premios Nacionales de Grabado.

2004

Aguafuerte estampado en hueco y relieve sobre papel.

AguafuerteBlanca Muñoz Gonzalo“Nueva geometría en la nebulosa de Orión”

Premio Nacional de Grabado. CN.

1999

Aguafuerte y composición con 19 varillas de acero.

AguafuerteMarta López Castrillo“Una vida”.

Seleccionada en el Certamen Nacional de Jóvenes Creadores. CN.

2003

Composición de 6 imágenes articuladas formando un cubo.

Aguafuerte y barniz blando.

Grabado calcográfico tradicionalProceso del aguatinta:• Preparación de la plancha: lija fina,

blanco de España, vinagre, desengrasante.

• Se aplica resina de colofonia en polvo sobre la superficie y seguidamente se quema para que se adhiera a la plancha.

• Se van haciendo tapados selectivos con laca y se va introduciendo la plancha al ácido por tiempos.


Proceso del aguatinta:• Preparación de la plancha: lija fina,

blanco de España, vinagre, desengrasante

• Material: Mezclamos al 50% Badger Acrylic Aquatint y agua desionizada. Se puede teñir con gouache negro.

• Aplicación: Colocamos la plancha desengrasada en vertical en una cabina de barnizado. Aplicamos la mezcla con un aerógrafo hasta que quede uniformemente repartida.

• Terminar de secar con aire caliente.


Proceso del aguatinta:• Lavados: Para hacer levantamientos

puntuales de la capa, usaremos una disolución de agua desmineralizada y amoniaco.

• Se pueden hacer mordidas selectivas mezclando el ácido con cola de empapelar.

• Para enmascarar usaremos Golden Acrylic Stop Out, en las distintas fases de mordida.

• Terminar de secar con aire caliente.• Se muerde en el ácido. • Importante: Debemos desoxidar la

plancha después de cada mordida (vinagre y sal, después aclarar con agua).

• Para quitar el barniz: 6-10 cucharas de sosa en 2l agua templada.

Aguatinta

Eduardo Naranjo“Marta dormida”

Premio María de Salamanca.

Premios Nacionales de Grabado. FMGEC.

1993

Aguatinta bruñida y punta seca.

Aguatinta

Eduardo Úrculo“Viajeros”

1994

Aguafuerte, aguatinta y barniz blando.

Aguatinta

Joan Hernández PijuanS/T

1989

Aguatinta.

Aguatinta

Gerardo DelgadoRuta del Oro

1993

Aguafuerte y aguatinta.

Aguatinta

Manolo Valdés“Menina”

2000

Aguafuerte y aguatinta y collage.

AguatintaAnne HeyvaertMención de honor

“Caja en caja de cartón”

Premio Nacional de Grabado. 2002

Aguafuerte, aguatinta

Bruñida, punta seca

y collage.

Proceso de barniz blando:

• Preparación de la plancha: lija fina, blanco de España, vinagre, desengrasante

• Material: Usaremos barniz de bola a base de cera y almáciga.

• Aplicación: se extiende el barniz con rodillo o muñeca de cuero uniformemente sobre la plancha en el calentador.

Grabado calcográfico tradicional


• Dejar secar enfriar y se coloca sobre la platina del tórculo con la trama que se quiere marcar sobre la plancha.

• Se pasa por el tórculo y se graba en el ácido.

Grabado calcográfico tradicional



• Preparación de la plancha: lija fina, blanco de España, vinagre, desengrasante.

• Material: mezclamos 2 partes de tinta al agua Graphic Chemical. Crimson Red nº 1661. y una parte de Medium acrílico Golden GAC 200 o Lascaux Transparentlack nº 2060.

• Aplicación: se extiende el barniz con rodillo uniformemente sobre un cristal y después sobre la plancha.•Dejar secar durante 15 minutos y trabajar el barniz blando.



• Dibujo directo: en una hoja de papel sobre la plancha. Pintar con agua desmineralizada, con bloqueador. Usar herramientas de dibujo.

Nuevas técnicas: grabado no tóxicoProceso de barniz

blando:• Se puede usar el bloqueador.• Impresiones: colocamos las texturas

sobre la plancha y cubrimos con un papel parafinado y un cartón liso, después lo pasamos por el tórculo.

• Terminar de secar con aire caliente.• Se muerde en el ácido.

Mordientes

Cobre: Ácido de Edimburgo Zinc: mordiente de Burdeos

Henrik Boegh

4 litros de solución de Cloruro Férrico a 45-47º Beaumé.

250 ml de ácido cítrico en polvo. 750 ml de agua.

50-100 gramos de sulfato de cobre.

50-100 gramos de sal de cocina.

1 litro de agua.

Eva Figueras

6 litros de solución de Cloruro Férrico saturado (40%).

1,2 litros de agua.

400 ml o g de ác. Cítrico en polvo

75 gramos de Sulfato de cobre.

50 gramos de cloruro sódico.

1 litro de agua.

Ana Bellido

6 litros de solución saturada de Cloruro Férrico (40%).

400 ml de ácido cítrico en polvo 1,2 litros de agua

25-250 gramos de sulfato de cobre.

1 litro de agua.

Barniz blandoAntoni TapiesPremio por su actividad en el

arte gráfico.


2002

Aguatinta y barniz blando

Barniz blandoEduardo Chillida “Guggenheim III”

Premio por su actividad en el

arte gráfico.

PNG. Calcografía Nacional

1998

Aguatinta y barniz blando

Milena AguilarSeleccionada en Premio Nacional

de Grabado


1999

Aguafuerte, punta seca y barniz blando

Barniz blando

Lavis

Ataque de acetato con acetona y estampación.

LavisÓscar Manesi“ Babel”Premio Nacional de Grabado 1998.Metacrilato tratado con cloroformo.

Fotograbado

• Definición: “todos aquellos procedimientos que permiten la obtención de una superficie de estampación sobre una matriz a partir del reporte fotográfico de una imagen. (…) grabar en relieve un cliché sirviéndose de métodos fotoquímicos”.

• Diccionario del dibujo y la estampa. Calcografía Nacional.1996

Fotograbado y procedimientos tradicionales

Proceso: Imagen: Manualmente (tóner en polvo, aguadas,

collage, después se escanea), fotografías, fotocopias… Se imprime en transparencias de 132 micras.


Proceso: Las Planchas: vienen con la emulsión fotosensible

(Hidrocoat, Dugopa).Insolación: con luz Ultravioleta. Se coloca un cristal,

un material antideslizante, la plancha, el fotolito, y otro cristal, todo ello cogido con pinzas. Sobre ello colocamos la luz UV. (Mini Studio HB171 Philips, 4 tubos de 15 W, temporizador y dos reguladores de potencia). Tiempo de insolación entre 7 y 15 minutos.

Revelado: disolución de sosa cáustica en agua (10 gr sosa por un litro de agua). 30 sg en la batea sin tocar la plancha, después frotar suavemente con un algodón. No superar los dos minutos en total.

Enjuagar con agua, secar y endurecer al sol. Después introducirla en el ácido 30 segundos “El beso del ácido” y seguir trabajando con grabado tradicional.

Cuidado de no usar alcohol ni acetona para quitar las resinas, se usa esencia de trementina.

Fotograbado en film fotopolímero

Proceso:• Preparación de la plancha:

lija fina, piedra pómez en polvo, agua…

• El film. Riston. (lámina interna mate y lámina externa brillante)

• Laminación: en seco o en húmedo.


Proceso:• Los positivos. La trama de

aguatinta. (tóner, fotocopia, impresión de ordenador, material opaco…)


Proceso:• Insolación: Lámpara UV (Sunlamp

de 300W).

• Insolación con trama. (Aguatintas)

• Revelado: 10 gr carbonato de sodio en un litro de agua. (2 min).

• Fijación con calor o al sol.

• Recuperación de la plancha.


Negativo a tamaño real. Lápiz Litográfico sobre acetato.

Plancha de aluminio con film fotopolímero

Prueba de Estampación


Nuria Blanco

Morales“Ralladura tomando café”


Premios Nacionales de

Grabado. FMGEC. 2004

Fotopolímero e impresión digital


Natalia Levedeva“Expresión subdividida”

Seleccionada en el certamen de Arte Gráfico para Jóvenes Creadores 2005

Seis matrices de Fotopolímero


Graciela BurattiDe la serie: “Espiando el

interior”

2003

Fotopolímero.

FotograbadoOscar Manesi“Paisaje de guerra en Africa”

Premio Nacional de

Grabado. 1998

Fotograbado, aguafuerte y aguatinta bruñida.

FotograbadoJaume Plensa“The traitor”

2000

Grabado tipográfico y Fotografía.

FotograbadoUnai San Martín“Figura”

Premio a una obra realizada en 2001 - 2002. Premio Nacional de

Grabado. 2002. Calcografía Nacional

Heliograbado, aguatinta y collage.

Técnicas aditivas

• Definición: “Conjunto de técnicas de arte gráfico en las que la imagen de la estampa se crea a partir de adición de materiales sólidos a un soporte rígido”.

• Diccionario del dibujo y la estampa. Calcografía Nacional.1996

Proceso de adición de materiales:

• Matrices: cartón gris, chapón, metacrilato, goma, Sintasol (planchas elásticas, plantillas)…

• Materiales a adherir: papel de distintas texturas y grosor, papel lija, cartón, telas, cuerdas, material orgánico seco, etc.

Técnicas aditivas

Materiales a adherir: Masillas y cargas: gesso, acuaplast, masilla de coches, resinas, látex, oxirón, carborundum, polvo de mármol. (mezclar las cargas con un aglutinante.

• Como protección final habrá que dar una mano de pintura pétrea o pintura acrílica. También se pude usar goma laca o laca de bombillas.

Técnicas aditivas

Proceso de adición de materiales:

• En este tipo de técnicas no solo se pueden adherir materiales sino que también se puede sustraer material de la matriz con microtorno. Fusión o soldadura para planchas metálicas, etc.

Técnicas aditivas

Efectos en estampación:

Técnicas aditivas

Plancha elástica en la estampación:

• Uso de distintos materiales plásticos de fabricación industrial:

– Acetatos.– Rejillas plásticas con acetatos a

modo de máscaras.

Sintasol y plantillas

• Materiales plásticos de fabricación industrial:

– rejillas plásticas con acetatos a modo de máscaras.

– Sintasol.– Gomas.– Cartón.

Plantillas

Técnicas mixtas, plantillas…

Técnicas aditivas

Antoni Clavé“Relleus i signes”

Técnicas aditivas. Carborundum y gofrado.

Técnicas aditivas

David de Almeida“Sol”




Técnicas aditivas

Técnicas aditivas Ana Soler“Semisumergidas”

Premio CAAS



Gofrado y cinta adhesiva de aluminio.

Técnica mixtaIsidro Tascón“Estructuras”

Premio Asociación de Amigos



16 cartones de tinte sobre fieltro

CauchoJesús Pator“Sin Título”

Arista premiado por su actividad como grabador.

Premio Nacional de Grabado. 1998

Caucho excavado y estampado en relieve.

SerigrafíaDefinición: “ Procedimiento de arte gráfico basado en un

método permeográfico de estampación. El artista interviene sobre una pantalla de seda, tejido sintético o malla metálica obturando ciertas zonas de su trama.(…) también existen sistemas de obturación fotomecánicos previa sensibilazación de la pantalla.(…) Para estampar se esparce tinta líquida por el tamiz de la pantalla mediante una rasqueta, tinta que pasará al papel solo por las partes no obturadas”.

SerigrafíaProceso:Confección de la imagen:• Directamente sobre la pantalla con

ceras, mediante máscaras, bloqueador…

• Métodos fotográficos: fotolitos.Emulsionado de la pantalla.Preparación de los fotolitos.

SerigrafíaProceso:Emulsionado de la pantalla.

SerigrafíaPreparación de fotolitos:• Fotolito.• Fotocopias en acetatos (se pueden manipular por ordenador).• Rotulador opacador.• Tempera-opacador aplicada a pincel.

SerigrafíaInsolación de la pantalla.

Revelado.

SerigrafíaEstampación:

Registro de colores.

Serigrafía

Estampación:

SerigrafíaEstampación del segundo color:

SerigrafíaLimpieza de las pantallas.

Para quitar la emulsión usaremos un recuperador de pantallas y agua a presión.

SerigrafíaMétodos fotográficos:

Emulsionado de la pantalla.

Preparación de los fotolitos.

Serigrafía

Antonio Saura“Emblemas II”

1979

Serigrafía

Serigrafía

Eduardo Arroyo“Noticias sin importancia I”

1979

Serigrafía

SerigrafíaManuel Rivera“Red Rota”

1976

Serigrafía

Serigrafía

Equipo Crónica“Subralla l´imatge”

1975

Serigrafía

Serigrafía

Antonio de Felipe“Marilyn”

2004

Serigrafía

SerigrafíaElena Jiménez“Juego de cuerda II”

Premio Fundación Pilar Banús

Premios Nacionales de Grabado 2004. FMGEC

Serigrafía sobre papel

japonés

SerigrafíaManuel Vela“Contemporáneo”

2002

Serigrafía a cuatro tintas e impresión digital

Transferencia electrográfica

Definición: “Término genérico con el que se designan un conjunto de procedimientos técnicos basados en la reproducción de imágenes en máquinas copiadoras por impresión electrostática”.

Transferencia electrográficaProceso:•Imagen: Creación, escaneado o modificación de imagen por ordenador.Impresión o fotocopia láser. (Fot. soporte temporal tratada con disolución).•Debemos fotocopiar de nuevo la imágenes por el sistema xerográfico. Usando un papel satinado para fotocopia láser de color o el papel de poliéster. (se pueden fotocopiar en negativo)•Las planchas (cobre): una vez pulidas y bien desengrasadas se dan dos baños de ácido durante 30 sg (“el beso del ácido”) aclarando con agua entre baño y baño. Después secamos con un secador.

Transferencia electrográficaSe pueden transferir usando disolventes o con calor.

•Disolventes: ponemos la plancha sobre el tórculo, encima la fotocopia (papel láser) y sobre ella un papel absorbente o una tela de algodón impregnado con disolvente nitrocelulósico. Se protegen los fieltros con otro papel y se pasa todo bajo la presión del tórculo. •Con calor: se calienta la plancha en el quemador a unos 140 º C. Se coloca la fotocopia (poliéster) encima y se presiona con un rodillo, rasqueta, muñequillas, etc.

•Si la fotocopia estaba en negativo, podemos sumergir la plancha directamente en el ácido. Si no es así, se barniza vertiendo barniz de alcohol (20% en alcohol) sobre ella y dejándola secar en vertical sobre papel absorbente. •Se quita el tóner con esencia de trementina, se desengrasa con vinagre y se muerde en el ácido.

Transferencia electrográficaAna de Matos“Autorretrato”

Mención de Honor

Premio Nacional de

Grabado. Calcografía Nacional

2002.

Transferencia electrográfica, bordados y cosidos.

Transferencia electrográficaAna de Matos“About your body”

Mención de Honor

Premio Fundación Pilar Banus.

FMGEC.

2002.

Transferencia electrográfica, aguafuerte y bordados.

Transferencia electrográficaJosé Luis Pajares“De agua”

Mención de Honor

III Trienal de Arte Gráfico 2002.

Electrografía y transferencia térmica sobre acero inoxidable.

Transferencia electrográficaÁlvaro Toledo“Patio de la Fundación Joan Miró,

Barcelona”

Premio Fundación Pilar Banús.

FMGEC 2003.

Aguafuerte, aguatinta y transferencia electrográfica.

Impresión digitalEl taller de estampación: QUUM. Zona de trabajo.

Zona de captura de imagen o escaneado.

Creación o Modificación de imagen.

Impresión hexacrómica.

Impresión digitalProceso:•Creación de imagen:

Dibujo, pintura y creación de texturas.

Fotográfica. (Analógica o digital).

Directamente por ordenador. (creación y realización con paleta digital).

Impresión digitalProceso:•Escaneado de la imagen.

•Corrección, manipulado, etc. de la imagen.

•Estampación hexacrómica.

•Acabado y protección.

Impresión digital y microtornoPedro Ruiz Troyano“Las columnas de Hércules”

2005

Impresión digital y punta seca sobre acetato.

Impresión digitalJosé Manuel Ciria“Chica Buena I” (fragmento)

Estampación hexacrómica sobre lienzo

Impresión digitalJ. Martín Muñoz“Era de Juan” (fragmento)

Estampación hexacrómica sobre lienzo

Impresión digitalJ. Martín Muñoz“Betty” (fragmento)

Estampación hexacrómica sobre papel de acuarela de 260 gr.

Impresión digital combinada

José María Sicilia“Sin título”Premio por su actividad en el arte gráfico.Premio Nacional de Grabado y Arte Gráfico 2001 Imagen obtenida a partir de dos fotografía digitales tratadas mediante la aplicación Adobe Photoshop, aguafuerte, gofrado y perforaciones.


Fernando Bellver“Baile de codornices”Seleccionado III Trienal de Arte Gráfico 2002.2001 Radiografías de codornices escaneadas y tratadas mediante la aplicación FreeHand.

Impresión digitalBlanca Muñoz“Fractal II” 2002Premio Nacional de Grabado 1999. Calcografía Nacional

Imagen obtenida a partir de una fotografía escaneada y tratada mediante la aplicación Adobe Photoshop.Impresión fotomecánica y composición con seis varillas de acero.


Ana Soler“Desnuda y bajando la escalera”Premio Nacional de Grabado y Arte Gráfico 2001 Calcografía Nacional2001Imagen obtenida a partir de un negativo fotográfico en color tratada mediante la aplicación Adobe Photoshop, aguafuerte, gofrado y perforaciones.

Xilografía o grabado en madera a la testa

Definición: “ Técnica de grabado en madera de estampación en relieve.(…) consiste básicamente en rebajar con buriles un taco cortado a la testa. Así pues, la xilografía equivaldría a grabado en madera a la testa.(...)”

Entalladura o grabado en madera a la fibra

Definición: “ Sobre una tabla de madera cortada del tronco en el sentido de las vetas y preparada para dotarla de un formato manejable –taco-, actua el grabador,provisto de los instrumentos tradicionales de carpintería –cuchillas, gubias, y escoplos (…). La entalladura es una modalidad de grabado que consiste en vaciar –cavar- la superficie que debe salir en blanco en la estampa y dejar en relieve las zonas correspondientes a la imagen”.

XilografíaProceso:•Instrumentos: Buriles de madera.

•Se dibuja directamente sobre el material y se talla con las gubias.

•Se entinta a rodillo y se pasa por la prensa vertical.

EntalladuraProceso:•Instrumentos: cuchillas, gubias de xilografía a fibra y microtorno.


•Se entinta a rodillo (estampación en relieve) y se pasa por la prensa.

Entalladura

Grabado en madera

Joan Cruspinera“Desnuda y bajando la escalera”Premio por su actividad en el arte gráfico. Premio Nacional de Grabado 2000 . Calcografía Nacional.Grabado en madera de Okume.

Grabado en maderaMiguel Villarino“Español”2002Grabado en madera a cuatro tintas sobre dos tacos de madera

Grabado en madera

Matute (Ignacio Dávila)“Concierto en Las Ventas”Premio Certamen de Jóvenes Creadores 2005.Grabado en madera: cuatro matrices de contrachapado.

Grabado en madera

Carlos Bayo“Sin título”Seleccionado en el Certamen de Jóvenes Creadores 2005.Grabado en madera, técnicas aditivas (carborundo) y punta seca.

Linografía

Definición: “ Técnica de grabado sobre una plancha de linóleo con instrumentos cortantes.(...) Consiste, en definitiva, en grabar en relieve una imagen rebajando los blancos con cuchillas y gubias de diferente sección”.

LinografíaProceso:•Instrumentos: cuchillas y gubias de linóleo o de xilografía a fibra.


•Se entinta a rodillo (estampación en relieve) y se pasa por la prensa.

•Para cada color necesitaremos una plancha.

LinografíaEl método de la plancha perdida:Proceso:

•Se trabaja igual que el anterior pero la estampación se hace sucesivamente en la misma matriz.

•Primero se estampa el primer color que ha de ser el más claro. Después de sigue tallando y se estampa el segundo color y así sucesivamente.

Linografía

Pablo Picasso“Cabeza de mujer”

1962

Linografía por el método de la plancha perdida

Linografía

Albert Rafols-Casamada“Sin título” (Monumento al diálogo)

1966

Linograbado

LinografíaPablo Palazuelo“Variació”

1977

Linograbado

Linografía

Manuel Ángeles Ortíz

“Cabeza de mujer”

Linografía y dos plantillas de color

Litografía

Definición: La litografía es un procedimiento basado en el principio químico de rechazo entre el agua y la grasa y consiste en dibujar sobre una piedra calcárea la imagen deseada con un material graso. Posteriormente, y tras un proceso de acidulación, al entintar la matriz, la tinta sólo se adherirá a las zonas correspondientes al dibujo que hemos realizado.

LitografíaProceso:•Sobre la piedra graneada se dibuja el motivo con tinta litográfica o lápiz graso.

•Se espolvorea con talco.

•Se baña la superficie con goma arábiga acidulada previamente (Ácido nítrico), se seca y se quita el motivo con un disolvente.

•Se humedece con una esponja y se entinta a rodillo y se pasa por la prensa.

LitografíaProceso:•Se humedece con una esponja y se entinta a rodillo y se pasa por la prensa.

Litografía en planchaEs el mismo proceso que la litografía en piedra sólo que se utilizan planchas micrograneadas.

Ventajas: es mucho más económico, se puede estampar en tórculo, se recorta con tijeras...

Proceso:•Se puede dibujar directamente sobre la plancha con lápices y crayones litográficos o calcar un dibujo.

•Transfer litográfico.

•Aguada litográfica aplicada a pincel.

Litografía en planchaProceso:•Después de hacer el dibujo o la aguada… se bloquea el borde con goma arábiga y se frota la plancha con talco o blanco de España.

•Se acidula la plancha con una mezcla de goma arábiga, ácido tánico y ácido fosfórico y se deja actuar.

Proceso:•Una vez seco se quita el dibujo con aguarrás. Se repasa con betún de Judea y se retira el exceso.

•Se pasa la esponja con agua, se entinta a rodillo (Tinta Nuar a monter) y se imprime una prueba.

•Después se repite todo en proceso; pero al entintar se hace con tinta definitiva (Lito Velours).

Litografía en plancha

Litografía

Joan Miró“Sin título”

Litografía

LitografíaPablo Picasso“Dos mujeres desnudas” (6º

estado)

1945

Litografía. Raspador y pluma sobre piedra

Litografía

Pablo Picasso“Claude”

1950

Litografía en la cubierta de Mourlot.

Litografía

José Caballero“Signografía”

Litografía

Litografía

José Guerrero“Sin título”

Litografía

Litografía

Joan Brossa“Poema Visual -17,89 nº2”

Litografía, 1989.

Litografía

Litografía

Francisco Velasco“Clónicos”

Premio Asociación Amigos del MUSEO.

FMGEC 1997.

Litografía

BIBLIOGRAFÍA:

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Ayuntamiento de Málaga. 2005.• Catálogo: Picasso y los libros. Edita Fundación Bancaja 2005.• Catálogo: Picasso. El contemplador activo. Estampas 27.8.1966 – 15.8.1968. Fundación

Bancaja 2005.• Catálogo: Trienal de Arte Gráfico. I, II y III Edición, (1995, 1998 y 2002). Obra Social y

Cultural de Cajastur y Calcografía Nacional.• Catálogo: Universo Miró. Departamento del cultura y Turismo, Gobierno de Aragón. 2001.

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Sistemas de impresión: nuevas imágenes

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