Sonata Clsica

Anlisis de la Sonata in C Major

De

Franz Joseph Haydn

Junco, Daniel Ernesto

Nolasco, Carlos Ezequiel

Zambrano, Hctor Adrin

Resumen

Por medios analticos podemos clasificar y jerarquizar componentes dentro de una

obra. Esta capacidad de criticar ciertos parmetros no permite una mejor

comprensin y ejecucin de la misma. El siguiente trabajo se encargara, como

dijimos a travs del anlisis, de descubrir las propiedades de la estructura sonata

clsica en la sonata N1 compuesta por Haydn. Se plantearan tanto las

estructuras como las funcionalidades de los acordes y melodas. Los resultados

obtenidos de esta investigacin es la coincidencia en lo formal y estructural de

esta sonata clsica a la forma de danza barroca.

Palabras claves: Sonata, anlisis articulatorio, anlisis paramtrico, funcionalidad

armnica.

Introduccin

Queremos destacar en este trabajo el anlisis y comprensin estructural de

la sonata N1 en C, de Haydn para piano. Tambin dentro de este trabajo,

mostraremos la asimilacin de la forma sonata a estudiar con la danza barroca,

predecesora a la forma ya mencionada. Cabe destacar que dicha danza al ser

unas de las primeras composiciones de Haydn, muestra un notable acercamiento

a la danza barroca (Cancin, minu).

La obra fue compuesta en 3 movimientos (Allegro, Andante y Menuet), cada

movimiento contiene un tiempo variado, que trata de reparar a la suite barroca,

produciendo una fluidez de la obra en: rpido, lento rpido.

Adems este trabajo tratara de, por medio del anlisis, demostrar los

pasajes armnicos tan caractersticos del estilo clsico y los diferentes recursos

trabajados en los movimientos.

A continuacin conoceremos al compositor un una breve biografa y el

contexto donde pudo desarrollar su genio dentro de la forma sonata en el periodo

clsico.

Biografa

Franz Joseph Haydn (1732-1809) contribuy en el desarrollo instrumental

del tro para piano y en la evolucin de la forma sonata. Se considera que la forma

sonata, tal y como hoy la conocemos, empez a consolidarse sobre las bases

creadas, entre otros, por uno de los hijos Bach, Carl Philip Emanuel, y cuyos

perfiles clsicos fueron definitivamente establecidos por Haydn y Mozart. La obra

de Haydn fue fundamental en el desarrollo de lo que se denomin forma sonata.

Haydn fue particularmente aficionado a la llamada exposicin

monotemtica, en la que la msica establecida en la seccin de la dominante es

similar o idntica al tema de apertura. A la vez difiere de Mozart y Beethoven en

sus secciones de recapitulacin, donde Haydn a menudo reorganiza el orden de

los temas en comparacin a la exposicin y utiliza un amplio desarrollo temtico.

El esquema formal de las sonatas de Haydn no vara mucho del empleado

en sus cuartetos o sinfonas:

- Se tiende a las tonalidades mayores.

- Se organizan habitualmente en tres tiempos. El segundo o tercero son minueto o

tiempo de minueto en las primeras sonatas, pero despus se convierten en

complejas arias elaboradas, en forma ABA.

- El primer y el segundo tema no tienen demasiado contraste, incluso en las

sonatas ms elaboradas, lo que se conoce como monotematismo.

Objetivos

Tratar de demostrar las similitudes que tiene la danza barroca de la sonata

clsica a travs del ejemplo citado.

Analizar los tres movimientos de dicha sonata y descubrir recursos

utilizados:

Allegro, Andante y menuet.

Analizar de cada movimientos parmetros del SAMeRC

Mtodos

Anlisis articulatorios.

Anlisis paramtricos.

Materiales

Link de partitura: Sonata in C major (partita/divertimento, 1750-55?)

Franz Joseph Haydn

http://www.el-atril.com/partituras/Haydn/sonata/Piano_Sonata_No_1_in_C.pdf

Divertimento in C major, Hob.XVI:1 (Haydn, Joseph)

https://www.youtube.com/watch?v=9qsIoJmvosA

Resultados del anlisis

Sonata N1 en C Mayor de Franz Joseph Haydn (Partita/Divertimento, 1750-55?)

Est compuesta por tres movimientos:

Allegro

Andante

Menuet

Como lo especificamos anteriormente analizaremos las secciones articulatorias y

los parmetros del SAMeRC.

Allegro

Exposicin

En los primero tres compases se puede notar una meloda con acompaamiento.

Este elemento rtmico meldico estar representado por la tema A. En esta

seccin podemos notar que el trabajo armnico ser sobre el primer grado (DO

mayor). Hay un recurso interesante que se trabajar en gran parte del allegro: El

Cohete Mannheim. Es un movimiento meldico que se caracteriza por un tema

formado por arpegios rpidos y ascendentes que ocupan un amplio registro como

ataque en el inicio de una obra. En los compases siguientes (3-4) se puede notar

un consecuente del tema A, debido a que la meloda de acompaamiento se

mantendr (arpegio), pero la meloda principal cambia en forma rtmica meldica.

A continuacin en los compases siguientes se aparecer un puente dndole una

forma de cadencia conclusiva que finalizar en el V (Sol mayor) dando pie al tema

B. Definimos los siguientes compases por tema B ya que distorsiona algunos

elementos trabajados anteriormente y muestran una variante armnica. El tema B

se mantendr la forma rtmica meldica del acompaamiento (mano izquierda)

donde el plano armnico que se trabajar ser de V / V (Re) y V (Sol).

Este trabajo armnico contiene una funcin modular en donde nos vamos al V

grado como grado final hasta el levare del comps 12. Aqu la meloda principal

dar una sensacin de codeta para poder finalizar en el Sol mayor.

Armnicamente respeta la forma clsica de comenzar en I, modular e irse al V

para luego trabajarlo en un desarrollo.

Desarrollo

En esta seccin se puede notar que se trabaja con el elemento temtico A pero

con una funcin armnica modulante a la relativa menor de la tonalidad original (la

menor), ya que el comps 18 se mantendr el acorde de sol pero en modalidad

menor, y luego en el comps 19 y 20 se producir la modulacin a LA Mayor,

luego RE menor para que en el comps 20 se afiance en V (Mi Mayor) de la nueva

tonalidad de La menor.

En el comps 24 encontraremos un elemento desarrollado tomado del comps 12

de la primera seccin, donde la armona a trabajar ser de I (la menor) y V (Mi

mayor). En el comps 30 se retomara la idea del tema A en donde la modulacin

esta vez ser guiada a Do Mayor. Una particularidad que se nota en el comps 35

es la repeticin del consecuente y de la cadencia conclusiva del tema A de la

exposicin. Es aqu donde empieza la siguiente seccin.

Re-exposicin

El comienzo de esta seccin a diferencias de otras sonatas se caracterizara por la

reutilizacin del elemento temtico B de la exposicin, esta seccin que esta

exactamente representada rtmica y meldicamente, sin embargo posee una

variacin dentro la armona debido a que, gracias a la semicadencia conclusiva

anterior en el comps 38, la tonalidad retornante ser de Do Mayor. En esta re-

exposicin de B (39 a 42) se observa un cambio dentro de la forma sonata clsica,

ya que la re exposicin no comienza con el elemento temtico A sino con su

contraste B. Este es uno de los puntos reconocibles en donde si bien

armnicamente est presente la forma sonata, estructuralmente contiene secuelas

de la danza barroca, la reiteracin de los temas o ideas meldicas.

La coda empieza a partir del levare del comps 43, la variacin que presenta en

esta seccin es un lnea rtmico meldica de eco representada en los compases

48 49 del comps 46-47. La segunda repeticin de estos ltimos ser a una

octava inferior.

Allegro

Exposicin Desarrollo Re-exposicin

C:1 C:17 C:18 C:38 C:39 C:50

a b b coda

P Cdt. Desarrollo: .a,Cdt,a C:1 C:7 C:8 C:17 C:18 C:38 C:39 C:42 C:50

Si bien tratamos de analizar esta obra en una forma sonata, tambin llegamos a la

conclusin, ya que al ser una de las primeras sonatas de Haydn, que esta obra

podra ser analizada en una forma tripartita. Defendemos la forma sonata debido a

que contiene una textura clsica de meloda con acompaamiento, una armona

sencilla en donde al principio (I), luego de haber planteado la ideas temticas, se

tratara de modular al V, incluso desarrollarlo, para luego volver a la idea principal

con armona, otra vez, de I. Este movimiento a la vez tambin est relacionado a

la danza barroca debido a las repeticiones de frases y no tanto a su desarrollo. De

tal manera nos quedara as:

Allegro

A A A1

C:1 C:17 C:18 C:29 C:30 C:50

Andante

El siguiente movimiento que analizamos es de velocidad ms mensurada. Al igual

que el anterior se encuentra en DoM. Su estructura recuerda a una danza barroca

donde podemos notar la clara repeticin de los elementos temticos. Sin embargo

al igual que el allegro, propone un juego armnico I-V en una cantidad de 8

compases por cambio. El movimiento en lo macro se puede dividir en dos

secciones muy parecidas por su reiteracin de la lnea meldica- rtmica. Sera

entonces la funcin armnica la que guie el desarrollo de la obra, una

caracterstica muy imprtante del clasicismo con el que trabaja Haydn. Algo

interesante para destacar en la primera seccin, es la semejanza que tiene con el

concierto grosso de Vivaldi, cuyas caractersticas se basan en el acompaamiento

tranquilo, en este caso en corcheas, y una meloda trabajada. Podemos decir

tambin que esta lnea meldica representada en los 2 primeros compases, sern

la lnea que se desarrollaran dentro del movimiento.

En los primeros 2 compases se presentara la tonalidad y lnea meldica a trabajar.

Desde el comps 3 hasta el 8 la lnea entrara en juegos armnicos pasando por el

V/V (Re Mayor) y V. Los dos ltimos compases de esta seccione estn

encargados de afianzar esa nueva tonalidad: Sol M. esta seccin denominaremos

A.

La siguiente seccin notaremos que empezara con el elemento rtmico-meldico

de A pero ya en un tono diferente: Sol M. Lo caracterstico de esta parte es que

tiene un variante a la primera mitad de la anterior seccin (A). En vez de contener

4, contiene 5 compases, debido a que el comps 12 es un alargamiento del

comps 11. Tambin se debe considerar que dentro de esta seccin se

empezaran a transcurrir los cambios modulatorios para luego retornar a la

tonalidad original. Esta seccin la denominaremos A, porque no contiene

variantes bruscas o radicales, se pudo notar un cambio armnico y pequea

aumentacin de la lnea meldica.

Andante

A A

C:1 C:8 C:9 C:17

a b a b

C:1 C:4 C:5 C:8 C:9 C:13 C:14 C:17

Menuet

Este movimiento es propio de la danza barroca, Haydn en esta seccin se percat

de combinar la forma estructural de la danza como as tambin su planteamiento

armnico. Incluso respeta la formacin de minu con trio, parte en la cual por lo

general nos derivamos al tono original pero en modalidad menor. El elemento

ms trabajado en esta seccin ser de Armona, ya que la meloda no tendr

mucho protagonismo ms que de enmarcar la secuencia armona con la se

desarrolla la obra. Otra rareza encontrada en el menuet, es que en las segunda

secciones (tanto como en el minu 1 como el trio) contienen una segmentacin

agregada de 4 compases respetando la idea principal y varindolos en el segundo

compas que continua de cada uno. Como la forma minu se puede dividir en 2

secciones, ms el dacapo a la primera seccin sin repeticin.

La seccin A se divide en 2 articulaciones, la primera (a) est compuesta por los

primeros 8 compases. Es aqu donde se muestra la tonalidad a trabajar que ser

de Do M y un plano armnico que se tiende de I a V. Esta seccin a la vez se

puede subdividir en 2 estratos ms. La siguiente seccin (a) contiene la variante

ya especificada de no corresponder a los 8 compases sino 12, debida a la

aumentacin de 4 compases, luego de tales se planteara una re-exposicin de la

a teniendo un cambio en los 2 ltimos compases de cadencia final. Aqu

podremos notar que la armona comienza con el I y finaliza con el mismo.

El trio lo denominamos B, tambin se pueden dividir en 2 subsecciones. La

primera subseccin (b) contiene 8 compases. Su plano armnico comienza con I

m (do menor) y finaliza con el mismo. El siguiente estrato que analizamos, vemos

que contiene la misma caracterstica ya mencionada. En esta segunda seccin se

puede notar el aumento de cantidad de compases a 15. La adicin de 7 compases

nuevos muestran un tipo de desarrollo de la primera idea del trio (C:28- 34).

Despus de esto retornara para finalizar a la idea de b exacta.

Respetando la forma minu despus del trio se retornara al principio pero esta vez

sin repeticiones.

Menuet

A B A

Menuet I

Trio Da Capo

a a b b a a

C:1 C:8 C:9 C:20 C:21 C:28 C:29 C:43

Con sus repeticiones so formara as:

a a a a b b b b a a

Conclusin

Dentro de la Sonata N 1 para piano demostramos que el compositor utiliz

recursos propios de la danza barroca (Bajo Alberti, El Cohete Mannheim). As

mismo tambin podemos demostrar una estructura funcional y armnica

proveniente del estilo barroco (I-V-I). Haydn, sin embargo en estas primeras

sonatas, demuestra y empieza a afianzar el juego estructural de la forma sonata

(Exposicin, Desarrollo, y Re-exposicin).

En el anlisis realizado de los siguientes dos movimientos Andante, Menuet se

pudo constatar que tienen una forma estructural monotemtica similar a la danza

del estilo barroca.

El Andante propone un tema y es desarrollado a si mismo. El menuet respeta la

forma y armona por la que se conoce (A-B-A).

Se recomienda para darle continuidad al trabajo de investigacin, se ampli la

investigacin acerca de la asimilacin que contiene las primeras obras de Haydn

al estilo barroco tardo.

Biobliografa

Jan LaRue, Anlisis del Estilo Musical, Edicin 2009, pg. 17-87

Biografia de Franz Joseph Haydn

Sonata para Piano, Haydn (2011)

El cohete mannheim (2012)

Circe clsicos modernos