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EMBA

Escuela de música de buenos aires

Guitarra

Producción y equipamiento de la Guitarra

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Laguitarraysusonido.ELSONIDO:MATERIALDELAMÚSICA.Existe una definición del sonido como que es el efecto producido en eloídoporlasvibracionesdelasmoléculasdeunmediotransmisor.Supongamos que en los principios hubo silencio por la ausencia demovimiento (a falta del cual ninguna vibración podía mover el aire,fenómenoqueesmuyimportanteenlaproduccióndelsonido.La creacióndelmundo sea cual sea la forma comoocurrió, debióhabersido acompañada demovimiento y en consecuencia de sonido. Quizásésteexplica la razóndeporqué lamúsica tieneuna importanciamágicaparalospueblosprimitivos,llegandoasignificarlavidaylamuerte.Hoyen día, tras todos los cambios sufridos, lamúsica siguemanteniendo susignificadotrascendental.Para que se pueda percibir un sonido, serían necesarios algunoselementosbásicos:

*uncuerposonoro(lacuerdadelaguitarra).*unexcitadordevibraciones(eldedo).*unmediotransmisor(elaire).*unórganoauditivo(eloído)

Solamentesepuedeproducirsonidocomoresultadodeunmovimientoovibración,quealsurgirdeuncuerpoquevibra(lacuerdadelaguitarra),gracias a la fuerza empleada de un agente excitador (el dedo), queproducelacompresióndelasmoléculasdeunmediotransmisor(elaire),originandounareacciónencadenadelchoquedelasmismas,haciéndolasllegar al oído, desde donde pasan a los nervios auditivos por undeterminadométodo,produciéndoseasílasensacióndelsonido.Desde un punto de vista absoluto, el vacío es el obstáculomás grandeparaelsonido,sinembargohaymaterialesmalosybuenosconductores.Los cuerpos blandos y los porosos (tejidos, algodón, corcho, etc.) sonutilizadosenlugaresyobjetosquesedeseanhacerinsonorosporquesonmalosconductores.Elaire,lamadera,elagua,elcementoarmado,elacero,etc.,sonbuenosconductores.

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Esprecisamentelaresistenciaalasdeformacionesloquecaracterizaalosbuenos conductores, ya que al sufrir cualquier compresión, tienden avolverrápidamenteasuestadoinicial.Nosotroshablaremosdelempleoartístico,porlocualnuestromedioseráelaire.SONIDOMUSICAL:Si la vibración se produce con regularidad, el sonido se llamamusical, ypresentaunanotadeterminada. Si lavibraciónes irregular,el resultadoeselruido.Elsonidotieneciertascaracterísticas:Altura,TimbreeIntensidad.*Alturaoafinación:cantidaddemovimientosejecutadosporuncuerposonoroenunsegundo. Semideenhertzy se llama frecuencia. Eloídohumanoescuchafrecuenciasdesdelos20Hz.alos20.000Hz.o20Khz.Cuando oímos hablar del "LA 440" cabe entender que hablamos de unsonidocuyafrecuenciaesde440Hz.oloqueeslomismo,cadavezqueun sonido vibra 440 veces por segundo, resulta posible oír un LA como,por ejemplo, el armonico que surge del traste 12 de la 5º cuerda de laguitarra.* Volumen o intensidad: la altura es dada por la frecuencia de lavibración,elvolumensedeterminaporlaamplituddeésta.

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Cuandomayorfuerzaseempleasobreelcuerposonoro,másintensoeselchoqueentrelasmoléculas,ymayoreselchoqueeneloído,entoncessetraducecomofuerte.Elvolumensemideendecibeles(dB.).* Timbre o calidad: esta característica depende exclusivamente delcuerposonoro.Unaguitarradecuerdasdenylon,puedetocarlamismanotaqueunadecuerdasdemetal,peroeltimbreserádiferenteenvirtudalosmaterialesdefabricacióndecadainstrumento.Lafrecuenciacaracterísticadeunsonido,estansólolafundamentalentreuna serie de otras frecuencias paralelas de intensidad menor (noaudibles),estasfrecuenciassellamanarmónicos.El ejemplo típico es en la guitarra, donde se consigue resaltar unarmónico, tocando levemente la cuerda con el dedo, sin que la presiónpermitaqueéstaalcancealinstrumento.Otroejemploeseldelosecualizadores(vertratamientodelsonido),querefuerzanciertogrupodearmónicos,obotonesdebrillodelosequiposdeguitarra que resaltan las frecuencias más altas, y botones de presenciaquerefuerzanlafundamentalylossonidosmedios.* Duración: (Sustain) es el tiempo durante el cual una vibración esproducida.*Resonancia:esunpuntoatocarbastanteimportanteparalaguitarra.Cuandotocamos,lascuerdasnosonsolamentelasqueproducenelsonido,sinoquetambiénhayvibracionessimpáticasqueresuenanenelcuerpo,reforzandoelsonido.

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GENEALOGÍADELAGUITARRAEl 1º héroe de la guitarra podría ser, el hombre que, hace un par demilenios,decidióatarunacuerdaaunarco,hacerlavibrar,yamplificarsusonidoatándolaaalgoparecidoaunacalabaza.DeéstaideaacrecidounagranfamiliadeinstrumentosllamadosCordófonos.Apartirdeésteconceptosedesarrolló laCítara,unaLiragriega,quefueadoptadaporlosRomanos,decuyonombraderibaelde“Guitarra”.DuranteselS.VIII, losárabes introdujeronenEuropaelOudyelRebab,queasuvezinspirólaevolucióndelLaúd.AntecesoresdelaGuitarra:

LaúdVihuelaLasguitarrasmásantigüasconservadasenlosmuseos,poseencajasmáspequeñasyescotadurasmásanchasquelosinstrumentosactualesyenalgunoscasosteníantapasredondeadas,peroyaseadjuntabanalacajasonoramedianterebordesperpendiculares.Suslongituddeescalaeramuchomenoryposeían5paresdecuerdasllamadas“órdenes”.Laguitarrade5órdenesseoriginaenEspañaenelS.XVIysepopularizóporEuropa,principalmenteenlospaísesItalia,AlemaniayFrancia.

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Laguitarratomómuchapopularidad,yaqueeramásaccesible,yhastalagentemássencillaseanimabaaaprenderalgunosacordesyllevarunrítmobásicorasgueandolascuerdas.

BarrocoSibien,Deunpaísaotro,lostallerescompartíanciertosprincipiosencomúnsobrelaconstruccióndelosinstrumentos,cadaunosediferenciabaenelgradodeornamentaciónqueestosllevaban.Lacajayamenudoeldiapasón,seelavorabandePíceayésteposeíaunostrastesdesedalatadosalrededordelmástil,cuyadisposiciónafectabancaóticamentelaafinación,elpuentesesituabalejosdelabocadelsonido.LosinstrumentosconstruidosenEspañaeranmássencillos,Stradivarius,porejemplo,pocorecordadoporsusguitarras,construíabajounniveldeausteridadsemejantealdesusviolinesquelohicieronfamosos.AlcontrarioEnAlemaniaeItalia,seadornabanalasguitarrasconincrustacionesdeNacar,MarfilyEbanodeunamaneratánhermosaqueeranverdaderasobrasdearte,talcomosucedeconlasguitarrasfabricadasporGiovanniTeslerenAncona(Italia).Lasmayorcantidaddeguitarrasdeéstaepocaquesemuestranenmuseos,sonprovenientesdeItaliaynoesporqueallíhabíamáscantidaddefabricantes,sinoesquelasguitarrasespañolas,mássencillas,hechasparatocarynoparalacoleccióndearistócratasadinerados,seusabanysegastabanmás,atalpuntodenollegarningunahastanuestrosdías.

FRANCIALostalleresfrancesesdefabricacióndeguitarras,comenzaronenlacortedelreyLuisXIV.Estasguitarrasestabanmenosdecoradasqueladelositalianosysusadornoserangeométricos,sustapasposterioreseranplanas.UnosdelosLuthieresmásdestacadoseranlosmiembrosdelafamiliaVoboam,quienesusabanparaadornarcaparazonesdetortugaymarfil,materialesendesapariciónysustituídosporotrossintéticosaprincipiosdelS.XX.

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FueronlosVoboamquieneshicierondesaparecerlasincrustacionesdecorativasdelcentrodelacajasonora,queeranespectacularesdesdeunpuntoestético,perodisminuíalaparteacústicadelinstrumento.

LAGUITARRAROMANTICAElmodelorománticonacióalprincipiodelS.XIX.Máslarga,mássencillayconlacinturamáspronunciada.Seintrodujeroninnovacionesquecambiaronalaguitarrahastahoyendía:

• Lascuerdas,encambiodeatarsealpuentecomosehaceenlasguitarrasclásicas,lohacíanmedianteclavijas,comohoyendíaseutilizaenlasguitarrasacústicasdecuerdasdemetal.

• Desde1820sellevaronalostrasteshastalaaberturadelsonido.• EnlamismaépocaelLuthieralemánJohanStaufferintrodujoun

diapasónexperimentalqueseelevabaporencimadelacajasonora,dejandolalibreparavibrar,taladelantoreintroducidoporlosingenierosdeGibsoncasiunsiglodespuéss,fueignoradoporsuscolegasdelaépoca,irónicamente,elmayorcompetidordeGibsoneraMartin,quienfueraaprendizdeStauffer.

• Tambienseexperimentabaconelnúmerodecuerdas,yaqueelmodelodeseiscuerdaseramuyreciente,algunosagregabanunacuerdadebajoenResuplementaria,comolohacíaRenéLacôtequeconstruyóguitarrasde7cuerdasparaNapoleónCoste,másadelante,éstetipodeinstrumentosfueronusadosenelJazzporBuckyPizzarelli.

• Lacôtetambiénintrodujounsistemadetrabaparalasclavijas,quevolveríaaapareceren1980.

• Ademásintrodujola1ºcajaescalopeada,quepermitíaalosmúsicostocarlostrastesmásagudossintenercontactoconlacajasonorayproducirglisandosyvibratosinusualesparalaepoca,sistemaqueen1980YngwieMalmsteemhicierapopular.

ANTONIODETORRESDuranteelS.XIXlosLuthiersespañolesdesarrollaronunaguitarrabasicaysimple.Losespañolesnoadoptaronalaguitarrade6cuerdassimpleshasta1820,yaquepreferíanladecuerdasdobles,porsumayorvolumenaptapara

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acompañarcantosybailesespañoles.FueAntoniodeTorresquien,consusmodificacionesevolucionóalaguitarraclásicaacomolaconocemoshoyendía.DeTorresfueaprendizdeJoséPernasenGranadayseinstalóenSevillaaprincipiosde1850.JuliánArcasyespecialmenteFranciscoTárregaeransusprincipalesclientes,apesardeésteapoyo,sutiendaquebróyejercióotrostrabajosde1869a1880,cuandovolvióaAlmería,donderecuperósuarteypermanecióhastasumuerteen1892.Torreshabríaconstruidounas320guitarrasdelascualesquedan66.LasinfluenciasquedejóTorressobrelaconstruccióndeguitarrasson:

• Alargóelcuerpodelaguitarraalmismotiempoquemanteníaunaescotadurabienmarcada.

• Utilizómaterialesmásligerosycajasmásfinas.• Instauró,demaneraempírica,unsistemademedidasy

proporciones,basandoseenciertalógicageométrica,queperdurahastanuestrosdías.

• Aportóelsistemadebaretajede7costillasenabanico,elaboradoconunasfinaspiezasdemadera,cuyafunción,esqueelinstrumentonosepliegue.

• Fijóen65cm.Lalongituddeldiapasón.• Undetalledesusindicaciones,esladeelaborarlastapassonorasde

dospiezasdePicea,dispuestasdetalmodoquelaslíneasdelasvetasmásgruesas,aumentandetamaño,hacialosextremosdelaguitarra.

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AFINACIONESElmoderno sistema de afinación se desarrolló por etapas.EnelsigloXVIseutilizaba,entreotras, laafinaciónDO‐FA‐LA‐REuntonomásabajodelaquellevalaguitarratradicional(sinembargolatonalidadabsolutanoequivalealausadahoyendía).Posteriormente, estas 4 órdenes se subieron un tono y aparecieron losinstrumentos de 5 órdenes, con la cuerda más grave afinada en LA.FinalmenteenelsigloXVIIIseañadiólasextacuerdaafinadaenMI.SibienlaafinacónmástradicionalusadaenlaguitarradáporresultadolasnotasE,A,D,G,B,Ede6ºa1ºcuerda,existenmuchasposibilidadesparala investigación, aquí algunas de las afinacionesmás comunes y algunascancionesdondeselaspuedeapreciar:OpenD(D,A,D,F#,A,D)OpenE(E,B,E,G#,B,E)JumpingJackFlash–RollingStonesShetalkstoangels–BlackCrowes

OpenG(D,G,D,G,B,D)StartmeupyBrownSugar–RollingStonesOpenA(E,A,E,A,C#,E)D‐A‐D‐G‐A‐DKashmir–LedZeppelingNashvilleTuning–Lasprimeras4cuerdasunaoctavaarribaWildHorses–KeithRichards(RollingStones)

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LAGUITARRAMODERNALasprimerasguitarrascon"cintura",aparecieronenItaliayEspañaduranteelRenacimiento.Españafuelacunadelaguitarraclásica en el siglo XIX, también, en esta época aparecen en EE.UU. lasprimerasguitarrasdecuerdasdeacero.Losprimerosmodeloseléctricossefabricaronenlosaños'30delsigloXX,loscualessiguierondesarrollándosehastahoyendía.

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ConstructoresimportantesChristianFrederickMartin

Christian Frederick Martin, elfundadordelC. F.deMartin,eraprobablemente el fabricante deguitarra norteamericano másinfluyente en el siglo XIX. Nacióen Alemania en 1796 y emigró alos Estados Unidos en 1833.Durante los 1850 Martindesarrollóelllamado“refuerzoenX”,queconsistíaenelusodetirasdemaderacruzadasenlatapadela guitarra para reforzar suestructura.

OrvilleGibson

OrvilleGibsonnacióenNuevaYorken1856trasladándoseensutempranainfanciaaKalamazoo,Michigan.Sushobbiesdetalladoylamúsicalollevaroneventualmentealaadquisicióndeunpequeñotallerdemaderas

en1896,dondecomenzóarevolucionarlaconstruccióndeinstrumentosdecuerdas,principalmenteguitarrasymandolinas.Suteoríadequeeldoblaroestresarlamaderanoeranconvenientesparalograrunbuensonido,lohizotallarloscuerposylastapasdesusinstrumentosdebloquessólidosdemadera,loqueademásdesignificaruntrabajotitánico,requiereuntalentosobresaliente.Dehecholosinstrumentosfabricadosporél,quenofueronmuchos,sonhoypiezasdemuseoyverdaderasobrasdearte.

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MartinD45GibsonJ45

ElvisPresleyBobDylanNormanBlakeEverlyBrothers

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Electrificandoalaguitarra.El ingeniero de Gibson, Lloyd Loard, fue unos de los primeros enexperimentar con bobinas magnéticas y amplificadores, sin embargo lafabricanoaceptóelproyectoyLoarddejólaempresafundandoVivitoneCompany,queconstruyofonocaptoresdeguitarraenlosaños´30.El descubrimiento tubo lugar en 1931, cuando Paul Barth y GeorgeBeauchampseunieronconAdolphRickenbackerycrearonlaRo‐Pat‐InCompany (luego Electro String Company). Crearon la guitarra eléctricaA22ylaA25,guitarasLapsteeldeunasolapiezadealuminio,llamadasLaSarténporlaformaquetenían.

Gibson,entendióelproyectoqueyahabíarechazadoyadaptósumodeloL‐50dearchtopparaconstruirlafamosaES‐150en1936,queutilizóelguitarristaCharlieChristian,élnofueel1ºguitarristaeléctrico,esepapelletocóaEddieDurham,quetocabaunaguitarraconresonador.Peroa

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partirdeahílaguitarrapodíacompetir,enlasorquestasconlosdemásinstrumentossolistas.

Dato:LasiglaES:ElectricSpanish,selacolocabaalasguitarraseléctricasquetenían,aún,laformadelasguitarrasespañolas.

Se pueden enumerar dos tipos de guitarras eléctricas: las de tapaarqueada(Archtop)ylasdecuerpomacizo.Guitarrasdetapaarqueada:aparecieronafinesdelsigloXIX.Elprincipalcreador fue Orville Gibson, que construía guitarras,mandolinas, y otrosinstrumentos de cuerdas. Durante el siglo XX adquirieron cuerdas demetalypastillasparalaamplificación.LasprimerasguitarrassellamaronGibsonSúper400de1936,GibsonL5de1928ydeotrasmarcaslaGretch6120deChetAtkinsde1954/55queyallevabapastillasdeamplificación.

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LasGibsonfueroneléctricasapartirde1951.SepuedetomaralaGibsonES335comolaúltimadeesteproceso,creadaen1958y fabricadahastahoyendía.

GibsonL‐5GibsonSuper400

PodemosencontrarentrelosguitarristasqueusabanlaL‐5ylaSuper400aCharlieChristianyWestMontgomeryeneljazzoBillHaleyoScootyMoore,guitarristadePresleyenelrock.Guitarraseléctricasdecuerpomacizo(modelopara lasmasas):creadosen los años '50. Los modelos más utilizados son los tradicionales conelectrónicamásmodernayalgunascaracterísticasnuevas.Laprimeraguitarradecuerpomacizofuela"Broadcastrer"deFenderqueal tiempo se llamó "Telecaster" con diapasón de arce, de 21 trastes ymástil atornillado al cuerpo por 4 tornillos, 2 pastillas simples, tono yvolumen.LuegolesiguiólaGibson"LesPaul"(1952)concuerpodecaobaytapadearce,sucoloreradoradoyundiapasónde22trastesdepaloderosa.

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AparecióluegolaFender"Stratocaster"(1953)pretendiendoserlaguitarradel futuro,unade las guitarrasmás innovadorasdelmercado,poseeundiseño de cuerpo torneado para mayor comodidad, con dos recortes(cuernos) para acceder a los últimos trastes, una unidad interna devibrato, mástil atornillado de arce macizo y 3 pastillas simples concontrolessimplificados,estodaunsonidoclaroybrillante.Otras marcas como Ibanez, Jackson, etc., inventaron modelos llamados"SuperStratos",quellevandiversidaddetiposypalancastipoFloydRose,permitiendo más variedad de tonalidades descendentes y ascendentes,con trabas y micro afinadores. Paul Reed Smith construye buenasguitarrasdecuerpodearceveteadoqueencierranelsonidodelasGibsonmacizasylapalancaymaleabilidaddelasStrato.La mayoría de los constructores prefieren como maderas el fresno, elsauco,ylacaoba,paraelcuerpoypaloderosa,oarceveteadotambiénllamadomaderaojodepájaroparaelmástilyeldiapasón.

PRSmodeloSantanaIbanezJMsignatureIbanezJEM7V

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Modelosmáscomunes:

• GibsonES175:

Guitarragruesadecajahueca,puente de madera y dospastillas "Humbucker". Poseeunsonidosuaveeidealparaeljazz. Con su caja hueca,pueden surgir problemas deacoples si se toca con muchaganancia. Músicos que lausan: JimHall, JoePass,SteveHowe,PatMetheny,yotros.También Yamaha e Ibanesposee estos modelos con unaexcelentefabricación.

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• GibsonES335:

Guitarra"semisólida".Combinaatributosdeguitarrashuecasysólidas.Suscavidadesacústicasysusaberturasenformade"f"ledanalsonidountoquedemaderaysubloquecentralmacizolesuministramayorsostenimiento.Músicosquelausan:ChuckBerry,B.B.King,LarryCarlton,JohnScofield.

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• GibsonLesPaul:

Pequeñaypesadaperodegrancalidad,seasociahabitualmenteconelrock.PoseecajamacizaydosHumbucker.Músicosquelausan:EricClapton,JimmyPage,RobertFripp,SlashyporsupuestoLesPaul,etc.

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• FenderStratocaster:

Probablemente,lamáspopular.Poseecajamacizacontrespastillasdebovinasimple,poseeunsonidoclaroybrillanteconmuchomordienteyresonancia.Suscontrolesledanmuchavariedaddesonidos.Tieneunmástilfijoconunpernoquecontribuyeasuresonanciaytonocaracterístico.Músicosquelausan:EricClapton,JimyHendrix,JeffBeck,YngwieMalmsteen,AdríanBelew,StevieRayVaughan.

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• FenderTelecaster

Estaguitarrafuelaprimeradecuerpomacizoproducidaenserie.Susonidoesclaro,concuerpoyalavezpuedeproducirefectosasperosycortantes.Músicosquelausan:KeithRichard,BruceSprinteen,AlbertCollins,AlbertLee,MikeStern,AndySummers.

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Comogenerasusonidolaguitarra

Laalturadelanotaemitida,esreguladaporlavibracióndeunacuerda,dediferente tensión y grosor, en movimiento y la longitud modificadapreviamentemarcadaporlostrastes.La longitudde las cuerdasde la guitarra, está endirecta relación con laalturadelsonidoproducido,porejemplo:sitomamoscomoreferencialaprimera cuerda de la guitarra de seis cuerdas del mismo grosor, lascuerdascorrespondientesa lasnotasmásgravestendríanquetenerunalongitud aproximadamente cinco veces mayor. Para evitarlo, estascuerdassonmasgruesasqueladelasnotasagudasyestánreforzadasporunentorchado.

Una muy débil energía hace falta para la producción de sonidos. Laguitarra acústica obtiene su volumen gracias a su caja de resonancia, laeléctrica sólo genera un tono, pero éste puede ser oído sólo con lacolocación de un captador (éste transforma la vibraciónmecánica de lacuerdaenimpulsoseléctricos,queposteriormenteseríantratadosporunamplificador,cajasacústicas,etc.),yaquesiselecolocaunmicrófonoalacuerda metálica no se obtendría un buen resultado. En la guitarraelectrónica,elprincipioeselmismo,peroluegoelprocesodegeneraciónsonorase lograa travésdecircuitos;aestasguitarras se las llamaMIDI.HoyendíasepuedetransformarunaguitarracomúnaMIDIgraciasalosmicrófonos especiales de contacto, de los que nos referiremos másadelante.

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Composicióndelascuerdas:Nucleo:AceroEntorchado:Elbronceesunabuenaopción.Cobre,níquel,oro,plataywolframiotambiénseemplean.Laplatayelorosonmáscarosysonusadasporsuresistenciaalacorrosiónyporserhipoalergénicos.

LAGUITARRAYSUTECNOLOGÍATodo comienza desde su fabricación. Diferentes tratamientos de lamadera,yelusodemateriasprimasdeúltimageneración,comola"fibrade carbono" permite la confección de cuerpos y brazos más finos yresistentes. El uso de captadores (micrófonos) y preecualizadorespermiten un control variado sobre volumen y tono. También el uso desistemas inalámbricos ahorra cableríos molestos y el estar preso alamplificadormedianteuncable.Pedales,pedaleras,efectosenformaderack(poseenvariosefectosenunmismoaparato),pedalerasmidi(quefacilitaelcontrolremotodeunagrancantidad de efectos sin tener que zapatear sobre una gran cantidad depedalesesparcidosportodoelpiso),todoestopertenecealatecnologíaquerodeaalguitarristaenelescenariooenunestudio.Otrorecursoquetambiénsepopularizó,eselmanejodesintetizadoresatravés de conversores "pitch tomidi" que convierte el sonido analógicodel instrumento a una señal digital identificable por los sintetizadores,lográndoseasí,lacomunicaciónentreunaguitarrayunaPC.,secuencers,etc.ymanejarsonidosmuylejanosparaelguitarristatiempoatrás.

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Maderas

Fresno(Ash):Tonomásbrillantedetodasexceptoelarce,exclusivaparaelcuerpo.(Fender

CustomShop)

Caoba(Mahogany):Dulce,ricoyresonante,tonocon

fuertesmedios(GibsonL.P.,ParkerFly,IbanezRGPrestige)

Arce(Maple):BrillanteyMuchoataque(lamás

usadaparahacermástiles)

Tilo(Basswood):Ricoyresonanteconacentoenlosmedios,másbrillantequelacaoba.

(Ibanez,Jackson)

Álamo(Poplar):Buenosmediosytonoresonante(AlgunasFender,degamamedia)

Aliso(Alder):SimilaralálamoperoconmásgravesTodaslasFenderStratocastersy

Telecastersdenivel(Usa/Mex/Jap.)

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Palorosa(Palisandro):La#1delosDiapasones,contononotanbrillante,sino,cálido,porlogral.,seconbinaconmangodeMaple

Ebano:Seusaparalosdiapasones,Muchosustainybrillo,sereservaparalos

instrumentosmáscaros

FUENTESDESONIDOCaptadores:esuntraductor,responsableporlaconversióndelavibracióndelascuerdasenunaenergíaeléctricaqueesenviadaalamplificadoryaunparlantedondelavuelvenatraducirenenergíaacústica.

Pastilladeherradura("Sartén"deRickenbacker)1931

ElGuitarristaCharlieChristian,juntoalostecnicosdeGuibson,diseñaronelmicrofonodeguitarracomoloconocemoshoyendía.

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PastillaCharlieChristian(1934)

Hayvariostiposdecaptadores:Magnéticos: sonconstruidosconunabobinaenrolladasobreuncarreteldemadera de pino, puesto demanera que envuelve un imán de hierroque tiene mucha facilidad de conducir el flujo magnético. La cuerda,puesta en el centro de este campomagnético, almoverse lo varía, y escaptado por la bobina y traducido a una tensión eléctrica, estoscaptadoressonllamadossimples.

SimpletipoStrato

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Tele

La característica de losmicrófonos simples es tener un sonido Brillante,limpioycristalino.Hayquetenerencuentaelvolumendesalidaylacapacidaddecaptarlossonidos(brillo)delcaptador.Lascuerdastambiénpuedensertocadasenestepuntoyaquesedicequeunencordadoseponeviejocuandoalhaberestadomuchotiempobajoel flujomagnético,semagnetizayempiezaaserunatrabaparaelsistemaperdiendosonoridad.Dentro de la evolución de los micrófonos pasivos, se encuentran los"humbucker" de Gibson, que no captan tanto los ruidos de tipo hum(ruido de cables) que aparecen cuando nos acercamos al amplificador ytomamoselruidodelostransformadores,ocuandosacamoslasmanosdeencima de la guitarra. Estos suelen tener un tono “Gordo”, fuerte yoscuro.

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Estosmicrófonos son llamados también Dobles y el hecho de tener lospolos de sus dos bobinas invertidos uno en relación a otro, causa uncancelamiento virtual del campo inducido. Las guitarras tipo Fender,también tienen su sistema de reducción de ruido, están equipadas contresmicrófonossimplesinterligadosentresí.StackedHumbuckers:

Idealesparacolocarenguitarrasdondenohayespacioonosequiererecortar.

Captador activo: estos imanes están cubiertos por bobinas con menosvueltasdealambredecobre,quedaunaseñalmásbaja,perodeestoseencargaunpreampque está adentro, estos captadores tienenuna grancapacidadparaevitarruidosmolestosysondegranpotencia.Todosestossistemasnecesitanunapilaparasufuncionamiento.

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Magnético

Electropiezos

Losmicrófonoselectropiezos,sonidealesparaguitarrasacústicas,decuerdasdemetalydenylontambién,yaquesuspiedrasdecuarzocaptanlavibracióndelatapaarmónica.

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Guitarra Midi: esta está separada de un micrófono (synthesizer driver)queesuncaptadorexafónico,oseaquemandaunaseñal individualporcuerdaaunconvertidor"pitchtomidi",queleelafundamentaldelanotaylaconvierteenunvoltajeparaquelapuedaleerunsintetizador.

LosusosqueselepuedendaralaguitarraSintetizada,sonvariados,desdelabusquedadenuevossonidoscomandandomodulosdeteclados,samplersylacomunicaciónconcomputadorasmanejandotodotipodesoftware,comoescribirpartiturasentiemporeal.

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TRATAMIENTODELSONIDO:

Sepuedetratardostiposdetratamientodesonido.* de Tratamiento : que altera ciertos parámetros del sonido en general(timbre,relaciónseñal‐ruido,etc...)*deEfecto:dondealtimbredelsonidooriginalseleintroducenefectosconlafinalidadderealzarlosócambiarlosDETRATAMIENTO:losmáscomunesaanalizaron:‐Ecualizadores‐Compresores‐Reductoresderuido‐PreamplificadoresECUALIZADORES:Unecualizadoresunconjuntodefiltrosquesintonizan,comounaradio,una determinada frecuencia armónica con la capacidad de operarampliandooatenuandolaseñaldeentrada. Los ecualizadores se pueden emplear como filtros, es decir para eliminar o atenuar lo máximo posible frecuencias que molestan, ruidos, interferencias etc. Por poner un ejemplo, en ocasiones en sonido de la guitarra se produce un zumbido debido a la mala fuente de alimentación, y lo que podemos hacer nosotros es reducir ese zumbido con un Eq. Por lo general este tipo de problemas suceden en un rango de frecuencias determinado, y es por eso por lo que un ecualizador paramétrico es el ideal para este tipo de propósitos. Los ecualizadores también pueden emplearse para cambiar el carácter o el sonido de un instrumento, por ejemplo para destacar nuestro sonido en un solo de guitarra o crear un efecto

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particular del instrumento acentuando o atenuando una parte de él. GráficosTiposdeecualizadoresParamétricosECUALIZADORGRÁFICO:Poseen los filtros sintonizados en frecuenciasfijas de operación estando disponible al usuario el ajuste deganancia/atenuacióndecadafrecuencia.Estossonusadosenlacorreccióndeproblemasdechillidosenelsonido,resonancia de escenarios o en malos instrumentos encontrando lafrecuencia quemolesta y pudiéndola acomodar en su lugar de correctaescucha.

ECUALIZADORESPARAMÉTRICOS:Estos poseen menos bandas ya quesusfiltrossepuedenubicarenfrecuenciasvariables.La aplicación se encuentra donde hay que reforzar una frecuenciadeterminada, en algunos casos según donde se trabaje pueden serajustados hasta tres filtros para una misma frecuencia, resaltando uninstrumentopregrabadoocomoenelsistema“Karaoke”quitandolavozdelagrabación.

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PARÁMETROSUTILIZADOSENUNECUALIZADORPARAMÉTRICO:1.HIGH‐PASSFILTER:DeterminalasfrecuenciasqueseránsuprimidasporelHIGH‐PASSFILTER2.MID.FREQ.:determina lafrecuenciacentralde labandadeecualizaciónintermedia.3.MID.GAIN : Determina le amplificación de la banda demedios. Puedeser positiva o negativa. Puede ser comprendida como el volumen demedios.4.MID.Q.:Q=Factordecalidad(qualityfactora0eselanchodelabandademedios.5.HIFREQ.:Determinalafrecuenciacentraldelabandadeagudos.6.:HIGAIN.:Determinalaamplificacióndelabandadeagudos.7.HIQ.:Anchodelabandadeagudos.8.L.P.F. :Determina lafrecuenciaqueseránsuprimidasporelLOWPASSFILTER.9.DELAY:Retardoentrelaseñalecualizadaylaseñaldirecta.SHELVING:Estetipodeecualizadoresdelosmássimplesqueexisten,ypodemosencontrarloencualquierequipocomúndeguitarra.UnecualizadorShelvingdedosotresbandas,comohayhabitualmenteenlosequipos,nospermiteaumentarodisminuirlaintensidaddelsonidodegraves,mediosyagudosperoenfrecuenciasfijas,100Hzparagraves,2KHzparamediosy10KHzparalossonidosagudos.Elusomásnormaldeestetipodeecualizadoresencontrolesdetonoparasistemasdeaudiodomésticos

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COMPRESION:Antessiquieradehablardecompresión,debemosdejarclarosalgunosconceptossobreladinámicadeunaseñaldeaudio;por"dinámica"entendemoslasvariacionesdeniveldeunaseñaleneltiempo(unacantantedeóperaquehagacontinuoscrecendosydecrecendostendráunadinámicamuyacusada;unpitidodesilbatomantenidoalmismovolumennotendrádinámicaalguna).∙Nivelderuidodefondo:esteeselniveldondeencontramoselruidodecintaydelínea,losruidoseléctricos,etc.∙Nivelnominal:seríaelnivelmásapropiadoparagrabartuseñaldemaneraquehayaunamínimadistorsión(elmomentoenquelaseñal"pica"enelrojo;esdecir,sobrepasaelumbralmáximoadmitido)yqueelnivelderuidodefondoseasuperado.∙Relaciónseñal‐ruido:ladistanciaentreelnivelderuidoyelnivelnominal.∙Nivelmáximo:sealcanzacuandolaseñalentrantecomienzaadistorsionar.∙Headroom:ladiferenciaentreelnivelnominalyelnivelmáximo;estu"zonadeseguridad",elúltimoespacioquetienesantesdequesucedaladistorsión.∙Rangodinámico:todoelnivelquepuedeocuparlaseñal,desdeelnivelderuidohastaelnivelmáximo.COMPRESOR:Ponetopesdemáximo,comosifuerauntecho,alasseñalesquesobrepasanlosnivelesquepuedesoportarporejemplounparlante.Reduceelniveldeataquedeunaseñalylamantieneenunnivelgenerallograndogransustain.En una grabación da la idea de volumen automático, por ejemplo: uncantantegritaosusurrapasandolosnivelessoportablesporunaconsoladesonido,elcompresorreduceelvolumendelaseñalenelmomentoqueestacruzaundeterminadonivel.Tambiénel compresor sevendemuchoenelmercadocomosustain,enestecasosoloproduceuna ilusiónauditiva,alreducirelniveldeseñales

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de alto volumen se crea un crecimiento de señales débiles(esto trae alcrecimientodezumbidos,ruidosdefondo).ElqueproducebienellímitedecrecimientodeunaseñaleselLIMITADORo LIMITER éste fija el nivel absoluto y evita daños y sobrecargas osaturación.PARÁMETROSDELCOMPRESOR:*NIVELDEUMBRAL(TRESHOLD):TambiénTRIGERLEVEL,eselnivelde laseñal de entrada, normalmente expresado en dB a partir del cualcomienzaaseratenuadoporelcompresor.ENTRADATHERESHOLDCOMPRESOR

SALIDAUn fadercolocadoen lamarcade0dBestádejandopasar toda laseñal"talcual",sinrestarleoañadirleganancia.Digamosque0dBseidentificaconlaimagen"real"delsonidoqueentra.Losvalorespositivos(+1dB,+2dB...) indican que estamos añadiendo ganancia a la señal original, y losnegativos (‐1 dB...) que estamos restándosela. Si ajustamos el thresholddel compresor a ‐5 dBpor ejemplo, le estamosdiciendoque, cuando laseñal entrante alcance ese nivel, empezará a ser comprimida. Por ello,cuantomasbajemoselthreshold,máscomprimiremoslaseñal.RAZON (Ratio):Determina la intensidad de atenuación impuesta por elcompresoralasamplitudesqueexcedenelniveldeumbral.

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Sedaenvaloresdeproporción,como2:1,3:1,4:1,etc.Supongamosquecolocaselratioen3:1.Loquesucederáesqueporcadavezquetuseñalentrantesupereen3dBalniveldethreshold,elcompresorsólopermitiráquepase1dBdeseñal.Tupensarás"deacuerdo,perosiestádejandopasarundecibeliocadavez,entoncessobrepasarádetodosmodoselniveldethreshold".Evidentemente;elthresholdesunamarcadereferencia,nouna"guillotina"quecortatodoloquepasaporella.Sedaporhechoqueelthresholdyelratiodebenirrelacionados;debesconfigurarunniveldethresholdlobastantebajo,teniendoencuentaelratio,paraquelosdBquepasennolleguenadistorsionar.Aquíentraenjuegoelconceptodeheadroom;el"espaciodeseguridad"alquenosreferíamos.Sitienesunheadroomamplio,podrasjugarconajustesmásextremos.Siestásentrancepermanentededistorsionarlaseñal,tendrasquemanejarestoscontrolesconmayorprecisión.

• Latécnicamásrecomendableesajustarelratioprimero,yluegoirmoviendoelthresholdhastaquenotesquelaseñalempiezaacomprimirse(estoloverásfácilmenteenlosmedidoresdetumesa,cuandoveasquelasdistorsionesdelaseñalempiezanadesaparecer,cayendoelnivelaunrangomásuniforme).Tenclaraunacosa:situseñalesdemasiadodébil,yelthresholdestádemasiadoalto,nuncafuncionaráelcompresor.Situseñal,digamos,soloalcanzacotasde‐5dByelthresholdestáa‐2dB,esevidentequeelcompresornoactuará.

* TRIGGERDELAY: Semideenmilisegundos.Marcael tiempoenqueelcompresoresactivado,puedeprogramarsepositivoonegativo,enelcasodenegativo,elcompresoractúaantesqueaparezcalaseñal.* TRIGGERMASK:Hace imposible redisparar el compresor hasta que eltiempoprogramadohayapasado.Semideenmilisegundos.* ATTACK TIME: Determina el tiempo llevado desde donde empieza aactuar el compresor hasta el nivel deseado comprimido. Si bien esteparámetro es expresado en milisegundos, en algunos aparatos aparececomo Fast (rápido) o Slow (lento), los rangos de ajuste varían decompresorencompresor,perohayquetenerencuenta,quecuantomásrápidoactúeelcompresorenlaseñaldeentrada,mayoressucapacidad

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deresponder.Porejemplo:sideseamosejecutargolpesfuertesyrápidos(Slap) es mejor tratarlos con un rápido ataque del efecto, eso seráinfluyentesobreelresultadofinaldelsonido.* HOLD TIME: Determina el tiempo de mantenimiento de la señalcomprimida.*HOLDLEVEL:Determinaelniveldemantenimientodelacompresión.*RELEASETIME:Determinaeltiemponecesarioparavolverlaseñalasunivelnormal.*MIDITRIGGER:EsunaopcióndealgunoscompresoresquepuedenserdisparadosvíaMidi.

OTROSPARÁMETROS:TRANSICIÓNRÁPIDA(HardKnee):Accióninmediatadelcompresorsobrelaseñal.TRANSICIÓNSUAVE(SoftKnee):Antesqueseatocadoelniveldelumbralyacomienzaaactuarelcompresorsobrelaseñaldeentrada.Esmuchomásfácildiferenciarentrelaseñalcomprimidaylaquenoconelmodo Hard Knee, ya que elmodo Soft Knee va actuando despacio ysobreelprincipio.EjemplosprácticosdelusodelCompresor:∙Guitarra:Empiezaconunratiode2:1paraguitarrasacústicas,oun3:1o4:1paraguitarrasdistorsionadas.Paraconseguirunsonidomássostenido,intentaunratiode4:1ratio,conunataquerápidoyliberaciónlenta.Cuandotengasesosajustespreparados,tocalanotaquequieressostener,yaumentaelratiohastaqueelsonidosesostengatantocomodeseabas.

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ELCOMPRESORDEGUITARRA:Antesdepasaraotrospuntosbasadoseneste tema, vale decir que existen variados tipos de compresor segúnmarcas ymodelos, losguitarristasestamosacostumbradosaveruntipodecompresormuysimple,quesoloposeedosotrestiposdeparámetrosamanejar:

ATAQUE: ajusta intensidad del ataque, colocándolo a un nivel parejo,limpiandoelsonido.SUSTAIN: Al subir el valor incrementa el sustain, al bajarlo sólo corta laentradamásalta,trabajandocomounlimiter.PISTASPRACTICAS:Lamejorposicióndelaconexióndelcompresorenunsistema,eselSend‐Returndelequipoolaconsola.Sísepuede,también,colocarlodirectamenteenlasalidadelaguitarracomoenelcasodelpedaldeguitarra,DespuésdelWah‐wahyantesdelasdistorsionesaunquehayquetenercuidado,conlacalidadsonoraqueseleenvía,yaqueelnivelderuido,despuésdelacompresión,seráelevadoenrelaciónalniveldelaseñal.Lacompresióndeunprogramacompleto,yamezclado,asícomodeunacintagrabada,puedeserusadapararealzarelconjuntocomoenuntodo(estoesloqueacostumbranhacerenlasradios,afindeobtenerunsonidomásrico).

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REDUCTORES DE RUIDO: Se los puede encontrar incorporados a loscompresores, donde son llamados “NoiseGate”, evidentemente al estarincluidosenotrosequipos,nosiempretienenungrandesempeño.Comoequiposindependientes,pasanatenerrecursosmássofisticados,comolautilizacióndefiltrosdigitales,paraunmejordesempeño.NOISEGATE:

Esteusauncircuitodecompuertaparadejarpasarocerrar laseñalque sobrepasa el umbral yaprogramado. Puede ser usadopara dejar pasar sólo un cortosegmento de una larga señal omejor usado para no dejar pasarseñalesque loexceden. Elúnicoproblemaes,que,encuestióndesonido, cambia el contexto deéste, alterando su naturalidad.Actualmente, para solucionarésto,secrearonvariosfiltrosqueprocesan varios rangos defrecuencias definidas, pudiendoeliminar con más exactitud elproblema.

HUM CANCEL: Eliminador de ruido de red. Uno de los mayoresproblemasde la inducciónderuidoen loscables,equipos,consolas,etc.esaquelirradiadoporlaredeléctrica.LafuncióndelHumCancelesanulargraciasaunfiltro,quesintoniza losrangosdelaredeléctrica,todoruidoqueprovienedeella.Lafrecuenciaderedeshabitualmentede50Hz.peronoesasíentodoslospaíses,asíquepodemosencontraresteparámetroajustableentrehabitualmente35a80Hz.

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PREAMPLIFICADORES:Sufunciónconsisteenrealizar,laadaptacióndelaseñal entregada (guitarra o bajo) al sistema de retorno individual o laconsola, esto habitualmente hecho por circuitos de ganancia o derespuesta de frecuencia, resaltando distintas características del sonidogeneradoporelinstrumento.Losajustesbásicosdeestosequipossondevolumenydeecualización.Elcontroldevolumenpermitelaperfectaadaptacióndelniveldelaseñalprovenientedelinstrumentoalniveldeentradadelamplificador.El nivelde tonalidadnormalmente compuestopor circuitospasivos,queno amplifican la señal sino que la atenúan de modo que generen larespuestadeseada.Otrospuntosaencontrarsonlos‘Jacks’deentradaydesalidaquerecibenlaseñaldelinstrumentoylaenvíanpreamplificadaalamplificador.Unaodossalidasbalanceadasparalaconsola.ElSend‐Returnparainsertarenlaredlosefectosqueseanrequeridos. Botonesderefuerzosdeagudos,refuerzos de graves, ecualizador paramétrico, compresor, hum cancel,noisegate,reverb,ésteyacomoinsercióndealgúntipodeefecto,comoen algunos también un chorus. Luego, otras características pueden serencontradassegúnmarcaymodelo.

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AMPLIFICADORES:Losprimerosseconstruyeronalrededordelosaños30con tecnología basada en la radio, y los primeros grandes adelantos,fueron desde los años 50‐60, con el advenimiento del rock enEE.UU. obeatenInglaterra.MuchosamplificadoresFenderoVoxhoysonclásicosycodiciadosporlacalidaddesudistorsión,queenaquelentoncesnoeraintencional.Afinesdelos60surgióconelHeavy,lamarcaMarshall,conunamplificadordegranpotenciayenormescajasdonde ladistorsiónyaera intencionada. En los años 70 la distorsión era una moda y losamplificadores venían con más potencia, ganancia, y distorsión en losdiseños clásicos. Mesa‐Boogie poseía una etapa de salida de grandistorsión que lograba mucho sustain y ganancia, más modernos otrosmodelospresentabanunvolumenmasterquedejabaobtenerdistorsiónacualquier volumen y más a esta época, están los equipos con varioscanales permitiendo tener sonidos como limpio, crunch, o distorsión,pudiéndoloscambiarpormediodeunfootswitch.

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Equiposmásconocidos

FenderTwinReveb,Esunamplificadoraválvulas6L6GC2x12,enformatocombo,quetieneunsonidoextraordinariamentericoyprofundoconlosHumbuckerdelaGibsonyunsonidomuyvivoynítidoconlosmicssimplebobinadelaFender,peronisiquieraaltopedesuvolumenllegaatenerunsonidosaturadoalestiloMarshall,adiferenciadeotrosequiposaválvulaelTwineslaopción,paraquienesbuscanunsonidolímpioypoderoso.ElTwinrevebtiene2canales,con2entradascadaunoyefectosdereverbyvibratodeválvulasajustableentiempoyprofundidad,controldebrilloysaturación.

RolandJazzChorus‐120SimilaralTwin,elJC‐120,esrealmenteextraordinarioparaconseguirsonidoslímpiosagrancantidaddevolumen.Setratadeunaplificadoratransistoresconaltasespecificacionesyunodelospocosequiposjaponesescomparableconlosmodelosbritánicos.Posee2canalesde2entradascadauno,reverb,vibratoajustableyunchorusautomáticoquesepaneadeparlanteaparlantedandolasensaciónstereoquecontribuyeadarcuerpoysustainalasnotassinnececidaddecompresión.ElpesodelJC‐120esconsiderablementeinferioraldelTwin,esolohacemástransportable.

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Otrosequiposimportantes:Marshall–Vox–Politone

VÁLVULASOESTADOSOLIDO:

Estasdostecnologíasproducensonidosdiferentes,losmodelosdeestadosólido,tiendenaserpequeños,másbaratosymenospesadosyofrecensonidosdeamplioespectroperopuedencarecerdefrecuenciasarmónicas,losvalvulares,suministrantimbresinteresantesydistorsiónagradable,peronosontaneficacesparagenerarsonidosdealtaganancia.Lascombinacionesentreequiposyguitarraspuedenserinfinitas.ModeloscomolamarcaVoxutilizadosporlosBeatles,RollingStones,Queen,conocidosporsusonidolimpioygranriquezaarmónicaosusonido‘roto’amuchaganancia.LosMesa‐Boogieconunagrancombinacióndesonidoslimpiosydistorsionados,poseenunecualizadorgráficode5o7bandas,oelFenderTwinReverbquesedestacabaalrevésdelosdemásamplificadoresporofrecerunsonidolimpioatodovolumen,aunqueconpocoqueofrecerenelcampodeladistorsióncomolosMarshalloVoxqueposeenundispositivodesaturaciónmuybueno.

MarshallValvular,noteselaválvulasenlaparteposterior

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LACREACIÓNARTIFICIALDELESPACIO.REVERBERANCIA:Tal vez no es elmás popular de los efectos, pero sí, elmás importanteparatenerencuentaalahoradegrabarotocarenvivo.generalmente asociada a la noción de ambiente, la Reberb, es unaresultantedeondasreflexivasquedanunentornoacústicoosearebotesdelsonidoenelinteriorde,porejemplo,unahabitación.TIPOSDEREVERB:Esteefectodalanocióndenaturalidadalsonidoybuscasimular lugaresgeográficosenconcreto.*HALLREVERB:(Reverbdegranambiente)Seutilizamuchoparaorquestas,coros, instrumentosacústicosy“string”sintetizadas*ROOMREVERB:(Reverbdesala)Ubicarseenunlugarmáspequeño,esutilizadaenunagrabaciónoenunsonidocomoretoquefinal.*CHAMBERREVERB:(Salavacía)EsigualquelaRoomaunqueconelespaciovacío.Hayquetenercuidadoconésteefectoyaqueposeemásreflexionesquelosotrosysiseusaenexcesopuedeconfundiralresultadofinal.*PLATEREVERB:(deResortes)

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Simula a la Reberb de resortes usada en los principios, un resorte quevibrabaentredosaltoparlantesproduciendounretrasoyreflexionesmuycaracterísticas.*EARLYREFLECTION:(Reflexionespróximas)Reflexiones, rebotesdesonido,quepasancercadeloido.Muyutilizadacomodoblador(simulalaexistenciadeunasegundaguitarramedianteunpequeñoretraso).*LAREVERBDEMUELLES: Spring Reverb,Unos de los primeros efectosvendidosporFendercomounidadindependientequeluegoseincorporóacasitodoslosequipos.

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DELAY(Retraso):

LosprimerosDelaysfueronatransistoresoacinta,luegoaparecieronlosDelays digitales. Es un efecto que combina el sonido original, con élmismo, cierto tiempo después de ser disparado éste. Básicamente sepuedemedir en tiempo, repeticiones y volumen. El tiempodelDelay semideenmilisegundos. La repeticiónencantidaddeesteefecto se llama“FEEDBACK”(repetición).Esapartirdelos70milisegundosquepodemospercibir la diferencia entre nuestro sonido y el de la repetición porseparado.UnproblemaqueaparecióconlosDelaysdigitaleseraquelasrepeticioneseran friasyduras,paracontrarestareso, los fabricantes leagregaronuncortedeagudosllamado“Highcut”quenospermiterecortar losagudosde las repeticiones y así generar un sonidomás cálido. El delay da unatexturamás ricaal sonido, también se lousacomoefecto rítmicoclaroestáquehayquetenerencuentaeltiempodeldelay,coneltiempodeltema que se está ejecutando ya que si no, éste funcionaría como unmúsicoadestiempomolestandoaloyente.Parámetros:Tiempo‐Duracióndelretardo.High‐Comportamientodelasaltasfrecuencias.

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PREDELAY‐Indica cuando va a comenzar el efecto a funcionar desdecuandoelsonidoataca.DELAYSTEREO:Permiteenviarlaseñalverdaderaylarepeticiónacanalesdiferentes,asínopierdepresenciaelsonidooriginal.El“pingpongdelay”permitealternarlasrepeticionesdeuncanalaotro.Undelaytambiénesstereo cuando permite una programación individual por canal, estosignifica poseer dos Delays mas la señal original permitiendo tener unDelay corto del lado izquierdo y otro más largo por el canal derechohaciendo posible combinar los tiempos de los efectos produciendo unjuegorítmico.Se puede producir un efecto “Doubler” generando la sensación de quehaydosguitarrasalmismotiempocolocandoeltiempodelDelayentre70y120milisegundos,conunasolarepeticiónyalmismovolumenlaseñaloriginalyelefecto.Tomando un pedal y seteandolo con el control de tiempo al mínimoretardo, bastante feedback y mucho volumen en las repeticionesobtendremos un sonido de Reverb igual a los usados en los ´50 en elRockabilly.Otrosparámetros:Spillover: Ésta función permite que el efecto de Delay, seteado en unamultiefecto,nosecorteabuptamentealcambiardeprograma.Estoayudaa tener un cambio mas musical, cuando tenemos, por ejemplo, en unmismotemadosseteosdeDelaydiferentes.Duker: Éste parámetro permite disminuir la cantidad de repeticiones amedidaqueentranmáscantidaddenotasalDelay.Esto pasa cuando tenemos seteado un efecto y tocamos despacio, lasnotas y las repeticionesdelDelay son lasdeseadasperono cuandoa lolargodeun solo se tocamás rápidoo seagregannotas,enéste casoelDuker irá eliminando repeticiones como para evitar que el sonido seconviertaenuna“Bola”.Ejemplosdemodelos:WemCopicat(Británico)

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Echoplex(EEUU)JohnMartynyBrianMayEFECTOSDEMODULACIÓN:WAH‐WAH:

Funciona como un control detono que altera la composiciónarmónicadelaseñal.

TREMOLO:

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Esunavariaciónenelvolumendela señal donde es posiblecontrolar la velocidad eintensidad.

PITCHSHIFT:(Dislocamientodealtura)

Coloca la frecuencia fundamentalde una nota arriba o abajotransformándola en otra notadeseada.algunosPitchshiftersonllamados“ARMONIZER”,quepuedecolocar1 o 2 notas mas la normal y asíconseguir formaruna triada,oel“OCTAVE” que disloca a la señalhasta 2 octavas hacia abajo y esmuy utilizado para doblar alinstrumento con otra notaenriqueciéndoloarmónicamente.

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CHORUS:

Este efecto consiste en atrasarligeramentelaseñaldeentradaalrededor de 20 a 53 ms. ymodularla.PoseecontrolescomoSpeed o Rate (velocidad) ycantidaddeseñalafectadaDepthoWidth.Daunasensacióndeprofundidady espacio a la señal, por desirloasígraciasalefectodeChorus,unviolín, un chelo, una guitarra,puede reemplazar a todo unensamble.

FLANGER:

Al circuito del Chorus se leadicionó el Feedback querealimenta la señal moduladacausandoun reprocesamientodeésta. En muchos aparatos elFlanger, como el vibrato, estádentro del Chorus y es solocuestióndeponerlosparámetrosensulugarcorrespondiente.

12a20ms.

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PHASER:

Dislocamiento de fase. una señalobtenida mediante un atrasomenor al del Chorus; nacido delproducto de dos parlantessonando, puestos en las puntasde un travesaño que gira comohélice dando la sensación debatido(Desplazamientodefase).

7a12ms

VIBRATO:

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OTROSEFECTOSMENOSCONOCIDOS:EXPANDER: Produce un efecto contrario al del compresor. Amplia ladinámicadelaseñal.LESLIE:Unacajadeparlantegiratoriadiseñadaparaórgano,enlaguitarra,segúndescubrimientodeJ.Hendrix,produceunsonidodelicadoysuave.PAN O AUTO PAN: Maneja el paneo automático, izquierda‐dercha oviceversadelaseñal.Por último dejando, seguro, varios efectos sin nombrar, podemosencontraralpedaldevolumen,granayudantedelmúsicoyaquepermiteunmejormanejodelaseñaldesalidayconsuusosobreelataquedelasnotas,sepuedeproducirunefectode“violinisación”delaguitarra.

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Todosestosefectosamplificanlaseñalsonoradelaguitarraladiferenciaradicaensiagreganonodistorsionyenquecantidad.

Silosconectamosentrelaguitarrayelpreaumentarálagananciaperonoelvolumen.Siloquequeremosessubirelvolumenperosinensuciarmaselsonidodebemosconectarlosentreelpreylaetapadepotencia.(sendFx)Sielboosteres"lineal"loúnicoquehaceessubirelvolumendesalidadetuguitarra.LaideadeunBoostercasero,estomarunODoTS,bajarleelgainysubirleelVol.Estopuedecolorearlaseñaldelaguitarra,perosiesdenuestroagrado,va!!

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LaDistorsión:El efectodeguitarramás conocidoousado, fue creadopor la inyeccióndemasiado alta de una señal a un circuito no preparado parasoportarla(oseaquenaciódelcomportamientodeunequipoconlaseñaldeentradaal“mango”).Comenzóaponersedemodaenlosaños´60,cuandolosamplificadores,noerantodavía,tanpoderososcomolosdehoyendíayselosusabaalmáximodesuvolúmen.Laseñaltanaltaexigíapordemásalospreampsvalvularesyluegoalaspotenciasyfinalmentealosparlantes,resultandoladistorsión.Poraccidente,losguitarristasdescubrieronqueéstonosonabatanmalyasísecreoelefectomásusadohastahoyendía.

UnPocodehistoria:Cuentalahistoriaqueelprimer'fuzz'seutilizódeformaaccidentalenelaño'61enlosestudiosQuonsetHutdeNashville.ElguitarristadeestudioGradyMartinsedisponíaagrabarunsoloconunaDanelectroparaeltema"Don'tWorry"deMartyRobbinscuandouncanaldelamesadegrabaciónaválvulasempezóadistorsionar.Lonormalhubierasidopararlagrabaciónyrepararlaaveríadelamesa,peroaalguienlegustóelsonidoysegrabótalcual.Elresultadofueelprimersolocon'fuzz'grabadoenNashville.Algoquepodíahaberquedadoenpuraanécdota,ibaadarquehablar.Muchosartistasdelaépocaqueescucharonaquelsoloquisieronutilizarelefecto'mágico'deaquellosafamadosestudios.Peroclaro,laaveríayaestabareparada.Algunosclientesnosecreíanlahistoriaquelescontabanenelestudioypensaronquereservabanaquel'misterioso'efectoparalosartistasdelpropioestudiodegrabación.Hartodequejas,elingenierodelestudioGlenSnottydecidióreproduciraquelsonidoconuncircuitoatransistores.Mástarde,GlenlepasóelcircuitoaunamigoquetrabajabaenGibsonyacabóconvirtiéndoseenelcitado'MaestroFuzz‐Tone'(MaestroeraunasubsidiariadeCMI,lapropietariadeGibsonenaquellaépoca).RobbieKriegerguitarristadeTheDoors,SteveHowedeYesoelafamadoKeithRichardseranusuarioshabitualesdelMaestroFuzz‐Tone.TambiénBillyGibbonsdeZZToperaunfanabsolutodeestepedalporaquellostiempos,hastaelpuntodequehizoinstalarelcircuitodeunMaestroFuzz‐ToneenelinteriordesuFenderJaguar.

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Muchosguitarristashanreivindicadoalolargodelahistorialautilizaciónporvezprimeradeunadistorsiónenalgunadesusgrabaciones.Durantelosañoscincuentalosmúsicossevieronobligadosabuscarconstantementediferentestrucosparaobtenerpeculiaressonidos.Muchasvecesllegabanaellosporcasualidadyotrasporunsimpleaccidentefortuito,comolaroturadelconodeunaltavoz.ElguitarristaRoyBuchananrajabaliteralmentesusaltavocesparaobtener'fuzz'.LinkWray,creadordeclásicosinstrumentalesdelossesentacomo"Comanche"o"Rumble"yunodelos'gurus'delsonidogrungeactual,dejóelaltavozdesuamplificadorPremiercomounquesoGruyere,llenodeagujeroshechosconunsimplelápiz.Decíaquetodovalíacontaldeobtenerun'buen'sonido.ElguitarristaPaulBurlisondescubrióladistorsióndeformaaccidental.Justoantesdeempezarunasesióndeestudio,selecayóelamplificadoralsueloynosediocuentadequeunadelasválvulasdepotenciasehabíaaflojadoconelgolpe,lojustoparanofuncionar.Legustóelsonidodistorsionadodelamplificadorfuncionandoconunasolaválvulayloutilizóenlagrabacióndedosdesustemasclásicosde1956:"TrainKeptA‐Rollin"y"HoneyHush".ElguitarristaReggieYoung,unaleyendadelosestudiosdeNashvilleyMemphis,quitabahabitualmenteunadelasválvulasdelaetapadepotenciaparadistorsionarelsonidodelamplificador.Tambiénutilizabatécnicascomoconectarlasalidadealtavozdeunamplificadoralaentradadeotroparahacerlosaturar.InclusollegóautilizarunaparatoaválvulashechoenCanadáyllamado'Herzog'queservíaparasaturarlaentradadeunamplificadordeguitarra.EraalgomáspequeñoqueuncabezalFenderytanruidosoqueteníaqueutilizarloconunpedaldevolumenparaevitarelruidohastaelmomentodehacerlosonar.ChetAtkinsesotrodelosguitarristasclásicosquereivindicahaberutilizadoun'overdrive'antesdelagrabaciónde"Don'tWorry".Amediadosdelosañoscincuentauntécnicoelectrónicolehizounpequeñoprevioatransistores,deltamañodeunacajetilladetabaco,queutilizabaparasaturarlaentradadesuamplificadoraválvulas.Comopodemosobservar,poraquellosentonceslosmúsicosteníanquebuscarselavidaparaañadiralgodeoriginalidadyfrescuraasusgrabaciones.Hoyendíadisponemosdedecenasdepedalesquereproducenaquellossonidosvintageyotrosmáscontemporáneos.Muchasdeaquellasviejascajasde'fuzz'sehanreeditadoynuevosfabricanteshanaportadoalgodevidaalmundodeladistorsión.

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Basicamentehaytrestiposdeefectosdedistorsiónfuzz,overdriveanddistortion.

FUZZ

Técnicamente hablando, el Fuzz, enfatiza los armónicos de la señaloriginal,medianteamplificaciónexcesiva,loquecausalasaturacióndelosequipos,causandoalfin,unefectodecorteenlaseñaloriginal.

Estosequipospuedenclasificarseconvariadosestilos,segúnloquesedeseaconseguiroelgustodelejecutante.Enlosaños‘60existíaelFuzz,pedalmuyutilizadoporJ.Hendrix,porejemploen"FoxyLady"or"VoodooChild(SlightReturn)"oTheBeatles'"Sgt.Pepper'sLonelyHeartsClubBand",tambiénTheRollingStones'en"Satisfaction".

LaevolucióndeesteefectoconduceaunpedalllamadoDistorsión,quepermiteuncontroldetonalidaddelaseñal,volviéndolaunpocomaslimpia;unavariantedeladistorsióneselHeavyMetalcuyadiferenciaesquesepuedecontrolarlosgravesylosagudos,dandounmayorpesoalaseñaldistorsionada.

Unadistorsiónmuypopulareslaqueseconsiguedelosamplificadoresaválvulas,dadoelprincipiofísicodelfuncionamientodeéstas,seconsigue

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unadistorsiónmuycálidaquehaconseguidovencerlabarreradeltiempo,yaquehoyendíatienemuchosadeptos.Otraesladelos,hoyendíausados,equiposhíbridos,quesontransistorisadosperomantienenunsistemavalvularparaconseguirelefectodesaturación,comocomúnmentepodemosobservarenunMarshallValvestate.

Overdrive

Simulalasaturacióndelosequiposavalvula,comprimiendoytratandolaseñalantesdedistorsionarla,éstosúltimosposeenunasaturaciónmásmanejableyconmáscuerpoquedelaproducidaporlosprimerosdistorsionadores.UnejemploparaescuchareselTubescreamer.

Saturasuavementelaentradadelamplificador.

(respetamásaltoquedelejecutante)

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LaDistorsiónMasgroseraylineal.

(siseexagerapierdeexpresión)

PEDALESOMULTIEFECTOSLa distribución del orden en los pedales puede tener una omil formas,dadoalingenioyganasdeinvestigardelmúsico.Hemosvistoparaquesirvecadaunodelosefectosmásusadosytomandoen cuenta su función, formaremos una agrupación standard de pedales,donde encontraremos a los efectos de ambiente (Reberb) y demodulación(Chorus)alfinaldelacadena,paraquenossirvadeenglobedelsonidofinal.Tambiénteniendoencuentaqueelsonidohabitualmente

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escuchadoenunagrabaciónoenvivo,noessolomasqueuncompendiode efectos encadenados y funcionando, así como en una comida, elsasonamientodeésta, teniendoencuenta,queelmalusooabusode losefectos, tal vezsolo generan, a la hora de tocar, una bola de sonido insoportable,arruinandotodalagrabaciónoelsonidodenuestrogrupo.DistorsiónWha‐WhaCompresorEcualizadorChorusDelayReberbOverdriver

Envivooenestudio:Sepodríadecirquelosefectosdeguitarrautilizadosenvivoo enestudio, eventualmente son losmismos; enestudio se trabajaconparámetrosmasampliosyenvivosenecesitaríaalgomassimple.Alahoraqueunmúsicosesientaensu“Homestudio”,podríamosdecirquetrabajaconloquetieneasualcance.Loimportanteessaberquesequiere, conocer para que sirve y como usarlo, para que dé mejoresresultadosyseaunaayuda,nounestorboalmomentodenecesitarloparalacreacióndeunproductofinal,tantoenvivocomoenestudio.

AlejandroR.TrebinoËstecuadernilloesunaguïadelamateriadeequipamientoyProduccióndelaCátedradeguitarradelaEscueladeMúsicadeBuenosAires–EMBA‐ycumplecomoMaterialdeconsultadelodadoenlasclases.