La historia del arte y las prcticas artsticas pensadas como campos autnomos.

1. Los objetivos:a) el general: oponer la propuesta de el arte por el arte a las teoras contextuales del arte.b) los objetivos particulares de este subcaptulo son: Exponer la propuesta de E. H. Gombrich, con el objetivo de definir la propuesta del arte por el arte. Expone la propuestas de Shiner del moderno sistema de arte, con el objetivo de Contrastarla con la propuesta de Gombrich con la de Shiner. Finalmente se enumeran los aspectos de este debate que sern llevados a la aproximacin sociolgica del subapartado siguiente.

1.1 La propuesta de Gombrich sobre la historia del arte y el arteEl objetivo central de este subcaptulo es, exponer el pensamiento de E.H. Gombrich sobre la historia del arte y el arte; especficamente aquellos principios que conllevan a validar la separacin del arte de su dimensin social. Segn Gombrich, el arte no necesita de la retroalimentacin terica-metodolgica de ningn campo del saber[footnoteRef:1] o, de lo contrario, se caera en el esnobismo[footnoteRef:2]. En relacin con lo anterior, dicho historiador del arte asegura que las personas sienten temor por ser consideradas incultas, cuando emiten juicios relacionado con su gusto por cierta obra. Por lo anterior prefieren comentar muy interesante aunque la obra de arte les parezca repulsiva. El problema del arte se relaciona con este juego de ignorancia-esnobismo[footnoteRef:3].Comment by Daniel Villalpando: Acaso est siguiendo el objetivo central del captulo? En qu pginas mencionan tal idea Gombrich? [1: Gombrich, Ernst, La historia del arte, p.36] [2: Ibid., p. 37.] [3: Ibid.,37]

Con base en lo antes mencionado tal historiador del arte sostiene la validez universal y atemporal de los ideales, tales como la mmesis, la belleza, la contemplacin, el gusto, los estilos, los grandes artistas y las grandes obras, En el texto La historia del arte Gombrich realiza un anlisis de manera personal a obras de autores como Alberto Durero, Rembrandt o Rafael[footnoteRef:4], el autor centra su estudio y apreciacin del arte en las obras de dichos pintores del medievo y del Renacimiento reconociendo la aplicacin del color, de las formas de los estilos y de la tcnica que magistralmente estos pintores emplearon en sus obras, evadiendo el autor con este anlisis vincular al arte con las problemticas sociales de la poca, ocasionado esta situacin una polarizacin arte-sociedad y por consiguiente que al arte se considere autnomo. Comment by Daniel Villalpando: Ilacin con el prrafo anterior. [4: Ibid.,p35]

Una de las consecuencias de defender la autonoma del arte, sostenida por Gombrich, consiste en la imposibilidad de pensar el arte desde otros saberes, tales como la sociologa, la antropologa, la filosofa, la economa, etc. Desde la perspectiva de dicho historiador del arte, el arte es un objeto aislado de la sociedad en donde se produce. De ah que no mencione ni reconozca el problema socio-cultural y econmico de la lucha de las clases sociales. Lo anterior es debido a que Gombrich posiciona el arte como un objeto autnomo, bello e independiente de la realidad social.Comment by Daniel Villalpando: Acaso esta idea no se relaciona con el llamado esnobismo de Gombrich? Cabe destacar que Gombrich no slo no reconoce la lucha de clases existente en la historia del arte tambin las fenmenos sociales, tales como el gnero y el racismo.. Lo anterior ocasiona una desvinculacin del arte con la realidad social en la cual es producida, se retroalimenta y, en parte, se halla determinada.Comment by Daniel Villalpando: Tal problemtica se abordar cuando trate las ideas de Arnold Hauser.

1.2 La propuesta de Larry Shiner sobre el la historia del arte y el arteEn este sub-captulo tiene como objetivo principal exponer la propuesta de Shiner, especficamente los sucesos socio-culturales e histricos que originaron el moderno sistema de arte[footnoteRef:5]. Comment by Daniel Villalpando: Citar fuente. [5: Shiner,Larry,La invencin del arte,p24]

La historia tradicional del arte no toma en cuenta la problemtica de las clases sociales. Tal es el caso particular del posicionamiento de Gombrich.. Empero, segn Shiner, en el siglo XVIII surge la divisin y la polarizacin entre artista y artesano. Por un lado el artista se le relaciona socialmente con aspectos, tales como la imaginacin, la gracia y la invencin[footnoteRef:6]. Por otro lado, el artesano se le piensa socialmente como la persona que posee cierta habilidad y destreza para trabajar y producir objetos utilitarios y, por lo cual, recibe un pago[footnoteRef:7].Comment by Daniel Villalpando: Citar fuente.Comment by Daniel Villalpando: Citar fuente [6: Ibid.,p34] [7: Id]

En el siglo XVIII, el arte es pensado como un dominio espiritual autnomo , ya que al artista es considerado como un genio creativo, el concepto de lo esttico comenz a sustituir al gusto. As mismo, la vocacin artstica es santificada socialmente en contraposicin de la actividad del artesano, quien, al convertise en su simple reproductor de normas y reglas de los oficios, su prctica social es devaluada desde las clases dominantes. .Empero Shiner seala que la emergencia de instituciones culturales, tales como los museos, las exposiciones de arte, los conciertos musicales, el nuevo pblico del arte son elementos decisivos que posicionaron al arte como un mundo autnomo, distanciando de la sociedad[footnoteRef:8]. Dichas instituciones del arte fueron una mediacin entre los conceptos cambiantes y los aspectos socioeconmicos[footnoteRef:9] de igual manera fueron estas mismas instituciones las que fortalecieron la desvinculacin del arte-sociedad. El florecimiento de tales instituciones no es mencionado ni reconocido por Gombrich. De ah que l termine realizando un estudio de manera atemporal. Comment by Daniel Villalpando: Ilacin con el prrafo anterior o reorganice sus ideas. [8: Ibid., p. 121.] [9: id]

Shiner, en contraposicin con dicho historiador del arte, propone un proceso socio cultural e histrico que denomina, el antiguo sistema de arte[footnoteRef:10]. ste se origin antes del siglo XVIII; es decir, antes de la separacin y polarizacin entre el arte y la artesana[footnoteRef:11]. Segn Shiner tal sistema se remonta alos siglos XVI y XVII, en esta poca los trminos arte y artesana, se usaban indistintamente para referirse a una persona que realizaba sus pinturas, fabricaba relojes o zapatos[footnoteRef:12]. En lugar de museos existan gabinetes de curiosidades donde se exhiban piedaras precisas, esculturas o relojes. Los artistas/artesanos trabajaban por encargo de patrones quienes solicitaban a trves de un contrato las especficaciones referentes al contenido, los colores, el tamao, los materiales incluso el lugar especifico donde la pieza de encargo seria destinada, a este sistema de trabajo se le conoce como mecenazgo [footnoteRef:13] y se utilizo en los siglos antes mencionados. Comment by Daniel Villalpando: Por qu es importante mencionar y desarrollar tal sistema del arte en la construccin de su objeto de estudio?Comment by Daniel Villalpando: Citar fuente [10: Ibid.,119] [11: Ibid., p. 29.] [12: Ibid.,24] [13: Ibid.,25]

Las ideas de Gener, tambin cambios y divisiones entre las artes y las bellas artes. Lo sucesos mencionados ocasionaron el surgimiento del moderno sistema del arte.. Comment by Daniel Villalpando: Ideas vagas, sea precisa.