Suplementoaiversario11 09 14

La industria que más se ve:

El Cine

Suplemento 48 aniversario El NacionalLa industria que más se ve: El CineGerencia de Ventas y Mercadeo: Xiomara RodríguezDirección Administrativa: Juan Carlos CaminoCoordinación Administrativa: Pilar Albiac

Impreso en los talleres de Publicaciones¡Ahora! Avenida San Martín 236.SantoDomingo. República Dominicana.Tel, 809 565 5582. Ext. 205.

Editor: José Rafael SosaEditor de diseño Joan CruzEditor Asociado: Félix Manuel LoraCaricaturas y viñetas: Cristian Hernández

Una públicación de:

Esta es la Industriaque más se ve

República dominicana, ha vistoflorecer a niveles sin preceden-tes su industria del cine. Hace untiempo relativamente corto, laspelículas dominicanas eran po-cas. A lo sumo, dos y tres en unaño, y cada una de ellas podía,bajo el influjo del factor com-

binado novedad-orgullo-curiosidad., generar esesingular interés por verlas.La construcción de una vigorosa industria delcine dominicano ha sido el resultado de unagestión integral, en la que ha mediado una co-rrecta y celosa aplicación de la Ley 108-.10 y acuyo cumplimiento a la que se comprometierontanto el Ministerio de Cultura por medio de suDirección General de Cine y sus diversos or-ganismos de fiscalización internos, las produc-toras (tanto las que se atrevieron a invertir

antes de existir la legislación, como las creadasposteriormente, los talentos (directores, actores,técnicos), los auspiciadores (llamados “spon -s o rs ”)- entidades, marcas y corporaciones- conun claro sentido de responsabilidad frente a lasmanifestaciones del arte y la cultura, entre lasque se encuentran empresas de alto perfil pú-blico, bancos de prestigio y pujanza, una gamaamplia de suplidores de servicios (desde losjurídicos hasta los de logística y transporte), quenunca salen en pantalla pero que resultan fun-damentales para que las películas se concretencomo proyectos audiovisuales para la emoción,la risa o la pasión.El factor que con mayor intensidad genera esecrecimiento, es la Ley Nacional de Cine, la108-2010, que establece incentivos y facilida-des para la producción, distribución y exhibiciónde las películas realizadas con capital y personal

dominicano y por parte de empresarios y pro-ductores extranjeros que decidan realizar susproyectos en el territorio nacional.El país se encuentra ante una de las expre-siones industriales de de mayor crecimiento yque involucra la cantidad de millones de pesosy más de dos mil 700 empleos nuevos. Y cre-c i e n d o.Entre los esfuerzos integradores de esta in-dustria, sin lugar a dudas que el más tras-cendente es el Clúster de la Industria del CineComo Marca País, que reune a todos los par-ticipantes de la actividad y que acoge la Aso-ciación de Industrias de la República Domi-nicana y que procura desarrollar un programade prioridades ya identificadas, entre ellas laeducativa, para que esta actividad crezca deacuerdo con las exigencias y los estándaresinternacionales. Hay que reconocer hoy día aquienes hacen del cine una realidad accesible.El Nacional, con motivo del 48 aniversario de sufundación, busca con esta edición especial, daruna mirada a fondo de esta actividad que re-correrá tanto las fantasías que genera en laimaginación popular, como los factores finan-cieros y sociales tan medibles, productivos, do-tados de una enorme capacidad para generaciónde empleos y riqueza.

6 El Nacional J u eves 11 de S e pt i e m b re de 2014

Cuando se premia el cine:ACROARTE premia cine desde 1989 y ADOCINE con Festival Funglode lo nacen desde 2013.Los Premios Platino tienen carácter iberoamericano y buscar crear mercado re g i o n a l .

premios fueron organizados por laAsociación Dominicana de Profe-sionales de la Industria del Cine(ADOCINE), que presidía en esemomento Alfonso Rodríguez, direc-tor, actor y productor. Hubo reco-nocimientos a Franklin Domín-guez, Ricardo Thorman, Ellis Pérezy Victoria Kluge quien recibió unhomenaje póstumo.Sus renglones son cubren todas lasáreas de la industria, a diferencia deSoberano de Acroarte, en que son par-te del arte popular y no tiene la con-

dición para reconocer todas las es-pecialidades:Mejor corto El primer día (Andrés Fa-rías)Mejor documental La montañaEfectos especiales El hoyo del diabloMaquillaje El hoyo del diabloMejor vestuario Teniente Amado (Ca-rolina Castro)Arte ¿Quién manda?Mejor guión ¿Quién manda?Musicalización Pavel Núñez y ArturoPiña (La Montaña)Mejor fotografía ¿Quién manda?Diseño de sonido La MontañaEdición La Montaña

Mejor canción o tema La MontañaMejor actriz secundaria VictoriaFernández (Feo de día)Mejor actor secundario MikieMontilla (¿Quién manda?)

Mejor actriz Cheddy García (La luchade Ana)Mejor actor Frank Perozo (¿Quién manda?)Mejor productor Alfonso Rodríguez (Miangelito favorito)Mejor director Ronni Castillo (¿Quiénmanda?)Mejor comedia ¿Quién manda?Mejor película ¿Quién manda?

Premios Platino, losgalardones del “star sistem”iberoamer icano

La labor de premiar el ci-ne dominicano ha teni-do lugar desde 1989cuando Pasaje de Ida deAgliberto Meléndez reci-bió el Gran Soberano,máxima distinción, porlos 11 premios que ob-

tuvo en festivales internacionales en ba-se a su calidad precursora del cine socialcriollo, a pesar de que “la acabaron” enlos linderos de la crítica local.

A partir de 2005, se modifican los re-glamentos del Premio Casandra y seinicia la labor de premiar el cine:

Premios Casandra 2005Mejor Película: Negocios son Ne-gocios

Premios Casandra 2006Mejor Película: Andrea: La venganzade un espírituMejor Actor: Johanny Sosa (Andrea:La venganza de un espíritu)Mejor Actriz: Zoé Saldaña (La Mal-dición del Padre Cardona)

Premios Casandra 2007Mejor Película: Un macho de mujerMejor Director: Humberto Espinal(El Sistema)Mejor Actor: Roberto Ángel Salcedo(Un macho de mujer)Mejor Actriz: Lumy Lizardo (El Sis-tema)

Premios Casandra 2008Mejor Película: (Yuniol)2Mejor Director: Alfonso Rodríguez( Yuniol)2Mejor Actor: Frank Perozo (Yuniol)2Mejor Actriz: Milly Quezada (Yu-niol)2

Premios Casandra 2009Mejor Película: Ladrones a domicilioMejor Director: Ángel Muñiz (Ladro-nes a domicilio)Mejor Actor: Manolo Ozuna (San-ticló, la vaina de la Navidad)Mejor Actriz: Sonia Silvestre (Ladro-nes a domicilio)

Premios Casandra 2010Mejor Película: Bosch: presidente enla frontera imperialMejor Director: René Fortunato (Bos-ch: presidente en la frontera imperial)Mejor Actor: (Desierto)Mejor Actriz: (Desierto)Premios Casandra 2011Mejor Película: Trópico de sangreMejor Director: Juan Delancer (Tró-pico de sangre)Mejor Actor: (Desierto)Mejor Actriz: Michelle Rodríguez(Trópico de sangre)

Premios Casandra 2012Mejor Película: Jean GentilMejor Director: Leticia Tonos (Lahija natural)Mejor Actor: Raymond Pozo (Loto-man)Mejor Actriz: Julieta Rodríguez (Lahija natural)

Premios Soberano 2013Mejor Película: La lucha de AnaMejor Director: Archie López (Loto-man 2.0)Mejor Actor: Manny Pérez (El rey deNa j a y o )Mejor Actriz: Cheddy García (La lu-cha de Ana)Premios Soberano 2014Mejor Película: ¿Quién manda?Mejor Director: Juan Basanta (Bio-d e g ra d a b l e )Mejor Actor: Frank Perozo (¿Quiénmanda?)Mejor Actriz: Nashla Bogaert(¿Quién manda?)

La sillaLa noche del 17 de noviembre de2013, en la sala Carlos Piantini delTeatro Nacional, como conclusióndel VII Festival de Cine Global Do-minicano, se llevó a cabo la pri-mera entrega de los Premios La Si-lla, mediante el cual la industriadel cine premio a sus integrantes.El nombre de los premios "La silla"se debe a la primera produccióncinematográfica del país en 1963del mismo nombre, realizada porFranklin Domínguez, quien fungiócomo guionista y actor junto a Ca-milo Carrau y Clark Jonson. Los

El Premio Platino del Cine Iberoa-mericanoes un galardón concedidopor la Entidad de Gestión de De-rechos de los Productores Audiovi-suales (EGEDA) y la Federación Ibe-roamericana de Productores Cine-matográficos y Audiovisuales (FIP-CA) en reconocimiento a la exce-lencia de los profesionales en la in-dustria cinematográfica Iberoameri-cana, incluyendo directores, actoresy escritores.Su principal vocación es consolidarsecomo un gran evento de promocióninternacional del cine iberoamerica-no en su conjunto, trascendiendo

fronteras, y como uno de los másimportantes instrumentos de fomen-to y apoyo a la cinematografía deestos países y a todos los profesio-nales que, día a día, ponen todo suesfuerzo y empeño para que puedandisfrutar del mejor cine.-Se montan en la ciudad de Panamà,mediante acuerdo con el gobierno deese país y sus organizadores. Repú-blica Dominicana estuvo representa-da por Naslha Bogaert y Ronni Cas-tillo, protagonista y director de¿Quién Manda? Durante el ceremo-nial realizado el sábado 5 de de Abrilde 2014.


La etapa corporativa enla distribución del cineentra con la creaciónde Cinedom. La empre-sa fue fundada por elempresario GustavoTurul en 1971 con la fi-nalidad de dedicarse al

negocio del cine en Santo Domingo.Su crecimiento fue excepcional llegan-do a desarrollarlos cines Marlboro,Cinzano, Famosa y Popular, muy po-pulares y localizados en la parte alta dela ciudad. Era una etapa de oro delcine de calle.Gustavo Turull es el primer gran em-presario de la distribución cinemato-gráfica del país, quien otorga caráctersistematizado y relacionado en firmecon las distribuidoras norteamerica-nas. Muchos le consideran como elPadre de la Distribución Cinematográ-fica DominicanaEn 1975 crea la compañía InversionesCinematográficas S.A., para iniciaroperaciones en el Palacio del Cine ennoviembre de 1976 en la avenida 27 de

Febrero con dos salas de cine paraluego convertirse en ocho salas. En eltranscurso de los años 1976-1986 seconstruyen cines de segundo turno co-mo fueron el Lumiére, localizado en laavenida Independencia y el cine TripleNacional en la avenida Duarte.En abril de 1986 las compañías Cine-dom, S.A., e Inversiones Cinematográ-ficas adquieren la totalidad de la com-pañía Wometco Dominicana, C. por A.,convirtiéndose en un importante cir-cuito cinematográfico a nivel nacional.Gustavo Turul puede considerar comoel “Padre de la Distribución del CineInternacional en Santo Domingo”. Laempresa Gometco Dominicana, pro-piedad de la familia Turul, inaugura elmoderno cine Triple, localizado en laavenida George Washington (Malecón).Sus tres modernas salas se convirtieronen las más avanzadas de esa época enAmérica Latina. Además su complejoposeía parqueo para 200 vehículos yplanta de emergencia. El valor de lastaquillas oscilaba entre 75 centavos y$1.50 pesos dominicanos

Gustavo Turul

Creador de ladistr ibuciónde cine en RD

Hoy Gustavo Turul semantiene activo trascrear una tradición dever cine en el país

Manuel Corripio, Producciones Coral

La comedia unaapuesta segura

Cuando no había Leyde Cine y todo erariesgo, Manuel Corri-pio aprendió a reco-nocer cuando unapropuesta de cine,tendría éxito.

Manuel Corripio es la figura principalde la producción de películas domi-nicanas, en un tiempo en el cual, sinmarco jurídico, todo era un riesgo. Ma-nuel tenía olfato para determinarcuando un proyecto olía a ventas altasde boletería.Con Manuel Corripio nos encontramospara conversar sobre el tema.¿Cuales condiciones hay que tener co-mo productor para “o l e r” el impactoque puede tener una película domi-nicana en taquilla?MC. Hay que tomar en cuenta el gé-nero. Y yo señalo la Comedia, en cual-quier vertiente (situacional, románti-

ca, enredos, etc). Ella ofrece excelen-tes condiciones de retorno económi-co. Debe tener una sola trama. Serlinealmente argumental y que captefácilmente la atención del espectador.Debe ser protagonizada por personasconocidas de la televisión o de otromedio¿Cómo se atrevió, sin Ley Nacional deCine, a producir películas que en unaparte fueron exitosas y otras no?MC- La visión de nuestro negocio esintegral. Producir para exhibir. Buscarcontenido para nuestros cines. Elmundo ideal, era producir y colocarsolo en nuestros cines y tener el 100%de los ingresos¿Cuál es su concepto del futuro delcine dominicano?MC- Es indefinido. Debe pasar por unproceso de limpieza en cuanto a tí-tulos, productores. Creo que en 2015pudiéramos ver menos películas do-minicanas que en 2014


Documentalesno es “arte menor” en cineEste género tiene vida propia y debe ocupar la atención de la industria nacien te.

óAfuerza obligada, porser tanto el materialfílmico de ficción querecibimos, por las fan-tasías despliegan en laimaginación, existeuna especie de subva-loración del documen-

tal como cine de verdad, ese hecho apartir de acontecimientos reales.!Grave error el de quienes se prestan amenospreciar un género tan trascen-dente! Un género que facilita sus re-cursos para la motivación y educaciónde quienes lo reciben desde pantalla,tratando una infinidad de temas, quese abordan con creatividad y sentidode espectacularidad, a pesar de ser he-chos cotidianos.En el país, el documental ha trazadorutas creativas y ha cumplido su papel.

For tunatoUno de sus principales cultores es RenéFortunato, quien tuvo la visión de rea-lizar documentales rescatando la his-toria y el perfil nacional de hechos fun-damentales, desde el formato del video.Sus trabajos, iniciados con La Trinche-ra del Honor y que tienen en Bosch elpresidente de la Frontera Imperial sumás reciente expresión, constituyenuna muestra valiosa del uso del do-cumental.

La montañaDirigida por Tabaré Blanchard e IvánHerrera, no se trata de un documentalpor haberle introducido una historiaalternativa que cuenta de unos niñosen viaje paralelo al Pico Duarte, perose corresponde con el lenguaje del gé-nero y se inscribe como uno de losmás importantes relatos documentalesde viajes.

B l a n coUn cineasta sorprendente por la ca-lidad de su primer trabajo documental

es Melvin Durán, con Blanco, ganadoren el país del I Festival de ¨Cine Do-cumental RDoc y que ha sido exhibidoya en 16 festivales, incluyendo Cannesy Guadalajara, Colombia, Chile, Esta-dos Unidos y otros puntos.Es la historia de seis albinos de di-versas edades, que Durán trabaja enConstanza. Durán es la gran sorpresadel género.

Re c u rs osExisten iniciativas que financian tra-

bajos documentales. Una de ellas esDoctv Latinoamérica es un programaque busca fomentar la producción yteledifusión del documental latinoa-mericano. Surge como iniciativa de laConferencia de Autoridades Cinema-tográficas de Iberoamérica (CACI) y dela Fundación del Nuevo Cine Latinoa-mericano (FNCL).Sus objetivos son:• el estímulo al intercambio cultural yeconómico entre los pueblos latinoa-mer icanos;• la implantación de polí-ticas públicas integradas de fomento ala producción y teledifusión de docu-mentales en los países de la región; y •la difusión de la producción cultural delos pueblos latinoamericanos en elmercado mundial.ENLACE: http://doctvlatinoameri-ca.org/content/main/es

Otro proyecto que apoya documentaleses Sparring Partners , un proyecto ita-liano que aporta fondos en determi-nadas condiciones para realizar este gé-nero en países de Caribe.ENLACE Y CONTACTO: [email protected] y www.sparrin-g proyect.org

Melvin Durán.B l a n co. Tabaré Blanchard


La Escuela de Cine UASDha formado sólidos cineastasCentrada la formación profesional. la Escuela de Cine, Televisión y Fotografía de laUASD ha sido un soporte fundamental contar los los talentos del cine de hoy.

¿Qué tienen en común es-tas películas y sus direc-tores La Lucha de Ana deBladimir Abud; La HijaNatural de Leticia Tonos;El hoyo del Diablo y UnLío en Dólares, de Fran-cisco Disla y Enigma de

Robert Cornelio?Todos ellos (y ella, Leticia Tonos) es-tudiaron en la la Escuela de Cine, Te-levisión y Fotografía, la Universidad es-tatal que cumple un papel positivofrente al cine como industria que cre-ce. La primera es la Escuela de Cine,Televisión y Fotografía de la Univer-sidad Autónoma de Santo Domingo(UASD), que inicia labores con la nú-mero 66-507 del Consejo Universitariodel 18 de octubre del 1966, que crea lasección de cine adscrita al Departa-mento de Extensión Cultural y AcciónSo c i a l .En 1979 se crea la Escuela de Cine-matografía dentro del Departamentode Artes de la universidad, gracias a ungrupo de profesionales encabezadopor Norberto Santana, María Pilar Do-mingo, Amable Sterling y Omar Nar-pier, entre otros.Con una matrícula de apenas 15 es-tudiantes, la Escuela ofrecía la primeraaproximación académica formal sobreel estudio de todos los componentesartísticos y estructurales del lenguajec i n e m a t o g r á f i c o.Es en el marco de la universidad es-tatal, un centro educativo para formartécnicos, profesionales y especialistasque influyan en el desarrollo socio-cultural del país y a fin de instalar unmedio de dirección para gestionar ycoordinar las funciones administrati-vas de docencia, investigación y ex-tensión.Las carreras que ofrece la UASD sonLicenciatura en cine, Producción deTelevisión, Licenciatura en Fotografíacon las que se busca promover el de-sarrollo y los medios audiovisualestransmitirá las técnicas cinematográ-ficas, televisivas y fotográficas en la

sociedad dominicana.“El Cine como disciplina o área delsaber artístico involucra un conoci-miento teórico y práctico, orientado ala enseñanza artística cinematográfica,y la Escuela dará un dominio del len-guaje y las técnicas fundamentales pa-ra las realizaciones y las produccionesa u d i ov i s u a l e s.” dice el arquitecto JulyMelo, actual director de la Escuela, yquien impulsa un relanzamiento de launidad académnica.

¿Qué se espera del egresado dela escuela de Cine de la UASD?Posee conocimientos que les permitendirigir, coordinar y supervisar los pro-cesos de creación, producción y rea-lización de las obras y actividades re-lacionadas con las áreas del cine y latelevisión. Tiene habilidades técnicas yvalores estéticos definidos que le per-mite crear, realizar, rodar y editar cor-tometrajes y largometrajes. Realizarándocumentales con elevada calidad téc-

nica, trabajos y proyectos para el cine yla televisión. Realiza investigaciones ysupervisiones de los procesos cinema-tográficos, televisivos y fotográficos;Proyecta, en sus realizaciones y pro-ducciones, ideas y conceptos a travésde imágenes simbólicas y comunicanuevos conceptos en su lenguaje ci-nematográfico. Posee conocimientoscinematográficos que les permitan in-novar y aportar soluciones a de sucampo de trabajo.


Y … . .creyeron en el cineSon empresas que respondieron al llamado del arte, cuando hizo falta quienes creyeranen el cine, y abrieran la chequera. Fue difícil al principio, pero la senda se ha abierto

La industria del cine escara. Es una actividadque demanda de recur-sos de alto valor y ele-vados costos, dada porla preparación técnicay profesional de susparticipantes profesio-

nales, muchos recursos materiales ymucha capacitación.A veces, la respuesta positiva de una deestas empresas es magia y sueño quese hacen realidad corporativa para queuna película tenga lugar.Un notable conjunto de empresas ycorporaciones han adelantado en fir-me su apoyo a una industria que sibien es nueva aquí, le ofrece un ám-bito nuevo de reafirmar tanto su res-ponsabilidad social como su inversióneconómica redituable por la vía de laLey Nacional de Cine.Las empresas que se han destacado ensu respaldo, patrocinio o auspicio delcine dominicano son:

Banco del Progreso

Que ha sido auspiciante ya de varias producciones, ha generado productos específicos para el uso de quienes pro-ducen cine. El Progreso ha tenido la agudez empresarial de mirar con sentido de responsabilidad el apoyo al cine en tanto industria y arte. Primero, nos explican sus ejecutivos, evaluando los retos administrativos que enfrentan las compañías productoras y luego, ofreciendo productos y servicios bancarios prácticos para solucionar las deficiencias en el manejo de los recursos y mitigar los riesgos en la ejecución presupuestaria en general. Es un banco pionero en pensar en ofrecer esos productos a las productoras, en el desarrollo de una visión precursora. En el Banco del Progreso se han han identificado totalmente con la industria.

O ra n geEsta empresa telefónica crea OrangeCinemas para activar en materia deproducción y exhibición de cine.

B a n res e r va s

Ha destinado cerca de 60 millones depesos en auspicio a producciones decine: desde La patria en Tres Relatos(cuentos de Juan Bosch), hasta el apo-yo a María Montez, (Vicente Peñarro-cha) Al Sur de la Inocencia (HéctorManuel Valdéz) y el patrocinio prin-cipal a Yo soy la Salsa (Manuel Vi-llalona).

C l a roHa apoyado producciones pero hacesu ingreso como entidad socia de unaproductora se produce recientementecon “Yo quiero ser fiel”, (Leonardo deLeón) cinta basada en un guión do-minicano multipremiado internacio-n a l m e n t e.

Coca Cola

La empresa líder de bebidas gaseosasha tenido también participación en va-

rias películas, incluyendo a la saga Lo-toman, (Archie López), apoyando surealización y reafirmando su compro-miso social con la cultura local.

Banco BHDEl pujante banco privado, (ahora en unprometedor proceso de fusión con elBanco León) ha auspiciado produccio-nes de cine que incluyen a De Pez enCuando y Un Lío en Dólares.

Alcatel One Touch

Es una compañía joven en el país conun empuje considerable de su produc-to que le gestiona un claro liderazgo enm ó v i l e s.Adriana Pirela, su principal ejecutiva,sostiene: “Queremos retribuir a la au-diencia dominicana el cariño que noshan dado en todos estos años y alhacernos número 1 y qué mejor ma-nera que apoyar el talento dominicano.Consideramos que el cine de este países de calidad de exportación. ALCATELONETOUCH inició su incursión en elcine con la película Iron Man 3, comouna manera de comenzar a tener pre-sencia en el mercado americano.En la República Dominicana iniciamoscon un corto que se realizó para ellanzamiento del ALCATEL ONETOUCHIdol X, en diciembre pasado. Y recien-temente siendo patrocinador oficialdel film "Un Lío en Dólares". NashlaBogaert es de hecho una de nuestrasembajadoras de marca localmente y lahemos apoyado ya desde hace variosaños en todos sus proyectos incluyen-

do premiaciones de talla internacional,como el Premio Palatino 2014, en elque orgullosamente ha representado altalento dominicano. Puedo decir concerteza que ALCATEL ONETOUCH allegado para quedarse y nuestro apoyoa la cultura local continuará”.

MERC ASIDEs la em-presa quedecide res-paldar unode los even-tos de cinemás impor-tantes del

país; La Muestra Internacional de Cinede Santo Domingo, en la que se haespecializado como mano mágica quelo resuelve todo, además de haber apo-yado producciones específicas

S COT I A BA N K

Este banco internacional ha tendidoapoyo a eventos del cine y ha patro-cinado varias de las las películas demayor impacto.

Grupo Ramos

Mediante sus marcas se ha destacadocon el apoyo a comedias y filmes deotros géneros. Los directores han tenidoen Grupo Ramos una mano amiga.

Grupo CCN

También incide positivamente sobretodo con su marca Jumbo en produc-ciones como Lotomán (Archie López).

Adriana Pirela, Ejecutiva ALCATELO N E TO U C H

Carlos Camilo, Vicepresidente de BancaEmpresarial y Corporativa.


Humberto -Che- Castellanos, (ADOCINE)

“El cine es artee industria enel mundo”

Luis Arambilet, (EGEDA)

Hay en RDguionistasde calidad

Luis Arambilet, guionistade Código Paz, es pro-bablemente uno de losmejores en su áreacreativa y uno de loscineastas más comple-tos de República Domi-nicana. Con él conver-

samos…. ¿Cuál es la importancia quetiene el guión como factor originariodel concepto de una película?LA. El guión es la herramienta que permiteensamblar la puesta en escena de una pro-ducción cinematográfica. Sin guión se bor-dea lo experimental y los resultados sonsimplemente impredecibles.¿El guión en el país está bien o mal?LA. Tenemos magníficos escritores conpiezas que tienen vocación para seradaptadas al cine, y tenemos buenosguionistas que no han tenido la opor-tunidad de ver realizadas sus produc-ciones. Lo anterior tiene que ver contendencias comerciales y preferenciasde un público permeado por produc-ciones hollywoodenses.¿Es el guión el talón de Aquiles de laindustr ia?LA: Un mal guión o una mala adaptaciónde una buena novela, podría tener una

puesta en escena exitosa gracias a unabuena realización. Un magnífico guiónpuede convertirse en una mala puesta enescena, y de hecho es muy frecuente quesuceda, por una mala realización, por unpésimo vestuario, por una débil labor decontinuidad, por exigencias comerciales yde “c a s t i n g” de una productora, o bienpor fallas fundamentales en sus compo-nentes históricos, producto de escasa pla-nificación, investigación y desarrollo. Esfrecuente que los directores, en vez decircunscribirse a notas técnicas y elemen-tos de “c a s t”, arte y localizaciones, se me-tan de cabeza en "reparar" un guión,muchas veces sin estar adornado con loselementos básicos de forma, contenido yestructura. En RD se están haciendo unas14-16 películas por año en promedio,¿cuál es el contenido de esas películas?,¿cuáles historias llegan a las pantallas?En mi base de datos tengo 26 películasbien concebidas por autores varios,dramas profundos, comedias negras ypiezas históricas listas para rodar, la-mentablemente, no todas ellas apelanal gusto actual de los inversionistas olas casas productoras, que a fin decuentas, son quienes tienen la últimapalabra, no los guionistas.

Los cineastas tienen unaliento de fuerza queimpulsa el cine. Ellosvuelven a entregar losPremios La Silla, aligual que en el año pa-sado, en la clausura delFestival de Cine Global

Dominicano. Humberto Castellanos esel presidente de la Asociación de Pro-fesionales del Cine, el cuarto cineastaque ocupa esa posición.Sus criterios como representante dequienes tienen el cine como profesión,son atendibles. Conversamos con él so-bre el proceso actual de ADOCINE.Esta es la entrevista con Che Castellanos:

¿Cual es hoy la situación deADOCINE y hacia cuales metasse orienta?HC. Se orienta hacia el fortalecimientoinstitucional, una sola voz que cohesionetodos los integrantes de la industria, pro-tegiendo a sus miembros y es una en-tidad vigilante del marco jurídico y ope-racional de la industria que representa.

¿Cual es el criterio sobre ladisyuntiva cine de arte, de

autor-cine comercial?HC. Pensamos que el cine es cine, sincalificativos, y el cine es un negociodentro de una industria productivaque si bien puede buscar en sus in-tentos educar, despertar conciencias,hacer reír, documentar situaciones,abrir las mentes de las nuevas gene-raciones a conceptos nuevos, retratarla historia o hurgar dentro del sub-consciente humano, también buscabeneficios económicos.

¿Cómo va el premio La Silla paraeste año?HC-El Premio "La Silla" a la cine-matografía dominicana, auspiciadopor ADOCINE, es un objetivo anualque busca premiar lo mejor de lo quehasta ahora hacemos de manos delos propios profesionales de cine queson quienes votan. Este año volve-mos a celebrarlos como cierre delFestival de Cine Global Dominicano.Es una iniciativa que mantiene vivoel espíritu de la industria y sirve co-mo filtro para envíos a otras plata-formas de reconocimiento, tal comolos Premios Platino Iberoamericanos,los Oscar, los Goya y el Ariel.


“Nos mueve lapasión por elmejor servicio”El principal ejecutivo de la cadena Carib-bean Cinemas recuerda sus orígenes. Supadre Víctor le mostró el Universo del cine.

Robert Carrady cuen-ta que su pasión porla pantalla grandecomenzó desde niñocuando su padre lollevaba al cine a verp e l í c u l a s.

Y refiere que al tener edad suficientecomenzó a trabajar y aprendió las ta-reas y responsabilidades básicas de losdiferentes puestos en un cine desde elportero, concesión y proyección hastael gerencial. Explica que solo pasandopor la experiencia es que se lograaprender y conocer lo complejo y fas-cinante de esta industria.Caribbean Cinemas fue fundada por supadre, Víctor Carrady, en 1968 en Puer-to Rico, quien lo expande a RepúblicaDominicana en 1976 a donde llega por

la visión paterna de expandir el con-cepto de entretenimiento a la hermanaisla y al Caribe. “Los principios quenos mueven para ofrecer un mejor ser-vicio son mantenernos a la vanguardiaen la tecnología, tener empleadoscomprometidos y sobretodo, saber es-cuchar y responder a las necesidadesde los clientes”, dice.Refiere que CC ha introducido al mer-cado local innovaciones como las bu-tacas Tremor en Galería 360, el sistemade butacas numeradas en Silver Sun, elprimer cine especializado para pelícu-las de arte Fine Arts, todos estos ele-mentos han jugado un papel impor-tante en materia de Exhibición, siendolo más reciente la digitalización del100% de sus salas en RD y todo elCar ibe.

Cinemateca: ladelicia dominicana

Mirar nuestrotrabajo signifi-ca decir quedesde el iniciodel 2014 hastala fecha se haexhibido untotal de 238

películas, de las cuales 93 son pro-ducciones dominicanas (33 Largos ymediometrajes y 60 cortometrajes),nos escribe su directora Fiora Cruz.La Cinemateca Dominicana es una de-pendencia de la Dirección General deCine creada para rescatar, conservar yexhibir joyas del cine clásico y con-temporáneo, películas consideradas pa-trimonio cinematográfico de la nación ydel mundo.La Cinemateca se encarga de recopilary brindar acceso a recursos de la in-formación especializada en el séptimoarte para fomentar su estudio e in-ve s t i g a c i ó n . Fundada por el cineastaAgliberto Meléndez en 1978. Vivió mo-mentos difíciles desde el tiempo de sucreación hasta su cierre en 1986, cuan-do fue reducida a un centro audio-visual del Museo de Historia y Geo-grafía. Fue reabieta en el mes de fe-brero del año 2002 y desde entoncesha tenido por directores a conocedoresde cine como Carlos Francisco Elías,Luis Rafael González, Lidia Bastos y

actualmente está a cargo de la Rea-lizadora de Cine y TV, Fiora Cruz Ca-rretero. Se ha proyectado cine de dis-tintas partes de mundo, con ciclos co-mo Florece Brasil, Mundos Francófo-nos (países de habla francesa), EURO-CINE en su 8va. Edición, con películaseuropeas, entre otros.El cine nacional ha sido difundido conprogramas como Cine para Quisqueya,Mujeres en Corto y RDOC, el Primer.Festival Internacional de Cine Docu-mental de República Dominicana y ElCaribe, incentivando a los realizadores allevar a cabo sus proyectos de estos gé-neros poco explorados en nuestro país.“Buscamos crear las condiciones pro-picias para que el cine de estimablecalidad sea difundido y así formar nue-vas generaciones con una visión críticadel fenómeno fílmico en todo el te-rritorio nacional para finalmente trans-formar, educar y concienciar a travésdel cine” dice el postula sobre la mi-sión.“En esta nueva gestión la Cinematecabusca convertirse en el archivo del Ca-ribe más completo de películas e in-formación sobre la cinematografía do-minicana y el resto del mundo. Pro-yecta ser en el más importante puntode encuentro para todos los intere-sados en el séptimo arte en la Re-pública Dominicana y que su trabajode educación y difusión tenga reso-nancia en todo el territorio nacional yen el extranjero” dice Cruz.

FIORA CRUZ CARRETEROD i re cto ra

Don Robert Carrady, presidente de Carribbean Cinemas. Un hombre que vive el c i n e.

Fiora CruzCa r rete ro,D i re cto ra


Ellis Pérez

“Abrimos eldifícil camino”Don EllisPérez, primertitular de laD i re cc i ó nGeneral deCine, aportarsus criterios,valorando loque fue sua d m i n i st ra c i ó n

1-Al principio de migestión lo más im-portante era iniciarun proceso de expli-cación y socializacióndel contenido de laley de cine, ante pro-ductores y directores,

empresarios y resto del sector: actores,técnicos y trabajadores en general. Conlos empresarios era fundamental lograrel grado de confianza que los con-venciera de que el Gobierno cumpliríacabalmente con los incentivos oferta-dos por la ley.2-Era fundamental la proyección de laLey hacia el exterior, a través de fes-tivales de cine, mercados de compra yventa de películas, los medios de co-municación especializados y las reu-niones de las autoridades colegas delcine mundial, especialmente de la re-gión Iberoamericana. Justo con el na-cimiento de la DGCINE nos integra-mos como miembros de la AsociaciónInternacional de Autoridades Rectorasde Cine, AFCI, a nivel mundial.3-En el devenir del aumento inusitadode las cantidades de las produccionescinematográficas tuvimos que lidiarcon el aumento galopante de los pre-

supuestos de las obras. Aprendimos,con nuestros colegas autoridades decine, que en todo caso, cuando seaporta y entregan fondos de los con-tribuyentes se establecen topes de en-trega. Hicimos un estudio al respecto,cuyos resultados fueron entregados anuestra sucesora en la DGCINE, lamuy estimada Yvette Marichal.4-Con el incremento de las produccio-nes cinematográficas, motivado por laaplicación de la nueva ley de cine consus incentivos, resultó evidente que laDGCINE debía embarcarse en el diseñoy puesta en función de un programa decapacitación. Trajimos profesores deprimera línea de Cuba, Estados Unidos,Perú, España y Argentina.5- En vista de que el mercado local nosustenta los costos actuales de pro-ducción, con escasas excepciones, esnecesario adecuar nuestras produccio-nes para penetrar, competitivamente,los mercados internacionales. Saludolas nuevas infraestructuras de produc-ción, altamente competitivas, caso Pi-newood-Indomina, Agradezco a quie-nes colaboraron y contribuyeron a lasolidez de esta gestión inicial de dosaños y medio del lanzamiento de laDGCINE ”.

Héctor Ml. Valdeztraza sus caminos en cine:El valor de su obra fílmica trasciende laedad y presenta a su director como unaya como una pieza fundamental de laindustria del cine conceptual

El futuro del cine estáviviendo hoy en el ta-lento de decenas dejóvenes talentos de ladirección cinemato-gráfica, que han mos-trado el resultado deactitud y pasión, es-

tudios de grado y post-grado y unavoluntad indeclinable por la narraciónde historias.Uno de esos jóvenes es Héctor ManuelValdez, (“El Fallo, una ficción sobre lajusticia y 729, un cortometraje pionerosobre ciencia ficción).Más recientemente ha sido e directorco-guionista de Al Sur de la Inocencia,producción profesional en que dejósentir un estilo de narración visual queeleva el paisaje del sur a la categoría depersonaje marco.Se graduó en el 2012 de la Universidadde McGill en Montreal, QC con con-centraciones en Film Studies y Em-prendimientos de Negocios.En el 2013 rueda su primera largo-metraje, “Al Sur de la Inocencia”, conlas actuaciones estelares de Frank Pe-rozo, Christian Álvarez y Sarah JorgeLeón.Su película acaba de ser señalada para

ser parte de la selección oficial delAmerican Film Institute (AFI) para op-tar en el Latin American Film Festival,a celebrarse en la ciudad de SilverSpring, Washington, del 18 de septiem-bre al 8 de octubre de 2014.Este festival, uno de los principaleseventos culturales de Washington,muestra en esta XXV edición lo mejordel cine de América Latina, e incluirácintas de España y Portugal.Héctor Manuel Valdez decidió abrirsepaso en base a su talento.

El Nacional 21J u eves 11 de S e pt i e m b re de 2014

ADAC: actorespara el cineADAD, presidida por Augusto Feria, bus-ca, de cara a la industria, alcanzar es-tándares internacionales en actuación

La Asociación Domini-cana de Actores de Ci-ne tiene ya una hoja deservicios: cuenta a per-sonería jurídica y per-tenece al Clúster Cul-tural el Cine comoMarca País, (que pro-

mueve la Asociación de Industrias dela República Dominicana) para unifi-car criterios acerca del tema.Su presidente, Augusto Feria, indicaque ya se tiene representante en ladirectiva de ADOCINE, que es la agru-pación de los productores, lo que le daacceso al CIPAC, órgano superior de laDGCINE; ha iniciado relaciones conAISGE (Artistas, Intérpretes, Sociedadde Gestión) de España y con Inter ArtisBrasil, y su director general, VíctorDrummond, también presidente delComité Jurídico y de Desarrollo de La-

tin Artis; negocia un acuerdo bajo lacategoría de socio internacional, sien-do solamente de esta manera que losprofesionales dominicanos podrían te-ner acceso, a los derechos de propie-dad intelectual de los intérpretes, ha-bida cuenta de que nuestra legislaciónno permite, hasta tanto no se ratifiqueel acuerdo de Beijing, en nuestro Con-greso, y se modifique el artículo Nº 136de la ley 65-00, Sobre Derecho de autory sus Reformas, lo que es imprescin-dible para que los actores dominicanospuedan cobrar por el derecho de usode las obras de cine o televisión en queparticipan. Actualmente ADAC negociapara que sus miembros puedan firmarun contrato de gestión, bajo la cate-goría de socio internacional y obtenerderechos de propiedad intelectual delos intérpretes de todas las naciona-l i d a d e s.

Isabel Turul, Palacio del Cine:

El Cine esdimensiónúnica

La presidenta de Palaciodel Cine es la continua-ción viva de una tra-dición cinematográficafamiliar en la distribu-ción, esa que enseñó alos dominicanos a verc i n e.

Isabel Turul es y respira cine. Sus jor-nadas diarias se desarrollan en el cum-plimiento de una meta: dar lo mejordel entretenimiento en el cine y losplaceres adjuntos de alimentos y be-bidas que le acompañan.Isabel Turul es responsable de una par-te considerable del cine que han vistomillares de dominicanos y que antes lohicieron generaciones por el trabajo desu padre Gustavo Turul, afortunada-mente activo y disfrutando de unatranquila existencia empresarial.Isabel Turul cree en el cine porque hoy

día es una industria singular. Sostieneque el cine es global y por medio desus imágenes, sonidos y efectos, el pú-blico es capaz de aprender y entre-tenerse al tiempo de de vivir expe-riencias y de transportarnos a un mun-do lleno de magia y emociones.Se le pregunta qué hace falta para me-jorar la industria del cine, a lo quere s p o n d e :-“Pienso que hacen falta nuevos guio-nes, y que las personas creen nuevavez la cultura de ver las películas engran formato y vean lo que es el cinede hoy que es una experiencia total yano es solo ir a ver una película”.Turull considera que el Cine es unadimensión tanto sublime como extre-ma, que llega al público a vivir ex-periencias colmadas de fantasías, emo-ción, valores y sueños. “El cine lo est o d o”, afirma

Suplemento Navidad

Suplemento Navidad Suplemento Navidad

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Sin comedia,

imposiblehablar de cine

La comedia ha sido la puerta por la que el cine penetra al mundo.Y representa los más grandes éxitos de taquilla del cine local

La comedia es el géneroque da origen al cine yjunto con el drama, laacción y la ciencia fic-ción, uno de los me-dios expresivos másimportantes de la pan-talla grande.

El cine se inicia, establece sus reales enel público, logra que la gente se in-terese por el nuevo discurso de lasimágenes en movimiento, por la vía dela comedia.La comedia, como es sabido, se ca-racteriza por un argumento destinadoa provocar el humor, la risa y la car-cajada, llevando por la vía de la alegría,su mensaje, para lo que apela a gags,(situación creada mediante palabras ogestos, destinada a provocar la risa)chistes o bromas, tanto visuales comoverbales e inicia su andadura prácti-camente con el comienzo de este arte.El cine cómico entre los últimos añosdel siglo XIX los primeros del siglo XXtenía una base cómica en el burlesque,cuenta Wikypedia.

En RDLos inicios del cine como industriaaconsejaron la comedia como el gé-nero más redituable y el que con ma-yor garantía permitía la inversión, deahí que importantes directores (ÁngelMuñiz, Archie López, Roberto ÁngelSalcedo, Alfonso Rodríguez, Pinky Pin-tor y ahora Francisco Disla) apelarán algénero para incidir en el cine.

Manuel CorripioUno de los primeros productores, aun

cuando no se pensaba en tener unaLey Nacional de Cine, es Manuel Co-rripio, quien tiene claro el poder ga-rantizado, en general, de la inversiónque es la comedia. Manuel es claro ydirecto: “Opto por la comedia, encualquier vertiente (situacional, ro-mántica, enredos, etc). Que tenga unasola trama, reforzada por personajes

conocidos de la televisión o de otrom e d i o”.

Archie LópezUn director que se ha especializado enla comedia es Archie López (Mi noviaesta de Madre, Cristiano de Secreta, lasLotomán 1,2.0 y 3, y actualmente LosParacaidistas, para febrero 2015), tiene

sus criterios claros: La comedia es elgénero cinematográfico más atractivopara el público, lo cual es fácilmentecomprobable por las ventas de taquillaque genera aquí y en todas partes, his-tóricamente... No por casualidad el íco-no por excelencia del cine universal esel Charlot de Chaplin...El maestro Archie López, sostiene quecomo género, la comedia no sólo di-namiza la industria cinematográfica si-no que, en el caso del cine domini-cano, la ha hecho posible... porque deno ser por el éxito de comedias comoLotomán, Nueba Yol y Sanky Pankyprobablemente no se estuviera hablan-do de cine nacional...

Roberto ÁngelRobertico Salcedo (Un macho de mu-jer, Megadiva, Vamos de Robo, Profepor Accidente y próximamente PalCampamento, Todo Incluido y Mi Sue-gra y Yo) es un trabajador que sólosaber hacer lo que su talento le per-mite, sin desviar la atención a las crí-ticas. Tiene su estilo, provoca risas yganancias en taquilla (uno de mayorproductividad en boletería), incluso haaprendido a ponerse solo en la silla deldirector en lugar de hacer la doble fun-ción de dirigir y actuar.

Pinky PintorOtro director de comedias (que actual-mente post produce No Hay más re-medio, para su estreno a finales deaño, protagonizada por tres maestrosde la actuación académica – Iván Gar-cía, Ángel Haché y Salvador Pérez Mar-tínez, con la dirección actoral de Jo-hnnie Mercedes), es José Enrique Pin-tor, (La cárcel de la victoria Sanky Pan-ky y Santi Cló , Sanky Panky II) nacidoen España y dominicanizado por ley ypor su familia, quien abrió con SankyPanky un nuevo sentido de la comedia.“Los directores somos directores de ci-ne, independientemente del género. Lacomedia tiene aportes implícitos porser el género de mayor aceptación delpúblico. Para cada director, su películamás importante es la que hace en elmomento. Yo me he sentido muy rea-lizado con las comedias, sin despreciarotros renglones del cine” afirma Pinky.Lo cierto es que a sido el público consu interés y con su apoyo precisamentea este género el que demostrado quehay mercado para un cine dominicano,para un cine que refleje nuestra crea-tividad, nuestra identidad y, por su-puesto, nuestro sentido del humor...Y es a partir de esta demostración deinterés del público por las comediasque nuestro cine ha empezado a de-sarrollarse en todos los sentidos...”

¿Quién Manda?Ronny Castillo

13 mejores directores del cine RD

El director de cine y ac-tor dominicano, resi-dente en Madrid, Da-go Sánchez, ofrece aeste suplemento la se-lección de quienesconsidera como losmejores 13 directores

de cine dominicano.

13- Víctor RamírezEn su película “E s p e j i s m o” demostrósu calidad como cineasta tanto en elguión como en la dirección, es un do-minicano que promete y que muchosqueremos ver más de él.

12- Juan DeláncerRescatista de las historias verdaderas do-minicanas, en “Trópico de Sangre” po -demos notar un despliegue de cultura.

11- Alfonso RodríguezQuizás sus obras no sean lo mejor delcine dominicano pero su dedicación ypasión lo hacen dueño de una tra-yectoria que muchos dominicanossiempre recordarán, Yuniol sigue sien-

do para mi, su mejor filme hasta elm o m e n t o.

10- Francisco DislaUn gran fajador del oficio que con “ElHoyo del Diablo” dejó bien claro que ala hora de hacer terror dominicano éles el rey. (Acaba de presentar Un Líoen Dólares, comedia con muy buenaaceptación popular).

09- Bladimir AbudQuizás el que mejor trabaja a los ac-tores, basta y sobra con ver a CheddyGarcía en “La lucha de Ana” papel aquien le fue asignado a la actriz LumyLizardo pero razones desconocidas se ledio a Cheddy logrando una de las me-jores actuaciones del cine dominicano.

08- Albert XavierCon “Pasaporte Rojo” y la que más megusta de él “Her mafrodita” Albert seconvierte en uno de los directores conmás visión en el cine dominicano y leagrego lo arriesgado que es a la horade tomar sus historias a dirigir.

07- José María CabralSin duda alguna es la promesa del cinedominicano, lo hemos visto crecer consus historias, y muchos al igual que yoapostamos a él, “Jaque Mate” es sumejor obra hasta el momento. (Cabralpresentò hace poco Despertar, genuinofilme artístico y de autor)-

06- René FortunatoSi vamos hablar de historia dominicana,René Fortunato es el gran jefe, sus am-plios conocimientos en temas históricospolíticos lo llevan a realizar documen-tales como “La trinchera del Honor”.

05-Leticia Tonos“La hija natural” la hace dueña del títulola dama del cine dominicano, queremosy tenemos que seguir viendo más pro-ducciones de esta gran mujer.

04-Laura Amelia GuzmánJunto a su esposo Israel Cárdenas leregalaron al país uno de los mejoresfilmes dominicanos de todos los tiem-pos, “Jean Gentil” es un tesoro que todosdeben de ver. (Ambos acaban de ser

seleccionados para el Festival de Torontopor Los Dólares de Arena).

03- Tabare BlanchardPost productor, músico y realizador ci-nematográfico propietario de La visualsonora junto a su esposa Marcia Pérez,su nueva película “La Montaña” es lomás diferente del cine dominicano quepodrá ver el público, deslumbrante-mente espectacular.

02- Ángel MuñízEl mejor expositor de los recursos cul-turales del país en el cine, “Nueba Yol”y “Perico Ripiao” dos comedias insu-perables hasta la fecha.

01- Agliberto MeléndezA su película “Un pasaje de ida” no hanpodido quitarle el título de la mejor pe-lícula dominicana, es nuestra mejor re-presentación. Un dato importante es queAgliberto recibió el premio María Montezpor su gran labor en el cine en el VIFestival de Cine Global Dominicano el 14de noviembre 2012, con RD$200 mil pesos.


15 páginas webde cine de RDD

esde las redes, elrastro del cine esseguido y amplifica-do por cìticos, ges-tores cinematográfi-cos, empresas vin-culadas a la indus-tria, eventos espe-

cializados como los Festivales de Cine. Acontinuación, una relación no limitativa,de las páginas web más incidentes enmateria de cine dominicano.

1. www.cinemadominicano.com: la másimportante página especializada en lahistoria del cine dominicano, editadapor Félix Manuel Lora. Es documental-mente la más completa y revela la con-sistencia académica del investigador loque contrasta con el diseño amigable.

2. www.youtube.com/user/CINEDOMI-NICANO único canal de youtube.comque rescata y difunde escenas de laspelículas dominicanas del pasado y delas que se han rodado, siendo extran-jeras, en el país. El editor es el in-vestigador fílmico Luis R. Jiménez. Es

una página única por sus característicasde arqueología fílmica dominicana.

3. www.palaciodelcine.com.do: páginade la cadena de exhibición Palacio delCine. Ofrece información de su carte-lera, incluyendo traillers y carteles y lasofertas especiales a sus clientes, así co-mo las referencias (dirección y ubica-ción de sus salas). También ofrece venta“on line” de boletas. Tiene buen diseño.

4. www.caribbeancinemas.com.do: pá -gina corporativa de la cadena de ex-hibición Caribbean Cinemas, con infor-mación de sus ofertas y la carteleraactualizada, incluyendo traillers y car-

teles, así como la ubicación de sus salasy ventas de boletas en línea y afiliacióna su club de lealtad.

5. www.cinedominicano.net: Fu n d a d aen 2009 por Carlos Manuel Plasencia,Tiene el mérito de ser la primera de-dicada al tema de cine criollo. Su editoren el país es Orlando Santos.

6. www.cinemaforumblog.com: Esuna de las mejores por su actuali-zación, la profundidad y calidad desus críticas, su trabajo promoción decine de calidad Sus editores son HugoPagan Soto, Fernando Oller y MarcMejía.

7. www.dagosanchez.com: Página de es-te director, actor y mercadólogo domi-nicano residente en España que, con unode los mejores diseños que hayamosd i sf r uta d o.

8. www.eliax.com: Editada por el arquitectoen computación santiagués José Eliax, eldominicano que en materia de tecnologíatiene la página con mayor número de vi-sitantes, no está exclusivamente dedicada alcine ni él se ofrece como crítico, pero porser un fanático total y apasionado de latecnología y el cine, es siempre el primeroen la fila de las grandes producciones. Sin-cero y sin intereses que guardar, su opiniónes rica desde el punto de vista técnico y eséticamente respetable.

9. www.festivaldecineglobal.org/ Es la pá-gina del Festival de Cine Global Domi-nicano, que desarrolla Funglode, con abun-dante y bien expuesta información sobresus eventos y capacitaciones de cine. Suproximo festival es el VIII y está en mar-cha.

10. www.muestradecine.com/ Una delas mejor logradas por su diseño y con-tenido. Apadrinada por la Sociedad In-dustrial Dominicana, es una de las me-jor realizadas con información de unode los eventos privados mas impor-tantes para el cine nacional.

11. festivaldecinefinearts.com/ Ot rapágina institucional-privada de impor-tancia para el cine independiente y quecorresponde ahora al V Festival a ce-lebrarse a desde el 26 de este mes.

12. www.josedlaura.blogspot.com Edita -do por el más importante de los críticosde la región cibaeña y con talento a laaltura de los capitalinos, José de Laura.Es una página muy actualizada con in-formación del cine internacional de va-lor independiente, crónicas y criticas delquehacer nacional y apuntes y curio-sidades del mundo del séptimo arte.

13. cinematecadominicana.blogs-p ot . co m / ofrece información sobresus servicios y los ciclos especia-lizados que ofrece a precios que danrisa. La cinemateca está relanzán-dose .

14. www.muestracinemedioambiental-d o m i n i ca n a . o r g / Es el órgano web deun evento especializado en cine am-biental con respaldo de la FundaciónGlobal Economía y Desarrollo.

15. www.joserafaelsosa.com . Una pá-ginita de cine y otros temas.

La experiencia IMAX en RDLos efectos y el impacto en el público del sistema audiovisual Imax en sala 1 de Blue Mall

La respuesta del públicoante la experienciaImax ha sido magnífica,llenando la sala de for-ma constante, y expre-sando de forma unáni-me satisfacción tras laexperiencia de cine

ahora vivida como nunca antes, lo cualnos llena de orgullo.Como reza el lema de Imax, es como“ver una película vs ser parte de ella”,ya que el el sistema maximiza todoslos sentidos puestos a disposición devivir las películas de la forma más es-pectacular posible.Se siente la satisfacción de la gente portener acceso a lo más alto del disfruteaudiovisual en el cine y ya nos co-mienzan a preguntar a cuales otras sa-

las se extenderá Imax. Palacio del Cinesigue apostando por la constante me-jora en servicios, actualizando cons-tantemente sus equipos y aportando lamejor tecnología audiovisual para elcine en RD, como era ya muestra el

disponer de la sala Xtreme Digital(pantalla gigante y único proyector 4Kde RD), y haber digitalizado todos loscines, siendo ya este un mercado 100%Digital. Sumando ahora la mejor ex-periencia posible del mundo en cine,

como es la de IMAX, un formato es tanexcepcional que solo existen 2 en todoel Caribe, siendo el de RD el más gran-de de la zona.(Texto de Rafael Suárez, Mercadeo,Pa-lacio del Cine)

RAFAEL SUAREZDirector Mercadeo Palacio del Cine


Clúster Culturalel Cine como Marca PaísRD tiene 400 profesionales de cine y 2.900 técnicos.

La gran novedad de laindustria del cine es laexistencia del ClústerCultural del ¨Cine co-mo Marca País, queauspicia la Asociaciónde Industrias de Repú-blica Dominicana y que

reúne a todos los participantes de unacadena de valor, desde la creación deguiones, el financiamiento, los talentosartísticos y técnicos, la comercializa-ción financiamiento hasta la exhibi-ción y consumo.El objetivo del Clúster, cuenta CarlosRodríguez, coordinador general deproyectos de AIRD, es dotar la indus-tria de lo necesario mediante unacoordinación que involucre a todos losparticipantes, para generar negocios,

hacer mejor la actividad y contribuir ala marca país desde que quehacer ci-n e m a t o g r á f i c o.Esas necesidades comunes, relataronlos miembros del Comité Gestor delClúster, que tiene e Humberto CheCastellanos, como su coordinador ge-neral, ya tienen un orden determinadopor una planificación estratégica en lacual la consolidación de la educaciónespecializada para cine figura comouna prioridad A-1.Refiere que la educación técnica y suconsolidación en una o dos escuelas,es una prioridad.Augusto Feria apunta que ningún actoraprende para actuar en cine con untaller de 15 días.Carlos Rodríguez tiene claridad del pa-pel del organismo de integración:

“Buscamos desarrollar cada uno de losaspectos de la cadena de valor de laindustria , para que sea más solidagrande y efectiva, para que sea cadavez un mejor negocio”.Humberto –Che- Castellanos, sostieneque la creación del Clúster es la acciónmás importante frente al desarrollo sde la industria, debido a que es laarticulación de un sector, le dota deuna participación amplia en el cual seunen, por el sector oficial, el ConsejoNacional de Competitividad, elCEI-RD, los ministerios de Cultura yTurismo, la Dirección General de Ciney, por el sector privado, las produc-toras, los guionistas, los talentos ar-tísticos y técnicos (directores, actores,)las empresas exhibidoras y comercia-l i z a d o ra s.

“El Clúster es el más importante pro-yecto que tiene la industria en estosmomentos y demanda todo el esfuerzoque podamos hacer para que crezca elcine en su calidad y consistencia” diceCa s t e l l a n o s.Ana Judith Alma, (Larimar Films) diceque la industria apenas tiene dos añosmás o menos de ejecución de la LeyNacional de Incentivo de la Industriadel Cine. Larimar está lanzando el 18de este mes Código Paz, de PedroUrr utia.“El Clúster es fruto de ese nacer de laindustria, todos nosotros podemossentarnos juntos exponer las experien-cias, mejorar y hacer crecer la industriasobre una identificación común” afir-ma.Luis Arambilet presidente Asociaciónde Escritores y Guionistas, representael eslabón creativo. Es representantede la Federación iberoamericana deProductores Cinematográficos y Audio-visuales con representación en 19 paí-ses y vice-presidente de Adocine, sos-tiene que el cine es de por si mismauna industria internacional por lo quetiene que estar en condiciones de quesus productos tengan calidad en cual-quier país.Augusto Feria, presidente de la Aso-ciación de Actores Cinematográficos,dice que el Clúster llega para ponerlepantalones largos al niño que es hoy elc i n e.

Los participantes del Comité Gestor del Cluster Cultural del Cine, en la AIRD.

Los espacios gratuitos (o casi)del cine de alta calidad

Un selecto universode institucionesofrece gratis (o ca-si) una exquisitacartelera de cinede autor e inde-pendiente de lamayor calidad.

Puede ser interesante saber cuáles sony donde están.No obstante, hay cine distinto, menosmasivo., menos actual pero igual omás valioso: el cine de autor, el cineindependiente y el cine de calidad al-ternativa que produce la industria au-diovisual masiva (que existe sin lugar ad u d a s.Esos espacios son:CINEMATECA DOMINICANA. (Plazade la Cultura. 50 pesos y gratis) Es launidad del Estado, a partir de la Di-rección General de Cine, del Ministeriode Cultura, encargada de de preservarel cine dominicano y de divulgar y u

promover el mejor cine de calidad.Ofrece ciclos especializados, exhibicio-nes de proyectos documentales y decortos dominicanos y latinoamerica-nos y desarrolla un programa de en-señanza e investigación. Fue fundadapor Agliberto Meléndez y su directoraactual es la Fiora Cruz Carretero.CENTRO LEON. (Santiago, a cargo de

José De Laura. Gratis). El más impor-tante crítico de cine de Santiago, fundaeste círculo para exhibir de formaconstante el mejor cine a partir de sufilmoteca y videoteca. Se inició el pro-yecto a partir de un cine club queoperaba en cines comerciales de laCiudad Corazón. –Cumple un papel deformación y motivación por el mejorcine en toda la región del Cibao.CENTRO CULTURAL BANRESERVAS.(Calle Isabel La Católica 261. Opera losMartes . Entrada y parqueo gratis hastallenar el aforo. El centro fue inaugu-rado por la administración de Banre-servas como parte de su responsabi-lidad social y para dar un espacio a susproyectos culturales y bibliográficos. Elcírculo de cine es organizado por JuanFreddy Armando, gerente de Cultura, yRienzi Manfredo Pared Pérez, su ani-mador). Ha creado un público que si-gue ávidamente sus presentaciones lascuales abarcan ciclos de cine clásico,

de autor, independiente y presentacio-nes de cine de países determinados,coordinados con sus embajadas. Allí sehan presentado joyas del cine mundial.CINEMAFORUM. (Fine Arts. Fundadopor Marc Mejia, Hugo Pagán Soto yOliver. Gratis. Opera Miércoles). Lostres gestores jóvenes del buen cine ini-ciaron el blog www.cinemaforum-blog.com, y como parte de su laborpor difundir buen cine, recibieron elgeneroso apoyo de Palacio del Cinepara contar semanalmente con una sa-la para presentar y debatir el mejorcine. Posteriormente se mudan a FineArt´s de Novo Centro (Caribbean Ci-nemas), donde profundizan su labor.CENTRO PERELLÓ. (Baní. Gratis. Fun-dado por Marlon Soto) La FundaciónPerelló tiene en este centro su másimportante aporte cultural al pueblodominicano y particularmente a la re-gión sur del país, con el desarrollo deamplios programas culturales, inclu-yendo la educación en cine de calidad,mediante su círculo o cine club.CINEFORUM BABEQUE (Teatro LauraBeltrán, Colegio Babeque. Calle Rober-to Pastoriza. Santo Domingo. Operagratis un miércoles al mes. Se destacapor la calidad de sus selecciones fíl-m i c a s.

El licenciado Rienzi Manfredo ParedPérez en su labor de animaci{on del cineclub del Centro Cultural Banreservas.


La parte del cine que no se ve:los suplidores de la logísticaEl cine es industria compleja y de múltiples colaboraciones necesarias. Hay serviciostécnicos y profesionales , que nunca saldrán en pantalla, Un ejemplo es TRANSEKUR.

Cuando el espectadorve una película, obser-va el resultado finaldel trabajo complejo eintrincado, resultadode muchos talentostécnicos y profesiona-les, no se da cuenta de

que muchos desempeños por el cine

nunca se verán en en pantalla.Hay trabajos que sólo se ven pormedio del producto plasmado enpantalla, como es la labor de es-cenógrafos, maquillistas, vestuaris-tas, editores, la dirección de arte,fotografía y edición.Pero hay otros de los cuales el pú-blico no percibe que existen o que

aportaron al éxito de una películaporque deviene de la labor efectivae invisible de electricistas, suplido-res de alimentos y bebidas, trans-portistas, personal de seguridad,servicios legales, para citar solounos cuantos. Para disfrutar de unapelícula, el público observa por elojo del lente, pero tras ese marco

óptico, lo que se necesita para quela escena llegue a ser parte de unapelícula, es mucho lo que hace faltatener a mano.Uno de los recursos de logística es eltransporte especializado para cine. Pa-ra mucha gente es una sorpresa queexista en el país empresas de este tipo.Para que una película llegue a pantalla,deben pasar muchos procesos y so-licitar muchos servicios y uno de ellosresulta el transporte especializado.Será novedad para mucha gente queen el país tiene ya una empresa es-pecializada y registrada en DGCINEcomo la primera en ese ramo.Se trata de TRANSEKURSe trata de la primera empresa en laRepública Dominicana con una flotade vehículos y equipos para la indus-tria de producción de cine y eventos.“Nos centramos en convertirnos enuna solución integral a los producto-res, siendo una «ventanilla única» ofer-tándoles la renta de equipos, vehículosde pasajeros, cargas, tráiler/RVS, ge-neradores continuos personalizadospara los tráiler/RVS.” dice la declara-ción de su gerencia.“Entre nuestra flotilla pueden en-contrar: Vehículos de pasajeros:SUVs,Shuttles & Vans; Vehículos decarga para artículos de artes, acce-sorios, entre otros: Camiones decarga, camiones ligeros, camionesde cámara; Tráiler/RVS: mobiliariode casas, Estaciones de Tráiler demaquillaje, Combo Tráiler y bañosm ó v i l e s” apuntan los ejecutivos.“La diferencia de nuestra empresa estáen su gente. Nosotros proveemos depersonal, conductores bilingües, ope-radores y coordinadores con ampliaexperiencia en logística, equipamientoy gestión de pasajeros de gran perfil”indican.

El contactoPara reservaciones o cotizaciones809.333.7999 / 809.722.2061 24/7 y suportal web w w w. t ra n s e k u r. c o m

Festivales en RDTres grandes fiestas del cine se destacan en RD

República Dominicana tiene tresgrandes festivales de cine :1. Muestra Internacional de Cine SantoDomingo, iniciado en 1989 por partede Arturo Rodríguez, Carlos FranciscoElías, Ricardo Ramón, Luis Jiménez,Félix M. Lora, Sócrates Mackinney, Li-dia Bastos, entre otros , para poderpresentar una representación del me-jor cine independiente del momento.Es el evento de mayor existencia en eltiempo y ahora se ha consolidado conel respaldo de Mercasid.w w w. m u e s t ra d e c i n e . c o m /

2. Festival de Cine Global Dominicano,organizado desde el 2005 bajo la di-rección de Omar de la Cruz, con unaselección del mejor cine internacional,documental y dramático, enriquece lacultura cinematográfica del país y llevael séptimo arte a todos los ámbitos dela sociedad dominicana, incluyendo al-gunas propuestas dominicanas y con

un programa académico y de capa-citación a cargo de figura fundamen-tales del cine internacional y local. Tie-ne la característica de que su carteleraes el resultado de un largo peregrinaranual por muchos festivales y que sedesarrolla en siete sedes simultánea-mente, incluyendo a Haití.f e s t i va l d e c i n e g l o b a l . o r g /

3. Festival de Cine Fine Arts, creado en2009 por iniciativa de Carribean Cine-mas a partir de la instalación de suproyecto de multisalas Fine Arts en elcentro Comercial Novo Centro. Lleva aeste año 5 ediciones y se ha transfor-mado un modelo privado de excelenciacomo festival. Es muy demandado porel público amante del buen cine.

Los festivales alternosMuestra cine medioambiental domini-c a n o. Se propone, esta iniciativa deFunglode, educar al público domini-cano y expandir la comprensión exis-tente sobre temas medioambientales.La Muestra también se dedica a ce-lebrar la belleza y la diversidad naturalde la República Dominicana,w w w. m u e s t ra c i n e m e d i o a m b i e n t a l d o -minicana.org/

Festival Dominicano de Cortometrajes

del Nuevo Cine: Procura motivar lacreación de obras cinematográficas demejor calidad y facilitar que se vean lasúltimas producciones audiovisuales dela industria cinematográfica indepen-d i e n t e.

Festival Internacional de Cine InfantilSanto Domingo: Es un evento realizadodesde 2006 especializado en cine parala niñez de estudiantes de escasos re-cursos con el apoyo de la doctora Mar-garita Cedeño de Fernández, y respaldoel de Palacio del Cine . Se realiza du-rante las vacaciones escolares, durantelas vacaciones escolares de verano enPalacio del Cine Bella Vista Mall.

Festival GLTB. Llamado también Out-Fest. Se realiza normalmente en la Ci-nemateca Dominicana en los meses deo c t u b re - n ov i e m b re -

Festival Internacional de Cine Indepen-diente Santiago: Festival de carácter in-dependiente, que busca promover lafiesta del cine, promocionando reali-zadores sin importar el lugar de pro-cedencia. Es una iniciativa de la Alian-za Francesa de Santiago, para dar par-ticipación a los realizadores que suelenser desconocidos, de escasa o nula dis-tribución en República Dominicana.Omar de la Cruz, Festival Cine Global


El cineque está llegando

Código Paz, 18 de sep-tiembre (Pedro Urru-tia) Triller producidopor Larimar Films yOne Alliance, con ladistribución de Carib-bean Film Distributiony protagonizada por

David Maler , Paula Ferry Nashla Bo-gaert, Héctor Aníbal, Iván Aybar, IssacSaviñón, Félix German y José Guiller-mo Cortines. Se trata de un productoatípico en la corriente general de laindustria, más inclinada a la comedia yla comedia romántica. Concebida y es-crita inicialmente por el joven PedroUrrutia, toma cuerpo como guióncuando lo toma Luis Arambilet, logran-do una historia que excede sus as-pectos de acción para incursionar en laidiosincrasia popular del barrio, dejan-do finalmente un positivo mensaje.Tiene Código Paz las condiciones paradar un vuelco de tuerca en materia deimpacto en boletería este año, cada latradición tan arraigada de los filmes deacción. Se nota un notable empeño enla perfección técnica de las tomas, laexigente preparación física de sus pro-t a g o n i s t a s.

No hay más remedio27 de noviembre. (Pinky Pintor) Sal-vador Pérez Mártínez, Iván García yÁngel Haché, maestros del teatro asu-men tres personajes envejecientes,acosados por la miseria barrial y ate-nazados por la ausencia de recursos,para distintas exigencias de cada unode ellos y ante la imposibilidad de te-ner una solución de subsistencia dig-na, deciden arriesgarlo todo al final desus vidas y deciden atracar una far-macia porque la edad no les da para

atracar un banco .Se trata de una ver-tiente contestataria al esquema queapela a figuras reconocidas de la te-levisión para incrementar el atractivo.Su humor es más intuitivo y menosverbal. Puede que esta película abra laspuertas al gran cine de los talentostradicionales del teatro en función delo cinematográfico.

Todo incluido.24 de septiembre 2014. (RVT Produc-

ciones y Miranda Films. Roberto ÁngelSalcedo). Comedia. En una convenciónde ventas de una compañía de Segurosen Punta Cana, empleados de dichacompañía viven situaciones inespera-das en su viaje de fin de semana, con-fusiones sobre un robo cometido, in-fidelidades, situaciones de salud. Elen-co : Fausto Mata, Cuquin Victoria, Ken-ny Grullón, Bolívar Valera, Ñonguito,Gerald Ogando, Jenny Blanco, HonyEstrella, Dalisa Alegría y Edili.

La GungunaFECHA. (Ernesto Alemany. ProductoraOjo de Pez. Productor: Juan Basanta).Drama. La Gunguna es una pistolitacalibre 22 con una historia muy pe-culiar, con un origen relacionado conetapas oscuras de la historia mundialdel siglo pasado y que por azares ex-traños vino a parar manos de un obre-ro de construcción dominicano en eltiempo presente. Es una historia deactuación coral con un notable manejoprofesional de fotografía, edición y di-rección de arte. La hemos visto y es

visible su auto-exigencia para lograr unfilme que escapa del localismo y seproyecta como un producto interna-cional

María MontesDiciembre 22 (Vicente Pecharrocha.Celinés Toribio, productora y protago-nista). Drama biográfico de tono épico.Pa'l Campamento .15 de Enero 2015.Roberto Ángel Salcedo. Comedia. Rea-lizada en base a talento infantil y ju-venil de la Academia de Artes AmauryS á n c h ez .

Los Paracaidistas15 de Febrero 2015 (Archie López).Co-media con Daniel Sarcos, Fausto Mata,Irving Alberti y Cheddy García lo hacenpara romper un record extraordinario ymientras tanto viven las más cómicassituaciones que uno pueda imaginarse.Es una historia divertidísima, muy ca-ribeña, muy alegre y, como siempre,hecha con los más altos estándares decalidad del cine internacional.

Dólares de ArenaDrama. Estreno 7 de Septiembre 2014en el Festival Internacional de Cine deToronto. Fecha de estreno en SantoDomingo pendiente de confirmación.Guión y dirección de Laura AmeliaGuzmán e Israel Cárdenas, basado ennovela homónima de Jean-Noel Pan-crazi. Proyecto realizado con el apoyodel Programa Ibermedia, DGCI-NE/Fonprocine (Rep. Dom.), INCAA(Argentina), IMCINE/Foprocine/Cona-culta (México), Hubert Bals Fund (Ho-landa). Protagonizado por la gran Ge-raldine Chaplin y los jóvenes actoresdominicanos Yanet Mojica y RicardoAriel Toribio.

15 mejores películas dominicanas

Hacer listados depelículas siemprees un riesgo calcu-lado. Toda evalua-ción será siempresubjetiva y nunca,por completa o ín-tegra que se con-

sidere, habrá de complacer a todos,sobre todo si se trata de artistas, cadauno de los cuales convencidos por “de-

f a u t” de que su obra es indefectible-mente la mejor de todas. El criterio deesta selección no diferencia la ficcióndel documental y toma en cuenta laobra como tal, independientemente deque se haya presentado comercialmen-te o no. Tampoco se ha tomado encuenta las producciones seleccionadastuvieron éxito en taquilla o no. Es unjuicio a la obra como tal. El orden es elde la importancia que le atribuimos:

Pasaje de IdaAgilberto Meléndez

Jean GentilLaura Ricard&Israel Cárdenas

Nueba Yol: por fin llegó BalbuenaÁngel Muñiz

La MontañaTabaré Blanchard e Iván Herrera

Bosch, presidente en la FronteraImperialRené Fortunato

Desper tarJosé María Cabral

El círculo viciosoNelson Peña

La lucha de AnaBladimir Abud

Perico RipiaoÁngel Muñiz

Cristo ReyLeticia Tonos

B l a n coMelvin Durán

¿Quién manda?Ronny Castillo

Yuniol (2)Alfonso Rodríguez

H e r m a f ro d i taAlbert Jaxier

La ExtrañaCésar Rodríguez


10 normaspara el buencomportamiento en sala de cineUn decálogo con las normas de civilidad para disfrutar unapelícula sin impedírselo a los demás, que también pagaron…

Ir al cine no es ir solo al cine.Ese itinerario implica lograr lamejor experiencia de aislarsedel mundo cotidiano y perma-necer en una atmósfera de ilu-sión, fantasía o verdades; esfunción del contacto con unaproducción fílmica. Es un es-

cape voluntario que debe resultar pla-centero. Para que lo sea para todo elque asiste, hay que:1. Llegar a tiempo. La entradera de

gente con la función iniciada, es unamolestia que incomoda a quienes lle-garon a tiempo.2. Guardar silencio. Si desea con-versar, hágalo, pero salga de la sala.Le resultará más económico. Debeevitar sonidos molestosos.3. Los celulares encendidos sonuna plaga y en uso durante la pro-yección, un crimen. La luz de lapantalla molesta a quienes estánp r ó x i m o s.

4. Ir “en coro” a la sala. Los grupitos,bandas o claques de personas regu-larmente jóvenes sin mucho que sirvaen la cabeza, es otro crimen.5. Cambiarse de butaca, cuando el cineestá lleno de gente y ha comenzado laproyección, a nadie le gusta que ustedle pase su trasero por la cara.6. Estar pendientes de quienes “danp e l í c u l a” (abrazos y besos furtivos) enlugar de ver la película por la que estápagando. No sea entrometido y deje

sus ímpetus de voyerista en casa.7. Convertirse en crítico de cine ex-press, comentando en voz alta o au-dible escenas, secuencias o la películacompleta. Comente y critique en sucasa. Hay quienes dicen lo que va ap a s a r.8. No salir del cine por donde dice“s a l i d a” o “e x i t” cuando lo indique elpersonal de apoyo de la sala.9. Pagar una boleta da solo derechoa ver una película, no es un permisopara echarle a perder la función alos demás. Es un asunto del derechoa j e n o.10. El ambiente de una sala de cinetiene ese matiz de complicidad entre esueños, realidad o fantasías que me-rece el respeto de cada persona queacude a sus instancias. Si no se tieneconciencia del valor de ver el cine en elcine, mejor quédese en casa.Decálogo inspirado en un texto similarde Orlando Santos, quien prefirió contodo su derecho, no publicarlo en estesuplemento

V Fe s t i va lFine Arts E

l Festival del Interna-cional de Cine de FineArts ha logrado biensituarse en el gusto dela gente amante delbuen cine internacio-nal y nacional inde-p e n d i e n t e.

Ahora llega su V edición, anunciadapor la gerente de operaciones, Zu-maya Cordero, del 28 de este mes deoctubre hasta el 8 de octubre, en unacartelera con mas de 50 películas se-leccionadas entre lo mejor presentadoen los más importantes festivales in-ternacionales, entre los cuales están:Cannes, Berlín, Sundance, Toronto(TIFF), Cesar, Goya, San Sebastián, LaHabana y Cartagena.La cinta de apertura es Yo soy la Salsa,Andrés Van Der Horst ha producido,con dirección de Manuel Villalona.Zumaya Cordero destacó que el festivalregresa en esta edición a la CiudadCorazón, y se celebrará también enSan Juan, Puerto Rico, donde arrancaráel día 26 de septiembre. Remarcó quelos filmes seleccionados han sido pre-miados en festivales como Cannes,Berlín, Sundance, Toronto (TIFF), Ce-sar, Goya, San Sebastián, La Habana yCartagena, entre otros.

Se incluye la presentación de seis cor-tometrajes inéditos de jóvenes talentosdominicanos, que tiene como premioprincipal el asistir al Festival de LaHabana en diciembre.Las películas proceden Alemania,Austria, Argentina, Brasil, Colombia,Chile, Costa Rica, China, Cuba, Es-paña, Estados Unidos, Francia, In-glaterra, Israel, India, Italia, México,Noruega, Polonia, Palestina, PuertoRico, Kazakhstán, Uruguay, ReinoUnido, República Dominicana y Ve-n ez u e l a .El evento será clausurado el 8 deoctubre con Relatos Salvajes, de Ar-gentina.Los premios serán determinados por eljurado que integran: Desirée Reyes,(presidenta) José Rafael Sosa, PachicoTejada, Joan Prats y Alfonso Quiñones,Amelia Deschamps, el crítico de cinede Santiago José D’L a u ra .Se incluye la polémica película cu-bana Conducta, dirigida por Ernes-to Dáranas y cuyos protagonistasvienen de invitados especiales alpaís. Tam ien estará la españolaMaribel Verdú.Otra películas de gran impacto sonCantiflas, (México), Libertador ( Ve-nezuela) y 10.000 Kms. (España).

Del 28 de septiembre al 8 de octubreserá la fiesta


Panamer icanacuna de las productoras RD25 años produciendo lo mejor del audiovisual dominicano es un buen tiempo parahaber dado frutos valiosos. Archie López ha promovido multiplicación de tal e n tos .

Si una productora tieneel título de “madre delas productoras”, esa esPanamericana de Pro-ducciones. Fundada enel año 1989 por ArchieLópez y Rafael de Mar-chena, hoy día puede

darse el lujo de haber sido escuela-ta-ller para que una cantidad de pro-ductores (entonces jóvenes del oficioaudiovisual) se iniciaran en las buenasartes y el íntimo conocimiento esencialpara expresarse en pantalla (chica ogrande) y tengan hoy destinos aparteque se labran con cuidado, anuncio aanuncio, documental a documental,película a película.Panamericana es un modelo de orga-nización empresarial en la cual resaltael criterio de excelencia en la reali-zación de sus proyectos. Fue la em-presa que creo las normas de orga-nización y trabajo profesional para lasproductoras audiovisuales al tono de lamoder nidad.Es hoy día la principal productora decomerciales para cine y televisión y seha extendido con éxito al cine, apro-vechando los talentos y la experiencia,sobre todo de Archie López, quien co-menzó en esta actividad casi de ca-sualidad... apenas saliendo de la ado-lescencia visitaba en Cine Visión a miamigoRafael de Marchena (mi socio enPanamericana) y fui aceptando res-ponsabilidades de producción en losproyectos que él trabajaba. Allí se ha-cían programas de televisión y tambiéncomerciales, por lo que con la prácticame convertí en productor y director,mientras estudiaba publicidad enAPEC. Luego estudié cine en EstadosUnidos y en 1989 comenzamos conPanamericana de Producciones. Deta-lla que trabaja con el estilo de pro-ducción que demande cada proyectoen particular.

Los comerciales de mayor presupuestoson realizados por Panamericana portener entre sus clientes, convocadospor la calidad evidenciada en años, alas principales empresas corporativasque pueda imaginar.

El cineLópez explica que para cine Paname-

ricana ha producido y apoyado la pro-ducción de largometrajes de distintosperfiles: cine de entretenimiento paratoda la familia, cine de autor, películasque combinan comedia y acción, y do-c u m e n t a l e s.“Estamos haciendo cada vez más ymejores películas y en los últimos añosel cine dominicano ha comenzado a

llamar la atención del público inter-nacional.Nuestras películas están presentes encada vez más países tanto en salas decine como en pantallas de televisión...Aquí trabajamos con altos estándaresde producción, sobra el talento... y laformación especializada y los equiposson cada vez más asequibles para to-dos. Además, el interés del Estado porapoyar esta industria está siendo unsoporte fundamental para su desarro-l l o” s o s t i e n e.

¿Cuáles son los principalesdesafíos para financiar unapelícula en la RepúblicaD o m i n i ca n a ?Cada película implica desafíos parti-culares pero, en nuestro caso, dada latrayectoria de Panamericana, conta-mos con la confianza y el respaldo dealgunos de los más importantes in-versionistas del país, quienes confíanen la profesionalidad y la organizacióncon que trabajamos, así como en lacalidad y éxito de nuestros proye c t o s.

Archie López desde Panamericana realiza un trabajo de gran aceptación audiov i s u a l .

El editor asociado de Suplemento 48 esFélix Manuel Lora Robles. Periodista ycrítico de cine. Graduado de licenciadoen comunicación social en la Univer-sidad Autónoma de Santo Domingo.Ha ejercido el periodismo cinemato-gráfico en diferentes medios de co-municación como El Nuevo Diario,Listín Diario, El Caribe y CDN Canal37. En 1996 realiza el taller de guión yrealización en la Escuela Internacionalde Cine de San Antonio de los Baños,Cuba. Autor del documental Un rolloen la arena (2005) que recoge las másimportantes reflexiones en torno alproceso del cine en el país. Su libroEncuadre de una identidad audiovisual(2007) que analiza la evolución del me-dio audiovisual en el país en todas susvertientes. Es el libro más importantesobre el cine dominicano en cuanto asu desarrollo, sus recursos humanos ysus producciones.Es también autor del primer catálogode cine dominicano, donde hace unlevantamiento de todas las produc-ciones cinematográficas tanto de fic-ción como documental estrenadas en

el país desde el 1923 hasta el 2011.Desarrolla la crítica de cine para elprograma de El Despertador, el portaldigital www.acento.com.do

Nuestro editor asociado

Violeta Lockhart, cineasta

Ser directorade cine en RD

Ser mujer directora, esaún más difícil, pero noimposible. Para muestraen República Dominica-na están Leticia Tonos yLaura Amelia Guzmán,quienes son las únicasmujeres que han estre-

nado largometrajes.Creo que se debe a que cuesta másdesarrollar esa confianza en el lide-razgo de la mujer. Es un tema culturaly también de la industria. Ya que porejemplo en la Academia ni el 10 % delos que se encuentran en el rubro dedirectores son mujeres, es un númeromuy bajo.Como directora creo que tengo unaresponsabilidad con la mujer domi-nicana, ya que no se ha mostrado ensu totalidad en la mayoría de laspelículas realizadas hasta la fecha.Es muy difícil no ser subestimadasen roles de amas de casa, objetossexuales y víctimas de violencia,cuando los que dominan la granpantalla son hombres guionistas ydirectores. Es por eso que se ne-cesitan más mujeres directoras, queotorguen papeles de peso e historiassobre mujeres que son mucho másque eso.

Estudié Comunicación Social en laPontificia Universidad Católica Madrey Maestra, donde más del 80 por cien-to de la matrícula es femenina, por loque resulta interesante observar el tra-bajo que se realiza en los cortome-trajes, allí precisamente fue que surgiómi interés por el cine.Yo soy mujer, y conozco a la mujer,entonces resulta más creíble que es-criba sobre mujeres. El problema estácuando tus propios colegas no te con-sideran digna de compartir la mismacategoría que ellos. Entonces hay queluchar, salir y lograr ser valorada, paraque entonces se aprecie el trabajo quese realiza.Hay iniciativas en el país que estánimpulsando el trabajo de la mujer co-mo directora, como es el caso de elFestival de Mujeres en Corto y ahora elConcurso de cortometrajes de Amucine,pero no reciben el mismo apoyo queotros festivales, más allá del recono-cimiento y la proyección, no disponende premios en metálico, por ejemplo.Espero que el hecho de tener a YvetteMarichal en la Dirección General deCine marque la diferencia.Directora de Cine . Ha escrito y di-rigido los cortometrajes Ausencia deAmor, Cara.


10 erroresevitables de la industria

con los mediosDiez consejos a la industria para no repetirlos errores que, por falta de conocimiento

o experiencia, se vienen cometiendo co-t i d i a n a m e n te

De ninguna formaestos consejos sonaplicables a toda lagente de todos losorganismos priva-dos y públicos re-lacionados con laindustria del cine.

Pero, hay quienes siguen cometiendolos mismos yerros y desarrollandoprácticas no efectivas y hasta toxicas,en su relación con los medios, lo que anadie conviene en la industria.Quienes han asistido a eventos inter-nacionales de cine, saben a la perfecciónel trato y gerencia que se ofrece a losmedios de prensa, destinando espaciosespecíficos, ofreciendo abundante ma-terial de apoyo y facilitando entrevistas,contactos y vinculaciones.Es hora de que la industria del cineadopte una actitud inteligente, sensitivay activa respecto del papel que puedendesarrollar los medios, en tanto instru-mentos y herramientas eficaces de lapromoción de un proyecto determinado.He aquí, y escrito sólo para orienta-ción, los diez consejos cruciales paraun buen manejo de la industria delcine con los medios.

1- Servicio integral. Si se plantea unlanzamiento de un proyecto, una pre-miere, por ejemplo, además de toda lalogística escenográfica, de alimentos ybebidas y seguridad, no le entregue alos medios, el mismo foldercito decolores conteniendo la misma pági-nita de información general, desapro-vechando la posibilidad de incluir fotoo avances en formato digital.

2- Ausentismo ególatra y doloroso.No sea inaccesible a los medioscuando usted siente que no los ne-cesita. Despójese del “a ce i te” y fo-mente una relación directa, amiga-ble con los representantes de losmedios. Responda el celular. Des-monte el cerco burocrático de asis-tentes para quienes “el Señor estáen reunión…deje su número”.

3- Utilitarismo. No piense, cuandovea un periodista, solo en promoversu próximo proyecto, lo que pro-voca una sensación de utilitarismoc i rc u n sta n c i a l .

4- Incumplir su palabra. Si prometea un medio o un periodista que haráuna diligencia para conseguir infor-mación, hágalo. No de la callada o laausencia por respuesta. Ese incum-plimiento dura mucho en la mentede quien esperaba ayuda.

5- Refritos. No use información yautilizada. Procure manejar con cadamedio elemento nuevo, atractivo desu proyecto.

6- Negar o regatear publicidad. Lo smedios, además de ofrecer informa-ción, son medios que requieren pu-blicidad. Apoyélos al momento dehacer su pauta publicitaria.

7- Inconsciencia de los formatosmodernos. El espectro mediáticoque ofrece la red digital, es ahora

fundamental y mucha gente siguesolo pensando en pautar lo impres-cindible en medios escritos. Unejemplo es la plataforma DIGO, delos medios del Grupo de Comuni-caciones Corripio, que está tenien-do 10 millones de visitas mensua-les y no se aprovecha convenien-te m e n te.

8- Tacto. Cuidado con las exclusivasque generan un sentimiento de in-satisfacción en los medios no se-leccionados para ofrecerlas.

9- Sentido de correspondencia. Fal -ta apoyo publicitario a los medios(incluyendo los medios web nuevosy antiguos) que sirven de platafor-ma para la industria del cine. “Unamano lava la otra y las dos lavan laca ra ” enseño hace mucho AglibertoM e l é n d ez .

10- Falta de creatividad mediática.Se imponen buscar nuevos caminosy acercamientos con los medios, pa-ra crear una relación proactiva, mu-tuamente beneficiosa.

Larimar Films,un estilo, una visiónElsa Turul de Alma, vicepresidenta Ejecu-tiva detalla el concepto de esta productora¿Cómo surge esta productora?sobre cuáles criterios?E .T. Cuando no todos conocían la leyNo. 108-10 sobre el fomento de la Ac-tividad Cinematográfica en nuestropaís, vimos una oportunidad a partirde su promulgación: la noble virtudque existe para que los empresariosinvirtieran en la industria del cine, pa-ra que los profesionales del área pue-dan desarrollarse y brindar al públicoproyectos de sano entretenimiento.Desde entonces hemos logrado inser-tarnos, creando una empresa que dasoporte a los empresarios para cana-lizar sus inversiones, damos trabajo alpersonal creativo, técnico y artístico,conectando con el público que asiste aver nuestras producciones”.

¿Cuáles son las ideas altas quenorman su trabajo en

producción de cine? Detallarlas.E .T. Queremos asegurar la mejor ca-lidad posible en los proyectos que de-sarrollamos, cuidamos el productodesde la conceptualización de la ideahasta su salida a las salas de cine.Estamos enfocados en desarrollar pro-yectos locales para nuestra gente ynuestro público, trabajamos tambiéncon la intención de que nuestros pro-yectos logren el nivel de aceptaciónnecesario e identificarse internacional-mente con un público dominicano re-sidente en el exterior.

¿Cuales han sido sus proyectoshasta ahora y cuál es suevaluación de su participaciónen los mismos y la acogida delp ú b l i co ?E .T. Hemos ejecutado cuatro produc-ciones en su totalidad, dos de ellos fue-ron proyectos que nosotros compramospara desarrollarlos, como: LOS SUPER.Para éste se creó una campana publi-citaria de cine enfocada para su mer-cado. Hicimos una estrategia focalizadamuy bien manejada que gustó y fuemuy positiva, tanto así que trajo a nues-tra casa un premio Oro en el festivalCaribe 2014 como mejor campaña pu-blicitaria para TV de bajo presupuesto.Además logró posicionarnos como una

Casa Productora de amplio conocimien-to y manejo estricto de la ley de cine.¿QUIÉN MANDA? nos permitió llevaral cine un público de personas queantes no apoyaba al cine local y quenos conectó con ellos de una maneraexcepcional. Ha dado a Larimar Filmsla oportunidad de ser socios de IN-DOMINA y contar con la distribuciónde PANTALEON para el mercado la-tinoamericano en los Estados Unidospara su remake.

¿Cómo se involucrancon Código Paz?Larimar Films le brindó la plataformade operaciones al director Pedro Urru-tia, analizamos las necesidades técni-cas que el país podía brinda a esaproducción pues una película de ac-ción necesitaba de más cuidado. De-terminamos que necesitaba una es-tructura del mejor personal de la in-dustria local, y nos vimos en la ne-cesidad de contratar a un personal ex-tranjero pues los locales de esas áreasya estaban comprometidos con otrosproyectos. Cuando Pedro determinó aqué público quería llegar, se le hizouna propuesta de los talentos que re-comendamos como productora juntoal equipo encargado de esto, siempreinterpretando sus ideas y conceptos.

Elsa Turul de Alma, de Larimar Films.


Di re c t o re s :¿quiénes ycómo son?¿Cómo es el universo de los directores decine en el país? Una revisión rápida de susprincipales características.

1. Agliberto Meléndez. Abrió el camino delcine dominicano de autor. Su Pasaje de Idasigue siendo una referencia de calidad porla seriedad con que aborda el tema mi-gratorio y el peso de las actuaciones, en-marcado todo en un guión escrito a con-ciencia. Para financiarla hipotecó casa yapartamento, Actualmente termina El Colorde la Noche, biográfico de José FranciscoPeña Gómez para lo cual le falta un em-pujón financiero final. Un maestro que llenade dignidad el cine local de trascendencia.

2. José María Cabral. Joven director deprestigio por la innovación que han im-plicado sus proyectos. Entusiasta y des-bordante de energía. Es uno de los ci-neastas de mayor compromiso con el cinede autor, realizado a costa de trabajo vo-luntario y gran esfuerzo. Despertar es suproyecto más reciente, una joya que mu-cha gente se perdió.

3. Alan Nadal Piantini. Otro talento quedecidió un dia dejar de ser realizador decomerciales para expresarse ene l cine.Tiene sentido del cine en cualquier género.Tiene en carpeta El Manuscrito, yapost-producido. Su Noche de Circo sentóun precedente de cine independiente con-sistente. Viene con un proyecto más co-mercial en lo inmediato.

4. Francisco Disla (El Indio. Imákonos) Hasido un respaldo, facilitando muchas vecesgratis su plataforma técnica para hacer ci-ne, a otros directores. Egresado de laUASD, tiene enorme sentido del cine bienhecho. El Hoyo del Diablo (terror) logroavances y luego hace la comedia Un Lio endólares, con una notable creación de per-sonajes y aciertos en su desarrollo con-ce ptu a l .

5. Juan Basanta. (Ojo de Pez), es uno de losdirectores de mayor experiencia y con-ceptos avanzados de cine. Entregó Biode-gradable, un experimento valiente y fu-turista. Ahora viene con La Gunguna, unapelícula que hemos visto y que tiene al-tísimos estándares de calidad internacionala partir de un drama bien realizado y deuna actuación coral que impactara. Hace deproductor. El director es Ernesto Alemany.

6. René Fortunato. (Video Cine Palau) Vi-deoasta. Investigador. El más importante do-cumentalista histórico del país. Adelantado asu tiempo planteó y llevó a la practica conLa Trinchera del Honor, primer gran éxito detaquilla del cine hasta que se estrenó NuevaYol, por fin llegó Balbuena en 1989 la ne-cesidad de salirse del formato de 35 mi-límetros para acudir al video como formaefectiva y económica de hacer cine al accesodel presupuesto de los nuevos cineastas.

7. Bladimir Abud. Su Lucha de Ana es unejemplo del cine que debemos hacer cuan-do se persigue elevar el perfil de lo local anivel internacional y el buen manejo deuna actriz normalmente cómica, (CheddyGarcía) hacia un trabajo dramático. Vieneahora con un experimento interesante decine veritas y social, filmado en un solo día.

8. Tabaré Blanchard e Iván Herrera. ( Lavisual sonora) Provenientes del mundo dela publicidad y los videos clips, dieron lagran sorpresa con La Montaña, un filmeque vincula lo documental con la ficción yque es una muestra de la calidad que pue-de ser alcanzada en el país. Tabaré estáenfocado en la trilogía sobre Jack Veneno.

9. José Enrique Pintor. Mención particularmerece Pinky Pintor, quien eligió familia y

nueva nacionalidad seducido por lo do-minicano y quien tenía experiencia en cine,sobre todo en empresas de doblaje en Es-paña. Productor de televisión y cine, supoestablecer una impronta cuando rompió elvelo a un tipo de comedia musical nueva(Sanky Panky) que técnicamente mejorómucho con su segunda entrega. Actual-mente desarrolla un proyecto sin prece-dente (No Hay mas remedio), una comediade situaciones inteligentemente desarro-llada a cargo de tres maestros de la ac-tuación académica (Iván García, SalvadorPérez Martínez Ángel Haché, con una ex-tendida y creativa presencia de Mozart LaPara y Marìa Cristina Camilo El guión es deJosé Antonio Pastor y Ángel de la Cruz,este último ganador de varios Premios Go-ya, con la adaptación de Miguel Alcántara.

10. Archie López. (Panamericana) Conti-nuador del ejercicio audiovisual para te-levisión y cine, a partir de la productoraque ha sido cuna y escuela para muchostalentos que ahora tienen sus propios pro-yectos. Su opción es la comedia realizadacon altos estándares técnicos y con figurasconocidas de la televisión y talentos in-te r n a c i o n a l es .

11. Ronny Castillo. Joven director-sorpre-sa para mucha gente cuando fue respon-sable de abrir una nueva opción en losgéneros fílmicos cultivados localmente con¿Quién Manda? (Larimar), que abarrotó loscines por notable atractivo visual y demensaje, además de sus actuaciones debuen nivel. Posteriormente dirige El quemucho abarca…como continuación temáti-ca y deliciosa para el público.

12. Roberto Ángel Salcedo. E x t ra o rd i n a r i otrabajador del cine, apostó por un tipo decomedia directa, con gran vocación por lataquilla, gracias a sus argumentos y per-sonajes. Muy criticado, Roberto Ángel seha ocupado de trabajar sin hacer muchocaso a los miradores del tablero.

13. Alfonso Rodríguez. Dotado de una re-cia personalidad, Alfonso es un trabajadorprecursor del cine. Se destaca por su ata-que a la piratería y capaz de incursionar endrama o comedia, ha acumulado notableséxitos de taquilla.

14. Héctor Manuel Valdéz. (Ingenio Lateral)Joven director que ha definido, tras susestudios de grado, una línea cinematográ-fica caracterizada por su seriedad concep-tual, su capacidad de innovación en losgéneros (desde sus cortos de ficción 729,primero en su género) hasta su película decarretera Al Sur de la Inocencia (road mo-vie), en la que logra hacer del paísaje delsur, un protagonista marco de las accionesh i st r i ó n i ca s .

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Lo que ofrecela Ley de Cine

La Ley 108-10 establececomo órgano superioren materia cinemato-gráfica al Consejo In-tersectorial para laPromoción de la Acti-vidad Cinematográficaen la República Domi-

nicana (CIPAC), el cual está compues-to por 12 miembros, incluyendo re-presentantes del sector privado. Den-tro de las atribuciones CIPAC se en-cuentran la aprobación de programasy proyectos que le sean sometidos porla Dirección General de Cine (DGCI-NE) y aprobar las solicitudes de apoyofinancieros para la producción deobras dominicanas a través del Fondode Promoción Cinematográfica (FON-PROCINE). A su vez el CIPAC es ase-sorado por un órgano consultivo de-nominado Comisión Consultiva Cine-matográfica (CCCINE).

Régimen de IncentivosLa Ley 108-10 y su modificación creauna dualidad de sistema de estímulos,pues establece apoyos económicos y ala vez un régimen incentivos fiscales.En este sentido, en la primera cate-goría se encuentra el FONPROCINE, elcual busca fomentar y promover la in-dustria cinematográfica y audiovisualmediante un sistema de apoyo finan-

ciero para el beneficio exclusivo deproductores, distribuidores, comercia-lizadores y exhibidores de películas do-minicanas exclusivamente. No obstante,dicho apoyo financiero está limitado enla Ley pues el FONPROCINE no podráfinanciar más del 70% del presupuestode la obra. Asimismo, la Ley excluye deeste incentivo a las películas extran-jeras, las telenovelas y las películas paratelevisión, entre otras obras.En lo que se refiere al régimen de in-centivos fiscales, la Ley establece lossiguientes requisitos generales para be-neficiarse de los incentivos fiscales:Contar con un Permiso Único de Rodaje

Contar con una póliza de seguros deresponsabilidad civil

Estar registrado en SIRECINEQue el 20% del presupuesto de la obrasea gastado en la República Domini-cana, o que el capital dominicano in-vertido no sea inferior al 20% del pre-s u p u e s t o.Contar con una participación mínimade dominicanos cuyo porcentaje varia-rá dependiendo si la obra es domini-cana o extranjera.Fuente: cinemadominicano.com/FélixManuel Lora.


DGCINE:

El buen uso de Leyestá garantizadoSe ha pasado del apoyo legal y la organización a la etapa de laregulación y el asentamiento formal de la industria

Ivette Marichal, es una mujer,que tras su sonrisa, devela,cuando se le trata a fondo, unfirme temperamento aferradoa la ley, al sentido de justiciaen función de su amor por elimpulso al cine dominicano.Ella es la segunda persona que

ocupa el principal despacho en la Di-rección General de Cine, tras la etapainicial que estuvo a cargo de Don EllisPérez (Tío Ellis, como prefiere llamar-le), resalta que luego de tres años ini-ciales de organización que sirvieronpara iniciar el trayecto, luego de pasarde un promedio de dos películas poraño, a conceder 54 permisos de rodajey a que se estrenen 14, como ha ocu-rrido en 2014, hasta iniciar ahora unaetapa de formalidad y de regulación dela industria.Marichal indica que para 2015 es pre-visible que por su propio dinamismo,se decantará mucho la industria y quela producción de películas desciendapara incluso permitir que las produc-ciones se puedan establecer y maduraren cartelera sin afectarse unas a otrascuando el tiempo entre ellas es de unao dos semanas, incluso a veces coin-cidiendo en pantalla.

No hay abusoMarichal indica a Suplemento 48, quelos mecanismos de control que se hanimpuesto en coordinación con la Di-rección General de Impuestos Inter-nos, Ministerio de Hacienda, Ministe-rio de Cultura y los organismos in-ternos de DGCINE (CIPAC, DirecciónEjecutiva, Asesoría Legal y Fomproci-ne), impiden que nadie que no estéregistrado debidamente (lo que impli-ca una supervisión de su estatus fiscal)puede hacer cine en el país, al menosal amparo de la legislación especia-lizada.

“Es imposible que nadie nos sorpren-da. Para presentar las solicitudes, de-ben pasar los aspirantes por una seriede requisitos y análisis de cada quien,incluyendo la situación fiscal” afir ma.

¿Se pueden abultar los salarios?No, afirma con claridad. Explica queDGCINE no le pone precio al trabajo

de nadie, pero que tampoco aceptaque en base a los fondos que consagrala ley (por via del bono fiscal y otrosincentivos) se establezcan pagos de sa-larios por encima de lo estipulado poruna tabla referencial que se ha ela-borado y que no está lejos de los es-tándares internacionales.Dice que no hay un monto fijo paralos directores ya que tiene que esasuma tiene relación con su experien-cia, su filmografía, su tiempo en el laindustria, las características de susp roye c t o s.Detalla que en DCGINE se trabajapor el librito, por lo que dice la ley yque si un director, por ejemplo, noesta conforme con lo que dice la ta-bla referencial de salarios, tiene laopción de presentar su caso a al Con-sejo de DGCINE, en donde se escu-chan sus argumentos y se dedice alre s p e c t o.

2.700e m p l e osnuevos ha creado la in-dustria del cine en 2013.

¿ Qu i é n e s“par tearon”la LeyNa c i o n a lde Cine?

Contar hoy con laLey 108-.10 y poderparticipar de losbeneficios que ge-nera, implicó unproceso intenso debregas internas yluchas a muchas

personas, que dedicaron jornadasenteras, debates, confrontación deideas, conciliación de enfoques.La presente es una relación limi-tada, a riesgo de ser incompleta:Leonel Fernández, José Rafael Lan-tigua, Arturo Rodríguez, Feliz Ma-nuel Lora, Omar de la Cruz, MarlonSoto, Alexander Santana, Laura Cas-tellanos, Marco Herrera, Leonel Me-lo, Mónica Melo, Ellis Pérez, YvetteMarichal, Luis Rafael Gonzalez, Car-los Francisco Elías, René Fortunato,Freddy Ginebra, Antonio Genari,Juan Vicini, Felipe Vicini, ManuelCorripio, Isabel Turul, Alfonso Ro-dríguez, Cristina Lizardo, Manuel Ji-ménez, Reynaldo Pared, Charlie Ma-riotti, Carlos Castillo y FreddyA g u a s v i va s .

(Fuente : Omar de la Cruz)

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