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TEMA 5- EL CONTRUCTIVISMO. DE STIJL: ANALIZA LAS OBRAS DE ARQUITECTURA, PINTURA Y MOBILIARIO DE LOS ARTISTAS NEOPLASTICISTAS: PIET MONDRIAN, THEO VAN DOESBURG, GERRIT THOMAS RIETVELD. ARTE ABSTRACTO La abstracción esta considerada como el movimiento rupturista más grande del siglo XX. Su iniciador fue Wassily Kandinsky, quien alrededor de 1910 abandonó conscientemente la figuración, para influir en el alma del espectador a través de la armonía entre la forma y el color. Posteriormente aparecieron diferentes corrientes abstractas como el Constructivismo (1913) y el Supramatismo (1915) rusos, y el Neoplasticismo holandés (1917). Los dos primeros se sustentaron en el uso exclusivo de la geometría cuadrado, triángulo y círculo como camino de expresión formal, si bien el Constructivismo insistía en la función utilitaria del arte y el Suprematismo fue siempre el vehículo de las ideas espirituales de Kasimir Malevich. Esta misma línea espiritual fue seguida por el Neoplasticismo, liderado por Piet Mondrian. Para conseguir sus objetos, los artistas neoplasticistas simplificaron las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: líneas, cubos, planos y colores primarios y neutros. MOVIMIENTO NEOPLASTICISTA HOLANDES – DE STIJL- Introducción Neoplasticismo es el término con el que Piet Mondrian (1872-1944) denomina en 1917 el estilo propio del grupo De Stijl (“El Estilo”), que era una alianza entre artistas, arquitectos y diseñadores alentados por el arquitecto holandés Theo van Doesburg (1883-1931). A pesar de su neutralidad, los Países Bajos sufren también las nefastas consecuencias de la 1ª Guerra Mundial y la misión del grupo De Stijl es la de crear un nuevo arte internacional con un espíritu de paz y armonía. Los neoplasticistas creen que el cubismo no ha ido suficientemente lejos en el desarrollo de la abstracción y que el expresionismo resulta demasiado subjetivo. En su opinión, la guerra ha desacreditado el culto a la personalidad y desean sustituirlo por una cultura más universal y ética. Los medios para hacerlo son la purificación o reducción del arte a sus elementos básicos: línea, color y forma. Los conceptos fundamentales del movimiento son elaborados por Mondrian entre 1913 y 1917, mientras que su cuerpo teórico y su divulgación corresponden a Theo Van Doesburg. El movimiento se propone encontrar un sistema para construir un nuevo mundo de formas coherentes y organizadas. “El estilo”, abstracto y reductor, se caracteriza por la utilización de líneas horizontales y verticales, ángulos rectos y superficies de colores. Este proceso no sirve sólo para pintar cuadros o realizar esculturas abstractas sino también para los espacios de la arquitectura. El método compositivo se fundamenta en alcanzar el equilibrio de los medios plásticos mediante una renuncia explícita a la simetría clásica y mediante el empleo de los contrastes y las disonancias de color: “La multiplicidad de los contrastes produce enormes tensiones que, suprimiéndose recíprocamente, crean un equilibrio y un descanso. Este equilibrio de las tensiones forma la quintaesencia de la nueva unidad arquitectónica” (Zevi, 1960). Otro aspecto que caracteriza al movimiento artístico es su sentido universalista y su deseo de unir el arte con la vida. Theo van Doesburg habla de una búsqueda de la unidad plástica: “Exigimos la construcción de nuestro ambiente según leyes creadoras, derivadas de un principio fijo. Estas leyes, de acuerdo con las económicas, matemáticas, técnicas higiénicas etc., llevan a una nueva unidad plástica” (T.V.Doesburg en: Benévolo, 1974). P. Móndrian asegura de forma más explícita: “En el futuro, la realización de la expresión figurativa pura en la realidad tangible de nuestro ambiente sustituirá a la obra de arte, mas para alcanzar esto es necesaria una orientación hacia una representación universal y un alejamiento de la presión de la naturaleza. Entonces no necesitaremos ya ni cuadros ni estatuas, puesto que viviremos dentro de un arte realizado. El arte desaparecerá de la vida en la medida en que la vida misma ganará en equilibrio” (Mondrian, 1961). Detrás de la mayor parte de las convicciones de De Stijl descansa una actitud espiritual o incluso mística influenciada por el libro de V. Kandinsky “Sobre lo espiritual en el arte” (1912). Estos planteamientos trascendentes y su interés por una abstracción plástica e intelectual aleja a los neoplasticistas de posiciones sociales comprometidas. Son significativas las palabras de J.J.P. Oud (1890-1963): “(…) De allí no podía surgir una sana, universal y amplia arquitectura social, es decir, de una estética tan abstracta. Sin embargo el Neoplasticismo nos ha dado, sin duda alguna, valores arquitectónicos que no quisiera perder. Mi
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TEMA5-ELCONTRUCTIVISMO.DESTIJL:ANALIZALASOBRASDEARQUITECTURA,PINTURAYMOBILIARIODELOSARTISTASNEOPLASTICISTAS:PIETMONDRIAN,THEOVANDOESBURG,GERRITTHOMASRIETVELD.ARTEABSTRACTOLaabstracciónestaconsideradacomoelmovimientorupturistamásgrandedelsigloXX.SuiniciadorfueWassilyKandinsky,quienalrededorde1910abandonóconscientementelafiguración,parainfluirenelalmadelespectadoratravésdelaarmoníaentrelaformayelcolor.PosteriormenteaparecierondiferentescorrientesabstractascomoelConstructivismo(1913)yelSupramatismo(1915)rusos,yelNeoplasticismoholandés(1917).Losdosprimerossesustentaronenelusoexclusivodelageometríacuadrado,triánguloycírculocomocaminodeexpresiónformal,sibienelConstructivismoinsistíaenlafunciónutilitariadelarteyelSuprematismofuesiempreelvehículodelasideasespiritualesdeKasimirMalevich.EstamismalíneaespiritualfueseguidaporelNeoplasticismo,lideradoporPietMondrian.Paraconseguirsusobjetos,losartistasneoplasticistassimplificaronlasformashastallegarasuscomponentesfundamentales:líneas,cubos,planosycoloresprimariosyneutros.MOVIMIENTONEOPLASTICISTAHOLANDES–DESTIJL-IntroducciónNeoplasticismoeseltérminoconelquePietMondrian(1872-1944)denominaen1917elestilopropiodelgrupoDeStijl(“ElEstilo”),queeraunaalianzaentreartistas,arquitectosydiseñadoresalentadosporelarquitectoholandésTheovanDoesburg(1883-1931).Apesardesuneutralidad, losPaísesBajossufrentambiénlasnefastasconsecuenciasdela1ªGuerraMundialy lamisióndelgrupoDeStijlesladecrearunnuevoarteinternacionalconunespíritudepazyarmonía.Losneoplasticistascreenqueelcubismonohaidosuficientementelejoseneldesarrollodelaabstracciónyqueelexpresionismo resultademasiado subjetivo. En suopinión, la guerrahadesacreditadoel cultoa lapersonalidadydeseansustituirloporunaculturamásuniversalyética.Losmediosparahacerlosonlapurificaciónoreduccióndelarteasuselementosbásicos:línea,coloryforma.Los conceptos fundamentales delmovimiento son elaborados porMondrian entre 1913 y 1917,mientras que sucuerpoteóricoysudivulgacióncorrespondenaTheoVanDoesburg.Elmovimientoseproponeencontrarunsistemaparaconstruirunnuevomundodeformascoherentesyorganizadas.“Elestilo”,abstractoyreductor,secaracterizaporlautilizacióndelíneashorizontalesyverticales,ángulosrectosysuperficiesdecolores.Esteprocesonosirvesóloparapintarcuadrosorealizaresculturasabstractassinotambiénparalosespaciosdelaarquitectura.El método compositivo se fundamenta en alcanzar el equilibrio de los medios plásticos mediante una renunciaexplícitaalasimetríaclásicaymedianteelempleodeloscontrastesylasdisonanciasdecolor:“La multiplicidad de los contrastes produce enormes tensiones que, suprimiéndose recíprocamente, crean unequilibrio y un descanso. Este equilibrio de las tensiones forma la quintaesencia de la nueva unidadarquitectónica”(Zevi,1960).Otroaspectoquecaracterizaalmovimientoartísticoessusentidouniversalistaysudeseodeunirelarteconlavida.Theo vanDoesburg habla de una búsqueda de la unidad plástica: “Exigimos la construcción de nuestro ambientesegún leyes creadoras, derivadas de un principio fijo. Estas leyes, de acuerdo con las económicas, matemáticas,técnicashigiénicasetc.,llevanaunanuevaunidadplástica”(T.V.Doesburgen:Benévolo,1974).P.Móndrianaseguradeformamásexplícita:“Enelfuturo,larealizacióndelaexpresiónfigurativapuraenlarealidadtangibledenuestroambientesustituiráala obra de arte, mas para alcanzar esto es necesaria una orientación hacia una representación universal y unalejamiento de la presión de la naturaleza. Entonces no necesitaremos ya ni cuadros ni estatuas, puesto queviviremosdentrodeunarterealizado.Elartedesaparecerádelavidaenlamedidaenquelavidamismaganaráenequilibrio”(Mondrian,1961).DetrásdelamayorpartedelasconviccionesdeDeStijldescansaunaactitudespiritualoinclusomísticainfluenciadaporel librodeV.Kandinsky“Sobreloespiritualenelarte”(1912).Estosplanteamientostrascendentesysuinteréspor una abstracción plástica e intelectual aleja a los neoplasticistas de posiciones sociales comprometidas. SonsignificativaslaspalabrasdeJ.J.P.Oud(1890-1963):“(…)Deallínopodíasurgirunasana,universalyampliaarquitecturasocial,esdecir,deunaestéticatanabstracta.SinembargoelNeoplasticismonoshadado,sindudaalguna,valoresarquitectónicosquenoquisieraperder.Mi
situaciónessimilaraladelosantiguosalquimistasque,buscandoeloro,noencontraronelorosinoalgúnotromaterialprecioso”(Benevolo,1974).Tanto los arquitectos como los pintores neoplásticos quieren romper con las prácticas artísticas del pasado: laimitacióndelanaturalezaenelcasodelospintoresylosmétodoscompositivosdelaEcoledeBeauxArtsenelcasodelosarquitectos.Estacircunstanciasetraduceendosposicionesopuestasrespectoalaformaysucomposición:lospintoresneoplásticossepreocupanabiertamenteporlaformaylacomposicióndeloscuadroscomomedioparadistanciarse de la mimesis de la naturaleza mientras que los arquitectos neoplásticos rechazan la forma y lacomposiciónenlaarquitecturaporestarligadasalaEcoledeBeauxArts.SOBREELCOLORNEOPLÁSTICOElcromatismoenlaarquitecturaneoplásticasecaracterizaporelempleodecoloresplanosyabstractos.Sugamasereduce a los tonos primarios (el rojo, el amarillo y el azul) y los neutros (blanco, negro y gris). Algunos autoresrelacionanestagamacromáticaquepodríamosdenominar“esencial”,conlanociónde“primitivismo”quepersiguenotrosmovimientos artísticos coetáneos y quemotiva a otros colegas arquitectos a recurrir al empleo del blanco(Besset,1993).El filósofoneoplatónicoM. J.H. Schoenmaekers (1875-1944)postulabaunaordenacióngeométricadeluniversoydotabaa los trescoloresbásicosdeunsentidometafísico, loquesinduda tuvouna influenciadirectaen lagamacromática del grupo. En su escritoHet Niewe Wereldbeeld(1915) afirmaba:“Los tres colores primarios sonesencialmenteelamarillo,elazulyelrojo.Sonlosúnicoscoloresqueexisten.(…)Elamarilloeselmovimientodelrayo(lavertical).(…)Elazuleselcolorquecontrastaconelamarillo(elfirmamentohorizontal).(…)Elrojoeselacoplamientodelamarilloyelazul.”Enelmismotextoofreceunajustificaciónsemejanteparalimitarlaexpresiónneoplásticaaloselementosortogonales:“Losdosvalorescontrarios, fundamentalesycompletos,queconfigurannuestratierraytodoloqueestáenellason:lalíneadefuerzahorizontalqueeselcursodellatierraalrededordelSol, y el movimiento vertical y profundamente espacial de los rayos, que tienen su origen en el centro delsol.”(Schoenmaekers,1915,en:Frampton,1981)No podemos obviar, por tanto, el sentido simbólico del color en el neoplasticismo y cierto sentido críptico(Frampton,1981).Crípticosson,sinduda,algunosdelostextosdeVanDoesburgcuandohabladelacapacidaddelaarquitecturaydelcolordeaumentarnuestraconcienciadelespacioydeltiempo:“Coloresdiferentessonenergíayestablecenuna tensiónque se extiendepor el espacio. (…) El vacío sin vida sehaceespacio vivopormediodelcolor.”ELCONTRUCTIVISMO.DESTIJL:ANALIZALASOBRASDEARQUITECTURA,PINTURAYMOBILIARIODELOSARTISTASNEOPLASTICISTAS:PIETMONDRIAN,THEOVANDOESBURG,GERRITTHOMASRIETVELD.DeSijl,Neoplasticismo.EnlamismaépocaenqueTzaraescribíaelManifiestoDadá,MondriánjuntoaVanDoesburgpublicabanelManifiestoDeSijl,opuestoenabsolutamentetodoalprimero.Silosdadaístasqueríandestruirelarteydecaracterísticasdestructivaseirracionales,DeStijlqueríasurenovacióntotaldemaneraracionalista,ordenadaysimple.Conelnombrede“DeStijl”(Elestilo)seconocealgrupodeartistasyrevistafundadosen1917porMondrianyVanDoesburgenlaciudaddeLeidenenHolanda,conelobjetivodedifundirlosprincipiosdelaneoplasticismo.Doesburg,sintetizóelespírituylaesenciadelgrupoconestafrase:“Desnudemosalanaturalezadetodassusformasysóloquedaráelestilo.”En1921seabrióalDadaísmoyen1922y1923ArpySchwittersseencargarondelaedicióndeunsuplementoDadállamado“Mecano”.Mondriandejódeparticiparenlarevistaen1924perosupublicaciónseprolongóhasta1928,siendounadelasrevistasdeartedevanguardiamásimportantesdelperiododeentreguerras.En1925MondrianseseparódelgrupopordesavenenciasteóricasconDoesburg.Esteúltimoqueríaquelalíneainclinadaformarapartedellenguajeneoplasticista,peroMondrianlasentíacomounelementodesestabilizadorCaracterísticasdeDeSijlyNeoplasticismo.
• Búsquedadelarenovaciónestéticaydelaconfiguracióndeunnuevoordenarmónicodevaloruniversal,eliminandotodolosuperfluohastaqueprevalecesóloloelemental.
• Depuracióndelasformashastallegarasuscomponentesfundamentales:líneas,planosycubos.• Planteamientototalmenteracionalista.• Estructuraciónabasedeunaarmoníadelíneasymasascoloreadasrectangularesdediversaproporción,
siempreverticales,horizontalesoformandoángulosrectos.
• Creaciónderitmosasimétricos,perocongransentidodelequilibrio,logradoporlacompensacióndelasformasyloscolores.Nuncaserecurrealasimetría.
• Coloresplanos,decaráctersaturado(primarios:amarillo,azul,rojo)otonal(blanco,negroygrises).Empleodefondosclaros.
• Destacandiseñadoresindustrialesygráficos,arquitectosydecoradores.Enlaarquitecturasebasóeneldesarrollodelatécnica,lalimpieza,laeconomíaylógicaelementalypura.ElArquitectoydiseñadormasimportanteGerritRietveld
PIETMONDRIAN,THEOVANDOESBURG,GERRITTHOMASRIETVELD.PIETMONDRIAN,fueunpintorvanguardistaneerlandés,miembrodeDeStijlyfundadordelneoplasticismo,juntoconTheovanDoesburg.Evolucionódesdeelnaturalismoyelsimbolismohastalaabstracción.Enefecto:aldedicarsealaabstraccióngeométrica,Mondrian,buscaencontrarlaestructurabásicadeluni-verso,lasupuesta“retículacósmica”queélintentarepresentarconelno-colorblanco(presenciadetodosloscolores)atravesadoporunatramadelíneasdeno-colornegro(ausenciadetodosloscolores)y,entaltrama,planosgeométricos(frecuentementerectangulares)delosyamencionadoscoloresprimarios,consideradosporMondriancomoloscoloreselementalesdeluniverso.Deestemodo,repudiandolascaracterísticassenso-rialesdelatexturaylasuperficie,eliminandolascurvas,yengeneraltodoloformal.Expresóqueelartenodebeserfigurativo,nodebeimplicarseenlareproduccióndeobjetosaparentementereales,sinoqueelartedebeserunaespeciedeindagacióndeloabsolutosubyacentetrastodalarealidadfenoménica.Comoanécdotadesusligerasexcentricidadescabemencionarqueprohibióelcolorverdeensucasa.Busca,ensuma,un“artepuro”,despojadodeloparticular,ydiceque«Elpropósitonoescrearotrasformasycoloresparticularescontodassuslimitaciones,sinotrabajartendiendoaabolirloseninterésdeunaunidadmásgrande.»Suradicalismoestalque,cuandoVanDoesburgbuscóvariacionesasusestructurasformalesapartirde1924,inclinandolosrectángulos,MondrianabandonóDeStijl.THEOVANDOESBURGen1915-16suobraempezaríaunprocesodeabstracciónygeometrizacióncoincidiendoconloscontactosconlosprimerosmiembrosdelgrupo,entrelosqueseencontrabaPietMondrian,juntoaquienfundaríaenLeidenlarevistaDeStijl,órganodeprensadelmovimientoneoplasticista,cuyoprimernúmerosaldríaenoctubrede1917.Entre1921y1923seguiríaeditandolarevistadesdeWeimar,dondeorganizaríaunoscursosparalelosalosqueseimpartíanenlaBauhaussobreelnuevoestiloalosqueasistiríanmuchosdelosestudiantesyprofesoresdelaBauhaus.DurantesuestanciaenWeimar,VanDoesburgtambiénhabíaentabladoamistadconlosconstructivistas,especialmenteconLászlóMoholy-Nagy,ElLissitzkyyHansRichter,quepertenecenalmovimientoConstructivista.Ambosmovimientosteníanunobjetivocomún:proponerlareconstrucciónmaterialyespiritualdelmundo.TheovanDoesburgfueelprimerartistaabstractoquecontribuiríaamodificarlavisióndelaBauhaus,.Elimpactoquecausaronaproximadamentealmismotiempolainfluenciadelavanguardiarusa,representadaporElLissitzky,ylaholandesa,delamanodevanDoesburg,seríadecisivoparalograrelcambiodeunmétododeenseñanzayunaactitudbasadaenelartesanadoaldelaestéticadelamáquinaylaproducciónenmasa,quetendríalugaren1923.5GERRITTHOMASRIETVELD(24dejuniode1888enUtrecht,PaísesBajos–25dejuniode1964),fuecarpintero,diseñador,arquitecto.Hijodeebanistaaprendióeloficioeneltallerdesupadre.En1918,Rietveldpusoenmarchasupropiafábricademuebles,mientrasestudiabaarquitectura.Enelveranode1918diseñalaSillaRojayAzul,aunqueenunprincipiosuacabadoesenmaderanatural,noeshasta1924queinfluenciadoporelmovimientoDeStijl,delcualformabapartedesde1919,cambiaelacabadodelamismaporloscoloresqueahoraconocemos,siendoademáselañoenquesegraduaríacomoarquitecto.En1919empiezaacolaborarconTruusSchröder-Schräder(interiorista)En1923participaenlaexposicióndearquitecturaStiljianadeL'EffortModerneenParís,ycolaboraconVilmosHuzareneldiseñoparalaexposicióndeartedeBerlín.En1924proyectójuntoSchrödersuobraarquitectónicamásconocidalaCasaRietveldSchröder,enUtrecht.Lacasatieneunaplantabajaconvencional,siendoradicallapartealta,enlaquelasparedessoncorrederas,parapodermodificarelespacio.EldiseñopareceunarealizacióntridimensionaldeunapinturadeMondrian.RietveldrompióconelmovimientoDeStijlen1928yseunióalNieuweZakelijkheid.EsemismoañoseadhirióalCongresoInternacionaldeArquitecturaModerna(CIAM).En1934diseñólasillaZig-ZagycomenzóelproyectodelMuseovanGoghenÁmsterdam.Proyectodelcualsolorealizarábocetos,periodomuyimplicadosocialmente,sobretodoconsuarquitecturasocialytambieńeneldiseño
demobiliariobaratoyfácilderealizar(serieKrat).En1951diseñaunaexposiciónretrospectivasobreelmovimientoDeStijlenÁmsterdam,Venecia,NuevaYork.En1954serealizasuprimeraexposiciónretrospectivaenelCentraalMuseumdedicadaasuarquitectura.EsconsideradounodelosarquitectosmásimportantesdeHolanda.OBRASPietMondrian-Composiciónenrojo,amarilloyazul.1921Loprimeroquedestaca,eselrectángulorojo,despuéselrectánguloamarillo,elasuntoconelrectánguloazulesquepareceformarpartedelfondoblanco,yaquenoseencuentrarodeadoporunmarconegro,adiferenciadelosotrosdos.Supongoquelaleydepregnanciaeslamásobviaenestaobra,puesutilizaformassimples.Tambiénsevenelementosdelaleydesegregacióndelasunidades,pueslaslíneaspuedenversecomoungrupodeelementossimilares.Laleydelajerarquizaciónresultabastanteobvia,pueselprimerobjetoquesaltaalavista,comoyadije,eselrectángulorojoyluegolosotrosdos,aunquetambiénpodríanjerarquizarseencuantoatamañooencuantoasudisposición,teniendoelrectángulosazulhastaabajoyelamarillohastaarriba.Nopodríadecirqueexistauncontrastemuymarcado,sinceramentecreoquelaúnicarelaciónobviaeslaqueexisteentrelaslíneasyelfondo.PietMondrian,Cuadro1.1921Loprimeroenllamarlaatencióneselrectángulorojo,ahorademayortamaño,aunquesigueusandolosmismoselementos,ahorasonmáslosqueintroduce,creoqueesuncomposiciónmásíntegra,loselementosserelacionanmejorademásdequeahoraexistenvariosgruposyalgunosdeellospuedeninterpretarsetambiéncomopartedelfondo.Lajerarquizaciónpodríaverseenespiral,partiendodelrectángulorojohaciaabajoyalaizquierda.GerritRietveld.CasaSchröder.1924–UtrechtEstaobraarquitectónicanosóloesunaobradelneoplasticismo,contieneelementosimportantesdelaarquitectura,comoelusodematerialescomoelvidrioyelacero;ademásintroduceelusodelaplantalibre,quesecontraponealoscuartosencuadroscerradosutilizadoscomúnmente.Lacasatienedosniveles.Laplantabajaconstadecocina-comedorsalón,unasaladelectura,unespaciodeestudio,quehasta1933GerritRietveldutilizadoparasupropiaoficina,dormitoriodelasirvientayuntrastero.Comopartedelmovimiento,loscoloresprimarioscomoelrojo,azulyamarillo,seutilizanprincipalmente,eninterioresyexterioresLaplantasuperiorseconsideróáticodeacuerdoconelcódigodeconstrucciónTodoslosdormitoriosseencuentraeneseespacioylashabitacionesestabandivididassóloportabiquesmóvilesElconceptofueutilizadoparaquelosniñospodríantenerunmayorespacioabiertoparajugarduranteeldíayluegocerrarlahastatenerunahabitaciónmásprivadaporlanoche.
