Tema 5 Narra Dores
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escrituracreativa.net [email protected] 1 TEMA 5 NARRADORES El narrador puede enfocar los hechos desde dentro (interno) o desde fuera (externo) del relato, según sea su perspectiva. De esta manera los clasificamos en tres grupos: a) Omnisciente. El narrador es superior al personaje, lo ve todo y lo sabe todo. Narrador omnisciente: Tiene un conjunto de conocimientos más amplio que el del personaje. Juega y opina. Elige un ángulo de visión desde donde nada se le escapa. Es la voz de la épica y de las novelas del siglo XIX. La visión total responde a estas características: - Una voz que no se sabe de dónde proviene. - Suele usar la tercera persona del singular - Puede saber lo que va a ocurrir y lo que ocurrió. (Omnisciente) - No tiene un lugar fijo. Se mueve sin trabas en el tiempo y el espacio. (Omnipresente) - No participa en los acontecimientos - No hace ninguna alusión a sí mismo - Tiene control de todo. - Puede reflejar los pensamientos de varios personajes. - Interpreta la oposición de los personajes b) Testigo. El narrador sabe menos que el personaje.
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Narradores
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TEMA 5
NARRADORES
El narrador puede enfocar los hechos desde dentro (interno) o desde fuera
(externo) del relato, según sea su perspectiva. De esta manera los clasificamos
en tres grupos:
a) Omnisciente. El narrador es superior al personaje, lo ve todo y lo sabe
todo.
Narrador omnisciente:
Tiene un conjunto de conocimientos más amplio que el del personaje. Juega y
opina. Elige un ángulo de visión desde donde nada se le escapa. Es la voz de
la épica y de las novelas del siglo XIX.
La visión total responde a estas características:
- Una voz que no se sabe de dónde proviene.
- Suele usar la tercera persona del singular
- Puede saber lo que va a ocurrir y lo que ocurrió. (Omnisciente)
- No tiene un lugar fijo. Se mueve sin trabas en el tiempo y el espacio.
(Omnipresente)
- No participa en los acontecimientos
- No hace ninguna alusión a sí mismo
- Tiene control de todo.
- Puede reflejar los pensamientos de varios personajes.
- Interpreta la oposición de los personajes
b) Testigo. El narrador sabe menos que el personaje.
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Narrador deficiente:
Posee un conjunto de conocimientos menor que el personaje. Abunda en los
textos de género negro y sirve como apuesto al omnisciente. Con él se elimina
la interferencia del novelista y del narrador en el mundo de sus personajes, los
personajes mismos llevan la voz del relato. Es objetivo e impersonal.
De este grupo de narradores destacamos el narrador testigo.
Si el narrador es testigo:
- Su nivel de información es limitado
- Focaliza desde un ángulo especifico
- Mínimas alusiones a sí mismo
- En este caso el lector sospecha a dúo con el narrador.
Otra posibilidad es que el narrador testigo no intervenga en la acción y lo
realice a través de un manuscrito o un informe.
El narrador testigo es menos coercitivo que el omnisciente, aunque ambos
pertenezcan a la tercera persona.
c) Protagonista. El narrador está en el mismo plano que el personaje.
Narrador equisciente.
Posee un conjunto de conocimientos igual que el del personaje. Filtra su relato
a través de los personajes cuya óptica se convierte en punto de vista de
referencia.
El narrador equisciente es una información objetiva más una conciencia.
Si el narrador es equisciente:
- Habla a través de la visión de un personaje
- Permite mayor libertad al lector
De este grupo de narradores destacamos el narrador protagonista.
El narrador protagonista:
- su visión es parcial
- Puede ser mas o menos subjetivo
- Utiliza la primera persona del singular
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- Da a conocer con naturalidad los pensamientos y hace parecer
autobiográfica.
DIFERENCIAS ENTRE LOS NARRADORES
El narrador puede utilizarse en primera, segunda o tercera persona y a su vez
verse dentro de la acción o desde afuera, es decir, ser un narrador externo o
interno.
Más o menos el esquema sería este:
PUNTO DE VISTA
INTERNO EXTERNO
TESTIGO PROTAGONISTA
NO-OMNISCIENTE OMNISCIENTE
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Normalmente la tercera persona no está inmersa dentro de la acción y mira
desde fuera los hechos de los que informa.
Un narrador en primera persona suele funcionar como un narrador testigo y
este, está implicado dentro de la acción.
DESDE UN PUNTO DE VISTA INTERNO
Los relatos o novelas escritas en primera persona, tanto si se trata de
protagonistas como de testigos narradores, suelen, por lo general, poner más
peso en la construcción y evolución de los personajes.
La escritura en primera persona, tiende a favorecer las historias donde lo que
se narra es la evolución psicológica de un personaje desde el interior.
El narrador situado desde el punto de vista interno suele ser:
- El protagonista o uno de los protagonistas de la historia. Es lo que
denominamos como narrador protagonista.
Nos cuenta su historia (Lazarillo de Tormes por ejemplo) con la pretensión de
hacer creer a los lectores que se trata de una historia autobiográfica y dota con
ello a las historias de una mayor inmediatez.
La tercera persona pretende, o simula, ser más objetiva. El narrador está fuera
de la historia y nos la cuenta sin necesidad de emocionarse ni de implicarse en
ella. Su lenguaje será, en general, neutro, directo y correcto. En cambio, la
primera persona narrativa siempre contará una historia de modo subjetivo,
aunque sus juicios de valor sean más o menos acertados. En el caso de
escribir en primera persona debemos fundirnos hasta confundirnos con el
personaje que habla y narra su historia a través de nosotros.
- También puede ser un personaje secundario que narra en primera
persona. Es lo que llamamos como narrador testigo.
Este es un narrador en primera persona, pero no el protagonista.
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Es un observador que está dentro de la historia y que cuenta lo que le ha
pasado a otro.
De algún modo se parece al narrador equisciente, porque no tiene acceso a los
pensamientos del resto de los personajes.
El narrador testigo es, tal vez, el más incómodo de utilizar, porque necesita
conocer la historia que va a contar a través de sus observaciones parciales.
Deberá recoger datos fragmentados de lo que ve, de lo que escucha, de lo que
otros le cuentan...
El acceso a las informaciones necesarias para completar la historia que debe
relatar es uno de los problemas a los que se enfrenta el narrador testigo,
genera una serie de recursos literarios que pueden dar mayor vivacidad a la
historia: conversaciones, cartas, noticias, interrogatorios y suposiciones
- En una primera persona neutral, el narrador adopta el punto de vista del
protagonista que cuenta su historia en primera persona.
Narrador en primera persona del plural
Tiene la desventaja de hablar en plural consiguiendo que no existan muchas
particularidades propias de un único personaje narrador. Es raro encontrarse
con este narrador en la literatura, y dificultoso de trabajar, pero podéis tomar
como ejemplo este extracto de Caballeros de fortuna de Luis Landero:
“Desde que se recuerde, nunca ha faltado aquí un grupo de observadores
imparciales. En otros tiempos llegaron a ser más de treinta, pero ahora apenas
somos media docena, y aquí nos pasamos las jornadas, alineados en un banco
corrido de piedra y con los pies mecidos en el aire. El forastero o el curioso no
necesita observar siquiera las novedades que se producen a su alrededor; con
vigilar los pies es suficiente. Si se mueven, es que algo está ocurriendo, y
según el vaivén así el tamaño del suceso; si enseguida vuelven a parase, es
que se trata de una falsa alarma. La historia de este pueblo, como la de tantos,
la han ido escribiendo las generaciones al ritmo de los pies”.
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NARRADOR EN SEGUNDA PERSONA
Segunda persona narrativa. El narrador habla en segunda persona, con lo que
se produce un diálogo o monólogo del protagonista consigo mismo. La
segunda persona es un modo del relato cuyo efecto suele ser inusual y
complejo. Generalmente, el narrador observa a dicho personaje y crea la
impresión de darle ordenes. Produce un efecto intimista
Está dirigido a un tú concreto y no a un lector genérico. No debemos confundir
el destinatario de una narración (el receptor de la carta, el narratario) con el
protagonista ni con el del narrador.
Los tiempos del pasado son los naturales para la narración.
Un relato en segunda persona tiene al menos tres posibilidades con tres
tiempos verbales distintos:
Segunda persona y futuro: tiene siempre un cierto tono de promesa o
amenaza.
Segunda persona y presente: Se acerca muchas veces a unos consejos o
instrucciones.
Segunda persona y pasado: Supongamos que alguien ha perdido la memoria,
o que ha mentido antes y otro (el narrador) le dice la verdad o se lo reprocha.
Por la rareza de encontrar relatos en segunda persona he querido incluiros en
esta lección como texto de apoyo el relato integro: Usted se tendió a su lado,
de Julio Cortazar donde se usa este tipo de narrador.
DESDE UN PUNTO DE VISTA EXTERNO
Narrador en tercera persona
La historia se cuenta a sí misma, desde tiempos inmemoriales, los escritores y
los lectores aceptan el pacto implícito de que existe un narrador, que no
aparece por ninguna parte y que nos relata la historia. Estamos hablando,
claro, del narrador en tercera persona.
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El narrador en tercera persona es el narrador por excelencia. Omnisciente o
equisciente. Suele dar mayor protagonismo a la acción que sucede en su
interior y algo menos a la construcción de los personajes.
Son historias más objetivas, con más acción por lo general, donde el peso de la
narración lo lleva la sucesión de acontecimientos.
De la tercera persona, no se sabe a quién pertenece la voz, que no es la del
autor ni la de los personajes, es un narrador externo.
De todas maneras, como el interno, se debe otorgarle una personalidad y una
posición con respecto a la historia que narra, que nos permita saber lo lejos o
cerca que está del personaje principal.
De entre los narradores en tercera persona los más comunes son.
- Tercera persona omnisciente: el narrador describe lo que los personajes
sienten, ven y oyen y los hechos que no han sido presenciados por
ningún personaje.
Narrador omnisciente
Se sitúa donde nunca podemos verlo, pero él lo sabe todo. Conoce a todos los
personajes, sabe lo que piensan, su pasado, lo que sienten, lo que no dicen y
lo que pretenden.
No sólo este narrador es omnisciente, sino que además es omnipresente. Si el
narrador omnisciente no nos dice algo de un personaje, no es porque lo
desconozca, sino porque nos lo oculta deliberadamente.
Es el más utilizado en la literatura. Es, tal vez, el más cómodo y el que nos
puede hacer cometer más errores. Por ejemplo, si este narrador oculta algo, el
lector piensa que lo hace con premeditación, puede llegar a pensar que esta
jugando con él. El segundo problema es el de la posible manipulación, puede
juzgar, manipular, distorsionar y obligar a los personajes a hacer, decir o
pensar cualquier cosa que convenga a sus propósitos. El tercer problema es el
de la credibilidad, nunca nos es dada a nosotros la capacidad de penetrar en la
mente de los otros como si fuera la nuestra. El narrador omnisciente rompe las
reglas y se sitúa por encima de todos nosotros, y esto puede hacernos
desconfiar.
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Un caso extremo del narrador omnisciente sería el del narrador súper
omnisciente, que no sólo lo sabe todo, sino que además sabe lo que no sabe ni
siquiera ninguno de los personajes.
Narrador equisciente
Es un narrador en tercera persona, pero que renuncia a los poderes
extraordinarios de la omnisciencia. No sabe nada de lo que piensan o sienten
los personajes, aunque los observa con detenimiento. Dicho de otra manera, es
un narrador cinematográfico.
Conserva los poderes de omnipresencia: está en todas partes. Pero no penetra
en las mentes de los personajes, y no conoce el pasado ni el futuro del mismo.
Es un narrador algo más incómodo de manejar, pero al mismo tiempo es
mucho más cercano a los lectores.
- Tercera persona limitada: el narrador se refiere a los personajes en
tercera persona, pero sólo describe lo que puede ser visto u oído
pensando en un solo personaje.
- Tercera persona observadora, el narrador cuenta los hechos de los que
es testigo como si los contemplara desde fuera, no puede describir
desde el interior de los personajes.
VENTAJAS Y DESVENTAJAS
Si necesitas entrar y salir de las conciencias de tus personajes te ira bien el
narrador omnisciente, es él mas indicado para contar hechos insólitos o poco
probables. Es útil para contar lo más increíble.
Si prefieres mostrar a los personajes a través de sus acciones y actitudes, te ira
bien el narrador testigo o narrador cámara. Conviene usarlo, por ejemplo, en la
literatura policíaca en la que el narrador y lector deducen juntos lo que ven.
Un narrador en primera persona tiene todas las limitaciones de un ser humano.
Está obligado a informar sólo lo que sabe. El lector empatiza más con este
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narrador pues al relatar en primera persona este tiene acceso a su mente, sus
sueños, sus recuerdos. Es una voz más cercana.
GRADOS DE ACERCAMIENTO PSICOLÓGICO
Cada narrador tiene un grado de información determinado; sabrás que una voz
te conviene ya no sólo por el tono, sino por la cantidad de información que
puede manejar.
Del grado de conocimiento del narrador depende el relato. Sabe mucho o poco,
pero mantiene la coherencia. Para ello métete en la piel de tu narrador y
averigua si puede conocer la información que da.
¿A qué distancia se coloca el narrador?
Una vez hecha la selección debes seguir la lógica interna del narrador escogido
y situarlo a una distancia determinada. Asimismo el narrador puede flotar,
caminar o adentrarse en los personajes.
En el cine se nota más fácilmente las diferencias que producen los diferentes
puntos de vista, según donde se coloque la cámara.
Hay una perdida de intimidad en la omnisciencia que suele narrar la
impersonalidad. Chejov aconsejaba ser frío e impersonal para describir
situaciones penosas.
A menos objetividad y cuando el punto de vista es individual, hay mayor grado
de intimidad entre narrador y personaje y es más disoluta la voz del autor.
Hay que preguntarse ¿Quién puede ganar o perder con la forma de narrar una
historia?
-Grados de cercanía.
- Estilo indirecto libre, reproduce el contenido de un discurso exterior o
interior de un personaje en su propia voz.
- Directo, solo interviene en el habla para estructurarla.
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- Directo libre, renuncia a su papel del mediador, cercano al monologo
interior.
Hay que calcular la medida del distanciamiento psíquico, distancia que siente el
lector entre sí mismo y los sucesos que se relatan en el texto.
Para que os sirva de relación en el siguiente ejemplo, el 1 correspondería a la
máxima distancia posible y el 5 al distanciamiento nulo, con el lector.
1- Era el cinco de mayo de 2007. Un hombre delgado salió de la casa.
2- Antonio Pérez nunca se había parado a pensar demasiado en la ola de
calor que caía sobre la ciudad.
3- Antonio odiaba el calor.
4- ¡Señor!. Como odiaba ese maldito bochorno.
5- El calor. Bajo la camisa, dentro de los zapatos, sudando, decidido a
calentarte hasta los huesos.
Cuando el distanciamiento psíquico es grande contemplarás la escena como si
estuviéramos lejos, es nuestra posición habitual en el cuento, donde sucede
algo muy remoto en el tiempo y en el espacio.
A medida que la distancia se acorta, que se aproxima la cercanía al objeto o al
personaje, nos acercamos al terreno normal del relato oral (2 y 3) o la novela
realista (2 al 5).
Lo que importa es que este efecto sea controlado.
Otra posibilidad es el multiperspectivismo, donde se superponen voces y se
crea un efecto tridimensional, pero es complicado con estos narradores
mantener un buen equilibrio sobre la línea argumental.
Pero esto lo vamos a ver un poquito más adelante.
