El teatro a partir de 1940

TEMA 70. EL TEATRO A PARTIR DE 1940

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11. TENDENCIAS DE LA ESCENA EUROPEA EN EL SIGLO XX

12. EL TEATRO ESPAOL DE LAS LTIMAS DCADAS.

22.1. INMEDIATA POSTGUERRA.

22.1.1. TEATRO DEL EXILIO:

32.1.2. TEATRO TRADICIONAL:

42.2. EL TEATRO REALISTA.

52.3. EL NUEVO TEATRO ESPAOL.

52.4. TEATRO EXPERIMENTAL

62.5. LOS LTIMOS AOS:

1. TENDENCIAS DE LA ESCENA EUROPEA EN EL SIGLO XX

Hacia el cambio de siglo el teatro triunfante es el realista que pretende ser un reflejo exacto de los ambientes y caracteres que presenta. Tales convenciones seran atacadas desde varias nuevas corrientes dramticas:a) El teatro simbolista, que pretende trascender la realidad;b) El teatro expresionista que la distorsiona;c) El teatro surrealista que incluye elementos ilgicos, onricos y delirantes.En el perodo de entreguerras aparecern dos autores que repercutirn decisivamente en el desarrollo posterior del teatro con sus nuevos planteamientos: Bertold Brecht con su teatro racional y poltico y Antonin Artaud que practica el llamado "drama alucinante".La renovacin teatral contina tras la Guerra Mundial con el teatro del absurdo cuyos autores ms destacados fueron Ionesco y Samuel Beckett. Este tipo de teatro tendr amplio seguimiento, sobre todo en Francia. Caractersticas:a) Los temas predominantes son de inspiracin existencialista (Sartre, Camus...).b) Las formas de expresin dramtica tambin sufren modificaciones respecto al teatro anterior: se dan acciones incoherentes, situaciones ilgicas, el lenguaje pierde rigidez incluyendo frases sin sentido, entrecortadas, balbuceos...2. EL TEATRO ESPAOL DE LAS LTIMAS DCADAS.

Las piezas estrenadas hasta aproximadamente finales de los aos 70 en Espaa se caracterizan por:

a) Dosificacin de la intencin crtica sin atacar a fondo problemas graves.b) Tendencia al teatro cmico, con muchos enredos de personajes. Tampoco faltaran dramas serios que planteaban problemas morales o el drama histrico, que propaga principios espirituales o nacionales.c) Los decorados de las obras son interiores de casas acomodadas debido al estatus de los personajes que las protagonizan (grandes cortinajes, muebles lujosos, mayordomos, doncellas...).d) Incorporacin de tcnicas cinematogrficas para construir una accin rpida (cambios constantes de lugar y de tiempo).e) El sistema de valores inmovilistas que se transmite es el que procede de la alta comedia decimonnica y que pasa por Benavente: defensa de la honradez, fidelidad, amor ordenado mediante la presentacin de las desgracias a las que conduce su contrario...f) Repeticin de temas. Se crean un nmero considerable de obras en torno a las mismas cuestiones: adulterio, infidelidad...2.1. INMEDIATA POSTGUERRA.

La guerra civil marc en dos direcciones la evolucin del teatro espaol a partir de 1940. Por un lado, una serie de autores comprometidos con el bando republicano fueron obligados a exiliarse. Por otro, los dramaturgos de las generaciones siguientes tuvieron que enfrentarse a una rgida censura impuesta por el rgimen dictatorial.En el primer caso, autores como Max Aub, Alejandro Casona o Rafael Alberti siguieron escribiendo en otros pases, Mxico y Argentina, sobre todo. Pero el exilio trae consigo una serie de problemas, entre ellos la desvinculacin con la trayectoria escnica espaola y el cambio de pblico a que se ven obligados.En el segundo, el teatro aparece ms mediatizado que la novela o la poesa. Es el gnero artstico ms vigilado: no slo hay una censura previa a la representacin, hay tambin la posibilidad de clausurar las representaciones si se sospecha el ms mnimo indicio de alteracin pblica.Dentro de la alta comedia en la lnea benaventina cabe destacar a Pemn, Luca de Tena, Edgar Neville o Joaqun Calvo Sotelo. Son autores que haban ya escrito dramas antes de la guerra y que tenan como rasgos ms destacables el predominio de la comedia de saln y el cuidado hasta el detalle de dilogos puestos siempre en boca de personajes extrados de los sectores sociales ms acomodados.En el teatro cmico destacan Jardiel Poncela y Miguel Mihura. Poncela se propone renovar la risa incluyendo en sus comedias elementos inverosmiles que no tardaran en chocar con el gusto predominante del pblico. A ambos se les considera los introductores del teatro del absurdo en Espaa.2.1.1. TEATRO DEL EXILIO:

Su fecundidad, en los primeros aos, es sorprendente, hasta el punto de que cabe afirmar que, en la inmediata posguerra, el verdadero teatro espaol no est dentro, sino fuera de Espaa. Comprobamos as cmo, a pesar de haber sido arrancado de su medio, el gran movimiento renovador de los aos treinta tiene la suficiente energa para prolongarse y desarrollarse, no slo porque hay dramaturgos que escriben, sino tambin porque hay una actividad teatral continuada. En este aspecto, el mrito mayor corresponde a Margarita Xirgu, cuyo nombre es ya un smbolo de la Espaa peregrina.Rafael Alberti. Es en el exilio donde, al someter toda su literatura a una inteligente autocrtica, alcanza los mayores logros dramticos. De stos hay que considerar, en primer lugar, Noche de Guerra en el Museo del Prado, donde los personajes van a ser figuras de cuadros del Museo del Prado.Del teatro del exilio de Alberti tambin conviene mencionar El trbol florido, El adefesio y La Gallarda. En estas obras, el autor se entrega a una rigurosa meditacin espaola, y es el pueblo, ahora en su pasado ancestral, en sus mitos, donde encuentra hondura y grandeza.

Max Aub. Su amplia y compleja obra dramtica apenas ha pisado los escenarios. Casi todo su teatro en el exilio es la gran epopeya del hombre de ese momento, que ha vivido y padecido la Guerra espaola, la Guerra Mundial, los campos de concentracin, la persecucin antisemita, el exilio, la guerra fra...

Es un teatro de lucha que recurre a un realismo pico y documental, que convertir cada escenario en un gran fresco histrico. Ejemplos de obras extensas son La vida conyugal, Cara y cruz, Morir por cerrar los ojos, San Juan y No.Tambin escribi obras en un acto, en las que presenta una situacin lmite, y al final esa situacin se rompe, a diferencia de lo que sucede con el teatro de vanguardia, donde el final suele ser un "final sin final".Alejandro Casona. A diferencia de Max Aub o Alberti, sus obras anteriores a la guerra tienen mayor inters que las posteriores. En estas ltimas, Casona se plantea la exigencia de llegar a toda costa al pblico de los teatros. Para ello, renuncia a presentar una problemtica espaola (en la lnea crtica que haba iniciado antes del exilio con Nuestra Natacha) y cultiva la comedia burguesa de evasin: La dama del alba, Los rboles mueren de pie... Se trata de comedias muy bien escritas, con mucho sentido de la situacin dramtica, dilogos cuidados, apuntes poticos y mucha evasin de la realidad a base de alentadores finales.

Pedro Salinas. En su exilio americano escribi un teatro caracterizado por su inventiva y pulcritud literaria, por la transparencia de su lenguaje, por su hondo sentimiento potico y por su capacidad para armonizar diferentes tradiciones.Este teatro, indito en los escenarios comerciales, consta de dos obras de larga extensin (Judit y el tirano y El Director) y de doce piezas en un acto, entre las que destacan La fuente del Arcngel y Los Santos.Fernando Arrabal. Este autor, exiliado voluntariamente, ofrece una visin muy personal, profundamente renovadora. Su teatro implica una revolucin total, con la que anuncia y prefigura la mayor parte de lo que se llama el "nuevo teatro". Arrabal hace su literatura al margen de la sociedad, a causa de un radical rechazo de la misma y en un proceso que va desde una marginacin crtica hasta una ofensiva belicosa contra el mundo. En su obra ha permanecido inalterable un sustrato de raz surrealista que explica la fundamental unidad de tono de toda su obra.Entre sus obras, se pueden mencionar El triciclo, El laberinto, Pic-Nic, El cementerio de automviles, Orquestacin teatral, EL arquitecto y el emperador de Asiria o El jardn de las delicias...2.1.2. TEATRO TRADICIONAL:

Con Jacinto Benavente como gua prximo, una serie de autores desarrollan un teatro cuyas caractersticas he indicado antes. Nombres representativos de este teatro son Vctor Ruiz Iriarte (que obtuvo xitos considerables con comedias como El land de seis caballos o El carrusel); Edgar Neville (autor de obras amables e ingeniosas como El baile, cuyo rasgo ms destacable es el humor); Jos Antonio Gimnez Arnau (con una pieza que alcanz extraordinario xito: Muri hace quince aos); y Horacio Ruiz de la Fuente (con comedias muy desiguales, como La muerte da un paso atrs).Mencin aparte merece Miguel Mihura, puesto que su teatro de humor es profundamente novedoso. En Tres sombreros de copa su argumento es renovador, al ser un alegato a favor de la libertad y en contra de la vida cotidiana sin fantasa ni humor. La forma es, asimismo, rupturista, ya que se construye a base de frases que nunca se pronunciaran en la realidad. El resultado es un humor muy particular, derivado del cdigo lingstico empleado, de la paradoja, de la situacin absurda.La irrepetible comedia Tres sombreros de copa no logr, por ser estrenada a destiempo, encauzar la renovacin teatral, y Mihura, comprendindolo as, inicia una evolucin que algunos crticos han calificado de decadencia. Ahora, con obras como Melocotn en almbar o Isabel y la extraa familia, estamos ante la comedia burguesa de evasin bien construida, humorstica, y con argumentos de intriga, pero la renovacin se ha perdido.En esta renovacin del teatro por medio del humor jug un papel importante Enrique Jardiel Poncela, que, aunque estrena antes de la guerra, despus de ella sigue ofreciendo algunos ttulos interesantes. Entre ellos destacan, sobre todo, Elosa est debajo de un almendro y El pauelo de la dama errante. En la primera de ellas encontramos todos los ingredientes del teatro de Jardiel: una puesta en escena originalsima, una intriga inverosmil en apariencia, una serie de personajes muy eficaces a la hora del humor, y todo ello servido por un dilogo muy ingenioso.2.2. EL TEATRO REALISTA.

Nace, hacia comienzos de los 50, un nuevo teatro algo ms inconformista y existencial que tiene como exponentes ms destacados en Historia de una escalera (1949) de Buero Vallejo y en Escuadra hacia la muerte (1953) de Alfonso Sastre. Ms adelante, hacia 1955, abandonaran la temtica existencial y abordaran un teatro de tintes ms sociales, en consonancia con lo que se vena haciendo en el gnero narrativo.Por estos aos surge, junto al pblico burgus, un pblico nuevo, juvenil y universitario que pide otro tipo de teatro. Todo ello coincide con la consolidacin del realismo social en la novela. Alfonso Sastre ser el principal teorizador del teatro de protesta y denuncia en su obra Drama y sociedad.

Alfonso Sastre inaugura lo que podemos llamar la tendencia del teatro social. A partir de sus primeras posiciones tericas, lo social ha de estar por encima de lo artstico. Sastre intentaba interpretar la realidad y sobre todo, transformarla. Por eso intenta un teatro combativo, denunciador y radical.

Los dos temas claves de sus "dramas revolucionarios" son el de la tragedia de la revolucin, pues sta es concebida siempre como un sacrificio cruento, y el de la tragedia del orden social injusto. Ejemplos: La mordaza, Muerte en el barrio, Guillermo Tell tiene los ojos tristes, o Asalto nocturno.Otros autores del compromiso realista son Lauro Olmo (La camisa, English Spoken...) Jos Martn Recuerda (El teatrito de don Ramn, Las salvajes de Puente San Gil y Como las secas caas del camino); Jos Mara Rodrguez Mndez (Bodas que fueron famosas del Pingajo y la Fandanga); y Carlos Muiz (Telaraas, El grillo y Las viejas difciles).Los temas mayores son los de la injusticia social, la explotacin del hombre por el hombre, las condiciones inhumanas de vida del proletariado y de la clase media baja, su alienacin, su angustia y su miseria social y existencial, etc. El lenguaje de esa dramaturgia es con frecuencia violento, sin eufemismos y conlleva una consciente intencin de desafo a los pblicos burgueses. Los protagonistas suelen aparecer como vctimas de la sociedad por excelencia.

2.3. EL NUEVO TEATRO ESPAOL.

Hacia finales de los 60 aparece un movimiento de renovacin caracterizado por su acercamiento al teatro de otras partes de Europa y la valoracin del "teatro independiente" frente al comercial. A la cabeza de este movimiento se encuentra Catalua, principalmente con el grupo Els Joglars de Albert Boadella.Frente a los creadores de textos, los "nuevos" se presentan como creadores de espectculos. Se advierte un gran "teatralismo", mucha preocupacin por la puesta en escena, de manera que lo literario pasa a un segundo plano. Como rasgos principales de este nuevo teatro independiente tenemos:

a) Carcter heredero de los "teatros de cmara" (particulares) opuestos al teatro comercial.b) Valoracin de la investigacin a travs de una continua autocrtica que conduce a nuevos ensayos.c) Se reduce la importancia del trabajo individual y se revaloriza el teatro como labor de conjunto.d) Consideracin del texto como apoyo del espectculo y no viceversa.e) Configuracin del espectculo en funcin de los destinatarios.Dentro de los dramaturgos del nuevo teatro hay que destacar a Jos Ruibal. (El hombre y la mosca o La ciencia de birlibirloque), cuya obra responde a un explcito deseo de "escribir contra el pblico". Se trata de textos de difcil comprensin que rara vez se han llevado a escena.Otros autores destacables dentro de esta corriente son Miguel Romero Esteo, Luis Riaza, o Jos Mara Bellido.

2.4. TEATRO EXPERIMENTAL

Tambin en estas ltimas dcadas han surgido unas nuevas tendencias, al margen del teatro comercial, que pretenden buscar nuevas formas de expresin dramtica. Se suelen englobar, a pesar de ser muy variadas y heterogneas, bajo la denominacin genrica de teatro experimental. Todos estos teatros, a pesar de sus planteamientos divergentes, coinciden en:a) Se le concede mayor relevancia al espectculo que al texto literario. Es ms importante impresionar o divertir que comunicar ideas o experiencias. Surge el teatro-fiesta- celebracin. (Fura dels Baus, Els Comediants...).b) El texto se suple, por tanto, por todo tipo de efectos sonoros y lumnicos. Se incluyen elementos de otros espectculos como el guiol, la revista, el cabaret...c) Las relaciones entre obra y espectador se conciben de manera diferente. Es frecuente que se haga participar a los asistentes de manera directa en la representacin rompiendo as el tradicional "muro escnico".d) Aunque los mviles que conducen a estas opciones teatrales son muy variados se pueden reducir a dos principalmente: fines poltico-sociales (inspirados en Brecht) o espectculos ldico-ceremoniales.2.5. LOS LTIMOS AOS:

Durante el perodo de la transicin se dieron a conocer una serie de dramaturgos que, junto con los nuevos nombres, son los que estn ahora en las carteleras. Es demasiado pronto para aventurar una serie de rasgos o tendencias comunes. Por ellos nos contentaremos con citar a los autores ms representativos. Entre ellos destacan Domingo Mirs (autor que dispone de un slido manejo del castellano, que refleja abierta admiracin por los clsicos espaoles. Ese es el rasgo fundamental de sus obras: el lenguaje que manejan sus criaturas. Escribi dramas como La venta del ahorcado o La monja alfrez); Jos Sanchs Sinistierra (es un autor que gusta encontrarse en los lmites de la teatralidad y de la narracin, de donde saca los temas para sus obras. Es asimismo un fino observador de la historia, de la que extrae las ms sugestivas consecuencias, merced al contraste entre un casi tradicional tratamiento de la pica y su sorprendente sentido del humor. Su obra ms conocida es Ay, Carmela!); Fermn Cabal (evoluciona desde el naturalismo costumbrista hasta formas mucho ms avanzadas de ese propio realismo. Destacan entre sus creaciones T ests loco, Briones y Esta noche gran velada); y Jos Luis Alonso de Santos (destaca por la creacin de una comedia costumbrista, pero enraizada en los problemas sociales del presente, y con una ingeniosa utilizacin del lenguaje popular. Destacan entre sus obras La estanquera de Vallecas, Bajarse al moro y Pares y nines).