TESIS DE PREGRADO PARA OBTENER EL TÍTULO DE...
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KAREM LISSETH ROBLEDO TORRES TUTOR NAPOLEÓN YCAZA CÓRDOVA, ARQ. ASESOR DANIEL WONG CHAUEVET, ARQ. DIRECTORA GENERAL DPL. MARÍA ELENA PÍN GUERRERO, ARQ. COORDINADOR RUBÉN RUATA ROSAS, ARQ. GUAYAQUIL – ECUADOR 2013 UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO TESIS DE PREGRADO PARA OBTENER EL TÍTULO DE ARQUITECTA Las Expresiones Artísticas - Urbanas vinculadas a las costumbres ciudadanas como Organización Espacial Arquitectónica en Guayaquil en el Barrio Orellana de la parroquia Tarqui. AUTORA
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KAREM LISSETH ROBLEDO TORRES
TUTOR
NAPOLEÓN YCAZA CÓRDOVA, ARQ.
ASESOR
DANIEL WONG CHAUEVET, ARQ.
DIRECTORA GENERAL
DPL. MARÍA ELENA PÍN GUERRERO, ARQ.
COORDINADOR
RUBÉN RUATA ROSAS, ARQ.
GUAYAQUIL – ECUADOR
2013
UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
TESIS DE PREGRADO PARA OBTENER EL TÍTULO DE
ARQUITECTA
Las Expresiones Artísticas - Urbanas vinculadas a las costumbres
ciudadanas como Organización Espacial Arquitectónica en Guayaquil en el
Barrio Orellana de la parroquia Tarqui.
AUTORA
UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
TESIS DE PREGRADO PARA OBTENER EL TÍTULO DE
ARQUITECTA
Las Expresiones Artísticas - Urbanas vinculadas a las
costumbres ciudadanas como Organización Espacial
Arquitectónica en Guayaquil en el Barrio Orellana de la
parroquia Tarqui.
AUTORA
KAREM LISSETH ROBLEDO TORRES
TUTOR
NAPOLEÓN YCAZA CÓRDOVA, ARQ.
ASESOR
DANIEL WONG CHAUEVET, ARQ.
DIRECTORA GENERAL
DPL. MARÍA ELENA PÍN GUERRERO, ARQ.
COORDINADOR
RUBÉN RUATA ROSAS, ARQ.
GUAYAQUIL – ECUADOR
2013
REPOSITORIO NACIONAL EN CIENCIA Y TECNOLOGÍA
FICHA DE REGISTRO DE TESIS
TÍTULO Y SUBTÍTULO: Las Expresiones Artísticas - Urbanas vinculadas a las costumbres ciudadanas como Organización Espacial Arquitectónica en Guayaquil en el Barrio Orellana de
la parroquia Tarqui.
AUTOR/ES:
Robledo Torres, Karem Lisseth
REVISORES:
Wong Chauvet, Gerardo Daniel
Ycaza Córdova, Luis Napoleón
INSTITUCIÓN: Universidad de
Guayaquil
FACULTAD: Arquitectura y Urbanismo
CARRERA: Arquitectura
FECHA DE PUBLICACIÓN: No. DE PÁGS: 82 pág.
ÁREAS TEMÁTICAS: Cultura
PALABRAS CLAVE: Conjunto Urbano Arquitectónico, Identidad Musical, Música,
Cultura
RESUMEN: El Proyecto: Las Expresiones Artísticas - Urbanas vinculadas a las costumbres ciudadanas como Organización Espacial Arquitectónica en Guayaquil en el Barrio Orellana de la parroquia Tarqui, trata de un grupo de edificaciones y espacios abiertos destinados a las
actividades urbanas que se dan en las diferentes avenidas de nuestra ciudad, arte musical guayaquileño e incentivar a las personas, tratando de conservar la identidad del ser guayaquileño. No. DE REGISTRO (en base de
datos):
No. DE CLASIFICACIÓN:
DIRECCIÓN URL (tesis en la web):
ADJUNTO PDF: x SI NO
CONTACTO CON
AUTOR/ES
Teléfono:
0991780500
E-mail:
CONTACTO EN LA
INSTITUCIÓN:
Nombre: Mercedes Montaño Araujo
Teléfono: (04) 2293096 - 2293086 Ext. 121
E-mail: [email protected]
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X
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I
CERTIFICACIÓN DEL TUTOR
Arq. Napoleón Ycaza Córdova y Arq. Daniel Wong Chauvet, habiendo sido
nombrados Tutores de Tesis de Grado como requisito para obtener el Título de
Arquitecta, presentado por la estudiante Karem Lisseth Robledo Torres con
Cédula de Ciudadanía 1204587222 con el tema “Las Expresiones Artísticas
- Urbanas vinculadas a las costumbres ciudadanas como Organización
Espacial Arquitectónica en Guayaquil en el Barrio Orellana de la parroquia
Tarqui.”
Certificamos que luego de haber asesorado y revisado la tesis de la Señorita,
KAREM LISSETH ROBLEDO TORRES, esta se encuentra aprobada en todas
sus partes.
Arq. Napoleón Ycaza Córdova
Arq. Daniel Wong Chauvet
II
CERTIFICACIÓN DEL GRAMATÓLOGO
Quien suscribe el presente certificado se permite informar que después de
haber leído y revisado gramaticalmente el contenido de la tesis de la Srta.
Karem Lisseth Robledo Torres cuyo tema de tesis es “Las Expresiones
Artísticas - Urbanas vinculadas a las costumbres ciudadanas como
Organización Espacial Arquitectónica en Guayaquil en el Barrio Orellana
de la parroquia Tarqui.”
Certifica que es un trabajo realizado de acuerdo a las normas morfológicas,
sintácticas, simétricas y ortográficas vigentes.
Lcdo. Nicola Pilozo J. Prof. Fac. Filosofía
Registro: 1006-13-1200184
III
DECLARACIÓN DE AUTORÍA
Por medio de la presente certifico que los contenidos desarrollados en la tesis
son de absoluta responsabilidad de Karem Lisseth Robledo Torres cuyo
tema es “Las Expresiones Artísticas - Urbanas vinculadas a las
costumbres ciudadanas como Organización Espacial Arquitectónica en
Guayaquil en el Barrio Orellana de la parroquia Tarqui.”
Derechos a los que renuncio a favor de la Universidad de Guayaquil para que
haga uso como bien tenga.
Srta. Karem Lisseth Robledo Torres
C.I. 1204587222
IV
DEDICATORIA
Este trabajo de tesis de grado está dedicado a Dios, por darme la oportunidad
de estar culminando otra parte de mi vida, a la sabiduría, fuerzas, fé y salud
necesaria que me dio para elaborar este proyecto que servirá como respaldo a
mi carrera profesional.
A mis padres por brindarme su apoyo incondicional e inculcarme a seguir el
camino correcto, aconsejándome y estar apoyándome con su amor y
económicamente.
A mis hermanos, Patricio y Frank por darme fuerzas con sus palabras y
alegrías.
A la familia Zaraguayo Panchana por que de una u otra manera me brindaron
su mano amiga, quitándoles las horas de descanso acogiéndome en su hogar.
A mi novio Joao Zaraguayo por brindarme su ayuda, estando en los buenos y
malos momentos hasta el final de mi trabajo de Tesis de Grado,
demostrándome su amor que solo es dado por Dios, y demás familiares que
han estado pendientes del término de mi carrera.
V
AGRADECIMIENTO
A Dios, por la bendición de cumplirse los deseos de mi corazón.
A mis padres por apoyarme moral y económicamente para culminar mis
estudios universitarios.
A la Unidad Educativa ―Juan E. Verdesoto‖ y al Colegio ―Liceo Cristiano‖ de
Guayaquil por abrir sus puertas y bridarme sus conocimientos para continuar
con los estudios universitarios.
A la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Guayaquil y a
los docentes por recibirme y brindarme sus conocimientos.
A mis Tutores, Arq. Napoleón Ycaza y Arq. Daniel Wong por el tiempo de
colaboración en la elaboración del proyecto y sus excelentes consejos
profesionales.
VI
RESUMEN
Guayaquil es una ciudad contemporánea, moderna y cambiante, con una
identidad cultural dinámica debido a las aportaciones recibidas por las
migraciones nacionales e internacionales a través del tiempo. Existe la
demanda de un lugar que exhiba, discuta, difunda y forme el desarrollo de las
expresiones culturales y artísticas actuales.
La propuesta planteada ―LAS EXPRESIONES ARTÍSTICAS – URBANAS‖, se
lo implantará en un lugar estratégico: en las riveras del estero salado, junto a la
Plaza Rodolfo Baquerizo Moreno y a la Universidad de Guayaquil para
aprovechar la aglomeración de personas de esos espacios, haciendo de ella un
lugar conmemorable para el espectador, alegre, dinámico, creativo, único y
confortable.
De acuerdo a esto se proyecta un grupo de edificaciones y lugares abiertos
donde se expondrán las artes urbanas dadas en nuestras calles.
En las edificaciones semiabierta planteadas se expondrán las expresiones
artísticas plásticas ―Dibujantes de Óleo, tempera, acuarela, y caricaturistas‖, y
las expresiones urbanas como el graffitti.
Se planteó espacios abiertos, escenarios donde se desarrollarán actividades
como malabares, teatro, bailes, comedias, música, conjuntamente con estos
espacios se proyecta un patio de comidas, área de recreación, lectura y áreas
turísticos.
PALABRAS CLAVES
Conjunto Urbano Arquitectónico
Identidad
Música
Cultura
Urbano
VII
ABSTRACT
Guayaquil is a contemporary, modern and moody, with a dynamic cultural
identity because of the contributions received by national and international
migration over time. There is a demand for a place to exhibit, discuss,
disseminate and form the development of current cultural and artistic
expressions.
The proposal raised "ARTISTIC EXPRESSIONS - URBAN", will be implanted in
a strategic location: on the banks of the estuary salty, next to Plaza Rodolfo
Baquerizo Moreno and the University of Guayaquil to the crush of people take
advantage of those spaces, making conmemorable it a place for the viewer,
happy, dynamic, creative, unique and comfortable.
According to this project a group of buildings and open spaces which will
present urban arts given in our streets.
In buildings ajar raised will present visual artistic expressions "Cartoonists Oil,
tempera, watercolor, and cartoonists" and urban expressions as graffiti.
Was raised open space, develop scenarios where activities such as juggling,
theater, dance, comedy, music, together with these spaces is projected a food
court, recreation area, reading and tourist areas.
KEYWORDS
Architectural Urban Group
Identity
Music
Culture
Urban
XIII
INTRODUCCIÓN
El desarrollo de las grandes metrópolis, como lo es Guayaquil, ha tenido
en los últimos años cambios y transformaciones en su cultura debido a la
migración de personas procedentes de distintos lugares del Ecuador y otros
países, al ser la ciudad más poblada del país, varios movimientos culturales
populares han emergido, convirtiéndose en el desarrollo de la identidad
guayaquileña.
Las mezcla de artes expuestas por los diferentes grupos culturales
populares, en plazas, avenidas, parques, buses, etc. han dado origen a un
estilo: el teatro de calle, situado más allá del realismo y del naturalismo, con
poco texto, mucha música (casi siempre interpretada en directo), zancos,
máscaras y colores, elementos siempre contundentes destinados a llamar la
atención del transeúnte, parte de una realidad sociocultural que crea nuevos
significados dentro de un contexto en el que surge y se desarrolla la cultura,
dando lugar a construcciones imaginarias que responden a estas
manifestaciones.
En nuestra ciudad a diferencia de Quito no existe una autoridad u
organización pertinente que se interesen por promover estas manifestaciones
culturales, por ende no existe o carecen de espacios destinados a transmitir su
arte a la sociedad, surgiendo la necesidad de crear espacios adecuados para
realizar las diferentes actividades ampliando el arte urbano, por lo tanto el
trabajo de tesis se enfocará en el estudio de las costumbres ciudadanas y
expresiones artísticas urbanas.
El tema del proyecto a realizar: “Las Expresiones Artísticas – urbana
vinculada a las costumbres ciudadanas como Organización Espacial
Arquitectónica en Guayaquil en el barrio Orellana de la parroquia Tarqui”,
estará orientado a las manifestaciones culturales, identificándolas y
centralizándolas en espacios diseñados arquitectónicamente con un toque
contemporáneo, dando a conocer así las diferentes artes, cultura, pueblo,
nación, lengua, costumbres que han sido parte de su crecimiento y formación,
considerando que cada persona constituye un fragmento de la identidad que
forma Guayaquil.
PROPUESTA Y JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
JUSTIFICACIÓN DEL TEMA
PRINCIPIO DE PERTINENCIA
OBJETIVOS
METODOLOGÍA
ALCANCE DEL TRABAJO
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2
1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
En nuestra ciudad una parte de la sociedad cree que el arte urbano es
solo hacer graffiti en las calles, y lo toman como acto de vandalismo, sin saber,
que solo es una de las formas de expresión artísticas callejeras tales como:
malabares, pequeñas escenografías, teatro urbano, ilusionismo, grafitis, música
autóctona, artes plásticas, con esto nos damos cuenta que existe cierta
confusión con este tema, que es artístico y que no es acto ilegal o causa de
daño a la propiedad pública y privada.
En la actualidad existen lugares asignados por el municipio para promover
el crecimiento cultural en varias partes de la urbe, como es el caso del Cerro
Santa Ana, a lo largo del Malecón 2000 y el Malecón del Salado, donde se
pueden apreciar esculturas y monumentos que plasman el arte de la ciudad, a
pesar de esto se omite la participación de los artistas populares urbanos dando
lugar a que realicen sus actividades artísticas en sitios no destinados para
ellos, generando incomodidad en el entorno inmediato.
1.2 JUSTIFICACIÓN DEL TEMA
En Guayaquil existe una carencia de lugares apropiados para ―Las
expresiones artísticas – urbanas vinculadas con las costumbres‖ ocasionando
puntos improvisados e inadecuados para sus presentaciones artísticas,
generando la necesidad de proyectar una Organización espacial arquitectónica
de las expresiones artísticas urbanas vinculadas a las costumbres ciudadanas
en Guayaquil.
El proyecto estudiado podrá cumplir las necesidades artísticas urbanas y
costumbres de la sociedad, donde puedan expresar y encontrar las actividades
que se han dado en los diferentes puntos de la ciudad, centralizándolos para
un mayor conocimiento de los turistas nacionales como internacionales, de
todo lo que engloba la identidad guayaquileña.
Se propone dar una solución a la falta de espacios para las expresiones
artísticas urbanas y costumbres populares de Guayaquil, centralizando y
organizando sus espacios con una dinámica y visuales directas a cada una de
las actividades, dejando con una clara interpretación a los visitantes que la
ciudad está en un constante movimiento de evolución contemporáneo y
vanguardista.
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3
1.3 PERTINENCIA
Académico La Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Guayaquil tiene
como misión “Formar profesionales en los campos de la arquitectura, el
urbanismo, el diseño, la gestión ambiental y la tecnología constructiva con
amplio perfil de competencias, conocimientos, habilidades y destrezas,
sustentados en la ciencia, técnica, arte, valores éticos y morales, contribuyendo
como meta de formación la educación de Postgrado”.1
Al concluir el trabajo de tesis de grado se cumpla con los requerimientos
académicos para la obtención del título universitario y que sirva de modelo para
que en el futuro la universidad si así lo considera conveniente poderlo
implementar en otros sectores de la ciudad o del país.
Social
El proyecto planteado es de interés social ya que responde a una
problemática que se origina en las calles de Guayaquil, por motivos de
actividades artísticas y culturales que son realizadas por personas
consideradas como mendigos, vandálicas, drogadictos; solo por no contar con
un lugar adecuado que no cause molestia a ninguna persona ajena a estas
actividades.
Se ha evidenciado de manera empírica que las manifestaciones
artísticas callejeras, presentadas han ido despersonalizando a la sociedad,
sumergiéndola más en la cotidianidad, producto del sistema en el que vivimos.
Consecuentemente esta forma de hacer arte, es una manera de mostrar el
rechazo al sistema, de manera no convencional a los ya conocidos (huelgas,
paros, bloqueos, marchas). Asimismo, las manifestaciones artísticas callejeras
proponen a su público ocasional la reflexión y el análisis acerca de su
cotidiano vivir.
Legal De Acuerdo a la Constitución
De acuerdo con el artículo de la Ley Orgánica de Estudios Superiores (LOES):
1 Reglamentos de la Universidad de Guayaquil
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Art. 107.- Principio de Pertinencia
“El principio de pertinencia consiste en que la educación superior responda a
las expectativas y necesidades de la sociedad, a la planificación nacional, y al
régimen de desarrollo, a la prospectiva de desarrollo científico, humanístico y
tecnológico mundial, y a la diversidad cultural. Para ello, las instituciones de
educación superior articularán su oferta docente, de investigación y actividades
de vinculación con la sociedad, a la demanda académica, a las necesidades de
desarrollo local, regional y nacional, a la innovación y diversificación de
profesiones y grados académicos, a las tendencias del mercado ocupacional
local, regional y nacional, a las tendencias demográficas locales, provinciales y
regionales; a la vinculación con la estructura productiva actual y potencial de la
provincia y la región, y a las políticas nacionales de ciencia y tecnología”.2
1.4 OBJETIVOS
Objetivo General Diseñar una organización espacial arquitectónica donde se centralicen las
expresiones artísticas urbanas y costumbres gastronómicas ciudadanas.
Objetivos Específicos
Proyectar espacios abiertos donde interactúen las personas haciendo que se comuniquen entre ellas.
Dar un lugar donde se reúnan los ciudadanos de diferentes edades y aprecien nuestro arte, relacionado a lo plástico, teatro y musical.
Ubicar espacios donde los visitantes puedan deleitarse con la cultura gastronómica típica que posee Guayaquil.
Plantear juegos de alturas para que cada expresión artística tenga su espacio dando a notar visualmente que la ciudad de Guayaquil está en un constante movimiento al pasar del tiempo.
2 Constitución de la República del Ecuador
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1.5 METODOLOGÍA.
El trabajo se lo realizará de la siguiente manera:
Luego de haber planteado el Objetivo general y los objetivos específicos y
realizado un análisis de la información tanto, social, cultural económico y físico;
se pasará a dar un diagnóstico para así poder plantear la propuesta teórica de
programación y de intervención práctica del diseño del proyecto.
Después se realizará la fase de programación, en donde se elaborarán todos
los requerimientos necesarios, tanto en lo funcional, formal y contextual; Con
la cual se logrará llegar a plantear el anteproyecto.
Luego se proyecta la etapa del anteproyecto, que es donde se establece la
prefiguración volumétrica, la organización de usos de los espacios, la
adecuación a las condicionantes del clima, el entorno, la orientación del lugar
respecto a los vientos dominantes y el asoleamiento.
La última etapa que es la del proyecto, el mismo que comprenderá la
elaboración de todos los planos arquitectónicos, paisajísticos, de ingeniería e
infraestructuras, presupuesto, memoria descriptiva y perspectiva.
1.6 ALCANCE DEL TRABAJO Se presentará lo siguiente: EXPEDIENTE
- Plan de objeto de estudio. - Marco teórico de referencias. - Marco contextual. - Diagnóstico y análisis de forma. - Conclusiones y recomendaciones.
PROGRAMACIÓN
- Ubicación y condicionantes. - Programa de necesidades. - Definiciones de áreas. - Aspectos funcionales. - Criterios de diseño. - Aplicaciones de normas. - Zonificación general.
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- Propuestas: alternativas. ANTEPROYECTO
- Sustento legal y ordenanzas. - Empleos del método del diseño arquitectónico-Sistemas técnicos
constructivos. - Aspectos estéticos formales. - Corrección del diseño. - Elaboración del anteproyecto.
PROYECTO
- Diseño arquitectónico y/o urbanismo. - Criterios estructurales. - Criterios de instalación. - Presupuesto. - Memoria técnica del proyecto. - Presentación final del proyecto.
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FUNDAMENTOS TEÓRICOS
PLAZA IDENTIDAD EXPRESIONES ARTÌSTICAS
ARTES PLÁSTICAS ARTES ESCÉNICAS ARTE MUSICAL ARTE URBANO GASTRONOMÍA ARTESANÍA ACROBACIA
ARQUITECTURA ARQUITECTURA MODERNA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA
ANALOGÍAS NORMAS
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8
2.1 PLAZA
Una plaza es un espacio urbano público, amplio y descubierto, en el que
se suelen realizar gran variedad de actividades, las plazas son el centro por
excelencia de la vida urbana, en ellas se concentran gran cantidad de
actividades sociales, comerciales y culturales. Por su fuerza dentro de la
estructura de una ciudad, es razonada como un salón urbano, es el albergue
de varias oportunidades que se ven representadas en la vida cotidiana, una
historia que divide este espacio urbano en el juego de un niño, la muestra de
un artesano, o el paisaje de una comunidad.
2.2 IDENTIDAD
Es el conjunto de valores, orgullo, tradiciones, símbolos, creencias y
modos de comportamiento que funcionan como elementos dentro de un grupo
social y que actúan para que los individuos que lo forman puedan fundamentar
su sentimiento de pertenencia que hacen parte a la diversidad al interior de las
mismas en respuesta a los intereses, códigos, normas y rituales que comparten
dichos grupos dentro de la cultura dominante. La construcción de identidades
es ―un fenómeno que surge de la dialéctica entre el individuo y la sociedad‖.3
2.3 EXPRESIONES ARTÍSTICAS
Existen muchas clases de expresión, y la expresión artística no es más
que la respuesta a la necesidad de comunicar o expresar una idea o concepto
por parte del artista, la visión que tienen y que quieren compartir con el resto
del mundo, aunque para los demás esto sea algo, bello, cautivante o algo
repulsivo.4
2.3.1 Artes Plásticas
El arte es una expresión de la actividad humana a través de la cual se
manifiesta una visión de lo real o imaginario. Dentro de ellas se integran tanto
la pintura, la escultura, la fotografía, el dibujo o la ilustración; técnicas como
el grabado, el moldeado, el arte del pincel, (u otras artes gráficas), y algunas
3 (Berger y Luckman, 1988: 240).
4 icarito.cl/enciclopedia/articulo/primer-ciclo-basico/educacion-artistica/artes-visuales/2009/12/29-8555-9-2-expresiones-artisticas.shtml
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9
artes decorativas y artes industriales como la cerámica, la alta costura o
la joyería.
2.3.2 Artes Escénicas
Las Artes escénicas son aquellas destinadas al estudio y práctica de
cualquier tipo de obra escénica, es decir, destinadas a ser presentada sobre un
escenario. El teatro, la danza, la música, en general, cualquier manifestación
del denominado mundo del espectáculo es inscriben dentro de este concepto.
2.3.3 Arte Musical
Con la palabra música se designa a aquel arte de organizar de modo
sensible y con lógica la combinación coherente de silencios y sonidos utilizando
como parámetros rectores para llevar a cabo y a buen puerto tal actividad los
principios fundamentales de la melodía, la armonía y el ritmo, los cuales se
verán sujetos e intervenidos, además, por complejos y a veces poco
predecibles procesos psicoanímicos.
2.3.4 Arte Urbano
El término arte urbano o arte callejero, traducción de la expresión
inglesa street art, hace referencia a todo el arte de la calle, frecuentemente
ilegal. El arte urbano engloba tanto al grafiti como a diversas otras formas de
expresión artística callejera; artesanía y acrobacia.
2.3.5 Gastronomía
Gastronomía es el estudio de la relación entre cultura y alimento. A menudo se piensa erróneamente que el término gastronomía únicamente tiene relación con el arte de cocinar y los platillos en torno a una mesa. Sin embargo ésta es una pequeña parte del campo de estudio de dicha disciplina: no siempre se puede afirmar que un cocinero es un gastrónomo. La gastronomía estudia varios componentes culturales tomando como eje central la comida. 5
2.3.6 Artesanía
Las artesanías son una fuente importante de sabiduría a lo largo del
tiempo y métodos de demostrar que la cultura es un punto muy importante en
la sociedad y las actividades que se realizaban en la antigüedad siguen
presentes de alguna forma.
5 http://tutoriales.conalepqro.edu.mx/susa/Templates/Unidad%201.2.B5.html
10
10
2.3.7 Acrobacia
La acrobacia (del griego akros, "alto", y bat, "andando", es decir, «andar
de puntillas») es una actividad deportiva y también un arte escénica que implica
equilibrio, agilidad y coordinación.
2.4 ARQUITECTURA
Empezaremos por definir que es la arquitectura por un Arquitecto
Argentino, Cesar Pelli, nacido el 12 octubre 1926; el da su definición
"Arquitectura es dar una respuesta apropiada y una interpretación artística
adecuada a los problemas que se nos presentan en cada proyecto en
particular. Requiere del equilibrio esencial que debe existir entre el arte y el
bien común, entre la arquitectura y los principios morales y filosóficos que
deben mover y conmover al hombre."6
De las diferentes subdivisiones de la arquitectura he escogido dos, que es
la arquitectura moderna y la arquitectura contemporánea, por la utilización de
materiales industrializados como: el hormigo armado, el acero laminado y el
vidrio plano en grandes dimensiones
2.4.1 Arquitectura Moderna
(Distinto de modernista) Es un término muy amplio que designa el
conjunto de corrientes o estilos de arquitectura que se han desarrollado a lo
largo del siglo XX en todo el mundo.
Esta verdadera revolución en el campo de la arquitectura y el mundo del
arte, tuvo su germen en la Escuela de la Bauhaus y su principal desarrollo en
el Movimiento Moderno vinculado al Congreso Internacional de Arquitectura
Moderna (1928-1959), no sin diferencias, marcadas por las dos principales
tendencias: el funcionalismo racionalista y el organicista (racionalismo
arquitectónico y organicismo arquitectónico).7
2.4.2 Arquitectura contemporánea
La arquitectura contemporánea trata de solucionar los errores
urbanísticos cometidos por el movimiento moderno, pues se ocupaban sólo del
6 Cesar Pelli; iboenweb.com/ibo/docs/que_es_arquitectura.html
7 wikipedia.org/wiki/Arquitectura _moderna
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problema funcional, abandonando los problemas sociales, económicos y
culturales.8
2.5 ANALOGÍAS
CENTRO CULTURAL FOX (CC)
El Centro Fox está situado en el corazón de la República Mexicana, está
ubicado en la comunidad de San Cristóbal, en el estado de Guanajuato.
El Centro Fox es el primero y único en su tipo, ya que se construye sobre el
legado y el espíritu de la democracia en México.
El Centro Fox es un espacio dedicado al ejercicio de descubrir y
potenciar el liderazgo que todos llevamos dentro: ―Todos somos líderes‖.
Nuestras instalaciones
El Centro Fox ofrece servicios de la más alta calidad para la realización
de eventos nacionales e internacionales; conferencias, cursos, pláticas,
sesiones o juntas, presentaciones, ruedas de prensa, entrega de premios o
reconocimientos, actos académicos, simpósiums, cenas formales e informales,
brindis, capacitaciones al aire libre y cócteles. Contamos con recintos y salones
adecuados para su evento con un estilo muy particular en sus diferentes
estructuras y fachadas.
Imagen 1.
Fuente: http://centrofox.org.mx/Cultura.asp
8 casasdelujo.org/arquitectura/arquitectura-contemporánea php
Imagen 2. Fuente: http://centrofox.org.mx/Cultura.asp
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Misión
El Centro Cultural Fox Ofrece al visitante un espacio donde puede
experimentar, a través de expresiones artísticas y culturales diversas, el
sentido, significado y ejercicio de la democracia.
El Centro Cultural Fox cuenta con exhibiciones temporales, eventos
especiales, juegos interactivos y réplicas de la oficina del Lic. Vicente Fox en
Los Pinos y de la Sala de Gabinete.
Visión
El Centro Cultural Fox quiere ser un punto de convivencia y estímulo a la
creatividad artística y el desarrollo de las humanidades de prestigio
internacional.
Objetivos del Centro Cultural Fox
Dar a conocer al público los logros de la democracia en México y el mundo.
Generar tráfico en el Centro Fox, ofreciendo exhibiciones temporales atractivas y de alta calidad.
Promover el desarrollo cultural de la región por medio de distintas actividades culturales.
Promover los temas del Centro Fox: Libertad, democracia, combate a la pobreza, equidad de género, liderazgo.
Imagen 3. Espacios Fuente: http://centrofox.org.mx/Cultura.asp
Estrategias del Centro Cultural Fox
Dar una efectiva promoción de estos recursos para posicionarlos en el mercado.
Mantener y actualizar las áreas de exposiciones tanto permanente como temporal, interactivos y actividades edurecreativas.
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13
El Centro Cultural Fox se enfoca en lograr concretar eventos de alto nivel cultural, por lo menos uno de gran renombre al año.
Actividades
Las exposiciones temporales del Centro Cultural Fox son uno de los
principales recursos, para ofrecer al público novedades y diversidad en los
servicios museísticos y educativos. Este será un espacio específico dentro del
Museo en el cual se pretende exponer diferentes expresiones artísticas, a
través de exposiciones temporales que permitan abordar a fondo temas
específicos de interés al visitante.
Talleres culturales del Centro Cultural Fox.
El Centro Cultural Fox cuenta con la oferta de diferentes talleres,
dirigidos a niños y adultos, para desarrollar habilidades entorno a las
actividades de: Música, Artes plásticas, Artes escénicas, Literatura, Cine, etc.,
con el fin de ayudar al perfeccionamiento personal a través de la cultura.
Imagen 4. Espacios Fuente: http://centrofox.org.mx/Cultura.asp
Festividades y efemérides del Centro Cultural Fox.
El Centro Cultural Fox organiza actividades y fiestas que exaltan, rescatan y
enaltecen el espíritu de nuestras tradiciones mexicanas, tales como:
Conmemoración de la primavera, celebración del día del trabajo, día de la
batalla de Puebla, día internacional de la mujer, día de la independencia, día de
muertos, día de la revolución mexicana, entre otros.
Eventos artísticos del Centro Cultural Fox.
Presentación de eventos artísticos de alto prestigio, tanto nacionales como
internacionales; estos se realizarán cada 2 o 3 meses aproximadamente dentro
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del Centro Cultural Fox. Así mismo se tendrán eventos complementarios
referidos a las festividades y efemérides.
El multiculturalismo que perseguimos permitirá exhibir diferentes expresiones
artísticas como: Artes escénicas, Literatura, Música y Cinematografía.
PLAZA BAQUERIZO MORENO
Ubicación
La Plaza Rodolfo Baquerizo Moreno está ubicada en el Malecón de Estero
Salado, limitando por el oeste con el sector 1, por el este con la calle
Tungurahua, por el norte con la calle Quisquis y por el sur con la Av. 9 de
Octubre.
Imagen 5. Ubicación de la Plaza Baquerizo Moreno. Fuente: http://www.panoramio.com/photo/3175086
Descripción formal
• Su terreno es de forma regular que se integrar al malecón del salado, tiene un área total de 19.360 m2.
• Es concebida como una edificación distinta a su entorno. • Su elemento central es de forma de un prisma rodeado por vegetación
en un gran porcentaje, unas pérgolas de estructura metálica que cuenta con unas columnas que la soportan del mismo material.
Imagen 6. Panorámicas de la Plaza Baquerizo Moreno. Fuente: http://www.panoramio.com/photo/3175086
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Equipamiento
La Plaza Rodolfo Baquerizo Moreno cuenta con el siguiente equipamiento:
• Centro de acopio • Tachos de basura • Baterías sanitarias • Establecimientos de alimentos
y bebidas y locales comerciales • Alumbrado Público • Concha acústica • Estacionamiento • Bancas públicas y señalética • Laguna • Monumento a Assad Bucaram • Estanque artificial y obelisco
• Centro de eventos
Se realizará el estudio del proyecto siguiendo los siguientes criterios:
Comodidad
Debido a la presencia del tráfico de la calle Tungurahua se da una afectación
en ruido y contaminación, la que es contrarrestada con la presencia de
vegetación en gran porcentaje que la logra disminuir.
Identidad
La plaza cuenta con un elemento de mayor carácter que se distingue entre su
entorno, es donde está ubicado el centro cultural. El mismo que su forma no
representa la actividad a realizar y su ingreso es difícil de encontrar.
Imagen 8. Análisis
Fuente: http://www.panoramio.com/photo/17151066
Imagen 7. Panorámicas de la Plaza Baquerizo Moreno. Fuente:http://visitaguayaquil.com/atracci
ones/malecon-del-salado/plaza-rodolfo-baquerizo
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Legible
El sistema de circulación que tiene la plaza no es legible, por lo que no permite
la identificación de sus espacios rápidamente
Debido a la presencia de los estudiantes universitarios la plaza tomo el carácter
de lugar de paso utilizando su circulación interna desde la calle Tungurahua
hacia la calle Quisquis cruzando el área de exposición ubicado bajo el centro
cultural.
Orientación
La plaza cuenta con unas señalética que ayudan a dirigir a los visitantes hacia
sus espacios.
Podríamos decir que esto se debe a que la plaza no cuenta con una buena
circulación que dirijan hacia los espacios.
Significativo
Esta plaza fue diseñada con el fin de realizar actividades de exposición,
presentaciones artísticas, recreación pasiva y como lugar de llegada a los
visitantes.
Actualmente nos podemos dar cuenta que no es así, carece de exposiciones
continuas, las presentaciones artísticas no se realizan en este espacio
designado por su mala ubicación hacia la demanda, la recreación pasiva se la
realiza en un bajo porcentaje ya que el lugar ha tomado características de un
lugar de paso para los estudiantes universitarios.
Organización Visual
En lo que corresponde a la circulación que rodea al obelisco no tiene nada que
ver con el resto de los espacios de la plaza, es una circulación curva que no va
con el resto, es poco utilizada y no indica una lectura de para qué fue diseñada.
Jerarquía
Como elemento dominante tenemos al volumen del centro cultural con las
pérgolas hacia su alrededor, seguida por el obelisco que anteriormente era el
elemento dominante.
17
17
Congruencia
Con respecto a la organización de los espacios en el sitio nos podemos dar
cuenta que no fueron ubicados adecuadamente para la actualidad.
Es así como su ingreso principal está ubicado en la av. 9 de octubre mientras
que tiene poca demanda de gente comparada con la circulación de personas
de la calle Tungurahua y Quisquis. Este es un caso que debemos de tener en
cuenta para nuestro proyecto definir bien nuestro ingreso o ingresos que vaya a
tener en caso de que el espacio sea cerrado.
Proporción y Escala
Si hablamos de una vista aérea nos damos cuenta que el volumen en el que se
encuentra el centro cultural contrarresta con la proporción de vegetación,
mientras que ubicándonos dentro del proyecto tenemos la apreciación que es
mayor la proporción de vegetación.
Textura del Pavimento
Los pavimentos de la plaza tienen diferentes texturas que definen los espacios
y le dan un carácter diferente a cada uno de ellos.
Actividad Visible
La plaza es un espacio definido, conformado por un cerramiento perimetral de
estructura metálica que permite la integración visual tanto del interior hacia su
exterior como desde el exterior al interior y un aspecto de seguridad.
Esto se ha logrado por el buen material que han utilizado en su cerramiento.
18
18
2.6 NORMAS
Normas de Seguridad.
Ordenanza Sustitutiva de Edificaciones y Construcciones del Cantón Guayaquil.
De la Seguridad Art.25.
La seguridad de las edificaciones se garantizará y verificará en el correspondiente Registro de Construcción, en atención a requerimientos sobre: a) la protección contra incendios, explosiones y la utilización de gas licuado b) la accesibilidad para minusválidos. c) la estabilidad estructural, para lo cual se observará lo prescrito en esta Ordenanza y en el Código Municipal de Arquitectura. Se exceptúan las edificaciones no en serie de uso residencial, unifamiliares y, o bifamiliares. Art.26. Protección contra incendios
Los requisitos a exigirse obedecerán a
26.1. La clasificación de los edificios según su resistencia al fuego, los cuales
se tipificarán de la siguiente manera:
a) Tipo I Resistentes al fuego, correspondiente a edificios con estructura de
acero, concreto reforzado, o mampostería reforzada; y, paredes portantes,
divisiones permanentes, pisos y techos, incombustibles y resistentes al fuego.
El esqueleto estructural deberá tener las siguientes resistencias al fuego:
• Para edificios de más de ocho plantas o con más de treinta metros de altura: el esqueleto estructural exterior, cuatro horas; el esqueleto estructural interior, tres horas.
• Para edificios de menos de ocho plantas o con menos de treinta metros de altura: el esqueleto estructural exterior, tres horas; el esqueleto estructural interior, dos horas.
b) Tipo II Semi resistente al fuego, correspondiente a edificios con estructura
de acero, concreto reforzado, o mampostería reforzada; y, paredes portantes,
divisiones permanentes, pisos y techos, incombustibles y resistentes al fuego.
El esqueleto estructural exterior deberá ser resistente al fuego, al menos tres
horas; el esqueleto estructural interior al menos una hora.
19
19
c) Tipo III O construcciones mixtas, edificios con elementos estructurales
exteriores de acero o concreto reforzado, o paredes portantes exteriores
incombustibles y resistentes al fuego. La estructura interior podrá ser de acero,
concreto o madera; o con paredes portantes incombustibles, o de madera.
Las divisiones interiores, los pisos y la estructura pueden ser de madera, pero
tratadas o protegidas para ser resistentes al fuego.
d) Tipo IV, Incombustibles, edificios con la estructura y la totalidad de los otros
componentes de construcción incombustibles.
e) Tipo V, Edificios con estructura, paredes exteriores y divisiones interiores,
total o parcialmente, de madera, pero tratadas o protegidas para ser resistentes
al fuego.
26.2. Los edificios de acuerdo a su tipo, tamaño y altura, en los términos
descritos en el Código Municipal de Arquitectura, deberán contar con:
a) Divisiones contra incendio, que compartimenten el edificio, de tal manera
que cada división actúe como un edificio separado, evitando así la propagación
del fuego y del humo.
b) Barreras cortafuego, horizontales y verticales, que garanticen la estanquidad
contra humo y fuego, requeridas en las divisiones contra incendio.
c) Medios de egreso o escape, horizontales y verticales, que permitan la salida
expedita de las personas del edificio en general y de cada división contra
incendio en particular. Para el efecto deberá atenderse requerimientos de:
Localización Dimensionamiento: número, distancia de recorrido máximo, y
características de diseño construcción.
d) Sistemas de extinción, los que deberán eventualmente comprender:
sensores, sistema de alarma, sistema propio para la lucha contra incendio y
sistema de apoyo para la acción del cuerpo de bomberos.
Art.27. Accesibilidad para Minusválidos Para el efecto, las edificaciones deberán satisfacer normas aplicables a los
accesos y sus sistemas de control, corredores, caminarías, rampas, escaleras,
puertas, unidades sanitarias, interruptores y señalización, que se establecen en
el Código Municipal de Arquitectura de tal manera que todos ellos permitan a
los minusválidos el uso cómodo y seguro de los edificios de uso público.
20
20
Art.28. Estabilidad Estructural. Los edificios deberán atender las normas que en atención a la forma de los
componentes bajo el nivel del suelo, infraestructurales y estructurales, y al
efecto de los elementos no estructurales, garanticen la estabilidad de los
edificios en condiciones normales y de sismo.
Art.29. Ascensores y Escaleras de Escape. En casos de edificaciones de más de cuatro plantas, éstas deberán contar
tanto con sistemas electromecánicos de circulación vertical, como de escaleras
de escape a prueba de fuego. El número y dimensiones de estos elementos,
deberá sustentarse en estudios de circulación.
Art.30. Normas en Zonas Industriales. Para edificaciones industriales de bajo, mediano y alto impacto, se aplicarán las
normas de seguridad previstas en el Código Municipal de Arquitectura.
Para industrias peligrosas, ubicadas fuera del área urbana o en zona de veda,
se aplicarán normas a establecerse para cada caso. (VER ANEXO 1)
ANÁLISIS DEL PROYECTO
POBLACIÓN ANÁLISIS DEL CENSO DE POBLACIÓN Y VIVIENDA ANÁLISIS SOCIAL Y ECONÓMICO DE LA POBLACIÓN
ANÁLISIS DE LA DEMANDA REAL ANÁLISIS DEL TERRENO
LOCALIZACIÓN INFRAESTRUCTURA VÍAS DE ACCESO CONDICIONANTES VISUALES CONDICIONANTES ACÚSTICOS CONDICIONANTES DE SEGURIDAD ANÁLISIS VOLUMÉTRICO RIESGOS Y VULNERABILIDADES
ANÁLISIS DEL CLIMA VEGETACIÓN DEL LUGAR
22
22
3.1 POBLACIÓN
De acuerdo al VII Censo de Población y VI de Vivienda, realizado el 28 de
noviembre del 2010, la población de la ciudad de Guayaquil es de 2'350.915
habitantes.
3.1.1 Análisis del censo de población y vivienda
C ANTÓN HOMBRES % MUJERES % TOTAL URB ANO RUR AL V IV IEND A
GUAYAQUIL 1‘158.221 63,8 1‘192.694 65,2 2‘350.915 2‘278.691 72.224 671.408
Tabla 1. Análisis del censo poblacional Fuente: INEC (www.inec.gob.ec)
En el barrio Orellana hay 2028 habitantes aproximadamente, dando un
aproximado de 507 viviendas.
3.1.2 Análisis Social y Económico de la población
Turista extranjero
El turista extranjero proviene mayoritariamente de Estados Unidos,
Colombia, Perú y España. La mayoría ingresan al país por turismo y sus
principales edades oscilan entre los 30 y 39 en los hombres, y entre los 20 y 29
en las mujeres. Pertenecen a la población económicamente activa siendo en su
mayoría empleados de oficina.
Julio y Diciembre son los meses de mayor ingreso de extranjeros tanto a nivel
del país como según la Jefatura de Migración de Guayaquil.
Turista nacional
Existen dos tipos de turistas nacionales: los ingresan al país desde el
exterior y los que viven dentro del país y realizan turismo interno.
El 61.23% de los ecuatorianos que ingresan al país pertenecen a la
población económicamente activa y en su mayoría son empleados de oficina y
solo el 14.63% ingresan por turismo. Sus edades oscilan principalmente entre
los 30 y 39 años de edad tanto en hombres como mujeres. Proceden en su
mayoría de Estados Unidos, Perú, Colombia y España.
Entre el 2009 y 2010, el 40% de ecuatorianos residentes en el país
realizaron turismo interno. Sus destinos principales fueron Quito, Guayaquil y
Salinas, y el 53.5% viajó en transporte terrestre, el 33.8% en vehículo propio, y
23
23
el 1.9%en avión. El 74.6% se alojaron en casas de familiares o amigos, y el
18% en hoteles.9
Turista Guayaquileño
Guayaquil cuenta con una población de 2´350.915 habitantes según el
censo de Población y Vivienda del INEC del 2010, siendo el 50.83% mujeres y
el 49.17% hombres. Cuenta con una población flotante de 71000 personas que
viajan diariamente a Guayaquil por motivos laborales, estudios trámites y la
mayoría de ellos habitan en Durán, Daule, Samborondón, Milagro, Nobol, entre
otros.
Al ser la capital comercial del Ecuador, ha sufrido de migraciones
internas, siendo, la población manabita la más representativa (8.75%). La
población guayaquileña es mayoritariamente mestiza, en menor proporción
blancos, negros, mulatos y en porcentajes minoritario indígenas.
El 24.96% de la población pertenecen a habitantes de 0 a 12 años,
14.86% de 13 a 20 años, 34.35%de 21 a 40 años, 19.90% de 41 a 60 años y el
5.93% de 61 hasta los 115 años.
El 57.43% de la población se dedica al comercio, el 34.4% en oferta de
servicios y el 8.02% en empresas de manufactura.
Visitantes y Principales Puntos Turísticos
Guayaquil tiene dos puntos principales de concentración de turismo: el
Malecón 2000 y el Malecón del Salado, y junto a este último se ubica nuestro
proyecto.
El Malecón 2000 tiene un promedio de 30000 visitas diarias de lunes a
viernes, y 70000 los sábados y 50000 los domingos y en el 2010 recibió
16´178.130 visitantes. El Malecón del Salado tiene un promedio de 10000 a
15000 visitas diarias y en el 2010 recibió 7´716.724 visitantes.
En el barrio Orellana existía una población de un nivel económico medio,
que con la aparición de los corredores comerciales debido al incremento de
estudiantes de la universidad hizo cambiar el tipo de habitantes de este sector.
Actualmente podemos encontrar ahí diferentes tipos de comercio como
cyber, copiadoras, papelerías, restaurantes, lugares de comida rápida, que son
utilizados diariamente por los estudiantes de la universidad.
9 El diario (2011) 40 de ecuatorianos hizo turismo interno, Dirección URL:
http://www.eldiario.com.ec/noticias-manabi-ecuador/197930-40-de-ecuatorianos-hizo-interno/
24
24
Copiadoras 34
Locales de comida 9
Bazar y papelería 11
Cabinas telefónicas 10
Librerías 4
Cyber 7
Cuadro 1. Análisis Económico Fuente: grupal
3.2 ANÁLISIS DE LA DEMANDA REAL
La demanda del espacio del objeto de estudio es básicamente encontrar
un lugar donde se comparta la identidad de la ciudad de Guayaquil como su
historia, cultura, costumbres, comida y valores. Por lo cual los espacios a
proyectar deberán cumplir con todas estas exigencias
Para este análisis debemos tener en cuenta el número de usuarios que va
a poseer el sitio, y cada una de las actividades que se desarrollaran.
DATOS
Habitantes de Guayaquil: 2‘350.915 pers
Integrantes promedio por familia: 4 pers
Coeficiente de m2 por vivienda: 0.10
Área del terreno: 12184.795
Ocupación de área de una persona en espacios abiertos: 12m2 /pers Cuadro 2. Análisis de la demanda real Fuente: grupal
Cálculo de la Demanda de Espacio Requerido
Demanda: 2‘350.915 pers. /4 = 587.728 x 0.10 = 58.773 m2
Espacio establecido: 1.2 x 100 / 5.9 = 20,3 % 12.184,8 m2
Cálculo de Demanda de Personas
2‘350.915 pers. /12meses =195.909 pers. /30dias= 6.530 pers. /hora
6.530 el 17%
6.530 x17/100= 1.110 pers. /hora
Cálculo de la Capacidad
12.184,8 m2 /12m2 =1.015 personas
Tasa de crecimiento anual de 2.50
5.9 ha
1.2 ha
25
25
3.3 ANÁLISIS DEL TERRENO
Para el análisis del terreno se tomó en cuenta factores importantes como;
localización, infraestructura, accesos a vías, equipamiento, condicionantes
visuales, acústicos, seguridad, análisis volumétricos, riesgos y vulnerabilidades,
topografía, clima (vientos dominantes y asolamiento).
3.3.1 LOCALIZACIÓN DEL PROYECTO
Provincia : Guayas Cantón : Guayaquil Parroquia : Tarqui Dirección : Tungurahua Emilio Estrada Y Quiquis
LINDEROS Y MENSURAS.
NORTE : Estero Salado 184.29 m
SUR : Barrio Orellana 0.00 m
ESTE : Av. T Tungurahua 110.93 m
OESTE : Plaza Baquerizo Moreno 112.15 m
AREA…………………………………………………………………………………12184.7951 m2
Imagen 9. Ubicación del terreno Elaborado: por autor de tesis
3.3.2 INFRAESTRUCTURA
El cantón Guayaquil, dentro de un Marco Legal nace la iniciativa de la M.
I. Municipalidad de un Plan Regulador cuya finalidad es la planificación y el
desarrollo basado en la planificación del uso del suelo y la interrelación con los
servicios básicos, el transporte y comunicación.
OBJETO DE ESTUDIO
26
26
En el estudio realizado al terreno podemos decir que contamos con la
infraestructura en servicios básicos necesarios para proyectarlos en nuestra
propuesta como: (VER ANEXO 2)
Agua Potable, Alcantarillado Sanitario y Pluvial, Energía Eléctrica (acometidas residenciales, comerciales, alumbrado
público, semaforización), Comunicación (telefonía, internet). Saneamiento ambiental
3.3.3 VÍAS DE ACCESO.
La accesibilidad al objeto de estudio se da por varios medios:
Automóviles (particulares) Peatonal Transporte Público Urbano:
Masivo (Metro vía) Colectivos Taxi
Imagen 10. Análisis acceso
ANÁLISIS ACCESO VEHICULAR.
El automóvil es el principal medio de transporte en todas las grandes ciudades, o si no es el más abundante.
En nuestro caso de estudio el promedio de capacidad total en un vehículo particular es de 5 personas, mientras el promedio de uso se reduce a 1.7 pasajeros por unidad.
El acceso vehicular al objeto de estudio está definido por 3 calles Tungurahua,
Quiquis y Emilio Estrada.
NORT
E
SIMBOLOGÍA
Calle Tungurahua Flujo Vehicular Intenso
Calle Quisquis
Parqueo Plaza Baquerizo Moreno
Terreno
Calle Emilio Estrada
Flujo Vehicular Medio
Flujo Vehicular Bajo
27
27
Flujo Peatonal Intenso
Flujo Peatonal Medio
Grandes generadores de actividad
Sitios de interés y comercio
Objeto de Estudio
Plazas y Parques.
El flujo vehicular más intenso se da en la calle principal Tungurahua y en sus alrededores que serían la Avenida 9 de Octubre y Delta.
Cerca al objeto de estudio se presenta una afluencia vehicular de gran intensidad ocasionando saturación, debido a las diferentes actividades y sitios de interés.
Se tomará en cuenta del parqueadero de la Plaza Rodolfo Baquerizo Moreno está ubicado en el sótano de la misma. El parqueadero se encuentra en perfectas condiciones para dar un buen servicio a los usuarios. Cuenta con una área de 2861.6 m2 y 112 parqueaderos cada uno tiene un área de 6x4 m para cada vehículo. Se puede acceder a este a través de la calle Quisquís.
Se debe tomar en cuenta que el acceso vehicular de servicio antes se lo hacía por la calle Emilio Estrada, por lo tanto se debe proponer accesos de servicios
También se considerarán accesos de vehículos de emergencia. (VER ANEXO
3)
ANÁLISIS ACCESO PEATONAL.
El acceso peatonal al objeto de estudio está definido por varias maneras, los
peatones tienen definidas ciertas circulaciones, debido a las actividades por lo
cual hace referencia al siguiente análisis y a las horas de mayor flujo peatonal.
(VER ANEXO 4)
Imagen 11. Análisis acceso vehicular
Flujo Vehicular Intenso
Flujo Vehicular Medio
Flujo Vehicular Bajo
Universidades
Plazas y Parques.
Sitios de interés
Objeto de Estudio
SIMBOLOGÍA
SIMBOLOGÍA
1 2
3
4
1
2
3
Imagen 12. Análisis acceso peatonal
28
28
• El flujo peatonal se incrementa en las zonas de concentración de comercio y en torno a los sitios de interés y actividades que hay cerca al objeto de estudio.
• Cerca al objeto de estudio se presenta gran concentración de peatones los cuales en horarios y estaciones tiende a ser mayores.
• La mayoría de los peatones circulan por el objeto de estudio provenientes de transportes o sus hogares, a realizar sus actividades diarias, haciendo que sus aceras sean reducidas.
ANÁLISIS DE TRANSPORTE PÚBLICO.
El transporte público urbano permite el desplazamiento de personas de un
punto a otro en el área de una ciudad y es por tanto parte esencial de las
ciudades. Disminuye la contaminación, ya que se usan menos automóviles para
el transporte de personas, además de permitir el desplazamiento de personas
que no tienen auto y necesitan recorrer largas distancias. Tampoco debemos
olvidar que hay personas que, teniendo auto, a veces no lo usan por
los atascos o las dificultades de estacionar y prefieren (al menos en algunas
ocasiones) el transporte público, que es visto como una externalidad positiva
para disminuir la congestión de tráfico y la contaminación (menor cantidad de
contaminantes por pasajero transportado).
• El Transporte Público Urbano lo podemos dividir en tres, los cuales son en nuestro medio: metro vía, el autobús y taxi.
• Estos medios tienen sus beneficios y sus deficiencias. • El primero podemos alojar a un mayor número de pasajeros,
aproximadamente 85pasajeros. • Mientras que el segundo máximo 75 pasajeros, y por último hasta 4
personas.
El Objeto de estudio cuenta con una vía de considerable tráfico sobre todo en
las horas pico. El transporte público cumple un papel esencial en el acceso
peatonal, se considera en el análisis las rutas de los transportes públicos:
masivo, colectivo que transitan por el objeto de estudio.
SIMBOLOGÍA Imagen 13. Análisis de transporte público
29
29
Las líneas de buses más concurridas alrededor se las puede encontrar en
anexos. (VER ANEXO 5)
La frecuencia en la que circulan las líneas de buses mencionadas va desde 5
a 15 minutos. Estas líneas circulan a lo largo de la calle Tungurahua en sentido
Norte- centro y Sur de la ciudad. La Troncal 3 de Metrobastión con sentido
Este-Noroeste circula por las calles Carchi- Quisquís y Av. 9 de Octubre. (VER
ANEXO 6)
CARACTERÍSTICAS DE LAS VÍAS.
De acuerdo al anexo 5b de la ordenanza del plan regulador del
desarrollo urbano de Guayaquil se puede clasificar de la siguiente manera: a la
avenida Tungurahua como PV (Pares viales), la calle Quisquís y la calle
Malecón Emilio Estrada como V6 (Vías Locales).
Actualmente se encuentran en buenas condiciones físicas, la avenida
Tungurahua es de hormigón armado y las dos restantes de adoquín vehicular.
Calle Quisquis Av. Malecón Emilio Estrada
Imagen 14. Características de las Vías.
Av. Malecón Tungurahua
SENTIDO DE FLUJO
• La Avenida Tungurahua es una vía de segundo orden con un solo sentido con un flujo de vehículos continuos tiene 16 metros de ancho y una longitud de 4.02 km con dirección Norte-Sur.
• La calle Quisquis es una vía de cuarta orden con doble sentido hasta el acceso al parqueo. Con un poco flujo vehicular tiene 16 metros de ancho y una longitud de 160 m dirección Este-Oeste.
• La calle Emilio Estrada es una vía de 3 orden con un solo sentido con poco flujo vehicular tiene 16 metros de ancho y una longitud de 176 metros en dirección noroeste.
30
30
EQUIPAMIENTOS Simbología
Imagen 15. Equipamiento del lugar.
Pavimentos
El terreno de estudio cuenta con pavimentación, tanto de calles como
aceras y por estar dentro del área urbana regenerada por el municipio posee
ornamentación en sus aceras, tales como aceras con adoquines, con gres,
también posee tachos de desechos públicos, rampas para minusválidos,
hidrantes de agua contra incendios, rejillas alrededor de árboles, bolardos para
evitar o prevenir el choque directo de un vehículo hacia el terreno y espacios
destinados para parqueos.
Imagen 16, 17 tipos de pavimentos del lugar.
Usos de Suelo.
El terreno consta de una superficie de 12.184,8 m2 y se presenta en el
entramado urbano como un espacio residencial, de forma irregular, topografía
aparentemente plana y que actualmente cumple la función de comercio y
residencia.
Con respecto al lugar, se realizan varias actividades comerciales, los usos
existentes en el mismo son los siguientes:
31
31
NORTE
1
2
3
3.3.4 CONDICIONANTES VISUALES.
Imagen 18. Análisis del terreno según su condicionante visual calle Emilio Estrada
CALLE EMILIO ESTRADA.
Visuales desde el terreno hacia el entorno
Punto 1: Variedad de árboles dando un atractivo a las visuales desde el
terreno.
Visuales desde el entorno al terreno
Punto 2: El observador estará en una distancia corta al terreno dando una
visual q no dejara identificar con claridad al proyecto.
Punto 3: La visual se verá obstaculizada por los arboles de mayor frondosidad
que se localizan en el sector.
Copiadoras 34
Locales de comida 9
Bazar y papelería 11
Cabinas telefónicas 10
Librerías 4
Cybers 7
Cuadro 3. Análisis del uso de suelo
32
32
CALLE QUISQUIS.
Imagen 19. Análisis del terreno según sus condicionantes visuales calle Quisquis.
Visuales desde el Terreno hacia el Entorno
Punto 1: Ingreso al malecón del salado, teniendo una visual libre de barreras,
existencia de barandas que delimitan al malecón y la plaza Baquerizo Moreno,
por este punto circula una alta cantidad de personas que se dirigen a la
Universidad y lugares de destinos.
Punto 2: Encontramos árboles de la plaza Baquerizo Moreno que hacen de
barrera visual al patio de comida.
Punto 3: Parte posterior de la Plaza Baquerizo Moreno que hace de barrera
visual desde el terreno hacia el interior de ella; tenemos el parqueo y el cuarto
de energía de la plaza.
Punto 4: Visual a la isla de comidas rápidas.
Visuales desde el entorno al terreno
Punto 5: El observador tendrá una mayor apreciación al proyecto planteado,
pero de una manera más para los transeúntes, ángulo de visión con mayor
grado.
Punto 6: La visual desde la 9 de octubre se verá obstaculizada por los árboles
de la plaza.
33
33
CALLE TUNGURAHUA.
Imagen 20. Análisis del terreno según sus condicionantes visuales calle Tungurahua.
Visuales desde el Terreno hacia el Entorno
Punto 1: Apreciación de viviendas, ocupando en su gran parte los negocios
dirigidos en su mayoría a los estudiantes universitarios.
Visuales desde el Entorno al Terreno
Punto 2: El observador su visual de la calle 9 de octubre al terreno es
obstaculizada por los árboles que condicionan a la plaza Baquerizo Moreno.
Punto 3: Desde ésta visual hay un pequeño reconocimiento del terreno, esto
es afectado por los árboles del sector.
Punto 4: La visual del otro lado de la calle Quisquis es más directo al terreno,
teniendo una apreciación más cercana a él.
Punto 5: Desde la calle Luis Urdaneta tenemos una visual cortada a los
extremos del terreno por las alturas de las viviendas, visualizando en línea
recta al terreno desde la calle mencionada se podrá apreciar con mayor
reconocimiento al lugar, por la distancia que hay desde el observador al
terreno; ángulo con mayor registro visual.
Punto 6: Visual desde la calle Vicente Solano Vargas al igual de la calle Luis
Urdaneta su visual es corta a sus extremos y en su punto perpendicular al
terreno su visual es mayor.
34
34
Punto 7: Utilizando la visual que se encuentra localizada desde el parque que
divide a las calles Emilio Estrada y Pedro Gual podemos identificar la futura
plaza, por su amplia visual hacia el terreno; con mayor registro visual
automovilista y peatonal.
Punto 8: Su visual es interrumpida por una barrera rígida de la facultad
aproximada al terreno y un cuarto de bomba, desde este punto es nula la
visual.
3.3.5 CONDICIONANTES ACÚSTICOS.
Calle Emilio Estrada
En esta parte del terreno el ruido
es bajo, por la escasa circulación
de autos y pocas actividades de
personas.
Calle Quisquis. El sonido en esta parte
es de mediana densidad, por las
actividades comerciales que se dan con
más y el cuarto de máquina que tiene la
plaza Baquerizo Moreno.
Imagen 22. Análisis del terreno, Condicionantes acústicos Calle Quisquis.
Calle Tungurahua
La mayor parte del ruido proviene
de esta avenida, existe una gran
cantidad de circulación de
vehículos desde las 06h00 hasta
las 21 h00; actividades realizadas
por personas, locales de comida al
paso, papelerías, cyber, bares, etc.
Imagen 21. Análisis del terreno Condicionantes
acústicos, Calle Emilio Estrada
Imagen 23. Análisis del terreno, Condicionantes acústicos Calle Tungurahua.
35
35
NORTE
3.3.6 CONDICIONANTE DE SEGURIDAD.
Calle Emilio Estrada
Existe un alto grado de inseguridad en lo
que es la delincuencia; en esta parte del
terreno, por el escases de iluminación y
guardias, se realizan reuniones de los
aficionados de fútbol, grupos de personas
que se instalan a beber y fumar, dado al
propio lugar que provoca ese tipos de
desmanes.
Calle Quisquis
Es de mediana seguridad por esta parte del
terreno, por la iluminación, guardias y
locales comerciales dando la sensación de
estar un poco más seguro en el día como
en la noche.
Imagen 25. Análisis del terreno, Condicionante de Seguridad Calle Quisquis.
Calle Tungurahua
La inseguridad en la calle anexa al
terreno es mayor, por la gran
circulación de personas en las noches
que llegan hasta un roce dando alerta
de peligro; vendedores ambulantes y
el movimiento excesivo de
automóviles.
Imagen 26. Análisis del terreno, Condicionante de Seguridad Calle Tungurahua.
NORTE
NORTE
Imagen 24. Análisis del terreno, Condicionante de Seguridad, Calle Emilio Estrada.
36
36
3.3.7 ANÁLISIS VOLUMÉTRICO.
Los elementos que conforman el entorno del objeto de estudio tienen una
volumetría definida por elementos prismáticos y una composición dada por
adición y sustracción en sus fachadas.
Construcciones de diferentes niveles y actividades variadas; vivienda y
negocios.
Imagen 27. Análisis volumétrico.
Emplazamiento
El emplazamiento que existe en su entorno es diferente en su arquitectura por
las diferentes construcciones que se dan en el sitio, diferenciación entra las
viviendas y la plaza con los paraboloides, las viviendas están adosadas
formando un solo conjunto, en cambio la plaza está construida con materiales
actuales; los paraboloides están en la parte del malecón haciendo más
atractivo la parte del salado.
3.3.8 RIESGOS Y VULNERABILIDADES.
Sismos
El terreno de estudio tiene un alto grado de vulnerabilidad a los sismos debido
a que su suelo está compuesto por material arcilloso y limoso (muy
compresible).
Esta composición que tiene este suelo llega hasta los 80 metro de profundidad
aproximadamente.
El nivel freático es superficial, tiene una profundidad promedio de 1.20 metros.
Cuando se produzca un sismo de 8.0 en la escala de Richter, el cual aparece
siempre en cada siglo (entre 60 y 80 años), por ser un suelo blando se agitará
37
37
bastante y podría tener problemas las edificaciones viejas que existen en el
sector por no estar proyectadas con normas sismo-resistente y las nuevas que
no cumplan dichas normas.
Imagen 28. Riesgos y Vulnerabilidades.Sismos Fuente: Ing. Ángel Proaño
Delitos
La delincuencia es un mal que azota a la ciudad de Guayaquil en cualquiera
de sus manifestaciones, llámense sacapintas, robos exprés, atracos a
negocios, a hogares, a transeúntes, en buses, asaltos a restaurantes, etc.
En un análisis de las calles que rodean el terreno de estudio (Tungurahua,
Emilio estrada y Quisquís) (VER ANEXO 7), tenemos que la calle Tungurahua
es la que tiene un porcentaje a ser víctima de actos delictivos por ser una calle
de mayor flujo vehicular y aglomeración de personas que se da por la espera
del transporte urbano.
En la calle Emilio Estrada por tener la presencia de personas vagabundas y
personas drogadictas también se vuelve insegura, pero en esta calle tiene
menos índice de actos delictivos debido a que tiene vigilancia de los guardias
del malecón del salado al igual que la calle Quisquís.
En cambio dentro de la plaza tenemos la sensación de seguridad y
tranquilidad debido a que es un espacio cerrado que cuenta con la presencia
de guardias de seguridad.
38
38
Accidentes
Los accidentes más usuales son los de tránsito, y las causas de éstos según la
Comisión de Tránsito de la Provincia del Guayas son:
Por Imprevisión
Del Conductor.
De los Pasajeros.
Del Peatón.
Por no Respetar
Luz Roja.
Señal del Vigilante.
Disco Pare.
Otras Causas Importantes como.
Exceso de Velocidad.
Embriaguez.
Impericia.
Órgano de Seguridad en mal estado.
Casos Fortuitos.
Distracción.
Causas Desconocidas.
Otros.
La calle Tungurahua, por ser la de mayor afluencia de tráfico vehicular y
peatonal tiende a tener riesgos de accidentes las cuales pueden darse por las
causas más usuales: por la imprevisión del peatón y por embriaguez del
conductor.
Las entidades encargadas de la regeneración urbana tratan de alivianar en
algo esta falta de cultura, por lo que en algunas partes de diferentes calles han
colocado barandillas de acero para la seguridad del transeúnte y también para
que implique a la utilización de los pasos peatonales.
Imagen 29, 30. Riesgos y Vulnerabilidades, accidentes
39
39
Inundaciones
El terreno de estudio no es inundable, salvo que coincidan el fenómeno del
niño y la creciente del estero como ocurrió en años atrás.
Foto tomada a las 9h00, que nos muestra al estero salado en estado bajo, está
en una cota de – 3.20 metros aproximadamente en referencia a la cota 0.00
(acera), cuando hay subida de marea crece hasta 2.00 metros
aproximadamente desde la cota -3.20 metros.
Incendios
Las edificaciones implantadas en el sector, por estar construidas con material
no combustible (hormigón) no tienen el riesgo de incendiarse, el riesgo se da
por las actividades que se realizan en el interior de ellas como el comercio
(papelerías y restaurantes).
Imagen 32, 33. Riesgos y Vulnerabilidades, Incendios
Fotos tomadas en la calle Quisquís que nos muestra las actividades que se
realizan. La papelería por poseer material combustible (papel) y los puestos de
Imagen 31. Riesgos y Vulnerabilidades, inundaciones
40
40
comida por la presencia del gas (combustible) que sirve para cocer los
alimentos.
El terreno cuenta con 3 hidrantes situados en la calle Emilio Estrada que sirven
de ayuda ante la presencia de un incendio. (VER ANEXO 8)
3.4 ANÁLISIS DEL CLIMA.
La costa del golfo de Guayaquil es una región tropical, donde en la
ciudad Guayaquil es el resultado de la combinación de varios factores. Por su
ubicación en plena zona ecuatorial, la ciudad tiene una temperatura cálida
durante casi todo el año.
No obstante, su proximidad al Océano Pacífico hace que las corrientes de
Humboldt (fría) y de El Niño (cálida) marquen dos periodos climáticos bien
diferenciados. Uno lluvioso y húmedo, con calor típico del trópico, que se
extiende diciembre a abril (conocido como invierno que corresponde al verano
austral); y el otro seco y un poco más fresco (conocido como verano que
corresponde al invierno austral), que va desde mayo a diciembre.
Temperatura
Las temperaturas anuales oscilan de 20ºC y 37ºC. La temperatura media
en invierno es de 26.6ºC, esto es durante abril siendo la máxima 37ºC y las
mínimas bajan hasta 16.5ºC en el verano. A continuación se presenta un
cuadro con la variación de la temperatura durante los cuatro últimos años.
(VER ANEXO 9)
Imagen 34. Análisis del Clima, Temperatura.
Asoleamiento
El asolamiento es una de las condicionantes de mayor importancia para la
determinación de la forma arquitectónica; pues es necesario que se conozca la
41
41
cambiante de dirección de los rayos solares durante los diferentes días y horas
del año el cielo está despejado más de la mitad del año, con días claros en los
que intensa penetración solar. La radiación solar es difusa cuando hay
nublados ligeros de temporal o excesiva vaporización.
Para la Plaza de identidad Guayaquileña, si consideramos como relevante;
en el desempeño de trabajos artísticos u otras actividades, la existencia de luz
natural uniforme, además de proteger en la medida de lo posible el espacio de
los usuarios del asoleamiento o luz cambiante, buscando así la mejor
orientación del proyecto en respuesta al análisis de las características del sitio,
para así conocer la proyección de las sombras, arrastre y trascendencia que
pudiera tener en el proyecto.
Tabla 2. Análisis del Clima, soleamiento.
Equinoccios
Para la ciudad de Guayaquil como para la mayoría de ciudades que están
cerca de la latitud 0ª se ha observado que dos días del año denominados
equinoccios, 21 de marzo y 21 de septiembre, el sol sale exactamente por el
este, a las 06h00; al mediodía llega al cenit y a las 18h00 se pone en el oeste
pleno, luego de describir una semicircunferencia.
Equinoccio 06h00 Equinoccio 18h00
Imagen 35. Análisis del Clima Imagen 36. Análisis del Clima Equinoccio a las06h00 Equinoccio a las 18h00
Ángulos de declinación solar
Ecuador Guayaquil 24° 30` diciembre 22° 19` solsticio 16° 20` enero 14° 9`
8° 10` febrero 5° 59` 0° 0` marzo 2° 11` equinoccio
8° 10` abril 10° 21` 16° 20` mayo 18° 31` 24° 30` junio 26° 41` solsticio 16° 20` julio 18° 31` 8° 10` agosto 10° 21` 0° 0` septiembre 2° 11` equinoccio 8° 10` octubre 5° 59` 16° 20` noviembre 14° 9` 24° 30` diciembre 22° 19` solsticio
42
42
Solsticio
El día 21 de junio a las 12h00 el sol no llega al cenit sino a un punto ubicado
sobre el meridiano del lugar, a 23º al norte del cenit. El recorrido de ese día se
efectúa en una semicircunferencia que pasa por ese punto y está contenido en
un plano paralelo al plano equinoccial.
Solsticio Invierno 06h00 Solsticio Verano 18h00
Imagen 37. Análisis del Clima Imagen 38. Análisis del Clima Solsticio a las 06h00 Solsticio a las 18h00
El 21 de diciembre, a las 12h00, el sol tampoco llega al cenit sino a un punto
ubicado sobre el meridiano del lugar, a 23º al sur del cenit. El recorrido en ese
día se efectúa en una semicircunferencia que pasa por ese punto y está
contenida en un plano paralelo al equinoccial.
Vientos
Los vientos predominantes en la ciudad de Guayaquil se dirigen del Sur-Oeste
al Noreste, con una velocidad aproxima de 2.8m/s, existiendo variaciones en su
velocidad a partir de las 16:00 la que va de 1.78 a 3.01 m/s. En condiciones
normales, la velocidad promedio de vientos fluctúa de 10 a 20 Km/h y los
vientos dominantes son del Suroeste hacia Noreste alcanzando velocidades
máximas de 25Km/h.
Tabla 3. Análisis del Clima, velocidad de los vientos predominantes.
43
43
Precipitación o Lluvias
La precipitación anual fluctúa de 900 a 4000 mm. Las lluvias fuertes de
temporal ocurren de enero hasta abril e incluido ocasionalmente mayo ( 4 - 5
meses de lluvia). Aunque también ocurren cambios bruscos de tiempo, en los
cuales llueve las 24 horas durante algunos días, en los cuales se alcanzan
precipitaciones máximas de 200mm en el día. Los meses de verano se
caracterizan por una ausencia total casi total de lluvias. La precipitación anual
es del 80% en el invierno y del 20% en el verano.
Humedad
El 100% de humedad relativa indica un aire de comportamiento saturado. En la
ciudad de Guayaquil la humedad media mensual varía entre el 70% y 80%, lo
cual significa que la atmósfera es demasiado húmeda y alcanza en ciertas
horas del día, especialmente por la mañana un 100% de humedad relativa.
3.5 VEGETACIÓN DEL LUGAR.
La vegetación del lugar está dada por la ubicación de los árboles existentes, ha
sido determinada por relevamientos, identificando cada una de las especies
vegetales con sus respectivos nombres científicos o comunes, así como
también su tamaño en altura y diámetro de copa.
De manera general encontramos en el sitio la existencia de árboles en estado
adulto entre ellos tenemos: Pseudosamanea, Guachapele, Niguito, Calabura,
Cassia siamea y varios Ficus Benjamina. Por otra parte, en menor cantidad
también se encuentra una zona de jardineras ubicadas al costado de la calle
Emilio Estrada, específicamente en el malecón. (VER ANEXO 10)
Imagen 39, 40. Vegetación del lugar.
PROGRAMACIÓN
OBJETIVOS Y CRITERIOS DE DISEÑO ANÁLISIS DE FUNCIÓN – ACTIVIDADES DE ÁREAS PROGRAMA DE NECESIDADES ESQUEMA DE BURBUJAS DIAGRAMA DE ZONIFICACIÓN ESTUDIO DE ÁREA PROPUESTA TEÓRICA BIBLIOGRAFÍA GLOSARIO DE TÉRMINOS
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4.1 OBJETIVOS Y CRITERIOS DE DISEÑO.
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4.2 ANÁLISIS DE FUNCIÓN – ACTIVIDADES Y ÁREAS
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4.3 PROGRAMA DE NECESIDADES
SISTEMA: ―LAS EXPRESIONES ARTÍSTICAS - URBANAS
VINCULADAS A LAS COSTUMBRES CIUDADANAS COMO ORGANIZACIÓN ESPACIAL ARQUITECTÓNICA EN GUAYAQUIL EN EL BARRIO ORELLANA DE LA PARROQUIA TARQUI‖.
SUBSISTEMA : 1.- Zona de Accesos
COMPONENTES SUBCOMPONENTES
1.1.- INGRESO PEATONAL
1.1.1.- Ingreso Peatonal Principal
1.1.2.- Ingreso Peatonal 1
1.1.3- Ingreso Peatonal 2
1.1.4.- Ingreso Peatonal 3
1.1.5.- Ingreso Peatonal 4
1.1.6.- Ingreso Peatonal 5
1.2.- INGRESO DE EMERGENCIA
1.2.1.- Ingreso de carros de emergencia
1.3.- INGRESO VEHÍCULAR
1.3.1.- Garita
1.3.2.- Parqueo Subterráneo
1.3.3.- Bombas de Aguas Lluvias
1.3.4.- Bodega
1.3.5.- Escaleras
1.4.- INGRESO DE BUSES TURÍSTICOS
1.4.1.- Parqueo de Buses Turísticos
1.5.- INGRESO DE SERVIVIO
1.5.1.- Parqueo de Carros de Abastecimiento
1.6.- PARADERO DE BUSES URBANOS
1.6.1.- Paradero de Buses
1.6.2.- Área de Espera
1.7.- PARQUEO DE TAXIS
1.7.1.- Paradero de Taxis
1.7.2.- Área de Espera
57
57
SUBSISTEMA : 2.- Zona Artística
COMPONENTES SUBCOMPONENTES
2.1.- BLOQUE 1: EXPOSICIÓN DE
ARTES PLÁSTICAS
(PLANTA BAJA – ALTA)
2.1.1.- Administración (Planta Baja)
2.1.1.1.- Ingreso
2.1.1.2.- Lobby
2.1.1.3.- Recepción e Información, Secretaria
2.1.1.4.- Archivo
2.1.1.5.- Sala de Espera
2.1.1.6.- Director – ½ baño
2.1.1.7.- Coordinador
2.1.1.8.- Tesorero
2.1.1.9.- Sala de Reuniones
2.1.1.10.- Asesores de Talento Humano
2.1.1.11.- Seguridad, Voz y Dato
2.1.1.12.- Servicios higiénicos
2.1.1.13.- Útil de Limpieza
2.1.2.- Capacitación (Planta Baja)
2.1.2.1.- Ingreso
2.1.2.2.- Lobby
2.1.2.3.- Información
2.1.2.4.- Sala de Espera
2.1.3.- Taller de Mantenimiento (Planta Baja)
2.1.3.1.- Ingreso
2.1.3.2.- Lobby
2.1.3.3.- ½ Baño
2.1.3.4.- Bodega
2.1.4.- Servicios Higiénicos (Planta Baja)
2.1.4.1.- SS.HH Caballeros
2.1.4.2.- SS.HH Damas
2.1.4.3.- Vestidores y Duchas Damas
2.1.4.4.- Vestidores y Duchas Caballeros
2.1.4.5.- Cambiador de Pañales
58
58
2.1.4.6.- Útil de Limpieza
2.1.5.- Exposición al Aire Libre Cubierta (Planta Alta)
2.1.6.- Kiosko (Planta Alta)
2.1.6.1.- Isla de Comidas Rápidas
2.1.6.2.- Áreas de sillas
2.2.- BLOQUE 1: EXPOSICIÓN DE ARTE URBANO
(PLANTA BAJA - ALTA)
2.2.1.- Exposición de Graffitti (Planta Baja)
2.2.1.1.- Ingreso
2.2.1.2.- Lobby
2.2.2.- Servicios Higiénicos (Planta Baja)
2.2.2.1.- Ingreso
2.2.2.2.- Lobby
2.2.2.3.- SS.HH Damas
2.2.2.4.- SS.HH Caballeros
2.2.2.5.- Vestidores, Duchas y Baños Damas
2.2.2.6.- Vestidores, Duchas y Baños Caballeros
2.2.2.7.- cambiador de Pañales
2.2.3.- Camerinos (Planta Baja)
2.2.3.1.- Bodega
2.2.4.- Exposición al Aire Libre Cubierta (Planta Alta)
2.2.5.- Kiosko (Planta Alta)
2.2.5.1.- Isla de Comidas Rápidas
2.2.5.2.- Áreas de sillas
2.3.- ESCENARIO AL AIRE LIBRE
2.3.1.- Escenario de Música
2.3.1.1.- Ingreso
2.3.1.2.- Escenario
2.3.1.3.- Áreas de Butacas
2.3.1.4.- Camerino
2.3.1.5.- Bodega
2.3.1.6.- SS.HH Dama
2.3.1.7.- SS.HH Caballero
2.3.1.8.- Útil de Limpieza
2.3.2.- Escenario de Teatro Urbano
2.3.2.1.- Escenario
59
59
2.3.2.2.- Áreas de Asientos
2.3.3.- Escenario de Malabares
2.3.3.1.- Escenario
2.3.3.2.- Áreas de Espectadores
2.3.4.- Escenario de Bailarines
2.3.4.1.- Escenario
2.3.4.2.- Área de Espectadores
SUBSISTEMA : 3.- Zona de comercio
COMPONENTES SUBCOMPONENTES
3.1.- PATIO DE COMIDAS
3.1.1.- Caja
3.1.2.- Atención
3.1.3.- Cocina y Preparación de alimentos
3.1.4.- Alacena
3.1.5.- Área de Mesas
3.1.6.- Casilleros
3.1.7.- ½ Baño
3.2.- KIOSKO 3.2.1.- Atención y Caja
3.2.2.- Área de Sillas
3.3.- PUNTOS DE VENTAS DE
ARTESANÍA
3.3.1.- Islas de Artesanías
3.3.2.- Puestos de Pintores y Caricaturistas
SU-SISTEMA : 4.- Zona Social
COMPONENTES SUBCOMPONENTES
4.1.- JUEGOS INFANTILES
4.1.1.- Recreación
4.1.2.- Asientos
4.2.- ÁREA DE LECTURA
4.2.1.- Asientos
60
60
SUBSISTEMA : 5.- Zona Ecológica
COMPONENTES SUBCOMPONENTES
5.1.- JARDINES 4.1.1.- Equipamiento Urbano
4.1.2.- Vegetación
5.1.3.- Pileta
SUBSISTEMA : 6.- Zona de Servicio
COMPONENTES SUBCOMPONENTES
6.1.- ÁREA DESERVICIO Y
MANTENIMIENTO
6.1.1.- Control de Seguridad
6.1.2.- Área de Carga y Descarga
6.1.3.- Cto. de Bombas de AA.SS
6.1.4.- Cto. de Bombas de AA.LL
6.1.5.- UMA
6.1.6.- central Eléctrica
61
61
4.4 ESQUEMA DE BURBUJAS
Zona de Acceso
Zona Artística
62
62
Bloque 1: Exposición de Artes Plásticas
Bloque 2: Exposición de Arte Urbano
63
63
Patio de Comidas
Escenario Musical
64
64
4.5 DIAGRAMA DE ZONIFICACIÓN
SIMBOLOGÍA
ZONA CULTURAL
ZONA DE SERVICIO
ZONA DE RECREACIÓN
PASIVA
ZONA DE ACCESO
ZONA SOCIAL
ZONA COMERCIAL
65
65
CULTURAL.
Existen seis Zonas Culturales ubicadas de forma céntricas dando a cada una
de ellas una visual amplia al espectador, teniendo un fácil reconocimiento de
cada una de las edificaciones. Se los ha dividido por cada movimiento artístico
como: las Artes Plásticas (caricaturistas, pintores en óleo, acuarelas, etc.),
Graffiti, Bailarines (hip-hop, imitadores, break dance, etc.), Acróbatas (magos,
traga fuegos, equilibristas, etc.), los Actores de Teatro Urbano y los Músicos.
Bloque 1: Exposición de Artes Plásticas No. 1
Bloque 2: Exposición de Arte Urbano No. 2
Escenario 1: Exposición de Bailes Urbanos No. 3
Escenario 2: Exposición de Música No. 4
Escenario 3: Exposición de Teatro urbano No. 5
Escenario 4: Exposición de Malabares No. 6
1 2
3
5 4
6
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66
SERVICIOS.
Tenemos la zona de servicio para el patio de comidas por la calle
Quisquis, este llega a un control del mismo patio y luego a la
alacena para luego ser cuidadosamente lavadas, preparadas y
servidas al público que desee deleitarse con los platos de comidas
típicos de la ciudad.
Por la calle Tungurahua hay un acceso a la central eléctrica de la
plaza, aquí encontraremos los cuartos de transformadores,
medidores, maquinas, teléfono, bodega.
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67
RECREACIÓN.
Las partes indicadas están destinadas a las áreas de recreación
pasivas; encontraremos jardineras, arboles que cumplen el papel de
dar sombra a las camineras y al área donde encontraremos
asientos. El visitante podrá encontrar espacios donde pueda
disfrutar de un libro o solo sentarse y relajarse viendo las distintas
actividades que se dan dentro de la plaza, dando confort a todo el
proyecto.
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68
ACCESOS.
Encontramos dos tipos de accesos a la plaza, la primera es para el público que
llega caminando y la segunda en algún tipo de movilización vehicular.
Los ingresos peatonales se encuentran: la principal por la intersección de las
calles Tungurahua y Quisquis y las secundarias por las intersecciones Emilio
Estrada y la calle delta, y el otro ingreso por las intersecciones de las calles
Emilio Estrada y la Quisquis por el ingreso a las ciudadela universitaria.
En lo que respecta a los ingresos para el público que utiliza movilización
vehicular, encontramos un parqueadero subterráneo con 90 plazas de parqueo;
los accesos para carros de emergencia, y los buses turísticos, dados por la
calle Tungurahua y Quisquis respectivamente.
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69
COMERCIAL.
En la zona Comercial encontraremos el área de mayor capacidad
con 30 mesas y 120 sillas que estarán a disposición del público, en
esta Zona encontraremos comidas típicas de la ciudad.
Las zonas comerciales que encontraremos son las Islas de
Comidas rápidas que se localizan en la parte alta del los Bloques 1
y 2, los visitantes podrán servirse de comidas y bebidas al instante.
Encontraremos además en diferentes puntos de la Plaza puestos de
Venta de Artesanías.
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70
SOCIAL.
Las Zonas Sociales que se podrán encontrar dentro de la Plaza de
Arte son: las Áreas para Juegos de Niños, las carretillas de caras
pintadas, trenes que llevaran al público a recorrer las instalaciones
con un valor $1 por persona.
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71
4.6 ESTUDIO DE ÁREA
SISTEMA: Las Expresiones Artísticas - Urbanas vinculadas a las costumbres ciudadanas como Organización Espacial Arquitectónica en Guayaquil en el Barrio Orellana de la parroquia Tarqui.
SUBSISTEMA : 1.- Zona Cultural
COMPONENTES SUBCOMPONENTES SUPERF. M2 CANT. ESP. TOTAL M2
1.1.- BLOQUE 1: EXPOSICIÓN DE
ARTES PLÁSTICAS
Ingreso 14,45 1 14,45
Lobby 38,71 1 38,71
Información y
Secretaria
29,58
1
29,58
Archivo 2,16 1 2,16
Sala de Espera 37,95 1 37,95
Director 16,17 1 16,17
Coordinador 10,97 1 10,97
Tesorero 7,95 1 7,95
Sala de Reuniones 15,00 1 15,00
Asesores de Talento
Humano
23,87
1
23,87
Seguridad, Voz y Dato 4,12 1 4,12
Servicios higiénicos 22,58 1 22,58
Sala de Capacitación 67,27 1 67,27
Taller de
Mantenimiento
93,90 1 93,90
Vestidores y Duchas 35,95 1 35,95
Cambiador de Pañales 4,88 1 4,88
Útil de Limpieza 2,46 1 2,46
Exposición al Aire Libre
Cubierta
513,47
1
513,47
TOTAL: 941,44 m2
72
72
1.2.- BLOQUE 1: EXPOSICIÓN DE ARTE URBANO
Ingreso 16,64 1 16,64
Lobby 88,72 1 88,72
Exposición de
Graffitti
280,22
1
280,22
Servicios
Higiénicos
119,94 1 119,94
Vestidores,
Duchas y Baños
103,75 1 103,75
Cambiador de
Pañales
4,42 1 4,42
Camerinos 36,82 1 36,82
Bodega 6,00 1 6,00
Exposición al
Aire Libre
Cubierta
5,13
1
5,13
TOTAL: 1169,98 m2
1.3.- ESCENARIO AL AIRE LIBRE
(MÚSICOS)
Ingreso 17,37 1 17,37
Escenario 56,50 1 56,50
Áreas de Sillas 37,84 1 37,84
Área de
Espectadores
50,98 1 50,98
Área de Músicos 21,48 1 21,48
Camerino 9,80 1 9,80
Útil de Limpieza 8,27 1 8,27
Bodega 4,72 1 4,72
SS.HH 18,93 1 18,93
TOTAL:
225,89 m2
73
73
1.4.- ESCENARIO AL AIRE LIBRE
(TEATRO)
Área de
Espectadores
82,50
1
82,50
Áreas de sillas 35,34 1 35,34
Camerino 12,56 1 12,56
TOTAL: 130,40 m2
1.5.- ESCENARIO AL AIRE LIBRE (BAILARINES)
Área de
Espectadores
82,50
1
82,50
Camerino 12,56 1 12,56
TOTAL: 109,35 m2
1.6.- ESCENARIO AL AIRE LIBRE (MALABARES)
Área de
Espectadores
100
1
100
Camerino 19,63 1 19,63
TOTAL: 119,63 m2
SUBSISTEMA : 2.- Zona Comercial
COMPONENTES SUBCOMPONENTES SUPERF. M2 CANT. ESP. TOTAL M2
2.1.- PATIO DE COMIDAS
Ingreso 93,09 1 93,09
Circulación del público 162,60 1 162,60
Área de Sillas 164,81 1 164,81
Atención 9,27 4 37,08
Preparación de
Alimentos
13,58 4 54,32
Casilleros 5,38 4 21,52
SS.HH. 1,57 4 6,28
Alacena 56,85 1 56,85
Circulación 73,35 1 73,35
Isla de Comida Rápida 12,56 2 25,12
Área de sillas (Kiosko) 86,61 2 173,22
TOTAL: 868,24 m2
74
74
SUBSISTEMA : 3.- Zona Parqueo
COMPONENTES SUBCOMPONENTES SUPERF. M2 CANT. ESP. TOTAL M2
3.1.- Parqueos Turísticos, Públicos, y
Urbanos
Parqueo Público 2905,89 1 2905,89
Parqueo Buses 338,51 1 338,51
Parqueo de
Abastecimiento
226,00 1 226,00
Parqueo de
Emergencia
357,79 1 357,79
Paradero de Buses 54,15 1 54,15
Paradero de Taxis 401,15 1 401,15
TOTAL: 4283,49
m2
SUBSISTEMA : 4.- Zona Complementaria
COMPONENTES SUBCOMPONENTES SUPERF. M2 CANT. ESP. TOTAL M2
4.1.- PATIO DE
COMIDAS
Área de Recreación
Pasiva
1803,60 1 1803,60
Camineras 2646,49 1 2646,49
Central Eléctrica 201,53 1 201,53
Juegos Infantiles 142,78 1 142,78
Pileta 113,10 1 113,10
TOTAL: 4907,5 m2
75
75
4.7 PROPUESTA TEÓRICA
El solar es un polígono irregular de 12184.79 m², integrando el malecón lineal
del Malecón del Salado por la calle Emilio Estrada, es literalmente plano ya que
su ubicación es céntrica y será modificado por efecto de la construcción.
El acceso peatonal principal que conducirán al interior de la plaza se indicara
visualmente entre la intersección de la calle Quisquis y la Tunguragua ubicada
de esta manera para que el observador al estar desde exterior tenga una
perspectiva amplia y sin obstáculo a los juegos de volúmenes que se presentan
dentro de la plaza de arte, los ingresos secundarios estarán por la avenida
Delta y por la intersección Emilio Estrada y la calle Quisquis.
La entrada al parqueo subterráneo de la ―Plaza de Expresiones Artísticas –
Urbanas‖ está dada por la intersección de la calle Emilio Estrada y la
Tungurahua ubicando dentro de ella escaleras para traslar al público al interior
de la Plaza, para carros de Emergencia se da directamente por la calle
Tungurahua, teniendo el paradero de Buses Urbanos por la misma calle, el
ingreso individual de Buses Turísticos y el abastecimiento al patio de comidas
se encuentran por la calle Quisquis, en su cercanía por la misma calle se
encuentra el paradero de Taxis.
En la colocación de los diferentes espacios se estudió su implantación y
visuales desde su entorno al Proyecto y del Proyecto al Exterior, teniendo como
resultado juegos de planos, invitando al espectador al interior de la plaza
General y a cada una de las zonas dentro de ella.
El proyecto será una propuesta única en comparación con el espacio
arquitectónico que le rodea, es una composición de sectores y volumetrías
integrando al observador a las diferentes actividades que se darán en su
interior.
La composición volumétrica de los Bloques de Exposiciones de Artes Plásticas
y la de Arte Urbana tiene como consecuencia una construcción singular; las
paredes en Planta Baja son tratadas con muros cortinas (perfiles metálicos con
perforaciones hexagonales y partes de policarbonato) dando un juego de luces
en las paredes internas del edificio, sintiéndose visualmente en un panal de
abejas, en la Planta Alta el área se encuentra al aire libre para las exposiciones
designadas en cada Edificación pero estarán cubiertas con una tolda parecida
a las del Malecón del Salado.
La Zona donde se presenta los Personajes Teatrales Urbanos, se le ha dado
un desnivel al escenario y asientos del nivel +0.50 que se encuentra dentro de
76
76
la Plaza obteniendo juegos de visiones, esa misma propuesta se la realizo al
escenario para los Músicos en su cubierta se la ha realizado con relación a la
parte externa de una concha tratándolas con toldas y policarbonato.
Se ha enlazado todas las edificaciones con juegos de pisos y vegetación
invitando al usuario a recorrer por todas las instalaciones de la Plaza, teniendo
áreas de recreación pasiva como activas, juegos infantiles, áreas de lectura, de
comercio, etc.
En el interior de la plaza se encontrarán bancas para el descanso de los
visitantes, que serán construidas de madera con bordes de hierro y con la
capacidad de tres personas, provista de reflectores terrestres y postes tallados
en metal y concreta con el fin de tener un buen alumbrado público, tanto para el
interior, como exterior, se tomara en cuenta las señalizaciones necesarias para
la orientación de los visitantes, la misma que tendrá forma de flechas que
indicarán lugares como: áreas verdes, lugares de recolección de basura,
baños, establecimientos de alimentación; etc.
77
77
4.8 BIBLIOGRAFÍA
Christopher Alexander – Sara Ishikawa- Murray Silverstein editorial:
Gustavo Gili, Lenguaje de Patrones.
http://www.slideshare.net/vq327/expresiones-artisticas-del-siglo-xxi
Maya Ramos Smith, Expresiones artísticas callejeras
http://www.hemisphericinstitute.org/cuaderno/censura/html/exp/exp.htm
http://artecallejerosinfronteras.blogspot.com/
Marcos Saldaña. El arte de la calle: Haciendo malabares para vivir
http://revistahuilliches.blogspot.com/2008/07/el-arte-de-la-calle-haciendo-
malabares.html
Ricardo Pérez Sociólogo, El Malabarismo
http://www.sociologando.org.ve/pag/index.php?id=33&idn=151
Educación artística Construyendo ciudadanía
http://www.oei.es/artistica/EducacionArtistica.pdf
Robert Sommer Colección nuevo urbanismo/Instituto de estudios de
administración local /España. Espacio y comportamiento individual.
Edward Hall Colección nuevo urbanismo. Estudio antropológico del uso del
Espacio. Instituto de estudios de administración local /España
Rudolf ArheimEditorial Gustavo Gili/ España. La forma visual de la Arquitectura.
El Graffiti en Ecuador: Contextualización y Urbanización
https://sites.google.com/site/guayaquil360/project-updates/el-graffiti-en-
ecuador-contextualizacion-y-urbanizacion-1
78
78
Jorge Martillo para El Universo. La calle bohemia de los lagarteros.
http://www.eluniverso.com/2006/07/14/0001/18/66599D449B3A4FBB8E2DDD8
3206A9380.html
Stephanie Gómez; Breakdance, cultura urbana que se incrementa en el país
http://www.eluniverso.com/2009/06/10/1/1378/06EA05E2D10F48EEB4DC4EA7
BDC3B136.html
Buil Ríos Ricardo: Educación, Cultural e Identidad en la Modernidad; Colección
Educarte número 9. Graffitti, arte urbano: Educación, cultural e identidad en la
modernidad/ Ricardo Build Ríos—México: UPN, 2005
Pilar Díez del Corral Pérez-Soba. UNA NUEVA MIRADA A LA EDUCACIÓN
ARTÍSTICA DESDE EL PARADIGMA DEL DESARROLLO HUMANO
Eva Guil Walls. GRAFFITI, HIP HOP, RAP, BREAKDANCE. LAS NUEVAS
EXPRESIONES ARTÍSITCAS
79
79
4.9 GLOSARIO DE TÉRMINOS
Arte
El arte se entiende como cualquier actividad o producto realizado por el ser
humano con una finalidad estética o comunicativa, a través de la cual se
expresan ideas, emociones o una visión del mundo. El arte se materializa
mediante diversos recursos, como los plásticos, lingüísticos, sonoros o bien
mixtos. El arte es un componente propio de la cultura, en el cual se refleja la
concepción de mundo de una persona o grupo social. A través del arte se
transmiten ideas, historias y valores, los cuales permiten permear a las
generaciones siguientes de la identidad del grupo.
Artista
Se denomina artista a aquella persona que, o bien practica un arte, o bien
destaca en él. Por definición, un artista es quien elabora una obra de arte; así
pues, y en paralelo a la evolución del concepto de arte que hemos visto
anteriormente. Al artista se le supone una disposición especialmente sensible
frente al mundo que lo rodea: ha desarrollado su propio punto de vista, así
como su creatividad, una buena técnica y un medio de comunicación hacia el
espectador por medio de sus obras. El artista adquiere su propio dominio de la
técnica y su desarrollo artístico intelectual para llegar al camino del
profesionalismo. Con esta personalidad, el artista se manifiesta hacia el mundo
tratando de reflejar lo que acontece o le gustaría que aconteciera en él.
Obra de Arte
Una obra es una realización material, que tiene una existencia objetiva y que es
perceptible sensiblemente. El término proviene del latín opera, que deriva
de opus (‗trabajo‘), por lo que equivale a trabajo como objeto, es decir, como
resultado de un trabajo. Una obra de arte puede ser tanto el objeto material en
sí –una pintura, una escultura, un grabado– como una producción intelectual
donde la artisticidad se encuentra en el momento de su ejecución o captación
por medio de los sentidos
Ferias
Uno de los principales medios de comercialización del arte son las ferias,
donde los artistas dan a conocer sus obras, mientras que el público puede
apreciarlas y estar al corriente de las diversas novedades que se van
sucediendo en el tiempo.
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80
Exposiciones
Uno de los factores clave en la difusión del arte, sobre todo actualmente, es la
organización de exposiciones, públicas o privadas, de arte antiguo o
contemporáneo, individuales o colectivas, temáticas o antológicas.
Expresión artística.
Existen muchas clases de expresión, y la expresión artística no es más que la
respuesta a la necesidad de comunicar o expresar una idea o concepto por
parte del artista, la visión que tienen y que quieren compartir con el resto del
mundo, aunque para los demás esto sea algo, bello, cautivante o algo
repulsivo.
Artes Plásticas
Artes Plásticas: El arte es una expresión de la actividad humana a través de la
cual se manifiesta una visión de lo real o imaginario.
Dibujo
Representación gráfica realizada por medio de líneas, trazos y sombras,
elaborados mediante lápiz, pluma u objetos similares. El dibujo está en
la base de casi cualquier obra artística, pues la mayoría de obras
pictóricas se realizan sobre unesbozo dibujado sobre el lienzo, sobre el
que posteriormente se pinta; igualmente, muchas esculturas son
diseñadas primero en dibujo, e incluso la arquitectura se basa en planos
dibujados. Aparte de esto, el dibujo tiene una indudable autonomía
artística, siendo innumerables los dibujos realizados por la mayoría de
grandes artistas a lo largo de la Historia.
Técnica artística
Carboncillo
Es uno de los materiales más antiguos para el dibujo, empleado desde
la prehistoria. Se hace con ramitas de sauce asadas al horno en una
cacerola cerrada, dejándolo cocer a baja temperatura toda la noche.
Después se le saca punta y se inserta en una caña o bastoncillo. Es
ideal para bocetos y estudios preparatorios, ya que es friable y fácil de
borrar.
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Lápiz
Es un grafito insertado en un tubo de madera o metal, de color negro,
afilable y fácil de borrar, ideal para el dibujo.
Pincel
Apto para dibujo y pintura, está compuesto de un soporte de madera y
pelos de diferentes animales, preferentemente cerdo, marta
cibelina, ardilla, etc. Se emplea con tinta, líquido elaborado con negro
de carbón procedente de cáscaras de nueces quemadas,
con agua, goma arábiga, gelatinas y odorizantes como el alcanfor o
el almizcle. Es ideal para remarcar volúmenes y destacar brillos y zonas
luminosas.
Pluma
Uno de los medios más antiguos e ideales para el dibujo, así como la
escritura y cualquier tipo de expresión gráfica, es la pluma, bien de
bastoncillos de caña, a los que se saca punta, o bien de plumas de
animales. Se aplica con tinta, sobre papel o pergamino.
Puntas metálicas (stilum)
La punta de metal (plomo, estaño, plata) se usa desde época romana,
aplicada sobre papel, pergamino o madera.
Tiza
Es sulfato de calcio bihidratado, empleado desde el Renacimiento para
material de dibujo o como pigmento para la pintura al temple. Tallada en
barritas, existe la tiza blanca (calcita), la gris (arcilla cruda de ladrillos) y
la negra (carbón de fósil) y, ya en era moderna, las tizas de colores, de
compuestos artificiales.
Fotografía
Es una técnica que permite capturar imágenes del mundo sensible y
fijarlas en un soporte material –una película sensible a la luz–. Se basa
en el principio de la cámara oscura, con la cual se consigue proyectar
una imagen captada por un pequeño agujero sobre una superficie, de tal
forma que el tamaño de la imagen queda reducido y aumentado su
nitidez.
82
82
Pintura
En este arte se emplean técnicas de pintura, conocimientos de teoría
del color y de composición pictórica, y el dibujo. La práctica de el arte de
pintar, consiste en aplicar, en una superficie determinada, una hoja
de papel, un lienzo, un muro, una madera, un recorte de tejido, etc.; una
técnica determinada, para obtener una composición de formas, colores,
texturas, dibujo, etc. Dando lugar a una obra de arte según unos
principios estéticos.
Técnicas artísticas
Acrílico:
Técnica pictórica donde al colorante se le añade un aglutinante plástico.
Acuarela:
Técnica realizada con pigmentos transparentes diluidos en agua,
con aglutinantes como la goma arábiga o la miel, usando como blanco el
del propio papel.
Aguada o gouache:
Técnica similar a la acuarela, con colores más espesos y diluidos en
agua o cola mezclada con miel. A diferencia de la acuarela, contiene el
color blanco.
Óleo
Técnica que consiste en disolver los colores en un aglutinante de tipo
oleoso (aceite de linaza, nuez, almendra o avellana; aceites animales),
añadiendo aguarrás para que seque mejor.
