Tipografía Árabe

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TIPOGRAFÍA COMO COMUNICACIÓN: NECESIDADES EN EL MUNDO ÁRABE Bea Bascuñán Martínez
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    29-Jul-2015
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TIPOGRAFA COMO COMUNICACIN: NECESIDADES EN EL MUNDO RABEBea Bascun Martnez

Barcelona I mayo 2009 Catlogo para la exposicin Tipografa como comunicacin: necesidades en el mundo rabe Documentacin, redaccin y maquetacin I Bea Bascun Martnez Tipografa II I Tercer curso I Diseo Grfico Profesor I Marc Salinas Tipografas utilizadas I Avenir de Adrian Frutiguer y Utopia de Robert Slimbach Agradecimientos I Reza Abedini y Huda Abifares (por no haber dado seales de vida)

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NDICEReflexiones sobre la tipografa Recorrido por la escritura rabe Typographic Matchmaking Project Huda Abifares y la Khatt Foundation Tipografas implicadas Big Vesta Fedra Fresco TheMix Sada Del latin al rabe: transformando tipografas La historia de Frutiger Arabic Hermann Zapf y la versin rabe de Palatino Algo as como una compaera de Univers Personalidades y la tipografa como gran protagonista Reza Abedini: otro continente Qu decir Bibliografa 30 I 33 36 I 41 42 I 47 48 I 53 54 I 59 60 I 73 62 I 65 66 I 69 70 I 73 74 I 85 76 I 85 86 I 87 88 I 89 8 6I7 8 I 15 16 I 59 24 I 27

Trabajo de Tarek Atrissi Cartel sobre la censura

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REFLEXIONES SOBRE LA TIPOGRAFAESTE RECORRIDO QUE VIENE A CONTINUACIN PRETENDE ACERCARNOS A ESE LADO QUE QUIZS NOS CUESTA MS DE VER O CON EL QUE NO LLEGAMOS A ESTAR DEL TODO FAMILIARIZADOS. POR ESO, PASEN Y VEAN

Hay algo ms all. Porque hoy en da pensamos en la tipografa como algo latino, o al menos eso me pasaba a mi. Porque con la cantidad de imgenes con las que nos bombardean no somos capaces de ver un poco ms all. Porque existen otras culturas adems de la nuestra. La necesidad de crear lazos culturales con otros paises no es slo algo enriquecedor sino necesario. La multiculturidad est a la orden del da y hay que aprovecharse de ella. Es vital conocer la historia y las costumbres de otros pueblos, comprender, pensar, decidir y actuar. El diseo forma parte de la cultura y sirve como puente para dar a conocer diferentes aspectos de una sociedad. El diseo se presta a solucionar problemas del da a da, y en el caso del mundo rabe ha sido la tipografa la gran protagonista. En una sociedad donde conviven al menos tres lenguas oficiales (francs, ingls y rabe) es necesario tener buenos recursos

para poder combinar las tres sin que estas se conviertan en un caos visual. Aunque aparentemente parezca algo sin importancia, el hecho de que tipografas rabes y latinas funcionen una junto a la otra es el primer paso para mejorar la comunicacin dentro de una sociedad y para ello es necesario disear compaeras rabes para tipografas latinas existentes. El proyecto Typographic Matchmaking ha llevado a cabo esta necesidad con el fin tambin de dar la oportunidad de que diseadores rabes y holandeses compartiesen y trabajasen juntos en un proyecto tan enriquecedor, adems de diseadores y tipgrafos que tambin han puesto su granito de arena diseando nuevas tipografas rabes de forma independiente y de los que tambin se habla aqu.

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Trabajo de Wissam Shawkat

RECORRIDO POR LA ESCRITURA RABEES VITAL COMPRENDER LA APARICIN Y EL DESARROLLO DE LA ESCRITURA RABE PARA ENTENER TODO LO QUE VENDR A CONTINUACIN, POR ESO EL PRINCIPIO ES TAN IMPORTANTE

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El origen de la caligrafa rabe se remonta a los primeros alfabetos creados por los fenicios. Los fenicios, que vivieron a lo largo de Libia, Palestina y Siria, eran mercantes que navegaron por todo el mediterrneo dando a conocer y extendiendo su alfabeto all por donde pasaban, convirtiendo as a este alfabeto como la madre tanto del latin como de la escritura rabe. Con el paso de los aos se fueron creando diferentes alfabetos segn las regiones. A mediados del primer siglo, el actual alfabeto rabe fue creado en Kufa (Irak). La antigua escritura kufi consista de unas 17 formas sin puntos diacrticos o acentos, ms adelante stos fueron aadidos para facilitar la pronunciacin, haciendo as que el nmero de formas subiera a 29. El nacimiento del Islam dio paso, gracias al Corn, a la reforma de todas las escrituras encontradas en Arabia y se desarroll una estructura unificada con 29 formas para escribir los escritos sagrados del Coran. Desde su creacin en la pennsula rabe, el alfabeto rabe se extendi por toda la mitad este, norte de frica e incluso lleg a Espaa. Dado que el rabe era el lenguaje del Coran, de ah en adelante sinnimo de Dios, todas las regiones ocupadas se vieron obligadas a utilizar el rabe como lengua oficial. Existen unas 9 formas diferentes de escritura que reciben sus nombres dependiendo de la regin. Hoy en da, la mayora de tipografas para texto disponibles estn basadas en el estilo Naskh o Thuluth. Para tipografas display se recurre a estilos como Kufi, Diwani o el Magreb.

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Formas rabes aisladas

Primeras formas

Evolucin de las formas

Formas finales

A lo largo de los aos se ha discutido como estandarizar, simplificar y reformar la lengua rabe con el fin de hacer ms fcil su aprendizaje (tanto ledo como escrito). Entre los aos 1947 y 1958 se presentaron muchas propuestas a la Academia de la lengua rabe en el Cairo, pero todas fueron rechazadas, al igual que cuando se intent de nuevo entre el 55 y el 59. Fue entonces cuando el comit decidi limitar los cambios o simplificaciones a tres reglas bsicas de la tipografa: 1. Estandarizacin de letras rabes adicionales que representan sonidos no-rabes. 2. Marcas de vocalizacin se hicieron obligatorias para los libros educativos. 3. El set de carcteres rabes se redujo de 300 a 169, consistiendo as en las variaciones bsicas de la letra e indispensables ligaduras y conexiones entre letras.

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ESTANDARIZAR, SIMPLIFICAR Y REFORMAR LA LENGUA RABEEl alfabeto rabe contiene 29 consonantes y 11 acentuaciones. Hay 19 formas bsicas, pero dado que la forma de las letras vara segn la posicin en la palabra, existe un set de 106 glifos (23 letras tiene 4 formas alternativas y otras 7 tienen 2 formas alternativas). El nmero de glifos puede variar segn la tipografa, la escritura, dando lugar a cientos de ellos.

Diferentes estilos caligrficos desarrollados en diferentes ciudades rabes

12 EXISTA POCA CURIOSIDAD POR LA ESCRITURA RABE POR PARTE DEL MUNDO OCCIDENTAL

De todos los proyectos que se presentaron para la propuesta de simplificar y estandarizar la lengua rabe hubo algunos a destacar aunque stos tampoco fueran seleccionados: Latinizando el rabe de Yahya Boutemne, del ao 1952. El proyecto consista en construir la letra rabe a partir del alfabeto latino. En este proyecto tambin se sugera que la tipografa se desprendiese de las estructuras tipogrficas latinas como la altura x, las ascendentes y descendientes, el espaciado y el kerning, por mencionar algunas. Pero esta propuesta rompa con todas las tradiciones tipogrficas rabes y era enteramente latinizante, algo que nunca podra ser aceptado.

Durante los aos 80, la transicin de analgico a digital, debido a las limitaciones de los ordenadores en ese momento, la escritura rabe se encaraba constantemente a problemas como la conexin entre las letras, la limitacin del set de carcteres o la direccin de la escritura de derecha a izquierda. Pero el problema no era tanto las limitaciones tecnolgicas sino el poco conocimiento y curiosidad por la escritura rabe por parte de la industria occidental. Fue a partir de mediados de los 90 hasta hoy en da que la tecnologa ha avanzado para solucionar estos problemas. Ahora existe un amplio set de carcteres rabes de unicode y un apoyo por parte de tecnologas como OpenType en la mayora de plataformas informticas que solucionan la mayora de los problemas.

1. Formas bsicas de las letras 2. Formas bsicas y puntos diacrticos 3. Marcas de vocalizacin en forma de vocales 4. Elementos decorativos (sin mencionar los nmeros, la puntuacin y los smbolos)

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Las siguientes preguntas se realizaron en el congreso Typographic de Beirut en 2005, que tuvo lugar en la Universidad Americana del Lbano. Hoy en da hay tres direcciones principales en el diseo rabe. La primera, simplificar la escritura rabe y hacer que las letras se desliguen, llevada a cabo por los tipgrafos. En segundo lugar se encuentran los tipgrafos ms conservadores que defienden que el rabe no necesita ser simplificado ya que la tecnologa se ha desarrollado lo suficiente como para cubrir las ala tercera cuestin donde se encuentran los tipgrafos rabes contemporneos que se preocupan por crear tipografas legibles y en sintona con las aplicaciones del da a da o las necesidades del cliente.

POR TODAS PARTES SURGE ESA NECESIDAD DE LA APARICIN DE NUEVAS FUENTES RABESIndependientemente de la direccin o las intenciones que se esconden detrs de cada nuevo diseo de una tipografa, existe una gran demanda de nuevas tipografas rabes. Estas nuevas tipografas son necesarias para los diseos del da a da y los proyectos tipogrficos. Por otro lado faltan tipografas corporrativas rabes para compaas o peridios rabes y compaeras rabes para las fuentes latinas ya existentes. Por todas partes surge esa necesidad de la aparicin de nuevas fuentes rabes, y hay tipgrafos como Nadine Chahine, Titus Nemeth o Pascal Zoghbi que se han especializado en el diseo de tipografas y estn desarrollando nuevas fuentes rabes que estn saliendo el al mercado.

Tipos de escritura: 1. Kufi antiguo 2. Kufi con ornamentacin 3. Thuluth 4. Diwani 5. Diwani Djeli 6. Nashk 7. Persa 8. Ruqaa 7. Magreb

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THE TYPOGRAPHIC MATCHMAKING PROJECTLA META DE ESTE PROYECTO ERA FACILITAR LA COLABORACIN ENTRE DISEADORES RABES Y HOLANDESES, CON EL FIN DE DISEAR TIPOGRAFAS RABES QUE ACOMPAASEN Y FORMASEN PARTE DE UNA FAMILIA DE TIPOGRAFAS YA EXISTENTES DISEADAS POR UN DISEADOR HOLANDES

El proyecto que se presenta en esta exposicin, planteado por la Khatt Foundation en abril de 2005 en Amsterdam, el Typographic Matchmaking Project muestra esa necesidad del diseo rabe por la aparicin de nuevas fuentes, ms concretamente prensenta la necesidad de versiones rabes de tipografas latinas ya existentes. En las naciones rabes la mayora de publicaciones son bi e incluso tri-linges (ingls, francs y rabe). Hoy en da la industria tipogrfica rabe est sufriendo un boom y se mantendr as durante un tiempo.

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El proyecto Typographic Matchmaking Project se plantea en un principio con una serie de diseadores holandeses durante el congreso ATyPI en Praga, en septiembre de 2004. La Khatt Foundation inici el proyecto, encabezado y coordinado por Huda Smitsjuizen Abifares en abril de 2005. Cinco reconocidos holandeses fueron invitados y cada uno de ellos form equipo con un diseador rabe. Los participantes formaron los siguientes equipos: Gerard Unger con Nadine Chahine, Fred Smeijers con Lara Assouad Khoury, Martin Majoor con Pascal Zoghbi, Lucas De Groot con Mouneer Al-Shaarani y Peter Bilak con Tarek Atrissi. Los grupos se formaron teniendo en cuenta las personalidades de cada uno de los diseadores, sus experiencias y su estilo esttico.

Arriba: Set de carcteres Badiya A la derecha: Manouchehre Motabar poster para la Asar Art Gallery del diseador Reza Abedini

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Peter Bilak ha centrado su

carrera en el campo del diseo editorial, grfico, web y de tipografas. Su estudio de diseo en La Haya, se ha especializado en la creacin de fuentes por encargo, ofreciendo soluciones tipogrficas para la amplia gama de disciplinas creativas. Peter Bilak dise varias fuentes para FontShop International, fund la fundicin Typotheque, co-fund la revista Dot Dot Dot, un magazine que cubre los aspectos relacionados directa e indirectamente con el diseo grfico. Su trabajo ha sido presentado en revistas como: Abitare, Etapes Graphiques, Graphics International, HOW, I.D., Items, Page, Print, U&lc y varios libros. Adems de la prctica de la profesin, Peter Bilak es profesor invitado en la Royal Academy en La Haya y la Art Academy en Arnhem, y con regularidad da conferencias y talleres internacionalmente.Aplicacin de la tipografa Fedra, diseada por el holands Peter Bilak. Fedra fue una de las tipografas utilizada en el proyecto Typographic Matchmaking

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22 En un principio los objetivos a conseguir a travs del proyecto eran quiz poco estables. Por un lado juntar a dos diseadores que nunca haba trabajado juntos anteriormente y pedirles que disearan una tipografa, ya era algo inusual (normalmente la tarea de disear una tipografa tiende a ser un trabajo solitario y duro). Por otro lado el juntar a dos personas con formaciones y orgenes culturales totalmente distintos, y, por lo menos en la mayora de casos, viviendo en diferentes pases, supona ms complicaciones: como el tener que viajar para poder trabajar cara a cara o mantener una comuniccin algo remoto a travs del telfono o email.

En tercer lugar, los equipos constaban con personalidades muy variopintas, desde los especializados en aspectos ms tecnolgicos, o la alta experiencia en el mundo del diseo o los que contaban con masters en la lengua y ecrituras rabes. Pero hay que destacar que todo esto supona una fuente tras otra de conocimientos que sirvieron como aprendizaje para todos los implicados en este proyecto experimental y novedoso.

JUNTAR A DOS PERSONAS CON FORMACIONES Y ORGENES CULTURALES TOTALMENTE DISTINTOS

Bukra Extra Bold es una tipografa rabe display diseada para el centro comercial Ibn Battuta. Bukra deba tener caractersticas similares a la fuente latina Futura Extra Bold

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HUDA SMITSHUIJZEN ABIFARS Y LA KHATT FOUNDATIONFUNDADORA Y COORDINADORA DE LA KHATT FOUNDATION. COMO TIPGRAFA Y DISEADORA UTILIZA SU TALENTO Y LO QUE TENGA A MANO PARA CREAR DISEOS CON SIGNIFICADOS Y POSITIVOS PARA LA VIDA DE LA GENTE (ESPECIALMENTE EN EL MUNDO RABE).

Huda Smitsjuizen Abifares naci en Beirut. Es autora de libros como Arabic Typography: A Comprehensive Source Book (Saatchi&Saatchi, Dubai, 2001), Typographic Matchmaking (Bis Publishers, Amsterdam, 2007), y una serie de artculos sbre comunicacin en el Medio Este. Se gradu en Diseo Grfico en la Universidad de Arte de Yale y en la Escuela de Diseo de Rhode Island, y est especializada en la investigacin de tipografa y diseo bilinge. Ha trabajado como diseadora durante muchos aos en Estados Unidos, Francia, Beirut y Amsterdam. Dentro de su amplia carrera a dado clases de tipografa y diseo en la Escuela Americana de Beirut. Ha sido presidenta del Departamento de Comunicacin Visual durante tres aos en la Universidad Americana en Dubai y directora de proyectos especializados, adems de profesora asociada de diseo grfico hasta junio de 2008. Actualmente, adems de ser la directora de la Khatt Foundation, est a cargo de un doctorado en la Universidad de Leiden mientras trabaja entre Europa y el Medio Este como tipgrafa y asesora de diseo en proyectos culturales.

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Trabajo de Huda Smitshuijzen Abifars

26 La Khatt Foundation es una fundacin cultural dedicada al desarrollo del diseo y la tipografa en el mundo rabe y el Medio Este. La fundacin ha creado una red de especialistas en diseo que trabajan en proyectos de investigacin y programas que se centran en el diseo contemporneo en el Medio Este. Se prentende concienciar de la vital importancia que el diseo puede tener a la hora de crear un entorno sostenible, a travs de conferencias, forums, y publicaciones.

CONSTRUYENDO PUENTES CULTURALES Y DESARROLLANDO EL DISEO EN EL MEDIO ESTE Y EL NORTE DE FRICALa Khatt Foundation desarrolla proyectos que se cien a las necesidades de cada regin. La fundacin de diseos ha organizado diversos eventos de gran relevancia, entre ellos The Typographic Matchmaking Project.

Huda, adems de otras actividades ha escrito libros sobre diseo y tipografa

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TIPOGRAFAS IMPLICADASEN EL PROYECTO TYPOGRAPHIC MATCHMAKING PROJECT

A continuacin se muestra de forma detallada el proceso y desarrollo que vivi cada equipo formado para esta proyecto. Cada uno con sus tipografas, sus ideas, sus dudas, sus resultados y sus conclusiones. En la mayora de casos, por no decir todos, la gente estaba realmente satisfecha y contenta con el proyecto y al terminar concluyeron que este proyecto, aunque se alejaba bastante de lo que sera trabajar de una forma ideal (debido a las distancias entre participantes a las que el poyecto de prestaba), la idea y concepto del proyecto era sin duda algo innovador y realmente til y lleno de esperanza

para el presente y el futuro. Teniendo en cuenta los pros y los contras que presentaba el proyecto, seguro que ms de uno o una dud de que esto pudiese salir adelante sin demasiadas dificultades, pero por suerte, gracias al entendimiento, la comunicacin y la predisposicin de los participantes, los resultados del Typographic Matchmaking Project no han sido ms que nuevos y maravillosos diseos de tipografas que darn lugar a diseos ms legibles, comunicadores y al fin y al cabo, buenos diseos.

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BIG VESTA: LEGIBILIDAD EN PROPORCIONES MONUMENTALESESTE PROYECTO FUE UNA COLABORACIN ENTRE EL DISEADOR HOLANDS GERARD UNGER Y LA DISEADORA DE RENOMBRE NADINE CHAHINE

TRADUCIR SUS FORMAS A LA ESCRITURA RABE KUFILa tipografa Capitolium Latina, fue originada para crear el sistema de informacin de la ciudad de Roma para celebrar el aniversario de la Iglesia Catlica Romana en el 2000. De acuerdo con Nadine Chahine, las monumentales proporciones de Capitolium, con mnimas ascendientes y descendientes y una gran altura x, permita, de una forma natural, traducir sus formas a la escritura rabe kufi, teniendo en cuenta que el kufi se ha utilizado tradicionalmente en arquitectura. En marzo de 2006, Nadine Chahine decidi cambiar el rumbo del diseo de la fuente estilo nashk a un estilo kufi simplificado, trabajando entorno al desarrollo de una tipografa para sealizacin en vez de una tipografa para peridico. Tras comentarle esta idea a Gerard Unger durante el Kitabat, Arabic Calligraphy and Typography Conference en Dubai en abril de 2006, Gerard sugiri a Nadine echar un ojo a su tipografa Big Vesta, ya que una sans serif poda funcionar mejor con el rabe. A partir de entonces Nadine Chahine trabaj para disear la compaera rabe de la familia Big Vesta. Finalmente Arabic Big Vesta, no solo funcionaba con su versin sans serif latina, sino tambin con la familia Capitolium.

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Gerard Unger nacido en Born et Arnhem (Holanda) en 1942, es, sin duda, uno de los grandes diseadores de tipografa de nuestro tiempo. Entre 1963 y 1967, estudi tipografa, diseo grfico y tipogrfico en la Gerrit Rietveld Academy de msterdam. Desde 1975 ejerce como diseador freelance, en una tarea que abarca todo tipo de trabajos: desde sellos y monedas, hasta libros, revistas, peridicos, identidades corporativas y memorias de empresa.

32La idea de la Big Vesta le surgi a Gerard Unger mientras bocetaba la tipografa Capitolium, all en 1998. Aunque la comisin romana de diseo rechaz esta versin sans serif, optando as por la Capitolium, Gerard Ungercontinu trabajando en la Big Vesta. Las formas de esta tipografa son mucho ms abiertas que la mayora de las sans serif, permitiendo as crear un gran nmero de variaciones proporcionales. Big Vesta es una buena fuente para titulares y que funciona en peridicos y revistas, as como en identidades corporativas. Las caractersticas de la versin rabe de Big Vesta se podran resumir en cinco puntos: 1. Contraste: mnima modulacin entre trazos gruesos y finos, lo que proporciona una apariencia contempornea y funcional. 2. Blancos y color: tiene blancos internos bastante generosos. 3. Proporciones: para poder conseguir la caracterstica de una gran altura x de la versin latina, sin llegar a comprometer la integridad de la escritura rabe, el cuerpo de la versin rabe se ampli todo lo posible, dentro de los niveles aceptables para los diseos kufi. Las ascendientes y descendientes son cortas y concuerdan con las proporciones de la versin latina. 4. Trazos y detalles: los trazos se hacen ms finos conforme se acercan a las astas verticales. 5. Lnea base y ritmo: los trazos horizontales se curvan hacia arriba en las conexiones entre ciertos carcteres. Este rasgo permite que el diseo tenga un ritmo ms fluido y rompe con la rigidez de algunas tipografas kufi tradicionales.

UNA TIPOGRAFA RABE NO ES COMO UNA LATINA, Y NO SE DEBERA HACER DE ELLAS UNA SOLA

33 En boca de Gerard Unger, los conceptos entre rabe y latin son muy diferentes y Nadine Chahine confirm esta idea al decir que una tipografa rabe no es como una latina, y que no se debera intentar hacer de ellas una sola.Detalles de la Arabic Big Vesta

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FEDRA ARABIC: EQUILIBRANDO LEGIBILIDAD CON SIMPLICIDADEL PROYECTO SE LLEV A CABO ENTRE PETER BILAK Y EL TIPGRAFO RABE TAREK ATRISSI

La idea era crear una tipografa rabe original que no estuviese basada directamente en las tradiciones caligrficas, sino una que tuviese en consideracin los usos contemporneos de la tipografa rabe. En este proyecto las formas se simplifican y se deshacen de cualquier elemento decorativo, pero manteniendo la estructura intrnseca del sitema rabe de escritura. La idea era crear un nuevo miembro rabe dentro de la familia Fedra que pudiese acompaar tanto a la versin serif como la sans serif. La caracterstica que se tuvo ms presente a la hora de disear, fueron las proporciones de la versin

latina: la lnea base, las ascendentes y descendientes, se matuvieron exactamente igual. Por otro lado se definieron dos alturas medias, diferentes a la altura x de la fuente latina. En Fedra, las curvas comienzan de una forma muy plana y van girando relativamente tarde. El constraste entre gruesos y finos se mantuvo. permitindo as mantener la misma mancha entre el texto latino y el rabe.

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Tarek Atrissi naci en Beirut, y a trabajado y estudiado en el Lbano, los Pases Bajos, Qatar, Dubi y los Estados Unidos. Es licenciado en Diseo Grfico con mencin especial por la Universidad Americana de Beirut. Tarek es un conferenciante y ponente invitado habitual en importantes eventos internacionales sobre diseo y en universidades, e imparte clases en la Escuela de Arte de Utrecht, en los Pases Bajos. Es coautor de Visual Narratives from Arabia. Su estudio ubicado en los Pases Bajos, Tarek Atrissi Design ha conseguido renombre mundial por su enfoque en trabajos de diseos multiculturales y por el desarrollo de un lenguaje de diseo moderno de grafa rabe y tipogrfico.

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Peter bilak afirm tras el proyecto que aunque l no supiese hablar rabe, se senta como su hubiese aprendido una nueva lengua. Se demuestra as como el objetivo de crear lazos entre diferentes culturas tom forma. Bilak tambin coment que cuando intent utilizar su experiencia y conocimientos en tipografa latina, sta simplemente no funcionaba, y que tuvo grandes problemas a la hora de espaciar letras. Existen diferentes reglas visuales en el

rabe. En boca de Peter Bilak, el ritmo del rabe es casi musical, mientras que el espaciado latino es pura lgica. Ambos diseadores afirmaron que el tener un nativo rabe parlante en el equipo fue crucial para asentar las proporciones correctas, las estructuras y la visin general de la fuente.

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1. Aplicacin de la tipografa Fedra Arabic 2. Caractersticas y detalles de la nueva tipografa diseada entre Peter Bilak y Tarek Atrissi

EL RITMO ES CASI M MIENTRA ESPACIAD

O RABE MUSICAL AS QUE E DO LATIN

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FRESCO ARABIC: EL LATIN DEL ESTE CONOCE AL KUFI DEL ESTEESTE PROYECTO SE CUAJ GRACIAS A LA PARTICIPACIN ENTRE EL HOLANDS FRED SMEIJERS Y LA TIPGRAFA

Fresco fue seleccionada por su apariencia slida y contempornea y por sus trazos caligrficos que muestran la tradcin de las tipografas romanas holandesas. Si observamos de cerca la tipografa Fresco, esta revela unos acabados limpios y afilados, que le terminan de dar ese toque de frescura que de da nombre a la fuente, Fresco. A fin de crear una buena versin rabe de Fresco era necesario disear un hbrido rabe de una tipografa para texto, que combinase la estructura de una Kufi geomtrica, con la fluidez y la libertad de la escritura Magreb (kufi proviniente del este).

La principales consideraciones detrs del concepto de diseo de Fresco Arabic fueron: 1. El estilo Kufi en general tiene ciertas similitudes con las fuentes romanas. Kufi hace mayor nfasis en las verticales, siendo estas ms gruesas que las horizontales. Cualidades como esta hacen que Kufi sea visualmente ms compatible con fuentes latinas en cuanto al color y el ritmo general. 2. El estilo Magrebr se caracterza por su invencin y su indulgencia a la hora de aplicar reglas, adems de que las formas varan segn el contexto y las necesidades estticas. El Magreb combina trazos horizontales

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Lara Assouad-Khoury naci

enMontreal, Canada y se gradu en 1998 en un grado en diseo grfico en la universidad americana de Beirut. Trabaj como diseadora en LeoBurnett durante 2 aos. Despus de un ao en El Cairo se traslad a Dubai y trabaj para Landor Associates , donde se involucr en el diseo de extensos diseos de identirdad corporativa para grandes compaas e instituciones del medio este, tal y como el branding visual de la ciudad de Jordn. Tambin a impartido clases de diseo grfico y cursos de tipografa rabe en la Universidad Americana en Dubai. Es una diseadora y tipgrafa independiente desde 2005.

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45 rectos con trazos redondeados. La simplicidad de su estructura y sus curvas caligrficas fluidas combinan bien con el ritmo visual de la tipografa romana Fresco. 3. La escritura Kufi geomtrica tiene unas proporciones muy claras que pueden adaptarse fcilmente a la tipografa romana e interpretarla de cuaquier manera. 4. La mayora de estilos Kufi tienen ngulos de 30 grados similares a los ngulos de Fresco. Teniendo en consideracin todo lo anterior, el concepto del diseo final era crear una nueva tipografa Kufi desechando cualquier elemento decorativo suprfluo, y disear un tipografa clara y slida que se pudiese leer bien a cuerpo pequeo. Fresco se caracteriza por: 1. Un hbrido de estilos: Fresco Arabic es una interpretacin contempornea geomtrica y magreb del estilo Kufi. 2. Cualidad caligrfica: Fresco Arabic combina bien la Fresco original con sus trazos caligrficos, que por una parte combinan con la caligrafa magreb, y por otro lado le da un aspecto ms slido al diseo, haciendo una de ella un tipografa altamente recomenable para texto. 3. Trazos: el contraste y la modulacin humanista son como la de Fresco original, con las verticales ms gruesas que los trazos horizontales. Esto dota a la tipografa de un aspecto claro y de una vision limpia del color en general. 4. Acentos y ngulos: Fresco Arabic tiene un mnimo de ngulos, intentando que haya un solo ngulo para todas las letras, esto hace que el ritmo entre Fresco y su versin rabe sea similar. 5. Serfis y terminaciones: las serifas asimtricas y las terminaciones redondeadas de Fresco son utilizadas en Fresco Arabic cuando es posible. 6. Proporciones: ambas versiones tienen las mismas proporciones. 7. Conexiones: Fresco Arabic tiene unas conexiones horizontales rectas entre las letras que definen una lnea base clraa sin llegar darle un aspecto demasiado rgido a la visin general.

UNA TIPOGRAFA CLARA Y SLIDA QUE SE PUDIESE LEER BIEN A CUERPO PEQUEODetalles, caractersticas y trazos de la Fedra Arabic y su versin latina

46 Una cosa est clara, como dijo Fred Smeijers tras el proyecto, llevar a cabo un trabajo de diseo con alguien que est en la otra punta del mundo es posible, pero bastante lejos de lo que sera algo ideal. Construir un puente cultural en un espacio tan amplio es el aspecto ms fuerte pero a la vez ms dbil de este proyecto. Smeijers compar su experiencia con un jardn botnico, dicindo que en el caso de la tipografa latina era como hacerse cargo de plantas que ya estn ah, que uno conoce y de procurar que la rosa de este ao sea todava ms rosa que la del ao pasado. Mientras que el rabe es mucho ms complicado. No sabes donde empieza y donde acaba.

HABA MOMENTOS EN LOS QUE SE DEBAN APARCAR LOS CONOCIMIENTOS QUE YA SE TENAN PORQUE CON EL RABE NO TENAN NINGN SENTIDO

Libro publicado por la Fundacin Qatar, Arab Science: A journey of Innovation. El libro diseado por Origin Communications Group, establecido en Dubai, utiliza tanto Fedra Sans Arabic como Fedra Serif Arabic a lo largo de todo el libro.

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Una conclusin general que apareci a lo largo del proyecto es que en muchos casos la gente (los holandeses) coincida en que haba momentos en los que se deban aparcar los conocimientos que ya se tenan y las experiencias con la tipografa porque en el rabe no tenan ningn sentido. Fred Smeijers tendi a apoyarse mucho en la opinin de su pareja de trabajo Lara Assouad. Finalmente, aunque l piense que Fresco Arabic acompaa bastante bien con la Fresco original, Smeijers deja a los usuarios rabes

decidir si esta es o no la mejor versin de Fresco para su versin rabe. Lara Assouad coment que este proyecto se ha basado mucho en la interpretacin que cada uno haca de los bocetos y las ideas de cada uno y de como se han complementado cada uno, aportando detalles y aspectos que tanto a Fred o a ella misma se les podan haber pasado.

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THEMIX ARABIC: EQUILIBRANDO ESCRITURA A MANO Y LETRAS DE CONSTRUCCIN GEOMTRICAESTE PROYECTO FUE UNA COLABORACIN ENTRE EL TIPGRAFO DE RENOMBRE, LUCAS DE GROOT Y EL CONOCIDO CALGRAFO Y DISEADOR RABE MOUNEER AL-SHAARANI, Y TAMBIN CON EL APOYO TCNICO DE PASCAL ZOGHBI

En este proyecto, se escogi la tipografa TheMix que forma parte de la macro familia Thesis, formada por TheSans (tipografa sin serifs), TheSerif (tipografa con serifs) y TheMix (una mezcla entre las dos). Toda la familia Thesis incluye ms de 140 variantes distintas. Las maysculas de TheMix no tienen serifs siendo idnticas a las de la familia TheSans, mientras que las minsculas s tienen serifs aunque no en todos los sitios. Su diseo est pensado para que las tres familias puedan estar combinadas incluso en la misma palabra sin casi notar la diferencia. The Mix plasma algunas de las sutiles propuestas experimentales de la tipografa, algo que el diseo tiogrfico

rabe siempre ha necesitado, teniendo en cuenta lo fcil que sera aplicar esos experimentos en una escritura tan rica en cuanto a variedad y flexibilidad. Adems esta tipografa era la mejor para empezar al tener serifas en algunas letras, ciertas cualidades en las cursivas y proporciones y trazos romano-humanistas que la hacan ms compatible con la tradicin rabe. Adems de que eventualmente sera la que mejor se ajustara tanto para las serifs como la sans serif de la familia Thesis.

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LUCAS DE GROOT asentado en Berlin ha trabajado con grandes compaas y publicaciones. Ha diseado fuentes para prestigiosos peridicos como el Folha de San Paulo, Le Monde, Metro o Der Spiegel adems de crear tipografas corporativas para empresas como Heineken o Siemens. De Groot fund su propia fundicin, LucasFonts, en el 2000. Su meta, en pocas palabras es hacer un mundo mejor diseando tipografas que adems de ser bonitas sean tiles y sirvan bajo cualquier circusntancia y en varios idiomas.

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EXISTE UNA INMENSA VARIEDAD DE ROTULACIN Y ESCRITURAS DENTRO DEL ENTORNO URBANO RABEEl primer cara a cara de este proyecto tuvo lugar en noviembre de 2005 cuando Lucas de Groot vol al Cairo donde se qued cinco das y trabaj con Mouneer en su estudio. A parte de poder trabajar juntos, este viaje supuso toda una experiencia para Lucas, ya que le abri los ojos. Por primera vez en su vida tuvo la oportunidad de ver con sus propios ojos la inmensa variedad de rotulacin y escrituras dentro del entorno urbano rabe. Tres das de bocetos y sesiones de trabajo con Mouneer asentaron las bases para ms adelante trabajar en el diseo de la tipografa TheMix Arabic.

1. Logo del centro comercial Hema en su versin rabe para el proyecto iniciado por la Fundacin Mediamatic, diseado por Tarek Atrissi 2. Versin rabe de TheMix. The Mix fue utilizada en una de las propuestas para el proyecto/concurso organizado por Mediamatic para Hema

En las pginas 48/49 visin general de la tipografa TheSans y TheMix (escogida para el proyecto Typographic Matchmaking). Ambas tipografas forman parte de la amplia familia Thesis

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EL HEMA PROJECT Hema es un centro comercial holands que se caracteriza por manifestar rasgos culturales de la cultura holandesa mejor que nada ni nadie. Mediamatic organiz un concurso para crear una identidad de Hema pero en versin rabe, qu aspecto tendra un Hema rabe? Mediamatic buscaba uns fusin rabe y holandesa de arte, diseo y cultura. El Hema sera la versin rabe de Hema, un proyecto no comercial a cargo de la fundacin Mediamatic en Amsterdam. Este proyecto experimental se implant en algunos de los centros comerciales para ver como reaccionaba la gente y para ver que tal funcionaba en la vida real. Este concurso se ha realizado durante unos aos, animando al mundo del diseo a experimentar sobre la cultura rabe y todo lo que ello conlleva.

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SADA HACIENDO ECO A SERIA: DOS ESCRITURAS EN UNA FAMILIAFUERON MARTIN MAJOOR, TIPGRAFO HOLANDS, Y EL DISEADOR RABE PASCAL ZOGHBI QUIENES LLEVARON A CABO ESTE PROYECTO

La tipografa Seria fue escogida por los diseadores para hacer su versin en rabe porque era la que mejor poda funcionar con la escitura rabe. Primero, la amplitud de las formas concuerdan de forma bastante natural con las amplias formas horizontales de las letras rabes. Segundo, sus inherentes cualidades caligrficas eran otro aspecto que la convertan en un punto de partida ptimo para desarrollar una nueva tipografa rabe Nashk. El diseo de Sada fue entonces originalmente concebido para hacerle eco al diseo de la tipografa Seria: ni imitando sus formas ni forzando las formas latinas sobre las formas rabes. La impresin general y estrafalaria del diseo de Seria fue

una gran fuente de inspiracin para crear un diseo fresco y renovado aunque tradicional de una tipografa rabe. El diseo aspiraba a equilibrar la formas y proporciones clsicas del Nashk con las de la versin latina de Seria. La decisin fue hacer coincidir las ascendientes y descendientes de la lnea base de Seria, y adoptar el ngulo, las curvas y el contraste de la Seria itlica. La Arabic Sada prentende funcionar bien con ambas, la romana y la itlica, de su compaera latina.

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PASCAL ZOGHBI naci en el Lbano y se gradu en julio de 2006 con un master en diseo del curso Type&Media de la Royal Academy of Arts de la Haya. Trabaj en Beirut durante unos aos como diseador grfico y diseador de webs. Es un tipgrafo y diseador independiente desde agosto de 2006 y actualmente imparte clases de diseo grfico y tipografa en la universidad americana del Lbano y en la universidad Notre Dame. Sus trabajos como diseador van desde el diseo de tipografas, identidades corporativas y diseo editorial. Como actividad paralela, suele impartir charlas y conferencias sobre tipgrafa rabe.

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A continuacin se enumeran una serie de caractersticas que hacen de Sada una tipografa nica: 1. Curvas afiladas y terminaciones: Sada consiste en dos formas diferentes de formas afiladas, aplicadas segn la esctructura de las letras. 2. Estructura basada en el Nashk y el Kufi: como Sada tena que funcionar con Seria, se adopt una estructura basada en el Nashk con una estructura contrastada basada en la escritura con pluma ancha. 3. Blancos abiertos: los blancos de Sada son abiertos lo que permite que haya ms pesos. 4. Proporciones de los glifos: normalmente en la escritura rabe las ascendientes y descendientes son muy altos lo que hace que la escritura tenga una continuidad horizontal con trazos que sobresalen por arriba y por abajo. En Sada hay un equilibrio entre estos trazos lo que la dota de un color y una mancha mas equilibrada.

5. Una lnea base nada recta: Sada tiene una lnea base que equilibra la lnea base recta y rgida the las tipografas de imprenta con las curvatura de la caligrafa convencional. Las letras se conectan por ligeras curvas horizontales que definen claramente un lnea base recta sin necesidad de utilizar conexiones horizontales rectas para conseguir ese deseado efecto. 6. Mancha del texto: tanto en Sada Arabic como en su versin latina, la mancha que produce una caja de texto es la misma.

EL PROYECTO TIPOGRAPHIC MATCHMAKING HACE EL TRABAJO DEL DISEADOR MUCHO MS FCIL A LA HORA DE COMBINAR TIPOGRAFAS RABES CON LATINASDetalles de la tipografa Sada y sus similitudes con la versin latina

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Martin Majoor ya haca tiempo que quera disear una tipografa rabe tras la publicacin del libro Arabic Typography. Con este proyecto tuvo la oportunidad de hacerlo y darse cuenta de que hacer que una tipografa latina y otra rabe funcionen de forma armoniosa no es algo fcil. Majoor afirm que si uno no es capaz de leer rabe es muy dificil juzgar una tipografa rabe. Aunque por otro lado el desconocer el idioma hace que te centres nicamente en la formas abstractas. El diseador holands afirma que su contribucin al proyecto fue Seria, diseada por l mismo entre 1996 y el 2000.

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EL DESCONOCER EL IDIOMA HACE QUE TE CENTRES NICAMENTE EN LAS FORMAS ABSTRACTASEl otro componente del equipo, Pascal Zoghbi, coment que el proyecto Typographic Matchmaking era realmente significativo para aquellas naciones rabes en las que haba publicaciones bilinges y trilinges. Haciendo el trabajo del diseador mucho ms fcil a la hora de combinar tipografas latinas con rabes.

Visin general de la tipografa Sada, en su versin rabe, en algunos de sus pesos

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DEL LATIN AL RABE: TRANSFORMANDO TIPOGRAFASCMO SE PUEDE REDISEAR UNA TIPOGRAFA LATINA EN UNA RABE MANTENIENDO LA ESENCIA Y LAS CARACTERSTICAS DE STA?

Actualmente no slo se estn diseando y creando nuevas tipografas rabes, adems de aquellas que surgieron del proyecto iniciado por la Khatt Foundation, sino que tipografas tan mticas como la Palatino o la Univers tambin tienen sus versiones en rabe. A pesar de la constante aparicin de nuevas fuentes y del diseo de tipografas cada vez ms diferentes, variopintas, precisas, tecnolgicas, etc. las clsicas siempre tendrn un puesto preferente en el entorno tipogrfico y si los nuevos diseos tienen sus variantes en diferentes idiomas, stas no sern menos. Gente como Nadine Chahine o Pascal Zoghbi han dedicado su tiempo y conocimientos para crear esas compaeras de las tipografas ms clsicas que nunca quedn desfasadas ni anticuadas a pesar del paso de los aos.

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LA HISTORIA DE FRUITGER ARABICEL ORIGEN DE LA TIPOGRAFA FRUTIGER SE DEBE A UN ENCARGO QUE RECIBI ADRIAN FRUTIGER EN 1968 PARA DISEAR UN SISTEMA DE SEALIZACIN ACORDE CON LA ARQUITECTURA DEL AEROPUERTO CHARLES DE GAULLE EN PARS. FRUITGER DECIDI CREAR UN NUEVO TIPO SANS SERIF QUE SE ADAPTARA A LAS NECESIDADES QUE REQUIERE UN AEROPUERTO

En 2004, la Universidad Americana de Beirut le pidi a Nadine Chahine que disease un compaera rabe para la fuente Frutiger que haban escogido para su sistema de sealizacin interno. En septiembre de este mismo ao, la propuesta de Nadine fue enviada al mismo Adrian Frutiger, el cual qued encantado. El diseo que Nadine hizo para la Universidad Americana de Beirut tena un toque ms geomtrico que la tipografa Frutiger. Eventualmente, esto permiti un punto de partida para el diseo de dos tipografas: Frutiger Arabic, con formas ms humansticas, y la tipografa Janna, con un toque ms geomtrico.

Visin general de la tipografa Frutiger en su versin Light a diferentes cuerpos

ADRIAN FRUTIGER

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naci en 1928 en Unterseen (Suiza). Entr a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acuda a la Escuela de Artes y Oficios de Zurich. En 1951 realiz un estudio sobre la escritura occidental que le concedi un premio del Ministerio del Interior. Su trabajo lleg a odos de Charles Peignot, presidente de la fundicin francesa Deberny & Peignot, quien le ofreci a Frutiger un puesto en la empresa donde trabaj durante nueve aos. Abandon Deberny & Peignot en 1960 para abrir su propio estudio cerca de Pars (este estudio todava existe y est ocupado por su socio Bruno Pfffli).

FRUTIGER ARABIC ES NICA YA QUE JUEGA ENTRE LOS LMITES DE DIFERENTES ESTILOS

Nadine dedic unos tres aos en terminar el diseo, ya que quera hacer algo ms que un simple diseo, quera buscar la solucin para que su diseo sirviese tanto para texto como para ser utilizado en un sistema de sealizacin, lo cual era algo difcil de conseguir en el estilo Kufi, ya que este es mejor para display. Frutiger Arabic es nica en su identidad visual mayormente porque juega entre los lmites de diferentes estilos. Su estructura principal es Kufi, pero incorpora tambin aspectos

del Nashk y Ruqaa, lo que hace que este diseo tenga un sabor especial. Tiene un aspecto amigable, profesional, pero cercano. Frutiger Arabic permite ser aplicada tanto en sealizacin como proyectos de identidad corporativa.

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1. Frutiger Arabic 2. Aplicacin de Frutiger Arabic en el proyecto de sealizacin

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HERMANN ZAPF Y LA VERSIN RABE DE PALATINOFUE DE NUEVO NADINE CHAHINE LA ENCARGADA DEL DISEO DE ESTE NUEVO PROYECTO QUE CONSISTA EN CREAR UNA COMPAERA RABE PARA LA TIPOGRAFA DEL GRAN HERMANN ZAPF

Nadine Chahine empez a trabajar en Linotype en febrero de 2005 como interna trabajando en fuentes rabes. Es all donde conoci a Hermann Zapf, quien tiene una gran relacin y amistad con Linotype. Fue Bruno Steinert quien los present y a partir de entonces es donde comenz el proyecto. En Mayo tuvieron su primera reunin, donde Nadine mostr a Zapf su trabajo y miraron el trabajo de Zapf y las impresiones de su tipografa Al-Ahram, la cual dise para el peridico Al-Ahram de El Cairo en los aos 50. Bruno sugiri revivir esta tipografa y se acord que a partir de octubre se empezara el trabajo.

Se comenz el trabajo de redibujar los carcteres y Nadine tuvo la oportunidad de observar como trabajaba Hermann, llegando a decir que esta experiencia era como hacer un mster extra sobre la materia. Tras largas sesiones de comparaciones de grosores, detalles, etc. se dieron cuenta tras sus observaciones que deban dar un pequeo giro a su diseo, dando a este una nueva visin. Ambos decidieron que sera la compaera de Palatino nova (la versin Platinum de Palatino). Fue as como naci Palatino Arabic.

FUE AS COMO NACI PALATINO ARABIC

HERMANN ZAPF naci en

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Nuremberg (Alemania) en 1918. En 1934 comenz un aprendizaje de 4 aos como corrector en la imprenta Karl Ulrich & Co. Es en 1935 cuando empez su inters por la caligrafa despus de visitar una exposicin itinerante de los trabajos del tipgrafo Rudolf Koch y de leer los libros The Skill of Calligraphy del propio Rudolf Koch y Writing, Illuminating and Lettering de Edward Johnston. En el ao 1938, despus de su aprendizaje, comenz a trabajar en el taller de Paul Koch en Frankfurt estudiando al mismo tiempo el arte de la imprenta y la grabacin de punzones junto a August Rosenberg que era un maestro grabador. Con la colaboracin de Rosenberg, Zapf produjo un libro de 25 alfabetos caligrficos titulado Pen and Graver y que fue publicado por Stempel en 1949. Zapf ha diseado tipos como la Optima, Aldus o Palatino.

Visin general de la tipografa Palatino en su versin Light a diferentes cuerpos

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LA RELACIN ENTRE LAS DOS TIPOGRAFAS ES MS DEOLGICA QUE VISUALPalatino Arabic

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Completar el diseo llev bastante tiempo. Para principios de 2006 los glifos individuales estaban terminados pero la forma de las palabras no llegaban a funcionar del todo. Haba que trabajar la unin de carcteres y las proporciones. Segn la tipgrafa, este ha sido uno de los proyectos ms difciles a los que se ha enfrentado. Una de estas soluciones fue el uso de muchas ligaduras, que aunque Nadine no era una gran fan de stas, Palatino Arabic las peda a gritos. El diseo de Palatino Arabic es bastante clsico, basado en el Nashk y algo en Thuluth. Hacia el final del proyecto tuvieron que consultar con un calgrafo para

que este les resolviese algunas dudas respecto a las formas de las letras y sus formas naturales. A finales de 2007 el diseo estaba terminado y se empez la produccin. Palatino Arabic se dise para texto aunque con el tiempo Nadine opina que funciona bien tambien en ttulos grandes. Aunque nunca se pretendi seguir los detalles de la versin latina, ambas versiones funcionan juntas y su relacin es ms ideolgica que visual.

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ALGO AS COMO UNA COMPAERA DE UNIVERSAUNQUE ESTA NO SERA UNA COMPAERA EXACTA DE UNIVERS, ES UN DISEO QUE LA ACOMPAA BASTANTE BIEN. EL PROYECTO: DISEAR UNA TIPOGRAFA CORPORATIVA PARA UNA EMPRESA, A CARGO DE PASCAL ZOGHBI

Muchas veces la intencin no es tanto disear una compaera exacta de una tipografa en versin rabe sino crear su complementaria para que la tipografa original pueda ir acompaada de una fuente que vaya acorde con las caractersticas y trazos de la otra creando as una armona y un equilibrio necesario en cualquier buen diseo. Este sera el caso del trabajo que Pascal Zoghbi tuvo que desarrollar para disear una tipografa corporativa para una compaa de navegacin y transporte. Esta compaa rabe quera que la tipografa latina Univers funcionara con el idioma rabe. Pascal Zogbhi

jug aqui el papel de especialista y asesor de tipogrfico junto con Leah Hoffmitz. El resultado del trabajo entre estos dos, dio lugar a una tipografa que poda ser utilizada tanto en publicaciones, publicidad y packaging de la compaa.

FRUTIGER CRE UN SISTEMA DE NUMERACIN PARA DIFERENCIAR LOS 21 PESOS Y ANCHURAS DE SU TIPOGRAFA UNIVERS

Univers Arabic

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UNIVERS una de las tipografas ms importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrin Frutiger que la dise para la Fundicin Deberny & Peignot para ser usada en fotocomposicin y composicin en metal. Al mismo tiempo apareci otro tipo clave: la Helvtica con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la primaca de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia de la Univers. Entre sus caractersticas ms importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homognea de sus composiciones. Frutiger cre un sistema de numeracin para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografas sin serif ms usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.

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PERSONALIDADES Y LA TIPOGRAFA COMO GRAN PROTAGONISTATRAS UN ANLISIS DEL DISEO DE TIPOGRAFAS RABES Y COMO ES EL MUNDO TIPOGRFICO QUE NOS RODEA, QUEDA MIRAR UN POCO COMO ES EL TRABAJO DE LOS DEMS A LA HORA DE APLICAR, NO SOLO LAS TIPOGRAFAS ANTERIORMENTE ANALIZADAS, SINO COMO LA TIPOGRAFA TOMA UN PAPEL IMPORTANTSIMO EN EL TRABAJO DE MUCHOS DISEADORES A LO LARGO Y ANCHO DEL MUNDO

Cuando el diseo es una de las partes ms importantes de su vida, cuando le es imposible separar diseo y vida, cuando su filosofa de vida es el diseo, cuando el momento ms feliz de tu vida es disear un cartel, si no es capaz de imaginar su vida sin el diseo, cuando este es su mayor hobbie y cuando hasta despus de muerto piensa en seguir dedicndose al diseo, entonces es que ests hablando de Reza Abedini. Porque este iran es as, y as es como piensa y trabaja. A continuacin.

REZA ABEDINI: OTRO CONTINENTEREZA ABEDINI NO ES CAPAZ DE SEPARAR VIDA Y DISEO, TODAS SUS EXPERIENCIAS EN LA VIDA, SEGN DICE L, ESTN BASADAS EN LO QUE HA GANADO GRACIAS AL DISEO Y GRACIAS A ENSEAR DISEO GRFICO A LO LARGO DE LOS AOS

SUS TRABAJOS SON UN MEDIO DE COMUNICACIN Y DE MOSTRAR AL MUNDO AMBOS LADOS DE LA CULTURA IRANReza Abedini, diseador iran de renombre y profesor de diseo grfico y cultura visual en la Universidad de Tehern (ciudad de nacimiento). Creo que poco ms hemos de saber respecto a su datos ms personales, porque lo que ms nos interesa de este personaje es sin duda su trabajo como diseador, sin mencionar toda la lista de premios que a ido recibiendo a lo largo de toda su trayectoria de forma nacional e internacional. Reza destaca, adems de por haber conseguido alzarse dentro de su pas como diseador grfico, por su tipografa moderna persa y su habilidad a la hora de combinar temas modernos y ms tradicionales en un estilo nico y muy caracterstico. Su manera de redefinir el conocimiento y los logros de la herencia artstica iran hacen de su trabajo algo muy interesante y lleno de creatividad. Sus trabajos son un medio de comunicacin y de mostrar al mundo ese lado de la cultura iran ms actual fusionada con la ms histrica. Su trabajo le ha hecho ser miembro de sociedades como la IGDS, Iranian Graphic Designers Society desde 1997 o de la prestigiosa Alliance Graphique Internationale desde 2001. Por supuesto ha formado parte de numerosos jurados en ciertas bienales y forma parte del mundo del diseo como uno de los mas destacados diseadores post digitales.

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Badaneh | 2004 Exposicin grupal de pintura 100 x 70 cm Pantalla de seda

Persian Type and Typography | 2003 100 X 70 cm Offset

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2. Victim | 2005 Instalacin 100 X 70 cm Offset

IGDS se form hace ahora

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ya unos 35 aos, cuando un grupo de diseadores grficos, emocionados y con ganas de salir adelnate intentaron crear una sociedad propia juntando a sus colegas de la profesin. En su momento, este fue un intento fallido. Fue tras unos cuantos aos, cuando la sociedad Iran sufri grandes cambios polticos, sociales y culturales, cuando los diseadores grficos tambin tuvieron que enfrentarse a una nueva situacin: condiciones y modificaciones profesionales y de organizacin diferentes. Hace solo 5 aos que los diseadores grficos de Irn, de diferentes edades y generaciones, consiguieron reunirse todos juntos por primera vez. Nunca antes se haban podido reunir de forma profesional. Fue en abril de 1998 cuando por primera vez de creo una sociedad profesional, a partir de entonces se iniciaron los procedimientos legales que dieron lugar a la Iranian Graphic Designers Society.

4. Manouchehr Motabar | 2000 Painting exhibition 100 X 70 cm Silk screen 1. Rezvan Sadeghzadeh | 2004 Exposicin de pintura 100 X 70 cm Pantalla de seda 3. Persian Type | 2006 Conferencia y taller a cargo de Reza Abedini 100 X 70 cm 4 Offset

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1. Photo + Graphic | 2004 Exposicin de fotografa y diseo a cargo de R. Abedini & M. Mohajer 50 x 70 cm Offset

2. Ahmad Amin Nazars Exhibition | 2004 Exposicin de pintura 100 X 70 cm Pantalla de seda

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3. Forty Years of Santur Playing in Iran | 2005 Concierto educacional 100 x 70 cm Pantalla de seda

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81 En los trabajos y proyectos de Reza Abedini, toma gran protagonismo esa tipografa persa de la que hemos hablado antes. En sus diseos, la tipografa ocupa un gran porcentaje del espacio y del protagonismo, no slo como algo informativo, sino que sta se convierte en una imagen en muchas ocasiones dando lugar a significados y formas de expresin que quizs de otra manera no seran posibles, lo que hace de su trabajo algo especial y mgico. Tambin hay que decir que para el mundo no-rabe sus trabajos tomn un significado muy diferente, ya que nosotros entendemos sus mensajes escritos, no como tipografa (que lo es), sino como una imagen, queramos o no. El no saber el idioma cambia por completo la forma de ver su trabajo, ya que desde ese momento, las letras ya no son letras sino imgenes, sin formas que nosotros podamos reconocer o asociar algo que ya conozcamos. Lo mismo ocurre con el japons o el cirlico, a la hora de mirarlo, sus idiomas escritos para nosotros no son ms que imgenes y formas que a nosotros nos pueden resultar ms o menos atractivas

LA TIPOGRAFA TOMA PROTAGONISMO PERO NO SLO COMO ALGO MERAMENTE INFORMATIVO, SE CONVIERTE EN IMAGEN

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REZA POR HUDA el trabajo de Abedini es

representativo de las tendencias contemporneas en el diseo grfico postmoderno, donde el texto est totalmente liberado de las restricciones de las convenciones tipogrficas. El texto se convierte en la imagen, un elemento visual para ser visto y entendido de forma intuitiva, ms que ledo y entendido intelectualmente. Sus carteles crean espacios que reflejan los ambientes vivos de las ciudades modernas, creando vibraciones con diferentes texturas, olores y elementos grficos de diferentes fuentes y orgenes, mezclando lo nuevo y lo antiguo. En el trabajo de Abedini la imagen y la forma de las letras se funden en fluidas, sensibles y organizadas composiciones donde la una y la otra no se pueden separar. Con su habilidad de convertir el texto en imagen utilizando su propia caligrafa, crea un fina y equilibrada meloda entre arte tradicional iran y modernas composiciones tipogrficas. Sus carteles y portadas de libros vibran con mensajes ocultos. La tensin creada por las mezclas eclcticas que consigue a travs de sus trabajos unifican su cultura nativa con la de las civilizaciones globalizadas de las ciudades contemporneas. Estas manifestaciones msticas en el arte y diseo islmico contemporneo son una seal esperanzadora de un futuro que continuar expandindose, cambiando, mutando y desarrollando nuevas formas de expresin que reflejen la cultura del momento. El arte (islmico o no), continuar reciclando algunas de las necesidades bsicas y vitales, fundiendo formas antiguas tradicionales con las nuevas.

Huda Abi Fares (Texto original publicado en la revista Fall en 2004)

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Karname Magazine 26 x 20 cm Offset Cliente: Karname Institute Imagen extraida del libro Vision of design: Reza Abedini

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VIVIR EN IRN, CON SU TRASFONDO CULTURAL, Y SU POSICIN ACTUAL, ME HA ENSEADO MUCHAS COSAS, MIS TRABAJOS SE INSPIRAN EN LAS TRADICIONES VISUALES IRANES, LA CALIGRAFA, LA POESA Y LA ARQUITECTURA SON 3 COSAS DE INSPIRACIN ILIMITADA PARA

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QU DECIRQu decir cuando, al margen de lo que ha supuesto este proyecto y del quebradero de cabeza que me ha provocado, que de lo que ms he disfrutado ha sido de todo lo que he aprendido tanto del tema que escog como de lo que es el mundo de las retculas y los mdulos! Pero como he dicho al mrgen de todo eso, lo ms importante ha sido todo lo que he aprendido del mundo de la tipografa rabe y que me ha servido para darme cuenta de esa necesidad del mundo rabe de nuevas tipografas, no slo para que el diseo grfico pueda hacer uso de ellas sino porque son una necesidad dentro de la comunicacin de pases que hasta hace bien poco carecan de estos diseos y de este puente haca el entendimiento y la comodidad entre la gente. La aparicin de tipografas rabes que se cien a las necesidades de la sociedad muestra lo necesario que es el diseo dentro de stas. Rara es la

REFLEXIONES DE LO QUE HA SIDO ESTE CATLOGO, ESTE TRABAJO, ESTA EXPOSICIN, EL RECOGER Y REPASAR TODA LA INFORMACIN ENCONTRADA, BUSCADA Y ANALIZADA Y HABER SABIDO QUE HACER CON ELLA

vez que nos paramos a pensar en que el da a da funciona mejor cuando las cosas estn bien sealizadas, cuando ahorramos tiempo porque las cosas se leen fcil y claramente, cuando miramos hacia un rtulo y en vez de crearnos confusin, nos ayuda, etc. Esas cosas que hacemos todos los das y que hay gente que se est dedicando a mejorar y ha hacer que funcionen mejor. Gracias a la buena comunicacin el entendimiento mejora por momentos. Y es gracias a este trabajo y a proyectos como Typographic Matchmaking Project, que he podido comprender todo esto algo mejor y que creo que ayudan a entender, no solo la necesidad de la tipografa, sino del diseo grfico en general.

Reza Abedini Iranian Culture Poster Cartel para la 8 Bienal de Carteles de Tehern 70 x 50 cm

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BIBLIOGRAFA

www.29letters.wordpress.com www.arabictype.com www.unifiedarabicalphabet.com www.mediamatic.net www.atrissi.com www.khtt.net www.mohtaraf.com www.summa.es www.typophile.com www.linotype.com www.typotheque.com www.rezaabedini.com www.es.letrag.com Vision of design: Reza Abedini Iran I Index Book