TOMÁS SEGOVIA, Prill1a~'era Los Presentes. México, · de -Escon ayuda oportuna co nto se sirve...
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UNJVERSIDAD DE MEXICO
"Algo, y aun alg?s, de mentira, y tal cual dosIs de verd~?,por infinitesimal u homeopattca que ella sea, muchísimo deesmero y pulimiento en el lenruaje, y cata la receta para es~ribir Tradiciones ..." Asimismismo, en Horizontes iluminados, Valle Arizpe ofrece al lector una deliciosa mezcla derealidad y fantasía s(\zonadacon un peculiar léxico, en elque abundan las esp~cias linaüísticas de la Coloma; ame-b , 1ricanismos', arcalsmos, neo 0-gismos, cultismos y popularismas; pero siempre dentro delos dictados de una sabia doctrina gramatical. Son últiles laspalabras de Anderson Tmbert:"Valle Arizpe no se desviónunca de su rumbo: pintar bellos cuadros artísticos con elpolvo de los archivos, los museos y las bibliotecas de la época colonial".,
Aunque las "tradiciones" deHorizontes iluminados se extienden por todas las latitudesde la Nueva España, el centrogeográfico de éstas, como en larealidad colonial, es la ciudadde México. Los héroes de estas aventuras tienen por residencia la capital, o bien partende allíén busca de fortuna. Valle Arizpe, el colonialista, dedica numerosas páginas a ladescripción de los templos y lospalacios. Don Manuel Tolsá enla Inquisición, más que la historia de su proceso, es una excusa literaria para describir lasobras 'coh que embelleció laCiudad de 10sPa!acios. En delito con su castigo, no se desaprovecha oportunidad, mientras que el sacrílego es castigado, para enumerar las be-llezas arquitectónicas. .
La principal fuente de ValleArizpe es el archivo de la Inquisición mexicana, y tambiénotras muchas, como textos dehistoria, pero no siempre sonidentificables, ya que a vecesprovienen de las oscuras trad!ciones populares. De los arch¡vos de la Inquisición sale a laluz 1m personaje famoso. ·Martín Garatuza o Martín Droga,quien con sus apodos enriqueció la lengua popular: engaratuzar, estar endrogado.' Susaventuras verídicas constan enel proceso que se le instruyó,ya que Garatuza sin necesidadele ningún tormento c<?~fesóabiertamente su culpabllIdad.Con' lágrimas en los ojos ymuy arrepentido de sus peca~
dos, dijo a sus jueces, que éstos los había cometido, y muygrandes, pero sólo por ignorancia y por ser un gran pecador, y que jamás había cometido herejía ninguna, que lasmisas y las confesiones que leimputaban haber celebrado, sólo habían sido un artificio suyo para estafar a lo~ ~it;l,es. EnHidalgo y la Inqut.nnon conespíritu más serio, se aclaran
algunos puntos OSCuros delproceso 'del .cura de Dolorestendientes a demostrar que Hi~dalgo no cometió herejía, sinosólo se le condenó por seramante de la libertad. Y asítermina juzgando a la Inquisición: "que no fué nunca untribunal terrible, sino un armapolítica de secúndaria importancia".
La estructura de estos cuentos es muy-variada y compleja. Casi siempre la narraciónse deforma o se olvida, a causa de los documentos, que SOl'los que determinan el rumbode la historia, y a veces, éstasólo es un débi( puntal que sirve de sostén a voluminosos documentos, como los recibos enlos que se especi fican en pesosy reales. El costo de un e1'1tieno.
En las narraciones existenhechos fantásticos. los que ellector no llega a creer verosímiles, ya que Valle Arizpe posee un espíritu burlón que nologra comunicar sino risa antelos hechos u1traterrenos. Esmuy significativo el desenlacede Al'ma en pena, en el que e!ter¡-ible fantasma resulta serun c1éi-igo con piernas de palo.y también los versos finalesde -Es con ayuda oportuna conto se sirve mejor: "sí, lectordijerdes (sic) ser contento, /como me 10 contaron. te 10cuento". Pero en estas "tradiciones" no hay un verdaderocuento. La pasión del anticuario domina sobre la del literato.
C. V.
GUADALUPE DUEÑAS, Las ratasy otros cu.entos. Bajo el signode A bside. México, 1954. 24pp.
Guadalupe Dueñas evita loslugares comunes de la literatura realista. Dotada de UlJasingular mezcla de fantasía ybuen humor que a veces toca la frontera metafísica delo macrabro, explota el amplio universo de la creación artística, en el que recrea nuevas formas de la realidad para presentar perspectivas sorprendentes. Estos cuentos sonde pequeñas dimensiones, decorto aliento. v revelan el afánde perfecciól~' form'al de laautora. Pero su estructura esdébil, el conjunto no responde a una intuición, sino a unaidea, a una ocurrencia, a undeseo de novedad arti ficiosa,que a veces cae él la alegoríaintelectual, en el final sorprendente, con el que ciertapreceptiva literaria pretendereanimar al lector' adormecido. Su' expresión abunda enrecursos retóricos, sobre todoes obvia la tendencia de construir un lenguaje poético, menudean los "tal", "como", "semejante", términos comparativos :que no siempre resultanverdaderos¡, en estas prosas,
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cuyos lineamientos sQn un tanto barrocos por el uso f recuente del color y del ingenio, y sufecundidad imaginativa y verbal. Estos cuentos no están'enmarcados dentro de un cuadro de tiempo y espacio precisos, 5ólo de vez en cuandoun dato hace suponer su identidad con nuestra época y conla realidad mexicana: pero desde luego que las pistas son meramente incidentales, no estánen el plan de trabajo.
Las' mtas, se inicia con lasangrienta caricatura de unpersonaje. La ciescripción lodespoja 'de toda' humanidad ylo convierte en un monstruoque cuenta una historia macabnl: la~ ratas devorando cadáveres. Aparentemente, el relato está dominado por un sentimiento de terror y asco, peroen el fondo alguien ríe' con
"grotescas carcajadas: "Inmediatamente que se cierra unafosa, corre un rümor como si!gi¡'aniza ra; cla r?;1l1eI1!te puededistinguir'se que se atropellanlas pisadas por los 'c'strechoslaberintos subterráneos, dondecual potros salvajes cimbran laca rrera sobre las propias tumbas". Y el cuento teri11ina enuna moraleja: "y recordé quepronto yo también sería devorada, engullida por millares deesas bestias". Pero hay algoalógico en esta moral. La expresión "cual pott'os salvaj@s"le resta beligerancia a la futura amenaza de las ratas.
El correo, es un' cuento: menos grotesco, más humano. secontenta con satirizar una institución humana, y como talrisible, expuesta a error. Lacomicidad llega a! absurdo:"esta carta es la única que siva a llegar, porque me la escribí a mi: y por si no llegara.ya 'me quedé con 1111a copia".
Los piojos, es una extrañamezcla de crueldad e ironía.Descubre el universo en miniatura de los insectos: "Desorientados en el nuevo planetaduro e inhospitalario añorabanel sudor agrio de sus dueños".Una niña se divierte quemando a los piojos en un bracerito: pero la última de sus víctimas: "vengó a sus·hermanos,cla\'ando en la sangre. de Camila su tí fico aguijón irremediable. que impidió que la tiernaniña pudiera llegar a los quince . . ."
M i chimpancé. Aqu í se expone un símbolo que de tanobvio degenera en alegoría: lalucha entre el alma y el cuerpo, el carcelero y el chimpancé. Ayuda el cómico parecidoque existe entre el mono y elhombre. El cuento termina enel triunfo del hombre sobre bbestia: "El decía que era mi.fuerza, siendo mi laxitud: queera mi prisionero, cuando sehabía erigido en mi tirano."
C. V.
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TOMÁS SEGOVIA, Prill1a~'era 11111
da. Los Presentes. México,1954. 76 pp.
El relato de Segovia se desa rrolla dentro del mundo problemático del adolescente. AJitonio es el personaje central,a su alrededor se agrupanvarios personajes secundariosque existen sólo en función delprotagonista, quien vive lashoras de una adolescencia a tormentada. Padece los síntomilSca racterísticos del cambio dela niñez a la mayoría de edad,y no sabe realmente qué es loque le hace ufrir. sólo hastacasi el final de la obra, descubre el por qué de su crónicomili humor. Antonio recibe unadesilusión amorosa que lo obliga a reflexionar y a descubrirsu mundo interior: "porquesentía confusamente que todaaquella desesperación incubada desde hacía días, era UII
mal más profundo que el c1~'haber sido traicionado. Su desesperación, se con fundía casicón su esencia, y pronto él nosería otra cosa que su propiadesesperación". y Juego da conlas causas ontológicas de sumal: "Lo que le producía esasorda rebelión, era el fuertesentimiento de lo absurdo quesu vida, una vida tan ineal asus ojos, se acabara exactamenil, como si hubiera sidoreal". Pero Antonio es un sernormal, y pronto vrnce la crisis de su adolescenci,a; no ti~ne otro remedio que resignarse: "consentir en esta silenciosa. existencia". Hasta aquí latrama. En cuanto a la historiaesta se reduce a relatar' un'o~a.morío~ sin mayor importancIa. EXIsten numerosos cuentossentimentales de este' tipo, cuyo límite carnal es la pornografía y, el espiritual, el orgullo herido de los amantes. P1'imavera Mu.da no tiene otroselementos narrativos con quecligni ficarse.
Segovia es un joven culto.sabe lo que está haciendo; nofalta en su obra un conceptosob¡-e la literatura. Afirma, escribir es com,?: "morir y yolver a nacer, el escntor alcrear sufre profundos fCllc'¡menos espiritu;¡ics: "se yacíade todo lo que durante añosha acumulado en su interior yque necesita salir". y una vc'zdesligado de sus ideas y sentimientos vuelve a ellos para recrearlos. Estas operacioncsson, pues, los equivalente' psicológicos de una muerte y deun nacimiento. Segovia, fiel asus ideas, no ofrece en su narración, sino vivencias personales, y subordina la fantasíaa la experiencia. Su mundo l'S
real y tangible, burgués y cotidiano. Obtiene la impn'siónde verosimilitud por medio dedetalles, observaciones psicológicas, diálogos banales, tono.
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coloquial, breves paisajes citadinos. En fin, son trozos de lavida diaria catalogados con lucidez mental, espíritu de orden,el cual no se empaña con el.tono melancólico que el autorpretende imprimír a sus complejos verbales. El sentimiento de frustración que padeceAntonio está tratado de unamanera sentimental. El autorsiente demasiada piedad por supersonaje, lo mira con simpatía y no desnuda los más íntimos recodos de su alma; no lolleva hasta el desgarramientopatético del adolescente en conflicto, ni ló somete a las duraspruebas de los I~o~entos dramáticos. y la ul11ca vez queuno de éstos se presenta, es para salvar al héroe de la amargura y llevarlo plácidamente aun fin feliz, a recobrar su feen la vida y en el amor. Laobra termina en una frasesacramental: "-Silvia- dijopor fin con aplomo-, ¿aceptaría usted ir a un café barato?" El fin queda suspendidoen la inestable promesa de unnuevo amor.
La juventud de Segovia si:ve de disculpa a sus pecados l~terarios. La estructura de Pnmavera muda es anticuada. Segavia no aprovecha las suludabIes lecciones de los grandesmaestros de la novela moderna,sino que lleva el hi~? d.e. lahistoria en una suceSlOn 111111
terrumpida de tiempos y espacios, método que ya hace. I~U-_cho abandonó la novehstlcaeuropea. Aparte de esto, senota un marcado contraste entre la tónica general de la obray' ciertos giros idiomáticosque molestan por elaborados:"Qué crepusculares somos", o"le he visto los huesos a estatierra". Son contraproducentes en su intento de imprimiral conjunto un clima po~tico,estos y otros recursos hterarios, que usa el autor por faltade experiencia en el queha~ernovelístico. Pero éstos son lugares comunes de todo escritor que no l~a.a!canz~~lo la madurez la dIfIcIl faclltdad querequi~re la expresión liter~l:ia.De la capacidad de autocntlcade Segovia, esperamos en adelante mejores frutos. e. V.
SERGIO MAGAÑA, Moc!ezuma 11.Tragedia en tres actos y unprólogo. Teatro, 1. México,julio, 1954, pp. 35-82.
Sergio Magaña ejerce el de-recho del poeta. consagradopor Aristóteles en El arte poética de inventar nuevas fábul¡s, o madi ficar las ya existentes; en su .Tvfoctezuma JJno sigue la tradición histórica.El carácter del último emperador de México difiere del quegeneralmente se le atrib~ye eTl:los textos, de los que Magañq.dice, en su petulante Autocrítica de M octezuma JI: "Las
historias, . .. tradicionalmenteamparadas en pudibundecesraciales, en complejos patrióticos, han exaltado el nombrede Cuauthémoc frente al deMoctezuma". La cuestión de siel Moctezuma de este autor seacerca más a la verdad, que elde la historia, es un punto secundario, ya que el mismo Magaña confiesa su pretensiónde crear un personaje universal, pero este no llega a presentarse, sino que en su lugaraparece la actitud política delEmperador frente a SU corte.También, el dilema de que sila obra es o no una tragedia,que tanto discutieron los críticos, es de orden secundario,ya que catalogar la creación.dentro de patrones rigurosossiempre ha sido una labor ardua e in fecunda. Lo que sí tiene importancia es la falta decomprensión de nuestra épocapara el arte trágico. Hoy lacomedia se impone sobre eldrama, ya este último lo colocamos a un paso de la cursilería, así cuando Moctezuma, poco antes de caer el te!ón exclama: "Ahora te toca a tí,Cortés ... Tu ganas porque teacompaña la traición y los gritos. .. pero la fuerza de misilencio ha de pasar el ruidode las cosas", en vez de conmovernos, nos hace sonreír.y aunque en este caso parte dela culpa cae sobre la obra inoperante, mucho más culpablees el público que ha perdido elsentido de lo trágico.
La fábula principal es la lucha política de / Moctezumacontra las castas militaresy religiosas que a(provechanla proximidad de los españolespara aumentar sus privilegios,y que sin reparar en los medios preparan un golpe de estado. El Emperador combateen contra del medio ambienteque lo rodea, es un políticohábil que atenta contra la tradición, para con ella destruirlos privilegios y el poder quetradicionalmente gozan las castas superiores, en cambio loscortesanos se defienden, respaldando los sacri ficios humanos y las guerras, sin los quesu situación privilegiada notendría ningún apoyo ni razón de existir; pero la luchaqueda inconclusa por la llegadade los españoles. Moctezumademuestra grandes facultadespolíticas, sobre todo en susparlamentos con el embajadorde los mayas, pero en ningúnmomento muestra plenamentesu calidad humana, sus acciones sólo responden a una idea:la política. Los cortesanos, porsu parte, son pálidas figurasque no revelan ningún carácterdeterminado, sus actos tiendena un sólo objetivo: retener susprivilegios. Sus sufrimientosno despiertan simpatía, ni elEmperador a pesar de sus
ideas humanitarias, ya que éstas ocultan un móvil personal.Como la lucha es demasiadoequilibrada e infecunda, antela proximidad del peligro español, no despierta interés. Y,cuando la llegada de los conquistadores debería provocarlas verdaderas situaciones 'dramáticas, el telón cae.
Esta tragedia por su estructura tiene algunos carácteresen común con la tragediagriega: el coro, la melodía, elprólogo, los dioses en la escena; pero en cuanto a sentidoy efectos difiere fundamentalmeilte del teatro helénico.
Muchas ambiciones entrañala obra de este autor; peromuy pocos son sus momentosfelices. Si es cierto que lasintrigas palaciegas están elaboradas con mucha inteligencia, no por esto conmueven.y sobre todo, las más desafortunadas son las escenas deamor, y es muy lamentable laausencia de esas pasiones que.son el motor de las grandestragedias. Pero con todo y susdefectos A10ctezuma JJ seaparta en muchos aspectos delos caminos trillados y de losmoldes convencionales del teatro mexicano.
e. V.
MAX AUB, Las buenas intenciones. Tezontle. México, 1954.352 pp.
l.a mayor parte de los hechos de esta novela tienen lugar en Madrid; pero tambiénse desenvuelve (:'11 varias regiones y ciudades españolas,dentro de un período que abarca desde el año de 1924 hastael término de la guerra civilespariola de 1939.
La narración se dirige endiversos planos. La unidadtiempo-espacio, a veces, retrocede para contarnos la historiade un nuevo personaje, otrasforma una laguna narrativa,para llegar directamente a sucesos importantes y burlar lostriviales; sin embargo, la impresión de temporalidad estábien lograda. El transcurso deltiempo se aprecia ell los personajes que envejecen, y estadecadencia física se proyectaen el ánimo del lector, quienno puede menos que conmoverse ante la paulatina fuga de lasilusiones que empobrece laexistencia de los personajes,cada vez más monótona, a medida que se acercan al fin de lanovela, a su muerte. En general, la estructura de esta novela es satisfactoria.
La mayoría de los personajes pertenecen a la clase media,a un mundo burgués en el quepredomina la lucha por la existencia, la sensualidad y el sentimiento, y escasean las ideas.Son gentes simples y de pocaprofundidad psicológica. Sus
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problemas más graves son elamor y la comida. Adoptan lasideas políticas de acuerdo consus intereses. Los comerciantesestán por la monarquía, lospobres simpatizan con los republicanos: pero la mayoríasólo quiere vivir en paz. Agustín destaca en pri~uer plano,es un buen hombre que pasatoda su vida sacrificándose porlos demás, es la víctima delegoísmo de ?us padres; peroél no es un héroe, se sacri ficaporque no puede hacer otracosa, le falta carácter para rebelarse. Ama, pero no puederealizar su amor, se contentaC?1I casarse con otra mujer,solo porque se parece a la queama. Agustín no tiene :uubiciones de ninguna especie. Soporta la adversidad con resignación, la atribuye a su mala¡suerte. Va' a l(lj guerra sinodios, y cava trincheras sinconvicción. Cuando sabe quela República ha sido trail:ionada. tiene un momento de lucídez metafísica, único <:'n laobra, y piensa, o más bien tiene la sensación de que él ha ,sido traicionado por alguiend~sde su nacimiento, que le toC? tener mala suerte, y quesIempre las cosas le han desalir mal. Cuando cesa'el fuego, camino a su prisión, unsoldado falangista lo mata:"-¡ Bah! Por uno no vale lapena que demos esa caminata".Remedios también goza la simpatía del autor, e~la es unabuena muchacha; pero la suerte la lleva a la mala vida, susdeseos de felicidad se ven f rustrados. Es una heroína sin heroísmo; no sabe luchar por sufelicidad. ..
Max Aub sigue la tendenciarealista, hace todo lo posiblepor imprimir a sus complejosverbales un tinte cotidiano, ypor crear un mundo novelístico completo. Introduce personajes de sus otras novelas enLas buenas intenciones, y auna seres de la vida real. Peroa pesar de esto, hay incidentesde tipo romántico, complicaciones sentimentales, como lade Agustín y su padre queaman a la misma mujer, yotl"OS por <:'1 estilo.
La historia principal es lade Agustín; pero no presentala monotonía de una simplevida burguesa, ya que otrasmuchas historias vienen a enriquecer la novela, dando laimpresión de un fenómeno literario complejo y vital. Losmateriales expresivos ayudancon su desnudez a recobrar larealidad cotídiana, el acaecerhistórico, y dar verosimilituda los hechos que inventó lafantasía.
La trama es simple, ya quelas historias no necesitan complicadas explicaciones que lasrespalden. Los momentos dramáticos no son muchos, y los