Una Década de Teatro Guatemalteco Latr.v08.n2.059-073

7/26/2019 Una Dcada de Teatro Guatemalteco Latr.v08.n2.059-073

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Una dcada de teatro guatemalteco 1962-1973

RE N E ACUA

El teatro guatemalteco es todava un teatro sin historia escrita y, en lo que con-

cierne a la obra de sus dramaturgos, sin publicar en su mayora.

1

El material biblio-

grfico relativo a la ltima dcada, a

veces

fluctuando entre inexactitudes y tpicos,

se detiene precisamente en 1962. Jones concluye en el captulo, Drama in Guate-

mala, que Guatemala is taking steps to develop its national theatre.

2

Solrzano

parece poner en la actividad teatral discontinua la causa de todos los males que

aquejan al teatro guatemalteco, y a ella atribuye retrospectivamente la falta de

evolucin orgnica del teatro y el que no exista ninguna compaa profesional:

La actividad teatral en Guatemala no ha sido frecuente. A pesar de que

este pas posee la nica obra dramtica prehispnica, el Rabinal Ach o

Baile del Tun), este hecho no signific un punto de origen para una pos-

terior evolucin orgnica del teatro.

3

La falta de continuidad de las actividades teatrales hizo que no se pudiera

constituir en Guatemala una compaa profesional de teatro.

4

Pero,,al referirse a Manuel Galich, afirma: . . . hemos elegido [su obra] para

incluirla en este volumen como aportacin de ese gnero teatral costumbrista que

constituye la aparicin de un teatro nacional. Y ms adelante: La aportacin

de Galich al teatro de Guatemala es fundamental. . . . El pescado indigesto . . .

le ha situado como un dramaturgo de especial significacin en Amrica his-

pnica.

5

Entonces, apareci el teatro nacional de Galich, contra las leyes de la

evolucin orgnica, por generacin espontnea? Habr que explicar as tam-

bin la obra de sus inmediatos contemporneos, Adolfo Drago Braceo, Miguel

ngel Asturias, Carlos Girn Cerna, Carlos Alfredo Chamier, Daniel Armas,

Miguel Marsicovtere y Duran y la del mismo Solrzano?

Por lo dems, la actividad teatral en Guatemala no ha sido ms ni menos

frecuente que la de otros pases de Hispanoamrica, en los que, con o sin los


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LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

nobles antecedentes de un teatro prehispnico, existe en la actualidad un teatro

evolucio nado orgn icam ente en el m arco de un a tradicin criolla. Y si, dejan do a

un lado la actividad teatral citadina, volvemos la vista a los pueblos del interior,

descubriremos que el teatro folklrico se ha mantenido vigoroso e ininterrumpido

desde los tiempos de la colonia.

6

En las pginas que siguen, nos proponemos presentar un panorama del teatro

guatemalteco durante la lt ima dcada, advirt iendo que nuestros datos se refieren

bsicamente al teatro capitalino y no al de todo el pas.

7

Los teatros y los grupo s teatrales

El acontecimiento ms largamente esperado por la sociedad guatemalteca que

ama las artes dramticas es el de la inauguracin del Teatro Nacional, tambin

llam ado de M asas, concluido desde 1962, pero cuyas instalaciones finales se ha n

dilatado debido a lo elevado de los costos y a otras dificultades de ndole material.

Entretanto, Guatemala dispone de los siguientes locales: el Teatro al Aire Libre

del Centro Cultural , el Teatro al Aire Libre de la Ciudad Olmpica, el Teatro

Arena, el Teatro de Cmara, el Teatro de Concepcin, la Sala del Conservatorio,

el GADEM, el Teatro Mskaras , e l Teatro Municipal de Quetzal tenango, e l

Teatro del Puente, la Sala del TAU, y el Teatro de la Universidad Popular (UP).

Ocasionalmente, se usan las salas de cine, los patios de las escuelas, los atrios de

las iglesias, y los espacios abiertos de algu nas ru in as . Co m o es na tura l, hay

locales que se usan ms a menudo que otros y que mantienen, por as decirlo, una

cartelera casi permanente. Los principales son el GADEM, el TAU, el UP, el del

Puente, el del Conservatorio, el de Concepcin y el Teatro Mskaras.

La actividad teatral ha aumentado en Guatemala durante la lt ima dcada

gracias al entusiasmo y a la aparicin de nuevos grupos de teatro y, desde luego,

al n m er o creciente de tcnicos, directores y actores. M ucho s de ellos son espon

tneos, la may ora son de ocasin, de m uy pocos pued e decirse qu e vivan

exclusivamente de y para el teatro. Tal vez, por eso, el rasgo todava predomi

na nte en el teatro guatem alteco es su falta de profesionalismo. Sin em ba rgo , la

creacin oficial, en 1964, de la Compaa Nacional de Teatro puede considerarse

ya un primer paso serio hacia la profesionalizacin del actor. El dramaturgo

Hugo Carri l lo, director entonces de la Compaa Nacional, planteaba el proyecto

de esta manera:

La Compaa Nacional de Teatro se organiz en agosto de 1964, como un

intento serio para la formacin de un equipo profesional de artistas y tc

nicos teatrales que estuviera en condiciones de presentar, dentro de un

repertorio cuidadosamente organizado y planif icado, temporadas de teatro

nacional, contemporneo y clsico, que se proyectara a todos los niveles

culturales y sociales del pas. . . Ha [contado, hasta ahora,] slo con un

incipiente subsidio del estado; subsido que, lamentablemente, no ha en

contrado un acuerdo definitivo dentro de las disposiciones institucionales

del gobierno, cosa que por ahora mantiene en constante inseguridad las

razones de su sobrevivencia. No cuenta tampoco con facilidades adecuadas

para la preparacin de las temporadas (falta de local, equipos y tc

n icos) .

. .

8


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El Departamento de Teatro de Bellas Artes fue creado, tambin, en 1964,

habiendo sido nombrada para fungir como Jefe la actr iz Norma P. de Carri l lo,

quien lo es todava en la actualidad. La p rimera tarea del Depa rtam ento recin

creado fue la organizacin de la Com paa N acion al de Te atro , la cual se in

tegr por actores de los diversos grupos independientes que trabajan en la capital,

e inmediatamente despus, la planificacin del trabajo que realizara dicha Com

paa.

9

A pesar de las dificultades de toda ndole que am en aza ba n su super

vivencia, el Departamento de Teatro y su Compaa presentaron, entre 1964 y

1968,

un total de 12 obras de teatro contem por neo d irigidas por los directores

nacionales y extranjerosHugo Carri l lo, Rubn Morales Monroy, Luis Rivera,

Francisco Salvador, Enrique Dvila, Mario Marcel , Carlos Ferreyra y Domingo

Tessier .

1 0

Los escengrafos fueron A m rig o Giracca, M ax Saravia G ua l, Lion el

M nd ez Dvila, Roberto Cabrera, Dan iel Schafer y Ricardo Men dizb al. Par

ticiparon cerca de doscientos actores entre profesionales, aficionados y alu m no s

de las Escuelas de Arte Dramtico.

1 1

Hasta donde sabemos, e l Depar tamento

de Teatro y su Compaa han organizado hasta ahora ms de siete temporadas

oficiales de teatro.

1 2

Como se ha dicho antes, el crecimiento observado en el teatro guatemalteco

durante los ltimos aos no habra sido posible sin la aparicin de un nmero

cada vez mayor de actores, directores y tcnicos. Los lt imos, normalmente,

proced en de las escuelas de arquite ctu ra e ingeniera . E nt re los directores, alguno s

lo son de escuela, varios se han iniciado en el oficio dirigiendo sus propias obras,

los ms se han formado directamente sobre las tablas. Las vocaciones artsticas

salen principalmente de las escuelas de arte dramtico de Bellas Artes, de la

Universidad Popular , del TAU, o de centros semiindependientes como la Aca

demia Dram t ica Ant igea, fundada por Luis Gaytn Fur l n y sostenida por

la Municipalidad de Antigua y . . . otras insti tuciones y personas amantes del

teatro , la cual m antien e en constante mo vim iento art s t ico a sus integrantes,

fomentando de esta manera el arte escnico en la provincia.

13

Y, desde luego,

cada grupo es un semillero de vocaciones nuevas. Han florecido varios en la

lt ima dcada. En el apndice I , enumeramos todos aquellos de que tenemos

noticia. Los datos y notas valorativas ocasionales proceden, en general, de fuentes

orales. La historia pormenorizada de cada grupo, as como las tendencias que

caracterizan sus repertorios, podran precisarse acudiendo, naturalmente, a sus

archivos particulares.

Aparte de los descritos, han existido en Guatemala otros grupos teatrales; pero,

o bien su cronologa es incierta, o han sido poco sobresalientes o de vida muy

even tual . Pued en recordarse los grupos Sara Esteba n, el Ald o N icolai , el

Teatro Univers i tar io Facul tad de Humanidades , la Compaa de Carola Yommar,

y el grupo de teat ro del Ins t i tuto Guatemal teco-Americano ( IGA), fundado en

1962 por Augusto Medina, que conquist un primer lugar en el II Festival (1963)

con La ira del cordero de Arturo Menndez. Es posible que algunos de ellos

continen activos y que presenten obras ocasionalmente.

Los festivales y tempo radas de teatro

Gracias al entusiasmo de estos grupos que animan la vida del teatro gua

temalteco, al apoyo de algunas instituciones y empresas pblicas y privadas, y al


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esfuerzo infat igable de personas como Rubn Morales Monroy, Hugo Carr i l lo,

Gloria Aragn y Norma P. de Carr i l lo, para no hacer esta l ista interminable, la

ltima dcada ha presenciado una serie de festivales y temporadas de teatro que

se han sucedido con promisoria regular idad.

El Primer Festival se organiz en septiembre y octubre de 1962 con la par

t icipacin de diez grupos: Compaa de Teatro de Correos y Telecomunicaciones,

Compaa de Teat ro para Nios, Compaa de Teat ro Popular Bel las Ar tes ,

Com paa de Actores Unidos, Gru po Th al a de la U P, Tea t ro de Ar te Uni

versi tar io (T A U ), Tea t ro Juveni l de Van guard ia , Tea t ro Estudio Siglo XX ,

Tea t ro La gaviota, y Teat ro Univers i tar io de Occidente ( T U D O ) . Los fines

del festival se formularon as:

[Hallar] en el transcurso del festival expresiones y nombres de pres

tigio . . . , [situar] nacionalmente los valores dramatrgicos pasados y de

plena vigencia . . . , [conocer] el pensamiento y el ansia de perpetuacin

de nuestros autores y [ver] sus obras representadas por los grupos tea

trales. . . . [T am bi n qu e] esta labor cultural sirva de base para . . .

celebraciones anuales de similar actividad, para que los dramaturgos gua

temaltecos encuentren el estmulo que los lleve a perfilarse dentro de la

historia y el futuro literario de nuestra patria.

1 4

Cumpliendo con el programa propuesto, se presentaron entonces obras de Ligia

Bernal (Tus alas, Ariel), Hugo Carrillo (El corazn del espantapjaros) Ricardo

Estrada (To Conejo y To Coyote), Manuel Galich (El pescado indigesto, El

tren amarillo, M'hijo el bachiller y Papanatas), Carlos Alberto Meneos (El espejo

con la luna rota), Ernesto Mrida (Grito de Amrica), Carlos Solrza no (El

crucificado y Los fantoches), y Juan Fermn Valladares (El mejor tesoro), Pero

lo ms importante es que, en un medio tan difcil como el guatemalteco, los

festivales se han sostenido sin desmayo ni interrupciones hasta el presente. El ao

de 1973 acaba de celebrarse el XI Festival.

La labor eminentemente nacionalista y, en buena medida, centroamericanista

de los festivales de teatro halla un excelente balance en la produccin de las

temporadas que organiza anualmente el Departamento de Teatro de Bellas Artes.

La Primera Temporada se desarrol l entre febrero y abri l de 1965, part icipando

en ella actores de planta, y actores y directores huspedes. Sus programas han

ten did o desde entonces a presen tar los m s significados autores del teatro con

temporneo, ofreciendo as al pblico un panorama general de las dist intas co

rr ientes teatrales modernas.

1 6

La tnica y los propsitos de las tem pora das ha n

sido, pues, bsicamente didcticos. Hubo cursillos de teatro dirigidos al pblico.

Se seleccion, como representante del teatro pico, a B. Brecht

Los fusiles de la

Madre Carrar); del teatro del absurdo, a E. Garro Un hogar slido) y a E.

Albee El sueo americano); del teatro potico, a Garca Lorca La casa de

Bernarda Alba) y a T . Williams (La dama de la locin de Delfinio), y del teatro

histrico-social, a E. Robles Montserrat). Si hay un fin ulterior al de m an ten er

informado al pblico de las corrientes modernas teatrales, ste parece ser, en la

actualidad, el de generar una evolucin de la dramaturgia guatemalteca creando

en el pueblo la conciencia y la necesidad de un arte teatral ms avanzado.


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Actores, directores y tcnicos de teatro

No podemos aqu tratar de historiar los esfuerzos benemritos de aquellos

pioneros en cuya enseanza y ejemplo se han templado las vocaciones nuevas y

maduras que animan ahora la escena guatemalteca, y menos an entrar en

pormenores biogrficos. Aun incompleta, una mera lista a secas de los actores

guatemaltecos fcilmente recogera ms de doscientos nombres. Nos contentamos,

pues,

con decir que su nmero ha crecido notablemente durante la ltima dcada,

y contina creciendo (Ver Apndice II).

En cuanto a los gastos que acarrea la produccin de una obra, uno puede

hacerse una idea examinando las cifras proporcionadas por el Departamento de

Teatro de Bellas Artes, relativas al montaje de

La fieredlla domada.

Segn estos

datos, que comprenden toda la temporada, los directores suelen ganar un promedio

de U.S. $1,500; cada actor, unos $300, y el personal tcnico, en conjunto, unos

$5,650. La escenografa puede pasar de los $750, y el vestuario, de los $1,700. Los

costos de la fotografa y afiches, utilera, calzado y cintas grabadas, puede cal

cularse en unos $300. No estn considerados los costos de alquiler de local, im

presin de programas y otros gastos eventuales. Cada producin, pues, sobrepasa

fcilmente las sumas de cuatro cifras, excepto en aquellos casos, nada infrecuentes,

en que actores, directores y personal tcnico sirven a la causa del arte sin recibir

ninguna retribucin.

Los autores

Los que, en Guatemala, jams reciben compensacin alguna por sus esfuerzos,

sino slo el honora veces dudosode ver sus obras representadas, son los

autores. sta, a mi ver, quizs pudiera considerarse una de las causas principales

de la decantada falta de evolucin orgn ica que seala Solrzano, l cul viene

precedida de la general indiferencia, que en sus extremos alcanza tonos hostiles,

con que la sociedad guatemalteca mira a sus dramaturgos. Pero esta actitud ha

ido cambiando en la ltima dcada, como lo prueban los festivales y el mayor,

aunque todava modesto, nmero de incentivos econmicos que se ofrecen a los

autores bajo la forma de premios. Garca Urrea, hablando del teatro chico en

un acto, ha llegado inclusive a insinuar tmidamente la,conveniencia de que

los grupos que usen de estas obritas. . . , cuando sean puestas en escena

con patrocinio econmico, incluyan en los presupuestos lo concerniente a

los derechos de autor, [ya] que as nuestros dramaturgos contaran con ese

incentivo para sus producciones literario-teatrales, cuyo resultado sera. . .

el enriquecimiento de nuestra bibliografa de teatro chico.

16

En el Apndice III, presentamos en forma sucinta datos bio-bibliogrficos

sobre los dramaturgos guatemaltecos contemporneos, advirtiendo que unos pocos,

por existir ya referencias ms o menos extensas a su obra, quedaron excluidos.

Tal ha sido el caso de Drago-Braceo, Manuel Galich, Miguel ngel Asturias,

Rafael Arvalo Martnez, Marsicovtere y Duran, Carlos Solrzano y Carlos

Girn C erna. Otros tantos , en cambio, debido a que las referenciascuando las

hayson escasas y difciles de encontrar, los inclumos en nuestro cuadro, aunque

algunos, ya por la edad ya por la ndole y tnica de su obra, no puedan consi

derarse estrictamente contemporneos.


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Conclusiones y perspectivas

De lo expuesto en las pginas anteriores fcilmente se infiere que el teatro

guatemalteco ha tenido en la ltima dcada un franco florecimiento, sobre todo

si se lo compara con el de las dcadas precedentes. Es visible, as mismo, que todo

el teatro guatemalteco florece bajo un sol didctico y que el resorte de su cre

cimiento es el de la educacin del pueblo. Lo que no aparece bien definido es en

qu consiste esa educac in. A juzg ar por la formulacin de los prog ram as de

actividades, el concepto de educ acin en Gu atem ala t iene unos tonos mercad a-

mente literarios. Pudiera sealarse, tambin, que el concepto de lo popular en el

teatro parece definirse en Guatemala atendiendo ms que nada al tema de las

obras,

y no al pblico que habr de presenciar las. Por lo dems, algunos grupos

teatrales que ya existan antes de la dcada del 60 se han reafirmado, mientras la

aparicin de un nmero creciente de actores y directores (los tcnicos, compa

rat ivamente, a un r i tmo bastante ms modesto) ha hecho posible que surjan, no

solamente nuevos grupos de teatro y una compaa profesional, sino nuevas y

vigorosas manifestaciones de vitalidad teatral traducidas en festivales y temporadas.

Pa ra un a definicin de lo pec uliar en el teatro guatem alteco nos parece m s

apropiado reproducir la que hizo Miguel ngel Asturias en 1967 con potico

acierto:

Te atro de mu nd os m gicos. . . Msica y magia . Este es el or igen, la ra z

que luego mezcla sus jugos con el teatro de la gran cultura occidental. . .

El calor, la gracia de la forma se inspiran en el vestuario de los sacerdotes,

guerreros, poetas, artistas, bailarines y acrbatas de que hacen gala los

cdices y las piedras talladas de las ciudades ceremoniales. Teatro con

tendencia a lo ceremonial, a la trasposicin de lo real a lo sagrado, y de

aqu. . . su parentesco con los autos de fe, bien que a lo trgico unamos

en lo nuestrolo grotesco de la risa llorada o el llanto riente de nuestras

mscaras . . . teatro con vinculaciones vegetales de rboles que hablan, que

andan, que rasgan nubes para ver los astros. . . , de animales que mgi

camente cobran conciencia humana en fbulas y cuentos. . . Tinglado de

farsas mgico-reales. . . ,

1 7

As se revelan, al menos, el teatro hecho para nios, el teatro neoromntico y

social de temas indgenas, el teatro costumbrista en buena parte, las farsas es-

perpnticas de stira poltica, y el llamado teatro de vanguardia.

El frecuentamiento de los autores clsicos y modernos de la dramaturgia

mundial, y la participacin cada vez mayor de directores y tcnicos extranjeros

en el montaje de las obras, prometen un remozamiento del teatro guatemalteco y

la reeducacin del gusto del pblico. Pero la euforia del decenio recin pasado

tendr que aejarse y tendr que surgir una promocin nueva de dramaturgos

guatemaltecos con tendencias ms homogneas, con formacin teatral menos

improvisada y una clarividencia mayor de los problemas que vive su sociedad

toda su sociedad, antes de que se pueda hablar de un teatro nacio nal . Desd e

luego, mientras subsistan las estructuras econmicas y sociales que hay en Gua

temala, no pued e haber un teatro hom ogne o y represen tat ivo, sino nicam ente

teatros de lite o de guerrilla artstica. A esta segunda categora parece pertenecer


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el Te atr o Juvenil de Va ng ua rdia , cuyo proposito reno vad or no deja de encerrar

algu na prom esa y cuyo manifiesto, publicado al fundarse la agrupa cin, precisa

los puntos sobre los cuales se sustenta, que son los mismos que otros grupos

similares del mundo han exaltado al concebir la representacin teatral como un

fenmeno de alteracin de la pasividad de los espectadores y como un acto de

provocacin a las verdades convencionales establecidas en el dominio de las ideas

estticas, de las polticas y las de orden moral.

1 8

Este grupo, al que pertenecieron

alguna vez Augusto Medina y Manuel Jos Arce (h) , se vea a s mismo con

entusiasmo como cam pen que se propon a rom per con mo ldes imp uestos y

como diferente de los dems grupos , que , en nues t ra pat ria . . . no cump len a

cabalidad su misin, por cuanto que han eli t izado mediocremente su motivo y no

se proyectan socialmente a nue stro pueblo . . . y no ado ptan un a postura definida

ante las nuevas corrientes ideolgicas y estticas.

19

A sabiendas de que el teatro guatemalteco ha tenido desde la poca colonial

una tendencia didctica, remozada y adoptada por el Gobierno oficialmente desde

la creacin, en 1944, del Comit Nacional de Alfabetizacin que, en 1946, auspici

la publicacin de las Obras de teatro de Manuel Galich, al visi tar Guatemala

recientemente, nos proponamos recoger datos sobre el papel del teatro guate

malteco en el programa de alfabetizacin y educacin de los campesinos. Averi

gu am os que , efectivamen te, varios grem ios de actores, tales com o el Lo pe de

Ru eda, la Com paa de Tea tro Am bulan te, la Com paa de Tea tro Popu lar de

Bellas Ar tes , la Com paa de Teatro Popular UP , el grupo G AR A , el Gu ate

m ala y el T A U , entre otros de vida ms efmera, han ma ntenido mis iones

am bulantes de teatro qu e visi tan anualm ente los pueblos del interior . Si el pro

grama parece irse deteriorando, no es por fal ta de respaldo econmico ni porque

el entusiasmo y dedicacin de los grupos haya ido decayendo, s ino porque el t ipo

de obras seleccionado no es adecuado para lograr los fines propuestos. Aun el

teatro po pu lar de Galich, as como el de otros contem porneos, sondea slo la

problemtica y los conflictos de clase en el medio capitalino y en reducidos mbitos

de la sociedad provinciana; pero no resulta muy apropiado para la educacin y

transformacin cultural de las masas analfabetas e indgenas, cuyas circunstancias

polticas y sociales son completamente distintas, para no hacer mencin de las

culturales. M enos aptas a n para el propsito sealado parecen las obras popu

lares

de los clsicos espaoles. En Guatemala, los grupos bien-intencionados que

se ocupan de esa misin no han advertido todava el teatro campesino, ya existente

en otras partes de Amrica.

La tendencia actual de la dramaturgia guatemalteca, en trminos generales,

es a rehuir los temas polticos nacionales e internacionales y a dejar que salven

del com prom iso las obras que l legan del extranjero. An te las dif icultades, n unc a

bastante ponderadas, de sobrevivir en un Estado mili taris tapara decir lo menos

el dramaturgo ha preferido reconcentrarse, tratar de encontrar , como los del

Te atro Juvenil de Va ng ua rdia , un a postura definida ante las nuevas corrientes

ideolgicas y estticas o liberarse vag am ente de los m oldes im pu esto s por el

convencionalismo social. Arce, Carrillo y Medina, por ejemplo, se alinean en

estas filas. Otros , com o Ga rca U rre a, preferiran refugiarse en un tea tro chico

guatem alteco, que , segn su candoroso prog ram a, debe recoger temas de nuestro

folklore, de nuestra idiosincrasia, y trasladarlos a la escena, no con afn crtico ni


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con tendencia correctora, sino como simple y sencillo traslado de lo que son nuestras

costumbres, de lo que en la vida diaria somos nosotros.

20

As est el teatro guatemalteco en la actualidad, y los indicados son los caminos

probables que seguir en la dcada que acabamos de comenzar. La vitalidad de

los grupos no muestra seales de decadencia, y la juventud y nmero de los

dramaturgos son augurio de una buena cosecha. Los aos 70 pueden ser una

buena dcada para el teatro guatemalteco.

Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Notas

1. Se da una perspectiva histrica del teatro guatemalteco a travs de: 1) Antonio Batres

Jauregui,

Memorias de antao, con una historia del teatro en Guatemala

(Oakland, California:

Pacific Press, 18 96 ); 2) Franco Cerruti, II teatro,

Avsonia,

XVIII (Siena, enero-abril, 1963),

133-135 (N mero dedicado a las lettere e arti del Guatemala, a iniziativa delPIstituto Italiano

de Cultura en Guatemala. ); 3) Luis Antonio Daz Vasconcelos, Apuntes para la historia de la

literatura g uatemalteca (Guatemala: Tipografa Nacional, 1950); 4) Henry G. Doyle, A Tenta-

tive Bibliography of the Belles-Lettres of The Republics of C entral Am erica

(Cambridge, Massa

chusetts: Harvard University Press, 1935 ); 5) Otto-Ral Gon zlez, Panorama de la literatura

guatemalteca, Panorama das Literaturas das Americas, III (Nova Lisboa: Municipio de Nova

Lisboa, 1959), 1055; 6) Willis K. Jones, Behind Spanish American Footlights (Austin, Texas:

University of Texas Press, 1966), que contiene algunos errores respecto a la atribucin de las

obras; por ejemplo, atribuye

Mientras camina el reloj

a un Luis Alberto Chamier (p. 456), y

Un loteriazo en plena crisis

a Alberto de la Riva (p. 459) que debieran ser, respectivamente, aCarlos Alfredo Chamier y a Mara Luisa Aragn; 7) Agustn Meneos Franco,

Literatura gua

temalteca en el perodo de la colonia (Guatemala: Tipografa Nacional, 1937); 8) Fr. Antonio

de Molina,

Antigua Guatemala, 1677-1678

(Guatemala: Unin Tipogrfica, 1943); 9) Carlos

Solrzano, Teatro guatemalteco (Madrid: Edicin Aguilar, Coleccin Teatro contem porneo ),

obra antolgica que recoge piezas de Arvalo Martnez, Asturias, Galich, Marsicovtere y

Duran, y del mismo antologista, con un prlogo, El teatro en Guatemala, y unas notas bio-

crticas; 10) David Vela,

Historia de la literatura guatemalteca, 2

vols. (Guatem ala: T ipografa

Nacional, 1943); 11) Rene Garca Meja,

Races del teatro guatem alteco

(Guatemala: Tipografa

Nacional, 1972).

2. Jones, p. 459.

3. Solrzano, p. 8.

4. Ibid., p. 18.

5. Ibid., p. 24.

6. Una lista, que podra ser an ms completa, registra unas 40 piezas teatrales que se re

presentan anualmente en ms de 90 localidades guatemaltecas; ver Folklore de Guatemala,II

(Guatem ala: Departamento de Arte Folklrico Nacional, Direccin General de Cultura y Bellas

Artes del Ministerio de Educacin, 19 66) , pp. 191-20 4.

7. Antes de pasar adelante, deseamos testimoniar nuestra gratitud a los profesores John E.

Englekirk y Gerardo Luzuriaga, as como al Latin American Center de UCLA y a su director,

el profesor Johannes Wilbert, por el generoso apoyo que hizo posible nuestro trabajo de campo

en Guatemala durante los meses de agosto y septiembre de 1973. La mayor parte de la in

formacin aqu reunida nos la proporcion gentilmente, sacrificando el tiempo destinado a otras

tareas, la Directora del Departamento de Teatro de Bellas Artes, actriz Norma P. de Carrillo.

Este modesto reconocimiento apenas paga tributo a su amable desinters.

8. //

Tem porada Oficial. Com paa Nacional de Teatro

(Guatemala: Direccin General deCultura y Bellas Artes, abril-mayo, 1966).

9. ///

Tem porada Oficial. Com paa Nacional de Teatro

(Guatemala: Direccin General de

Cultura y Bellas Artes, abril-noviembre, 1968); Boletn informativo de Bellas Artes (Guatemala:

Direccin General de Cultura y Bellas Artes del Ministerio de Educacin, 1965), 19-20.

10. Ibid.

11 .

Ibid.

12. Despus de varias conversaciones con la Sra. de Carrillo, la impresin que saqu es que

la actividad del Departamento va a declinar en los meses que se avecinan, debido a conflictos de

orientacin originados en el seno de Bellas Artes.

13.

VIH Festival de T eatro Guatem alteco

(septiembre-octubre, 1970), 43. Para el interesado

en la historia del teatro guatemalteco de los ltimos aos estas publicaciones resultan indis-


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pensables. Slo all se pueden hallar numerosas notas informativas sobre los grupos teatrales e

informacin bio-bibliogrfica sobre los dramaturgos contemporneos guatemaltecos.

14 . I Festival de T eatro Guatemalteco (septiembre-octubre, 1962).

15.

/

Temporada Oficial. Com paa Nacional de Teatro

(Guatemala: Direccin General de

Cultura y Bellas Artes, 1965), solapa.

16. VIIIF estival de Teatro Guatem alteco, p. 41.

17. IV Temporada O ficial. Com paa Nacional de Teatro (Guatemala: Direccin General de

Cultura y Bellas Artes, 1967), p. 4.

18. Solrzano, pp. 18-19.

19. 7Festival,p. 4.

20.

VIII

Festival,p. 41.

Apndice I

Academia de Arte Dramtico de la UP. Grupo de estudiantes y personal docente de dicho

centro, bajo la coordinacin general de Gloria Aragn Alvarez, Rodolfo Meja Morales y

Rubn Morales Monroy. Activo desde 19^0, por lo menos. Importante.

Academia Dramtica Antigea. Fundador y director, Luis Gaytn Furln, quien no ha

escatimado esfuerzo. . . para que las producciones teatrales de la Academia lleven el sello

de profesionalismo (VIII Festival, 1970, p. 43 ). Han sido colaboradores docentes y orien

tadores, Rolando Cceres, Mario Marcel y el Lie. Carlos Alberto Castaeda Paz. La seleccin

de las obras tiende cada vez a tener mayor contenido social. Activo desde 1966, por lo

menos.

Compaa de Actores Unidos. Nada sabemos sobre sus organizadores, miembros, fines y recursos

econmicos; pero tenemos noticia de que ha participado en el VIII Festival de Teatro, 1970*

Existe, ms o menos, desde 1962. Ha presentado, entre otras obras, La pasin, Clase nica,

El gran teatro del mu ndo, Tututicut y E l tren amarillo.

Compaa de Teatro de la UP.

Integrada por numerosos actores, estudiantes y egresados de la

Academia de Arte Dramtico de la UP . Grupo importante, ha contribuido en buena medida

al culto y popularidad d e G alich, y a la difusin de obras de autores nacionales. Buena

organizacin y excelente elenco de actores.

Compaa de Teatro "Los Juglares/* Grupo de aficionados y gentes de teatro que trabajan en

Correos y Telecomunicaciones N acionales. Solamente sabemos de su participacin en el I

Festival de Teatro Guatemalteco, en el que present, bajo la direccin de Manuel Jos Arce

(h) y de Juan Baudilio Andrade, El gato muri de histeriay El mejor tesoro. Tenemos la

impresin de que es un grupo ocasional.

Compaa de Teatro para Nios, UP. Es bueno recordar que hace quince aos, sto no era

ms que un sueo. . . de Rene Molina, en ese tiempo empeado en el teatro de muecos. . .

Aquel sueo que escuchamos Marilena Lpez, Carmen Antilln y el que estas lneas escribe

[Carlos Alberto Figueroa] . . . se ha vuelto una realidad . . . se ha afianzado una posicin

dentro del movimiento teatral en nuestro medio. . . .

(V Festival de T eatro,

1966, p. 21).

Nos ha dadoen el poco tiempo que lleva de vida entre nosotrosuna gratsima sor

presa. . . . En otros pases, esta actividad es un complemento del hacer teatral del

medio. . . . Aqu el teatro infantil es uno de los ejes motores del panorama escnico gua

temalteco. . . (M.J. Arce (h ), / Festival de Teatro, 1962, p. 9) . Se fund hacia 1961, y

, casi todo su repertorio es de obras de dramaturgos nacionales. Es una liberacin que canta

(M.J. Arce (h),Ibid.).

Compaa de Teatro Popular, Bellas Artes. Fundada, en 1961, por Rubn Morales Monroy,

formado en la escuela de Stanislawski por el director chileno Domingo Tessier. Teatro

Popular present algunas obras extranjeras, como la Antgona de Anouilh, pero la mayor

parte de su repertorio era nacional. Morales Monroy, dos aos despus, pas a la UP donde

fund la Academia de Arte Dramtico; pero continu asociado a Teatro Popular. Este

realiz varias misiones ambulantes en el interior de la repblica y, en el I Festival (1962)

presentM 'hijo el

bachiller

de Galich.

Compaa de Teatro Popular UP. No tenemos datos sobre este grupo, pero el nombre y la

circunstancia de que Morales Monroy dirigi

La gente del palomar

de Mara del Carmen

Escobar en el V Festival sugieren que este grupo es un trasplante del anterior.

Compaa Nacional de Teatro. Ya, antes, hemos proporcionado datos sobre este grupo. Surgi,

subordinado al Departamento de Teatro de Bellas Artes, en 1964, teniendo como director al

dramaturgo Hugo Carrillo. Su repertorio registra preponderantemente obras del teatro

clsico y contemporneo extranjeras. Desde su fundacin ha presentado cerca de ocho

temporadas consecutivas de teatro. Importante. Examinando su repertorio, uno puede

hacerse una buena idea de las corrientes teatrales modernas favorecidas en Guatemala.

Conjunto Dramtico del Conservatorio. Grupo variable de actores en agraz, que toman clases


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de diccin dramtica en el Conservatorio con la veterana actriz espaola Aracely Palarea de

Luna. Estudiantes de secundaria ellos, ella una actriz respetable, espaola a ultranza. El

conjunto, tambin, llamado Grupo Dramtico, present en el V Festival (1 96 6)

Por los

caminos van los campesinos

de Pablo Antonio Cuadra.

Escuela Nacional de Teatro, C ine y Televisin.

Ahora a cargo del director y actor Luis Rivera,

fue fundada, en 1959, por el director chileno Do min go Tessier. Tiene nexos con Bellas

Artes, usa las aulas del Conservatorio, pero no depende del Departamento de Teatro. Bajo

la direccin del profesor de teatro y dramaturgo Carlos Enrique Alvarez Castillo, present

en el VIII Festival (1970) Se han deshojado en el jardn las rosas de Adolfo Drago-Braceo.

Grupo Artstico "Thala."

La ms antigua academia de teatro en Guatemala fue fundada, en

1947, por el actor y director Manuel Lisandro Chvez de la generacin de Galich. En el

I Festival (1962) present, bajo la direccin de Csar Augusto Aviles,

El papanatas

de

Galich. Se esperaba que fuera otro xito, pero se formulaban votos para que ojal. . .

mediante la crtica sana se orienten sus excelencias y se superen los defectos. (Ver /

Fes

tival de Teatro, 1962, p. 18.) Activo an en 1969, el Grupo Artstico Thala present,

bajo las direcciones de Manuel Lisandro Chvez y de Jos Antonio Arrila,

El hombre de

la vara mgica y El adorable intruso.

No sabemos si los sobrevivi.

Grupo Artstico "Rufino Am zquita" (GAR A). En enero de 1961 , un grupo de 17 artistas

forman el GARA. . . con el objeto de llevar. . . mom entos de cultura y distraccin. . . . a

las masas ms populares de Guatemala. Organiz m isiones ambulantes de teatro para las

regiones, en este caso, menos populares de Guatemala, llevando a las masas ms populares

las obras de Guitton, de Tennessee Williams, de Usigli, de Tchejov, de Pirandello, de Lope

de Rueda, de Cervantes y de Lope de Vega. En el V Festival (1 96 6) , bajo la direccin de

Rene Figueroa, present

Las manos de Dios

de Carlos Solrzano. N o nos consta si fueron

misericordiosas y si las sobrevivi.

Grupo "Axial

9-70.

Es dado a luz, en 1970, por un ex-estudiante de medicina y otro de

sicologa, Ral Carrillo y Manuel Fernndez Molina. Ambos se inician como directores de

teatro, en 1969, con Fragmentos (La noche de los tres) de Murray Schisgal. El grupo

rompi lanzas, con xito de taquilla, con las primeras tres obras,

A puerta cerrada

de Sartre,

El cepillo de dientes de Jorge Daz, y Seb astin sale de com pras de M.J. Arce (h); pero

quebr con la cuarta y ltima, Las monjas de Manet, a finales de 1971.

Grupo Escnico del Magisterio Nacional (GEMA ). Lo funda, en 10 diciembre de 1963 , Ligia

Bernal. Lo diriga, en 1969, el actor Miguel Cuevas. Suelen presentar obras en la sala de

Concepcin. En agosto del ao 197 3, presentaban Casam iento a la fuerza. Su mayor

aspiracin es llevar teatro al pueblo y del pueblo. Desde su fundacin hasta septiembre

1966, haban llevado a escenaLa super damade Luis Herrera,La dama bobade Lope,El negro

de Ligia Bernal y de Alfonso Enrique Barrientos, El mejor tesoro de Juan Fermn Valladares

(Juan Fermn Aycinena, en / Festival, 1962, p. 24), El mdico a palos de Moliere, Un

loteriazo en plena crisis de Mara Luisa Aragn (de Alberto de la Riva, segn Jones, 1966,

p. 459), yEl seor embajadorde Alfonso Enrique Barrientos. (Ver V Festival, 1966, p. 69.)

Teatro

para

el pueblo y del pueblo.

Grupo de Teatro "Guatemala."

. . . Es un grupo joven que trabaja con la filos ofa de que

slo por med io del arte podemos hacer grandes a nuestros pueblos. . . . Seis aos de

trabajo. . . le han dado la razn. . . Despus de un ao constante de Teatro Ambulante. . .

fina liza hoy con la presentacin de En agosto hizo dos aos del dramaturgo costarricense

Alberto Caas. (Ver

VII Festival,

1969, p. 22.) Fundado en 19 63, no sabemos si sobrevivi

a la com ezn del sptimo ao. Eran elementos importantes el director Enrique Guerra

del Villar y el actor Miguel ngel Gonzlez.

Grupo del Puente. Originalmente Community Theater (1966), adopta su nuevo nombre en

1969.

Lo dirigen los esposos Richard y Dialm a Smith. Son econmicamente autosuficientes.

Presentan ms obras en ingls que en espaol. En agosto del ao 197 3, presentaban en

espaol Mi bella damade Bernard Shaw.

Grupo Diez. Fundado en 1 972, lo dirige Carlos Obregn. Est integrado en su mayora por

jvenes aficionados al teatro. Parece prometedor. Despus de asistir al ltimo ensayo de

La noche de los asesinosde Jos Triana, la joven actriz M ara Beln me pareci que se

llevaba la palma. Lucy Arimany, ms actriz a ultranza, fue ms del gusto de los crticos

asistentes.

Grupo Teatral "Mscaras." A pesar de su aparicin relativamente reciente (no va ms all de

1971), dispone ya de una sala de teatro del mismo nombre y de abundante publicidad

(Gua cultural). Lo dirige el dramaturgo Jos Anton io Arrila. La crtica es negativa,

pero el grupo parece sobrevivir econmicamente con cierta holgura. Durante agosto de 1972,

presentaba una dramatizacin de los Cuentos de

Bocaccio

por Casona y Mi querido difunto

de Herbert Houghton.

Guatemala Theatre "Guild." nicamente sabemos que, entre enero y agosto de 1962, present

Dial

M

for Murder.


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Player's Group.

Apenas nos consta que, entre enero y agosto del 62, present

Here we are

de

Parker, y

The Zoo Story

y

The Sandbox

de A lbee. Puede ser que ste y el anterior hayan

pasado, despus, a formar el

Community Theater

(1966) y, finalmente, el Grupo del

Puente (1969).

Teatro de Arte Universitario (TAU).

Un o de los grupos veteranos en el teatro guatemalteco y,

desde luego, uno de los ms importantes. Merece un estudio aparte. Sus derroteros marcan

las tendencias educativas del teatro en Guatemala, las influencias teatrales del exterior, las

corrientes y vaivenes, las aspiraciones del teatro nacional. Fundado en 1951 por Carlos

Meneos Martnez, actor, director y dramaturgo, entre otras cualidades profesionales, el TAU

ha formado en su Escuela a numerosos actores y otras gentes de escena, ha mantenido in

fatigable extensas misiones ambulantes anuales por toda la repblica, y el nmero de obras

llevadas a la televisin y las tablas forman legin. En 1953 inaugur el pequeo Teatro de

Cmara y, en 1958, construy el Teatro Arena.

Teatro de "Caminos."

Unicamente sabemos que, en 1962, present

El anillo del general Macias

de J. Nie gle. Deb i ser un grupo ocasional de aficionados al teatro, integrado por empleados

de la Direccin General de Caminos y Obras Pblicas.

Teatro Estudio "Siglo XX."

No s consta que, en 1962 , este grupo particip activamente en la

vida teatral guatemalteca llevando a escena

Los justos, Esopo, o la zorra y las uvas,

y

Grito

de Amrica,

con la que contribuy al I Festival; pero no tenemos datos precisos sobre sus

antecedentes y circunstancias, ni sabemos si su vida se prolong ms all de ese ao.

Sospechamos que el grupo giraba alrededor del director y dramaturgo mexicano, el joven

Ernesto Mrida.

Teatro Experimental de la Municipalidad.

Lo diriga el poeta Marco Antonio Flores. Particip

en el IV y V Festivales de Teatro Guatemalteco con

El hechicero

de Solrzano y

El cons

pirador

de Huberto Alvarado. Parece que era un grupo eventual de empleados municipales,

pero no sabemos si exista ya antes de 1965 ni si continu funcionando despus de 1966.

Teatro Experimental de Quetzaltenango.

Sobre este grupo provinciano apenas sabemos que

particip en el VII Festival (1969) con la obra

El segundo asalto

de Jos de Jess Martnez.

Teatro Juvenil de Vanguardia.

Este grupo parece caracterizar, mejor que ningn otro, las

aspiraciones teatrales guatemaltecas en la dcada del 60. La obra dramtica de Manuel Jos

Arce (h), cada vez ms madura, empez a germinar en su seno. Fundado originalmente

por Augusto Medina y Marco Antonio Flores con el nombre de Grupo Experimental de

Teatro , se transform, en 1962 , en el Teatro Juvenil de Vanguardia.** Se defina a s

mismo com o un grupo teatral que se ha fundado delinendose una razn y una definida

proyeccin dentro de lo que se llama m ovimiento teatral guatemalteco. . . . En el arte es

necesaria una definicin y una postura; en nuestra forma de llamarnos delineamos la

nuestra (7

Festival de Teatro,

1962, p. 14) . El grupo particip en todos los festivales, pero

desaparece a partir del celebrado en 1968.

Teatro "La gaviota."

Lo funda, entre 1953-1954, el director y dramaturgo Hugo Carrillo.

Como otros grupos de la misma paternidad, ste enfatizo la presentacin de obras del teatro

contemporneo. De alguna manera, a intervalos y sobresaltos, sobrevivi hasta 1962, cuando

puso en escena

El

corazn

de l

espantapjaros.

Teatro Universitario de Occidente (TUDO).

Nada ms sabemos que, en 1962 , particip en el

I Festival con

Un nio bien.

Su vinculacin con la Universidad de Occidente (Quetzalte

nango) permite suponer que contina existiendo.

Apndice II

DIRECTORES:

Ferreyra, Carlos

Alvrez Castillo, Carlos E. Flores, Manuel

Andrade, Juan Baudilio Gaytan Furln, Jos Luis

Arce (h ), Manuel Jos Guerra Villar, Enrique

Arrila, Jos Antonio Herrera, Luis

Carrillo, H ugo Higueros, Vctor Hugo

Carrillo, Norm a P. de Marcel, Mario

Carrillo, Ral Medina, Augusto

Coy, Jos Raimundo Meja Morales, Rodolfo

Cuevas, Miguel Meneos Martnez, Carlos A.

Chajn M., Marco Antonio Mendizbal, Ricardo

Chvez, Manuel Lisandro Mrida, Ernesto

Duran, Jorge Meza, Gustavo

Fernndez Molina, Manuel Molina, Rene

Ferrey, Alberto Morales Monroy, Rubn


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7


Obregn, Carlos

Palarea de Luna, Aracely

Pineda Gil, Adolfo Abel

Porras Seagrave, Jorge A.

Porras Smith, Alfredo

Rivera, Luis

Smith, Dialma

Smith, Richard

Valladares, Luis Do mingo

ESCENOGRAFA:

Aguilar, Edm undo

Arana, Conrado

Batz de Len, Julio

Cabrera, Roberto

Ferreyra, Carlos

Figueroa, Rene

Garca, Lisandro

Gonzlez, Carlos Rolando

Gonzlez, Gerardo

Guerra Villar, Enrique

Klee, Aranda

Lasa Seleis, Gustavo

Lpez, Rolando

Marcel, Mario

Mendizbal, Ricardo

Morales Monroy, Rubn

Paredes, Alberto

Rigalt, CarlosRuz, Isabel

Saravia Gual, Max

Uribe, Jos

Velasco, Santiago

LUCES:

Castillo, Carlos

De Leon, Carlos

Franco, Antonio

Garca, Ricardo

Obregn, Carlos

Samayoa, Julio

Uribe, Jos

Cajas, Hctor No

Cifuentes, Edgar

Contreras, Alberto

Cruz, Filiberto

Flores, Augusto

Garca, Jaime

Garca, Lisandro

Girn, Fernando

Navarro, Marco Antonio

Orizbal, Carlos

Orizbal, Federico

Revolorio, Leonel

Rodrguez, Rodolfo

Rosales, Gustavo

Snchez, Rolando Arturo

Annabelle

Avagnano, R.

Arriaza, Graciela

Cceres, Amalia de

Campo, Edith del

Centeno, Ruth

Chvez, Mildred

Fernndez, FernandoFernndez, Mario

Girn, Gumersindo

Harvey, Manche

Herrera, Manuel M .

Lasa Seleis, Gustavo

Medina, Augusto

Mendoza Valenzuela, Osear

Mrida, Hermanas

Phefunchal

Recinos, Francisco

Sols Gallardo, Carmen

Apndice III

ALMORZA, Antonio. Hizo sus primeros estudios escnicos en el Conservatorio Naciona l, bajo

la direccin de Adriana Saravia de Palarea; luego, con A racely Palarea de L una. En C uba, con

Modesto Centeno; con Seki Sano, despus, y ltimam ente con Carlos Catania. Se declara

seguidor de las corrientes modernas del teatro, porque considera que el autor, unido al actor y

director, no debe estacionarse en un determinado tipo de teatro. Ha actuado en una gran

variedad de obras nacionales y extranjeras. Autor de Cuando el sexo miente (1956), y de los

monlogos Kirieleisn y El hombre que no pudo rasurarse (1 96 4) . La ltima obra de que

tenemos noticia es

La nia cautiva

(1966), pieza didctica para nios, en un acto.

ALVARADO, Huberto. Quetzaltenango, 21 mayo 1927. Fundador y secretario del grupo de

artistas y escritores jvenes Saker-Ti, cuya revista dirig i. Ha publicado poemas y ensayos de

varia ndole y mrito. Autor, hasta donde sabemos, de

El rey Atanasio

(mencin honorfica

en la rama de teatro, Certamen Centroamericano, 1959) y de El conspirador, puesto en escena

en el V Festival de Teatro Guatemalteco, 1966.

ALVAREZ CASTILLO, Carlos Enrique. Inicia su carrera artstica en la Escuela N acional de

Teatro, 1963, siendo uno de los ltimos actores formados por el desaparecido actor Alberto

Martnez Bernaldo, famoso intrprete del tradicional Don Juan Tenorio de Zorrilla. Catedrtico

de teatro en la misma escuela desde 1968 , ha dirigido ya varias obras. Autor de

El camino

empieza all (mencin honorfica en el Certamen Nacional Permanente de Bellas Artes, 1969).

ALVAREZ MORALES, Carlos E. Guatemala, 8 octubre 192 1. Mdico y Cirujano por la Un i

versidad de San Carlos, se inicia en las letras con Miguel ngel Asturias, en Buenos Aires.


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Como escritor de novelas ha conquistado lauros en los Juegos Florales de Quetzaltenango (1955,

1956 , 19 58 ). Desde 1960 se dedica exclusivamente a escribir teatro. Se conocen sus obras

Amor ciego (adaptacin teatral de su primera novela), Luz en las tinieblas,

Sicoanlisis

de mi

otro yo

(monlogo),

Valvulectomta,

y

Asesinato en tercera dimensin.

ARCE ( h ) , Manuel Jos. Fino poeta lrico, cuyo talento no consigue disimular su modestia

siempre amable y sonriente. Tal v ez el artista mejor dotado de su generacin. Pintor, dibujante

y agudo apreciador de todas las artes, ha cultivado el teatro y participado en l como actor,

tcnico y director, desde 1959. Estuvo relacionado con el Grupo Experimental de Teatro y,

despus, con el Teatro Juvenil de Vanguardia. Desde entonces ha escrito, entre otros ttulos

que desconocemos, Cinco centavos, Orestes (estrenada en abril 1959, Temporada de Autores

Jvenes; publicada como separata de la revista, Artis, II, 1960, i-xv), Aurora, Balada del rbol

y la msica, El apstol, El gato muri de histeria (enfccerns para rabiar), Dilogo del Gordo y

el F laco con u na rocola (entrems para rabiar), Aq uiles y Quelonio, Sebastin sale de comp ras,

Con permiso, G ripe, Delito, conden a y ejecucin de una gallina

(fbula grotesca, ultrarrealista

y cruel), yLos alzados. Su obra dramtica es de calidad muy desigual, pero en toda ella campea

un humor irnico, a veces francamente satrico. Es, sin duda, el dramaturgo guatemalteco ms

prometedor en la actualidad.

ARM AS, Da niel. Quetzalteco de Olintepeque. Actor por muchos aos en su provincia, se

traslada a la capital en 1932. Se inicia como dramaturgo escribiendo breves monlogos dra

mticos:

M ariana, Juan Jos, Los hijos annimos,

los tres estrenados en Quetzaltenango. En

1923 gana el primer premio en los Juegos Florales de Quetzaltenango con su drama en dos

actos, sin estrenar todava, La especie. En 1931 estrena Las truchas de don Pepe, sanete en un

acto,

y Los penitentes, alta comedia en dos actos. Ms tarde, estrena La senda perdida (1936),

alta comedia en tres actos, Como los murdagos (1937), comedia en cuatro actos, y La

parbola del cisne (19 39 ). Ha escrito varias piezas para teatro infantil: A las Indias (1935),

comedia lrica, Tifn baja de a bordo (1940), Lunita redonda (1942), fantasa escnica en un

acto,

La infanta Samir

(1955), fantasa escnica en dos actos,

Los muecos de Sorel

(1956),

comedia en dos actos, y

Del pasado

(19 57 ), pasaje lrico escnico en un acto. En 1964, primer

premio otra vez en los Juegos Florales Centroamericanos con la fantasa escnica en tres actos,

En el mundo del ensueo. La ltima obra de que tenemos noticia, Primavera en otoo,

comedia en tres actos, es de 1965.

ARRILA, Jos Antonio. Guatemala, 19 29. Se inicia en el teatro como actor, bajo la direccin

de Manuel Lisandr Chvez B lanco, en 1955. En 1956 , ingresa al Teatro de Arte Universitario

(T A U ). Ms conocido como el autor de la radio-novela Aventura, crimen y castigo, particip

en el VII Festival de Teatro con la pieza en un acto descompuesto en cuatro cuadros, El

adorable

intruso.

BARR IENTOS, Alfonso Enrique. Periodista, crtico de teatro en Mxico y Guatemala, y autor

de cuentos, ensayos y novelas. Ha escrito para el teatro

La muerte necesaria, El lad rn,

y

El

seor embajador,primer premio de teatro en los Juegos Florales Centroamericanos (1 965 ).

BERN AL, Ligia. Ha escrito poesa, teatro infantil y teatro para adultos. Actriz, viajera y

periodista, ha desempeado varios cargos pblicos y participado de varias formas en la vida

teatral de Guatemala. Se inicia como actriz en el Grupo del Instituto N acional para Seoritas

Beln, que diriga Mara de Sellares. Miembro fundador del TA U y del GAJDEM (Grupo

Artstico de Escenificacin Moderna). Fundadora del Grupo Artstico del Magisterio (GEM A).

Ha escrito para el teatro infantil

E l Nio D ios de M arta, Estamp as navideas, Juguetelandia,

Semblanzas de la Independencia, y El sueo de Renato. Para adultos, Mara, la nia de la

esperanza, Caf Concord ia, Dos almas en a puros, Mujer y noche solas, El eco, Tus alas, Ariel,

La piedra en el pozo, y la farsa escnica Convencin de

Florifauna

(1966).

CARRILLO, Hug o. Hombre de teatro toda su vida, hasta cuando dice que no volver a escribir

ni a dirigir, se inicia como actor con el grupo TAG (Teatro de Arte de Guatemala) en 1950.

En 1951, participa en la creacin del TAU, y publica con el Dr. Janos de Scezcy la revista

Teatro. Organiza en 1953 las misiones ambulantes del TA U Lope de Rueda, y funda y dirige

el grupo de teatro experimental La gaviota. Despus, viaja, estudia y respira teatro en

Europa y Norteamrica. En 1964 , se reintegra al movimiento teatral de Guatemala. Forma y

dirige la Compaa Nacional de Teatro. Antena sensitiva para las corrientes del extranjero,

contrata numerosos actores y directores huspedes, y estimula la aparicin de nuevos diseadores

de luces y trajes, escengrafos, actores y tcnicos. Sus primeras obras, piezas en un acto, de

corte histrico y social, son A ntes de aman ecer, El rito y El milagro. De mayor empeo y ms

madurez,

La calle del sexo verde

(1958), estrenada en 1959,

El corazn d el espantapjaros

(1961), y La herencia de Tula (1 963) . Todava en preparacin, hasta donde sabemos, sigue


14/15

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Cinco p.

. .

vestidas de papel crep.

La influencia que este autor habra tenido sobre los otros

dramaturgos de su generacin se ha visto perjudicada por los dimes y diretes sobre su vida

ntima que l ha sido el primero en divulgar.

CONTRERAS VELEZ, Alvaro. No puede considerrsele dramaturgo. Humorista y escritor

satrico, ha sido periodista de profesin y, ocasionalmente, ha explorado con xito el campo de

la novela. Una de ellas, A la orden de usted general Otte (1967), fue objeto de una afortunada

adaptacin teatral hecha por el actor y director argentino Catania, transformndose en la farsa

en dos actos El general Otte, triunfalmente recibida en las tablas guatemaltecas y publicada

despus.

CHAJON M., Marco Antonio. Unicamente sabemos que es un activo director de teatro, en cuya

categora ha trabajado para el grupo GEMA y para el Grupo de Teatro Guatemala, y que es

autor de una breve pieza en un acto titulada

Culpables,

con la que particip en el V Festival de

Teatro Guatem alteco (1 96 6) .

CHA MIER, Carlos Alfredo. Se le reconoce como autor de una vasta produccin dramtica*'

V Festival, 1966, p. 75), pero los datos sobre su vida y obra son prcticamente inexistentes (ver

Gon zlez, p. 1055 ; y Jones, p. 45 6) . Se le atribuyen, hasta dond e sabemos, Mientras camina

el reloj, presentada en el V Festival, Falsa reputacin y En sangre, pena y cruz. Actualmente

reside en Mxico.

ESCOBAR, Mara del Carme n. Escritora de cuentos y de novelas, ha cultivado tambin el

teatro. En este ltimo gnero, tiene Payasita (1954), Promesa (1957), presentada en 1958, La

gente del palomar

(premiada, 1958), obra costumbrista en tres actos,

Un drama de familia

(1958), Nunca (1959), A solas (monlogo, 1960), Renuncia (premiada, 1961), Diablillo

(1961), Noche Buena (1962), La mueca (1962), y Despus (1965). La nota predominante en

su obra es el costumbrismo.

ESTRADA (h), Ricardo. Autor, hasta donde sabemos, de piezas breves para el teatro infantil.

Conocemos dos ttulos:

El tio C onejo y to Coyote,

y

El pollito Fito y el pato Torcuato.

GARCIA MEJIA, Rene. Libretista de radio y televisin. Ha trabajado como actor en varias

compaas locales y ha dirigido grupos escolares. Fue invitado, en 1960, a efectuar una gira de

estudios y observacin en los Estados Unidos. Autor de Golpe a las 2 AM. (1958 ), obra de

tesis poltica que obtuvo felicitacin especial en el I Festival de Teatro Guatemalteco (1962);

La navidad de los juguetes, estrenado por el TAU en 1964, y Fiesta de znganos y Cuentos de

Navidad.

En colaboracin con Otto Coro nado , escribi

Drama improvisado,

discutida pieza

teatral presentada en el II Festival (1963). Se dice que tiene en preparacin una sntesis his

trica del teatro guatemalteco. Ser el primer trabajo de este gnero q ue se intente en

Guatemala.

GAR CIA U RRE A, Jos Anto nio. Prolfico autor teatra l, guionista d e cine y televisin, espe

cializado en asistencia de direccin y script. Ha escrito, en un acto: El barbero del pueblo, Un

criado a la moderna, La casa de Atila, L os sueos de pap, Cuarto para caballero solo, Los ojos

que nos ven, Q u hacemos con el to?,

y

Amor sublime;

en dos actos,

E rror de gramtica, El

marido pintado, y, en tres actos, La pasin de Cristo, Cuervos, Mi mujer en alquiler, El arco

iris tiene siete colores,y Ah viene el compadre Tiene dos monlogos, Cambeme este cheque

(en tres actos) y Las camionetas, y un pasacalles, El costal de la discordia. Aboga porque los

dramaturgos guatemaltecos escriban ms piezas en un acto (ver

VIH Festival,

1970, p. 41).

HU RT AD O A GUILAR, G erardo. Ho mb re de letras quetzal teco, ha escrito para el teatro Sol-

tero,

casado y mrtir (un acto), Un nio bien (un acto), Mariana (dos actos), La confesin

(monlogo), todas piezas de tono costumbrista.

MEDINA, Augusto. Iniciado desde que tena 12 aos en la vida teatral, a pesar de su juventud,

es ahora un veterano del teatro. Funda con Marco Antonio Flores el Grupo de Teatro Experi

mental, que se transformar ms tarde en el Teatro Juvenil de Vanguardia (1961). En 1962,

funda y dirige el grupo de teatro del Instituto Guatemalteco-Americano (IGA), con el que

realiza misiones ambulantes por el interior de la repblica, y con el que conquista un primer

lugar en el II Festival de Teatro Guatemalteco (1963) presentando La ira del cordero de Arturo

Men ndez. Como autor, se inicia con El retrete (2o . lugar en el IV Festival, 1965 ). Ha escrito,

despus, Las brujas (presentada por el Grupo de Teatro Guatemala, V Festival, 1966), Los

dolores de un rey, o de cmo la felicidad se logra quedndose muy quieto (teatro para nios),

La cabeza de dos frentes, y la obra de denuncia en tres actos Conoce usted la quinta de Bee

thoven?

Su obra merece seguirse con inters.


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M E N C O S M A R T I N E Z , C a r l o s A l b e r t o . H o m b r e d e e s t u d i o y d e a c c i n . A c t o r , d i r e c t o r y p r o

fesor de tea t ro , ha escr i to ensayos ser ios , poesa y narrac iones cortas . Es fundador y d i rec tor

d e l T A U y d e l D e p a r t a m e n t o d e T e a t r o d e l a U n i v e r s i d a d d e S a n C a r l o s . C o m o d r a m a t u r g o ,

ha escr i to

Estampas del Popol Vuh

(1 9 5 8 ) , o b ra q u e l l ev en g i ra in t e rn ac io n a l e l g ru p o d e l

T A U ,

Escenificaciones del Libro de los Ejemplos, El testigo, Dom ingo a las cinco, J.C. Doran,

El espejo con la luna rota, y ,Y ; (1 9 6 5 ) . So l rzan o d e f in e El espejo con la luna rota c o m o u n a

a l eg o r a d ram t i ca q u e i n t en t a su sc i t a r l a s d i fe ren t e s man e ra s en l a s q u e u n h ech o p u ed e

ser v iv ido en los d iversos n ive les ps ico lgicos de los pro tagonis tas .

MER ID A , Ern es to . A c to r , d i rec to r y p o e t a l au read o , h a e sc r i t o p a ra e l t e a t ro

El conejo rey

( t ea t ro p a ra n i o s ) , p re sen t ad a en e l V I I Fes t i v a l d e Tea t ro (1 9 6 9 ) ,

Los cerdos, El hroe,

y

Grito de Amrica

(o ra to r i o i n d g en a p re sen t ad o p o r el g ru p o Tea t ro Es tu d io S ig lo X X en e l

I Fest iva l , 1962) , en donde se hace la exposic in s imple de a lgunos hechos que acontecen en

u n a co m u n id ad i n d g en a . So l rzan o d e f ine e s ta p i eza co m o u n a e s t am p a simb l ica q u e en c i e r ra

a lgunos conceptos en favor de la l iber tad .

P O R R A S V E L A Z Q U E Z , E r n e s t i n a . E n t r e s a c a m o s d e l a p r e s e n t a c i n h e c h a p o r M a r i o A l b e r t o

C a r r e r a

{VIH Festival,

1 9 7 0 , p . 3 3 ) : Es u n a esc r i to ra q u e h ace m u c h o v i en e b reg an d o en e l

d u r o q u e h a c e r d el a r t e , s in c as i n i n g n r e c o n o c i m i e n t o . . . . E n E r n e s t i n a P o r r a s V e l z q u e z

exis te y v ive una poet i sa . . . , porque para es ta escr i to ra e l e lemento pot ico es mot ivo en cas i

t o d o su q u eh a ce r d ram t i co . . . . Su tea t ro , p u es , e s u n t ea t ro l r i co , p o t i co , q u e co n t i n a l a

l nea de Garc a Lo rca y de Cason a. . . . Escr ib e tea t r o par a n ios , y so lam ente sabem os de El

sueo de Tonino, p re sen t ad a en e l V I I I Fes t i v a l d e Tea t ro G u a t em a l t eco (1 9 7 0 ) .

SIECK A V ISSA , Lu i s . No t en emo s an t eced en t e s so b re e s t e au to r y n i camen te n o s co n s t a q u e

ha escr i to

El hombre de la vara mgica,

p iez a en t res ac tos de t ipo h is tr ico-pol t ico , cuya

accin se s i ta en 18 71 . Fue pres enta da po r e l G ru po Art s t ico T ha l a en e l VII Fest iva l de

T e a t r o G u a t e m a l t e c o ( 1 9 6 9 ) .

Una Década de Teatro Guatemalteco Latr.v08.n2.059-073

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