HISTORIA DEL ARTEUNIDAD#4

El arte rupestre del período auriñacoperigordiense

La cueva de Altamira

La culminación de la pintura rupestre

El arte mobiliar durante el Paleolítico

Los relieves del período solutrense

interpretación del arte

El arte parietal de la cueva de Lascaux

Cambios de orientación en el arte

IMAGENES

El arte parietal de la cueva de Lascaux

Las pinturas más representativas de este período se encuentran en la cueva de Lascaux, en el municipio francés de Montignac (Dordoña, Francia), que es un verdadero templo del arte paleolítico. Se trata de un

complejo de diversas galerías en las que se encuentra un numeroso repertorio de figuras -alrededor de quinientas-

formando un cosmos en el que están representados animales pertenecientes a diferentes épocas. Las

figuras, de distintos tamaños, se superponen.En la Sala de los Toros hay cuatro figuras monumentales

-alguna sobrepasa los cinco metros- trazadas con un grueso perfil negro en combinación con zonas del cuerpo

cubiertas por manchas rojas, pardas o negras difuminadas. Para la representación de las cabezas se ha empleado la «perspectiva semitorcida». El volumen del

animal se acentúa en la parte delantera y las patas parecen cortas en relación al cuerpo, lo que produce una

sensación de pesadez en las figuras. Estos toros colosales expresan, mejor que ningún otro ejemplo, el propósito del arte paleolítico de que cada una de las figuras se imponga con independencia del resto del

conjunto.

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Los relieves del período solutrense

El Solutrense (25.000-15.000 a.C.) es un período dominado por el altorrelieve realizado con la

técnica del rehundido. Los relieves no se independizan nunca del soporte rocoso, por lo

que no alcanzan el bulto redondo. Para esculpirlos se aprovechan las protuberancias naturales de la roca, eliminando la parte del saliente rocoso que distorsiona la silueta del

animal. Dicho de otro modo, la morfología del animal que se quiere representar está ya

implícita en el muro de la cueva. Los efectos de luz y sombra potencian además la

individualización de la imagen haciendo que ésta sobresalga de la pared.

La cultura solutrense coincide con el perfeccionamiento de los utensilios de piedra.

Fue entonces cuando se fabricaron herramientas con las que se consiguió acentuar los volúmenes

de los relieves y remarcar los detalles.

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La culminación de la pintura rupestre

El Magdaleniense (15.000-10.000 a.C.) es la última fase del arte paleolítico y supone la culminación de este proceso. En este período se realizan las representaciones de mayor realismo. Además, los objetos de arte mobiliar en hueso y marfil se multiplican y se decoran con dibujos incisos de granvariedad temática. A pesar de haberse encontrado muestras de arte magdaleniense en toda Europa, los hallazgos se concentran en el sudoeste de Francia, en el noroeste de España -en la cornisa Cantábrica- y en algunos puntos del Pirineo vasco-navarro y central. Se puede, pues, hablar de arte «francocantábrico» como sinónimo de arte magdaleniense.

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La cueva de Altamira

La cueva de Altamira (Cantabria, España) agrupa la consecución de todos estos logros, hecho que la

convierte en el cenit del arte paleolítico. En el techo de la sala

mayor, recubierto de arcilla, emergen los bisontes policromos alternando con manchas planas rojas, de formas irregulares. El cromatismo se ha ampliado a

ocres, rojos, pardos, amarillos y negros, que modulan las figuras limitadas por un contorno negro.

La posición de los animales es variada, unos parecen estar

recostados en actitud de reposo, otros parecen mugir o estar a

punto de embestir.

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El arte mobiliar durante el Paleolítico

Los primeros objetos que el hombre paleolítico creó tuvieron una finalidad práctica. Se

trataba de objetos de uso cotidiano, aunque en muchos casos se desconoce su utilidad. Estos

objetos están decorados desde el Auriñaciense, pero es a partir del

Magdaleniense cuando la ornamentación se generaliza. Realizados en hueso o marfil,

destacan los perforadores, cuchillos, buriles, raspadores, arpones y agujas. Hay que mencionar los propulsores de azagayas,

bastoncillos de asta dereno con un gancho en un extremo, formado por una figura de animal, y una perforación oval en el otro. Destaca el caballo saltando,

encontrado en el abrigo de Montastruc (Garona, Francia).

Figura

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Cambios de orientación en el arte

Las manifestaciones artísticas del Paleolítico, que tanta calidad habían conseguido, no tuvieron

continuación en el Epipaleolítico y el Mesolítico. En el Epipaleolítico europeo el arte resultó muy

pobre y escaso. Se limitó a objetos de arte mobiliar (Aziliense, Maglemosiense), con la

excepción de la zona mediterránea española, donde se desarrolló el segundo ciclo de arte

parietal: el arte levantino. Asímismo, fueron también importantes las pinturas

del norte de África.Los cambios climáticos que tuvieron lugar hace,

aproximadamente, unos 10.000 años comportaron la modificación de las formas de vida conocidas

hasta entonces.

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Interpretación del arte levantino

El arte levantino no se ejecuta en el interior de las cuevas sino en covachas de poca

profundidad, casi al aire libre, en lugares de difícil acceso. Se utiliza un solo color para

pintar, que puede ser rojo, anaranjado, negro o, pocas veces, blanco, siempre a base de

tintas planas que nunca dan relieve mediante gradación de color. Las figuras son, en

términos generales, más pequeñas que las del Paleolítico, presentan dinamismo y existen

escenas propiamente dichas, en las que participan por igual animales y seres humanos.

Estas representaciones tienen una interpretación más clara que en el arte

paleolítico. En la mayoría de los casos se trata de una escena de caza al ojeo o al acecho,

guerrera, de danza (¿ritual?), de recolección o de animales pastando, en la que la

indumentaria permite diferenciar, en muchos casos, las figuras femeninas de las masculinas.