Universidad de Los Andes Facultad de Arte Departamento de Teoría e Historia

Lenguaje y Comunicación Secc. 1-2 Prof. María Inés Carvajal

Algunos elementos del lenguaje fotográfico y cinematográfico

La indexicalidad en el funcionamiento semiótico de la imagen fotográfica

Peirce: La fotografía es más de tipo indexical que icónico.

Susan Sontag: “La fotografía es, antes que nada, una manera de mirar. No es la mirada misma.”

La indexicalidad (índice) es la relación entre lo representado (referente) y la fotografía (espacio de representación).

La fotografía como emanación del objeto fotografiado.

Imagen (Cielo con nubes + Flor)

Luz

Papel

Ángulo Inte

rpre

taci

ón

Ícono: Representación de la forma (Similitud).

Índice: Indica evidencia de algo que existe (Continuidad).

El concepto de fotografía a partir de La cámara lúcida, de Roland Barthes

El autor tipifica los rasgos fundamentales sin los cuales no habría fotografía:

Repite mecánicamente lo que nunca podrá repetirse existencialmente.

No hay foto sin algo o alguien (referente). Lleva su referente siempre consigo.

Sea lo que sea que ofrezca a la vista, una foto es siempre INVISIBLE: no es a ella a quien vemos, sino al referente adherido.

FOTOGRAFÍA

Procedimiento de orden químico: Incidencia de la luz sobre la película

Procedimiento de orden físico: Formación de la imagen a través de un dispositivo óptico.

Sensaciones frente al objetivo.

Aproximación al estudio de los géneros fotográficos

Escena preparada

Escena NO preparada

Elemento humano predominante

RETRATO REPORTAJE

Elemento humano NO predominante

BODEGÓN PAISAJE

Clasificación por Géneros (derivados de las categorías pictóricas)

CLASIFICACIÓN TRADICIONAL:

Moda – De guerra – Periodístico – Deportivo - Sociales

Géneros fotográficos según categorías pictóricas:

Retrato Paisaje

Reportaje Bodegón

Clasificación tradicional:

DEPORTES

MODA

PERIODISMO

GUERRA

SOCIALES

CLASIFICACIÓN DE LOS GÉNEROS FOTOGRÁFICOS SEGÚN FINALIDAD DE LA FOTOGRAFÍA

FOTOGRAFÍA

Utilidad pública

Utilidad privada

Informativa

Didáctica

Persuasiva

Estética

Función no artística

Reportaje Científica Propaganda

Función artística

Expresiva

Racional

Función no artística

Función artística

Retrato psicológico Abstracción surrealista/formal Científico artística

Reportaje Científica Publicitaria

Fotografía de utilidad pública

Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías:

Color

Blanco y negro

Escala de grises - Sepias

Colores realistas

Colores saturados

Síntesis mínima, economía de recursos.

Antigüedad, valor familiar, nostalgia.

Alta iconicidad, lo verdadero, realidad reciente.

Estridencia, violencia, impacto emocional.

Espacios

Paisaje abierto cargado

Paisaje abierto simple

Paisaje cerrado

Ambiente reducido cargado

Ambiente reducido simple

Objetivo múltiple, estrategia, organización.

Espacio no controlado, inmensidad, vacío.

Propiedad, naturaleza dominada.

Espacio habitado, familiar.

Minimalismo, claustrofobia, condena.

Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías:

Personas

Individuo lejano

Individuo cercano

Close up individual

Grupo lejano

Grupo cercano

Que mira a la lente

Mira al vacío

Cuerpo(s) parcial(es)

De espalda

En movimiento

Soledad, emancipación.

Identidad, carácter.

Confianza, autocontrol, voyeurismo.

Avanzada, amenaza.

Unión, entrega mutua.

Desafío, complicidad, seducción.

Melancolía, tristeza, abstracción.

Pequeñas acciones significantes.

Rechazo, renuncia.

Grandes acciones significantes.

Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías:

Lente

Cenital

Picado

Frontal

Contrapicado

Nadir

El lente no tiene control alguno sobre el objetivo. Sólo registra lo observado.

El lente controla relativamente lo observado, lo espía.

Relación bilateral entre el lente y el objetivo.

El objetivo guía a la lente, la lente le sigue.

El objetivo domina a la lente, superioridad.

Objetos y animales

Naturaleza muerta

Maquinaria

Animales domésticos

Indumentaria

Pasado, estabilidad, abandono.

Eficiencia, tecnología, actualidad.

Compañía, control, ostracismo, estatus.

Desaparecidos, personalidad reflejada en los objetos.

Significación y comunicación en el cine: Elementos y niveles del lenguaje

cinematográfico

Imagen como análogon de la

realidad (Metz: La imagen es un

primum no reductible a unidades discretas)

Códigos especializados

(Combinación de códigos iconográficos –imágenes-, gramáticas del encuadre,

reglas de montaje…)

SEMIÓTICA DEL LENGUAJE FÍLMICO

Acción como gesto significante en un

desarrollo narrativo.

El cine tiene un código de tres articulaciones:

Cinema: Partícula mínima de movimiento de la imagen o figura (un único movimiento / no hay significación)

Fotograma

1ra. articulación

2da. articulación

3ra. articulación

Cinemorfo: Figura cinésica con movimientos diacrónicos (cinemas continuos / hay significación)

Encuadre

Cinemorfemas: Combinación de cinemorfos provistos de un sentido diacrónico dentro de la trama (significación plena)

Sintagma

El lenguaje cinematográfico

Lenguaje fílmico

Lenguaje cinematográfic

o=

El lenguaje cinematográfico está formado por la unión de Imágenes y Sonidos, combinados en los

planos:Plano general: El ambiente en la situación.

Plano medio: Largo: Mitad del cuerpo

Corto: Busto del actor

Plano americano: ¾ partes del cuerpo.

Primer plano: Rostro.

Inserto: Dentro de algo.

Objetivos de las cámaras (Distancia focal)

Movimientos de cámara

Travelling: Desplazamiento hacia delante y atrás (lente y objetivo).

Zoom: Acercamiento y alejamiento (mécánico, lente).

Grúa: Horizontalidad y verticalidad amplia.

Steady-cam: Sigue al personaje, ve lo que él ve.

Dolly: Desplazamiento sobre el eje (movimiento físico).

Elementos del lenguaje cinematográfico

Imágenes

Planos y objetivos

Escenas

Secuencias

Episodios

Cambio de volúmenes y formas que produce el movimiento o acción. No son semánticamente relevantes.

Rodaje sin cambiar la posición de la cámara. Pretenden generar sensaciones semánticas: ubicación espacial y/o temporal, relaciones de poder, sentimientos de los personajes, entre otros.

Conjunto de planos con unidad espacial y temporal. Abren y cierran un “momento” o suceso. Técnicamente se da una escena entre una toma y otra. Semánticamente denota la ocurrencia de algo en el film.

Conjunto de escenas con unidad de contenido. Es la relación de continuidad espacio temporal entre lo ocurrido en escenas distintas pero afines.

Conjunto de secuencias distintas. Semánticamente implica la consolidación y unión de todo lo ocurrido.

Referencias

Barthes, Roland (1985). La Cámara Lúcida. Barcelona: Paidós.

Mangieri, Rocco (1998). El objeto cultural y sus sentidos. Mérida: Universidad de Los Andes.

Vilches, Lorenzo (1991). La lectura de la imagen. Barcelona: Paidós Comunicación.

Imágenes:

Fotografía Digital: http://www.fotografia.net/

Fotografía Digital y Diseño Gráfico: http://www.fotonostra.com/