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Universidad Nacional Autónoma de México FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO Licenciatura en Artes Visuales Laboratorio Taller Introductorio de Estampa Mtro. Enrique Dufoo Mendoza
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Universidad Nacional Autónoma de México
FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO
Licenciatura en Artes Visuales
Laboratorio Taller Introductorio de Estampa
Mtro. Enrique Dufoo Mendoza
El color en la estampa
Tradicionalmente la
estampa es
monocromática,
siempre se ha utilizado
una plancha y un color.
Para hacer un grabado a color siempre se ha utilizado
una plancha para cada una de las tintas que el artista
quiera usar, de manera que cuando éstas se van
superponiendo correctamente registradas sobre el mismo
papel se obtienen un número mayor, aunque siempre
limitado, de tonos.
Se debe de tener una
idea muy clara de lo
que se desea
conseguir, ya que las
variables que
intervienen en el
proceso se verán
aumentadas
considerablemente.
También es
importante elegir el
método más
adecuado para el
trabajo requerido y
registrar las planchas
de la forma más
exacta posible.
La metodología de
estampación
policroma queda
inmediatamente
distinguida de
la monocroma por
el proceso de
registro, que
determinará la
adecuada
superposición de
planchas en un
mismo lugar para
que los colores se
combinen
adecuadamente.
Para registrar una estampa hay varios métodos, según las
técnicas y la complejidad del dibujo, y se deben contemplar en
el momento de la elaboración de la(s) matriz(ces).
¿Preguntas?
Diferentes
métodos o
procedimientos
de impresión
UNA PLANCHA PARA CADA COLOR:
Se considera el sistema más versátil y produce resultados
muy completos. Hay que tener en cuenta el registro
durante el dibujo y durante la estampación. Se utiliza en
todos los procedimientos o técnicas de estampación.
DIFERENCIACIÓN POR ÁREAS (PUZZLE):
Las zonas de distinto color han de estar separadas
geográficamente, procediendo a entintar cada parte
por separado con rodillos pequeños. En la xilografía
moderna fue Munch quien ideó dividir la madera en
zonas (colores), recortándola y luego ensamblándolas
a modo de rompecabezas. Se utiliza fundamentalmente
en la estampación en relieve.
ENTINTADO A LA POUPÉE:
En el caso de la estampación en hueco se
realizará mediante el procedimiento de muñequilla. Con
este método se ponen distintos colores sobre una misma
plancha, entintando y limpiando progresivamente con la
tarlatana, respetando al principio los límites y luego
fundiéndolos ligeramente. Fue concebido a finales del siglo
XVII por Johannes Teyler.
MÉTODO A PLANCHA PERDIDA:
Fue Picasso, ante los inconvenientes de lograr un registro
ajustado, quien ideó este método en el que se elaboran y
estampan los colores sucesivamente sobre una sola
plancha. Es necesario prever el resultado con claridad
y establecer un número superior de estampas a la edición
total, llamadas de reserva. Al igual que en el método
anterior, se aconseja comenzar por el color más claro.
Usado especialmente para la estampación en relieve, tiene
limitaciones ya que la plancha se va perdiendo en el propio
proceso de elaboración y exige, tener amplia experiencia
en la combinación de los colores.
EN HUECO Y EN RELIEVE:
Este método es usado con para matrices calcográficas.
Primero se entinta la plancha por el procedimiento en
hueco, y posteriormente por el procedimiento en relieve. Si
procede, se aconseja limpiar la superficie con blanco de
España y disponer de un rodillo con el suficiente diámetro
para entintar toda la superficie de una sola rodada. Se
aconseja que la tinta del hueco sea más viscosa que la del
relieve.
CHINE COLLÈ:
También conocido como chiné appliqué, viene a traducirse
como papel de china encolado. Es un método muy vistoso
y fácil de utilizar en el que se depositan papeles de color
sobre la superficie de la plancha entintada, aplicándole en
la parte posterior pegamento. Al estampar el
papel quedará adherido a la estampa con la tinta de
impresión en su superficie, apareciendo el color del papel
en los vanos (claros). Puede usarse con cualquier técnica
de grabado.
MÉTODO DEL RODILLO DEGRADADO:
Se dispondrán varios colores sobre un rodillo,
adecuándolo al patrón de dibujo, que se van fundiendo a
medida que se hacen las sucesivas pasada sobre el
cristal.
METODO HAYTER: Método de viscosidad de la tinta, viscosidad múltiple, intaglio
simultaneo
Se fundamenta en el rechazo producido entre tintas de
distinta viscosidad, en la realización de distintos niveles en
la plancha y el empleo de rodillos de distinta dureza
(densidad).
Otro destacado grabador
que a profundizado en el
estudio es Krishna Reddy
En intaglio simultaneous
color printmaking
(significance of materials
and processes), state
university of new york
press. albany, 1988.
Método desarrollado por
W. S. Hayter en su
innovador Atelier 17
(fundado en París en
1933), desarrolló en la
mitad del siglo pasado un
procedimiento extendido
entre todos los grabadores
con el que se consigue
varios colores en una
misma plancha.
TÉCNICA DEL ESTARCIDO: Stencil, plantillas
Consiste en colocar plantillas que protejan las zonas que
no deseamos que aparezcan. Estas plantillas pueden
ir entintadas (pueden ser acetatos) que se colocan en la
plancha cara al papel a la hora de estampar.
Gofrado: Relieve en ciego, grabado en seco, timbrado en seco, embozado
Consiste en colocar la matriz sin tinta, con el fin de obtener
únicamente el relieve en el papel, por el efecto de la
presión. La palabra procede del verbo francés goufrer,
repujar, y en su origen consistió en estampar en seco
sobre papel (o las cubiertas de un libro) motivos en relieve
o en hueco.
Aunque para el timbrado en seco se necesita la
matriz macho y la matriz hembra (bajo y alto relieve)
DOBLE ENTINTADO:
Este método se usa fundamentalmente en la estampación
en linóleo. Consiste en mezclar dos tintas (como mínimo)
sobre la misma matriz, eliminando parte de la primera y
pasando un rodillo rápido con el segundo color que se
adherirá a los claros. Resultado muy vistoso..
ZIEGLEROGRAFÍA:
Procedimiento desarrollado por Walter Ziegler a principios
del siglo XX. Consiste en realizar varias planchas con
barniz blando y estamparla en distintos
colores superpuestas.
Procedimiento actualizado por M.
Concepción Sáez del Álamo
En: El grabado a color por
zieglerografía, Bilbao, Caja de Ahorros
Vizcaína, 1989.
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