UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO · 10 Propuesta de repertorio 1. Invención 2 (Diego Guzmán,...

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Colegio de Música

Trabajo de Titulación: Música Contemporánea

Diego Armando Guzmán Proaño

Diego Celi, M.A., Director de Trabajo de Titulación

Trabajo de Titulación presentado como requisito

para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea

Quito, julio de 2014

© DERECHOS DE AUTOR

Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad

Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido,

por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación

quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.

Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este

trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art.

144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.

Firma:

----------------------------------------------

Nombre: Diego Armando Guzmán Proaño

C. I.: 100314038-9

Fecha: Quito, julio de 2014

5

Documento de aprobación - Trabajo de titulación

Colegio de Música

Universidad San Francisco de Quito

Nombre del estudiante: Diego Guzmán, Instrumento: Piano

Lugar y Fecha: Teatro Calderón de la Barca, 14 de febrero de 2014

Código de estudiante: 00021992

Teléfono (fijo y celular): 022269550 – 0988466521

Email: [email protected]

Propuesta de arreglos, composiciones o transcripciones

Para la realización del recital final correspondiente al trabajo de titulación previo a

la obtención del título Licenciado en Música Contemporánea, se ha seleccionado la opción

de repertorio A: un rhythm changes, un jazz blues, un standard y un clásico del jazz, como

complemento a la obra musical inédita Suite #1. Esta obra consta de cuatro movimientos:

preludio, balada-yumbo, albazo y pasillo y el esquema de arreglos propuesto es el

siguiente:

1. Preludio / F / compás 4/4:

Introducción (8 compases):

Piano hace melodía y acompañamiento, en la primera parte batería apoya

melodía y plantea el ritmo, en la segunda se suma contrabajo, apoyos

melódicos de viola y violín y guitarra electroacústica hace contestaciones

con la técnica two part soli.

Exposición del tema (16 compases con repetición):

6

En la primera parte violín y viola hacen la melodía armonizada a dos voces

con la técnica: two part soli, el piano hace apoyos melódicos a dos voces

(mano derecha) y comping (octavas y arpegios con mano izquierda),

guitarra, contrabajo y batería hacen el comping. En la segunda parte el

piano hace la melodía a dos voces (mano derecha) y arpegios (mano

izquierda), violín apoya la melodía y viola hace el contrapunto, guitarra

hace contestaciones melódicas y contrabajo y batería hacen el comping.

Solo de piano (16 compases):

Piano improvisa sobre una forma de la exposición del tema, guitarra,

contrabajo y batería hacen el comping.

Shout (8 compases):

Violín y viola hacen la melodía usando la técnica two part soli, guitarra

hace contestaciones a dos voces, piano, contrabajo y batería hacen el

comping a manera de stop time.

Interludio (8 compases): detalles ver en introducción.

Re-exposición tema (16 compases sin repetición): detalles ver en exposición del

tema.

Outro (5 compases):

Violín hace la melodía, viola hace el contrapunto, piano hace la melodía

con mano derecha y comping con mano izquierda, guitarra, contrabajo y

batería hacen el comping.

2. Balada-yumbo / F / compás 2/4:


Piano hace melodía y comping, contrabajo hace contestaciones melódicas y

batería hace el comping con bombo, aro y hi-hat.

7

Parte A (14 compases):

Voz tenor canta la letra de la melodía, violín y viola hacen contestaciones

melódicas, usando la técnica two part soli, guitarra, piano, contrabajo y


Parte B (14 compases):

Voz tenor canta la letra de la melodía, violín y viola hacen la melodía,

usando la técnica two part soli, guitarra hace contestaciones a la melodía,

piano, contrabajo y batería hacen el comping.

Parte C (10 compases):

Voz tenor canta la letra de la melodía, violín y viola hacen contestaciones a

la melodía, usando la técnica two part soli, guitarra, piano, contrabajo y


Solo de piano (32 compases):

Piano improvisa sobre dos formas del coro, guitarra, contrabajo y batería

hacen el comping.

Coro (16 compases con repetición):


melódicas, guitarra, piano, contrabajo y batería hacen el comping.

Solo de guitarra (16 compases):

Guitarra improvisa sobre una forma del coro, violín y viola hacen notas

largas con la técnica two part soli a manera de backgrounds, piano,


Coro (16 compases sin repetición):


melódicas, guitarra, piano, contrabajo y batería hacen el comping.

8

Interludio (4 compases):

(Cambio de compás de 2/4 a 6/8)

Piano, contrabajo y batería marcan el tiempo a manera de stop time.

Shout (16 compases):

Guitarra hace melodía, violín y viola hacen contestaciones melódicas

usando la técnica two part soli, piano, contrabajo y batería hacen el

comping a manera de stop time.

Interludio (8 compases):

Violín y viola hacen melodía usando la técnica two part soli, guitarra,

piano, contrabajo y batería hacen el comping a manera de stop time.

Outro (4 compases):

Violín y viola hacen la melodía, guitarra, piano, contrabajo y batería hacen

el comping a manera de stop time.

3. Albazo Modal / Compás 6/8:


Batería marca el ritmo de albazo tradicional con pequeños remates.

Parte A (12 compases con repetición):


apoya a melodía con acordes, piano, contrabajo y batería hacen el comping.

Parte B (8 compases con repetición):

(Cambio de compás de 6/8 a 2/4 y tiempo de allegro a adagio)

Piano hace la melodía usando voicings para armonizarla, violín, viola y

guitarra hacen apoyos a la melodía usando la técnica three part soli,


Parte C (12 compases con repetición):

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(Cambio de compás de 2/4 a 6/8 y de tiempo de adagio a allegro)


apoya la melodía con acordes, piano, contrabajo y batería hacen el comping.

Shout (8 compases):

(Cambio de compás de 6/8 a 3/4)

Violín, viola y guitarra hacen la melodía usando la técnica three part

voicings in fourths, piano, contrabajo y batería hacen el comping en forma

de stop time.

4. Pasillo Modal / Compás ¾:

Parte A (12 compases con repetición):

Piano hace la melodía a dos voces y armonía (comping en mano izquierda).

Parte B (8 compases con repetición):

Piano apoya melodía y contestaciones (con mano derecha) y armonía

(arpegios en mano izquierda).

Parte C (12 compases):

Piano hace la melodía a dos voces y armonía (comping en mano izquierda)

Coda (4 compases):

Piano hace la melodía usando la técnica unísono y octavas.

Para la interpretación de las obras seleccionadas de la opción A (jazz) se plantea el

siguiente formato de ensamble: batería, contrabajo, piano, guitarra eléctrica, saxo tenor y

saxo alto. Cada arreglo tendrá la siguiente forma: introducción, exposición del tema, solo

de piano (largo), puente, solo de otro instrumentista (mediano o corto), shout, re-

exposición del tema y coda, usando técnicas de armonización cómo unísono y octavas, two

part soli, three part soli, aproaches y voicings in fourths.

10

Propuesta de repertorio

1. Invención 2 (Diego Guzmán, estilo polifonía contemporánea, duración aproximada

3.50 minutos, tempo moderato = 100 negra).

2. Preludio (Diego Guzmán, estilo balada contemporánea, duración aproximada 5.10

minutos, tempo adagio = 72 negra).

3. Balada-Yumbo (Diego Guzmán, estilo balada y yumbo contemporáneo, duración

aproximada 5.30 minutos, tempo adagio = 66 negra).

4. Albazo (Diego Guzmán, estilo albazo contemporáneo, duración aproximada 2 minutos,

tempo allegro = 120 negra).

5. Pasillo (Diego Guzmán, estilo pasillo contemporáneo, duración aproximada 2.10

minutos, tempo andante = 80 negra).

6. Oleo (Sonny Rollings, estilo be-bop, duración aproximada 4.10 minutos, tempo allegro

= 225 negra).

7. Things Ain’t what They Used to Be (Duke Ellington, estilo jazz, duración aproximada

7.40 minutos, tempo allegro = 120 negra).

8. Corcovado (Antonio Jobim, estilo bossa nova, duración aproximada 8 minutos, tempo

moderato = 105 negra).

9. Blues for Alice (Charlie Parker, estilo be-bop, duración aproximada 6.30 minutos,

tempo allegro = 168 negra).

Músicos

Voz tenor: Alejandro Erazo.

Violín: Sofía Vaca.

Viola: Jerson Eguiguren.

Saxo alto: Johan Vallejo.

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Saxo tenor: Luis Alberto Sigüenza.

Guitarra eléctrica y electroacústica: Ati Cachimuel.

Piano: Diego Guzmán.

Contrabajo: Juan José Correa.

Batería: Felipe Proaño.

Rider técnico

Una batería (2 toms, 1 floor tom, 1 bombo, 1 caja, 1 ride, 2 crash, 1 hi-hat).

Un amplificador de contrabajo (por caja directa).

Un piano acústico microfoneado.

Un amplificador de guitarra eléctrica de preferencia fender deluxe (por caja directa).

Una caja directa para guitarra electroacústica.

Dos micrófonos para saxofón.

Un micrófono para viola.

Un micrófono para violín.

Un micrófono para voz.

Siete stands porta-partituras.

Cinco monitores de piso.

Un sistema in ear completo (sin audífonos).

12

Ubicación en escenario

Albazo modal

Compositor: Diego Armando Guzmán Proaño

Arreglista: Diego Armando Guzmán Proaño

Año de composición: 2014

Estilo: albazo contemporáneo

Tempo: allegro = 120 bpm

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Balada-yumbo

Compositor: Diego Armando Guzmán Proaño



Estilo: balada y yumbo contemporáneo

Tempo: adagio = 66 bpm

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Compositor: Sonny Rollings



Estilo: be-bop

Tempo: allegro = 225 bpm

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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO · 10 Propuesta de repertorio 1. Invención 2 (Diego Guzmán,...

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Transcript of UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO · 10 Propuesta de repertorio 1. Invención 2 (Diego Guzmán,...