Vanguardias Argentinas Literarias

8/18/2019 Vanguardias Argentinas Literarias

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LAS VANGUARDIAS HISTÓRICAS ARGENTINAS (LITERATURA)

El término vanguardismo es más amplio que el fenómeno puntual de las vanguardias históricas,movimientos estéticos (dadaísmo, futurismo, expresionismo, surrealismo, ultraísmo) que surgieronentre las dos guerras mundiales y que se automanifestaban revolucionarios En gran medida tienenque ver con el impacto producido por la !" #uerra $undial Vanguardismo, como calificativo, es todaactitud estética que se proponga una renovación radical de los códigos en cuestión.

%os modernos se pensaron modernos, insertos en el proceso de moderni&ación %o que loscaracteri&a es el ideologema de lo nuevo %as vanguardias deben ser pensadas con relación a uncampo de tensiones' tradición ruptura nacionalismo cosmopolitismo etc*iscusión sobre las vanguardias históricas en +ispanoamérica' fueron importadas exclusivamente ofueron producto de movimientos culturales propios-

El cosmopolitismo es una instancia programática de las vanguardias %a vanguardia es unfenómeno característicamente urbano que está en relación con figuras culturales prominentes, como esel caso de .orges en /rgentina

*esde el siglo 010 se viene planteando la cuestión ciudad campo, civili&ación barbarie,fórmulas paradigmáticas que sinteti&an problemas fundamentales de la cultura 2ara las vanguardias laciudad es el ámbito ideal en donde la modernidad estética puede desarrollarse

3o hay simple imposición de las vanguardias %os fenómenos culturales via4an y se transformaen el via4e +ay casi simultaneidad cultural' .orges, militante de la vanguardia espa5ola (ultraísmo),llega a .uenos /ires en !67!, cuando aquí ya hay manifiestos vanguardistas y no son un refle4o de los

movimientos europeos%os manifiestos son textos con carácter de declaración de principios para imponerse en la

escena como grupos 8on ellos se sellan pactos, se cierran lugares, se excluyen los modos de otros, seintenta despla&ar a los que están en el centro (por e4emplo, %ugones y el $odernismo) Es unparatexto en donde se exponen un programa estético con rasgos polémicos

9peración central' movimiento de apropiación de la tradición produciendo un desvío(martinfierrismo), pero oponiéndose al canon y a las instituciones El canon implica un con4unto depautas que legislan sobre un modo de escribir, una serie de códigos que sancionan una estéticadeterminada, también implica prohibiciones y tiene que ver con la consolidación de una tradición

3oción de clásico' libro que se impuso pero que dice cosas nuevas cada ve& 2ermite vislumbrarun estado de cultura :iene que ver con una concepción de la literatura, del saber, de la estética, de laética /punta a la representatividad, la universalidad de una cultura (como el $artín ;ierro para

%ugones)2ara estos movimientos estéticos el arte es un ideologema para ver cómo se entiende lapráctica de vida escritura con la imprenta, con la noción de individuo %a noción de artista como ?su4etoevocador de un ob4eto al que se le atribuye alg@n tipo de característicaA se inicia en esta época $ástarde, el =omanticismo le agrega un toque' el concepto de genio El artista es el que crea pero esdiferente a los demás Este distanciamiento entre el artista y la sociedad crea conflictos, relacionescontradictorias que se agudi&an en las vanguardias

%a modernidad estética, seg@n .en4amin, comien&a con .audelaire Bl es el primero de los ?poetas malditosA, constituyéndose en el paradigma de la modernidad porque implica una vuelta detuerca del artista romántico

%a =evolución francesa es uno de los fenómenos de la modernidad técnico y está en relación con la revolución industrial

El nacionalismo no está ausente de las vanguardias históricas en la /rgentina, esto se puede veren el programa de la revista $artín ;ierro y en el grupo de ;lorida Es fundamentalmente .orges y sucriollismo universalista, su idea universal del arte pero con una modulación propia, que está en relacióncon los registros de la lengua

8oncepto de nación' unidad entre personas de una comunidad poblacional amplia Es unarealidad eficiente, un concepto del cual no participamos todos de la misma forma y está inscripto en ladimensión política, 4urídica y poblacional /rgentina se constituye como nación durante la modernidadEl estado era la expresión de gobierno de la nación =o4as y %ugones, que tenían un proyecto de poder,hablan de epopeya porque es un género que se asocia con los valores de la sociedad y los primerospasos de la constitución de una nación 2ara ellos, Martín Fierro es una epopeya, pero .orges se oponediciendo que no es épica sino más bien se acerca a la novela porque ;ierro pertenece al contexto


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moderno, en donde el héroe no está en armonía con la sociedad sino en conflicto con ella 3o esexitoso, es un marginal

2ara 2eter .Frger, la vanguardia produce una crisis en el concepto de obra Obras de arte orgn!cas, son simbolistas, tienen unidad, es decir, una conexión estructurada

entre el todo y la parte Obras de arte !norgn!co, son alegóricas, sus límites están abiertos, no hay linealidad, las

conexiones son a&arosas, contingentes, con un efecto no esperado, pues apuntan a larecepción, intentan provocar un efecto de shocG (desautomati&ación de la percepción)

.Frger, marxista, tiene en cuenta el concepto de mediación e historia En una obra de arteorgánica se concibe una relación natural dada de antemano entre el arte y la vida En la vanguardia semuestran el artificio, las condiciones de producción, se ve la obra como artefacto, más como laconsecuencia de un sistema de producción que como algo natural

El ideologema que instauran las vanguardias es el enfrentamiento entre %9 3CEH9 y %/:=/*181I3 2ero la trad!c!"n no es un legado inmutable, dado, sino que se constr#$e =aymondJilliams habla de tradición selectiva' del pasado se extraen, se 4erarqui&an o privilegian, ciertoselementos y se olvidan otros hay una dialéctica permanente, se reelabora la tradición

%o nuevo implica una ruptura absoluta, algo que nunca existió, una demolición de la tradición+ay una pretensión inaugural, son irreverentes, iconoclastas


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procedimiento está expuesto en el modo organi&ativo de la obra (personificación, punto de vista delnarrador, metáfora, etc)

%a vanguardia usa recursos para deformar la percepción realista, clara y distinta de los ob4etos/ partir de lo nuevo se produce el extra5amiento literario pero lo nuevo, no como lo que no existióantes, sino como el rasgo de singularidad a partir de la mirada de con otros o4os sobre la repetición, laseriali&ación estético, sostiene que las vanguardias renuncian a la

obra total y se dedican al fragmento porque este es un mundo caótico en donde la percepción humanaestá hecha de fragmentos Esto demanda una alta competencia por parte del receptor y se relacionacon la parte elitista de la vanguardia

REV!"#! $ %#M&' ("ELE%")#L

$artín ;ierro es una publicación heterogénea de artículos culturales cuyo programa ideológicono es rígido (/rlt y :u5ón han participado en ella) %a revista reunía intelectuales con laspreocupaciones propias de la vanguardia, pero tenían conflictos y contradicciones por no ser un grupohomogéneo Esto se hace visible en dos épocas articuladas por Evar $énde&, su director, que sepreocupa por plantear los ob4etivos en lo político' incorporar asuntos que tienen que ver con la libertade irresponsabilidad artística (#irondo representa estos ob4etivos) :ambién se preocupa por el

compromiso' relacionar el periódico con el entorno social (


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desconocen el pasado, sino que buscan allí otras opciones que fueron descartadas


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relacionado directamente con un modelo Escribir con giros y polifonía por contaminación es hacerlomal2ara algunos críticos sólo lo de ;lorida es vanguardia, ya que .oedo es estéticamente realista, no esalgo nuevo frente a lo dado, dan cuenta de la realidad como forma de denuncia social, por medio degéneros ya establecidos, sobre todo cuentosEn las traducciones también se tensiona el campo intelectual .oedo y ;lorida se acusan mutuamentede extran4eri&antes %a cuestión de la lengua también es un punto de tensión / .oedo le preocupanlas nuevas formas de vida, no de arte


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productivo para el arte y todo es arte porque el observador mira todo de otra manera


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fragmentariedad de la percepción de los límites del o4o humano %a !ntens!dad del momento implica lotrascendente +ay dislocación porque todo pasa a la ve& %o que ser percibe es un fragmento delrecorrido de la mirada =ompe con la sensibilidad romántica y lo afectivo En su poesía hay dos tipos devia4es'

!) el via4e porte5o

7) el via4e al exterior, cosmopolita, en donde hay ena4enación por la necesidad de inventarse otroespacio esto tiene una connotación ideológica porque imitan la tradición a pesar de la

necesidad de romper con el pasado Este deseo y voluntad de control implica situarse en elcentro del mundo con una conciencia hegemónica y fantasear con que no se está al margen


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En 8alcomanías hay más continuidad entre las imágenes que en Heinte poemas en donde hayinstantáneas En 8alcomanías el o4o es tipo lente de una filmadora, hay concatenación, consecución,escenas con imágenes que arman un relato de un pueblo en un momento determinadoEl via4e es una alegoría de su obra, en donde hay una b@squeda incansable En este libro hay un via4eturístico por los pueblos de Espa5a, no por la gran ciudad En :ren expreso usa el recurso de mirar porla ventanilla (su4eto poético dentro del tren en movimiento) +ay una crítica del su4eto urbano frente alretraso El ritmo del poema remeda el sonido de repetición del tren y la repetición de los mismos queindica el estatismo de los lugares Es un que todavía celebra la modernidad, que controla el espaciodel poema, sigue siendo el poeta constituido que 4uega al fragmentado como estrategia futurista

$ientras que G!rondo tiene un ritmo vertiginoso, orges retarda el verso, prefiere recostarse en unlugar que está desapareciendo8alcomanías contin@a la me&cla de los tonos (lo sagrado y lo profano, lo p@blico y lo privado), elirreverente puede disponer de cualquier manera En


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en donde profundi&a las estrategias de superficie que venía usando El su4eto biográfico se preguntapor los lugares que él mismo había construido En el primer poema, Huelo sin orillas, quiere transgredirlos límites, temati&ar procedimientos y hacerlos operatoria +ay otro tono, no hay celebración, sepersiste en un via4e que no está definido pero si se ve la idea de abandonar %os versos son cortos, lasimágenes tienen carga de desacreditación de los elementos urbanos %a 3ada para #irondo es unaautonomía y una densidad que no es oposición al todo 2iensa la nada autónomamente Esto le permitellegar a En *a 5as+7d#*a Es una poesía angustiante que se replantea el sentido de la existencia +ayfusión entre el su4eto textual y el empírico con una gran carga emocional En /&otadme hace un meaculpa, expone lo que hi&o en o que no hi&o' ?celebré la modernidad y veo que eso es vacíoA El otro

espacio, el campo, le permite mostrar sus faltas Es un espacio literario disparador para construir otrasimágenes que están en !" del plural El su4eto poético se replantea su poesía y el biográfico sereplantea su vida yo

7") :ríptico En el nT hay una escena que alude al su4eto, es un su4eto que busca un lugar que pareceser el campo *estruye el lugar y el su4eto que lo habían definido E4ercita &onas indefinibles (por e4 lababa), anula el espacio conocido y no de4a ver sus límites 8onstituye un espacio utópico que es un no>lugar y un no>tiempo .usca otra cosa que no está definida (8ansancio)

") los 3octurnos' muestra el yo angustiado Estrategia' negativi&a al yo que había construido en suotra poesía, hasta el punto de negar la propiedad del poema 3iega al su4eto organi&ador pero le daindependencia al poema, el yo empie&a a perder fuer&a y control del espacio poético, se fragmenta, sedirige a un no ser, a un no yo 1ntenta definir la espera y comien&a con un poema titulado EsperaEste libro es como una bisagra de cambio +ay una efectuación de la espera (*eleu&&e, en L"g!ca de*sent!do, define el acontec!+!ento en términos de e/ect#ac!"n y contra9e/ect#ac!"n) %o queesperamos, se refiere a algo que se ha perdido y que se recuperará en el futuro lugar buscado que primero tenía que vercon la ciudad, pero ahora ha variado, ahora es el campo Este lugar tiene todo lo que el otro no tenía

En *ónde- negativi&a al su4eto, su ubicación


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El enano del ba&ar es un relato de una escena de la calle, es lineal, no desfragmenta $uestra elmargen, que es el lugar donde encuentra lo más productivo Csa la estrofa tradicional y los versoslargos como los modernistas El tema es una figura deforme, aparece una multitud heterogénea *avo& a la inmigración, al cruce de lenguas El 2aseo de Rulio es el lugar en donde estaban todos losinmigrantes, se escuchan todas las lenguas y hay variedad de persona4es :odo este colorido sirvecomo lugar efectivo para hacer poesía e invocar al lector para que vaya


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fluctuación entre el su4eto en 7" y el nosotros +ay un tono de canto que fluct@a entre lo panfletario ylo poético 8ree en la violencia de la palabra (como sucederá en los KLD y los KYD)=econoce su etapa de $artín ;ierro en consonancia con la revolución Es universalista pero con ellengua4e del su4eto revolucionario Csa el humor ($arionettes) para hablar de los hombres ilustres,para deconstruir los emblemas de la burguesía 1ncorpora las diversas maneras de la canción,permitiendo la entrada de todos los géneros discursivos, sobre todo los populares, de todos losdiscursos sociales 2ara él la edad media era fascinante por la inversión de lo instituido por lo popular ypor la risa deconstructora


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En este caso hay una parod!a como homena4e y, a la ve&, como reescritura y cierre de la serie En eldiálogo entre ;ierro y el negro hay estili&ación, es un espa5ol correcto, no hay marcas locales, sinembargo no tenemos dudas de que se trata de lengua rural y arcaica Esto es por la sintaxis, por laforma de hablarse (?ya sabía yo se5or que podía contar con ustedA), por la diferencia social que seevidencia (usted vos)


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En los a5os KLD retorna al poema narrativo' 2oema con4etural, El golem El destino se revela alhombre en un solo instante y la libertad consiste en asumirlo6er%or es el libro en donde emerge la operatoria vanguardista de construir la imagen literaria de laciudad En ediciones posteriores agrega %a rosa, que no tiene nada que ver con el resto de los poemas,con los procedimientos anteriores qué le interesa a este su4eto que recorre .s /s- %os suburbios,los arrabales, los barrios +ay un .s /s mítico, imaginario 8onstrucción urbana típica de lavanguardia, en donde siempre hay una sub4etividad diferente asociada a lo urbano El 4oven .orges enel su4eto poético construye un .s /s ficcional que se sit@a en un lugar muy diferente de lastransformaciones modernas %a periferia, la orilla, esto es un borde, un límite desdibu4ado, borroso

entre el campo y la ciudad (entre el pasado y la gran urbe) E* S#r está en relación con lo más antiguo,más firme En este cuento hay ambigFedad en el tiempo y en el espacio, nunca es un momentomarcado o definido (crep@sculo del día o de la noche) /hí ?donde se desintegra la vereda y crece elcampoA, esto es lo que encuentran los o4os del su4eto poético El su4eto busca los restos, lo quequeda, en su acepción com@n, y en lo cultural también es lo que queda pero tiene determinadasmarcas, por e4 las del pasado %a ciudad constituye al su4eto poético con este registro El su4etoinventa ese espacio, qué es lo que toma de ese espacio-


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esa autonomi&ación del arte, cuya primera vuelta está en la vanguardia (palabra rango de radicalintransitividad, ?la rosa es la ausencia de toda rosaA) El compromiso y el testimonio tambiénsubsisten +ay dos registros del simulacro, el específico de la literatura y el propio de una ficción quesuplanta a la realidad El siglo 00 tiene carácter de bisagra entre una episteme de lo mismo(modernidad, caracteri&ación teleológicamente determinante, en sentido progresista, con un discursoanticipatorio), y en lo estético lo nuevo como valor fundamental Es la crisis de los presupuestosepistemológicos de la totalidad, surge el pensamiento de la diferencia, la episteme del otro (pensar elpensamiento, la historia, como el eterno retorno de la diferencia) Es una actitud diferente respecto delcanon *esde lo estético el ob4eto .orges tiene un gran peso dada la densidad de su escritura y su

cuestionamiento de la representación por ello filósofos posmodernos como ;ocault, *erridá oRameson, lo releenEn la variedad de los KLD hay poéticas posmodernas o democráticas, que sostienen el derrumbe de laidea de obra total y el cruce de matrices genéricas o de autores que hubieran sido irreconciliables (pore4 /rlt y .orges en =espiración /rtificial, pero ya lo había hecho .riante)En las vanguardias históricas coexistían lo popular (a nivel actitud) frente al elitismo (en el campointelectual) %os de ;lorida eran renovadores y cosmopolitas, mientras que los de .oedo eranrenovadores en lo social pero conservadores en lo estético%a concepción de la a#tono+8a de* arte, ;ocault sostiene que puede encontrarse en $allarmé (dondeestá el nombre de la cosa, no está la cosa) En los KLD, con un campo intelectual muy ideologi&ado, seproduce una hegemonía de la narración haciéndose En este protagonismo del lengua4e hay un extra5amiento del mundo (como en el !er3eruda)


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hermética El lengua4e se vuelve sobre sí mismo' autorreflexibidad e inestabilidad de los sentidos sonsus dos rasgos principalesEl trascendenta*!s+o es la línea que exaspera a la poesía como absoluto


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coincide con un su4eto empírico 2ero en la vanguardia esto no pasa En #irondo, .orges, etc estalla elsu4eto, excediendo (saliendo del borde) al su4eto social, empírico, etc


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RC/3 #E%$/3

:iene una primera etapa, la de O/!c!os (!6SL) y V!o*8n $ otras c#est!ones


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lengua4e 1ntento de encontrar en lo vie4o (arcaísmos) lo nuevo (nueva posibilidad de lengua poética)/l mismo tiempo relaciona mística y poesía del puebloGotn, que pertenece a la primera etapa, tiene referencias directas con el tango, referencias que luegova experimentando con el lengua4e 1 :ragedias y parodias (!66N) %as=eescrituras (!66L) etc:raba4a sobre ?los discursos otrosA Elige discursos de universos semióticos a4enos que han sidoconsiderados hostiles al discurso poético %os discursos otros tienen que ver con la porosidaddiscursiva, pero hay que tenerlo encuentra con cada poeta en su singularidad2orr@a recurre a dos nociones musicales para explicar la poesía de %amborghini' variación y distorsión,que tienen que ver con el fragmento y el detalle 9peran sobre el material del lengua4e oral, la lenguacoloquial, urbana , y en muchos casos, marginal %os materiales están distorsionados

*ecodificación del verosímil genérico' la narrativa la leemos de otro modo que al leer poesía, operaotro verosímil %os registros de la lengua oral se decodifican como si fueran realistas, por eso se correel riesgo que después de un tiempo se vea como arcaico

En %amborghini también ingresa la gauchesca, entendida como forma escrita Ruega como subtexto ycomo material de su poesía En Saboteador arrepent!do parte del lengua4e hablado y construye unsu4eto que es acotador (teatro) 1ntroduce el corte (palabra o frase por la mitad)


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$/8E*9319 ;E=3W3*EO


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reponer la cosa en donde no está por eso los realistas reaccionaban contra la novela histórica, porqueno se puede reconstruir un tiempo tan le4ano En la estética realista los persona4es eran tipos, debíantener las condiciones necesarias y suficientes para ser emblemáticos, pero el individuo cambia, no esigual siempre, no es sólo el ser social El e**arte tiene que provocar en el lector el susto de loinexistente (por e4 :l\n) .orges socava la creencia en la realidad, además del verosímil realista %avanguardia deconstruye el verosímil realista porque traba4an en el abismo entre la palabra y elreferente3o se lo puede ubicar en ning@n sistema filosófico porque él traba4a con la deconstrucción


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relación causa>efecto que motiva las relaciones entre los persona4es tienen una misión evangélica, dedenuncia El /rlt la miseria tiene que ver con la perversión de los persona4es entre sí, con susrelaciones de interdependencia En .oedo hay generalidades, conceptos, no son seres individuales, sonlos inmigrantes fracasados en el espacio del conventillo En /rlt hay rare&as, las cosas parecen lo queno son, hay una lucha contra el sufrimiento En .oedo los valores morales son muy rígidos, hayresignación, conciencia del presente, no hay perspectiva utópica, en cambio /rlt apuesta al futuro+ay elementos revolucionarios como también los hay fascistas y de apología del delito abre todos loslímites morales, políticos, no hay pre4uicios =ompe con la clase media y la moral burguesa El mismodefine su obra como un cross a la mandíbula que se le pega a la burguesía Es un desmedido, tanto por

su producción inagotable como por su potencia como autor En cuanto a la imagen de autor el tiene elrol de provocador El narrador se mimeti&a%o textual se toca con lo extratextual en el tema de la confabulación que es un leitmotiv, por eso hayun clima narrativo basado en el secreto, la clandestinidad, por e4 la aparición de logias anónimas quepropician la revolución %a anécdota es fundamental para ver la atmósfera que rodea los episodios Elque cuenta usa variados disfraces, es un narrador comple4o:iene una poética escénica y visible con efectos cinematográficos (los medios como el cine y elperiodismo son importantes en su obra)Expone su situación de escritor en los prólogos con una violencia verbal muy fuerte (expresionismo)2or un lado se muestra ofendido, desamparado, incomprendido, con una biblioteca no tan rica como losdemás, es conciente de su dependencia por el salario El signo monetario define su obra, tiene claroque escribe para ganar dinero, esto implica cierto fracaso como escritor 2or otro lado muestra

prepotencia, arrogancia, carácter indómito, tempestuoso, omnipotente (como el astrólogo, elprestidigitador, Erdosain) porque quiere destruir valores burgueses2ero también lo atrae la creación estética Está expuesto al fracaso por un anhelo que no conseguirá';laubert, es su modelo ideal que nunca conseguirá alcan&ar, todo ello porque no tiene tiempo para elocio necesario para detenerse en la palabra perfecta como un artesano meticuloso con la puntuación yel vocabulario /rlt dice que hay otras premuras que lo acucian (esto tiene que ver con la modernidad)2ero él no representa estos cambios, y aunque su materia es la ?realidadA lleva al extremo laalucinación


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cotidiano (astrólogo, Erdosain) %a utopía está en la pelea entre el condicionamiento social y laposibilidad +ay una lucha de los persona4es por despegarse


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%os persona4es tienen determinados rasgos psicológicos y físicos (uno es bi&co, el astrólogo estácastrado, etc) en donde se ven fallas, son incompletos Esto tiene que ver con la fusión entre el temay la técnica' las figuras están temati&adas como monstruos pero lo monstruoso genera la productividadde la escritura %a de /rlt es monstruosa pero no sólo porque hable de monstruos sino por la tensiónentre los géneros, las técnicas narrativas y el 4uego ambivalente con las miradas :emas' metáforas dela propia producción La escr!t#ra no es un producto terminado sino que sigue generando sentidosT!ene #na acc!"n !deo*"g!ca por las operaciones culturales, las relaciones inconscientes hay huellasde lo no>dicho, inversiones, contradicciones, parado4as :iene que ver con una idea de proceso(despla&amiento) la idea de escritura supone un presente constante En %os siete locos está la

presencia inminente de un golpe, una amena&a de algo, pero que no se percibe con nitide&, sino que seintuye, se adivina en las figuraciones del desastre, está implicado en la acción ideológica' +ay unatendencia al mal que está en el centro de la escena T!ene #na %!s!"n de* +#ndo por las imágenesde la ciudad, la política, la sociedad, que constituyen un mapa cultural /rlt ve claramente su sociedad,la de los a5os KD, como visten, como hablan 2ero no es una visión coherente, compacta, monolíticasino que implica saltos, &onas de pasa4e y préstamo que no tiene que ver con la linealidad ocausalidad :iene que ver con redes, tramas por las que las manifestaciones arltiana se relacionanentre sí Esto confirma la relación constitutiva entre el tema, el orden de lo previo y la técnica hay unarelación continua, un apoyo mutuo entre el orden previo y la opción formal +ay dos operaciones' larepetición, la obsesión, la recurrencia de escenas y persona4es, los despla&amientos de lo que vuelvepero que no es como antes%os persona4es están sobredimensionados, hiperboli&ados, alucinados El o4o mira la realidad pero a su

ve& la toca, la describe, ve lo feo +ay aproximación entre la mirada y las cosas, en oposición alnaturalismo que tomaba una distancia ob4etiva no hay mediación, sino acumulación que genera elcarácter grotesco, la fealdad está también temati&ada en los persona4es incompletos, feos Estándeterminados por la condición y la posibilidad, lo real que los acosa y lo ideal que buscan quierentrascender aunque sea a través del mal Esto está más allá del registro documental del naturalismo, lascontradicciones tiene que ver con el efecto grotesco y la aproximación y fusión con la realidad(expresionismo) Esto de anular la distancia entre su4eto y ob4eto es vanguardista.achtín, en cuanto al discurso de los persona4es, dice que el lengua4e es social porque es dialógico,cada discurso presupone una respuesta, está siempre dirigido a alguienEn Los s!ete *ocos hay una angustia existencial que constituye un pretexto de situaciones comple4as anivel discursivo, hay un muestreo de lengua4es, no>diálogo El dialogismo está en la parodia, en laironía y también en la fusión narrador>comentador +ay identificaciones solapadas entre narrador y

persona4eEs vanguardista cuando en el sistema enunciativo crea la idea de verosímil con el patrón de mimesis, lavo& en off (entre bastidores, el comentador aparece por detrás mane4ando los hilos) del cine tambiénaparece en el campo del relato propio de la novela El narrador omnisciente se confunde con elcronista, hay un quiebre en las disposiciones del narrador 8omo en el cine (movimiento de travelling)se va despla&ando al caminar 8on las pesadillas y los sue5os corta la linealidad de la trama y producemás relatos dentro de la historia %a superposición de historias y la introducción de comentarios delcronista, e incluso del autor, genera la ruptura del narrador hegemónico %os persona4es son actores, elmismo Erdosain se ve actuando, este desdoblamiento manifiesta tensión entre narración y teatro:odos los persona4es tienen una tendencia a la locura, por e4 .arsut que tiene temor de lo que va aacontecer En los discursos sobre la revolución hay paranoia, asedio de los otros Es una ficción utópicaporque son relatos, no se disuelve lo imperante en la sociedad El capitalismo genera angustia en

Erdosain %os persona4es quieren escaparse de esa plancha de metal que los aplasta, quieren construirun nuevo hombre %a vanguardia implica el lidera&go de los conductores que son unos pocos que seimponen Uuieren invertir la pirámide pero no lo logran, quieren poner el capitalismo al servicio de osmarginales y así 4erarqui&arse, todo está dise5ado por escalones %os persona4es se perciben a sí mismos como fracasados En Erdosain lo monstruoso funciona por lo siniestro%a utopía consiste en transformar el orden, en transmutar los valores' la condición del bien es el malporque es la delación, falsificación) %o nuevo muestra los resortes y mecanismos del modo de obrar dela conciencia colectiva frente a ciertas situaciones, saca lo putrefacto de la humanidad y lo exponeEl dinero fraudulento implica imitación, réplica, ocupa el lugar del original fraguado El dinero que valees el hecho, no el que se hace traba4ando 8on el se puede tener otra vida, dominar %a idea deinventor está asociada a la de ladrón, por la creación, lo fáctico /rlt construye marginales que seafirman en su condición delictiva3o son relatos de oficina, son relatos fuera de la ley +ay reta&os culturales, saberes técnicos,marginalesEn cuanto a la hibride& discursiva hay un distanciamiento por el mane4o del discurso y se exponen losdistintos modos de hablar 8uando introduce determinadas 4ergas usa las comillas En la estili&aciónhay un grado mayor de distanciamiento, hay una aproximación al discurso del otro para representarlo,no hay efecto negativo 2odemos hablar de parodia del policial de enigma, del folletín 2asa de la


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haber coherencia entre narrador, autor y protagonista Esta postura empirista es rebatida por 3icolás=osa

/.E%/=*9 8/


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%a abd#cc!"n es un comple4o de la mente que no es ni inducción ni deducción Está relacionada conlos saberes indiciales, por e4emplo las operaciones que se reali&an al leer


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posibles


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función del relato (presupuesto que está tanto en .ioy como en .orges), lo que le importa es lacapacidad de narrarEn el 2rólogo orges habla sobre el rigor de la novela de peripecias o aventuras y critica laconstrucción sin forma de la novela psicológica %a novela de aventuras no se propone ser una copia dela realidad El siglo 7D es una época de contar historias 8alifica a la novela de .ioy como ?obra deimaginación ra&onadaA y la emparienta con la literatura sa4ona (no con la espa5ola)%a perspectiva es el principio constitutivo del libro .ioy traba4a con algunos presupuestos como los dela novela de aventuras (%a isla del doctor $oreau)' la isla, o los de la utopía, cuando desde su crítica almundo real la forma de diario de un náufrago (es un preso político que llega a la isla que no aparece

en los mapas) la defraudación de las expectativas del náufrago con respecto de la isla las notas al piede página en donde el editor corrige algunos enunciados del escritor (el escrito está filtrado por eleditor) 9tro presupuesto e el del tema del amor y la muerte (cruce con el ;austo), el náufrago seenamora de ;austine%a llegada a la isla implica entrar en un universo que no se entiende, el protagonista se convierte enuna especie de detective %a primera sorpresa es que la isla está habitada +ay modificaciones en lapercepción del náufrago, pero no de los hechos porque los persona4es hacen todos los días lo mismo8omien&a a acrecentarse el enigma cuando vemos que los otros persona4es no pueden percibirlo Elnarrador cuenta desde su perspectiva2ara explicar algunos hechos se puede utili&ar el concepto de entropía *esde el punto de vistacientífico, en la naturale&a se pueden dar procesos reversibles (se pueden clasificar) y procesosirreversibles (se produce la entropía, el desorden)


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(alter ego de #rombo[it&) alude a la escritura constante en la que cree %as cartas cambian lasversiones y los interpretes, difieren el encuentro real entre $aggi y =en&i, y nunca llegan a destino+ay quien interpreta y no tiene en cuenta los hori&ontes históricos $aggi es un traidor (relación con/rlt) a la norma institucional, las buenas costumbres, se sit@a al margen 9sorio también es un traidorque trae apare4ado el estigma familiar, el patrimonio y la propiedad privada de la familia


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:raba4a siempre con modelos y luego hace otra cosa En El beso de la mu4er ara5a el modelo es el cineEl procedimiento básico es la conversación /l principio se confrontan visiones de mundo pero másadelante estas visiones se van contaminando %a cárcel es un lugar de libertad que se logra cuando seproducen los grises en el 4uego de claros y oscuros


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por los peronistas y por los de la revolución libertadora, porque se llevó el cuerpo de Evita El cuerpode Eva había sido robado del edificio de la 8#: en !6SL y enterrada con el nombre de $aría $aggi de$agistris Ella era generadora de deseos políticos y sexuales (inclusive después de muerta) y seconvierte en un fetiche 8ondensa la experiencia de un país con el peronismo En el cuento no haynombres, hay rodeos %a relación con el cuerpo que desaparece es ambivalente y prefigura las DDDDdesapariciones de la dictadura del 2roceso En 6otos el nombre de $auricio no se quiere pronunciar, éles quien transgrede la norma3o es un escritor de panfletos, sino que toma distancia, no se identifica o contamina con lo que cuenta/puesta al 4uicio, a la ense5an&a %a verdad es un enigma, una obsesión +ay alguna relación con

.orges (policial de enigma), con ;ray $ocho (no>ficción) y con /rlt que había armado un relato con unfusilamiento :ambién hay una fuerte relación con los medios+ay un exterior que irrumpe en la tranquila cotidianeidad El lengua4e de la no>ficción se vuelvepermeable a lo político, lo hace suyo, es más directo, presenta los hechos en bruto En los cuentos deLos o/!c!os terrestres (!6LS), lo político está de fondo pero condiciona las vidas %a no>ficción intentacapturar los hechos e iluminarlos %a operación discursiva que se da en los cuentos es el /rag+ento%o inconcluso, lo inacabado, dan las pautas tácitas' es un mundo privado del que sólo ellos saben, y enesto se diferencian de Esa +#4er, en donde el robo del cadáver hace que comience la violencia EnIr*andeses el conflicto crea un líder (alegoría de la génesis del poder)Jalsh construye las diferentes lenguas de la provincia, de la ciudad, del campo, en narraciones coralescomo Un =!*o de oro 8on el estilo indirecto libre hace dialogismo y polifonía Esto tiene que ver conuna cuestión central de nuestra literatura' la b@squeda de un lengua4e propio 2ara él lo nacional pasa

por la oralidad En la cuestión fonética y gráfica todos compartimos la lengua que es portadora de laexperiencia colectiva 2arte de la materia misma para dar cuenta de una experiencia +ay unaconcepción de la palabra como lucha (aquí está condicionado por el contexto)Los o/!c!os (!6LS) y Un =!*o de oro (!6LY) son momentos culminantes, de inflexión en Jalsh,cuando se enfrentan en él dos figuras' el rostro de %ibraga y la opción mitológica de la literatura de.orges 3o es simétricamente opuesto a .orges (en sus primeros cuentos policiales escribe a lamanera de .orges>` no>violencia, abstracción)+ay investigaciones y denuncias en >#!7n +at" a Rosendo Esta característica define el quehacerfundamental de Jalsh+ay categorías desordenadas de ideología' liberalismo humanista, ferviente antiperonismo familiar,horror a la barbarie y principios de gauchesca borgeana (culto al cora4e, a la aventura) %ínea decontinuidad' persona4es de Jalsh como constante observación, traba4o con la mirada, b@squeda,

exploración, que se cimientan sobre la ausencia%os hechos en los que se va sumergiendo adquieren un rasgo duro, sobrio, concreto En Operac!"n+asacre todavía escribe catárticamente (en las primeras ediciones), en las @ltimas se desprende deeso, toma distancia


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Escribe >#!7n +at" a Rosendo en donde se narra un tiroteo entre dos grupos peronistas ` 7 obras de teatro' La granada y La bata**a !6LS>` O/!c!os !6LY>` Un =!*o de oro,En O/!c!os hay una nota tipo prólogo que garanti&a el compromiso del autor con lo que escribe2resencia del yo, registro autobiográfico y políticoEsa +#4er es una narración colocada en el aquí y ahora que hace referencia a un hecho que todosrecuerdan en la /rgentina /utor, obra, lector, situación histórica, forman un mundo cultural :iene unaestructura dramática (diálogo) %a presentación de hechos gira en torno de una ausencia Enunciación'!" persona singular :rae el diálogo a instancias de reflexión sobre los hechos, de conceptuali&ación Elrelato se sub4etivi&a mediante la reflexión no sólo sobre la historia del país sino también sobre elsentido individual de esa investigación' el ?yoA en !er plano +ay una modulación de los tiempos, enun determinado momento decae el diálogo y adquiere preeminencia la sub4etivación %a historia

familiar tiene que ver con la del país .usca en los orígenes y se pregunta para leer en las marcas delcuerpo las huellas del destino futuro 2or eso hay una mirada dialéctica cuando relaciona y hacedialogar el pasado con el presente, el individuo con la historia 8ómo se reconstruyen los hechos-8ómo gravita el punto de vista (el yo) en las situaciones humanas concretas-El ciclo de Los !r*andeses no tiene nada que ver con la autobiografía traba4ada en la /rgentina


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la ideología) Este feminismo tiene un eco muy fuerte en las prácticas político>sociales de los paísesanglosa4ones y escandinavosVristeva sostiene que es una cuestión plenamente moderna y actuante mediante una lógica de laidentificación, con los valores propios de la racionalidad moderna, pero se tiende a la universali&aciónde la identificación femenina, no se le reconocen los rasgos de la diferenciaCna segunda generación feminista, posterior a $ayo del KLZ, da lugar a los teóricos del feminismofrancés, que tienen la impronta de %acan y son post>estructuralistas Es el feminismo de la diferencia,el pensamiento de la diferencia y corresponden a las líneas del neo>heideggereanismo, de ;oucault, de*erridá

Vristeva escribe, entre otras cosas, Las n#e%as en/er+edades de* a*+a, So* negro, etc idéntico y también de las mu4eres entre sí


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*enevi publicó alrededor de una veintena de libros %os /sesinos de los *ías de ;iesta (!6Y7),Enciclopedia


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y de otro destino en la persona que pierde su carácter concluso y simple 2or e4' la negra:rinidad /lbaquime, una enana que e4ercía la prostitución y que tenía una teoría muy particularsobre las preferencias de los varones también está 1sabel, la loca de la obra de teatro de .or4a

• /parecen nuevas categorías artísticas de lo excéntrico' liberan la conducta humana de normas ymotivaciones que la predeterminan +istoria de Rohnny y su esposa

• +ay ambivalencia, ambigFedad *esde la sexualidad de los persona4es, hasta las acciones ysentimientos de los mismos En la primera versión de su encuentro con /lexis, .or4a dice que lomataría a él y a su amante si supiera que lo tiene, pero más adelante, cuando eso sucede,reacciona de una manera muy diferente

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