Vigo, Pazos, Ginzburg, Romero, Zabala
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Edgardo Antonio Vigo
Luis Pazos
Carlos Ginzburg
Juan Carlos Romero
Horacio Zabala
Edgardo Antonio Vigo
- No-arte / arte “revulsivo”
- Programa crítico revulsivo: atacar la integridad del valor
“arte”, desestabilizar los roles tradicionalmente asignados
al artista y al público en la experiencia artística y construir,
fuera de los centros de y circuitos institucionales, redes
“marginales” de circulación e intercambio / desbordar los
límites del arte para intervenir en la transformación de
los modos de vida.
- En paralelo a su actividad artística, desarrolla una
temprana conceptualización de las nuevas prácticas
(como crítico y ensayista) y actúa como difusor de las
mismas, a través de diferentes iniciativas editoriales, en la
organización de exposiciones y otros proyectos.
- “Objeto plástico” (1966) / “cosas”, “(in) obras”,
“señalamientos” (1968), “proyectos a realizar” y “poesía
para y/o a realizar” (1969-1971) / “conceptualismo objetual
- sin objeto” y “arte pobre latinoamericano” (1975).
- Artista como “deshacedor de objetos” (1966),
“proyectista” y “provocador para hacer” (1969),
“trabajador plástico de investigación” (1973)
Revista W.C., La Plata, 1958-1960 (edición con Miguel Ángel Guereña)
Revista DRKW‟ 60, La Plata, 1960
Tapa y editorial de la revista Diagonal Cero n° 1, La Plata, 1962
Diagonal Cero n° 15-16, julio-diciembre de 1965 y n° 17, marzo de 1966
Diagonal Cero nº 15-16 y n° 17
Frente del sobre BFGV 62, 1962 (edición de Edgardo Vigo y Grupo de los Elefantes) y tapa y
xilografía de la carpeta Gancedo Vigo, 1963 (edición de Omar Gancedo y Edgardo Vigo)
Catálogo y tarjeta del Museo de la Xilografía de La Plata, 1968-1969
Hacia un arte “TOCABLE” que quiebre en el artista la posibilidad del uso de
materiales “pulidos” al extremo de que produzcan el alejamiento de la mano del
observador -simple forma de atrapar- que se quedará en esa posición sin
participar “epidérmicamente” de la cosa.
Vía uso de materiales “innobles” y por un contexto cotidiano delimitador del
contenido.
Un arte “TOCABLE” que se aleja de lo posibilidad de abastecer a una “élite” que
el artista ha ido formando a su pesar, un arte “TOCABLE” que pueda ser ubicado
en cualquier “habitat” y no encerrado en Museos y Galerías.
Un arte con “ERRORES” que produzca el alejamiento del “EXQUISITO”.
Un aprovechamiento al máximo de la estética del “asombro”, vía “ocurrencia” –
acto primigenio de la creación- para convertirse, ya por formo masiva –
movimientos envolventes- o por la individualidad –congruencia de intencionalidad
– en “ACTITUD”.
Un arte de expansión, de atrape por vía lúdica que facilite la participación-activa
del espectador, vía absurdo.
Un arte de “SEÑALAMIENTO” para que lo cotidiano escape a la única posibilidad
de lo FUNCIONAL.
No más “CONTEMPLACIÓN” sino “ACTIVIDAD”.
No más “EXPOSICIÓN” sino “PRESENTACIÓN”.
Donde la materia inerte, estable y fija, tome el movimiento y el cambio necesario
para que constantemente se MODIFIQUE la imagen.
EN DEFINITIVA: UN ARTE CONTRADICTORIO.
Catálogo de la exposición Edgardo Antonio Vigo y sus “cosas”, La Plata, Federico V, 1968
Vista de la exposición Edgardo Antonio Vigo. Xilografías y “cosas visuales”, Asunción, Galería
Ilari, 1968
Tapa de Diagonal Cero nº 21, La Plata, marzo de 1967 y Manifiesto de la “oquedad”.
Diagonal Cero nº 23, La Plata, septiembre de 1967
Diagonal Cero nº 24 (“cosa trimestral”), La Plata, 1967
Tapa y editorial de la revista Diagonal Cero nº 20, La Plata, diciembre de 1966
Omar Gancedo. IBM (Diagonal Cero nº 20, diciembre de 1966)
Jorge de Luxán Gutiérrez. Actualidades (Diagonal Cero n° 21, marzo de 1967)
Luis Pazos. Doble sonido y Sonido por acumulación (Diagonal Cero nº 20, diciembre de 1966)
Carlos Ginzburg. Signo convencional. Integración total y Signo convencional. Desintegración
parcial (Diagonal Cero n° 21, marzo de 1967)
Edgardo Antonio Vigo. IIº teorema fundamental y Versión geométrica de una igualdad (Diagonal
Cero n° 20, diciembre de 1966)
Edgardo Antonio Vigo. Poeme mathémathique baroque (Editorial Contexte, París, 1967)
Luis Pazos. La corneta, 1967
Luis Pazos. La corneta y Edgardo Antonio Vigo. Poemas matemáticos barrocos
Edgardo Antonio Vigo. Poemas matemáticos (in) comestibles, La Plata, Diagonal Cero, 1968
Edgardo Antonio Vigo. Poemas (in) sonoros, La Plata, Diagonal Cero, 1969
Manual e instrucciones para la construcción de una obra de arte (occidental y cristina), La Plata,
Diagonal Cero, 1970
Análisis (in) poético de 1 m. de hilo, 1970. Múltiple e intervención en la revista Ovum 10 n° 4,
Montevideo, septiembre de 1970
Obras (in) completas,1969
Obras (in) completas,1969
Manifiesto Primera No-Presentación Blanca. Señalamiento I. Manojo de semáforos, La Plata,
25 de octubre de 1968
Señalamiento V. Un paseo visual a la plaza Rubén Darío, aspectos del señalamiento en el
marco de la exposición Escultura, follaje y ruidos y tarjeta con “claves mínimas”
noviembre de 1970
Señalamiento VII. De tu mano, 1971
El sudario de Marcel Duchamp, 1972. Vista de la obra en la exposición Plásticos Platenses
(Casa de Cultura de Ensenada, septiembre de 1972)
Informe 0‟00A, La Plata, edición “La Flaca Grabada”, 1971
Señalamiento IX. Enterramiento y desenterramiento de un taco de madera, 28-12-1971
Señalamiento IX. Enterramiento y desenterramiento de un taco de madera, 28-12-1971
Señalamiento IX. Enterramiento y desenterramiento de un taco de madera, 28-12-1972
Señalamiento IX. Enterramiento y desenterramiento de un taco de madera, 28-12-1972
16th Appointment of an Exhibition at Oval House Gallery, 1974. Instrucciones para la
ubicación del Señalamiento XVI en la Oval House Gallery de Londres
Carlos Ginzburg. El agujero en la playa, volante distribuido en el marco de la acción en una
playa de Villa Gesell, 25 de enero de 1969
Carlos Ginzburg. Muerte natural, 1970
Carlos Ginzburg. 10 ideas de arte pobre, La Plata, edición “La Flaca Grabada”, 1971
Carlos Ginzburg. “Derretimientos” y “Evaporaciones”, carpeta 10 ideas de arte pobre, 1971
Carlos Ginzburg. Piedra, 1972
Carlos Ginzburg. Caminando, 1972. Acción realizada durante los Encuentros de Arte de
Pamplona, Pamplona, España
Carlos Ginzburg. Volante distribuido durante la acción Caminando en Pamplona, 1972
Carlos Ginzburg. Caminando, 1972. Acción realizada durante los Encuentros de Arte de
Pamplona, Pamplona, España
Carlos Ginzburg. Tierra, 1971. Intervención del artista en la exposición Arte de Sistemas,
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Carlos Ginzburg. Tierra, 1971
Carlos Ginzburg. Tierra, 1971
Juan Carlos Romero. Swift en Swift (1970)
Vista de la obra en el Tercer Salón Swift de Grabado, Museo de Arte Moderno
Juan Carlos Romero. 4.000.000 m2 de la ciudad de Buenos Aires, 1970. Intervención del
artista en el Certamen Nacional de Investigaciones Visuales, Salas Nacionales de Exposición
Juan Carlos Romero. Segmento de recta A-B = 53.000 m., 1971. Intervención del artista en
Arte de Sistemas, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires y en Arte Joven Platense, Museo
Provincial de Bellas Artes de La Plata
Juan Carlos Romero. Segmento de línea recta, 1972
Horacio Zabala. Este papel es una cárcel, 1972
Horacio Zabala. Art is a jail, 1972
Horacio Zabala. Art is a jail, 1972
Horacio Zabala. Hoy el arte es una cárcel, 1972
Señalamiento III. No va más!!!, Diagonal Cero n° 28 (La Plata, diciembre de 1968)
Tarjeta de la acción Plebiscito gratuito, Colegio Nacional de La Plata, 13 de septiembre de 1969
y Urna con cabezales intercambiables, 1969. De izquierda a derecha y de arriba a abajo: urna
con cabezal “erótico”, cabezal “místico religioso”, “(in) urna” y cabezal “electoral”
Aspectos de la “votación” con la urna erótica en la boutique Tomatti de La Plata, 14 de marzo de
1970 y volante con instrucciones para la acción
Señalamiento IV. Poema demagógico, volante y tarjeta distribuidos durante la acción en la
Exposición de Ediciones de Vanguardia, Montevideo, Universidad de la República, septiembre
de 1970
Señalamiento XI. Souvenir de dolor, tarjeta e intervención en la exposición colectiva Arte
Integración, Jardín Zoológico de La Plata, septiembre de 1972
Catálogo de la exposición Arte Platense. Panorama „72 intervenido por Vigo y vista del
Señalamiento XI. Souvenir de dolor, La Plata, La Cueva del 11, noviembre de 1972
Vista de la instalación de Carlos Ginzburg en la exposición Arte Platense. Panorama „72, La
Plata, La Cueva del 11, noviembre de 1972
Señalamiento XI. Souvenir de dolor, Hexágono „71 ce, La Plata, 1973
Afiche realizado por Juan Carlos Romero, distribuido en Hexágono „71 ce, La Plata, 1973
Intervención de Vigo en la revista DOC(K)S n° 1, número dedicado a la vanguardia
latinoamericana, París, enero de 1976
Intervención de Vigo en la revista DOC(K)S n° 1, número dedicado a la vanguardia
latinoamericana, París, enero de 1976
Juan Carlos Romero. Violencia, 1972
Juan Carlos Romero. Para una estrategia de la violencia, volante distribuido en el marco del
Tercer Salón Premio Artistas con Acrilicopaolini, Museo de Arte Moderno, 1972
Juan Carlos Romero. La unidad dialéctica de la violencia, 1972
Juan Carlos Romero. Violencia, 1973. Vista de la instalación en el CAYC
Juan Carlos Romero Violencia, 1973
Horacio Zabala. Espacio de represión, 1973. Vista de la instalación en el CAYC
Horacio Zabala. Anteproyecto de cárcel subterránea para Buenos Aires (serie III A),
Anteproyecto de cárcel sobre columna para las sierras de Córdoba (serie III A) y Anteproyecto
de cárcel flotante para el Río de La Plata (serie III A), 1973
Horacio Zabala. Anteproyecto de reformatorio para artistas, 1973
Horacio Zabala. Revisar / Censurar, 1974
Horacio Zabala. Mapa censurado y Rica del Sur, 1974
Luis Pazos. Punta de lanza, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973
Luis Pazos. Arco y flecha, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973
Luis Pazos. Perón Vence, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973
La Juventud Peronista en el techo de la Catedral Metropolitana
Luis Pazos. Formas caídas, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973
Luis Pazos. Acumulación, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973
Luis Pazos. Durmientes, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973
Luis Pazos. Hombres enlatados, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973
Catálogo de la exposición Investigación de la Realidad Nacional y Botella/ Bomba de Edgardo
Vigo (Galería Arte Nuevo, Buenos Aires, diciembre de 1973)
Horacio Zabala. Situación lúdica – ideológica, 1974. Instalación del artista en la exposición
Pazos Vigo Zabala en el Club Universitario de La Plata
Edgardo Antonio Vigo. Sin título, 1974. Instalación del artista en la exposición Pazos Vigo
Zabala en el Club Universitario de La Plata
Luis Pazos. Forma ausente, 1974. Instalación del artista en la exposición Pazos Vigo Zabala
en el Club Universitario de La Plata
Juan Carlos Romero. A Montoneros, 1974
Página de Juan Carlos Romero en el catálogo de la exposición Art Systems in Latin America,
organizada por el CAYC en el Institute of Contemporary Arts de Londres, 1974
Juan Carlos Romero. La muerte, de la serie La vida de la muerte, 1976
Este material, facilitado por Fernando Davis,
formó parte de las clases del Seminario
Vanguardias y estéticas contemporáneas:
Prácticas antagonistas en arte/política
En América Latina desde los años 60,
dictado por Ana Longoni y Fernando Davis.
En el marco de la Maestría de Estudios Culturales,
Rosario, mayo- junio de 2010