El "Paris Haute Couture" de Worth

Castigo de Dior

El "Paris Haute Couture" de Worth

Aunque con algn altibajo meteorolgico, ya tenemos el verano a la vuelta de la esquina, y con ello, los

planes de ocio y relax de relax o turisteo, que esto ya cada uno lo gestione a su gusto y antojo, pero para aquellos que tengan pensado pasarse por la ciudad de la luz, pasear por las orillas del Sena, tiene plan de

moda asegurado, ya que hasta el 6 de julio tenemos nuevo evento expositivo;

Paris Haute Couture

La gran mayora de las prendas que se expondrn pertenecen al museo Galliera, el resto salen de las casas de

moda parisinas como Dior y Chanel. Entre los vestidos con cristales de Swarosvki (casa patrocinadora de la

muestra), se aprecia la evolucin de la tcnica en el enriquecimiento de los tejidos, a la vez que el patronaje

se complicaba por das. Los inditos de la exposicin; una capa rosa de 1938, decorada en la espalda con un

gran sol bordado de Elsa Schiaparelli, diseos de Balenciaga, Dior o Chanel. Adems, que otra gran figura

de la moda, Charles Frederick Worth, del que hemos tenido pocas oportunidades de ver sus obras en vivo

y en directo.

Este vestido de T de Worth estar en la muestra

De Worth, no hemos odo tantas historias turbulentas del

enrevesado mundo de la moda, pero sin duda es una de la figuras

con ms peso en este mundillo, la que construy los cimientos de

la historia de la moda del siglo XIX.

Charles Frederick Worth (1826-1895), diseador britnico fue

pionero a la hora de firmar sus diseos, al igual que los artistas de

otras disciplinas como la pintura o la literatura firmaban sus obras.

Creaba una nueva coleccin cada ao, con la que aumentaba sus

ventas y por lo tanto sus beneficios. Acciones que no se haban

hecho hasta el momento y perduran hasta nuestros das.

Este modisto ingls lleg a Pars tras siete aos de formacin en Londres. Se establece en la capital francesa

trabajando para los almacenes Gagelins, donde conocera a su mujer, Marie Vernet, una modelo de dicha

casa. Para ella, disear un par de vestidos que provocaron el entusiasmo entre los clientes. Ese mismo ao

la empresa decide abrir un pequeo departamento donde Worth se encargara de disear en exclusiva.

Viendo la aceptacin de sus modelos, el director de la empresa incluye uno de sus diseos en el stand de la

Feria Internacional del Palacio de Cristal en Londres. El traje ganara una medalla y poco tiempo despus,

Worth dejara los grandes almacenes para formar una sociedad con un comerciante sueco, abriendo tienda

propia en la famosa Rue de la Paix.

Las lneas de Worth eran sencillas, la falda caa plana por la parte delantera y recogi el exceso de tela por

detrs.

La palabra modisto se cre especialmente para calificar a Worth, (igual que la de modistA es reclamada por

Caprile), consigui unir la tcnica inglesa del corte con la elegancia de los franceses.

El modisto ingls debi gran parte de su fama a dos

emperatrices de la poca: Isabel de Austria y Eugenia, la

esposa de Napolen III. Ambas se hicieron retratar para

la posteridad luciendo diseos en seda y tul bordados en

oro de Worth.

El ascenso de Worth como diseador coincidi con el

establecimiento del Segundo Imperio en Francia. La

restauracin de una casa real en 1852, con Napolen III,

que puso en marcha una gran visin de Francia,

revitalizando la economa. La demanda de productos de

lujo, incluidos los textiles y el vestido de moda, lleg a

niveles que no se haban visto desde antes de la Revolucin Francesa. El patrocinio de la emperatriz

Eugenia asegur el xito de Worth como modista popular desde la dcada de 1860.

Eugenia de Montijo

Sobre la indumentaria de la femme orne o la "mujer adornada" de la belle poque hay que decir que se

caracterizaba por su afn de comprimir y cubrir de postizos el cuerpo femenino. La idea era crear un reloj de

arena con las curvas de la dama: frgil cintura y exuberante parte superior e inferior. El vestuario femenino,

incluso en la versin ligeramente suavizada de Worth, recordaba a una camisa de fuerza. Las mangas

estaban ahuecadas en el hombro, se recogan en el codo y se estrechaban hasta la mano. Las faldas llegaban

hasta el suelo y se ensanchaban en las caderas, cayendo en forma de campana. Para el da se usaban telas de

lino, terciopelo y lana. Los colores eran pasteles claros o apagados como el rosa, azul o malva. Para la noche

se recurra a la seda, las puntillas, la muselina, el tul, el crespn de China o el satn entre otros.

Por la dcada de 1870, el nombre de Worth apareca con frecuencia en revistas

de moda, la difusin de su fama lleg ms all de los crculos cortesanos. Muchas

clientas viajaron hasta Pars para comprar armarios enteros de la Casa de Worth.

Con su talento para el diseo y la promocin, Worth convirti su casa de modas

en un gran negocio durante el ltimo cuarto del siglo XIX. Sus hijos, Gaston-

Lucien y Jean-Philippe, se hicieron cargo de los negocios de su padre despus de su muerte en 1895,

lograron mantener sus altos estndares. Los diseos de Jean-Philippe, siguieron la esttica de su padre, con

el uso de telas espectaculares y adornos lujosos. La casa floreci durante la dcada de 1920. La gran dinasta

de la moda lleg a su fin en 1952, cuando el bisnieto de Charles Frederick Worth, Jean-Charles, se retir de

la empresa familiar.

TRAS LA AGUJA: Charles Frederick Worth

Publicado el julio 24, 2013 por triangulomag

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Charles Frederick Worth naci en Bourne, Lincolnshire, Inglaterra, el 12 de Octubre del ao 1825 y es

considerado hoy en da como el father of haute couture o el the first couturier aunque hay gente que prefiere darle este ltimo ttulo a Rose Bertin, que fue una modista de la Reina Mara Antonieta, y vivi

en Paris entre el final del siglo XVIII y el principio del XIX.

Cuando era pequeo, su padre acab sumido en la bancarrota y abandon la familia, dejando a su madre

trabajando como ama de llaves en una casa de unos parientes suyos. Worth tuvo que ponerse a trabajar

pronto, en Londres, donde encontr trabajo como aprendiz y dependiente para dos grandes compaas

textiles de Inglaterra. Primero simplemente como vendedor en la casa Swan and Edgar y luego en Lewis

and Allenby, casa especializada en la comercializacin de la Seda, donde gan un gran conocimiento en

tejidos y sus composiciones, que luego seran una de sus grandes marcas personales en sus colecciones. No

solo interesado en la temtica de los textiles, Worth visitaba asiduamente la National Gallery y otros

museos y exposiciones de Arte, donde se interesaba mayormente en el estudio de retratos histricos, y donde

el estudio de los trajes y vestimentas antiguos se convirti tambin en una de las grandes inspiraciones de

sus colecciones y trabajos, tanto para los trajes ms sencillos cmo aquellos destinados para las fiestas o

grandes celebraciones.

A la edad de 20 aos, en el ao 19845, Worth dej su Inglaterra natal para irse a Paris, que por aquel

entonces era capital indiscutible de la Moda. Aunque no fue llegar y besar el Santo pronto el diseador Ingls encontr un trabajo como vendedor en Gagelin, que era una casa de textiles, donde aparte se vendan

chales y otros productos ya confeccionados. Debido a su previa experiencia en Londres, no tard en subir su

categora y llegar a ser el vendedor principal de la casa en la cual lleg incluso a empezar a disear y

confeccionar sus primeros vestidos all.

Fue all donde conoci a su mujer, Marie, con la cual se cas y tuvo dos hijos y que fue la primera en llevar

los vestidos diseados por este diseador Ingls.

Si hay algo que hay que destacar de Worth es que, desde el principio, tena muy claro lo que quera hacer y

sobretodo, como quera hacerlo. Abandon la casa Gagelin para abrir su primera casa de costura con su

socio de aquel entonces Otto Bobergh, llamada Worth et Bobergh, que abri sus puertas en el ao 1858.

Worth tena muy claro que la clave de su xito dependa casi por completo de su entrada en los crculos de la

corte francesa, y su principal mirada y meta, era sin duda, la elegante esposa de Napolen III, la emperatriz

Eugenia.

La emperatriz Eugenia de Montijo, con una creacin de Worth.

No poda acceder a la emperatriz de inmediato as que para llegar a ella se dedic primero a vestir a la

princesa Pauline von Mettermich, que era la mujer del embajador austriaco en Francia. Las crnicas de la

poca constatan que Pauline no era una mujer muy bella, y que adems era algo que ella saba y que no le

importaba, porque no tena mucha vanidad, y que, adems, llevaba con humor, y se refera a si misma

comparndose con un mono. Pero aunque no tuviese una belleza exterior destacable, lo que si tena Pauline

era mucha clase y mucho sentido del estilo, lo que la convirti en una clienta perfecta para Worth. No solo

era una de las mejores amigas de la emperatriz Eugenia, sino que adems no tena ningn reparo ni miedo en

llevar cosas nuevas, creaciones de moda ms atrevidas. Pauline llev un vestido de Worth en tul y satn

blanco, adornado con margaritas y corazones rosas y con bordados en plata, que decidi llevar para una de

las recepciones imperiales. Como no poda ser de otra manera, el atuendo no pas para nada desapercibido

en los ojos de la emperatriz Eugenia, que le pregunt inmediatamente quin lo haba diseado. La

emperatriz no caba en su asombro cuando descubri que haba un hombre detrs del diseo y la confeccin

de un vestido tan elegante y etreo, pero aun as pidi al diseador que le llevase varios de sus vestidos para

ver si alguno era de su agrado.

Worth decidi tratar de enamorar a la emperatriz con un vestido de seda de Lyon brocado, que ella rechaz

porque deca que el brocado no era de su agrado, que le recordaba a las telas que se usaban en las cortinas y

en las tapiceras. Para la suerte de Worth, el emperador Napolen III vio el vestido y cuando se enter que

era de seda de Lyon, le hizo prometer a su esposa que lo usara.

Despus de eso, Worth se convirti en uno de los modistos de la emperatriz, aunque si que es cierto que

nunca lleg a tener el puesto de modisto principal, o modisto real, Worth era sin duda el favorito de la

emperatriz Eugenia, que no dudaba en usar los vestidos del diseador ingls para cualquier tipo de ocasin,

enamorada de la manera de trabajar y de los impecables trajes que siempre le mostraba.

Esto llev adems, que las principales damas de la corte francesa, escogieran a Worth como diseador y

modisto de la mayora de sus trajes, Worth haba conseguido sus objetivos, entrar de lleno en la corte

francesa.

Padre de la Alta Costura o no, lo que tenemos que decir de Worth es que era un autntico visionario y fue el

primero en introducir ciertos elementos a las Casas de Costura, que ahora son tpicos de marcas de Moda y

que han llegado hasta nuestros das.

Worth fue tambin un autntico pionero en el desarrollo de la tcnica de la costura y el patronaje. Por

ejemplo, Worth fue el primero en utilizar modelos de carne y hueso para presentar sus colecciones, y

tambin desarroll un sistema de patronaje sencillo, que haca que las transformaciones y la manera de

cortar los tejidos fuese de una manera mucho ms sencilla y fluida.

Hay que destacar tambin que Worth empez a desarrollar su marca de Moda cuando el concepto del

Modisto empezaba a cambiar. Antes el modisto estaba a completa merced de su clientela, la cual decida

como quera el vestido, bajo qu condiciones, con qu tipo de acabados, y que tipo de tejidos. En cambio

cuando la figura de modisto empez a evolucionar

en la figura de Diseador, el poder cambi de

manos. Ya era el diseador el que decida el cmo

y el por qu de cada diseo, y elega

absolutamente todo desde el tipo de patronaje,

hasta el ms mnimo acabado. Esto se puede ver

bien en como los gustos personales de Worth,

influenciaban sus diseos. El diseador Ingls,

por ejemplo, no tena ningn aprecio por los

bonnets o los capotes, que sin embargo eran ms

que famosos por aquella poca, y para intentar

contrarrestar su fama, Worth dise unos gorros a

los que llam jaunty hats, cmo sustitucin a los

capotes, y que se llevaban en el centro de la

cabeza, pero ladeados de una manera garbosa o alegre que es lo significa la palabra jaunty.

Tambin hay mucha fama alrededor de la figura

de Worth, se le cita con frecuencia como el

creador de la crinolina aunque recientemente, la

historiadora del traje Diane de Marley, que ha

estudiado intensamente el trabajo de Worth, ha

desmentido esta afirmacin. Afirma que Worth modific la crinolina, pero que definitivamente no fue un

diseo ni una invencin de este modisto ingls. Cierto es, que el diseo de Worth fue bastante

revolucionario, moviendo todas las capas y el peso de la crinolina haca la parte de detrs del cuerpo de la

mujer, y dejando la crinolina completamente plana por delante, pero aun as manteniendo la silueta ancha

tan tpica de las crinolinas. Este fue el diseo original de Worth, y es cierto que esta crinolina acab

derivando en el polisn aos ms tarde.

Worth es tambin el primer diseador en preocuparse por crear una marca y un estilo propio, algo que

despus de l se dedicaron a seguir todas las casas de alta costura de Pars. El estilo de Worth se basaba

principalmente en un corte y una adaptacin del vestido impecable, obviamente derivado de su pasado

ingls, siendo Inglaterra la cuna de los grandes sastres. Sus colecciones y vestidos tambin tenan un gran

aire e influencia de vestimenta histrica, que unida a su gran maestra en el corte y la confeccin as como su

gran conocimiento y capacidad de eleccin de tejidos y pasamaneras, hacan de sus vestidos piezas

magnificas e increblemente trabajadas, merecidas de la clientela de aristocracia que poblaba su casa y

pasaba por sus manos.

Siendo su conocimiento de los tejidos tan vasto y amplio, todas sus colecciones estaban realizadas con los

ms ricos y lujosos tejidos que se podan encontrar, que obviamente estaban trabajados a mano con los ms

detallados bordados e imagineras.

Worth no slo trabajaba con vestidos de noche dedicados a las ms exclusivas fiestas y cenas desarrolladas

en la corte francesa de la poca, ofreca a sus clientas, y no slo a aquellas con un nivel de vida alto y una

fortuna amplia, un fondo de armario completo. Desde vestidos de maana y tarde, as como vestidos de

noche. Diseaba vestidos de novia y un gran abanico de complementos y debido a la fama que deriv de

vestir a la emperatriz Eugenia, dise muchos trajes de escena llevados por grandes actrices y cantantes de

la poca.

Todo fue un mundo de ensueo para Worth, incluso cuando el Segundo Imperio cayo a finales de los aos

1870 y la emperatriz Eugenia tuvo que exiliar a Inglaterra. Todo apuntaba que el diseador iba a caer en

desgracia, pero fuera de la realidad. Sigui diseando y creando sus increbles vestidos y ampli su clientela

a aquellas cortes reales que crecan en Europa, como la Rusa, la Sueca o la Italiana y de hecho dise trajes

para miembros de la aristocracia tan icnicos como fueron Sissi Emperatriz, la que fue emperatriz de

Austria y Reina de Hungra.

The house of Worth era ya un autntico nombre y status con una fama construida

alrededor de las creaciones de este

diseador, que sigui en manos de sus hijos

tras la muerte de Worth, el 10 de marzo de

1895, los cuales seguan diseando con la

misma lnea de elegancia y distincin que

eran marca caracterstica de los diseos de

su padre.

La moda no se invent por Worth, pero si

es verdad que gracias a l, varios elementos

de la industria de la Alta Costura como la

conocemos ahora, han llegado a nosotros.

Cre un imperio basado en la elegancia y el

gusto, y pas su vida creando diseos

maravilloso que ahora mismo estn

expuestos en museos alrededor del mundo

como verdaderas piezas de Arte, porque de

ser algo, la Alta Costura es la expresin

artstica ms grande dentro de la Moda.

EL SOBERBIO CHARLES FREDERICK WORTH

Charles Frederick Worth

(1825-1895)

Ahora me doy cuenta de que hace tiempo que en estos lunes de Soberbia no hablaba de moda, ser

por eso que se me ha encendido la bombilla y he visto el nombre y las creaciones!!! de EL

MODISTO Charles Frederick Worth.

Nacido en Inglaterra en 1825, ante los problemas econmicos de su padre, comenz a trabajar en un

almacn de tejidos a los 12 aos, a los 18 lo cambi por una sastrera. Ya entonces se interesaba por

la moda, visitando a menudo las exposiciones de arte para estudiar los vestidos de los retratos.

A los 20 aos, con unas pocas libras en el bolsillo, se march a Pars y comenz a trabajar en la

Maison Gagelin, la casa de tejidos y accesorios francesa ms importante de la poca.

Marie Vernet, esposa

y musa de Worth

All conoci a Marie Vernet, una vendedora de la casa, que se convirti en su prometida, y para la

que comenz a disear vestidos. Los modelos eran tan atractivos, que las clientes se fijaron en ellos y

comenzaron a solicitarlos, con lo que se cre en Maison Gagelin una pequea seccin de costura a

medida dirigida por Worth.

En 1858 abri su propia casa de costura, y ya casado, su esposa Marie llev algunos de sus bocetos a

la esposa del embajador de Austria, que aunque en principio no confiaba en un modisto ingls, al

momento encarg dos vestidos.

En una recepcin oficial, la emperatriz francesa Eugenia de Montijo, esposa de Napoleon III,

fascinada por el vestido de noche de la esposa del embajador, quiso conocer a Worth.

A partir de ah ya todo es historia. Desde la realeza hasta las actrices de moda, todas quera vestir las

creaciones de Worth.

Seguro que todos conocis este famossimo retrato de

la Emperatriz Elisabeth de Austria-Hungra (Sissi).

Pues s, tambin es un modelo de Worth.

Diseos que trascienden el concepto de vestuario

y hoy en da solo podemos considerar verdaderas obras de arte.

Fue el primer hombre que recibi el ttulo de couturier (modista), el primero que le puso su nombre

en una etiqueta a los vestidos que creaba, el primero que diseaba colecciones, primero una al ao,

despus dos, la de primavera y la de otoo, el primero en utilizar modelos para que desfilaran con los

vestidos y sus clientes escogieran...

Vestido con crinolina, que ms tarde acortara,

alisndola por delante y recogindola detrs,

como se ve en el modelo siguiente.

Lo invent todo en cuanto a la Alta Costura, pero sobre todo, cre autnticas obras de arte que hacen

que an hoy seamos muchas las que suspiremos por vivir en los tiempos en los que una mujer se

vesta con diseos de Monsieur Worth. De ah el auge de agrupaciones como la Sociedad Victoriana

Augusta, que nos visit en el III Congreso de Literatura Romntica de Corua, fascinndonos con

sus crinolinas, sus polisones y sus corss.

Uno de sus modelos que ms me inspiran.

El primer Modista con Firma propia

Con este post quiero hacer un pequeo homenaje al Padre de la Costura Charles Frederick Worth.

Ms que nada por ser precisamente el primer MODISTA y no MODISTO, como bien defiende Lorenzo

Caprile, que cre su propia firma, de hecho firmaba cada una de sus obras.

Y para hacer algo as, tuvo que ser no solo muy bueno, si no montrselo muy bien.

Aprovechando el gran crecimiento de la Revolucin Industrial Textil del siglo XIX, llev su calidad de

tejidos, nuevas tcnicas, corte y costura que adquiri en dos firmas importantes de Inglaterra a Pars, la zona

ms admirada de la moda, se le ocurri la gran idea de realizar el primer atelier en la Rue de la Paix de

Pars, primero con su socio capitalista Boberg en 1858 y en 1871 tras el parn causado por la guerra franco-

prusiana, despega con su propia casa y firma, donde presentaba sus colecciones y sus exquisitas clientes iban

personalmente a ver su exposicin y hacer sus pedidos. Toda una innovacin.

No comenz de la noche a la maana montndose su atelier, si no como un simple empleado en una tienda,

eso s, de mucho nivel, especializada en la venta de chales de cachemira y tejidos para trajes y confeccin.

All comenz todo.

En 1855 expuso en la Exposicin Universal, y gan una medalla por la novedad en presentar un curioso

vestido, con otra manera diferente de llevar la cola, sustituyendo la cola sujeta a la cintura de la poca, l la

present desde los hombros.

Y....voil! Conoci a Marie Vernet, su compaera de trabajo en la prestigiosa tienda, quien sera su mujer, y

su modelo, parece que tambin fue el primero en utilizar a una mujer como modelo, sustituyendo en

ocasiones al maniqu, la mejor manera de presentar y exponer sus obras a sus clientes.

Marie Vernet Marie Vernet, debi ser una mujer extraordinaria, tambin su mejor representante, dicen que le puso en

contacto con la condesa Metternich, y de ah todo el squito aristocrtico, seguido por la alta burguesa.

Fue un innovador en presentar las colecciones de temporada y en su propio atelier.

Sus clientes, evidentemente, no eran de cualquier nivel, toda la aristocracia europea acuda a l, princesas

como Pauline Sandor de Metternich, muy chic ella, era una de las ms entusiastas, de las mejores y ms

influyentes de la moda parisina,

quien le ayud a conseguir un buen nivel de clientes de la aristocracia y la realeza, como a su amiga la

Emperatriz Eugenia de Montijo; llegando a nombrarle proveedor de la Casa Real, incluso a incorporar el

sello real a su firma.

La emperatriz Eugenia de Montijo retratada por Franz Xaver Winterhalter, vestida por Charles Frederick

Worth

Otra curiosidad es que no solo vesta a la aristocracia y alta burguesa, tambin consideradas actrices como

Sarah Bernhardt, y realizaba el vestuario tanto femenino como masculino para obras de teatro y peras,

trajes de da, de tarde, de noche y de ceremonia.

Charles Frederick Worth 1889

Worth fund junto a su hijo Gastn, un organismo que haca falta para proteger las casas de alta costura, en

1880 la Chambre Sindycale de la Couture Franaise. Primero tuvo el curioso nombre de la Chambre Syndicale de la Confection et de la Couture pour Dames et Fillettes

Era un gran defensor de la crinolina en sus inicios, incluso le llamaban Monsieur crinoline.

Worth para la duquesa de Morny, con crinolina, 1863

Pero parece que no le convenci, y pas directamente al polisn, todo el volumen dado para la creolina lo

llev hacia el trasero con el polisn. No sabemos si por peticin de alguna cliente o por iniciativa y

creatividad suya, pero se le atribuye su creacin.

(Esto puede ser debido al inters y la moda de la equitacin, e inters hacia una comodidad con los trajes sastres de amazona, derivados del masculino, compuesto por chaqueta y falda)

Charles-Frdric Worth: Vestido en tafetn muar y raso de seda, pasamanera de seda, encaje mecnico con polisn (Pars, 1870). Museo Textil y de la Indumentaria de Barcelona, Col. M. Rocamora.Foto Quim Puyol

l desapareci con el polisn, la tournure, el pouf y el llamado segundo polisn (segundo periodo del polisn, de 1883 a 1888), y con el efecto de polisn con pliegues y lazos.

Justo en pleno auge de la Belle Epoque y con el tmido adis al estilo Victoriano.

Continuaron sus descendientes, hijos, nieto y sobrino, toda la family, cmo no iba a seguir la gran familia

con La Grande Maison! Sus hijos Gaston-Lucien y Jean Philippe continuaron, incluso ahora son

confundidos con su padre creyendo que son obras de Charles Frederick, cuando solo podan ser de sus hijos,

ms que nada porque pertenecen de 1897 a los aos 20,

Worth (hijos) Evening dress, 1925, The Metropolitan Museum, New York

continuaron hasta los aos 50, y el pobre Charles Frederick ya haba dejado este mundo antes del estreno del

siglo XX, en 1895, siguieron el nieto y el sobrino con la heredada Maison Worth, se acoplaron al cambio, se

acomodaron, seguan con mucha calidad, pero entre la dura competencia y el inicio de la decadencia de la

Alta Costura, desapareci en 1953, una pena no conservar la primera firma con nombre propio de la Alta

Costura hasta hoy.

Pues nada, un nombre para recordar, una buena referencia para la Moda y la Alta Costura.

Crinolina Marc Jacobs para Louis Vuitton, 2012. Museo Des Arts Dcoratifs

Bolsa Polisn creada por Vivienne Westwood para Louis Vuitton. -Fotografa d Inez Van Lamsweerde y

Vinoodh Matadin (1997)

Lynn / Melancora7 de diciembre de 2012, 7:28

Y acabo de leer otro captulo ms de la enciclopedia Como Vestimos por Maril. Interesantsimo el

post. Y que rabia da que todas estas "maisons" antiguas y precursoras de las de hoy hayan

desaparecido.

1.

maria oliver7 de diciembre de 2012, 10:03

Es admirable la labor y empeo de la gente brillante de esas pocas...

una vez escuche a un seor muy mayor que llevaba toda la vida aislado en un monte que le dijo a un

periodista:

"antes, con apenas nada, nuestra generacin levant un pas, hoy en da con tantos medios y recursos

slo han conseguido hacerlo caer"

magnfico post, como siempre!!!!!!!!!!!

La Maison de Mageritdoll13 de diciembre de 2012, 11:07

Te lo puedes creer??

Qu cosas tiene la vida... y las coincidencias... :-) Me explico...

Aunque primero, grande el reportaje, como siempre!... pero es que resulta... que hoy precisamente

que leo este post inauguramos la web de La Maison de Mageritdoll... y en nuestra pequea Boutique

Online, hemos subido dos colecciones, adems antagnicas,porque nos gusta resaltar el contraste de

las cosas... y precisamente con esta coleccin queramos resaltar el contraste de la Ilusin y de la

Realidad en una poca envuelta en humo que dio paso al progreso, una poca envuelta en luces y

sombras... la poca Victoriana... Y uno de nuestros referentes ha sido precisamente F. Worth... Fue

una poca en la que los vestidos femeninos comienzan a ganar en tela, con mucho volumen, algo

aparatosos, y en la que claro... tambin vio nacer la alta costura de la mano del britnico Charles

Worth, pionero a la hora de firmar sus diseos...

Sergio y Cristina&Mageritdoll

Charles Frederick Worth (1825-1895)

Worth fue pionero en atribuirse la categora de celebridad al firmar sus creaciones como si de piezas de arte

se trataran.

Este modisto Ingls lleg a Pars tras siete aos de formacin en Londres. En 1858 funda junto a su socio

Boberg su propia casa de moda en la Rue de la Paix, de la que toma en 1871 la direccin en solitario.

Worth fue pionero en atribuirse la categora de celebridad al firmar sus creaciones como si de piezas de arte

se trataran. Adems, cada nuevo ao presentaba una coleccin con la que aumentar sus ventas y por tanto

sus beneficios. Esta innovacin revolucionaria de las colecciones de temporada es una fuente de la que los

actuales diseadores siguen sacando provecho.

Las lneas de Worth eran sencillas, redujo la crinolina, de modo que la falda caa plana por la parte delantera

y recogi el exceso de tela por detrs. La palabra modisto se cre especialmente para calificar a Worth, que

consigui unir la tcnica inglesa del corte con el derroche de elegancia propio de los franceses.

Adems, hay que mencionar que el modisto ingls debi gran parte de su fama a dos emperatrices de la

poca: Isabel de Austria y Eugenia, la esposa de Napolen III. Ambas se hicieron retratar para la posteridad

luciendo diseos en seda y tul bordados en oro de Worth. Tras el fallecimiento del genio, el relevo pas a

sus hijos, Gastn y Jean-Philippe.

Sobre la indumentaria de la femme orne o la "mujer adornada" de la belle poque hay que decir que se

caracterizaba por su afn de comprimir y cubrir de postizos el cuerpo femenino. La idea era crear un reloj de

arena con las curvas de la dama: frgil cintura y exuberante parte superior e inferior.

El vestuario femenino, incluso en la versin ligeramente suavizada de Worth, recordaba a una camisa de

fuerza. El cuello, alto, estrecho y rgido, obligaba a erguir la cabeza, mientras que los sombreros, algo

inclinados y de anchas alas, se decoraban con pesadas plumas de avestruz. Las mangas estaban ahuecadas en

el hombro, se recogan en el codo y se estrechaban hasta la mano. Cubran hasta los nudillos para no mostrar

zonas indecorosas. Las faldas llegaban hasta el suelo y se ensanchaban en las caderas, cayendo en forma de

campana. Su parte posterior estaba decorada con pliegues y rematada con una pequea cola. Los zapatos y

botines eran puntiagudos y se sostenan sobre medios tacones barrocos. Los complementos imprescindibles

eran las medias de seda negra, los guantes ajustados y la sombrilla, que serva para preservar el tono blanco

de la piel.

Para el da se usaban telas de lino, terciopelo y lana. Los colores eran pasteles claros o apagados como el

rosa, azul o malva. Estos vestidos se engalanaban con galones, cintas, lazos y volantes. Para la noche se

recurra a la seda, las puntillas, la muselina, el tul, el crespn de China o el satn entre otros. Los trajes

presentaban ricos adornos y generosos escotes. Eran imprescindibles los guantes largos para "vestir los

brazos" y para que no se vieran las manos desnudas.

Informacin extraida del libro de Charlotte Seeiling "MODA. El siglo de los diseadores" Editorial

Knemann.

Por Ana Alvarez