"Yo no sabría hacer canciones como mero ciudadano del mundo"Publicado en Periódico Diagonal (https://www.diagonalperiodico.net)

"Yo no sabría hacer canciones como mero ciudadano del mundo"Enviado por pabloelorduy el Jue, 12/20/2012 - 16:44 Nombre entrevistado: Nacho Vegas y Carlos PrietoDefinición entrevistado: Músico y periodistaFoto portada:

Pie de foto portada: Nacho Vegas en el séptimo aniversario de Diagonal.Autoría foto portada: David FernándezAutoría entrevista: Redacción web

#1 | DGAPara Nacho Vegas: la propia SGAE dice que no acepta las Creative Commons, y tu afirmasque has conseguido registrar temas CC en esa entidad de gestión. Quién miente? http://www.culturalibre.org/hay-canciones-creative-commons-registradas-e...

Nacho Vegas: Para usar una licencia CC no hace falta registrarse en ningún sitio; en su propiapágina se puede leer que son compatibles con el copyright. Antes bien; lo matizan. Con todo, yotraté de dirigirme a los servicios jurídicos de Sgae en dos ocasiones (desde Madrid y desde Asturies)y la respuesta que obtuve fue el silencio. Imprimí el logo CC en los discos y en la fábrica nospusieron pegas, pero tras hablar con alguien de Sgae accedieron a fabricar. Esto fue justo antes deque se desmontara el chiringuito del Bautistato. En todo caso, en la leyenda de mi álbum hablo deeste disco es decir, la CC entiendo que afecta más al (p) que al (c). Antes, el propietario de misgrabaciones era el sello discográfico. Desde que me autoedito soy yo el dueño del máster, y lo quehago es permitir a cualquiera que disponga de él su libre difusión en los términos que establece la

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licencia libre. Hace poco tuve ocasión de hablar de esto con Reixa y se mostró abierto aunquetambién bastante lacónico; me dijo que estaban hablando con CC y con otras entidades de gestióneuropeas para ver si era posible llegar a algún convenio. Le conté mi caso, reconoció que ahora hayun vacío legal y se encogió de hombros. Yo, ojo, no estoy en contra ni de las entidades de gestión nidel derecho de autor; solo del abuso que aquellas han cometido en nombre de estos. Pero por miexperiencia, quienes le tienen más tirria a las licencias libres son los grandes sellos y editoriales.Aquí nadie miente, pero hace falta reconocer que a pesar de tantos autoerigidos expertos en culturalibre, aún hay mucho por hacer y decidir entre todos. Por mi parte, tengo una premisa: estoyradicalmente en contra del copyleft cuando se emplea con fines liberales: libre difusión es locontrario a libre comercio.

#2 | AntonioOjalá todos los artistas fuesen así de comprometidos política y socialmente. Estoyesperando a ver qué nos tienen preparado en el disco con la Fundación Robo.

N.V.: En breve lo encontrarás en tu CSOA favorito.

#3 | LMCómo han afectado la posibilidades que proporciona internet y las nuevas tecnologíastanto a la producción como a la distribución de tus discos?Qué opináis de la política cultural del PP, tanto a nivel nacional como de la comunidad demadrid?

N.V.: Más que a la producción ha afectado sobre todo a la difusión, la ha ampliado. Qué políticacultural?

Carlos Prieto: Principales tendencias políticas culturales en la era democrática (y no sólo por partede las administraciones del PP: a) Convertir la cultura en una fiesta ajena al conflicto. b)Transformar la cultura en industria cultural (todo lo que quede fuera de la industria cultural, que sebusque la vida como pueda). c) Destruir todo para pagar la deuda. No me gustan ninguna de lastres opciones, aunque reconozco que la c), arrasar el tejido cultural existente para pagar losintereses de la deuda a un fondo de riesgo de las Islas Caimán, es la más extravagante de todas laspolíticas culturales ejecutadas hasta la fecha.

#4 | CromoDe qué modo afecta la apatía y la indiferencia de la sociedad a la creación de tuscanciones?

N.V.: Muchas canciones surgen de la rabia ante ciertas actitudes que uno observa en los demás, oincluso en uno mismo. Como esas.

#5 | RubénPara Nacho: Una vez colaboraste con la música para un filme de Ramón Lluis Bande ypoco después salió a la venta en el disco Verdá o consecuencia. Es posible que estoocurra con la música que has realizado en colaboraciones con el como la seriedocumental de Anita Sirgo?

N.V.: He venido realizando desde entonces varias colaboraciones con Ramón Lluis, tal vez en algúnmomento se puedan reunir todas en un disco.

#6 | EzequielSr. G: Muchos de los grandes grupos y músicos han hecho míticos discos conceptuales,tales como Ziggy Stardust, The Wall o recientemente Preliminaires; de Iggy Pop basadoen la novela La posibilidad de una isla de tu admirado Houellebecq. Dada tu pasión por laliteratura, el rock y las bandas sonoras, te has planteado hacer algún disco-libroconceptual, contando una historia al estilo de una novela e incluyendo tal vez capítulosen el libreto o algo similar?

N.V.: Sí... Pero cuando lo intento se me escapa. Soy muy fan de los discos conceptuales de los Kinks

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en los 70.

#7 | MP¿Nunca has pensado en acabar las últimas asignaturas que te quedan de Filología?Piensa que ahora con Bolonia el plan de estudios está a extinguir

N.V.: No sé... Ya palmó La Pepa?

#8 | CarlosHace un par de años hablabas de un proyecto a corto plazo sobre canciones de SergeGainsbourg. Sería un disco con adaptaciones al castellano, en la línea de los dos que MickHarvey grabó con adaptaciones al inglés? Lo sigues teniendo en mente?. Un saludo.Carlos.

N.V.: Tengo en mente adaptaciones de Gainsborg, Moustaki y otros, pero aún no sé si darán lugar aun disco.

#9 | CamaradaHola Nacho. Qué experiencia te deja haber participado en Más que a mi suerte, volveríasa participar en un proyecto así?

N.V.: Claro, fue una experiencia estupenda, aunque no sé si estuve a la altura... Lo que espero esque Elena López siga haciendo cine.

#10 | Tu nuevo humidificadorA lo largo de tu carrera siempre has dejado clara tu pasión por la literatura y a vecesexperimentas con ella como aquel poema de Cernuda que incluiste en El género bobo.¿Te has planteado alguna vez, musicalizar los poemas de algún escritor al que admires, siasí fuera de quién sería?

N.V.: Gloria Fuertes o Ajo Micropoetisa!

#11 | Tu nuevo humidificadorConsidera de inspiración diabólica sus obras? Si nos remitimos claro, al diablo a lamanera de Pessoa.

N.V.: No, mi inspiración es muy humana, humanísima...

#12 | PanoOs han pintado pajaritos en el aire muchas veces?

N.V.: Esta es para Carlos, creo...

C.P: En efecto, es para mí, pero justo ahora no puedo contestarla: tengo una lubina al horno…

#13 | lacTiene la música capacidad de intervención social y política?

N.V.: Más bien creo que es un reflejo de la realidad social y política, y como tal puede ser unaherramienta, pero no creo que tenga capacidad de intervención directa.

C.P.: Las frases como “la música puede cambiar el mundo” no tienen ni pies ni cabeza. Lo que sípuede hacer la música es acompañar los conflictos sociales. Acompañar.

#14 | FerPara Carlos: cómo has manejado el material del libro que podía no gustar a Nacho peroque tú entendías que tenía que aparecer?

C.P.: Las biografías de rockeros pecan a veces de hagiográficas. Cosas tipo: “Tras componer un

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alucinante triple álbum conceptual, el genial artista cacereño donó 1 millón de euros a una ONGnepalí, escribió un soberbio musical sobre los unicornios y se retiró a hacer yoga a un tipi en mitadde Miami Beach”… Los enfoques para fans los carga el diablo. La idea era evitar un panegírico. Darvoz al entorno (siempre y cuando el entorno no sea un enloquecido contubernio de groupies ypalmeros) suele ayudar a poner al artista en su sitio.

#15 | MaríaEl libro deja clara la influencia geográfica a la hora de escribir canciones. Asturies comoconstante trasfondo. Para cuándo lo nuevo de Lucas 15?

N.V.: Espero que podamos decir algo pronto.

#16 | TroskorriQué opináis sobre los mitos que algunos asocian a ser de izquierdas y artista? Lacoherencia, el no ganar dinero (o no mucho) etc. Dónde poner los límites sin caer en elnarcisismo integrista (de integridad) ni el todo vale neoliberal?

N.V.: Para responder a esto solo se me ocurre citar al preclaro César Rendueles: "Amén de que noson excluyentes, la coherencia, la autenticidad, esas cosas, están sobrevaloradas. Se ensalzan lasvirtudes privadas en lugar de las públicas".

C.P.: La única manera de ser 100% coherente e íntegro es sentarte en una piedra del desierto deMojave, evitar todo contacto social, y no moverte de ahí hasta desintegrarte… ¿Coherencia?¿Autenticidad? Como eres un incoherente, no tienes autoridad moral para hacer política… ¡Quémanía tienen algunos izquierdistas con destacar las virtudes privadas por encima de las públicas!Quizás lo importante sea valorar lo colectivo, cómo se integra el artista en las dinámicasemancipadoras o cuál es el efecto de su música, y no tanto juzgar puritanamente lo individual, todasy cada una de las acciones cotidianas del artista. Lo crucial es la función pública del artista no susrutinas privadas, aunque ambas cosas estén relacionadas.

#17 | AlexCarlos, ¿han cambiado tus pensamientos o sentimientos hacia el disco de Cajas demúsica... después de escribir el libro y haber tenido acceso a toda la historia que hubodetrás de él? Nacho, tras hacer las entrevistas para el libro y tras leerlo, ¿te ha surgidoalgún tipo de sentimiento de nostalgia o de "vergüenza" al recordar aquellos tiempos?¿Algún consejo para alguien que está empezando a escribir canciones y sueña con hacerun disco cómo éste?

C.P.: Ahora me gusta más el disco, pero me sigue resultando un poco barroco. No es mi trabajofavorito. Yo soy más del Vegas tardío. No sólo eso: me encantaría que empezara a hacer cancionescon estribillo (¡Herejía! ¡Herejía!).

N.V.: Solo que huyas de la nostalgia y de la vergüenza.

#18 | Loco TomásBuenas tardes a los dos, y felicidades por el libro. Me gustaría preguntaros si la actualdebacle de España en particular y de occidente en general, está teniendo en vuestrainspiración el mismo efecto espoleador que parece tener en la conciencia social demillones de personas. Nacho, podemos esperar un nuevo disco con un carácter social aúnmas marcado que tú último EP? También me gustaría que valoraseis el exilio económicoal que nos vemos sometidos una buena parte de la juventud. Lo consideráis la salidafácil? La salida cobarde? Una infidelidad con el resto que se queda y lucha? Yo mismo memarché hace unos meses y hubo quien me dijo las tres cosas.

N.V.: Ese efecto espoleador está en todas partes, basta con estar vivo para sentirlo. Y también sepuede luchar desde el exilio forzado.

C.P.: España: Más que la debacle lo que espolea es ver crecer la resistencia y el conflicto. Exilio: Elexilio forzado no mola.

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#19 | DilemasDecía Carlos que sólo un tímido de la magnitud de Nacho podría haber escrito cancionestan explícitas. ¿Somos a la postre los tímidos más exhibicionistas emocionalmente?

C.P.: Depende. Cada tímido saca lo suyo por donde puede.

N.V.: Eso me pregunto yo muchas veces.

#20 | Señoras de Burgo de OsmaSomos un grupo de señoras castellanas que hemos escuchado alguna canción de NachoVegas. Desde siempre nos ha preocupado el estado de la casa de El Supremo Mensajero;que si grietas, que si goteras... ¡un desastre! En fin, nosotras no podemos ayudar en estecaso, porque no hemos sido educadas para ello. Pero nos preguntamos: ¿no podría elSeñor Prieto, en vez de escribirle un libro, echarle una mano con el yeso y la pintura? Ydecirle a Nacho que le vemos más 'guapete' con el pelo corto y no con esas melenonasque nos llevaba antes, que no nos dejaban ver la cara.

C.P.: He intentado reiteradas veces entrar en la casa gijonesa del señor Vegas armado de telasindias y de todo tipo de artículos de decoración, pero un enanito vestido de lino blanco me haimpedido la entrada haciendo gala de un turbio acento asiático… No sé si he contestado a supregunta, amigas…

#21 | HibaiPara Nacho:1) ¿Temes convertirte en una especie de "cuota izquierdosa" que legitime el indie? Laexcepción que permite decir "en el indie hay de todo, no sólo pijos sin conciencia, miraNacho Vegas".2) ¿Cuál es la pregunta más absurda que te han hecho en una entrevista sin contar lasmías?3) ¿Crees que fuera de Asturies la gente entiende el contexto en donde haces tu música?O por el contrario ¿crees que tu música está situada en un lugar y tiempo concreto o seentiende igual independientemente del lugar, el tiempo, la clase y la mirada del oyente?4) ¿Qué parte del libro cambiarías?

N.V: 1) De cuota nada. Yo quiero que el indie sea lo que siempre tuvo que haber sido: unmovimiento musical hecho por gente paliducha, muy educada y de izquierdas. 2) ¿Por qué cantas encastellano? Era para un fanzine indie. 3) La música nace en un momento y lugar concretos que lacondicionan, pero tiene que poder llegar mucho más lejos. Por eso podemos emocionarnos concanciones que hablan de lugares remotos o cantadas en lenguas que no conocemos. Pero ese puntode partida es básico, sin él difícilmente se llegará a ninguna parte. Yo no sabría hacer cancionescomo mero "ciudadano del mundo". 4) Nada, pero alguna cosa de las que se dicen me molesta unpoco. Hay dos personas que sugieren que en el diseño utilicé el plateado en la tipografía como guiñoa los chinos de heroína, y eso es una completa idiotez. Lo usé porque lo vi en un disco de Motown yme gustó; hice muchos guiños estúpidos al caballo pero ese no es uno de ellos.

#22 | HibaiPara Carlos:1) ¿Qué es lo que menos te gusta de Nacho?2) ¿Y lo que más?

C.P: Es muy grave su tenaz resistencia a hacerse tan famoso como otros grandes baladistas de lacanción melódica española. Un Nacho Vegas autoexiliado en Miami y atrincherado en un yate, daríamucho juego…2) Que da muchas alegrías. Ahora mismo lo que más me gusta de él es una de lasúltimas canciones que ha compuesto, esa de los vampiros gijoneses y la radial de Duro Felguera(cada vez que escucho “radial de Duro Felguera” me dan ganas de invadir Polonia). Se puedeescuchar aquí: http://www.youtube.com/watch?v=X1hX7Uh_cA4

#23 | Lumumba

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Da la sensación de que habéis compuesto al alimón un ensayo político sobre la historiacultural reciente ¿Era este el momento de volver a leer, o de leer críticamente, los añosdel "indie"? Si es así, ¿Por qué? ¿Que ha cambiado en el panorama para que se puedahacer este tipo de lectura?

N.V.: Ha pasado una decada y aquellos eran los años del tontipop y del aznarato; supongo que sí esun buen momento para hacer autocrítica. Ha habido una toma de conciencia en este último añoincluso por parte de gente que hace diez no se sonrojaba al declararse "apolítico", eso al menos hacambiado. Si ha cambiado mucho más, no lo sé; te lo podría decir dentro de diez años. Bueno, te lopodrá decir Carlos, que escribe y describe la mar de bien.

C.P: Todo el relato cultural de la España democrática está ahora mismo en crisis. El mito de lademocracia liberal satisfecha. Se están abriendo grietas lo suficientemente grandes como para queentren por ahí paladas de libros críticos… y hasta elefantes y pianos de cola. Es lo nunca visto. Ojo:Lo siguiente van a ser libros del antiguo mainstream cultural en clave de mea culpa por la parálisiscrítica de la era democrática. ¿Revisionismo? ¿Oportunismo político? ¿Hasta dónde va a llegar lacatarsis cultural? Aún no se sabe, pero no estaría mal empezar haciendo un frente cultural parapedir que se deje de pagar la deuda... Aunque sólo sea por pura subsistencia, vaya. Yopersonalmente no quiero morir… ¿Y ustedes?

#24 | alnankParece que varias generaciones de gijoneses se han visto obligadas a emigrar de suciudad, resultando en que sus aportes han resultado fundamentales para las escenascreativas de otras ciudades del Estado. Como representantes más o menos irregulares deesta hipotética "diáspora gijonesa", os pregunto a ambos: ¿pensáis que existe?, ¿quépensáis que ha podido significar? y ¿cómo os habéis relacionado con ella? muchas gracias

N.V.: Yo siempre he vivido en Gijón; tal vez Carlos pueda responder mejor a esto, porque además haescrito mucho y bien sobre los efectos de la reconversión industrial en Asturies. Y sí, a la gente de miedad, de la de los nacidos en los 70, la he visto emigrar de Asturias en masa, quedándonos allíalgunos autónomos, otros pocos que trabajaban en el sector público y algunos más en lareconvertida industria del acero, mientras iban cayendo la construcción, la mina, los astilleros, etc.Supongo que es algo que ocurrió en bastantes provincias y que enriqueció ciudades como Madrid,que a pesar de tener la fama de ser muy de derechas aglutinaba a un gran grupo de gente jovenque vivía allí aunque estaban empadronados en sus ciudades de origen, lo cual hacía que en laselecciones no se notara apenas ese trasvase de población, si bien crecían las propuestas culturalesalternativas de la mano de este sector. Es algo que sigue ocurriendo. Ahora llegan las navidades ycada año me sorprende la cantidad de gente que vuelve a Asturies estos días. Asina ye, fíu.

C.P.: Un matiz: Los que cambiaron Asturias por Madrid, fueron mis padres, no yo, que nací ya enMadrid y he vivido en Gijón esporádicamente. Dicho esto. ¿Qué significa esto del exilio? Por un lado,a nivel personal, si vives en Gijón, es una gran putada ver como muchos de tus amigos se piran deallí. A un nivel más social: en esas condiciones de exilio permanente (la gente joven lleva pirándosede Gijón al menos desde principios de los noventa, cuando se remató la liquidación industrial) esmuy difícil crear tejido cultural desde abajo. Además de otras muchas cosas, claro.

#25 | David IturbideSi pudieras elegir una última canción para escuchar antes de morir, ¿cuál sería? Volverása Guadalajara, México, alguna vez?

N.V.: Esa de Chavela que dice "nací pequeña y morí no grande" (perdón, cito de memoria).Volveremos una y otra vez, seguro.

#26 | Hugo Nacho para ud.,¿Gijón es una ciudad de escape o de refugio?

N.V.: Buena pregunta. Es mi ciudad. Es ambas cosas.

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# 27 | Frijolito¿Son los indies tan de derechas como parece? ¿Cuál es la burrada política más grandeque has escuchado en un backstage, zona VIP o after?

N.V.:No era indie, pero vi a una diva echar de la zona del escenario a la mujer de la limpieza quehacía su trabajo antes de la prueba de sonido porque le molestaba a la vista.

#28 | Omar Gadea¿Qué tanto ha influido el poeta peruano Antonio Cisneros en tus obras musicales?¿Admiras a otros escritores peruanos?

N.V.:A todos excepto a Vargas Llosa. Es chufla, no he leído más que a Cisneros, lo siento. Hay frasesrobadas suyas en canciones mías como Marquesita.

#29 | Bruno Dotta¿Qué autores influenciaron tu escritura, y cómo?

N.V.: Uf, no sabría decirte, todo es susceptible de influirte. Influyen de la misma manera los librosque las conversaciones.

#30 | KarlaPara Carlos: tengo entendido que conocía de antemano a Nacho Vegas. ¿Es complicadoescribir sobre una persona que conoces? ¿Has sentido alguna cortapisa?

C.P.: Nos conocemos desde hace unos 20 años, pero no somos íntimos. Somos conocidos. No habíamucho tomate emocional en juego. Había la distancia suficiente como para que las cosas fluyeransin temor a que degeneraran en una grotesca mamada hagiográfica.

#31 | Eileen CastroAnteriormente no lograba entender lo que componías y por eso lograste captar miatención ya que escribes de una forma tan diferente a muchos artistas. Eh logradocaptar que en ocasiones lo que escribes son un tanto íntimos, los sueles escribir como ensegunda y tercera persona y la pregunta es: ¿Qué nos quieres dar a entender o cual es elmensaje que nos quieres dar a nosotros? que con cada canción nos haces ver la vida dediferente forma...

N.V.: Eso mismo, intentar ver la vida desde diferentes perspectivas.

#32 | Rebbeca¿Qué le han parecido las críticas y reseñas del libro?

C.P.: Hay por ahí algunos fans de Vegas cagándose en mis muertos. A otros les encanta el libro. Lasreseñas muy bien. Algún tortazo para que no me crezca demasiado, pero en general a los señoresde la prensa les ha molado el enfoque sociológico. Yupi.

33 | CromoGracias por facilitarme la existencia con su música, es usted un verdadero placer paramis tímpanos.

N.V.: Gracias, el placer es mío.

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Pie de foto: Cubierta de 'Cajas de música difíciles de parar' de Carlos Prieto (Ed. Lengua de Trapo).Galería:

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Autoría: Redacción web

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