UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARTES
ESCUELA DE DISEÑO DE MODAS
“PROYECTO ATELIER DE ALTA MODA FEMENINA”
TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE LICENCIATURA EN DISEÑO
DE MODAS
PAOLA SOLEDAD JIMÉNEZ ARGUELLO
1997-1998
DIRECCIÓN: DIS. MEDLEN MARÍN
AGOSTO /2001
QUITO ECUADOR
AGRADECIMIENTO
Agradezco especialmente a mis padres que siempre han valorado mis
ideas y aspiraciones. A la valiosa colaboración de mi directora de tesis
Medlen Marín. Y a todas las personas que aportaron con su contingente
para la ejecución de este proyecto.
PLAN DE TESIS
TEMA
“PROYECTO ATELIER DE ALTA MODA FEMENINA” PAOLA JIMÉNEZ ARGUELLO
MARCO REFERENCIAL
MARCO TEÓRICO
Para la realización de este tema, se investigará acerca de la moda, historia de la Alta Costura
y generalidades con respecto al proceso estilístico, categorías, estilos y tendencias, para el
desarrollo adecuado de las colecciones de Alta moda. En el desarrollo de esta investigación
utilizarán los siguientes puntos de referencia a nivel bibliográfico:
Para el análisis del origen y desarrollo actual de la Alta Moda, “Historia de la moda en
París”, de Ivonne Deslandres; “Historia técnica y moral del vestido”, de Maguelonne
Toussaint Samat; Historia del traje de Albert Racinet; Diseñadores y moda actual”, Alianza
Francesa; “El Arte creativo del Diseño de Modas”, de David Simons; “El Arte de la moda
en Draping”, de Connie Amaden-Crwaford; “La Costura”, de Jacqueline Maurin y Aline
Mbaye.
Se hará una investigación de los recursos estilísticos de la cultura India, para el desarrollo
del proceso estilístico, así mismo una investigación de las técnicas y acabados de confección
en Alta Moda.
MARCO CONCEPTUAL
• Alta moda.- Categoría más exclusiva de la moda. Confección 100% a mano.
• Atelier.- Es donde se reúnen el taller de confección, la boutique y la pasarela, las
mismas que son de gran exclusividad.
• Boutique.- local comercial y de exposición de una marca de moda.
• Bisutería.- accesorios de joyería.
• Categoría.- nivel en que se ubican las propuestas de moda de acuerdo al estilo de
vida, como: casual, ejecutivo y de noche o ceremonia.
• Collage.- Panel de recursos estilísticos previo al diseño de colecciones de moda.
• Colección.- conjunto de trajes que están desarrollados bajo una misma idea y que
tienen elementos en común.
• Draping.- técnica de modelar o diseñar sobre el maniquí o el cuerpo.
• Estilo.- formas individuales de presentar una imagen de acuerdo a la forma de vida.
• Imagen.- representación de propuestas a través del lenguaje moda.
• Proceso estilístico.- diseño de las colecciones con base a recursos adquiridos.
ANTECEDENTES
El desarrollo de este proyecto será un estudio del origen y manifestaciones actuales de
la Alta Moda y quienes son sus representantes en el mundo y de qué manera influyen
en el desarrollo sociológico. Analizaremos el estilo de un diseñador de Alta Moda y
cómo está proyectando su imagen. Se investigará si en el país existe esta actividad y
cómo está entendida. Previamente vamos a recordar las generalidades de la moda que
nos proporcionarán mayor entendimiento de la terminología y cómo se la aplica en el
proceso de diseño. Se darán a conocer los requisitos técnicos para la elaboración de la
Alta Moda, tanto en el diseño como en su confección, es decir, la importancia de la
costura, materiales, bordados y accesorios de Alta Costura.
El proceso estilístico es parte fundamental en el desarrollo de la imagen de un
diseñador, pues de allí parten las primeras ideas de las colecciones, en este caso se hará
una aplicación en la Alta Costura con la respectiva ilustración de propuestas de diseño
tomando como fuente de inspiración las imágenes más representativas del arte de la
India.
En la proyección de Imagen es importante también coordinar los resultados del diseño
con el lugar de distribución del producto, por eso se presentarán las perspectivas del
atelier, marca, logotipo y todos los elementos que conforman la Imagen Coordinada. La
Semiótica de la Moda es un punto que se tomará en cuenta, porque esta analiza el
mensaje que el diseñador quiere transmitir a través de sus propuestas, así como del
comportamiento del consumidor
Además de las propuestas de alta moda y de conocer la aceptación del producto se
realizará un sondeo de mercado que permita evaluar las preferencias del cliente
potencial en nuestro medio.
JUSTIFICACIÓN
La importancia del proyecto radica, identificación y en la búsqueda del conocimiento
real de la Alta Moda, como la rama élite del diseño de modas y la confección. Hallar un
fundamento que respalde la Alta Costura, no solo como medio de expresión, sino
también como una actividad económica rentable hecha con calidad. Además que esto
genera en el cliente avidez por la exclusividad. Ciertamente en el país no existe un
mercado definido para esta categoría de la moda, razón por la cual, nos internamos en
este tema de investigación.
DELIMITACIÓN DEL TEMA
Esta investigación aportará con los lineamientos generales para el lanzamiento de un
atelier de Alta Moda Femenina, no se abarcarán términos legales concernientes al
registro de marcas y patentes.
La proyección del atelier de alta costura, infraestructura, marca, logo, accesorios y
colecciones, serán manejadas solo a nivel gráfico. Se hablará del origen y desarrollo
actual de la Alta Moda en todo el mundo y cómo influye esta en el desenvolvimiento de
las sociedades. Se hará una investigación en Quito para conocer si hay en nuestro
medio Alta moda o cómo está concebida, analizando al potencial cliente y entablando
entrevistas con la gente especializada en la confección y el diseño.
Los diseños que se utilizarán previos a la demostración de la hipótesis de la
investigación, serán creados bajo la tendencia Cross Over, desarrollando un estilo
personal, así como también usando como tema de inspiración los recursos estilísticos
más representativos del arte de la India.
El grupo objetivo es el de mujeres de clase social alta de 25 a 35 años de edad, en la
ciudad de Quito y se harán dos tipos de sondeo de mercado: el primero será evaluar el
nivel de aceptación de las propuestas de diseño en alta Moda y en segundo lugar
identificar las preferencias y gustos del target.
VIABILIDAD E IMPACTO
La investigación podrá llevarse a cabo con el análisis de la información gráfica y
documentada a través de videos y medios de comunicación escritos, así como también por
medio de la Internet. La aplicación de este tema podrá ser utilizada en la confección de
trajes de Alta moda bajo pedido o para el lanzamiento del mismo atelier.
El trabajo investigativo genera un gran impacto a nivel de clientes, confeccionistas y
diseñadores, porque devela el real proceso en la elaboración de Alta Costura, su origen y
desarrollo actual a nivel mundial.
PROBLEMAS
• ¿Cuál es el origen y desarrollo actual de la Alta Moda?
• ¿Quiénes son los diseñadores de Alta Moda?
• ¿Cuáles son los recursos estilísticos más representativos del arte de la India?
• ¿Es posible proyectar la imagen de un atelier de Alta Moda Femenina utilizando
solo medios gráficos?
• ¿Se puede introducir la Alta Moda en Quito?
• ¿Cuáles son las características y preferencias del grupo objetivo?
• ¿Cuál es el nivel de aceptación de las propuestas de Diseño en nuestro medio?
OBJETIVOS
OBJETIVO GENERAL
Hacer el lanzamiento de imagen en alta Moda femenina con estilo propio dirigido a
mujeres de clase social alta de 25 a 35 años de edad.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
• Conocer el origen y el estado actual de la Alta Moda.
• Establecer lineamientos generales para el lanzamiento de un atelier de Alta
Moda femenina.
• Identificar a los diseñadores de Alta Costura.
• Analizar la bibliografía y datos recolectados que sirvan como marco referencial para
el lanzamiento de un atelier de Alta Moda Femenina.
• Desarrollar el proceso estilístico de las colecciones de Alta Moda.
• Proyectar la imagen de la boutique, así como la marca, logo y otros elementos de la
boutique.
• Conocer las preferencias y gustos tanto del target como de los diseñadores del
medio, a través de encuestas y entrevistas.
• Definir el desarrollo de esta categoría de la moda en Quito y como está
interpretada.
• Evaluar la aceptación de las colecciones de Alta moda propuestas en el proceso
estilístico.
HIPÓTESIS
Es posible en nuestro medio el lanzamiento de un atelier de Alta moda Femenina, con sus
respectivas colecciones, proyectando una imagen y estilo propio, tomando en cuenta las
tendencias de temporada.
VARIABLES
• Unidad de análisis.- Producto moda y consumidor.
• Variables del producto.- diseño, imagen, funcionalidad, ,marca calidad y precio.
• Variables del consumidor.- nivel cultural, capacidad de adquisición, edad y estilo.
INDICADORES
• Del producto y del consumidor.- a través de una evaluación posterior a la
presentación de las colecciones con entrevistas de opinión.
TÉCNICAS INVESTIGATIVAS
• Investigación de Campo
A través de entrevistas con especialistas, visita a talleres de confección, centros
culturales, encuestas.
• Investigación Bibliográfica
A través de textos y documentales que sirvan de marco referencial para el desarrollo del
proyecto, tales como: figurines de moda, revistas, etc.
• Métodos
Deductivo.- Partiendo de principios generales que nos lleven a particularizar en el tema
de la Alta Costura.
Inductivo.- Partiendo de lo particular para llegar a generalizar o tener conclusiones.
Descriptivo.- Por medio de las observaciones y sondeo de mercado, que nos lleve a
definir.
Histórico.- elaborando un análisis cronológico y evolución de la moda y en especial de
la Alta costura.
Experimental.- A través de la valoración de las propuestas de diseño por parte del
mercado.
.
UNIVERSO Y MUESTRA DE LA INVESTIGACIÓN
UNIVERSO: CIUDAD DE QUITO
MUESTRA: MUJERES DE CLASE SOCIAL ALTA DE 25 A 35 AÑOS DE EDAD
TEMA DE INSPIRACIÓN PARA EL DESARROLLO DE LAS COLECCIONES
DE ALTA MODA FEMENINA
“ LA INDIA, IMÁGENES ARTÍSTICAS Y CULTURALES MAS
REPRESENTATIVAS “
PLAN OPERATIVO Y CRONOGRAMA
Elaboración del plan de tesis 15 días
Aprobación del plan de tesis 15 días
Recolección de bibliografía e investigación de campo 6 meses
Investigación del grupo objetivo 1 mes
Análisis de la información recopilada 1 mes
Elaboración del proceso estilístico 2 meses
Informe preliminar y corrección 15 días
Informe final y presentación 15 días
ESQUEMA TENTATIVO
TEMA: “ PROYECTO ATELIER DE ALTA MODA FEMENINA”
CAPÍTULO I • INTRODUCCIÓN
CAPÍTULO II • GENERALIDADES DE LA MODA
Historia
Categorías
Diseñadores
Estilo
Tendencia
Influencia
CAPÍTULO III
• ALTA COSTURA
Origen e Historia
Diseñadores de Alta Moda
Origen del Drapeado
Materiales y acabados de Alta Moda
Bordados de Alta Moda
Accesorios de Alta Moda
CAPÍTULO IV
• PROCESO ESTILÍSTICO
Determinación del target
La India
Análisis de recursos estilísticos
Collage
Carta de colores y texturas
Estilo, tendencias y siluetas
Diseño de colecciones
Ejecución de propuesta de diseño
CAPÍTULO V • PROYECCIÓN DE IMAGEN
Imagen Coordinada
El Atelier
Marca, logo y accesorios de boutique
CAPÍTULO VI • ACEPTACIÓN DEL PRODUCTO
Recolección de información
Resultados
CAPÍTULO VII • CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
RECURSOS HUMANOS
Director de tesis, profesores de la institución, diseñadores, clientes, público
RECURSOS MATERIALES Y PRESUPUESTO
Material bibliográfico $ 30
Internet $ 100
Transporte $ 100
papelería $ 50
Material de confección $ 250
Dirección de tesis $ 40
Gastos administrativos $ 20
Impresión y encuadernación de tesis $ 100
Confección $ 50
total $ 740
ÍNDICE
PAG.
TEMA: “PROYECTO ATELIER DE ALTA MODA FEMENINA”..................................1
AUTORÍA: PAOLA S. JIMÉNEZ ARGUELLO......................................................................1
INTRODUCCIÓN.........................................................................................................................1
CAPÍTULO I 1.GENERALIDADES DE LA MODA......................................................................................5
1.1 CATEGORÍAS DE LA MODA.............................................................................................5
1.2 CATEGORÍAS DE LOS DISEÑADORES DE ACUERDO A SU ESTILO.............6
1.3 TIPOS DE DISEÑADORES DE ACUERDO CON EL MERCADO.......................10
1.4 ESTILO.......................................................................................................................................11
1.5TENDENCIA.............................................................................................................................1I
1.6.INFLUENCIA...........................................................................................................................12
CAPÍTULO II 1. ORIGEN E HISTORIA DEL TRAJE...............................................................................13
1.1.EL ANTIGUO EGIPTO.........................................................................................................14
1.2..LA ANTIGUA GRECIA........................................................................................................15
1.3. LA ANTIGUA ROMA............................................................................................................17
1.4. LA INDIA Y ORIENTE........................................................................................................17
1.5.AMÉRICA DEL NORTE, CENTRO Y SUDAMÉRICA................................................19
1.6.EL TRAJE HASTA EL RENACIMIENTO........................................................................21
1.7.EL TRAJE EN LA REVOLUCIÓN FRANCESA.............................................................25
PAG.
1.8. CRONOLOGÍA DEL TRAJE Y ACONTECIMIENTOS PARALELOS DESDE
1863.....................................................................................................................................................26
CAPÍTULO III 1.ALTA MODA...............................................................................................................................34
1.1.ORIGEN E HISTORIA..........................................................................................................36
1.2.CHARLES FREDERIC WORTH……………………………………………….…..36
1.3.DISEÑADORES Y CASAS DE ALTA MODA…………..............................................38
1.4.LA CASA PIERRE BALMAIN IMAGEN Y ANÁLISIS...............................................60
1.4.1.PIERRE BALMAIN..............................................................................................................60
1.4.2.INFLUENCIA DE PIERRE BALMAIN EN LA ALTA COSTURA.........................61
1.4.3.OSCAR DE LA RENTA Y LA CASA BALMAIN.........................................................62
1.5..LA CASA DE ALTA MODA, ANTECEDENTES..........................................................65
1.5.1.ORGANIGRAMA DE LA CASA DE ALTA MODA...................................................65
1.5.2.TIPOS DE TALLER.............................................................................................................66
1.6.LA SILUETA DE ALTA MODA..........................................................................................67
1.6.1.TIPOS DE SILUETAS.........................................................................................................68
1.7.ELABORACIÓN DE UN TRAJE DE ALTA MODA, REQUISITOS
TÉCNICOS.......................................................................................................................................70
1.7.1.ETAPAS DE CONFECCIÓN DEL TRAJE DE ALTA MODA................................70
1.7.2.EL DRAPING........................................................................................................................71
1.7.2.1.ANTECEDENTES............................................................................................................71
1.7.2.2.TÉCNICAS DEL DRAPEADO......................................................................................71
1.7.2.3.TIPOS DE DRAPING......................................................................................................73
1.7.3.EL MANIQUÍ.........................................................................................................................73
PAG.
1.7.3.1.MEDIDAS DE ALTA COSTURA..................................................................................75
1.7.4.ELABORACIÓN DEL CORPIÑO BASE A TRAVÉS DEL DRAPING................76
1.7.5.ELABORACIÓN DE LA FALDA BASE A TRAVÉS DEL DRAPING..................76
1.7.6.TEJIDOS DE ALTA MODA..............................................................................................80
1.7.7.CUIDADOS PARA LA SEDA, LANA Y SINTÉTICOS..............................................84
1.7.8.LAS PUNTADAS DE ALTA COSTURA........................................................................85
1.7.9.LAS COSTURAS....................................................................................................................87
1.7.9.1.COLOCACIÓN DE CIERRES.......................................................................................89
1.7.9.2.OJALES BORDADOS......................................................................................................91
1.7.9.3.OJALES VIVEADOS........................................................................................................92
1.7.9.4.PRESILLAS BROCHES Y GAFETES..........................................................................93
1.7.9.5.EL PLANCHADO DE LAS PRENDAS.......................................................................93
1.7.10.DETALLES DE CONFECCIÓN EN TRAJES DE ALTA COSTURA CON
FOTOGRAFÍAS..............................................................................................................................95
1.7.10.1.CONJUNTO VALENTINO DE FALDA Y CHAQUETA. REFERENCIAS
V-001, V-002, V-003, .....................................................................................................................95
1.7.10.2.VESTIDO VALENTINO, CON STRAPLEX DRAPEADO EN COLOR
NEGRO. REFERENCIA V-004..................................................................................................98
1.7.10.3. VESTIDO DE NOCHE SHERRER. REFERENCIA S-001................................99
1.7.11.COMPLEMENTOS DE LA CONFECCIÓN DE ALTA COSTURA..................100
1.7.11.1. LOS HILOS....................................................................................................................100
1.7.11.2 CINTAS Y REFUERZOS............................................................................................100
1.7.11.3.GUARNICIONES..........................................................................................................101
1.7.12.BORDADOS DE ALTA MODA...................................................................................102
1.7.12.1.ANTECEDENTES........................................................................................................102
PAG.
1.7.12.2.EL BORDADO EN LA ALTA MODA CONTEMPORÁNEA..........................103
1.7.12.2.1.VERMONT...................................................................................................................104
1.7.12.2.2.FRANCOISE LESSAGE, EL BORDADOR DE ORO......................................104
1.7.12.3.TÉCNICAS DEL BORDADO....................................................................................106
1.7.12.3.1.PRINCIPALES PUNTADAS...................................................................................106
1.7.13.ACCESORIOS DE ALTA MODA................................................................................110
1.7.13.1.BISUTERÍA DE ALTA MODA, ANTECEDENTES...........................................110
1.7.13.2.GEMAS.............................................................................................................................112
1.7.13.3.GEMAS DE IMITACIÓN...........................................................................................113
1.7.13.4.GEMAS SINTÉTICAS..................................................................................................113
1.7.13.5.DISEÑADORES DE ALTA BISUTERÍA...............................................................114
1.7.13.5.1.ROBERT GOOSSENS..............................................................................................114
1.7.13.5.2.LA CASA CARTIER...................................................................................................115
1.7.13.5.3.LA CASA TIFFANY...................................................................................................116
1.7.13.5.4.LA CASA BULGARI..................................................................................................117
1.7.13.6.CALZADO DE ALTA MODA, ANTECEDENTES............................................117
1.7.13.6.1.LAZZARO MASSARO...........................…………………………………........118
1.7.13.6.2.JOHN LOBB………………………………………………………………..118
1.7.13.6.3.CHRISTIAN LOUBOUTIN…………………………………...……………118
CAPÍTULO IV 1.DESARROLLO DE ALTA MODA EN QUITO...........................................................119
1.1.INTRODUCCIÓN.................................................................................................................119
1.2.FACTORES QUE DIFICULTAN EL DESARROLLO DE LA ALTA MODA EN
QUITO............................................................................................................................................120
PAG.
1.3.FACTORES QUE FACILITAN EL DESARROLLO DE ALTA MODA EN
QUITO............................................................................................................................................120
1.4.DISEÑADORES ECUATORIANOS...............................................................................121
1.4.1.PATRICIA KLEIN..............................................................................................................121
1.4.2.CARMITA SUÁREZ, MODAS CARMITA...................................................................122
1.4.3.ANA BAQUERO.................................................................................................................122
1.4.4.MILÚ ESPINOZA...............................................................................................................123
1.4.5.MÓNICA MARÍN...............................................................................................................124
1.4.6.LIZ CÁRDENAS.................................................................................................................125
1.4.7.CARLOS MOLINA.............................................................................................................126
CAPÍTULO V 1.DETERMINACIÓN DEL TARGET...............................................................................127
1.1.INTRODUCCIÓN.................................................................................................................127
1.2.UNIVERSO Y DESCRIPCIÓN DEL TARGET.............................................................127
1.3.VARIABLES DEL GRUPO OBJETIVO..........................................................................127
1.4.DETERMINACIÓN DE LA MUESTRA.........................................................................129
1.5.ENCUESTAS DIRIGIDAS AL GRUPO OBJETIVO...................................................131
1.5.1.OBJETIVO GENERAL.....................................................................................................131
1.5.2.OBJETIVOS ESPECÍFICOS............................................................................................131
1.5.3.FORMATO DE LA ENCUESTA....................................................................................132
1.5.4.FORMATO DE LA HOJA DE RESPUESTAS DE LA ENCUESTA.....................134
1.5.5.TABULACIÓN DE LAS ENCUESTAS.........................................................................135
1.5.6.RESULTADO DE LAS ENCUESTAS...........................................................................139
PAG.
1.PROCESO ESTILÍSTICO DE LAS COLECCIONES DE ALTA MODA...........141
1.1.INTRODUCCIÓN.................................................................................................................141
1.2.ETAPAS DEL PROCESO ESTILÍSTICO DE LAS COLECCIONES DE ALTA
MODA.............................................................................................................................................141
1.3.TEMA DE INSPIRACIÓN:“LA INDIA, IMÁGNES ARTÍSTICAS Y
CULTURALES MÁS REPRESENTATIVAS.........................................................................142
1.3.1.UBICACIÓN GEOGRÁFICA.........................................................................................142
1.3.2.POBLACIÓN.......................................................................................................................143
1.3.3.IDIOMA................................................................................................................................144
1.3.4.GOBIERNO.........................................................................................................................144
1.3.5.BREVE RESEÑA HISTÓRICA.......................................................................................145
1.3.6.LITERATURA......................................................................................................................146
1.3.7.ARTE......................................................................................................................................147
1.4.ELABORACIÓN DEL COLLAGE...................................................................................151
1.5.ELABORACIÓN DE CARTA DE COLORES Y TEXTURAS...................................153
1.6.ELABORACIÓN DE PANEL DE AMBIENTE............................................................155
1.7.TENDENCIAS DE MODA, INFLUENCIA, ESTILO Y SILUETAS APLICADAS
EN LAS COLECCIONES DE ALTA MODA.......................................................................157
1.8.DISEÑO DE LAS COLECCIONES DE ALTA MODA FEMENINA.....................158
1.9.EJECUCIÓN DE PROPUESTA DE DISEÑO. TRAJE E-001...................................219
1.9.1.FICHA TÉCNICA DE DESCRIPCIÓN........................................................................223
19.2.FICHA TÉCNICA DE INSUMOS...................................................................................224
1.9.3.FICHA TÉCNICA DE COSTOS.....................................................................................226
1.9.4.FICHA TÉCNICA DE PROPUESTAS DE COLOR..................................................227
1.9.5.ELABORACIÓN DEL DRAPING, TRAJE E-001.....................................................228
PAG.
1.9.5.1.PREPARACIÓN DEL MANIQUÍ...............................................................................228
1.9.5.2.ELABORACIÓN DEL TOP.........................................................................................228
1.9.5.3.CORTE DE LAS PIEZAS..............................................................................................229
1.9.5.4.DEFINICIÓN DE LAS COSTURAS DEL TOP......................................................229
1.9.5.5.PRUEBA DEL BRAZIER..............................................................................................229
1.9.5.6.ELABORACIÓN DE LA FALDA...............................................................................231
1.9.5.7.CORTE DE LAS SOBRECAPAS.................................................................................231
1.9.5.8.DEFINICIÓN DE LAS COSTURAS DE LAS CAPAS...........................................231
CAPÍTULO VII 1.PROYECCIÓN DE IMAGEN............................................................................................234
1.1.SEMIÓTICA DE LA MODA..............................................................................................234
1.2.EL MENSAJE..........................................................................................................................235
1.3.EL PRODUCTO.....................................................................................................................235
1.4.EL CLIENTE...........................................................................................................................236
1.5.EL DISEÑADOR...................................................................................................................237
1.6.LA IMAGEN COORDINADA...........................................................................................237
1.7.EL ATELIER DEL PROYECTO DE ALTA MODA FEMENINA..........................237
1.7.1.PROYECTO ESTRUCTURAL DEL ATELIER..........................................................239
1.7.2.PERSPECTIVAS DE LA BOUTIQUE..........................................................................241
1.8.DISEÑO DE COMPLEMENTOS DE LA BOUTIQUE..............................................247
1.8.1.MANIQUÍ.............................................................................................................................247
1.8.2.EMBALAJE...........................................................................................................................247
1.8.3.ARMADOR...........................................................................................................................247
1.8.4.MARQUILLAS Y ETIQUETAS......................................................................................247
PAG.
1.9.LOGOTIPO Y MARCA........................................................................................................253
CAPÍTULO VIII 1.ACEPATACIÓN DEL PRODUCTO................................................................................257
1.1.ACEPATACIÓN DE UNO DE LOS VESTIDOS DE LAS PROPUESTAS DE
DISEÑO EN EL DESFILE MODARTE 2000. TRAJE E-001...........................................254
1.1.1.CONCLUSIONES...............................................................................................................256
1.2.ACEPTACIÓN DE PROPUESTAS DE DISEÑO Y DEL TRAJE
E-001REALIZADA EN UN FOCUS GROUP......................................................................256
1.2.1.CONCLUSIONES...............................................................................................................258
CAPÍTULO IX 1.CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES.............................................................260
BIBLIOGRAFÍA..........................................................................................................................263
ANEXOS....................................................................................................................................... 265