DE FLIX VIDAL CHACN
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FLIX VIDAL CHACN ALUCINADO POR LA REALIDAD
El paso de las imgenes al recuerdo -en el instante de ser interiorizadas- es tan
inexplicable que su camino se ha convertido en un objeto de estudio. Particularmente
interesa conocer la capacidad que tenemos de traer al presente un recuerdo
almacenado en la memoria. No cabe duda que las asociaciones mentales participan
intensamente en el ordenamiento de esos recuerdos para traerlos al presente con
facilidad. Se vale pensar que en los procesos artsticos esta capacidad humana se
amplifica, de tal manera que las imgenes salen una y otra vez cuando el artista
se encuentra frente al lienzo.
En la obra de Flix Vidal Chacn se manifiestan con persistencia las imgenes de las
carretillas de mano -instrumentos de traccin humana- que casi han desaparecido
en los pases centroamericanos. Como l cuenta, siempre ha mantenido vivo en
su memoria el recuerdo de una serie de carretillas, una tras otra, despintadas
y flojas, recostadas en puertas desajustadas o en paredes mohosas, carcomidas
por el tiempo, cuando caminaba por la 24 calle de la zona 1 en compaa de su
maestra Isabel Ruiz, con papeles, lpices y una paleta con tres colores primarios.
El registro mental que Flix Vidal Chacn hizo del olor a tierra mojada que
impregnaba el ambiente de aquel da, provoc que su ser aprisionara para siempre
los estmulos, de tal manera que convirti las imgenes de aquellos instrumentos
de trabajo duro y pesado en signos y smbolos de sus ms ntimos sentimientos
y pensamientos.
La existencia fugaz de aquel instante se detuvo en una imagen mental como un
paisaje petrificado, del cual Flix construye escenas nuevas sobre cada lienzo.
Ha eternizado la realidad y cada obra cuenta una nueva historia. Su trabajo va
desde la poesa a la protesta por realidades humanas de violencia e injusticia, en
donde la carreta se convierte en un cuerpo humano que denuncia el sufrimiento
y la muerte. Las imgenes vibran en sus lienzos, rompiendo el hilo continuo de
la existencia como los equis equis.
A los espectadores, Vidal Chacn nos pone ante esas realidades produciendo
en nosotros un conjunto de emociones inslitas. Sus obras nos permiten mirar
hechos sociales de otra manera, generando infinidad de sensaciones. Permitamos
que el arte nos hable.
Jose Rozas Botrn
Presidente
Fundacin Rozas Botrn
6GEOMETRISMO ESCNICO I, acrlico/tela, polptico (5 piezas de 150 x 150 cm), 2014
7LAS CARRETAS DE FLIX VIDAL CHACN
Por su magnitud y seriedad, la exposicin de Flix Vidal Chacn en la galera de la Fundacin Rozas Botrn constituye un significativo reconocimiento a su obra y a su ya larga y exitosa carrera artstica que a estas alturas merecen, ms que un comentario, un detenido estudio que ponga en relieve las razones de su trascendencia artstica y cultural.
IEl largo camino recorrido por las carretas de Flix
Vidal Chacn va de la realidad al smbolo y de all,
como quien dice de regreso a casa, a la conciencia
esttica, social e histrica del propio artista y de la
sociedad en su conjunto. En efecto, este elemento de
la vida urbana fue descubierto como tema artstico
cuando el artista, tratando de escapar de los temas
trillados y de la actitud artstica del paisajismo
tradicional, decidi documentar la vida tal como
se daba en los barrios marginales de la ciudad
de Guatemala y empez a desarrollar una especie
de anti paisaje que recoga escenas del entorno
social que le interesaba registrar, sin duda todava
sin plena conciencia de las posibilidades crticas
de este tipo de arte. Eran imgenes a la acuarela
de un realismo muy crudo de los asentamientos
precarios que proliferaron despus del terremoto
en los barrancos que rodean la ciudad y a los lados
de la lnea del ferrocarril, en las que apareca aqu y
all alguna carreta que, en aquel contexto, indicaba
ms bien la forma de subsistencia de los habitantes
de la covacha a cuyas puertas estaba el primitivo
vehculo de traccin humana.
Dibujante hbil e imaginativo, Flix Vidal no tard
mucho tiempo en descubrir la plasticidad formal
de las carretas y prestarle toda su atencin a su
estructura elemental, a su peculiar colorido, a los
nombres que las identifican y a las inscripciones
grabadas o pintadas en sus tablas laterales. A partir
de esos descubrimientos empez a desarrollarlas no
solo como un elemento plstico que llegara a ser
dominante en las escenas anti paisajsticas sino
tambin como elemento clave capaz de suscitar en
la conciencia, la imaginacin y la emotividad de los
espectadores una serie inagotable de asociaciones
econmicas, sociales, histricas, psicolgicas y, en
general, culturales. Es decir, el desarrollo de las
carretas como elemento formal que predomina en
la pintura de nuestro artista se dio paralelamente a
su desarrollo semntico, y en ambas vertientes tuvo
ms bien el carcter de un descubrimiento paulatino
que el de una invencin repentina, de una lenta y
consecuente construccin de la imaginacin que de
una intuicin instantnea del genio creador.
En ese proceso de descubrimiento y construccin
las carretas poco a poco se fueron apropiando del
espacio pictrico al tiempo que, simultneamente,
iba desapareciendo el escenario de la pobreza, tan
caracterstico de su etapa de realismo social. De cierta
manera se puede decir que las carretas, en tanto
elemento plstico y semntico que caracteriza a la
produccin de este artista, absorbieron la escenografa
de sus primeros paisajes realistas que, por otro lado,
sigue estando presente como alusin insoslayable
y como el trmino de una asociacin ineludible de
sentimientos, actitudes, conocimientos e ideas que
van de la imagen potica plasmada en la obra a la
realidad social de la que surge.
IIEs a partir de ese momento cuando ya se puede
hablar de una segunda etapa en la evolucin de
Flix Vidal Chacn y de las carretas que aparecen en
su obra ya no como uno de los diversos elementos
plsticos o como un recurso expresivo que, entre
otros, el artista utiliza a discrecin, sino propiamente
como smbolo en el que cristalizan tanto sus afanes
formales de artista creativo como sus intenciones
crticas de hombre de su poca. Las carretas, en
efecto, son, a partir de este momento, un smbolo
8potico muy poderoso: una imagen de la cultura
popular y del folclor urbano que cautiv, adems
del gran pblico, a los conocedores y coleccionistas,
precisamente por su aspecto inocente e inofensivo,
por su falta de contexto que le daba cierto carcter
de estampa pintoresca fuera del tiempo, presentada,
eso s, con indita frescura, de leyenda urbana y
tradicin oral y, en fin, de cuadro de costumbres de
un pasado ya superado que, sin embargo, cabe evocar
con romntica nostalgia. Y es que las carretas de esta
segunda etapa tenan la sutileza de esconder en su
frgil y vulnerable arquitectura aspectos de la realidad
social que literalmente nadie quera ver. Justamente
fue por la sutileza con la que mostraban y escondan
al mismo tiempo su espinosa carga semntica que
las carretas de Flix Vidal, como otrora las ratas de
Ixquiac Xicar, salidas ambas de los ltimos estratos
sociales, se infiltraron en el imaginario de las esferas
cultas y refinadas de la sociedad guatemalteca donde
siguen transmitiendo en clave potica su denuncia
lamentablemente todava vigente.
Desarrollada con un realismo ms elaborado, producto
de una mayor y ms clara conceptualizacin formal
a la que contribuyeron decisivamente la observacin
objetiva y el dibujo hbil y fluido, esta segunda
etapa del desarrollo del artista se caracteriza por la
sobriedad expresiva. Es cierto que las carretas son
ahora simblicas pero siguen siendo, al mismo tiempo,
representaciones convincentes y muy bien logradas
de las carretas que existen en la realidad. Su funcin
simblica no altera su forma. Su contenido, como
ya vimos, le viene del contexto social y humano que
ya no aparece en el cuadro no porque haya sido
suprimido sino porque ha sido absorbido por este
elemento formal que ahora lo posee y lo libera como
las connotaciones inevitables y automticas que su
presencia suscita en el espectador. En este caso se
puede decir que las carretas significan -sealan- lo
que no est presente en el cuadro, es decir el contexto
social del que han sido tomadas. Su realismo formal
y su veracidad objetiva eran las condiciones sine qua
non de su efectividad simblica.
IIIEl smbolo, aplicado a una situacin de comunicacin
humana, ms que una mera facultad de aludir a otra
realidad, es un poder. Y en ese sentido las carretas de
Flix Vidal Chacn en la segunda etapa del desarrollo
de su obra se convirtieron en un smbolo cuyo poder
radicaba en gran parte en la sutileza con que esconda
en su belleza formal un significado social crtico
y profundo.
Una tercera etapa se abri cuando las carretas,
sin dejar del todo de ser los smbolos crticos a
travs de los cuales se mostraba un escenario social
marginal, empezaron a actuar como personajes que
pueden representar distintos papeles en los ms
diversos escenarios. Sin embargo, fieles a su origen
crtico, representan/simbolizan al pueblo, esa entidad
evasiva y tan difcil de definir; es decir que aluden
ya no a un escenario o a un espacio social ms o
menos estable y permanente, sino ms bien a otro
actor que asiste asombrado a una representacin
de su propia historia y a unas dramatizaciones
de ciertos hechos sociales y conductas culturales.
Con este cambio de concepto y de forma, las
carretas ya no se definen por la realidad social
que su presencia denunciaba y criticaba sino por
la actitud que adoptan en las diversas situaciones
que les plantea la vida social.
Cuando se habla de personajes y de representaciones
se habla tambin de interpretaciones y dramatizaciones,
de escenarios y puestas en escena. As, de la sobriedad
expresiva y la objetividad formal que caracteriz a la
obra que produjo en la segunda etapa, Flix Vidal,
encarnado ahora sin disimulo en sus carretas-personajes,
pas a desarrollar su obra con una mayor libertad
expresiva, abarcando un universo temtico ms amplio
teido de un subjetivismo muy intenso y pronunciado.
El referente sigue siendo un hecho objetivamente
real pero la forma de las carretas parece ahora estar
determinada ms por un desborde de la fantasa que
por el sobrio realismo del simbolismo imaginativo.
Las carretas actuales, en efecto, en tanto personajes
9del pueblo y de la vida real, tienen sentimientos,
historia, memoria, familia, alegras y, hasta cierto
punto, conciencia de su identidad, y reaccionan y
actan en las diferentes situaciones dramticas con
una intensidad emotiva que distorsiona la forma real,
clsica y objetiva de su funcin simblica. As, las
vemos danzando ritual y alegremente, manteniendo
un imposible equilibrio sobre el paisaje de Atitln
ms caracterstico, o bien reducidas a escombros
y abandonadas en un terreno al borde del olvido,
destruidas por el tiempo y la violencia, en clara
alusin al conflicto armado interno del siglo pasado.
El contenido de estas carretas ms fantsticas que
simblicas ya no es una realidad objetiva sino ms
bien una proyeccin y una puesta en escena de los
deseos y el pensamiento social y potico de Flix
Vidal Chacn, y ms que smbolos son la expresin
del alter ego del artista.
Sin embargo, en medio de toda esa fantasa algunas
de estas carretas-personajes, en vez de ver lo que est
afuera como paisaje y como historia objetiva, dirigen
su atencin a su propia interioridad y encuentran
all, en penosa introspeccin, el hilo realista y crtico
de su origen. Son ejercicios crticos de memoria y
autoanlisis, disecciones de su pasado crtico y de su
forma realista y simblica, en los que se reencuentran
con el esquema intelectual-conceptual, con su forma
grfica, original y transparente, en la que reside su
significatividad y su artisticidad, inmersas ahora en
un contexto de figuras geomtricas, trazos gestuales
y dinmicos y ritmos cromticos intensos que las
destacan como creacin de la imaginacin y de la
intencin expresiva y comunicativa ms genuina y
plenamente lograda. Derivados de esta especie de
autoanlisis son esos grandes polpticos que forman
lo que el artista llama Geometrismo escnico en
los que l literalmente juega con la forma plstica
y la personalidad de las carretas, las sombras que
proyectan sobre el espacio y su ensamblaje en una
composicin que aparentemente admite variaciones,
seguro ya de la efectividad de su lenguaje y de la
atencin y comprensin de su pblico.
Se trata ahora de obras de madurez en las que el artista
se muestra ms en control emotivo y conceptual de
sus recursos expresivos y con mayor conciencia de las
posibilidades y limitaciones de los smbolos plsticos
de su deslumbrante y efectivo lenguaje visual. Las
carretas son la expresin de esa madurez: tienen
vida propia y respiran por s mismas con cierto aire
de suficiencia formal; ya no monopolizan el espacio
pictrico sino que lo comparten con las puertas,
otro elemento formal y semntico de hondo sentido
metafrico, que en obras como La gran seora
seala la exacta dimensin humana que explica la
intencin de la creacin artstica, el herosmo del
smbolo y la proeza de la comunicacin lograda por
Flix Vidal Chacn.
Juan B. Jurez
Felix Vidal Chacn de 5 aos de edad junto a su mam en 1963.
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GEOMETRISMO ESCNICO II, acrlico/tela, polptico (5 piezas de 60 x 60 cm), 2014
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FLIX VIDAL CHACN
Flix Vidal Chacn ha alcanzado un lugar especial entre los acuarelistas de los
ltimos aos. Sus carretas, a las que ha revestido de singular personalidad y
belleza, y que ocuparan durante mucho tiempo la atencin de su produccin,
van cediendo poco a poco el lugar a otros temas que con igual dedicacin son
tratados con acertado sentido plstico.
Ya su obra super la fase de bsqueda de correcciones de tinte acadmico,
para entregarnos expresiones de humanas temperamentalidades.
Sus acuarelas se gozan, con la fruicin con que se goza la luz y el lugar que
extrajo sus motivos. Hoy nos trae fragmentos luminosos de Atitln y de la ciudad
de Guatemala.
Qu buscar en sus acuarelas para decir algo de ellas...? Hablar de la composicin,
de la seleccin y solucin acertada en sus temas, del tratamiento del color, la
transparencia y limpieza de la factura en la realizacin de sus obras...?
Su trazo decidido y seguro, junto al dominio que ha alcanzado del color en la
acuarela, y una alta poesa en sus ejecuciones le dan al trabajo de Vidal Chacn
un carcter ptimo. Dejo testimonio de reconocimiento a la obra de altos vuelos
y trascendencia entre los acuarelistas, acrisolada en la produccin de Flix Vidal
Chacn, y mi sincera felicitacin y admiracin por su creacin plstica.
Enrique Anleu Daz
Nueva Guatemala de La Asuncin de 1993
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GEOMETRISMO ESCNICO III, acuarela/papel, 54 x 72 cm, 2013
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Me contaron aquellos de la ciudad de los cuarenta y cincuenta, que se oa decir
Hay que buscar una carretilla para llevar la mesa coja, el banquito, el canasto
de chuchitos y los aguacates para las tostadas. Pero los carreteros decan: El
chilate caliente con chile para la goma voz.
All por el ao 86, con sombrero, papel, lpiz y una paleta con tres colores
primarios; acompaado por mi maestra Isabel Ruiz, caminbamos entre la 24
y la 25 calle de la zona 1, cuando encontramos las carretillas, una tras otra,
despintadas y flojas, recostadas en puertas desajustadas o en paredes mohosas,
carcomidas por el tiempo.
Caminando por la calle con olor a tierra mojada o de piedra, llega el momento
en que me enamoro de ellas, e inundan un profundo deseo en mi ser interior de
artista, plasmando as los aos cuarenta, cincuenta, el ayer, hoy y maana. As
mis lienzos se han llenado de lneas y color, con olor a carretilla, y seguiremos
viendo y diciendo Hay que buscar una carretilla de don Flix.
Flix Vidal Chacn
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- De los recuerdos de ayer, hoy lo hace presente mi pintura
- Dndole vida al pasado en el tiempo de hoy
LO QUE NOS DICE EL AUTOR
En las obras de Flix lo que vemos hoy son escenas tan claras como las de ayer que activaban
el barrio. Para recordar y contar de estas carretas a las nuevas generaciones.
Hoy me he dado cuenta de que aquella historia ha desaparecido porque el modernismo la
sepult; en esto aparece la palabra VIVIFICACIONES en su sentido total: dar vida, nuevas
fuerzas, fortalecer algo. Aparezco entonces con mi pintura desenterrando aquello del
pasado para darle vida con la serie vivificaciones 2010.
En cuanto a lo ltimo de mi que hacer artstico surge la serie que se enmarca con una palabra
compuesta: OSAMENCARRETAS; es decir restos de la estructura de carreta personificada,
a la cual seguir dndole vida.
Flix Vidal Chacn (2011)
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FLETES EN EL REDONDEL, acrlico/papel, 54 x 72 cm, 2014
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FLETES EN LA PUERTA COLGANTE NUMERAL II, acuarela/papel, 54 x 72 cm, 2014
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EVOCACIN DE LOS ENGRAMAS I, acrlico/papel, 54 x 74 cm, 2014
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EVOCACIN DE LOS ENGRAMAS II, acrlico/papel, 54 x 74 cm, 2014
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APUNTES DEL ALTIPLANO II, mixta/papel, 54 x 72 cm, 2014
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DE LO DEL GRAFISMO, acrlico/tela, 50 x 60 cm, 2014
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LA GRAN SEORA, acrlico/tela, 160 x 180 cm, 2014
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DESCENDENCIA DE LA GRAN SEORA, acrlico/tela, 160 x 180 cm, 2014
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FRAGMENTACIN 01, acrlico/tela en masonite, 28 x 34 cm, 2014
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DOS EN FILA, ACRLICO/TELA, 41 x 51 cm, 2014
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FRAGMENTACIN 02, acrlico/tela en masonite, 28 x 34 cm, 2014
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FRAGMENTACIN 03, acrlico/tela en masonite, 28 x 34 cm, 2014
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FRAGMENTACIN 04, acrlico/tela en masonite, 28 x 34 cm, 2014
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FRAGMENTACIN 05, acrlico/tela en masonite, 30 x 40 cm, 2014
29
FRAGMENTACIN 06, acrlico/tela en masonite, 30 x 40 cm, 2014
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FRAGMENTACIN 07, acrlico/tela en masonite, 30 x 40 cm, 2014
31
FRAGMENTACIN 08, acrlico/tela en masonite, 30 x 40 cm, 2014
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TRES EN FONDO ROJO, mixta/papel, 54 x 72 cm, 2014
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NUMERAL 41, acrlico/tela, 35 x 50 cm, 2014
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DE LA SOMBRA EN DPTICO, acrlico/tela, dptico (dos piezas de 52 x 60 cm), 2014
35
TRES EN FILA, ACRLICO/TELA, 35 x 50 cm, 2014
36
APUNTES DEL ALTIPLANO I, acrlico/tela, 100 x 120 cm, 2014
37
FLETES EN LA PUERTA COLGANTE NUMERAL I, acrlico/papel, 54 x 74 cm, 2014
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DANZARINAS AL RITMO DEL XOCOMIL II, acrlico/papel, 54 x 73 cm, 2014
39
DANZARINAS AL RITMO DEL XOCOMIL I, acrlico/tela, 130 x 152 cm, 2014
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DE LOS TEMAS DEL MERCADO, acuarela/papel, 38 x 52 cm, 2014
41
FESTIVAL DE UNA VIVIFICACIN, acrlico/tela, 110 x 130 cm, 2011
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OSAMENCARRETAS 002, acuarela/papel, 28 x 38 cm, 2011
43
OSAMENCARRETAS 003, acuarela/papel, 34 x 43 cm, 2011
44
OSAMENCARRETAS 004, acuarela/papel, 30 x 38 cm, 2011
45
OSAMENCARRETAS 005, acuarela/papel, 34 x 43 cm, 2011
FELIX VIDAL CHACN
Lugar y fecha de nacimiento: 19 de octubre de 1957, Salam Baja Verapaz, Guatemala.
De 1981 a 1986, estudio Artes plsticas en la Universidad popular, bajo la direccin de los maestros Rodolfo Galiotti Torres, Enrique Anleu Daz e Isabel Ruiz, con especializacin en dibujo, pintura y grabado (xilografa), y en el ao 2009 recibi un taller intensivo de Escultura con el maestro Sebastin Barrientos. Desde 1988 ha preparado ms de 20 exposiciones personales en galeras del pas como:Galera el TnelMuseo IxchelGalera FrumGalera el Sereno Antigua GuatemalaGalera el tticoLa Antigua, Galera de Arte
Ha participado en numerosas exposiciones colectivas y en las diferentes subastas del pas, Juannio, Club Rotario, Fundacin Aldo Castaeda, Funsilec, Junkabal, Rozas Botrn, Artes muy especiales, Margarita Tejada, y Fundacin Fundal; y en el extranjero, como en: Mxico, Dinamarca, Estados Unidos, Banco Interamericano de Desarrollo (BID). Su Obra se encuentra en colecciones privadas nacionales e Internacionales: Centro Amrica, Sudamrica, Estados unidos, Europa. En Instituciones importantes como: La Pinacoteca del Palacio Nacional, Casa de la Cultura de Quetzaltenango, Administradora de Valores de Guatemala, Miembro del Grupo Financiero Uno, Banco de Guatemala, Banco G&T, Banco Industrial y en el Extranjero. Actualmente imparte demostraciones de acuarela.
DISTINCIONES1987 1er. Premio 8 Saln Nacional de la Acuarela1988 2do. Premio 9 Saln Nacional de la Acuarela1989 Fue declarado Artista Amigo por la Casa de la Cultura de Mixco1990 Glifo de Plata VII Bienal de Arte Paiz, opcin naturalista, categora Artistas invitados1990 1ra.Mencin Honorfica XXII Certamen Arturo Martnez Quetzaltenango 1991 1er. Premio XXIII Certamen Arturo Martnez, Quetzaltenango1991 1er. Premio 11 Saln Nacional de la Acuarela1992 2do. Premio XXIV Certamen Arturo Martnez, Quetzaltenango1994 2do. Premio 14 Saln Nacional de la Acuarela1995 1er. Premio 15 Saln Nacional de la Acuarela1996 Participacin como Jurado 16 Saln Nacional de la Acuarela2004 Homenajeado por el taller de arte Raquel Ferrs de Dacaret y Fundacin La luz Casa MIMA2008 Homenajeado por la Asociacin Sbados culturales de Salam Baja Verapaz
EXPOSICIONES PERSONALES RECIENTES: Serie de Fragmentos Galera el Tnel (2006); Serie Tierra Mojada, Galera el Tnel, acrlicos, leos y acuarelas (2007); Exposicin individual, Serie Vivificaciones, Galera el Tnel (2010).
EXPOSICIONES COLECTIVAS: Tres Visiones Contemporneas de Guatemala. Juan Carlos Caldern, Hugo Gonzlez Ayala, Flix Vidal Chacn, en Galera el Tnel (2014); Autctono Colectivo De Arte, en la Sala del Artista Casa Santo Domingo (2007); Expresiones en movimiento. Flix Vidal Chacn, Hugo Gonzlez Ayala, Galera La Antigua (2013); Un acontecimiento importante para el artista fue exponer por primera vez conjuntamente con su hijo Ricardo en la exposicin Protagonistas del espacio urbano. Artistas: Flix Vidal Chacn y Ricardo Chacn Zaldaa (Ricardch) Galera el Tnel (2013).
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www.fundacionrozasbotran.org
Presidente: Jose Rozas Botrn
Direccin: Mariana Solrzano
Directora Cayal: Mara de Botrn
La Revista: Cristina Rozas Botrn
Museografa: David Urbina
Textos: Jose Rozas Botrn
Juan B. Jurez
Enrique Anleu Daz
Flix Vidal Chacn
Fotografa: Fernando Quel
Diseo: Luis Quel, QUELSA-F4
Impresin: Corporacin Litogrfica
Edicin y produccin: Thelma Castillo
Fundacin Rozas-Botrn
Guatemala, enero 2015
Instituto para la Investigacin Cientfica y la Educacin acerca de las
Enfermedades Genticas y Metablicas Humanas (INVEGEM)
Centro de Rescate, Estudio y Anlisis Cientfico para el Arte (CREA)
Hospicio y hospital San Jos para nios VIH positivo y nios seronegativo. De forma ambulatoria monitorea a
nios y adultos VIH positivos, as como a pacientes que han sido expuestos al virus y pacientes seronegativo.
Centro Ocupacional Especial Laboral Integral (COELI)
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