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Departamento de interiores Teoría del interiorismo_UD Nº7
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CFGS EN PROYECTOS Y DIRECCIÓN DE OBRAS DE DECORACIÓN
TEORÍA DEL INTERIORISMO
UNIDAD DIDÁCTICA Nº 07: PERCEPCIÓN SENSORIAL DEL ENTORNO.
� BIBLIOGRAFÍA:
� ALLEN, E. (1982). Cómo funciona un edificio. Principios elementales. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, s.a.
� NUTSCH, W. y PINÓS, A. (2006). Manual de construcción. Detalles de interiorismo. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, s.a.
� GRIMLEY, C. y LOVE, M. (2009). Color, espacio, estilo. Detalles para diseñadores de interiores. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, s.l.
� MILLÁN ANGLÉS, S. y GARCÍA SANTOS, A. (2010). Introducción al CTE (2ª edición). Madrid: Mairea Libros, s.a.
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� 1. DISEÑO SENSORIAL.
¿Qué pasaría si diseñáramos según todos nuestros sentidos? Suponed por un momento que
sonido, tacto y olor (gusto) se trataran con la misma importancia que la vista, y esa sensación
fuera tan importante como la cognición. ¿Cómo sería el diseño de interiores si las sensaciones,
el sentimiento y las vivencias fueran factores críticos de diseño tanto como la organización
estructural y el programa (objeto de la UD Nº 8)?
Deberíamos explorar la naturaleza de nuestras respuestas sensoriales a los espacios que
diseñamos y a los que los usuarios dotan de significado. Este hecho contrastaría con los
modelos de representación que dominan el diseño de interiores en busca de un diseño más
humano.
Se podría discutir si un tratamiento poco recomendable pone el énfasis en aspectos formales a
expensas de los sensoriales. Los principios del diseño formal permiten ser impartidos con más
o menos éxito y ser así evaluados, mientras que la percepción sensorial no parece inspirar la
suficiente confianza para los diseñadores de interior, y rara vez es motivo de decisiones
principales.
Alguien ya ha señalado que un diseño es “un lugar para las experiencias. Evoca y organiza
recuerdos, imágenes, sentimientos, significados y hace trabajar a la imaginación. Esos
sentimientos provocados por el lugar son proyecciones mentales individuales, pero éstas
proceden de la experiencia colectiva.”
Modelar el espacio en estancias con un carácter especial es el cometido del diseñador de
interiores. Son varios los temas que influyen en las proporciones de las estancias y su
ubicación en planta: el uso que se le adjudica, la forma en que el mobiliario y los accesorios
ocuparán el espacio y las limitaciones impuestas por la normativa. Los buenos profesionales
tienen en cuenta todos estos temas mientras desarrollan un concepto global que caracterice el
espacio. A un nivel más complejo, estas estancias pueden unirse formando una secuencia de
espacios que provoque la sorpresa de nuevos descubrimientos y fomente el bienestar.
� 2. PROPORCIONES DE UN ESPACIO.
En las disciplinas del arte y el diseño, la proporción está relacionada con una de las
características fundamentales de la forma: la razón entre la anchura y la longitud. Al hablar de
las proporciones de una forma solemos referirnos a la anchura y longitud relativas de un
rectángulo, aunque también podemos hablar de las proporciones de un óvalo o incluso de
formas complejas e irregulares (como las proporciones de una piscina en forma de riñón).
Cuando se están tomando decisiones relativas a un conjunto de elementos interrelacionados lo
más habitual es tener en cuenta las proporciones. Por ejemplo, al proyectar los alzados
interiores de un espacio se debería considerar la proporción de espacio de pared entre
ventanas así como las proporciones de las propias ventanas. En el dibujo y la pintura o cuando
se compone una planta o un alzado la proporción se considera en dos dimensiones.
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� 3. INFLUENCIA DE LA PROPORCIÓN.
En el diseño de interiores, la proporción de un espacio o un objeto se caracteriza por la longitud
relativa de tres variables: anchura, longitud y altura. El carácter y el uso de una estancia están
enormemente influenciados por la proporción del espacio. Una estancia relativamente larga,
estrecha y alta tiene un carácter muy diferente al de otra de planta cuadrada y techo bajo. Las
proporciones relativas de un espacio expresan si se trata de un lugar de paso o un sitio donde
estar. Los espacios cuadrados son los más estables en términos geométricos, pero son
difíciles de amueblar y, por ello, se usan para funciones ceremoniales cuando son grandes y
como vestíbulos si son pequeños. Los rectangulares con proporciones inferiores a 1:2 son los
más comunes para definir espacios donde estar, ya que pueden alojar diversas posiciones de
mobiliario y pueden conectarse fácilmente a los espacios de circulación. Los espacios largos y
estrechos son habitualmente espacios de paso, tanto pasillos funcionales como espacios
procesionales para rituales y ceremonias.
La forma y los acabados superficiales de un espacio repercuten sobre cómo se muestra la
luz diurna y el sonido. Los interiores altos y estrechos con reflectancias en la parte superior
son más luminosos que los bajos y profundos con ventanas sólo en el fondo y con superficies
oscuras y frías. A la luz le cuesta menos reflexiones entre paredes para llegar al fondo si las
ventanas están en la zona superior. Las ventanas altas distribuyen la luz más uniformemente a
todas las paredes y permiten a la luz penetrar en el interior de espacios grandes y bajos. Los
techos y paredes traseras del espacio reflejan y distribuyen la luz diurna mejor que el suelo o
las paredes laterales. Objetos altos, como estanterías o mamparas, pueden obstruir tanto la luz
directa como la reflejada.
� 4. ILUMINACIÓN LATERAL
En esta unidad didáctica podemos dividir la luz diurna en dos categorías básicas: iluminación
lateral a través de ventanas en las paredes y la cenital a través de lucernarios en cubierta y
claristorios en aberturas situadas en la parte más superior de las paredes. Las superficies
absorben la mayoría del calor y desvían y reducen considerablemente la intensidad de la luz
solar directa.
Una vez dentro del edificio, la luz reflejada puede alcanzar los lugares interiores directamente o
por sucesivas reflexiones que conducen la luz diurna.
> 4.1. ESTRATEGIAS DE ILUMINACIÓN LATERAL.
ESTRATEGIA DESCRIPCIÓN EFECTO COMENTARIOS
Diseño para
iluminación bilateral.
Luces desde dos
paredes.
Distribución
equilibrada; reducción
de brillos.
Iluminando desde un
lado se producen
más brillos.
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Ventanas ubicadas
en la parte superior.
Efecto claristorio. La luz penetra más
profundamente en el
espacio; distribución
más uniforme.
Cuanto más alta está
la ventana, el efecto
de “techo elevado” es
mayor.
Usar paredes
adyacentes como
reflectores.
Ubicando las
ventanas cerca de
paredes próximas.
Reduce el contraste
en el borde de la
ventana; conduce la
luz más
profundamente.
Mejora la apariencia
de colores y patrones
de estampado a la luz
diurna.
Interponer filtros a la
luz.
Ocultar o tamizar la
luz solar.
Introducción de
toldos, cortinas,
estores, cerramientos
translúcidos, etc.
Contrastes de color
entre los efectos
provocados por la luz
solar y la diurna
(tamizada).
Aportar sombra.
Bloquear la entrada
de luz solar en ciertas
épocas del año
(verano sobre todo).
Usar persianas,
marquesinas,
cortinas, etc.
Eliminar la luz solar,
dando paso a la
diurna mediante el
control solar.
> 4.2. ILUMINACIÓN CENITAL.
ESTRATEGIA DESCRIPCIÓN EFECTO COMENTARIOS
Diseminar luces
cenitales.
Efecto de
introducción del
exterior en el interior.
Se multiplica la
superficie de entrada
de luz solar.
Los sucesivos reflejos
deben distribuir la luz
en el espacio.
Ubicar luces en
planos de techo altos.
Techos altos con
lucernarios o luz
cenital.
Más superficie para
difundir la luz y así
aumentar la fuente.
Para espacios con
altura y campo visual
amplio.
Introducir dispositivos
de bloqueo,
reducción o difusión
de la luz solar.
Redireccionar la luz
solar con dispositivos
reflectores.
Reparte la luz sobre
una superficie
alternativa.
La superficie
reflectora se coloca a
continuación del
lucernario, claristorio
o fuente de luz
cenital.
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� 5. OIR Y SER OÍDO.
Disfrutamos enormemente con el sonido de una pieza de música favorita, el sonido de la voz
de un amigo, el sonido de los pájaros. En estas circunstancias, queremos oír y ser oídos. Pero
también, en otras circunstancias, ansiamos las opciones igualmente importantes de no oír y no
ser oído, las opciones de la paz y la intimidad. En general, deseamos no tener que escuchar el
ruido continuo de un tráfico intenso o la música que conviene al gusto de un vecino pero no al
nuestro, especialmente si interfieren en nuestro sueño, nuestra capacidad de concentración o
la posibilidad de oír y ser oídos en nuestro entorno inmediato. Deseamos que nuestros
secretos no sean oídos por cualquiera, sino por un confidente escogido, y podemos incluso
querer hacer ruidos desagradables – como aprender a tocar el violín o cortar madera con una
sierra eléctrica – sin sentirnos molestos o molestar a los demás.
A veces quedamos frustrados en nuestros intentos de oír y ser oídos por la debilidad del sonido
que estamos emitiendo o intentando oír, o si está interferido por un ruido no deseado o su
propio eco. A menudo nuestra intimidad acústica se ve violada por entornos ruidosos o cuando
sabemos que nuestro mínimo susurro será audible para un vecino. Cualquier edificio, haya o
no sido diseñado con la idea de sus condiciones acústicas, tiene numerosos efectos
importantes en la propagación del sonido. Si se los conoce a fondo, estos efectos pueden ser
explotados y manipulados por un diseñador de interiores a fin de crear unas condiciones
acústicas que sean apropiadas a las diversas funciones humanas albergadas en un edificio.
> 5.1. EL SONIDO
Los sonidos del discurso humano son producidos por las vibraciones de las cuerdas vocales,
modificadas por las acciones de la garganta, la nariz y la boca. Los distintos sonidos van desde
una duración de 1/50 de segundo hasta 1/3 de segundo. La frecuencia fundamental reside
mayormente entre los 100 y los 600 ciclos por segundo, pero la mayoría de los sonidos
consonantes, en particular, son de una frecuencia mucho más alta y deben ser oídos
claramente para su mayor inteligibilidad. Entre el susurro más tímido y el disparo más fuerte
hay una amplia variedad de niveles de presión del sonido, pero el hablador corriente cubre una
extensión de no más de de 30 db aproximadamente. Como es de esperar, un discurso en voz
fuerte es, en general, más inteligible que uno en voz más suave. Los sonidos musicales suelen
ser de más larga duración.
El ruido es un sonido no deseado. Puede ser una voz humana o música, o sonidos de las
fuerzas naturales, como el viento y la lluvia, o sonidos mecánicos de motores, engranajes,
ventiladores, ruedas, frenazos, equipos vibrando o cañerías. Las fuentes potenciales de ruido
en la sociedad contemporánea son tan diversas en sus características de sonido, que es
imposible ofrecer una generalización acerca de sus propiedades; cada problema de ruido tiene
que ser analizado individualmente a fin de determinar su fuente, su amplitud característica de
frecuencia y la presión de sonido antes de que se puedan tomar medidas para rectificarlo.
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> 5.2. CREACIÓN DE BUENAS CONDICIONES DE ESCUCHA.
Los efectos de una habitación sobre el sonido producido dentro de la misma dependen
principalmente de la forma, el tamaño y las proporciones de aquella y de las cantidades de
sonido de diversas frecuencias absorbidas, reflectadas y difractadas por sus superficies y
objetos contenidos. En pequeñas habitaciones con paredes paralelas, las ondas continuas son
a menudo evidentes: ciertas frecuencias de voz y música están exageradas al rebotar
repetidamente hacia atrás y adelante entre las paredes opuestas. Una habitación con paredes
paralelas se puede mejorar acústicamente si se eliminan las ondas continuas inclinando u
oblicuando ligeramente dos de las paredes y si las dimensiones del espacio no caen ninguna
proporción geométrica sencilla tal como 1:2 ó 2:3.
> 5.3. CONTROL DEL RUIDO.
Cuando el ruido es un problema y queremos construir habitaciones tranquilas, para dormir o
estudiar, empezamos por concebir el edificio de manera que las habitaciones silenciosas estén
lo más alejadas posible de la fuente de ruido – calles con tráfico, salas públicas, cocinas,
talleres o cuartos de máquinas – y así estén protegidas de la mayor parte del estruendo por las
habitaciones intermedias. Si el ruido llega a través de un campo abierto, una fábrica, un
aeropuerto o una autopista, aumentar la distancia ayuda a reducir su intensidad. Las paredes,
el suelo, y el techo de la habitación tendrían que ser gruesos y herméticos al aire, por
supuesto, lo cual incluye un acristalamiento múltiple de las ventanas si el problema del ruido es
serio. Las fuentes internas del ruido, como el equipo de climatización, las pisadas y crujidos, se
pueden acallar en la fuente misma por un alfombrado, muebles blandos, tapizados u otros
materiales absorbentes que bloqueen su reflexión.
A veces, cuando el ruido es particularmente persistente y desconcertante, no se puede tratar
eficazmente el edificio contra este ruido, o puede ser que no haya dinero para pagar el
tratamiento que lo reduciría. Y a veces se ha hecho una habitación tan silenciosa, que incluso
un susurro es perturbante. En estos casos, la introducción de disimuladores de ruido a bajo
nivel puede ayudar a oscurecer los sonidos no deseados. Los mejores disimuladores de ruido
son los naturales.
> 5.4. CREACIÓN DE INTIMIDAD.
Cuando un edificio tiene que crear intimidad acústica, impidiendo que se oigan demasiado las
conversaciones, la mayor parte de las estrategias entran en juego: la construcción tiene que
ser hermética al aire y gruesa. Los niveles del sonido dentro de la habitación pueden verse algo
reducidos por el uso de materiales absorbentes de sonido. Y disimular el ruido puede ser de un
valor inestimable. Una barra de bar atestada de gente codo con codo, con gente charlando, es
de hecho un entorno muy íntimo para una conversación privada. Simplemente hay tanto ruido
producido en la amplitud de frecuencia de la voz humana, que sólo el interlocutor más cercano,
más atento, puede entender las palabras de uno.
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Oír y ser oído, no oir y no ser oído, son factores importantes que debemos tener en cuenta en
el diseño de interiores. En la mayoría de las circunstancias, los materiales de construcción
corrientes son suficientes para este propósito. Pero tienen que ser correcta y cuidadosamente
empleados.
> 5.5. CONDICIONES DE DISEÑO DE LAS UNIONES SEGÚN EL CTE DB-HR.
> 5.5.1. ELEMENTOS DE SEPARACIÓN VERTICALES Y TABIQUERÍA.
1) Debe interponerse una banda de estanqueidad en:
- El encuentro de la perfilería con el forjado.
- Con pilares.
- Con otros elementos de separación verticales.
2) En los encuentros con fachadas de dos hojas, debe interrumpirse la hoja interior para, así no
cerrar la cámara del elemento de separación vertical.
3) Cuando la tabiquería acometa un elemento de separación vertical ha de interrumpirse para
que el elemento de separación vertical sea continuo.
> 5.5.2. ELEMENTOS DE SEPARACIÓN HORIZONTALES.
1) No habrá contacto entre suelo flotante y elementos de separación verticales, pilares y
tabiques con apoyo directo; para ello se interpondrá una capa de material elástico o del mismo
que el suelo flotante.
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2) Los techos suspendidos o los suelos registrables no serán continuos entre dos recintos de
unidades de uso diferentes.
> 5.5.3. CONDUCTOS DE INSTALACIONES.
1) Si un conducto de instalaciones se adosa a un elemento de separación vertical, se revestirá
de tal forma que no disminuya el aislamiento acústico y se garantice la continuidad de la
solución constructiva.
2) Deben recubrirse los conductos con material elástico que impida el paso de vibraciones a la
estructura del edificio y sellarse holguras en huecos de forjado para paso de instalaciones.
3) Para evitar contacto entre suelo flotante y los conductos de instalaciones que discurran bajo
él, los conductos se revestirán de un material elástico.
> 5.6. CONDICIONES DE EJECUCIÓN.
> 5.6.1. ELEMENTOS DE SEPARACIÓN VERTICALES Y TABIQUERÍA.
1) Los enchufes, interruptores y cajas de registro de instalaciones en elementos de separación
verticales no serán pasantes.
2) Cuando se dispongan por las dos caras de un elemento de separación vertical no serán
coincidentes a menos que se interponga hoja de fábrica o una placa de yeso laminado.
3) Las juntas entre el elemento de separación vertical y las caras para mecanismos eléctricos
deben ser estancas, se sellarán o se emplearán cajas especiales para los elementos de
entramado autoportante.
> 5.6.2. FÁBRICAS O PANELES PREFABRICADOS PESADOS TRASDOSADOS DE
FÁBRICA.
1) Rellenar llagas y tendeles con mortero de cemento según instrucciones del fabricante.
2) Retacar con mortero de cemento las rozas de paso de instalaciones para no disminuir el
aislamiento acústico inicialmente previsto.
3) En elementos de separación verticales de dos hojas de fábrica separadas por cámara, se
evitarán conexiones rígidas entre hojas durante la ejecución.
4) El material absorbente acústico o amortiguador de vibraciones de la cámara debe cubrir toda
su superficie. Si no, debe fijarse a una hoja.
5) En elementos de separación con acabado superficial enlucido, debe evitarse el contacto
entre el enlucido de la hoja que lleva bandas elásticas en su perímetro y el enlucido del techo.
Para ello, se prolongará la banda elástica o se ejecutará un corte entre ambos enlucidos. Para
rematar la junta, podrán utilizarse cintas de celulosa microperforada.
6) De la misma manera, deben evitarse los contactos entre el enlucido de la hoja que lleva
bandas elásticas en su perímetro y el de fachadas de una sola hoja, ventiladas o con el
aislamiento por el exterior.
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> 5.6.3. ENTRAMADO AUTOPORTANTE Y TRASDOSADOS DE ENTRAMADO.
1) Los elementos de separación verticales de entramado autoportante y los de trasdosados
deben montarse según la UNE 102040 IN.
2) Las juntas entre placas de yeso y entre éstas y otros elementos constructivos deben tratarse
(pastas y cintas) para garantizar la estanqueidad sonora.
3) En elementos formados por varias capas superpuestas de placas de yeso deben
contrapearse las placas, de modo que no coincidan las juntas.
4) El material absorbente acústico o amortiguador de vibraciones de la cámara debe rellenar
toda su superficie con espesor adecuado a la perfilería utilizada.
5) En trasdosados autoportantes aplicados a un elemento base de fábrica, se cepillará la base
y se dejarán al menos 10 mm entre la fábrica y los canales de la perfilería.
> 5.6.4. SUELOS FLOTANTES.
1) Previo a la colocación del material aislante a ruido de impactos, el forjado debe estar limpio
de restos que puedan deteriorar dicho material.
2) El material aislante debe cubrir toda la superficie del forjado sin interrumpirse, para ello se
solaparán o sellarán las capas de material aislante.
3) Con suelo flotante formado por una capa de mortero sobre un material aislante a ruido de
impactos y este no impermeable, debe protegerse con una barrera impermeable previamente
al vertido del hormigón.
4) Los encuentros entre el suelo flotante y los elementos de separación verticales, tabiques y
pilares deben realizarse sin contactos rígidos.
> 5.6.5) TECHOS SUSPENDIDOS Y SUELOS REGISTRABLES.
1) Cuando discurran conductos de instalaciones por el techo suspendido o por suelo
registrable, debe evitarse que conecten rígidamente con el forjado y las capas que forman el
techo o el suelo.
2) En el caso de que hubiera luminarias empotradas, no deben formar conexión rígida entre las
placas y el forjado y no deben disminuir el aislamiento acústico.
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3) Con techos suspendidos con material absorbente en la cámara, éste debe rellenar de forma
continua toda la superficie de la cámara y reposar en el dorso de las placas y zonas superiores
de la estructura portante.
� 6. EL COLOR Y ESPACIO EN LA PERCEPCIÓN SENSORIAL DEL ENTORNO.
La elección del color en un proyecto ejerce un profundo efecto en el espacio interior. La
decisión del diseñador puede cambiar drásticamente la comprensión espacial de un proyecto e
influir en los recorridos. Cuando se usa con conocimiento e intención, el color puede hacer que
una superficie se perciba más pesada, alterar las proporciones de una estancia o constituir
indistintamente un factor de tranquilidad o excitación. A medida que el diseñador experimenta y
entiende los efectos superficiales del color, este aspecto se convertirá en la base de una rica
paleta visual y material.
> 6.1. ENFOQUE VOLUMÉTRICO DEL COLOR.
Acabar todos los elementos de una habitación del mismo color tiene el efecto de que el
espacio parece tener más volumen. Esta forma de utilización del color puede ser
especialmente efectiva para hacer que los espacios pequeños parezcan mayores o bien más
íntimos dependiendo del color que se elija. Este enfoque obtiene mejores resultados cuando se
utiliza en situaciones que implican una secuencia de espacios, como, por ejemplo, una serie de
habitaciones conectadas a través de puertas.
> 6.2. ENFOQUES BIDIMENSIONALES DEL COLOR.
El color puede utilizarse para enfatizar planos en una secuencia de habitaciones o la conexión
vertical de espacios, como en un espacio a doble altura o un loft. Pintar toda la magnitud de
una pared del mismo color, independientemente de las divisiones intermedias, conduce la
mirada a través de los distintos espacios y pone de relieve elementos al final de dicha pared,
bien sea una lámpara, una obra de arte o una pieza de mobiliario. Este enfoque puede hacer
que las superficies perpendiculares al ocupante parezcan cercanas o lejanas.
> 6.3. RESALTAR ELEMENTOS.
Resaltar determinados elementos de menor tamaño, como los marcos de puertas y ventanas,
molduras de techos o la conexión entre materiales, dirige la atención del observador hacia
aspectos sutiles del proyecto que podrían pasar desapercibidos a primera vista. Pintar
elementos como las molduras del techo en un color más oscuro que los elementos adyacentes
puede hacer que parezca que floten. Resaltar el color de una puerta en una pared hace que el
observador comprenda su importancia; una puerta roja en una pared blanca estará más
presente en la habitación que una puerta pintada del mismo color que una pared.
> 6.4. CAMBIAR LAS PROPORCIONES DE UNA HABITACIÓN.
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El color, los estampados y motivos pueden cambiar la percepción de las proporciones de una
habitación. Utilizar color hasta una cierta altura, alterar el brillo de la pintura u oscurecer la
parte superior de una habitación son algunas de las estrategias. Los estampados pueden
escogerse de entre la amplia gama que ofrecen los fabricantes de los diversos materiales en
sus catálogos, como telas, papeles pintados de pared, moquetas, etc., o bien diseñarlos
específicamente para un determinado proyecto, en cuyo caso debe ser fabricado
expresamente.
> 6.4.1. EFECTOS.
Un estampado es una repetición de elementos que habitualmente se ordenan según una
cuadrícula. Los estampados aportan interés visual a las superficies de una habitación, bien
sea un tapizado para una pared o el suelo. Los elementos repetitivos proporcionan equilibrio y
orden a las superficies, y un diseñador de interiores experto puede usarlos para lograr la
atmósfera deseada. Los estampados pueden usarse en zonas pequeñas para resaltar
elementos especiales de un espacio o pueden cubrir todas sus superficies para unir todos los
elementos existentes en ella. Es importante extender los efectos de las superficies estampadas
en un interior.
Los motivos complejos y colores contrastados pueden ser atractivos en una habitación grande,
pero excesivos en una pequeña. Es mejor reservar los estampados complejos para telas o
pavimentos, y debería evaluarse cuidadosamente su utilización en paredes.
Los estampados con líneas verticales pueden dar sensación de mayor altura en una habitación
con el techo bajo. Las cortinas de suelo a techo con líneas verticales harán que un espacio
parezca más alto. Por el contrario, los estampados con líneas horizontales pueden hacer que
una habitación o un mueble parezcan más anchos.
Los estampados influyen sobre la atmósfera de un espacio. Un estampado floral sobre una
superficie crea una sensación muy diferente a la que genera un estampado geométrico sobre la
misma superficie. Los estampados expresan estilo y sensibilidad, y definen de inmediato el
carácter de un ambiente.
El estampado puede hacer que una determinada superficie o un mueble resalten más. Puede
usarse estratégicamente para dirigir la mirada a un punto determinado.
La escala de un estampado determina el efecto de complejidad o densidad de una superficie.
Por ejemplo, un estampado con un motivo pequeño puede parecer un color sólido desde lejos,
y sólo apreciarse cuando se mira de cerca.
El color juega un papel esencial en los estampados. Los estampados de colores contrastados
son más dinámicos. Los que están realizados con tonos diferentes del mismo color son más
sutiles.
La textura también puede utilizarse para crear estampados. Una tela monocromática pero con
un tejido en relieve genera un estampado interesante en una tela que de otro modo sería
neutra.
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> 6.4.2. CARACTERÍSTICAS DE LOS ESTAMPADOS.
Existen infinitos tipos de estampados y, por ello, es imposible cuantificarlos, sin embargo, la
mayor parte de ellos comparte ciertas características. Los estampados están realizados a base
de motivos, que son los elementos que se repiten a lo largo de la superficie. En el caso más
sencillo, el motivo se ordena uniformemente sobre una cuadrícula. Para imprimir variedad al
estampado, el motivo puede girarse o formar imágenes especulares en torno a un eje virtual.
motivo uniforme. motivo rotado (introduce la variedad)..
El dibujo resultante también puede clasificarse en función de la profundidad que tenga el
motivo. El motivo puede consistir en una figura bidimensional que subraye la superficie del
material o bien en una tridimensional que le dé profundidad. Los motivos tridimensionales
funcionan mejor sobre una superficie plana, como un suelo o una pared, y ejercen un impacto
menor en una tela ondulante.
motivo bidimensional. motivo tridimensional.
> 6.4.3. REVESTIMIENTOS FORRADOS.
Los paneles de revestimiento e incluso los entrepaños de los marcos pueden forrarse con
tejidos, cuero o similares. Los materiales gruesos y también el cuero pueden pegarse
totalmente sobre los tableros de placas de contrachapado o de fibras de madera. Hay que
evitar que el pegamento penetre en el material de forrado, para lo que se pegará un papel o
lámina en la cara posterior. Estas superficies son ciertamente robustas, pues evitan que el
recubrimiento pueda soltarse fácilmente, pero tienen un efecto duro que no resulta muy
adecuado; al contrario que los acolchados de superficie. Cuando se emplea un acolchado, el
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material, por ejemplo, el cuero, se coloca sobre una superficie recubierta con espuma sintética.
Los materiales deben envolver los cantos y fijarse en la parte posterior. Por ello, los cantos de
las placas tienen que ser redondeados, de este modo se evita que el material pueda rasgarse o
romperse al doblarse sobre cantos vivos. Las superficies de placas con estos recubrimientos
pueden sujetarse, igual que los revestimientos de paneles, sobre el entramado de soporte; del
mismo modo, para una mejor protección pueden colocarse cantoneras. Los entrepaños
recubiertos se colocan sobre los marcos solapados y se sujetan con listones. Hay que tener en
cuenta que los elementos recubiertos han de poder desmontarse de nuevo para su reparación,
limpieza o renovación. (figuras 1 y 2).
Figura 1. Paneles forrados de cuero o tejido. 1. Paneles tapizados; 2 y 3 paneles con bordes
protegidos mediante molduras.
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Figuras 4 y 5. Revestimientos con paneles forrados. Detalles. Isometría.
> 6.4.4. REVESTIMIENTOS CON ESPEJOS.
Los paneles de revestimiento pueden también recubrirse con espejos de gran superficie, o se
pueden colocar pequeñas listas de espejo entre los paneles. Los espejos de gran superficie
agrandan los espacios; las bandas de espejos pequeños producen reflejos luminosos atractivos
y ofrecen vistas sorprendentes.
Los espejos están formados por vidrio sobre el que se metaliza al vacío una capa reflectante de
plata. Ésta se protege con una capa de cobre y una base lacada. Los espejos que han de ser
resistentes al vapor de agua, vapores de amoníaco y factores climatológicos incorporan una
capa reflectante especial. Utilizando vidrios coloreados se pueden fabricar espejos de diversos
colores: bronce, topacio, gris y otros.
Comercialmente se encuentran espejos para espacios con humedad normal en diversos
colores, espejos de seguridad de vidrio inastillable, para baños y cuartos húmedos, espejos
“espía”, espejos envejecidos artificialmente y espejos Slimlines, que son bandas de espejo de
suelo a techo con una anchura de 150, 200, 300 ó 450 mm y cantos biselados verticales.
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Figura 6. Paneles de revestimiento con espejos. 1. Espejo de plástico en un marco de
aluminio; 2. Espejo de vidrio sujeto con cinta de doble cara adhesiva, con chapitas de metal en
el borde inferior para evitar el deslizamiento; 3. Mayor protección de los bordes con delgadas
molduras de madera.
Figuras 7, 8 y 9. Revestimientos con paneles de espejos. Detalles. Isometría.
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Figuras 10 y 11. Diversos montajes de los espejos. 1. Listas de espejo entre paneles de
revestimiento de tablero forrado. 2 y 3. Enmarcado con ángulos de aluminio o molduras con
rebajo. Para que no pueda estancarse la humedad en el último listón de sujeción, los espejos
han de poder airear a través de los listones.
Figuras 12 y 13. Montajes con paneles de espejo. Detalles. Isometría.