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ENVIO
Representacin UrbanaLas ciudades, como los sueos,estn construidas de
deseos y de temores
Las ciudades Invisibles
I. Calvino
El filsofo francs Henri Bergson, dedic unas palabras a lo quellam entonces .
Estar en representacin es
tambin mostrarse, representar
de - parte - de-, hacerse visible
para.
Se hace de repente sealable la presencia o la presentacin; esta
se presta a quedar sealada en la representacin
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As lo Urbano, lo representamos por medio de palabras.
Conceptos.Ideas.
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Y estas las traducimos en imgenes, con diferentes cdigos
plsticos: Dibujos.
Pintura.
Collage. Maquetas.
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Fotografa. Informacin.
Surge la pregunta Pertenece la traduccin al orden de la
representacin? Consiste aquella en representar un sentidocon el mismo contenido semntico por medio de otra palabra,
de otra lengua? Se trata en ese caso de un sustitucin de
estructura representativa?
Se puede hablar derepresentacin en el
sentido de lasustitucin mimtica,
especialmente de las
artes llamadas
plsticas.
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Pero hay tambin toda clase de sub-contextos y de sub-cdigos,
toda clase de usos de la palabra , que
parece entonces significar imagen.
Eventualmente no-representativa, no-reproductiva, no-repetitiva,
simplemente presentada y puesta ante los ojos de la miradasensible o la mirada del espritu.
Segn este concepto, la representacin se puede tambin
interpretar y sobredeterminar como una representacin de la
representacin.
Entonces, qu es la representacin
en s misma de manera general?
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Qu es lo que hace que a todas esas representaciones se les
llame con el mismo nombre?
Cul es el eidos de la representacin?
El ser representacin de la representacin?
Se puede pensar en la representacin
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La representacin es el
hecho de volver presente,de hacer-venir,
como poder-de-hacer-
volver a - venir,
y ese poder-de-hacer-volver-a-venir-a-la-
presencia de forma
repetitiva.
Poder-poner, disponer, colocar,
situar, al poder de un sujeto quepuede hacer que de nuevo venga
la presencia y que puede volver
presente, volver para s presente,o simplemente volverse
presente.
Urbano:
proviene de urbe = ciudad.
Urbano = lo que es de una ciudad
Por tanto, se refiere a todo lo relacionado con la ciudad:
entre otros temas, su geografa.
Habitantes.
Demografa
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Arquitectura.
Ecologa.
Antropologa.
Economa.
Tanto en este concepto como
en el de representacin,
nos preguntamos, si
se debe descubrir o producir su
significado
La imagen es una re-presentacin, es decir, en definitiva, una
resurreccin.
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Generalmente
nos encontramos
imgenes con
Acompaamiento
verbal.
As, en cuanto a la comunicacin de masas, el mensaje
lingstico est, presente en todas las imgenes.
Toda imagen es polismica, toda imagen implica, subyacente a
sus significantes, una cadena flotantede significados, de lasque el receptor se permite seleccionar unos determinados e
ignorar todos los dems.
La polisemia provoca una
interrogacin sobre
el sentido.
En toda sociedad se desarrollan diversas tcnicas destinadas a
fijar la cadena flotante de significados.
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45.- En el nivel del mensaje , el mensaje
lingstico pasa de ser el gua de la identificacin a serlo de lainterpretacin.
Con respecto a la libertad de la significacin de la imagen, el
texto toma un valor represor.
La imagen denotada, en la medida en que no implica cdigo
alguno, vuelve natural al mensaje simblico.
vuelve inocente al artificio semntico extremadamente denso de
la connotacin.
La imagen aparece atravesada de parte a parte por el sistema
del sentido.
La lengua de la imagen no es slo el conjunto de las palabras
emitidas, es tambin el conjunto de las imgenes recibidas.
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En su hoy famoso ensayo,
La obra de arte en la erade la reproduccin
mecnica (1936), Walter
Benjamin expona que lacmara era el medio ms
adecuado para losespacios urbanos.
Ya que permita
al fotgrafocaminar por las
calles eligiendo
lo que queracapturar.
Y lo que prefera dejar
detenido en el paso deltiempo al tomar la
decisin de parar y
sacar una fotografa.
Mientras el mundo segua
su curso.
Este momento en el que el fotgrafo se detiene y aprieta un botn
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Junto con los procesos fotogrficos de edicin y ordenacin,
igualmente importantes.
Podran conferir orden y
estructura a un mundocambiante.
Sometido a una continua modernizacin.
En su ensayo Benjamin
hace referencia a la obrade Eugne Atget
Un fotgrafo del siglo XIX que
recibi el encargo de registrar ydocumentar la arquitectura de
Pars.
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por entonces una ciudad
en la que se sucedan loscambios ms atrevidos y
fascinantes.
El tejido de la ciudad
estaba regenerndose
por completo, a medida
de que su infraestructura
se vea transformada
gracias a la construccinde boulevares y algunos
edificios industriales
modernos, como la Torre.
Sin embargo, en el Pars que
Atget nos muestra noaparece ninguno de esos
grandilocuentes y
extraordinarios avances.
Lo que se ve es un lugar
silencioso y desierto,
.
64.- Las fotografas son
casi sofocantes por lamelancola que
contienen, plenas de
sugerencias a un tiempopasado.
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Atget es Fuente de Inspiracin, ya que fue expuesto en el
museo de arte Nueva York.
creando una reputacin como artista de gran importancia que
se reflej en diferentes artistas y es punto de partida para otros
tantos.
Sus imgenes resuena en los artistas contemporneos que
salen a la calle y usan la ciudad como teln de fondo paraexplorar una serie de temas.
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Las obras de Cindy
Sherman nos muestran queuna fuente importante de
informacin de la ciudad,
nos la da el cine, donde lourbano ha funcionado
como fondo protagonistade un sin fin de historias
Los artistas
contemporneos se
han replanteado el
modo en que se
empleaban la ciudad
y la calle.
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El genero ciudad se ha remodelado, convirtindolo en algo ms en cuanto al modo de construir imgenes y asu significado.
El propio medio ha dejado de ser identificable como tal, y la
fusin del medio con el mensaje es la primera gran frmula de
esta nueva poca.
Ya no existe el medio en sentido literal: ahora es algo intangible,difuso, que se difracta en lo real, sin que ni siquiera pueda
decirse que la realidad resulte por ello distorsionada.
En 1982, Jeff Wall hizo Mimic, una imagen cuidadosamente
escenificada.
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Y es que en ningn otro lugar es ms evidente el deseo de
controlarlo todo que en el ambiente voltil y cambiante de lasciudades.
Philip Lorca Dicorcia, con su peculiar enfoque se puede
interpretar como una deconstruccin de la fotografa urbanatradicional.
La ciudad y la calle se encuentran inextricablemente vinculadasentre s.
Actualmente la Fotografa (y otros medios tecnolgicos)
presentan una ampla gama de enfoques.
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Como caminar buscando tema.
perspectiva alejndose. Ver abajo hacia los cimientos de
manera concentrada.
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Encontrar belleza inesperada.
La ciudad es un espacio
temporal, ya que no pertenecea nadie y cada generacin le
aade otra capa ms.
Las ciudades son sitios mutables y cambiantes, en un
permanente proceso de transicin.
El deseo de congelarlas, siquiera por un instante, se torna
irresistible.
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Rut Blees Luxemburg,
al referirse a sus
fotografas menciona
que sera fcil ignorar
esos espacios o pasar
por ellos
apresuradamente.
sin embargo, a travs de la
transformacin fotogrfica se
convierten en lugares con
posibilidades mgicas.
Todas las ciudades, adquieren su singularidad comoconsecuencia de la amalgama de sus historias.
Los nombres las seales y
las formas arquitectnicas
reflejan esa historia.
La manera de estar construida una
ciudad sugerirn una manera
especifica de habitarla.
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Beat Streuli Al poner la mirada en los momentos cotidianos, sus
modelos a menudo no son conscientes de sus observacionesde lo cotidiano, ajenos a la cmara mientras circulan por las
bulliciosas capitales en las que viven
La fotografa registra el proceso de transformacin
urbanstica.
Las marcas de identidad individual visible en el tejido urbano.
Una ciudad puede ser examinada de manera muy precisa.
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El impulso de la obra de
estilo documental, siempre ha sido
la necesidad de comprender la
realidad urbana que nos rodea.
Richard Wentworth, sus imgenes muestran la formacin
escultrica del artista en su comprensin del espacio y la forma.
Thomas Struth sigue estudiando las transformaciones de los
espacios urbanos y la manera que la arquitectura nos informade la historia e identidad de una ciudad.
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La representacin urbana siempre es fragmentaria
El paradigma de lo urbano es el
Collage.
La ciudad lugar de imaginarios y proyecciones presencia delimitesfsicos
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ciudad memoria, deseo y
signo, como las ciudades
invisibles de Calvino.
Cada vez que describo una
ciudad digo algo de
Venecia
Marco Polo describe un puente, piedra por piedra.
-Pero cul es la piedra que sostiene el puente? pregunta Kublai Jan.
-El puente no est sostenido por esta piedra o por aquella responde Marco-,
sino por la lnea del arco que ellas forman.
Kublai permanece silencioso, reflexionando. Despus aade:
-Por qu me hablas de las piedras? Lo nico que importa es el arco.
Polo responde: -Sin piedras no hay arco.