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2 zona de ocio
revistazonadeocio.com
En este número, estimado lector, vas a tener la oportunidad de conocer
diferentes aspectos de Xalapa, ciudad de la cultura y las artes, que
con gran interés y entusiasmo presentan destacados investigadores,
académicos y estudiosos de la historia de la capital del estado.
Damos nuestro agradecimiento a la maestra Olivia Domínguez, al
maestro Julio César Martínez, al joven historiador Enrique Nájera; a la maes-
tra Lourdes Hernández Quiñones, al ingeniero Rubén Ricaño E., al doctor
Rubén Morante L., a la doctora Lilia A. Albert, y a la antropólgoa Raquel
Torres, entre otros, y finalmente a Patricio por darnos el honor de publicar su
historieta El Caballo Blanco.
La idea de dedicar a Xalapa este número surge del cariño que todos los
que colaboramos sentimos por ella, y quienes desde nuestras diferentes trin-
cheras hemos luchado por lograr que sea la ciudad que todos queremos
y merecemos.
Hace 10 años un niño que vino de Aguascalientes me dijo que Xalapa
era una ciudad en medio del bosque, y siempre ha sido así, lo podemos com-
probar si vemos pinturas, grabados y fotos del siglo xix o antes, aunque esta
situación ha disminuido con el paso del tiempo debido al crecimiento de la
ciudad; nos duele pero seguramente podremos reducir el daño.
Promovemos con pasión que sea considerada como un destino turísti-
co de gran calidad por sus atractivos culturales y artísticos, y por el medio
ambiente que la rodea. Tenemos dos joyas: el Museo de Antropología y la
Orquesta Sinfónica de Xalapa; queremos que la gente venga a Xalapa a pasar
un Buen fin de semana, que disfrute lo que Xalapa le ofrece y con ello apoyar
su desarrollo social y económico.
Directorio Dra. Olivia Domínguez
Dra. Luisa ParéDr. Vidal Elías
Dr. Rubén MoranteSra. Carmen Titita Hernández
Arq. Luis GilSr. Guillermo Bouchez Gómez
Dra. Lilia América AlbertConsejo Editorial
Rebeca Bouchez GómezDirectora
Xavier BermúdezConsejero Editorial
César A. Velázquez CrodaFernando Escobar Sánchez
Coordinación de Diseño
Marianne Decorme BouchezCoordinadora Web
Doriam del C. Reyes MendozaCorrectora de Estilo
Colaboradores de este número
Editorial
Publicación bimestral gratuita Zona de Ocio, cultura, arte, medio ambiente, cocina y turismo Año 03 N.17 Mayo - Junio 2012. Xalapa, Veracruz, México. Registro en trámite. Los contenidos son responsabilidad de los autores. Impreso en los talleres de Industria Gráfica Internacional, S.A.
de C.V. Xalapa, Ver. Agradecemos el apoyo de nuestros patrocinadores. Registro sic - conaculta / 2011
Olivia Domínguez Pérez
Rubén Ricaño Escobar
Rubén B. Morante López
Enrique Nájera González
Julio César Martínez
Lourdes Hernández Quiñones
Concha y Jean Luc
Xánath Caraza
Patricio
Cinemaníaco
Lilia América Albert
Rebeca Bouchez Gómez
Aída Aguilera Rocha
Raquel Torres
Reyna Wing
Rebeca Bouchez GómezEditora
Mirador de l Cer ro de Macui l tepec fo to. Héctor Montes de Oca - Archivo de l H.Ayuntamiento const . de Xalapa
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4 El Gran Hotel de Xalapa. Olivia Domínguez Pérez
5 Orquesta Sinfónica de Xalapa
6-7 Xalapa, una asignatura pendiente. Rubén Ricaño Escobar
8-9 Santa Anna y las ferias de Xalapa. Rubén Morante López
10-11 Elementos clasicistas en algunas construcciones de la ciudad de Xalapa. Enrique Nájera González
12 Estética y Estridentismo. Julio César Martínez
14-15 La vocación turística de las ciudades. Lourdes Hernández Quiñones
16 Galería independiente Marie-Louise Ferrari. Investigaciónes Zona de Ocio
17 Culebra de humo blanco. Xánath Caraza
18-20 ¿Qué es el proyecto minero Caballo Balnco? Patricio
21 Un día para sobrevivir. Cinemaníaco
22-23 Los árboles en Xalapa. Lilia América Albert
24 Jacarandas en flor. Rebeca Bouchez Gómez
25 Veracruz, con gran cultura cinematográfica.
26 Caminar para encontrarte. Aída Aguilera Rocha
28 La cocina xalapeña. Raquel Torres
29 Ven a Xalapa y pasa un Buen fin de semana. Investigaciónes Zona de Ocio
30-31 Galerías de arte en Xalapa. Rebeca Bouchez Gómez
32 Nueva imagen a un viejo rincón xalapeño: plazuela y calle de Miguel Palacios. Centro Histórico de Xalapa
34 Museo de Antropología de Xalapa
35 Xalapa. Reyna Wing
36 El último tren de mulas en Xalapa
Diseño Editorial: Dessin Estudio / soluciones gráficas, ideas que trasciendenhttp://www.wix.com/bstdesign/dessin-estudio
Contenidos
4 zona de ocio
de XalapaOlivia Domínguez Pérez
El Gran Hotel
J. R. Southworth en 1900 describe que el hotel era, estrictamente hablando, de primera clase; se encontraba en uno de los inmuebles más hermosos de la ciudad y estaba amueblado con buen gusto.
El Gran Hotel abrió sus puertas en 1894,
en la casa marcada con el número
292 de la calle Lerdo, según consta en
el acta de cabildo del H. Ayuntamiento
fechada el 3 de abril de ese año, como
propiedad de los señores Alberto López
y Ca. Se situó en la arteria conocida como Calle Princi-
pal, muy cerca de los edificios públicos de los palacios
de Gobierno, las oficinas de Telégrafos y Correos —que
se encontraban en la calle de Juárez—, de Teléfonos y
del Parque Lerdo. Su excelente ubicación permitía que
los viajeros tuvieran acceso directo al tranvía de mulitas.
J. R. Southworth en 1900 describe que el hotel era,
estrictamente hablando, de primera clase; se encontra-
ba en uno de los inmuebles más hermosos de la ciudad
y estaba amueblado con buen gusto, además de que
tenía alumbrado con luz eléctrica y contaba con habi-
taciones cómodas. Las fotografías de la época mues-
tran una recepción ubicada al final de un corredor con
grandes ventanales, seguida de una amplia y hermosa
escalera de madera. Se ve que en los muros colgaban
las pinturas que enmarcaban la estancia donde se ubi-
caban sillas y mecedoras con tejido de Ojo de Perdiz.
Los huéspedes disfrutaban de buena comida con precios
accesibles en el amplio restaurante, donde servían comi-
da corrida o platillos a la carta. Los huéspedes también
podían disfrutar del patio interior que albergaba flores
de la región, como las famosas amapolas, y una bode-
ga muy bien provista de vinos añejos importados de las
mejores cosechas.
Ya para la década de los veinte, el inmueble fue ad-
quirido por M. Domínguez, aunque Alberto López conti-
núo al frente del Gran Hotel como gerente, según relatan
algunos descendientes. A principios de la década de los
cuarenta los mejores años habían pasado y el Gran Hotel
cerró sus puertas. Su existencia se conserva sólo en los
registros históricos.
Para fines del siglo xix, Xalapa había experimentado un importante auge comercial debido a la inauguración del Ferrocarril Interoceá-nico. Aunque ya existían espacios modestos para alojar a los viaje-ros, como mesones y casas de huéspedes, pronto se construyeron los primeros hoteles. Uno de ellos se edificó en la calle de Belem, hoy Lucio, y otro en la calle Lerdo.
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89.
4 zona de ocio cultura
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OrquestaSinfónica de Xalapa
de la Universdidad VeracruzanaDirector titular: Lanfranco Marcelletti
Actividades mayo-junio 2012
Sujeta a cambios
MayoPrograma - ¡Relájate con los latinos!Viernes 4 / 20.30 hrs. Teatro del Estado
ASTOR PIAZZOLA TANGAZO,
VARIACIONES SOBRE BUENOS AIRES
ALBERTO GINASTERA PAMPEANA No.3, OP. 24
DARIUS MILHAUD LE BOEUF SUR LE TOIT, OP. 58
CAMARGO GUARNIERI TRES DANZAS PARA ORQUESTA
DIRECTOR TITULAR: LANFRANCO MARCELLETTI
Programa - Un perfume musical francésViernes 11 / 20.30 hrs. Teatro del Estado
CLAUDE DEBUSSY NUBES Y FIESTAS DE NOCTURNO
JACQUES IBERT CONCIERTO PARA FLAUTA Y ORQUESTA
SOLISTA: JAMES STRAUSS
CLAUDE DEBUSSY IBERIA
MAURICE RAVEL LA VALSE
DIRECTOR INVITADO: JOSÉ LUIS CASTILLO
Programa - Por definirViernes 18 / 20.30 hrs. Teatro del Estado
DIRECTOR TITULAR: LANFRANCO MARCELLETTI
Programa - Tres siglos juntosViernes 25 / 20.30 hrs. Teatro del Estado
SALVATORE MACCHIA FANTASÍA OBERTURA ORSOLA
ARNOLD SCHOENBERG CINCO PIEZAS PARA ORQUESTA. OP. 16
JOHANNES BRAHMS SINFONÍA No.3 EN FA MAYOR, OP 90
DIRECTOR TITULAR: LANFRANCO MARCELLETTI
JunioPrograma - ¡Dos grandiosas semanas!Viernes 1 / 20.30 hrs. Teatro del Estado
EMMANUEL CHABRIER DANZA ESLAVA
MAURICE RAVEL LA TUMBA DE COUPERIN
RALPH VAUGHAN WILLIAMS SINFONÍA No.2
EN SOL MAYOR LONDRES
DIRECTOR INVITADO: JAMES PAUL
Programa - Un perfume musical francésViernes 8 / 20.30 hrs. Teatro del Estado
RALPH VAUGHAN WILLIAMS SEA SONGS (QUICK MARCH)
BENJAMIN BRITTEN CUATRO INTERLUDIOS MARINOS Y PASSACA-
GLIA PETER GRIMES, OP.33
JEAN SIBELIUS OCEANIDES, OP.73
LEONARD BERNSTEIN SUITE ON THE WATERFRONT
DIRECTOR INVITADO: JAMES PAUL
Programa - ¡El matrimonio y lo trágico!Viernes 15 / 20.30 hrs. Teatro del Estado
DOMENICO CIMAROSA OBERTURA EL MATRIMONIO SECRETO
PAUL HINDEMITH CONCIERTO PARA TROMPETA, FAGOTY CUERDAS
SOLISTAS: JEFFREY SMITH - REX GULSON
FRANZ SCHUBERT SINFONÍA No.4 EN DO MENOR TRAGICA
DIRECTOR TITULAR: LANFRANCO MARCELLETTI
Programa - La exaltación del sonidoViernes 22 / 20.30 hrs. Teatro del Estado
ANTON BRUCKNER SINFONÍA No.7 EN MI MAYOR
DIRECTOR TITULAR: LANFRANCO MARCELLETTI
Programa - ¡Una historia de amor en música!
Jueves 28 / Salón Balbeck, puerto de Veracruz
Viernes 29 / 20.30 hrs. Teatro del Estado
SERGEI PROKOFIEV Suites No. 1 y Romeo y Julieta
SERGEI PROKOFIEV Suites No. 2 de Romeo y Julieta
DIRECTOR TITULAR: LANFRANCO MARCELLETTI
6 zona de ocio
Nuestra ciudad, aunque duela
reconocerlo, está muy lejos de
competir con ciudades como
Guanajuato, Querétaro, More-
lia, Tlaxcala, o Tuxtla Gutiérrez,
por mencionar sólo algunas.
Los servicios públicos como
el transporte, la limpia públi-
ca, el agua potable, el alumbrado, los mercados y de-
más son de muy mala calidad, ineficientes y obsoletos;
los servicios administrativos en las oficinas son también
deficientes, extremadamente burocráticos y no cum-
plen con las expectativas del ciudadano. Xalapa es una
ciudad con graves problemas de vialidad que el ayunta-
miento no ha podido ni querido resolver, lo que se demos-
tró al transferir el departamento de Tránsito al gobierno
del Estado, lo cual no es lo más recomendable, pues niega
una de las principales misiones del gobierno municipal.
Los espacios públicos están desatendidos y las pocas
obras de rescate presentan muchos desaciertos, son ca-
ras, mal planeadas y peor ejecutadas.
Rubén Ricaño Escobar / [email protected]
Hay una distancia abismal entre los ayuntamientos
xalapeños y la sociedad. Por ejemplo, muchas veces se
invita a participar a ciertas organizaciones sociales en
reuniones sólo para legitimar acciones que no fueron
concertadas previamente con la ciudadanía. El divorcio
ayuntamiento-sociedad es evidente. Las recomendacio-
nes para la gobernanza van en sentido contrario, pues los
especialistas han dicho hasta el cansancio que gobernar
una ciudad es establecer un gobierno en red que incluya
a todos los niveles sociales y a los actores estratégicos, un
gobierno capaz de articular y gestionar diversos intereses
sociales aunque no siempre sean convergentes, y que esté
preparado para gestionar con eficacia la mayor compleji-
dad del siglo xxi que es, la complejidad social.
La sociedad percibe una falta de ejecución del plan
municipal de desarrollo y la ausencia de un plan estra-
tégico metropolitano que genere sinergias y que permita
establecer el rumbo futuro de la ciudad. En materia de
desarrollo urbano Xalapa ha estado y está por los suelos,
pues las cosas siguen haciéndose a la vieja usanza, sin
orden, sin disciplina urbanística y sin criterios de gestión
una asignaturapendiente
Xalapa,
Al viajar a otras ciudades capitales del país o con la importancia de la nues-tra, no deja de sentirse un sentimiento de irritación por la situación en la que se encuentra Xalapa, y es cuando nos damos cuenta de que es todavía una asignatura pendiente, y que los alcaldes que hemos tenido en el siglo xxi nos han quedado a deber mucho a los xalapeños.
cultura
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del territorio y respeto al medio ambiente. En suma, nuestra ciudad si-
gue gobernándose como se hacía hace cinco, 10 o 20 años; no ha ha-
bido cambio alguno ni estrategia para la ciudad, sólo un crecimiento
desordenado que daña la ecología y alienta la fragmentación urbana,
que va acompañada de la fragmentación del tejido social. Esto se ve
reflejado en el deterioro de la imagen urbana, en la poca capacidad
de gestión del ayuntamiento y en la desilusión de los ciudadanos que
no viven ya la ciudad, más bien la sobreviven o la soportan.
Las autoridades correspondientes no han querido insertarse en la
dinámica actual de las ciudades, la cual debe orientarse a crear espa-
cios de bienestar, de oportunidades, de convivencia ciudadana y de
cambio de la realidad ambiental, económica y social de su territorio
y de la gente que lo habita. La falta de un sistema integrado, moder-
no y metropolitano del transporte público, la pérdida de las valiosas
unidades ambientales urbanas como política del territorio, la falta de
un plan maestro de desarrollo urbano, de un plan estratégico me-
tropolitano, la mala gestión de los servicios públicos, la falta de una
administración pública municipal capacitada, eficaz y de resultados,
la falta de oportunidades que han demeritado la calidad de vida de
las personas ponen en evidencia eso, que Xalapa está aún en espera
de un gobierno municipal eficaz, comprometido y transparente que
aplique la gobernanza, sigue pendiente la elaboración de un plan
estratégico participativo que determine el rumbo a seguir y la cartera
de proyectos, sigue a la espera de ser reivindicada como ciudad ca-
pital de un estado rico, fuerte y potente que tiene mucho que aportar
a la nación.
Pero, Xalapa no sólo es una asignatu-ra pendiente para las autoridades sino tam-bién para los xalapeños, aquellos que quere-mos, merecemos y seguimos a la espera de una Xalapa mejor.
8 zona de ocio cultura8 zona de ocio8
Su rostro cambió, al igual que su conversación; sin duda esperaba la
otra respuesta. La pregunta implicaba considerar por un lado el fac-
tor geográfico y social, y por el otro el político y personal. El hombre
o la Geografía como agentes de la historia. Las ferias de Xalapa tienen
su antecedente en las flotas mercantes. Los barcos que transportaban
bienes de la metrópoli española a la provincia novohispana partían
acompañados de buques artillados que los protegían de los piratas.
Tras ser descargadas en Veracruz, las mercancías partían al interior,
pasando casi todas por Xalapa, que en 1720 se convirtió en la sede de las ferias. Flotas
y ferias fueron determinantes en el progreso de la ciudad durante los siglos xvii y xviii.
Al factor económico se sumó el militar, con la construcción del fuerte de San Carlos en
Perote, en la misma ruta Veracruz-México. Así Xalapa llegó a ser una de las poblaciones
más importantes de la Nueva España.
Santa Anna nació en una Xalapa marcada por la depresión económica de finales del
siglo xviii y principios del xix, al igual que por una fuerte presencia militar, debido a los
acantonamientos de tropas como los batallones de las Tres Villas, los batallones de la
Corona y los Dragones de España. Tales hechos fueron determinantes en su formación,
que eventualmente lo llevaría a ser el hombre clave de México en la primera mitad del
siglo xix, periodo decisivo en nuestra historia. Los factores geográficos, económicos y
militares influyeron fuertemente tanto en el crecimiento de la ciudad, como en el destino
de Santa Anna. La posición geográfica de Xalapa ha sido importante, pero la Geografía
requiere de la intervención social para determinar la historia.
Hay hombres que, para bien o para mal, cambian el destino de un pueblo. Los gober-
nantes pueden aprovecharse de los recursos y el poder, sin duda excesivo, que hemos
puesto en sus manos, pero no se salvan del juicio del tiempo, ojalá lo reflexionaran.
Rubén Morante López
y las ferias de XalapaSanta Anna
Hace años, un gobernador de Veracruz me hizo una pre-gunta que era como él, inteligente y tortuosa: “¿Usted cree que Xalapa es la capital de Veracruz porque aquí se cele-braron las ferias o porque de aquí era Antonio López de Santa Anna?” No dudé en contestarle: “Por las ferias”.
La posición geográfica de Xalapa ha sido importante, pero la geografía requiere de la intervención social para determinar la historia.
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y las ferias de Xalapa
10 zona de ocio cultura
Con la aparición del pensamien-
to ilustrado y la llegada de la
Revolución Francesa en los
siglos xviii y xix, los modelos
arquitectónicos neoclásicos
tuvieron mayor auge entre la
sociedad. El estilo neoclásico
se creó a partir de los cambios
históricos de la Europa de prin-
cipios del siglo xix que, entre
otras características, intentaba imitar las construcciones
grecoromanas buscando ideales de orden, perfección
y progreso.
El estilo neoclásico llegó a México con Porfirio Díaz
en las últimas dos décadas del siglo xix y la primera del xx.
Dicho personaje quería dejar una huella de su mandato
como la época más importante de progreso e industriali-
zación en el país. Díaz dio demasiada apertura a los idea-
les franceses, los cuales influyeron en todos los ámbitos
de la sociedad mexicana, y la arquitectura fue uno de los
principales. Podemos constatar que la mayoría de los edi-
ficios y monumentos neoclásicos en México pertenecen a
su época. La ciudad de Xalapa no escapó a esa transfor-
mación, principalmente durante los mandatos de Juan de
la luz Enríquez (1884-1892) y Teodoro A. Dehesa (1892-
1911), y a pesar de que aquí no hay grandes construccio-
nes artísticas como en otras ciudades del país, se pueden
rescatar algunos intentos por plasmar dicho ideal.
Comencemos por el Palacio de Gobierno. Las insta-
laciones del antiguo Hospital de la Inmaculada Concep-
ción de María, que se remonta a la época colonial y cuya
primera etapa de construcción data del año de 1855, fue
inaugurado en 1887 como Palacio de Gobierno. El edifi-
cio presenta diferentes etapas de construcción: a la épo-
ca del Porfiriato corresponde la parte lateral u oriental
en la calle de Leandro Valle, conocido como Palacio de
Justicia, y se ubica en el año de 1890. En los años 40
el gobernador Miguel Alemán Valdés hizo una amplia-
Enrique Nájera González
ción hacia el Parque Juárez, tratando de imitar el Pa-
lacio de Minería de la Ciudad de México. El edificio del
Palacio de Gobierno es armonioso tanto en arqui-
tectura como en escultura. Tanto en el interior como
en el exterior, destacan las representaciones de
los escudos de Veracruz y Xalapa, los cuales refuerzan la
identidad de sus habitantes. La entrada principal posee
columnas de estilo toscano, las cuales son parecidas al
estilo dórico, pero con la diferencia de que están asen-
tadas sobre bases y rodeadas por collarines, además de
que sostienen un conjunto clásico de arquitrabe, friso y
cornisa. El friso está constituido por triglifos y metopas,
los cuales están ocupados por rosetones o flores. El se-
gundo cuerpo de la estructura principal es un frontispicio
con columnatas jónicas adosadas a la pared, además de
volutas con capitel jónico. En el centro se observa una
campana y un medallón con el escudo nacional. Por la en-
trada lateral, en el llamado Palacio de Justicia, se puede
ver una escalera de mármol traída de Italia por Teodoro
A. Dehesa, la cual posee soportes de estilo jónico. Dicha
escalera cuenta con dos estatuas de soldados en bronce
que representan la justicia.
Otra construcción importante en esta ciudad de in-
fluencia clasicista, correspondiente a la época posrevolu-
cionaria, es el Estadio Xalapeño, construido entre junio y
septiembre de 1925 durante la gubernatura de Heriberto
Jara Corona. El conjunto es una imitación de un anfiteatro
olímpico o coliseo de la Antigüedad clásica. En el monu-
mento que se encuentra en el costado de la pista, frente a
las gradas, se puede observar una serie de esculturas en
bronce y columnas que tratan de darle ese aire grecorro-
mano. El edificio consiste en una combinación de dos
muros con surcos y 12 columnas entre ellos, junto con
otras dos que anteceden a los muros por la parte exterior,
lo cual hace un total de 14 columnas de estilo toscano
con bordes. En su diseño se buscó dar la apariencia de la
entrada a un templo, lo cual se nota porque las columnas
tienen una base para soportar un friso y frontón, pero en
en algunas construccionesde la ciudad de Xalapa
Elementos clasicistas
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su lugar se pusieron pebeteros en bronce con hojas de
laurel. Las columnas se encuentran unidas por forrajes
adornados con flores y laureles que tienen en su centro un
escudo con las letras “E” y “J” entrecruzadas. En los extre-
mos de este conjunto arquitectónico se pueden ver escul-
turas de atletas que imitan el ideal de belleza y perfección
que poseen las estatuas griegas y romanas, con la idea
de que se disponen a luchar entre ellos. De igual modo,
en la parte superior de los muros, de base escalonada,
aparecen dos esculturas que muestran a un gladiador que
somete a su adversario y está a punto de darle muerte. En
la base de los mismos muros, pueden observarse cuatro
relieves, dos de ellos en la pared delantera y dos en la
trasera. Las escenas, que consisten en luchas atléticas,
son imitaciones de relieves de templos griegos, incluso de
las llamadas amazonomaquias. En uno de ellos se ve tam-
bién una imitación de un relieve de jinetes del Partenón
y en otro, dos atletas a punto de iniciar una competencia
de cuadrigas. El conjunto se remata con una placa en uno
de los muros que dice: “Mexicanos: Naturaleza y Ciencia
os ofrece este templo. Cultivad espíritu y cuerpo pues sólo
las razas educadas armónicamente guían a los pueblos”.
Otro edificio importante que se encuentra en la zona
centro de Xalapa de estilo neoclásico, en parte, es el Cole-
gio Preparatorio, que fue fundado por don Antonio María
de Rivera en 1843. Al principio ocupó un ala del edificio
del Convento de San Francisco de Nuestra señora de la
Natividad, de la época colonial; posteriormente, con la in-
vasión norteamericana y la urgencia del gobierno de utili-
zarlo como hospital, el colegio se trasladó a una casa ren-
tada de la calle Belén (Lucio). El edificio que actualmente
ocupa le fue cedido en 1850; se trataba de una vieja casa
ubicada en la entonces calle de la Amargura, esquina con
Nacional (hoy Revolución esquina con Juárez), y su arqui-
tectura actual pertenece al periodo de Teodoro Dehesa.
El edificio tiene una estructura basada en planta cuadra-
da con muros de mampostería. Los pisos del interior son
porticados con viguería y pilares. La escalera de la fuente
del patio tiene un estilo francés, y en su parte inferior
presenta una fuente acompañada con palmetas, de donde
sobresale la cabeza de una quimera, animal mitológico.
En la estructura exterior presenta una fachada con fron-
tones curvos alternados con paneles vacíos, en ambos
lados consistentes en arquitrabe, friso y cornisa doble.
La puerta de acceso tiene un arco modulado flanqueado
por pilastras corintias y en la parte superior un relieve o
palmeta con faz de león (quimera), como en la fuente del
interior, con follaje entre el arco y el entablamento. En la
parte superior de la entrada posee un frontón curvo en
el que aparece una escena o alegoría, podríamos decir
una mujer que representa una musa clásica que alude a
la sabiduría, la enseñanza y la libertad, probablemente
la musa Arque o Meletea, quien entrega el laurel a unos
niños, con implementos de estudio. Un sol saliente ilu-
mina la escena y disipa las tinieblas de la ignorancia. Es,
sin lugar a dudas, una representación de carácter fran-
cés. Los ventanales presentan construcciones en forma de
arco y están adornados con palmetas en forma de flores
de acanto, conchas, ánforas, tanto en las esquinas como
en la base y las esquinas del arquitrabe o friso, y capiteles
corintios, en las esquinas superiores del edificio.
Finalmente habría que hablar en esa misma calle de
Juárez de la escuela Industrial para Señoritas, Concepción
Quiroz Pérez, nombre de quien fue su fundadora en 1881,
aunque solamente la fachada puede considerarse corres-
pondiente al estilo neoclásico. La construcción del edificio
actual se inició durante la administración del gobernador
Dehesa y se terminó en 1910, para las fiestas del centenario
de la Independencia. Su estilo es renacentista y neoclásico.
La fachada, en la parte superior del acceso principal, con-
siste en un frontón circular cuyo centro está ocupado por el
escudo de la ciudad. El conjunto está presidido por un busto
que representa a Palas Atenea, diosa griega guerrera de la
sabiduría que, según el pensamiento del gobierno afrance-
sado, simbolizaba el hecho de dar a la mujer instrumentos
para abrirse camino en la lucha del mundo moderno.
12 zona de ocio12 cultura
Nunca falta la persona interesada
en las artes que nos pregunta:
“¿Cuál es la estética estridentis-
ta?” Ante el inevitable cuestio-
namiento tenemos que buscar
una respuesta convincente que
proporcione algunos elementos
para acercarnos a los orígenes
del movimiento estridentista, desde la perspectiva de su
producción artística. Sin embargo, primero debemos re-
visar el primer manifiesto publicado por Manuel Maples
Arce en diciembre de 1921, pues en él declara que más
que una estética se trata, definitivamente, de una estrate-
gia. Y así es, pues si analizamos toda la obra estridentista
—literatura, pintura, escultura, grabado, música, teatro y
diseño gráfico— observaremos que todo se reduce a dos
influencias vanguardistas europeas: cubismo y futuris-
mo. Aunque, sin duda alguna, no podía faltar —debido
a la época misma de la posrevolución— que esta van-
guardia única en toda la historia del arte del país estuvo
aderezada con una buena dosis de nacionalismo, lo que
prohija en buena medida su perfil figurativo. Y también,
debido a este último ingrediente, la vanguardia mexica-
na construyó frases lapidarias y a la vez humorísticas,
como aquellas que todavía resuenan en nuestros oídos:
Julio César Martínez
El Estridentismo es mucho más que una frase contundente con la intención de despertar el áni-mo de aquellos artistas que solamente piensan en el reconocimiento gubernamental.
¡Muera el cura Hidalgo! ¡Chopin a la si-
lla eléctrica! ¡Viva el mole de guajolote!
Es casi seguro que estas frases, por su carga fonética
y de singular irreverencia, sean las que más hayan pene-
trado en el imaginario de los artistas contemporáneos.
Afortunadamente, aunque un poco tarde, el trabajo de
investigación literaria que han llevado a cabo los diferen-
tes estudiosos de esta vanguardia del siglo pasado nos
demuestra que el Estridentismo es mucho más que una
frase contundente con la intención de despertar el ánimo
de aquellos artistas que solamente piensan en el recono-
cimiento gubernamental. El movimiento estridentista, fiel
al espíritu vanguardista, se proyecta estratégicamente
como una revolución cultural que pretende modificar los
procesos de la creación artística y, por ende, influir di-
rectamente en la construcción de una sociedad equitativa
donde la tecnología esté —en definitiva— al servicio del
hombre y no el hombre al servicio de la tecnología. En
tal sentido la mujer, como presencia única e inalcanzable
que procreó el Romanticismo, fue sustituida por la figura
de perspectiva múltiple y los modelos recién nacidos ru-
gieron con sus motores y nos despertaron todas las ma-
ñanas con sus ondas hertzianas. El automóvil, el avión,
telégrafo y las antenas de energía eléctrica cambiaron el
paisaje y transformaron la historia del arte mexicano.
y EstridentismoEstética
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14 zona de ocio cultura
En México se han difundido sus ma-
ravillosas playas —con muy diver-
sos costos para los turistas—, de
tal manera que los europeos prefie-
ren visitar la franja del Caribe y las
costas de Oaxaca; mientras que los
norteamericanos visitan el estado
de Guerrero; y el turismo nacional
se queda con Acapulco y Veracruz.
Chiapas ha sabido desarrollar con acierto su turismo
cultural, así como de aventura, gracias a los atractivos
propios de su región y de los múltiples grupos indígenas
que habitan en su territorio; lo anterior ha atraído a turis-
tas extranjeros, particularmente europeos, quienes desde
el levantamiento del Ejército Zapatista de Liberación Na-
cional (ezln) en 1994, encontraron en dicha entidad un
mosaico aparentemente inagotable de manifestaciones
artísticas propias.
Veracruz tiene, sin duda alguna, muchas cualidades
que podrían hacerlo un lugar de referencia para el tu-
rismo cultural: zonas aqueológicas, aún aquellas que no
cuentan con una infraestructura adecuada; monumentos
históricos, entre los que habría que destacar cascos de
haciendas e iglesias; fiestas populares y de los grupos in-
dígenas; así como su gastronomía y arte popular, museos
y centros culturales. Sin embargo, el turismo playero ha
robado la atención y todavía queda mucho por hacer para
consolidar el turismo cultural.
En este sentido, resulta fundamental la revisión de la
“Carta Internacional sobre Turismo Cultural” propuesta
por el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (Ico-
mos), la cual establece seis principios:
Lourdes Hernández Quiñones
Principio 1: Desde que el turismo nacional se ha con-
vertido en uno de los más importantes vehículos para el
intercambio cultural, su conservación debería proporcio-
nar oportunidades responsables y bien gestionadas a los
integrantes de la comunidad anfitriona así como propor-
cionar a los visitantes la experimentación y comprensión
inmediatas de la cultura y patrimonio de esa comunidad.
Principio 2: La relación entre los sitios con patrimo-
nio y turismo es una relación dinámica y puede implicar
valoraciones encontradas. Esta relación debería gestio-
narse de modo sostenible para las actuales y para las fu-
turas generaciones.
Principio 3: La planificación de la conservación y del
turismo en los sitios con patrimonio debería garantizar
que la Experiencia del Visitante le merezca la pena y le
sea satisfactoria y agradable.
Principio 4: Las comunidades anfitrionas y los pue-
blos indígenas deberían involucrarse en la planificación
de la conservación del patrimonio y del turismo.
Principio 5: Las actividades del turismo y de la con-
servación del patrimonio deberían beneficiar a la comu-
nidad anfitriona.
Principio 6: Los programas de promoción del turis-
mo deberían proteger y ensalzar las características del
patrimonio natural y cultural.
La ciudad de Xalapa ha sido avasallada, lamentable-
mente, por una errónea ambición de modernidad que ha
No todas las ciudades tienen vocación turística, y menos aún, vocación de turismo cultural. Desde hace ya algunas décadas, cuando se reconoció que la “industria sin chimeneas” podría ser una fuente generadora de ingresos, va-rios países, entre ellos España, iniciaron la promoción turística de sus atrac-tivos naturales, históricos y culturales.
de las ciudadesLa vocación turística
15
propiciado la destrucción de algunos edificios con valor histórico y ar-
quitectónico, lo que además ha contribuido a deshumanizar su rostro
amable, de ciudad tranquila, donde la conversación se ha ocultado tras
el ruido de los camiones urbanos y de los numerosos vehículos; quizás
el principal atractivo está en su actividad cultural y en algunas mani-
festaciones artísticas públicas, como son las pinturas murales ubicadas
en diversos edificios. Sin embargo, no se le puede convertir en una
ciudad de atractivo turístico que atraiga a numerosos visitantes. Esa no
es su vocación. ¿Por qué no reconocer lo anterior y ser más respetuosos
con la naturaleza de cada población?
16 zona de ocio
Marie-Louise Ferrari, artista
francesa conocida respe-
tuosa pero familiarmente
como “la Madame”, llegó a
Xalapa en 1960. Su talen-
to fue premiado desde el
fin de la Segunda Guerra
Mundial en el Salón de los
Independientes en París. A lo largo de su vida destacó
sus estrechos nexos con un país que defendió durante la
Segunda Guerra Mundial, en la resistencia, al lado de Jac-
ques Soustelle. Como agradecimiento, el gobierno francés
la condecoró con el Orden del Mérito durante una sencilla
ceremonia en la Federación de las Alianzas Francesas de
México. Al descubrir la vegetación tropical, dejó el retrato
para reproducir las impresiones causadas por esta natu-
raleza exuberante, y multiplicó exposiciones en México, y
también en Europa. También impartió clases de francés
durante más de 20 años en la Alianza Francesa y siempre
promovió la creación artística entre los jóvenes, apoyán-
dolos de diversas maneras. Víctima de cáncer, falleció
después de una intensa vida dedicada al arte el 22 de
noviembre de 1990.
Pero la gran casona de Xalapa debía seguir existiendo
como había vivido su propietaria: por y para el arte, así
que sus herederos decidieron conservarla y crearon en
ella un mesón de huéspedes tipo boutique. Cinco años
después del fallecimiento de Marie-Louise Ferrari, el 22
de noviembre de 1995, y con la convicción de que debía
ser un lugar de creación abierto a los intelectuales y a los
artistas del mundo entero, se inauguró la galería. Amigos
La Posada La Mariquinta, ubicada en el corazón de Xalapa en la calle de Al-faro, a pocos pasos del Palacio de Gobierno y de la Catedral, es albergue de la Galería Independiente Marie-Louise Ferrari, llamada así en honor a la artista que le dio vida. De los 1800m2 que tiene la posada, 600 construidos en 1797 han sido declarados Monumento Histórico protegido por el inah.
Marie-Louise FerrariGalería independiente
y familiares vivieron un momento muy emotivo al volver
a ver su obra en los muros de su propia casa.
Desde su inauguración, han sido organizadas cerca
de 140 exposiciones de artistas del mundo entero, como
Luis Argudin, Manuel Marin, Oscar Gutman, José García
Ocejo, Leonor Anaya y Pepe Maya. Tambien destacados
artistas provenientes de otros países, como Oliver Whe-
lan (Irlanda), Takayuki Muda (Japón), Denyse Beaudry-
Leduc (Canadá), Myra Landau (Brasil) o Tatiana Montoya
(Colombia), entre muchos otros. Así, a lo largo de 16 años
de constante actividad, con el beneplácito de los artistas
invitados, este acervo ha ido creciendo y actualizándose,
sin alejarse de la línea originalmente trazada por Marie-
Louise Ferrari. En efecto, todos los expositores, afama-
dos artistas o talentosos principiantes han suscrito sin
reserva al espíritu de esta colaboración, y han donado
una obra a la galería, cuya actividades se basan en los
siguientes objetivos:
• Conservar, aumentar y presentar al público la obra y el
patrimonio artístico acumulado por Marie-Louise Ferrari.
• Abrir un espacio independiente para la expresión de jó-
venes talentos en el campo de las artes plásticas.
• Promover los intercambios culturales y artísticos entre
México y otros países, sobre todo Francia.
A nuestra muy humilde manera, nos complace seguir corroborando que el arte se comparte.
Redacción ZO
16 zona de ocio arte
17
Viento azul que golpea la memoria.Piedra volcánica corta mis pies.
Calles húmedasdonde los pasos crean ecos interminables.
En los callejones, una culebra de humo blancoque recorre la ciudad.
Luciérnagas rojas de primaveraque se alborotan entre las calles
con el ritmo rojo de mi respiraciónentran por las ventanas.
Memoria verdeque se desvanece con el gemido de la lluvia
en una tormenta efímera en el océano.Sal marina que alcanza mi piel.
Culebra de humo blanco, ágil,que acecha cada esquina
y el sonido de las sombras,¿dónde está?
Culebra de humo blanco cubre la ciudadabsorbiendo lentamente
las sombras.
Viento azul que golpea el corazón.Memoria verde de luna.
Luciérnagas rojas en la noche húmeda.Ecos infinitos de pisadas reiterantes.
Culebra de humo blanco cubre la ciudad.
Culebrade humo blanco
Por Xánath Caraza
18 zona de ocio18 zona de ocio arte
19
20 zona de ocio20 zona de ocio arte
21
Un día para sobrevivir (The Grey)
se encuentra en el más so-
lemne extremo de ese espec-
tro, y si bien me costó trabajo
tragar los más inverosímiles
aspectos de su argumento, no
cabe duda que el talento del
cineasta para crear suspenso
y orquestar escenas de acción
convierten esta cinta en una emocionante experiencia,
aderezada con bastante sangre, violencia y buenas actua-
ciones. Desafortunadamente no será muy agradable para
fans de los perros (u otros cánidos).
La historia comienza en una planta petrolera en Alas-
ka, donde el terrible clima y las duras condiciones de tra-
bajo atraen individuos rudos que están huyendo de algo,
o que no son aptos para la sociedad, como nos informa el
protagonista John Ottway (Liam Neeson) en su melancó-
lica narración. Y es media docena de tales trabajadores,
incluyendo a Ottway, quienes sobreviven un accidente aé-
reo que los deja varados en mitad del aterrador desierto
blanco, con pocas probabilidades de rescate y rodeados
de lobos hambrientos, organizados y sospechosamente
inteligentes. Entonces, guiados por el ecuánime Ottway,
los sobrevivientes comienzan la marcha hacia la civiliza-
ción, luchando en el camino contra sus rencores persona-
les, sus recuerdos y el inclemente clima, y contra la jauría
de lobos que quieren devorarlos.
La trama de Un día para sobrevivir está basada en un
cuento corto de Ian Mackenzie Jeffers, pero la sentí como
una película de acción escrita por Jack London, aquel no-
velista norteamericano popular a principios del siglo xx
que pasó muchos años en el Yukón, y que acostumbraba
usar los gélidos paisajes y el cruel clima de Alaska/Cana-
dá como metáforas de las luchas internas que cada indivi-
duo debe superar para conocerse a sí mismo, o como rito
de iniciación indispensable para el ser humano en busca
para sobrevivir
Cinemaniaco
Un díaEl director Joe Carnahan se especializa en películas de acción altamente estilizadas (aunque de variable calidad), con desbordan-te actitud y una sensibilidad hipermasculina que puede ir de la ridícula autoparodia (The A-Team) hasta la sobria sinceridad (Narc).
de su potencial. Sus obras más famosas tienen perros de
trineo como protagonistas, así que no cuesta trabajo ima-
ginar Un día para sobrevivir como el equivalente humano
de esas novelas, que quizás romantizaban el peligro pero
no eludían las consecuencias de enfrentarlo. En otras
palabras, ésta es una cinta sobre supervivencia no sólo
física, sino espiritual, con peligros que amenazan nuestra
vida y nuestra humanidad.
También es un thriller de hombres contra lobos, y
en ese aspecto me pareció menos satisfactoria. Además
de que no me gusta ver animales que sufren, los lobos de
Un día para sobrevivir no se comportan como auténticos
animales salvajes, sino como monstruos de alguna pelí-
cula de terror, lo cual termina restando credibilidad a los
aspectos dramáticos del libreto, y disminuye la fuerza de
sus elementos filosóficos. Y aunque no hay mejor actor
que Liam Neeson para interpretar el arquetipo del guerre-
ro-poeta, creo que su actuación se siente ocasionalmente
forzada, quizás porque le faltó desarrollo a su personaje;
mi teoría es que temieron perder el aura de misterio que
lo hace más interesante que sus compañeros, quienes son
típica carne de cañón. O, en este caso, de lobos.
Pero como dije al principio, Carnahan sabe manejar
con igual destreza las escenas de acción, los tensos mo-
mentos de suspenso, y los respiros contemplativos don-
de los rudos héroes reflexionan sobre su mortalidad y lo
que dejaron atrás. En lo que respecta al subgénero de
“hombre contra la naturaleza” creo que hay películas más
emocionantes (Jurassic Park), más verosímiles (Frozen) y
más divertidas (Eight Legged Freaks); pero pocas aspiran
a la densa narrativa y excelentes actuaciones de Un día
para sobrevivir, así que merece una recomendación, con
la debida advertencia de que incluye algunas horribles
escenas de maltrato animal simulado. Aunque, para ser
justos, también hay suficiente sufrimiento humano para
compensarlo, de modo que hasta los misántropos tene-
mos con qué entretenernos.
22 zona de ocio medio ambiente
Pero, además de hacer más placen-
tera la vida en las ciudades, los ár-
boles urbanos también proporcio-
nan servicios ambientales básicos:
atrapan muchos de los contami-
nantes atmosféricos, contribuyen a
la captación del agua de la lluvia
y su transporte hacia los mantos
freáticos y reducen el efecto de isla de calor característico
de las ciudades. Sin embargo, por lo común estas consi-
deraciones cuentan poco ante quienes autorizan su tala,
y no sólo en México. Por ejemplo, desde 1970 los árboles
urbanos se han reducido más o menos 30% en Estados
Unidos. En Washington, las áreas densamente arboladas
han pasado de cubrir 37% de la superficie de la ciudad
hasta el 13.4% actual, mientras que las áreas con baja
densidad de árboles han aumentado de 51% a 72%.
Tratando de aportar datos para revertir esta tenden-
cia en ese país, la organización civil American Forests ha
cuantificado, mediante sistemas de información geográ-
fica, el valor económico de los árboles para las zonas ur-
banas, con la idea de aportar datos precisos que pudieran
convencer a los que deciden su tala, para que no lo hagan.
Esta asociación calcula que, tan sólo en Washington, los
árboles que se han perdido habrían eliminado unas 180
toneladas de contaminantes de la atmósfera, incluyendo
bióxido de azufre, monóxido de carbono, ozono y partícu-
las de menos de 10 micras. También han encontrado que
los costos de estos servicios ambientales perdidos son
importantes para el contribuyente pues, en esa ciudad se
calcula el costo de captar y purificar el agua de la lluvia
Lilia América Albert
que, por falta de árboles, no fue absorbida por el suelo y
no se integró a los mantos freáticos en 226 millones de
dólares anuales. Los costos de controlar los contaminan-
tes atmosféricos que no fueron absorbidos por los árboles
son, por lo menos, de otro millón de dólares al año.
A pesar de su importancia, estas cifras no incluyen
los costos en salud debidos a enfermedades respiratorias
y crónicas causadas por estos contaminantes, los cuales
deben ser elevados; ni el valor de servicios ambientales
menos notorios como la conservación de la microfauna y
la microflora del suelo.
En cambio, en Xalapa, como hemos podido consta-
tar en más de una ocasión, para el funcionario común,
los árboles son objetos que estorban el desarrollo, en-
tendido como el mayor número posible de calles y vías
rápidas, aumento de automóviles y todo el concreto hi-
dráulico posible, aunque lo que se logre sea la deserti-
ficación acelerada de la ciudad y el desequilibrio de sus
mantos freáticos, o una accesible moneda de cambio
para apaciguar temporalmente a ambulantes exigentes y
vecinos descontentos.
Para el influyente, los árboles son una manera más de
demostrar que puede hacer lo que quiera con los bienes
públicos y que nadie le va a llamar la atención, o sea,
para demostrar su prepotencia e impunidad. Que a los
empresarios no se les ocurra pensar en la importancia de
proveer mecanismos de filtración de las aguas hacia los
mantos freáticos se pasa y hasta se podría comprender,
puesto que se supone que su principal interés es ganar
dinero; lo que no se entiende ni se puede justificar es por
qué, antes de darles la autorización de uso del suelo, las
Se supone que casi todo el mundo ama los árboles pero, más allá del pla-cer estético que proporcionan, la opinión sobre la utilidad de los árboles en las ciudades varía según las personas. Por ejemplo, para el ciudadano poco preocupado por su ambiente, o poco informado, los árboles son, más o me-nos, objetos decorativos que, si están, bien, y si no están, ni modo.
en XalapaLos árboles
23
autoridades no les exigen que siembren un cierto número
de árboles por metro cuadrado que hayan tenido que talar
para construir su negocio. Podrían, por ejemplo, exigirles
que siembren un árbol de crecimiento rápido, típico de la
zona, por cada 10 metros cuadrados de estacionamiento,
o sea, más o menos un árbol por cada coche que intentan
que se estacione en su plancha de concreto.
Algunos empresarios no son de aquí y, además de fal-
ta de ideas, se podría pensar que no tienen amor al terru-
ño, ni recuerdos de la ciudad en que crecieron, pero los
hay que sí son de Xalapa y, por lo tanto, se puede cuestio-
nar seriamente el por qué no dan el ejemplo en estos as-
pectos. Si se animaran a sembrar árboles en sus estacio-
namientos, además de contribuir de manera importante
a la recarga de los mantos freáticos, les proporcionarían a
sus clientes una bienvenida sombra, lo que sería más que
agradecido en estos tiempos de calentamiento global y
se distinguirían de los foráneos por algo más importante
que sus precios. ¡Hasta podrían anunciar que su negocio
es ecológico!
El modelo dominante de los nuevos edificios oficia-
les se basa en construir feas moles de cemento en medio
de grandes prados con los menos árboles posibles; basta
darse una vueltecita por el Arco Sur o la avenida Lázaro
Cárdenas para constatarlo.
El municipio, por su parte, no se queda atrás; en las
obras de las colonias periféricas predomina el concreto
hidráulico, supuestamente porque los vecinos exigen pa-
vimento de buena calidad y larga duración; de este modo,
como nuevos Atilas, por donde van haciendo obra pública
no volverá a crecer la yerba y, en cambio, crecerá la calvi-
cie de la ciudad, como ya se observa claramente en las fo-
tos aéreas. No sólo no se siembran árboles en las nuevas
avenidas y calles sino que donde ya los hay, no se protege
el espacio suficiente para que el agua se filtre al subsuelo.
Este desamor de la autoridad municipal por los árbo-
les se hace evidente de muchas otras formas; por ejemplo,
no hace tanto que a los afectados por la prolongación del
Circuito Presidentes se les trató de indemnizar con pre-
dios que estaban destinados a áreas verdes en otros sitios
de la ciudad. En síntesis, quienes tienen el poder político
y económico en Xalapa creen que modernidad es sinóni-
mo de concreto, mientras que, quienes no tenemos una
cosa ni la otra, estamos como pasmados, viendo cómo en
nuestras narices pavimentan el manantial en la arena, sin
siquiera abrir la boca.
Como se puede ver, urge que surja en Xalapa un
grupo que calcule los costos directos e indirectos que la
pérdida acelerada de árboles está causando en nuestro
entorno urbano, en nuestro bolsillo y en nuestra salud,
documente la importancia de los árboles urbanos para
nuestro ambiente y respalde con cifras la creciente exi-
gencia social de protección de los árboles y las quejas por
su tala inmoderada.
Lamentablemente, lo que de momento no se ve claro es que las autoridades entiendan que los árboles son algo más que estorbos u objetos desechables que se pueden quitar para abrir calles y vías rápidas, sin mayores con-secuencias, al gusto o conveniencia de quien decide lo que se hace hoy, sin que le importe lo que ocurra mañana.
24 zona de ocio medio ambiente
Están en muchas de las avenidas,
en los parques, en algunos rema-
tes visuales y dentro de propie-
dades privadas; gracias a ellas,
el mes de abril es un verdadero
regalo para la vista y al ánimo de
los xalapeños que, presurosos en
camino a casa o al trabajo, las po-
demos admirar adornando nues-
tra ciudad y dándole sentido al lema “Xalapa, ciudad de
las flores”.
La jacaranda mimosifolia, conocida en América del Sur
como jacarandá y también como tarco, es un árbol inerme
de follaje tardíamente caedizo que puede medir hasta 20
Metros de altura y cuyo tronco puede alcanzar los 70 cm
de diámetro. Las hojas son lenticeladas y las más jóvenes,
un poco comprimidas. Los varios tipos de jacarandas cre-
cen entre los 800 msnm a 1500 msnm, preferentemente
en zonas con un buen régimen de lluvias, aunque pue-
den implantarse y prosperar en zonas más templadas,
como es el caso de Xalapa. Sus flores son de color azul
violáceo y tienen forma tubular. Sus frutos tienen forma
de castañuela. Su madera, semidura, de color blanco-
amarillento y de suave veteado, es gratamente aromática
y muy apreciada en mueblería, tallas y en especial para
realizar laminados.
Durante el siglo xx, bajo el gobierno del general He-
riberto Jara Corona, algunas autoridades municipales y
estatales tuvieron el acierto de sembrarlas en lugares es-
tratégicos, como en la hoy zona universitaria. También en
el año de 1930, para la construcción e inauguración del
Paseo del Ayuntamiento, las autoridades sembraron más
en la parte sur del parque Benito Juárez y en el entorno
del monumento estilo art decó que recibiría a las Cuatro
Virtudes Cardinales, a las que aún podemos admirar en la
calle de Ignacio Allende y Miguel Barragán.
En los años cincuenta y en ocasión de la apertura
del fraccionamiento Veracruz, el ingeniero Rafael Téllez
Muñoz, propietario de los terrenos y autor del proyecto,
decidió sembrar decenas de jacarandas, la mayoría en el
camellón de la avenida principal, a la que llamó Orizaba
(entre la avenida Manuel Ávila Camacho y la calle Jesús
Reyes Heroles), y también en el Paseo de las Palmas, que
es un gran jardín donde las palmas son el principal atrac-
tivo. Hoy, a más de sesenta años, las jacarandas siguen
siendo un regalo para la vista.
En los años ochenta, siendo gobernador el licencia-
do Agustín Acosta Lagunes, y alcalde de la ciudad el li-
cenciado Armando Méndez de la Luz, para el embelleci-
miento de la ciudad se sembraron jacarandas en el ex-
tenso camellón de la nueva avenida Adolfo Ruiz Cor-
tines, que hasta el día de hoy han resistido la enorme
agresión que significan la contaminación, los cables de
luz y de televisión —que cruzan sus hermosas copas en
forma triangulo invertido y con ello cortan sus ramas o
las deforman— y la poda mal realizada. Duele ver a los
pobres árboles.
En algunas propiedades xalapeñas aún existen dece-
nas de jacarandas, como es el caso de lo que fue el rancho
de la familia Rodríguez, terreno que fue vendido a mis
hermanos David y Guillermo, donde crearon la inolvida-
ble discoteca La Séptima Estación, con el acceso principal
sobre la avenida 20 de Noviembre. La antigua calzada
del rancho estaba bordeada por decenas de jacarandas
que siguen cumpliendo el ciclo anual de florecer y em-
bellecer el suelo con las flores que caen formando una
alfombra morada.
Por su clima, Xalapa es sin duda una ciudad con un
gran potencial, es por eso que tanto las autoridades como
los ciudadanos debemos de promover el cuidado y la con-
servación de sus áreas verdes, y procurar que se siem-
bren cada día más jacarandas, y con ello nuestra ciudad
pueda ser un gran espectáculo de color azul violáceo.
Xalapa, nuestra querida ciudad, se llena de color a mediados del mes de marzo, cuando las miles de jacarandas empiezan a florear.
en florJacarandas
Rebeca Bouchez Gómez / [email protected]
25
cinematográfica
Veracruz, con gran cultura
Además, ha facilitado a los jóvenes
cineastas su incursión en esta la-
bor a través de concursos. Entre
los festivales más destacados está
Filmarte, Ambulante y la recién
concluida Muestra Internacional
de Cine. Por otra parte, se realizó
por primera vez en la región el Pri-
mer Festival Mundial de Cine Extremo San Sebastián de
Veracruz 2012.
El festival Filmarte se llevó a cabo de 31 de octubre
al 6 noviembre del año pasado en las salas del Ágora de
la Cuidad, Cinépolis y Fábrica TV, con la colaboración
de Secturc, el Colegio de Bachilleres del Estado, La Fá-
brica TV y Kinemanía. Se presentaron múltiples produc-
ciones cinematográficas de gran calidad y con presencia
internacional, y se ofrecieron talleres de animación stop
motion y guión, además se contó con la presencia de
Fabrizio Prada, director xalapeño, Rudolf Romero, dise-
ñador de audio, y Michael Rowe, director ganador de la
Cámara de Oro en el Festival de Cannes por mejor ópera
prima, quienes participaron en un plática sobre la pro-
ducción cinematográfica en México.
La gira de cine documental Ambulante llegó a la ciu-
dad capital con una selección de documentales de todo el
mundo. Se trata de un proyecto iniciado en 2005 por los
actores Gael García Bernal y Diego Luna, cuyo objetivo es
llevar el documental a todos los rincones de la República.
En la edición de Xalapa se proyectaron 80 documentales
de 25 países desde el 9 al 15 de marzo y contó con una
audiencia variada, ya que muchas de las proyecciones
fueron gratuitas.
La Muestra Internacional de Cine se desarrolló del 23
de marzo hasta el 7 abril, y las sedes se repartieron entre
Xalapa, Veracruz, Tuxpan y Orizaba. Para la organización
de esta muestra colaboraron la Secturc y la Cineteca Na-
Con la realización de festivales y concursos la entidad
promueve el cine nacional e internacional
Una de las actividades culturales que más desta-ca por el gusto entre la población es el cine. Aun-que alejado de la actividad cinematográfica del centro del país, Veracruz no se ha quedado atrás y a la par ha organizado muestras y festivales de cine de trascendencia nacional e internacional.
cional. Además, los recursos obtenidos por las proyeccio-
nes serán donados al dif municipal, lo que respalda la
vertiente social de las artes.
Otro festival que se llevó a cabo fue el Primer Festival
Mundial de Cine Extremo San Sebastián de Veracruz 2012,
promovido por la productora independiente Prada Films
de Fabrizio Prada, cuya característica principal fue pre-
sentar filmaciones realizadas sin subvenciones. Tuvo un
gran éxito y presentó trabajos de 22 países. El festival se
realizó del 19 al 22 de enero de este año, y demostró que
los productores independientes tienen un espacio y apoyo
en al ámbito cinematográfico de la región.
En las pasadas fiesta de La Candelaria, la Dirección
de Cinematografía convocó al concurso Rally de corto-
metraje, Filma en Veracruz y el premio Orquídea de Plata
en el festival Filmarte. Durante la Cumbre Tajín convo-
có al concurso de Fotografía por Celular. En estos con-
cursos se ofrece a los participantes un premio en efec-
tivo y la posibilidad de obtener una gran experiencia
como realizadores.
Otro de los atractivos del estado es que se ha usado
como set de filmación, y en lo que va del año se han reali-
zado 15 producciones entre largometrajes, cortometrajes,
telenovelas, documentales y comerciales. Desde el 30 de
marzo las calles del centro de la cuidad son locación para
la película Vera, del director Jorge Eugenio Díaz Fernán-
dez, con el respaldo de la Secturc.
De esta forma se perfila el ambiente que se vive
en Veracruz, con una labor coordinada entre el Go-
bierno del Estado, instituciones como el Imcine, la
Cineteca y productoras de todo el país, que poco
a poco van logrando que se consolide la tradición
cinematográfica en la entidad, sin dejar de lado la
promoción turística y el respaldo a los jóvenes di-
rectores, escritores y productores del séptimo arte.
26 zona de ocio
Caminar para encontrarte
Aída Agui lera Rocha
medio ambiente
Dicen que cuando uno muere y regresa
es porque dejó cosas sin resolver,
cosas que faltaron por aprender.
Estoy cada vez más convencida de que es así.
Nos conocimos cuando yo recordaba.
Él vino a consolarme,
subió a mi auto sin preámbulos y decidió quedarse esa noche conmigo,
a partir de ese día nos seguimos viendo.
Pasa a verme al trabajo y se puede quedar horas esperándome para irse conmigo a la
casa,
o sólo pasa a saludarme con sus fuertes ladridos y se va.
Un día decidimos seguir su recorrido por la ciudad y entonces supimos que 120,
como yo lo llamo,
tiene muchos nombres: Gris, Solovino, Lobito,
que lo conoce media ciudad,
que el centro es su territorio,
en el mercado Jaúregui el carnicero lo espera con comida,
en muchos puestos tiene croquetas y agua para cuando pasa,
los sábados los niños scouts juegan con él en Los Berros.
Me dice una señora de un puesto: “Oiga, no se vaya a llevar este perro,
que es de Xalapa,
es de la ciudad, lo conocemos desde hace mucho”.
Me gusta lo que me dicen.
Seguimos recorriendo la ciudad,
lo saluda mucha gente
y me preguntan: “¿Cómo lo llamas tú?,
¿cómo lo conociste?”
Platico sobre él,
digo que es mi novio, mi amigo,
que me visita, que me acompaña
cruza las calles por las esquinas,
parece que siempre tiene a dónde ir.
Es un caminante incansable,
conoce toda la ciudad,
lo han visto por todos los puntos,
escuelas, iglesias, veterinarias, parques.
He pensado que me eligió para darme un mensaje,
o que quizá somos almas que nos conocimos en otra vida
y nos hemos vuelto encontrar pero en otros cuerpos.
Sigo soñando, sigo esperándolo
para seguir caminando.
27
28 zona de ocio cocina
La cocina xalapeña
La cocina xalapeña se ha ido transformando de ma-
nera paralela a su historia. La cocina prehispánica,
por ejemplo, tomó de su entorno ingredientes silves-
tres vegetales, como flores, hongos o quelites, pero también
animales como palomas, codornices, conejos, y peces de los
ríos y lagunas, y también elementos cultivados como chi-
les, maíz y frijoles. La comida se preparaba y se ingería en
el piso en petates, y no se usaban cubiertos, sino que se co-
mía con las manos o con la tortilla, que servía como una
cuchara multiusos.
En la época de la Conquista, los españoles desplazaron
a los propios de sus terrenos para construir grandes casonas
con huertos y patios de sembradío, y trajeron nuevos ingre-
dientes, utensilios técnicas y modos de comer.
El siglo xix fue acaparado por la influencia de las cocinas
italianas y francesas, y para principios del siglo xx los platillos
más representativos eran las sopas de bolitas (papa con que-
so) y de sardina; el cocido jalapeño (res con verduras); arroz
con costillas, con cecina, con longaniza, con pollo o cama-
rones secos; bacalada (bacalao a la veracruzana); pescados
en tomate, en escabeche, en jugo de naranja o en empana-
das; lengua en almendras, en escabeche, o a la veracruzana;
garbanzos con longaniza; patas de puerco en mole, en esca-
beche o capeadas en caldillo; asado de lomo de res relleno
de papas; tapado de pollo; lentejas con plátano; pambacitos
rellenos de sardina (hoy de todos los rellenos); mantecado,
yemitas, conservas de frutas, polvorones, naranjas torneadas
con coco y pastas de cacahuate, leche o frutas; chusos, ga-
lletas o rosquitas.
Los olores y sabores de los guisos de las épocas pasadas
perviven en nuestro universo culinario, en una manifestación
viva, a través de los sentidos, que nos identifica con nuestra
historia y con aquellas cocineras anónimas de las casas de
los aristócratas o de la calle, cuyos platillos podemos seguir
degustando en las fondas, mercados y en nuestras casas,
como los chileatoles de pollo o de puerco, el caldo de hon-
gos, los tamales rancheros, los chiles verdes o chipotle relle-
nos y capeados, la flor de izote en mole de olla con huevo,
los pipianes de pollo o cerdo, los adobos de cerdo o res, los
chayotes y las calabacitas rellenas con queso fresco de cabra
y epazote, los frijoles negros de la olla con bolitas de masa y
epazote o sólo fritos con nopales y epazote.
Hay más, pero eso es otra historia de la geografía del
sabor veracruzano. Buen provecho.
Raquel Torres
29
Xalapa tiene vocación para el desarrollo de la cultura y
las artes. Su clima, la hospitalidad de sus habitantes y lo
hermoso de su entorno han quedado plasmados desde
hace ya varios siglos en los relatos de los viajeros. De-
rivado de esta excelente cualidad y de las ferias que se
realizaban en la Plaza del Rey —hoy mercado Jáuregui—, a finales
del siglo xviii se dio un gran movimiento cultural y artístico. La his-
toria de nuestra ciudad muestra de manera inobjetable que tiene la
fortaleza de la cultura y las artes.
El Ayuntamiento de Xalapa, a través de la Coordinación de Turis-
mo, ha dado todo su apoyo para que nuestra ciudad sea conocida y
disfrutada por sus visitantes. Venir un Buen fin de semana ofrece la
certeza de conocer sus principales atractivos desde el viernes hasta
el domingo
Viernes: el concierto de la Orquesta Sinfónica el viernes a las
8:30 de la noche en el Teatro del Estado I. de la Llave. Después, pue-
de cenarse muy a gusto y rico en algunos de los restaurantes de los
alrededores del recinto.
Sábado: un recorrido guiado por el Museo de Antropología (fun-
dado en 1986), para poder apreciar las impactantes piezas arqueoló-
gicas de las salas Olmeca, Totonaca y Huasteca. No hay que dejar de
visitar la Sala de Exposiciones Temporales.
Al medio día, el centro histórico ofrece la posibilidad de disfrutar
de una rica y variada comida, y también, por la tarde, sugerimos
hacer un recorrido guiado por las galerías de arte, y conocer los rin-
cones tradicionales de la ciudad, como el Parque Benito Juárez, el
corredor turistico cultural al Paseo de los Lagos, el barrio Xallitic y las
librerías de la avenida Xalapeños Ilustres.
El turista podrá además degustar del café de la región, con de-
nominación de origen de Coatepec, en las calles de Primo Verdad y
Carrillo Puerto. También recomendamos dar un paseo por el Parque
de los Berros o Los Tecajetes para conocer la flora representativa de
la región.
Domingo: Después del desayuno, vale la pena hacer un recorrido
por el Jardín Botánico Francisco Javier Clavijero del Inecol, situado
en la carretera antigua a Coatepec, y seguir esta ruta para llegar —en-
tre cafetales y una zona de bosque relativamiente bien conservado—
a la ciudad de Coatepec, con denominación de Pueblo Mágico. Allí
recomendamos recorrer el parque, disfrutar de las antiguas casonas,
visitar la iglesia de San Jerónimo y descubrir las decenas de esta-
blecimientos que venden hermosas artesanías, objetos diseñados y
muchas sorpresas. Cualquier restaurante es recomendable.
Después de pasar un Buen fin de semana en Xalapa, estamos se-
guros de que querrá regresar y recomendará a otros visitar nuestra
ciudad. Los xalapeños se lo vamos a agradecer.
Invest igaciones Zona de Ocio
Ven a Xalapa y pasa unBuen fin de semana1
1 Plaza de las convenciones ha dado todo su apoyo para la promoción de Un buen fin de semana
en Xalapa; a esta actividad se han unido también medios de comunicación estatales como el
Diario AZ y La Jornada Veracruz, la Universidad Veracruzana, el Instituto Veracruzano de Cultura,
rtv-tvmás, Canirac y Canaco, todos unidos con el fin de atraer turismo a la ciudad y lograr su
reactivación económica.
30 zona de ocio turismo
Galerías de Arte
en Xalapa
Xalapa es la ciudad del estado con mayor número de galerías de arte, tanto oficiales como privadas, lo que se constituye como un atractivo más de la capital y una oportunidad para el disfrute tanto de los propios habitantes como de los turistas que llegan a pasar un buen fin de sema-na xalapeño. Es sin embargo cierto que falta un sistema de información que difunda y promueva el trabajo que desarrollan estos espacios artís-ticos. Aquí mencionaré sólo algunos:
R e b e c a B o u c h e z G ó m e z
Galería Independiente Marie Louise Ferrari. Se encuen-
tra en la calle de Alfaro, en una hermosa y antigua casona
del siglo xviii. Fue fundada hace casi 17 años por Jean Luc
de France y Concepción Armendáriz, cuyo trabajo ha sido
intenso e ininterrumpido. En el catálogo de expositores
registran artistas plásticos y visuales reconocidos y emer-
gentes, que presentan en sus obras una gran diversidad
de estilos y técnicas, muchos de los cuales exponen anual-
mente en los muros de la galería, como es el caso de Pepe
Maya. Abre de lunes a sábado por las tardes.
Sala de Exposiciones Temporales del Museo de Antro-
pología (1986). Es sin duda una de las más prestigiadas
de la ciudad, debido al estupendo trabajo museográfico
que realiza en cada una de las exposiciones. Está abierta
al público en los horarios del max.
Pinacoteca Diego Rivera. Situada en el local que ocupó
el antiguo Archivo General del Estado —en la calle J. J. He-
rrera 5, en los bajos del Parque Benito Juárez—, se inau-
guró en el año de 1998 con la exposición de la colección
de la obra de Diego Rivera, que forma parte del patrimo-
nio cultural tangible del Gobierno del Estado de Veracruz,
y está bajo el resguardo del Ivec. Desde el principio se pro-
puso ser una de las más importantes galerías de Xalapa,
por lo que ha presentado exposiciones de grandes crea-
dores y de diferentes corrientes vanguardistas, entre ellos,
Frida Kahlo, Juan Soriano, Leonora Carrington, Gustavo
Pérez, y una estupenda muestra del movimiento Estriden-
tista. Presta servicio toda la semana en horario corrido.
Fotograf íasht tp ://v is i taxa lapa .com
Tur ismo Xalapa
31
Xalapa es la ciudad del
estado con mayor número
de galerías de arte, tanto
oficiales como privadas, lo
que se constituye como un
atractivo más de la capital
.
La Pinacoteca Diego
Rivera se inauguró en
1998 con la colección de
los Diegos,patrimonio de
los veracruzanos.
Ramón Alva de la Canal. Fue inaugurada hace más de
25 años por la Universidad Veracruzana. Ocupa un espacio
amplio y confortable. Se ha convertido en una galería de
culto en nuestra ciudad por la calidad de la obra que ahí
se expone y por el compromiso que ha mostrado, ante la
comunidad universitaria y el público, de presentar obras
de artistas plásticos y visuales de gran trayectoria a nivel
mundial. Es la única galería que cuenta con un Consejo
que aprueba anualmente el calendario de exposiciones.
Está en la calle de Zamora y sus horarios son de 10 a 20
horas, de lunes a domingo.
Galería de Arte Contemporáneo. Creada por el Ivec en
una antigua casona-vecindad del Centro Histórico de la
ciudad, es sin lugar a dudas una de las más representati-
vas debido a que desde su fundación en 1992 ha mante-
nido una excelente propuesta de exposiciones de artistas
plásticos y visuales de la corriente contemporánea. Sus
espacios permiten presentar obra de mediano y gran for-
mato, así como llamativas instalaciones, y realizar las más
variadas museografías. Da servicio de lunes a domingo de
10 a 19 horas.
El Ágora de la ciudad. Centro cultural del dif estatal;
cuenta con cuatro espacios de arte diseñados de acuer-
do a la antigua edificación del Salón Victoria. Cada
uno de ellos representa un reto e interesantes posibilida-
des de intervención museográfica. Desde su fundación en
el año 1979, y su refundación en el año 2000, ha presen-
tado cientos de exposiciones de gran calidad de artistas
plásticos y visuales de importante trayectoria, así como de
jóvenes creadores, principalmente veracruzanos. Abierta
al público de martes a domingo de 10 a 22 horas.
Centro Recreativo Xalapeño. Hermosa casona del si-
glo xviii En sus inicios funcionó como la llamada Fonda
Francesa para atender en hospedaje y alimentación a los
viajeros. En el siglo xx se creó el Centro Recreativo y del
Transporte A. C., donde se realizaban diferentes eventos
sociales y recreativos. En 1984 el Gobierno del Estado de
Veracruz adquirió el inmueble y lo convirtió en un espacio
para la promoción de la cultura y las artes. Desde 1987
está dado en comodato al H. Ayuntamiento de Xalapa. Hoy
tiene una gran variedad de servicios culturales, exposicio-
nes variadas y sociales al interior de sus grandes salones y
corredores. Está en las calles de Xalapeños Ilustres e Insur-
gentes. Da servicio de lunes a domingo de 10 a 20 horas.
Jardín de las Esculturas Un espacio diferente, con un am-
biente distinto y donde el tiempo pasa sin sentirlo. Como
su nombre lo indica, expone principalmente escultura, la
cual se encuentra agradablemente distribuida en los sen-
deros del gran jardín y al interior los salones. Abierto de
lunes a domingo en horario corrido.
La visita a estos espacios puede combinarse con un pa-seo por los parques y las iglesias antiguas de Xalapa. ¡Bienvenidos!
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Tur ismo Xalapa
32 zona de ocio
Nueva imagen a un viejo rincón xalapeño: plazuela y calle de Miguel Palacios. Centro Histórico
Este interesante proyecto de mejoramiento de la
imagen urbana del Centro Histórico de Xalapa, que
recientemente fue inaugurado por las autoridades
municipales, fue propuesto por primera vez en 1998 por el
Patronato Pro reactivación del Centro Histórico de Xalapa,
A. C., cuando se inauguró la Pinacoteca Diego Rivera. Fue
presentado una segunda vez en el año 2006 por el grupo
de Amigos del Centro Histórico de Xalapa —representado
por el arquitecto Gerardo Pale Aguirre—, en el Ágora de la
ciudad, con la intención de difundirlo. En ese entonces con-
tó con el apoyo de Ricardo Ahued B., alcalde de Xalapa en
el periodo 2005-2007, y fue integrado a los proyectos que
fueron autorizados por Secturc y por el gobierno del estado.
En el año de 1998 promovimos el proyecto de que el
inmueble ubicado en la calle J. J. Herrera 7 fuera conside-
rado para crear el Museo de la Ciudad o Casa Xalapa, y con
esto se conformó el Patronato pro Museo de la Ciudad, A. C.
En 2005 contamos con el valioso apoyo de un querido xa-
lapeño, Filemón Arcos Suárez, quien logró la importante
aportación de Conaculta, y logramos que el ayuntamiento,
presidido por Ricardo Ahued B., diera su total respaldo a
nuestro proyecto. El museo fue inaugurado en diciembre
de 2007.
turismo
Xalapa tiene en el Centro
Histórico una fortaleza
más para la promoción del
turismo receptivo y con
ello la reactivación social
y económica.
Al ver hoy realizado el sueño del rescate de la plazuela
y calle Miguel Palacios, podemos tener la certeza de que
los pequeños proyectos de revitalización de los rincones tí-
picos o tradicionales del Centro Histórico puedan dar nue-
va vida a la ciudad, se constituyan como un importante
factor de desarrollo económico y estimulen la convivencia
vecinal y de su entorno.
Ahora es importante retomar el rescate y la rehabilita-
ción del Teatro de la Ciudad, ubicado en la calle Miguel Pa-
lacios, que antes llevó los nombres de Juan J. Herrera, Se-
bastián Lerdo de Tejada y Miguel Hidalgo, y que en 2011
tuvo la gran oportunidad de ser relanzado por los recono-
cidos maestros Guillermo Barclay G. y Manuel Montoro T.
Xalapa —con proyectos de mejoramiento de la imagen
urbana, rescate y rehabilitación del patrimonio arquitec-
tónico, valorización de sus áreas verdes y con el corredor
cultural y turístico del Parque Juárez-Paseo de los Lagos—
tiene en el Centro Histórico una fortaleza más para la pro-
moción del turismo receptivo y con ello la reactivación
social y económica.
R e b e c a B o u c h e z G ó m e z
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34 zona de ocio turismo
Museo deAntropología de Xalapa
El Museo de Antropología de Xalapa (max) de la
Universidad Veracruzana alberga la colección
más amplia de vestigios de las culturas que
se asentaron en el Estado de Veracruz en la
época prehispánica. Alrededor de 1 500 pie-
zas se encuentran en exhibición permanente para que el
público aprecie el legado de complejas culturas como la
olmeca, que elaboró magníficas esculturas en piedra sin
la ayuda de utensilios de metal; la totonaca, que nos dejó
enigmáticas sonrisas de barro y finas vasijas policromas, o
la Huasteca, donde la joyería de concha y caracol engala-
naron a la elite dominante.
El actual inmueble fue inaugurado en 1986. Ha reci-
bido diversas distinciones, como el National Landscape
Award, otorgado en 1992 por el gobierno de los Estados
Unidos, y el Premio de Arquitectura del Paisaje concedi-
do por la Sociedad de Arquitectos Paisajistas de México
en 2000. La forma alargada y la disposición consecutiva
de sus salas rinden homenaje a la geografía de Veracruz.
Lo rodean extensos jardines con una nutrida y siempre
verde vegetación.
Para que pasado y presente puedan concertarse y dia-
logar, el max tiene dos espacios de exposición temporal de-
dicados a la exhibición de muestras muy diversas de artes
actuales, foráneas o populares. El edificio posee, así mis-
mo, un auditorio para 300 personas en el que se llevan a
cabo tanto recitales musicales como jornadas académicas
con las más destacadas personalidades.
Los fines de semana el max es una opción para el paseo
familiar, ya que de 11 de la mañana a 1:30 de la tarde
tiene lugar el programa de atención a niños entre cuatro y
14 años, Cuates del max, en el que se tratan temas como la
importancia de las raíces y la conservación del patrimonio
a través de actividades lúdicas. Enseguida se lleva acabo
en el auditorio un concierto a cargo de alguna de las agru-
paciones musicales de la Universidad Veracruzana. Ambas
actividades son gratuitas.
Como se trata de una instancia dedicada también a la
investigación, el max cuenta con un equipo de investigado-
res especializados en cada área geográfico-temporal que
cumplen las funciones de curaduría. Existe, por supuesto,
un laboratorio de restauración que se encarga del mante-
nimiento de las piezas.
En tanto que entidad universitaria, el max recibe a jóve-
nes estudiantes para que presten su servicio social, favore-
ciendo con esto una formación integral y multidisciplinaria.
Museo de Antropología de Xalapa
Av. Xalapa s/n Entre Av. 1° de Mayo y Acueducto
91010 Xalapa, Veracruz, México
Horarios de visita:
De martes a domingo, de las 09:00 a las 17:00 horas
Horarios de oficina:
De lunes a viernes, de las 09:00 a las 17:00 horas
Admisión: $50.00
Estudiantes, maestros, Inaplen: $25.00
Tel: (228) 815-4952, 815-0910 y 815-0708
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Al llegar a Acajete, bajo un cielo despejado,
te vislumbras fascinante, cual bello cuadro pintado.
Entre los rayos solares de tu bello caserío,
se abrillantan los colores matizados con mil tonos de verdores.
Y tu belleza, Xalapa, se graba en los corazones
como tímida doncella que se refugia en su hogar.
Van cubriéndote las sombras, te envuelve la obscuridad,
poco a poco anochece, y discreta y señorial
te arrullas entre suspiros de paz y tranquilidad.
Queda el aire perfumado de jazmines y de rosas
mientras tú duermes tranquila, mi bella Xalapa hermosa.
R ey n a W i n g v i u d a d e G o n z á l e z
Tepoztlán y en Chilpancingo, obras que han sido muy reconocidas por
su valor estético y funcional. En el año 2007 recibió el Premio Al Mérito
Civil otorgado por el estado de Guerrero.
Se casó con Cecilia Félix Romandía el 2 de marzo del 1968, y
formaron una familia de tres hijos, Salvador, Ricardo y Cecilia. La
familia Amezcua Félix vivió más de 38 años en Chilpancingo con al-
gunas estancias intercaladas entre Cuernavaca y Xalapa, hasta que
en el año 2008 y debido fundamentalmente a las condiciones de sa-
lud de Salvador decidieron regresar a Guadalajara, en donde se reu-
nieron con sus hijos Ricardo y Cecilia (su hijo, el también arquitecto
Salvador Amezcua Félix y su familia se quedaron a vivir en Chilpan-
cingo). El amor, los valores y los principios morales han representado
la fortaleza que, como familia, les ha permitido llevar una vida plena
y feliz.
Salvador falleció en la madrugada del domingo 11 de diciembre.
Descanse en paz un hombre que demostró gran calidad humana, bon-
homía e inteligencia, y que a lo largo de su vida hizo grandes amigos
en Xalapa.
Desarrolló un proyecto que le mereció un premio por parte del gobierno de Francia, y se graduó con mención ho-norífica por su trayectoria estudiantil y su tesis recepcional.
Fotograf ías ant iguas ae Veracruz de Hugo Brehme
1920-1940
36 zona de ocio
Hola, quiero compartir con ustedes la buena noticia de que el poema “Yanga”,
que fue publicado en ZO 16, ganó el segundo lugar en una competencia de Na-
tional Poetry Month en la ciudad de Kansas. Mil gracias por su continuo apoyo.
Espero con muchas ganas continuar con esta colaboración entre mi arte y su
apoyo editorial.
Xánath Caraza
Hola Rebeca, qué tal, primero me gustaría agradecerte que se haya publicado mi
trabajo; me agradó el espacio que se le dio, es la primera vez que publico algo,
me da gusto que sea en Zona de Ocio, pongo a tu disposición mis fotos y demás
trabajo.
Fidel Arteaga Marquez
Aprovecho para darte un abrazo por el número 16 que me pareció excelente,
interesante, equilibrado, novedoso, etc.
Dra. Lilia A. Albert
¡Buena tarde! escribo este correo por tres motivos: el primero, felicito al diseñador
por la excelente portada enero-febrero, llama lo suficiente la atención como para
que se antoje tomar la revista; en segundo término, también pasa que al abrir la
revista te encuentras con una foto bastante pixeleada de Tlacotalpan, creo que
hay que poner cuidado en las imágenes. Y en tercer lugar, y más importante, es-
cribo el correo porque leí el articulo titulado “Greenpeace: para salvar los bosques,
¡haces falta tú!” y me pareció interesante, en general, la sección de medio ambien-
te. Soy voluntario de Greenpeace, en el grupo local de Xalapa, y me encargo de la
administración de redes sociales, y además he participado escribiendo columnas
sobre medio ambiente para otras revistas. Por tanto, escribo para ofrecer mi co-
laboración, si les interesa o hace falta, en la sección de medio ambiente, y si les
interesa o desean estar al tanto de las campañas de Greenpeace, a nivel local y na-
cional, pueden checar nuestro Facebook o twitter. Espero su respuesta. Saludos.
Chak Taylor
Archivo Zona de Ocio.Tren de mulas en
la p lazuela de l carbónpr inc ip ios de l s iglo xx
El último tren de mulas en XalapaA g r a d e c e m o s l o s c o m e n t a r i o s d e n u e s t r o s l e c t o r e s