De Drie Hoven Elderly Home (1972 – 1974) Slotervaart (Amsterdam) - Herman Hertzberger
Pablo Sánchez Casas P7 Marta Toral
Herman Hertzberger nació el 6 de julio de 1932 en Ámsterdam, capital de los Países Bajos.
Después de graduarse en la Universidad Técnica de Delft, en 1958, abrió una oficina en
Amsterdam y de 1965 a 1970 enseñó en la Academia de Arquitectura de esa ciudad, siendo
desde ese último año profesor de la escuela donde estudió. Desde 1999 fue profesor en el
Instituto Berlager de Ámsterdam. Al adherirse al estructuralismo, Hertzberger pasó a aplicar ese
concepto en diferentes tipos de edificios como conjuntos residenciales, casas, oficinas,
hospitales, museos y bibliotecas, entre ellos el Hogar para Ancianos De Drie Hoven
(Amsterdam) y el Centro Musical Vredenburg (Utrecht).
Participó en innumerables concursos y recibió varios premios nacionales e internacionales
entre los que se pueden destacar el Berliner Architekturpreis (1989), Premio Europa Architettura
(1991), Berlarge Vlag (1991), Prix Rhenan 1993 - Premio de Arquitectura Europea para Edificios
Escolares, Premio Vitruvio 98 - Trayectoria Internacional.
En 1998, el Deutches Architektur en Berlin presentó la exposición Articulaciones de Herman
Hertzberger, diseñada por el mismo arquitecto. Esa exposición fue mostrada en el mismo año en
el NAI - Instituto Holandés de Arquitectura, en Róterdam y en la sala especial en la Bienal
Internacional de Buenos Aires y la Bienal de Sao Paulo.
Abrió el despacho profesional en 1958, después de haber ganado el concurso para la Residencia
de Estudiantes en Weeperstraat, Amsterdam, que completó en 1966. Sus obras siguientes
fueron la Escuela Primaria Montessori (1960-66) a Jacoba van Beierenlaarn, Delft, que
extendió en 1968-70 y 1977-81, y la ampliación de la fábrica Lin Mij. Fue con estos edificios en
los que Hertzberger utilizó por primera vez el principio estructuralista para el que se conoce
mejor su trabajo, el cual ordenó el plan de uso de una matriz de módulos repetidos.
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Su objetivo era crear en los edificios una serie de espacios celulares en los que habitantes
individuales podrían ocupar y hacer su propia vida.
Estos espacios están vinculados por las áreas comunes donde las personas podían
reunirse, y una jerarquía espacial se desarrolló así entre las áreas privadas, semipúblicas y
públicas.
Para ayudar en este proceso de personalización, se fomentó a los habitantes individuales a
instalar sus propios bienes e imponer su identidad personal en los espacios. Esta filosofía
se desarrolló en De Drie Hoven (1964-74), una vivienda de ancianos y centro de desarrollo de las
personas con discapacidad en Slotervaart, Amsterdam, que se basa en torno a la analogía de la
aldea tradicional, con sus calles y la plaza; diferentes "zonas" se definen con la ayuda de
estos dispositivos arquitectónicos como zonas de estar, puertas y ventanas interiores
estables.
"Un influyente teórico, así como un diseñador innovador, Hertzberger es un exponente principal
del estructuralismo en los Países Bajos, la edición de la revista de Foro 1959-63, una revista que
ayudó a cristalizar los principios del movimiento estructuralista emergente".
Hertzberger se adhiere a una filosofía estructuralista de la "posibilidad espacial" en la que
la arquitectura se utiliza para proporcionar un marco espacial a través del cual los usuarios
pueden influir en el diseño de un edificio. Hertzberger ha aplicado con éxito esta teoría
social inspirando a una serie de tipos de edificios diferentes, incluyendo viviendas,
escuelas y oficinas.
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Este edificio para ancianos y discapacitados físicos y mentales integra la vivienda, una
casa de reposo y hogares de ancianos. Cuatro alas que se unen a unidades de vivienda en
una zona de encuentro central grande. El principio de "encuentro" determina la división en
corredores ("calles interiores"), ensanchamientos ("cuadrados") y la zona de encuentro
("plaza del pueblo").
ESTRUCTURALISMO:
Los edificios principalmente deben ser accesibles y ofrecer un espacio para todos los
usuarios.
Para los funcionalistas la eficacia de suma importancia, mientras que los conceptos
estructuralistas como la hospitalidad, de importancia histórica, la escala humana, y
participación de los usuarios es el centro de atención. Para los estructuralistas es la
construcción de un esqueleto donde los usuarios insertan su propio "programa" la buena
arquitectura era comprensible, accesible y de fácil acceso. Tenía que contribuir a la sensación
de lugar: hacer justicia al lugar donde se implanta un edificio. Se trata principalmente de lo
que está pasando - vivir, trabajar o estudiar - no el edificio en sí. "La vida debe ser la imagen del
edificio", fue el lema de Hertzberger.
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JERARQUÍA DE ESPACIOS: De Drie Hoven = Los tres tribunales = Residencia de ancianos
y discapacitados + viviendas para ancianos + Centro médico.
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SUPERPOSICIÓN DE ESTRATEGIAS:
Lugar + Programa + Retícula con teóricamente posibles torres (comunicaciones e
instalaciones) + Superimposición de los espacios = Esquema final
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TRADUCCIÓN DEL HOLANDÉS DE UN FRAGMENTO DE TEXTO DE Hertzberger´s
Amsterdam.
TRADUCCIÓN DEL FRANCÉS DE UN FRAGMENTO DE TEXTO DE Six architectures
photographiées par Johan van der Keuken.
Complejo para ancianos, discapacitados y centro geriátrico, entendiendo que las necesidades
individuales y los equipamientos colectivos requieren diferentes usos, que las normas fijadas
varían en función de las necesidades.
El proyecto se debate entre la gran diversidad de las dimensiones relativas a lo largo de los
pasillos, de las piezas, a la altura de los espacios… Considerando que las diferentes zonas están
diseñadas para combinarse para permitir el máximo intercambio para reducir al mínimo el
recorrido de los ancianos de un servicio a otro, es un conglomerado de estancias en el que se
impone el principio de construcción y extensión, que desemboca en un pequeño “pueblo” en el
que los habitantes tienen acceso a todos los equipamientos.
Estas condiciones obligan a concebir una continuidad en la estructura de elementos prefabricados
y a adoptar una sola unidad de medida como módulo de construcción en la base de distribución
de un programa extremadamente variado y complejo. Los cálculos para la unidad de medida
mínima fueron de 92 cm para servir de módulo a todas las dimensiones de las piezas.
Las exigencias de los programas de las diferentes categorías están integradas bajo un orden
común, que consiste en un sistema de columnas y pórticos. Esta ordenación está condicionada
por la elección del módulo y las exigencias del programa por la gran cantidad de demandas a
satisfacer.
La sincronización y estandarización de las dimensiones a través de las subdivisiones del
complejo, no sólo son importantes bajo el punto de vista del intercambio, sino condicionadas
también para permitir la rápida construcción de la manera más racional posible y reducir los costes
en la medida de lo posible.
Para reducir al máximo el número de elementos, se adoptaron tres medidas, desarrolladas a partir
del módulo:
2 x 92 cm = 184 cm / 3 x 92 cm = 276cm / 4 x 92 cm = 368 cm
La adición de estas medidas permite obtener dimensiones de 5 x 92,6 x 92… etc del mismo modo
que si fuera un sistema monetario, monedas de 5, 10 y 25 céntimos…
Este juego de construcción nos permite distribuir a voluntad espacios y masas arquitectónicas.
Los núcleos verticales permiten la distribución de comunicaciones (ascensores y escaleras) e
instalaciones de todo tipo. Creando también zonas que regulan espacios. Funcionando desde el
punto de vista constructivo como puntos de estabilidad en el ensamblaje del edificio.
Traducido a esquemas espaciales, las exigencias del programa están superpuestas al objetivo
sobre el terreno disponible. Terreno, puntos de apoyo, sobre una cuadrícula ortogonal, y el juego
de construcción compuesto por elementos prefabricados, garantizan la coherencia y la unidad de
los diversos elementos arquitectónicos.
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Pablo Sánchez Casas P7 Marta Toral
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Gran hall central: Ágora del complejo, plaza, centro de reunión de los habitantes.
1 – Tienda 10 – Cafetería
2 – Almacén de sillas 11 – Buffet temático
3 – Cuarto de instrumentos 12 – Biblioteca
4 – Podio 13 – Trabajo Social
5 – Lavandería 14 – Peluquería
6 – Terraza pública 15 – Giro
7 – Sala de Billar 16 – Correo
9 – Terapia Ocupacional 17 – Banco
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El edificio, diseñado para discapacitados físicos y mentales, consiste en 55 viviendas para
parejas, unidades habitacionales para 190 personas y un centro de cuidados médicos con
capacidad de 250 camas. Los requerimientos de las diferentes secciones del edificio son
incorporadas a un orden constructivo común, un sistema de pilares, vigas y forjados, mediante un
módulo determinado. Aparece una gran cantidad de libertad de la utilización del espacio. Se
asume que regular la importancia de la estructura básica principal será suficiente para ser
capaces de relacionar la incorporación de aditamentos posteriores, aún de manera caótica, sin
que la unidad se vea seriamente afectada. La estructura puede ser interpretada de otra manera,
como incompleta en el aspecto de que no tiene color o un acabado propiamente dicho en los
materiales utilizados. Se espera que esto estimule a los usuarios a modificar el entorno según sus
gustos.
De Drie Hoven (Los tres Tribunales) provee alojamiento para ancianos para los cuales el mundo
se ha vuelto más pequeño de lo que era durante su juventud. La arquitectura no puede resolver
ese problema, pero para compensar ese radio de acción disminuido por su edad, puede crearse
un contexto humano para simular su mundo perdido dentro del edificio y permitir que el mundo
exterior entre en él.
Cuidado hecho a medida: Para las parejas de avanzada edad que todavía son capaces de vivir y
mantenerse por sí mismas, para aquellos que necesitan más atención y cuidados médicos y una
tercera categoría que en la que no pueden valerse por sí mismos. Estos tres requerimientos
deben resolverse en un mismo diseño único.
Hay una creencia cada vez más fuerte en la que no hay ningún beneficio a largo plazo dividiendo
a los ancianos en categorías, por lo que la idea se ha abandonado. Un plan abierto era la mejor
opción de las consideradas, estableciendo el mismo nivel de interacción social que pudieran tener
en una ciudad. Debería haber una plaza para los eventos, espacios comunes para cumpleaños,
puertas con apertura a dos niveles y ventanas que dieran a los pasillos, de esta manera el
contacto con los vecinos podría mantenerse incluso en la distancia.
El edificio también se abre al mundo exterior. Una lavandería, cafetería y restaurante, da la
bienvenida a los habitantes de la vecindad. Los patios, orientados hacia el exterior, con jardines
privados en el borde y una escuela en medio, contribuyen a una comunidad con más vegetación.
Los cambios continúan teniendo lugar, El edificio se adapta por sí mismo a las situaciones, hasta
que la sociedad deja de mantenerlo y cuidarlo. Como un árbol que pierde sus hojas cada otoño…
hasta que es talado.
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TIPOLOGÍAS DE VIVIENDA:
Mediante el espacio ganado a la “calle” o pasillo de
comunicación, se produce un remetido, que actúa
como sala de estar compartida para cada dos
viviendas, este espacio junto con el hecho de tener
puertas de entrada partida genera pequeños
espacios de estar, para producir situaciones entre los
habitantes del complejo, conversaciones, ver la
televisión, comer… es un espacio de transición entre
lo más privado y lo público propiamente dicho, un
espacio de reunión y oportunidad para generar…
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Espacios en los pasillos calle, de diferente tamaño y decorados de distinta manera por los
huéspedes, cumpliendo claramente la intención que tenía el arquitecto en este caso, creando
espacios de transición y socialización hasta llegar al gran hall central.
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MÓDULOS Y PREFABRICACIÓN ESTRUCTURAL:
La unidad mínima de servicio básico de vivienda es de 92cm. Por lo tanto y en función
de los usos, se programan una serie de módulos siguientes. 2 x 92 = 184cm; 3 x 92 = 276cm; 4
x 92 = 368cm. Añadiendo más módulos se generarían estándares ( 5x92, 6x92…)
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Pablo Sánchez Casas P7 Marta Toral
“La forma sigue hoy al dinero, en una cínica inversión de la sentencia clásica de Louis Sullivan "la
forma sigue a la función", y ha proliferado una arquitectura comercial, dirigida al éxito, que no
parece prestar atención a la gente Para un arquitecto como yo, esto es casi una contradicción:
entiendo la arquitectura como la forma de sentar el marco o las condiciones para que la gente
pueda vivir bien.”
Herman Hertzberger
Extracto de la entrevista realizada para La Dinamo por CAROLINA DEL OLMO Y GONZALO
TRUJILLO:
A menudo se le menciona como parte integrante del Team 10, el colectivo de arquitectos que, a
mediados de los años cincuenta, se fue distanciando de la que era entonces la tradición
"oficial", el Movimiento Moderno, en busca de una arquitectura más implicada en la vida
cotidiana, buscando la colaboración con sociólogos, poniendo en marcha procesos
participativos.
Es cierto que estuve en contacto con la gente del Team 10 e incluso acudí a alguno de los
encuentros que celebraron. Fue a raíz de mi colaboración con Jaap Bakema y Aldo Van Eyck:
siendo muy joven tuve la suerte de que me invitaran a formar parte del grupo Forum, que editaba
una revista con el mismo nombre, y que estaba redefiniendo todos los valores de la arquitectura
en el agitado ambiente de aquellos años. Así establecí contacto con el Team 10, pero lo cierto es
que nunca me sentí a gusto con ellos; en parte porque no encajaba en aquel ambiente, y en parte
porque hubo ciertos desacuerdos en los que no merece ya la pena entrar.
Pero sí comparte con ellos algunos de los rasgos por los que son conocidos, como la búsqueda
de la participación del usuario?
El asunto de la participación estaba en el aire en aquellos años. Por lo demás, mi idea de lo que
es la participación del usuario es muy distinta de lo que otros parecen entender: no se trata
de hacer lo que la gente quiera, sino de mantenerse cerca de la vida cotidiana de las
personas para saber cómo proyectar y construir estructuras básicas que puedan usar
como mejor les convenga, estructuras de las que la gente pueda apropiarse. Nunca le he
visto mucho sentido a lo de sentarse a una mesa con los futuros usuarios para que
decidan. Para mí la profesión de arquitecto incluye ciertos conocimientos que pueden o
deben ponerse al servicio del usuario. Se trata de usar ese conocimiento para sentar el
marco o las condiciones en las que la gente pueda hacer las cosas por sí misma. Por
supuesto, en mi caso, no se trata sólo de las condiciones que satisfacen los mínimos
existenciales para la vida material, sino de condiciones sociales o relacionales: por eso me
ocupo de cómo la gente trabaja junta, de cómo se produce el encuentro con otra gente.
Pero, ¿quién puede saber mejor que el usuario cómo debe ser su casa?
Hasta mediados del siglo XIX la arquitectura servía para hacer edificios de uso común: catedrales,
escuelas, edificios oficiales? Las casas, en su inmensa mayoría, se las hacía la gente. Y por
supuesto que sabían perfectamente cómo hacerlas y no necesitaban para nada a un arquitecto.
Pero cuando se trata de hacer grandes alojamientos para las masas urbanas, en el marco
complejo de una ciudad, hay un montón de cuestiones y limitaciones que tener en cuenta y sobre
las que hay un conocimiento experto.
Se le ha considerado uno de los puntales de la corriente estructuralista. ¿En qué consiste
el estructuralismo en el campo de la arquitectura?
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La idea básica es muy simple. Tomemos una calle de una ciudad. Veremos que está en constante
cambio: aparecen nuevas tiendas y cierran otras, se levantan nuevas casas, se cambia el sentido
de circulación del tráfico o se peatonaliza? Pero la calle como tal permanece. Y el
estructuralismo en arquitectura consiste precisamente en incorporar en tu trabajo
elementos permanentes, que tienen un ciclo de vida de largo plazo, pero también (y esto es
lo verdaderamente importante y constituye una lección fundamental para los arquitectos)
en introducir posibilidades para el cambio, para la renovación, para la reutilización. Se trata
de incluir estos dos polos. Los arquitectos siempre quieren construir su obra como algo
eterno, les gustan las grandes estructuras acabadas. Frente a esto, la idea básica del
estructuralismo es que hay que construirlas de forma que puedan adaptarse a una
constante renovación. Muchas veces, no obstante, se ha malentendido el término y se ha
empleado para hacer referencia a una estética determinada, como de puzzle o kit de montaje,
debido a que muchas de las obras estructuralistas mostraban, efectivamente, estas características
formales, al ser proyectos compuestos como una estructura de piezas que van encajando.
A lo largo de su carrera se aprecia un creciente interés por la escuela como tipología, ¿a qué se
debe?
Es muy sencillo: las escuelas son una tipología que realmente tiene que ver con la gente y
con cómo se relaciona, y siguen estando en cierto modo al margen de la lógica comercial.
Por estas dos características me interesan. En estos momentos tengo ya 76 años y creo que
debo elegir: por eso ahora me dedico mayoritariamente a construir escuelas. No es una tipología
nada simple; tiene muchísimas restricciones, hay que cumplir un sinfín de normas. Pero, desde
luego, yo prefiero trabajar cumpliendo las normas del gobierno que siguiendo las del capitalismo
mercantil.
En una entrevista reciente decía que hoy "las revistas publican fotos muy bonitas de edificios muy
bonitos, pero parece que no hay nada más". ¿Qué es lo que echa en falta?
La arquitectura actual es hermosa, como el envoltorio de un regalo. Pero, ¿cuál es el regalo?
Cuando lo abres, no hay nada dentro. En mi opinión, lo que falta es una reflexión sobre cómo
vive la gente en común, cómo se relacionan las personas entre sí y cómo se relaciona la
arquitectura con la experiencia de esas personas. Los arquitectos de hoy pretenden ser
artistas, pero a diferencia de lo que suelen hacer los escritores, por ejemplo, no observan
ni estudian a la gente, no le prestan atención. Los edificios pueden ser importantes, pero el
contenido siempre lo es más. De hecho, el contenido es lo único que puede volver
importante un edificio.
Y dado que ese contenido puede cambiar, los edificios deben ser recipientes capaces de
albergar esos distintos contenidos…
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ESTADO ACTUAL:
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REFERENCIAS UTILIZADAS:
VIDEO:
http://www.openbeelden.nl/media/59794/Opening_De_Drie_Hoven__modern_complex_voor_beja
ardenhuisvesting
BIBLIOGRAFÍA: Consultada en la Biblioteca de la E.T.S.A.M.
- De toekomst van de drie hoven – G.Breuer, H. Van Hoogdalem, P.P.J. Houben, D.J.M. van
der Voordt. - Ed. OSPA. Onderzoeksinstituut voor Stedebouw, Planologie en Architectuur.
- Architecture and Urbanism, 1991 April extra edition, Herman Hertzberger 1959 – 1990 –
Yoshio Yoshida. - Ed. Toshio Nakamura.
- Hertzberger´s Amsterdam – Ed. Arcampocket – Amsterdam Centre for Architecture.
- Herman Hertzberger, Six architectures photographiées – Johan van der Keuken – Ed.
Electa.
- Herman Hertzberger – Herman van Bergeijk – Ed. Studio Paperback.
- Architetture di Herman Hertzberger, Della forma alla partecipazione – Romolo Continenza -
Ed. Gangemi editore.
- Lessons for students in Architecture – Herman Hertzberger – Ed. 010 Publishers.
WEBGRAFÍA:
http://www.architectureguide.nl/project/list_projects_of_architect/arc_id/642/prj_id/404
http://www.flickr.com/photos/krokorr/sets/72157626003369047/
http://www.parool.nl/parool/nl/1424/STADSGEZICHTEN/article/detail/1835722/2011/02/17/Stadsge
zichten-De-Drie-Hoven.dhtml
http://www.ladinamo.org/ldnm/articulo.php?numero=30&id=767
http://repository.tudelft.nl/view/ir/uuid%3Ae75d9f03-17c8-4165-a9ca-0b9ddea75899/
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