Idiomas
Páginas
Jurídico
FESTIVAL DE LA VOZ UNIVERSITARIA
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
SEPTIEMBRE –2002-
FESTIVAL DE LA VOZ UNIVERSITARIA
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
SEPTIEMBRE –2002-
Fresco colonial venezolano del siglo XVII
INTERES FUNDAMENTAL
MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE BUSETA Y TELEVISION
MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA
ESTILO
•Sociológico•Folklorógico•Antropológico•Musicológico
•OIR
•COMPARTIR
•COMENTAR
•OPINAR
DIAGNOSTICO / ESTADO DE SALUD
TRES OPOSICIONES EN LA MÚSICA VENEZOLANA
•DEVOCIÓN VS. BOCHINCHE
•CARIBE VS. CONTINENTE
•TANTA MUSICALIDAD....PERO
Fulías con tumbadoras, tiple y salsa
Joropo tuyero y rock, pasajes y boleros
Fulías, rompeduelo, oriente
Parranda de S. Pedro,
Que siga la guerra
Si cocinas como caminas...
Diversidad musical
Profetas en tierra ajena...
PERO...
ESTRATEGIA Y TÁCTICA
3. Foro: Éxitos y fracasos del movimiento musical
1. De dónde son los cantantes
2. Allí están, esos son... El tránsito hacia lo popular
•Inventario geográfico de la música venezolana:•Géneros, instrumentos, formas poéticas, intérpretes
•Evolución de algunas formas•Compositores, cantantes, ejecutantes•El boom de los 70’s y 80’s•Direcciones de progreso
Reflexiones, opiniones, interrogaciones, meditaciones e intervenciones
ALGUNAS REGIONES MUSICALES DEL PAIS
EL LLANO“Yo vengo del llano adentrotramoleando este cantar”
GénerosPasajeTonadaTonosJoropo
InstrumentosArpaCuatroMaracasBandola
IntérpretesJose Cupertino RiosAngel C. LoyolaJuan de Los Santos Contreras
Ignacio “Indio” FigueredoNelson MoralesCatire Carpio
Privilegio de erigirse como la Representación de la Nacionalidad
Representación de la Venezolanidad
La Épica libertadora: Las huestes de Páez
La Literatura: Doña Bárbara, Las Lanzas Coloradas, Cantaclaro
Simbología Patria: Caballo en escudo
Poesía: Florentino y el Diablo
Antecedentes: Dictadura y el reciente nacionalismo
EL LLANO
EL ARPA LLANERA
Ignacio “Indio” Figueredo
Alfredo Tenepe
José Cupertino Ríos
Joseíto Romero
Cándido Herrera
Eudes Álvarez
Carlos Orozco
EL LLANO
\
Laud renacentistaDescendientes
Bandola venezolana
Fresco en Basílica S. F. Asís -1332
EL LLANO
LA BANDOLA
Camilo HerreraRomán CorderoJulián Arévalo TapiaAnselmo LópezIsmael QueralesSaúl VeraGerson GarcíaMoisés Torrealba
\LA BANDOLA
EL LLANO
Roman Cordero y Moises Torrealba
AnselmoLopez
El Pasaje
Pasaje Apureño María Laya
(Indio Figueredo)
Otras versiones
Romance en la Lejanía (Pedro Emilio Sánchez)
Me fui por el bajo ApureEn una potranca bayaTan sólo por conocerA la india Maria Laya
Voy a ver si con un versoPuedo enlazar una estrellaQue me hable de tus antojosY no te pierda la huellaMe parece que adivino en tu mirada morena Que te gusta el horizonte juguete de tolvaneraComo juega tu sonrisaEn tus labios de cayena
Romántico Versos Octosílabos Cuartetas 3x4
EL LLANO
Cantos de Arreo / Ordeño / Trabajo
Cuartetas a capella o un cuatro
Tonadas
Tonos
Pasión
María
Juguete
Amores
POLIFONIAPrima o guiaContralto o FalsaTenor o tenorete
El Rosario de MaríaCon sus siete Pater NosterQue rezan los sacerdotesAllá en el altar mayor(Parmana, circa 1900)
EL LLANO
“A ponerse alpargatas que lo que viene es joropo” L.H.C.
PeriqueraZumba que ZumbaQuirpaGuacharacaNuevo CallaoCorríosCatiraCarnavalChipolaGabánLos MamonalesSeis por derechoSeis NumeraoPajarilloUno y catorceCunavichero .......
EL JOROPO
RecioTrepidanteRaigalTelúricoAnónimoOctosílaboCuartetas o paresSextetasContrapunteos
EL LLANO
Leyenda Popular arraigada
FLORENTINO Y EL DIABLO
Novela CantaclaroR. Gallegos
Poesía FlorentinoA. Arvelo Torrealba
Literatura
Música
Cantata Criolla(Antonio Estévez)
Florentino y el DiabloJosé Romero B y El Carrao de Palmarito
EL LLANO
“Ay catire FlorentinoCantor de pecho cabal”
FLORENTINO Y EL DIABLO
Pajarillo
Florentino (El Carrao)
El Diablo (José Romero)
3x4Chipola
Versificaciónabcbdbeb...pie obligado
Lo que se perdió no importaSi está de pie el vencíoPorque el orgullo indomableVale más que el bien perdíoPor eso es que me lo llevoCon la nada por avíoEn bongo de veinte varasQue tiene un trote sombríoY vuelvo a cambiarle el pieA ver si topa el atajo
A ver si topa el atajoCuando se fajan me gusta Porque yo también me fajo Zamuros de la barrosaDel alcornocal de abajoAhora verán señores Al diablo pasar trabajo
6x8
EL LLANO
LA REGION ZULIANA
“Pa’ que vos veais...”
Danza Zuliana
Gaita
DécimasLa una y cuarto seríaPasaron siete minuto Según por los estatutosLlegó el fin de su agoníaReveréndez lo asistíaUn cura y catorce másQue allí por casualidadViendo el cuadro dolorosoHa muerto tuberculosoQuien nos dio la libertad
Ritmo 6x8
Décima o espinela (Vicente Espinel)
ABBAACCDDC
Pedro Palmar, Simón Palmar, Miguel Ortega
Buenas noches mi amorAquí estoy en tu ventanaOs molesta mi canciónPerdóname soberana....
Ritmo 6x8
Versificación más libre acorde con el carácter
lírico
Destello de Amor, Maracaibo en la Noche
Maracaibera...
Jesús Reyes “Reyito”, Armando olero Adolfo de Poll
• Gaita de Furro
•Gaita de Tambora
•Gaita perijanera
•Gaita a Santa Lucía
Gaitas Zulianas
Gaita de FurroLa gaita alegre y galana ADel Zulia fiel exponente BComo la del indolente BComo la flor de la Habana AComo la gaita zuliana ADel Catatumbo y el puente B
Ritmo 6x8
Versificación por sextetas ABBAAB
Cuatro, furro, tamboras, charrascas...
Alternan coros y solos
Ricardo Aguirre, Rincon Morales,
Barrio Obrero
Gaita de Tambora Gaita a Santa Lucía
Canten muchachos con alegríaQue esta es la GaitaA Santa LucíaGloria demos a Santa Lucía
Variedad de gaita de tambora, con cuatro
El coro interrumpe al solista cada dos verso,
alterando el orden
Oye mi Dolores AYo te lo decía BQue cadena de oro A’vos no te ponías B
Versos de 5 o 6 sílabas
A veces intercalados con octosílabos (La
palma real) frecuentes retruécanos
Sur del Lago, Bobures, Gibraltar, Pamarito
Fuerte influjo africano, tamboras,
tamborito, Ausencia de protagonismo
Hasta cuando vida míaMe vas a tener en penaArrastrando una cadenaDe noche y también de día
CENTRO-OCCIDENTE
“Una guará...” LARA
Golpes larensesCurarigueño tocuyano
TamunangueLa BatallaLa BellaLa JurumingaEl YiyivamosEl Poco a pocoLa PerrendengaEl GalerónSeis figuriao
Ritmo 3x4Cuartetas octosilabas
Duos de voces masculinas
Temas jocososDon Pío Alvarado
13 junio San AntonioIncluye cumaco
Cuartetas octosílabas
FALCÓN-YARACUY
TAMBOR VELEÑO
SERRANÍA DE SAN LUIS
VELORIOS DE CRUZ
Salves
Romances
Estribillos
Influencia de la gaita Percusion
La arigua
El gallo enano
TAMBOR VELEÑO
CENTRO-OCCIDENTE
ORIENTE“Allá en Oriente el que más y el que menos desde que nacen saben tocar y cantar”
Diversiones
Galerón
Puntos
Polos
Malageñas
Jotas
Fulías
Joropos MerenguesEstribillo
Gaitas
Cruz Quinal
ORIENTE
INSTRUMENTOS
Bandolín
Guitarra
Bandola
Marímbola
Cuereta
Maracas grandes
Tambor cuadrado
INTÉRPRETES
María Rodríguez
Cruz Quinal
Daniel Maiz (Pluma de oro)
Atanasio “Chiguao” Rodríguez
Luis Miranda
Perucho Cova
POLOS
La noche me enamora más que el día
Pero mi corazón nunca se sacia
De cantar su inefable poesía
Y enaltecer su inmensa aristocracia
Cuarteta endecasílaba (11)Rima ABAB ritmo 3x4
Yo estaba cantando polo
Y el cura me regañó
El cura manda en la iglesia
y en el campo mando yo
Cuarteta octosílaba (8)Rima ABCB ritmo 3x4
Yo era marino que una isla
De una culisa me enamoré
Y en una noche de mucha lluvia
En mi falucho me la robé
Cuarteta decasílaba (10)Rima ABCB ritmo 3x4
La garza prisionera no canta cual solía
Cantar en el espacio sobre el dormido mar
Su canto entre cadenas es canto de agonía
Porqué te empeñas pues señor su canto en prolongar
Cuarteta Alejandrina (14)Rima ABAB ritmo 3x4
ORIENTE
EL GALERÓN
Mientras Apolo encendía A
Su faz por el horizonte B
Contemplaba todo el monte B
El cielo y la mar bravía A
A la vez se entretenía A
Con una canción divina C
Que su voz cálida y fina C
Llena de gracia y candor D
Le regalaba a su amor D
Una hermosa campesina C
La música oriental es
Española culta
Divertida desgarradora
3x4 6x8
Libre nerviosa
Pícara poética
Sincopada compleja
ORIENTE
LA COSTA CENTRAL
INSTRUMENTOSMUSICALES
Pipas
Tamboritas
Quitiplás Culepuyas
Mina
Tambora
Furruco Guarura
Cumacos
LA COSTA CENTRAL
LA MÚSICA
FulíasGolpes
Sangueos
Parrandas
Diablos
Sirenas
LA COSTA CENTRAL
LOS CANTOS
Alternancia Coros – Solistas
Predominio de lo percusivo instrumental y vocalmente
Presencia de voces femeninas
Cantos a capella
Colectivos, rituales y eróticos
ParrandasHexasílabas
Préstame tu burraPa’ ir pa’ Choroní
Vámonos muchachoA correr sabana
REGIÓN CENTRAL
Arpa TuyeraMiranda
Aragua y D.F.
MÚSICA TUYERABandola Guaribera
San José de Guaribe, Río Chico, Altagracia de Orituco
Fulgencio Aquino
Juan Esteban García
Joropo: Suite Guabina, Yaguazo, Revuelta, golpeNo se acompaña con el cuatro y es más percusivaMargarito Aristiguieta, Silvino Armas, Chirulí de Aragua, el Gabán Tacateño...Pasaje con requisito
También
Guarañas, Mariselas
MÚSICA TUYERA MÚSICA LLANERA
Arpa Tuyera
Bandola Central
Cuerdas metal
Sosegada
Juguetona
Vega
Conuco
Fulgencio Aquino
Juan E.García
Arpa llanera
Bandola llanera
Cuerdas Nylon
Recia
Telúrica
Llanura
Hato
El “Indio” Figueredo
Anselmo López
REGIÓN CENTRAL
MÚSICA DE LA CAPITAL
CañoneraPasodobles
Guasas
Merengues
Joropos
Inspiración académicaElegante, aristocrataDiversos movimientos “Dama Antañona”
Valse caraqueño
Canción Serenatera
Íntima, Culta, romantica Alegre Pícara
Jocosa
Los Antaños del Estadio
Caracas linda Caracas,Caracas la encantadora...
MÚSICA DE LA CAPITAL
DAMA ANTAÑONA L. Martinez - F. de Paula Aguirre
De límpidos blasonestu fuiste la rosarománticos galanesdijeron ayerque trigueña tan linda que vial salir de la misa de diez.Mirándote bajabasla frente de nácar,y cándida esquivabantus ojos la luzencendiendo fugaz el ruboren las blondas del velo andaluz.Dama antañona gentilel honor fue tu escudosupo en sus galas unirel amor y el hogar,noches de luna escuchóal balcón serenatasy de rendido galán aceptólas ternezas bailando un vals.
Lindísimas muchachasdel tiempo de ahorade púrpura los labios,los ojos carbón,falda corta, mejillas carmín,desenvueltas con aire de sport.
Histéricas miradasque al hombre provocan,y lúbricos esguincesque impone el fox-trot;sin embargo su ser lleva en siinocencia, virtud y candor.
Loca de dicha puerilinventó raro traje:quiso en dancing lucirel disfraz del ayerlargas enaguas vistióy al prender la mantilla,la caraqueña probo ser eterna,como antes, mujer y flor.
Galán Incógnito
En noche lóbrega
Galán incógnito
Las calles céntricas atravesó
Y bajo artísitica ventana gótica
Pulsó su cítara
Y así cantó
Virgen purísima
De faz anglical
Que en tibias sábanas
Durmiendo estás
Despierta y óyeme
que entre mis cánticos
Suspiros prófugos escucharás
MÚSICA DE LA CAPITAL
La RupertaJoropo de Francisco Pacheco
En aquella Plaza Lopez
Que me recuerda, que me recuerda
El tiempo en que esperaba
A mi Ruperta, a mi Ruperta
Eran en aquellos tiempo
Que me traía, que me traía
Mis caldos en botella
Papas cubiertas
Todas las noches la esperaba en aquel sitio
Me traía una perola bien repleta
Papitas fritas, frijol
Plátano asado, y arroz
Me ponía la barriga
Como un mismo tamborón
Bandera TricolorGuasa
Ya Venezuela no quiere guerraporque esta tierra se va a arruinarGenerales, coroneles y bribonesQue no quieren trabajar
Bandera tricolor que en Venezuela estasAbajo el continuismo, viva la legalidad
Con morisqueta de MarionetaCogen la teta para chupar aduaneros, garrapatas, sanguijhuelasQue no quieren trabajr
MÚSICA DE LA CAPITAL
REGIÓN SUR“Por eso tengo el corazon mirando al sur...”
Folklore Guayanes
Calypso
Arpa, bandolas, cuatro
Pantoja, Hurtado, Gamboa
Doble influencia oriental y llanera
Chacareras, seis, galerones Josas, polkas...
REGIÓN SUR
Calipso
Procedencia: Senegal – Antillas -Trinidad – Callao
Cleotilde Billing, Carlos Small, Kenton Saint Bernard, Isidora Agnes...
The Same People. La Nueva Onda, Renovasión del Calipso
Colectivo,vistoso, carnavalesco, enorme capacidad de adaptación
Bumbac (cuatro, rayos, campanas) Comparsa
Madamas
Isidora
2° PARTE
EL TRÁNSITO HACIA LO POPULAR
• Revistas de la Fundación Bigott (varias)
• La Música Folklórica de Venezuela, Luis F. Ramon y Rivera, ed. Monteávila
• Diccionario de Cultura Popular, Rafael Strauss, Fundación Bigott, 1999.
• La Bandola Venezolana, Alberto Arvelo Ramos, ed. BCV, 2000.
• Contrapunteo de la Vida y la Muerte, Orlando Araujo, 1974.
• Caracas , 30 años bailando, Aníbal Nazoa, Colección de discos Cuatricentenario de Caracas, 1967.
• Caracas Capital Musical, Eleazar López C, Idem.
• www.catuche.com
•Contraportadas de discos
• Cursos en la Universidad del Trajín
Bibliografía precaria
INTERES FUNDAMENTAL
MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE BUSETA Y TELEVISION
MUSICA TRADICIONAL, FOLKLÓRICA, GENUINA
TRES OPOSICIONES EN LA MÚSICA VENEZOLANA
•DEVOCIÓN VS. BOCHINCHE
•CARIBE VS. CONTINENTE
•TANTA MUSICALIDAD....PERO
Fulías con tumbadoras, tiple y salsa, Joropo tuyero y rock, pasajes y boleros
Fulías, rompeduelo, oriente
Parranda de S. Pedro,
Que siga la guerra
Si cocinas como caminas...
Diversidad musical
Profetas en tierra ajena...
PERO...
ALGUNAS CONCLUSIONES DE LA 1° PARTE
• Asombrosa diversidad y complejidad de ritmos, géneros, estilos e instrumentos
• Vigor, arraigo y capacidad adaptativa en muchos de ellos
• Coexistencia Urbe – Campo
ENTE EL ÉXITO Y EL FRACASOUna encuesta imaginaria
MÚSICO ÉXITO SUENA A SU PAÍS
SI
+-
Chico Buarque SI
Silvio Milanés SISI
Franco Devita SI NO
Lilia Vera NO SI
Reinaldo Armas SI
+-Guaco +-
¿QUÉ HACER?
•Tocamos joropo con sintetizador
•Imponemos por decreto el quitiplás como instrumento obligatorio
•Nos declaramos incapaces musicales y nos abandonamos al vallenato y a la balada pop
•Ninguna de las anteriores
•Todas las anteriores
¿Cómo debe plantearse el diálogo tradición Vs. Modernidad ?
¿Qué rastros encontramos en la música de buseta que remita a lo tradicional?
¿Cómo Carlos Baute llegó a cantante?
¿Porqué una pieza como ....”en Venezuela”...se convierte en apreciada?
¿Cuáles son los hitos históricos relevantes en el tránsito campo-ciudad?
PREGUNTAS Y MÁS PREGUNTAS
UN (BREVE) RECUENTO HISTÓRICO
1948 La Fiesta de la Tradición
El “Indio”
Dan
iel S
anto
s
Com
o un
ray
ito d
e lu
na
La
Muc
ura,
Ben
ny M
ore
1950’s La Década de la dictadura
Angel C. LoyolaJ. V. Torrealba Magdalena Sánchez
Yolanda Moreno
Mario Suárez
Espin/Guanipa
Las
gra
n des
orq
uest
asT
oña
La
Neg
raB
il lo
Aldemaro Romero
1960’s Consolidación de la democracia
El I
mpe
rio
Con
t rat
aca:
sur
f,
twi s
t , ro
ck, l
o s B
eat le
s, T
om
Jone
s -
Min
a, L
os D
art,
Los
Im
pala
, Jun
ior
Sq u
ad
La
peri
feri
a re
sist
e F
e der
ico
y su
Co m
bo, M
anza
nero
, l a
S
alsa
apa
rece
par
a qu
edar
se
• El llano en la ciudad• El aguinaldo parranda• La invasión gaitera
• El Trio Venezuela• El Ritmo Orquidea• La invasión gaitera
1970’s – 1980’s:
MIRAR HACIA ADENTRO:
El Boom de la Cultura Popular
Un Sólo PuebloConvenezuelaMaderaMakuayaLuangoSon Clave de OroVeraTambor y CantoCuyaguaFolklórico Exp. Barlovento
La
Sal
sa s
e de
sat a
: La
Fan
i aY
orda
no –
Il a
n C
h est
er –
Evi
oM
onta
n er
y C
ia.
Po l
i ce
- Q
ueen
Creación de la Fundación Biggott:
•Vasallos del Sol
•Pasacalle
Otilio Galindez
Henry Martinez
Luis Mariano Rivera
Adelis Freitas
Pablo Camacaro
1990’s – 2000’s
Del Golpe Tocuyano al Golpe de Estado
La Reinvención de un Nacionalismo
• Finales de los 80’s: Inicio del declive
• 1994: Un fantasma nacionalista recorre Venezuela y Carlos Baute se transforma en representante étnico
• La emergencia de una nueva estética
HOY• Notable progreso en grupos instrumentales• Saludable estado en llanera y gaita• Falta vigorizar cantantes, compositores y otro tipo de agrupaciones
Raíces
Opus 4
Arcano
Los Sinverguenzas
Huascar, Texere ....
¿ CÓmo establecer un dialogo entre la tradiciÓn y la modernidad?
Top Related