TEORA CURSO 2 G. E.
NDICE
PRIMER TRIMESTRE:
- SNCOPAS - NOTAS A CONTRATIEMPO - TEMPO - CONCEPTO DE TONO Y SEMITONOS DIATNICOS Y CROMTICOS. - SIGNOS DE REPETICIN. - ANLISIS DE CANCIONES (ESTRUCTURA FORMAL)
SEGUNDO TRIMESTRE:
- CLAVE DE FA EN 4 - INTERVALOS - EFECTO DE LAS ALTERACIONES PARA EL AUMENTO O REDUCCIN DE LAS DISTANCIAS INTERVLICAS.
- MATICES - TRINO Y MORDENTES DE UNA Y DOS NOTAS - ARTICULACIONES
TERCER TRIMESTRE:
- TRMINOS QUE MODIFICAN EL MOVIMIENTO
- COMPASES
- TONALIDADES HASTA TRES ALTERACIONES EN LA ARMADURA - ESCALAS DIATNICAS MAYORES Y MENORES - GRADOS TONALES Y MODALES EN LA ESCALA.
TEORA 2 E. E.
Primera evaluacin:
SNCOPA:
NOTA EMITIDA EN UN TIEMPO O FRACCIN DBIL Y CONTINUADA EN UN TIEMPO O FRACCIN FUERTE.
RECUERDA: el primer tiempo de todos los compases es fuerte.
Los dems son dbiles. Fraccin es la subdivisin de un tiempo
NOTAS A CONTRATIEMPO:
SON AQUELLAS QUE PRECEDIDAS DE SILENCIO OCUPAN UN TIEMPO O FRACCIN DBIL.
La diferencia de altura entre los grados conjuntos de una escala puede ser de:
TONO: la mxima distancia entre dos grados conjuntos de una escala diatnica.
SEMITONO: la mnima distancia entre dos grados conjuntos de una escala diatnica.
SEMITONO DIATNICO: Formado por dos notas distintas en nombre y sonido.
SEMITONO CROMTICO: Formado por dos notas iguales en nombre y distintas en sonido.
SIGNOS DE REPETICIN
Se utilizan para repetir determinados fragmentos de una obra.
Los dos puntos
1 y 2 vez
Signo Da capo: DC
Se trata de un signo escrito en italiano, y viene a decir "desde el principio"; indicando una repeticin, de principio a fin, de la partitura. Cuando se aade la indicacin al Fine, hay que repetir desde el principio y finalizar donde se lea Fine.
Coda
Es el fragmento final de una obra. Suele aparecer en obras que contienen signos de repeticin. Puede aparecer como CS al coda o DC al coda. Su significado es que despus de la repeticin, hay que saltar al segundo smbolo Coda.
FORMA
El anlisis musical consiste en observar cmo est hecha la msica
Con l aprendemos conceptos (ideas) que nos sirven para comprender, componer e interpretar mejor la msica.
El anlisis formal observa las secciones o partes grandes que tiene una obra musical:
FRASE
Es una meloda con sentido completo; con ella se expresa un pensamiento musical.
Hay frases con diferente nmero de compases pero la ms habitual es la que tiene 4 u 8 compases.
Se representan con corchetes que se dibujan encima o debajo del pentagrama.
SEMIFRASE
Son cada una de las divisiones importantes en las que se articula una frase.
Se representan con corchetes que se dibujan encima o debajo del pentagrama.
Las Semifrases tambin pueden funcionar como: Pregunta y Respuesta
La Pregunta suena suspensiva, con carcter de interrogacin.
La Respuesta suena conclusiva: completa lo que la pregunta deja en el aire.
TEMPO
DIMINUTIVOS
LARGUETTO: menos lento que Largo
ADAGIETTO: menos despacio que Adagio
ANDANTINO: menos tranquilo que Andante
ALLEGRETTO: menos rpido que Allegro
SUPERLATIVOS
VIVACISSIMO: ms rpido que Vivace
PRESTISSIMO: ms rpido que Presto
ADVERBIOS: Se aaden a veces a estos trminos para precisar, modificar o completar su sentido.
ASSAI: bastante MENO: menos
MOLTO: mucho NON TROPPO: no demasiado
POCO: poco NON TANTO: no tanto
PI: ms QUASI: casi
Ejemplos: Allegro assai, Adagio non troppo, Quasi lento
TABLA DE MOVIMIENTOS
GRAVE
LENTO Lento
LARGO
LARGUETTO menos lento
ADAGIO despacio
ADAGIETTO menos despacio
ANDANTE tranquilo
ANDANTINO menos tranquilo
MODERATO moderado
ALLEGRETTO ligero
ALLEGRO rpido
VIVO
VIVACE Muy rpido
PRESTO
VIVACISSIMO mxima rapidez
PRESTISSIMO
COMPASES
SUBDIVISIN TERNARIA
Binario Ternario Cuaternario figuras
6/8 9/8 12/8 vale una parte
vale un tercio
2 evaluacin:
Alteraciones
Las alteraciones son unos signos que modifican la altura de los sonidos, es decir, consiguen que sean un poco ms agudas o un poco ms graves.
Sostenido: sube un semitono a la nota Becuadro: anula el efecto del sostenido y bemol.
Bemol: baja un semitono a la nota
ta.
INTERVALOS
Los intervalos se clasifican en cinco especies:
JUSTOS MAYORES MENORES AUMENTADOS DISMINUIDOS
MAYORES Y MENORES 2, 3, 6 y 7
JUSTOS 4, 5 y 8
AUMENTADOS Y DISMINUIDOS (Todos) 2, 3, 4, 5, 6, 7 y 8.
2 y 3: son menores cuando entre sus notas naturales hay un semitono; son mayores cuando no lo hay.
6 y 7: son mayores cuando entre sus notas naturales hay un semitono. Son menores cuando entre sus notas naturales hay dos semitonos.
4 y 5: entre notas naturales son todas justas, excepto fa si que es 4 aumentada y si fa que es 5 disminuda.
8: entre notas naturales son siempre justas.
Efecto de las alteraciones sobre los intervalos
SOSTENIDO (#) Colocado en la nota superior ampla el intervalo.
-Colocado en la nota inferior lo reduce.
BEMOL (b) Colocado en la nota superior reduce el intervalo.
-Colocado en la nota inferior lo ampla.
TRINO
Eltrinoesunadornoqueconsisteenlaalternanciarpidadedosnotasconsecutivas.
MORDENTES DE UNA Y DOS NOTAS
El mordente es un adorno meldico que consiste en una o dos notas rpidas que giran en torno a una principal.
Mordente de una nota:
Mordente de dos notas:
Semitrino:es un mordente de dos notas, que se representa: nota principal y superior.
nota principal e inferior.
MATICES
Para indicar un matiz ms suave que p se emplean: p p, p p p, p p p p
Para indicar un matiz ms fuerte que f se emplean: f f , f f f , f f f f
Tutta forza t f significa: con toda fuerza
Forte-piano fp significa: atacar f y continuar p
Piano-forte pf significa: atacar p y continuar f
Sforzando o Sforzato s fz / sf significa: reforzar el sonido
Rinforzando rinf. significa: reforzar(aumentar la intensidad sonora progresiva y rpidamente dentro de una frase)
Marcato marc. significa: acentuando, marcando cada nota
Mezza voce significa: a media voz
Sotto voce significa: en voz baja
CARCTER
Es la expresin de una obra musical. Trminos ms frecuentes:
AGITATO AMOROSO ANIMATO
APPASIONATO CANTABILE CON FUOCO CON GRAZIA CON MOTO DECISO
Agitado Amoroso Animado Apasionado Cantable Fogoso
Con gracia (gracioso) Movido
Con decisin DOLCE
ESPRESSIVO
GIOCOSSO LEGGIERO
MAESTOSO MESTO
MOSSO TRANQUILLO
SCHERZANDO
Con dulzura Expresivo
Alegre Ligero
Majestuoso Triste
Movido Tranquilo
Jugueteando
ARTICULACIN
Son signos que se colocan encima o debajo de las notas y ayudan a realizar un buen fraseo musical.
ACENTO: Mayor intensidad de un sonido respecto a otros
ACENTO: Mayor intensidad de un sonido respecto a otros
LIGADO: abarca dos o ms notas. Ejecucin ligada, sin separaciones entre
notas.
PICADO: reduce el valor de la nota a la mitad. Las notas deben ejecutarse
sueltas, separadas.
STACCATISSIMO: reduce el valor de la nota a un cuarto.
SUBRAYADO: apoya la nota dndole todo su valor.
SUBRAYADO-PICADO: Apoya la nota pero la separa de la siguiente.
LIGADO-PICADO: reduce el valor de la nota a tres cuartos.
FILADO: colocado sobre notas largas, su efecto es de aumento y disminucin
del sonido.
CLAVE DE FA EN 4
3 evaluacin:
COMPASES
SUBDIVISIN BINARIA
Binario Ternario figuras
3/8 vale una parte
2/2 vale una parte
GRADOS DE LA ESCALA
Llamamos grados a cada uno de los sonidos de la escala. Cada grado o nota de una escala se indica por un nmero romano: I II III IV V VI VII VIII
GRADOS TONALES Y MODALES
Tonales:
I tnica
IV- subdominante
V - dominante
Modales:
III
VI
VII sensible
ESCALAS DITONICAS MAYORES Y MENORES
DO MAYOR LA MENOR
Semitonosentrelosgrados3y4,7y8
Semitonosentrelosgrados2y3,5y6
La distincin de tonos y semitonos en una escala origina dos modos: mayor y menor.
La diferencia entre los modos mayor y menor resulta de la distinta colocacin de los semitonos.
Trminos que modifican el movimiento
PARA AUMENTAR LA VELOCIDAD
Accelerando Accel. Acelerando
Stringendo - String. estrechando
PARA DISMINUIR LA VELOCIDAD
Rallentando Rall. Retardando
Ritardando Rit.
PARA SUSPENDER EL MOVIMIENTO
Tenuto Ten.
Ad libitum ad lib.
Rubato
A piacere
PARA RESTABLECER EL MOVIMIENTO A tempo a tpo.
Primo tempo I tpo.
TONALIDADES Tonalidades con bemoles: Tonalidades con sostenidos:
Orden de Sostenidos y Bemoles: Los sostenidos aparecen en la armadura en un orden determinado:
Los bemoles aparecen en la armadura en un orden determinado, inverso al de los #.
ORDEN DE LOS BEMOLES:
SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA
Saber la tonalidad a travs de la Armadura: PARA SOSTENIDOS: subir medio tono al ltimo sostenido escrito y te da la tonalidad mayor.
Sol Mayor Para hallar el relativo menor
se le baja una tercera a la tonalidad
Mi Mayor mayor.
Re Mayor
ORDEN DE LOS SOSTENIDOS:
FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI
PARA BEMOLES: la tonalidad mayor es el nombre del penltimo bemol escrito.
Fa M. Para hallar el relativo menor se le baja un tercera a la tonalidad mayor. Mi b Mayor Re b Mayor
Saber la armadura a travs de la tonalidad:
Tonalidades mayores: si no especifican nada en el nombre llevan sostenidos, excepto Fa M, que tiene un bemol.
Tonalidades menores: si no especifican nada en el nombre llevan bemoles, excepto mi m (1 #) y si m (2 #).
Mayor Menor
# Se le baja una nota al nombre propuesto y se llega a ella por el orden de los sostenidos.
Se le sube una tercera para hallar la tonalidad mayor y se aplica el truco de
la tonalidad mayor.
b Se llega al nombre propuesto por el orden de los bemoles y
se le aade uno ms.
Se le sube una tercera para hallar la tonalidad mayor y se aplica el truco de
la tonalidad mayor.
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