2. Flamenco
- El flamenco es un gnero espaol de msica y danza que se origin
en Andaluca en el siglo XVIII, que tiene como base la msica y la
danza andaluza y en cuya creacin y desarrollo tuvieron un papel
fundamental los andaluces de etnia gitana.[1] El cante, el toque y
el baile son las principales facetas del flamenco.
3. Cante jondo
- Segn el diccionario de la RAE, el cante jondo es el ms genuino
cante andaluz, de profundo sentimiento. Este diccionario recoge
como equivalentes las locuciones cante jondo o cante hondo, lo que
avala que el trmino jondo no es ms que la forma dialectal andaluza
de la palabra hondo, con su caracterstica aspiracin de la h
proveniente de f inicial. Sin embargo Mximo Jos Kahn lleg a
sostener que el trmino jondo procede de la locucin hebrea jom-tob"
o yom-tob", desinencia de algunos cantos sinagogales. Segn Garca
Matos e Hiplito Rossy, no todo cante flamenco es cante jondo.
Manuel de Falla consideraba que el cante jondo era el cante
antiguo, mientras que el cante flamenco era el moderno.
4. Distincin entre flamenco y folclore andaluz
- El gnero flamenco se fue configurando durante el siglo XIX,
sobre el sustrato de la msica y la danza tradicionales de Andaluca,
cuyos orgenes son antiguos y diversos. Sin embargo el flamenco no
es el folclore de Andaluca (compuesto por seguidillas, sevillanas,
fandangos, verdiales, trovos, el chacarr, el vito...) sino un gnero
artstico fundamentalmente escnico. El flamenco somete a lo popular
a una estilizacin tan grande que lo lleva hacia lo culto, pero sin
perder su sabor popular.
5. Historia
- Se cree que el gnero flamenco surgi a finales del siglo XVIII
en ciudades y villas agrarias de la Baja Andaluca, aunque
prcticamente no hay datos relativos a esas fechas y las
manifestaciones de esta poca son ms propias de la escuela bolera
que del flamenco.
6. Casticismo
- En 1783 Carlos III promulg una pragmtica que regulaba la
situacin social de los gitanos. Esto fue un hecho trascendental en
la historia de los gitanos espaoles que, tras siglos de marginacin
y persecuciones, vieron cmo su situacin jurdica mejoraba
sustancialmente.
7. Casticismo
- Tras la Guerra de Independencia Espaola (1808-1812) se
desarroll en la conciencia espaola un sentimiento de orgullo
racial, que contrapone al ilustrado afrancesado la fuerza telrica
del majo, arquetipo del individualismo, la gracia y el casticismo.
En ese ambiente triunfa la moda ca, pues el casticismo ve en el
gitano un modelo ideal de ese individualismo. La eclosin de las
escuelas taurinas de Ronda y Sevilla, el auge del bandolerismo y la
fascinacin por lo andaluz manifestado por los viajeros romnticos
europeos, fueron conformando el costumbrismo andaluz, que triunf en
la corte madrilea.
8. Los Cafs Cantantes
- Los cafs cantantes eran locales nocturnos donde los
espectadores podan beber copas a la vez que disfrutaban de
espectculos musicales. En ellos frecuentemente se producan desmanes
de todo tipo, por lo que la mayora de la poblacin viva de espaldas
a ellos.
- Segn public en sus memorias el cantaor Fernando de Triana ya en
1842 exista un caf cantante, que fue reinaugurado en 1847 bajo el
nombre de Los Lombardos, como la pera de Verdi. Sin embargo, por
aquel entonces los distintos cantes e intrpretes estaban bastante
desconectados entre s.
9. La pera Flamenca
- Entre 1920 y 1955 los espectculos flamencos pasaron a ser
celebrados en plazas de toros y teatros, bajo el nombre de "pera
flamenca". Esta denominacin era una estrategia econmica de los
promotores, pues la pera slo tributaba el 3% mientras que los
espectculos de variedades pagaban un 10%. En esta poca los
espectculos flamencos se extendieron por toda Espaa y por las
principales ciudades del mundo. El gran xito social y comercial
alcanzado por el flamenco en esta poca elimin de los escenarios
algunos de los palos ms antiguos y sobrios, en favor de aires ms
ligeros, como las cantias, los cantes de ida y vuelta y, sobre
todo, los fandangos, de los que se crearon muchas versiones
personales. La crtica purista atac esa livianizacin de los cantes,
as como el uso del falsete y el vulgar estilo gaitero.
10. La pera Flamenca
- En la lnea del purismo, Federico Garca Lorca y Manuel de Falla
tuvieron la idea de convocar un concurso de cante jondo en Granada
en 1922. Ambos artistas conceban el flamenco como folclore, no como
gnero artstico escnico. Por ello sentan preocupacin pues crean que
el triunfo masivo del flamenco acabara con sus races ms puras y
hondas. Para remediarlo organizaron un concurso de cante jondo en
que slo podan participar aficionados. Quedaron excluidos los cantes
festeros, como las cantias, que Falla y Lorca no consideraban
jondos sino flamencos.
11. El nacimiento de la flamencologa
- A partir de los aos 50 del siglo XX empezaron a publicarse
abundantes estudios antropolgicos y musicolgicos sobre el flamenco.
En 1954 Hispavox public la primera Antologa del Cante Flamenco,
grabacin sonora que fue un gran revulsivo en su poca, dominada por
el cante orquestado y, en consecuencia, mistificado. En 1955 el
intelectual argentino Anselmo Gonzlez Climent, public un ensayo
llamado Flamencologa, cuyo ttulo bautiz al "conjunto de
conocimientos, tcnicas, etc., sobre el cante y el baile flamencos".
Este libro dignific el estudio del flamenco al aplicarle la
metodologa acadmica propia de la musicologa y sirvi de base a los
posteriores estudios sobre dicho gnero.
12. flamencologa
- Como consecuencia, en 1956 se organiz el I Concurso Nacional de
Cante Jondo de Crdoba y en 1958 se fund en Jerez de la Frontera la
primera Ctedra de Flamencologa, la ms antigua institucin acadmica
dedicada al estudio, la investigacin, conservacin, promocin y
defensa del arte flamenco. Asimismo en 1963 el poeta cordobs
Ricardo Molina y el cantaor sevillano Antonio Mairena publicaron
alalimn Mundo y Formas del Cante Flamenco, convertida en obra de
referencia obligada. Con un lenguaje sencillo el libro describe la
variedad de palos y estilos, y narra la historia del cante,
defendiendo errneamente que el flamenco fue obra exclusiva de los
gitanos, que lo mantuvieron en intimidad hasta que hicieron de l su
profesin.
13. La Fusin Flamenca
- En la dcada de 1970 en Espaa se respiraban aires de cambio
social y poltico y la sociedad espaola ya estaba bastante influida
por diversos estilos musicales venidos del resto de Europa y de los
Estados Unidos. Asimismo existan numerosos cantaores que haba
crecido escuchando a Antonio Mairena, Pepe Marchena y Manolo
Caracol. La combinacin de ambos factores desemboc en un perodo
revolucionario llamado Fusin Flamenca.
14. El nuevo Flamenco
- En los aos 1980 surgi una nueva generacin de artistas flamencos
que ya han recibido la influencia de Camarn, Paco de Luca, Morente,
etc. Estos artistas tenan un mayor inters por la msica popular
urbana que en aquellos aos estaba renovando el panorama musical
espaol, era la poca de la Movida madrilea. Entre ellos destacan
Pata Negra, que fusionaron el flamenco con el blues y el rock,
Ketama, de inspiracin pop y caribea y Ray Heredia, creador de un
universo musical propio donde el flamenco ocupa un lugar
central.
15. El nuevo Flamenco
- A finales de esa dcada y durante toda la siguiente la
fonogrfica Nuevos Medios lanz a muchos msicos bajo la etiqueta
Nuevo Flamenco, abusndose de la etiqueta "flamenco" con fines
estrictamente comerciales. As, esta denominacin ha agrupado a
msicos muy distintos entre s, tanto intrpretes de flamenco
orquestado, como msicos de rock, pop o msica latina cuya nica
vinculacin con el flamenco es el parecido de su tcnica vocal con la
de los cantaores, sus orgenes familiares o su prodecencia gitana,
pero que por lo dems, se salen de cualquier estructura flamenca
clsica, habiendo desaparecido todo rastro del comps, modos tonales
y de las estructuras meldicas propias de los palos.
16. *Cante*
- Segn la Real Academia Espaola, se denomina "cante" a la "accin
o efecto de cantar cualquier canto andaluz", definiendo "cante
flamenco" como "el canto andaluz agitanado" y el cante jondo como
"el canto ms genuino andaluz, de profundo sentimiento.Al intrprete
de cante flamenco se le llama cantaor en vez de cantante, con la
prdida de la d intervoclica caracterstica del dialecto andaluz
.
17. Toque
- La postura y la tcnica de laos guitarristas flamencos, llamados
tocaores, difiere de usada por los intrpretes de guitarra clsica.
Mientras el guitarrista clsico apoya la guitarra sobre su pierna
izquierda de forma inclinada, el guitarrista flamenco suele cruzar
las piernas y apoyarla sobre la que se encuentra ms elevada,
colocando el mstil una posicin casi horizontal con respecto al
suelo. Los tocaores modernos suelen utilizar guitarras clsicas,
aunque existe un instrumento especfico para este gnero llamado
guitarra flamenca.
18. Importantes Guitarristas
- Los principales guitarreros fueron Manuel Ramrez de Galarreta,
el Gran Ramrez, (Madrid, 1864-1920) y sus discpulos Santos Hernndez
(Madrid, 1873-1943), que construy varias guitarras para el maestro
Sabicas, Domingo Esteso y Modesto Borreguero. Asimimo destacan los
Hermanos Conde, Faustino (1913-1988), Mariano (1916-1989) y Julio
(1918-1996), sobrinos de Domingo Esteso, cuyos hijos y herederos
continan la saga.
19. Palos
- Se conoce como palo a "cada una de las variedades tradicionales
del cante flamenco".[20] Los palos pueden clasificarse siguiendo
varios criterios: Segn sea su comps, su jondura, su carcter serio o
festero, su origen geogrfico etc.