WORKSHOPTEORÍAS
Representación Arquitectónica - Cátedra de Antoni - F.A.D.U.Representación Arquitectónica - Cátedra de Antoni - F.A.D.U.
ARQUIGENESIS - Experiencias ProyectualesARQUIGENESIS - Experiencias Proyectuales
&
EXPERIENCIA PERSONAL EN
LA CÁTEDRA.
En cada uno de los procesos de trabajo
hay un cambio en las técnicas, trasla-
dándonos desde la realidad a la abs-
tracción, permutando la forma con
que se mire la composición.
Cuando nos alejamos del coleóptero y
nos volvemos abstractos, nos encon-
tramos con representaciones "sutiles"
apenas anunciadas a la vista, BLANCO
/ BLANCO > NEGRO / NEGRO, y en los
diminutos cambios de LUZ se desarro-
llan toda la fuerza del pensamiento y
se define la INTENCIÓN. Ella, es el hilo
que une todos los trabajos, y la sub-
stancia de los elementos son un reflejo
de la personalidad en el instante de la
obra. Es el alumno, el que decide los
materiales y las técnicas para repre-
sentar su pensamiento.
En la medida que nos volcamos nueva-
mente al BASTIDOR desde la abstrac-
RARA
RARAción, desarrollamos la tridimensión de
la intención, con nuevos elementos y
materiales, otorgando un paso más ha-
cia la composición del espacio y la
Arquitectura.
HOMBRE, INSTINTO Y CREATIVIDAD
Cada vez que proyectamos arquitectu-
ra, estamos aprendiendo a representar
las escalas del pensamiento en un dibu-
jo.
Depende del peldaño en que nos loca-
licemos y generemos la acción, repre-
sentamos con esas mismas caracterís-
ticas mentales. Si nuestra mente tiene
un pensamiento caótico, proyectare-
mos desde el plano del caos, si desde
ellas existe una concordancia en las
imágenes dibujadas, con una armonía
y proporciones lógicas, nos encontra-
mos posicionados con una gran capaci-
dad de síntesis y comprensión.
RARASíntesis arquitectónica Oscar Niemeyer
Estas transmisiones del pensamiento
hacia el dibujo, se encuentra con una
serie de procesos que generan un des-
fasaje entre el mundo de las ideas y los
instrumentos utilizados para su repre-
sentación.
La necesidad existente del pensamien-
to a convertirse en un objeto físico, es
una forma de generar el movimiento
de las imágenes mentales teniendo por
intermediario distintas formas de arte
y representación que por medio de los
desarrollos emocionales, se encargan
de trasladarse desde el instinto y los
principios intencionales del individuo.
Este enfoque del desarrollo individual
en cuanto al accionamiento, es muy im-
RARAportante para su aplicación práctica,
ser único y saber representar el propio
pensamiento, es ejercer el arte como
medio de expresión propia, cultivando
la dependencia de ideales.
Accionamiento dirigido a las artes como
medio de expresión.
Vinculación espontánea con el
Hombre e Instinto
Ejercer el aprendizaje de la vinculación
espontanea, forma en la naturaleza del
hombre una evolución constante. Los
ejercicios formados a partir de la
identidad creativa, ordena las
intensiones dirigidas, cumpliendo con
propósitos representativos.
RARABajada al campo de la
indeterminación.
Las ideas trascienden por las diferentes
escalas para representarse. En la medi-
da que se permanece mayor tiempo en
la ideación, las fricciones y movimien-
tos de imágenes contienen tiempos es-
porádicos que permiten un desplaza-
miento continuo de posibilidades. En la
traslación al papel, las formas ideales e
intensiones adquieren materialidad y
son representadas por medio de lo fijo,
estático. Entonces las representaciones
son fragmentos detenidos de un pen-
samiento ideal que se disfraza tempo-
ralmente con una figura.
Le corbusier- Ideales y Arquitectura
RARATodas las evoluciones en la arquitectu-
ra, son disfraces de ideales que se an-
clan por medio de lo complejo, hacien-
do de éstos una constante atemporali-
dad, procediendo de generaciones pa-
sadas que se materializan en la histo-
ria.
La distancia infinita que existe entre
ambos puntos, es interferida por las ac-
ciones que se desarrollan y se aplican,
representando la naturaleza del hom-
bre, reflejos de un pasado inflexible
que busca la flexibilidad en el futuro,
absorbiendo y expulsando por inter-
medio de las emociones la búsqueda
de lo real.
Información que ingresa
Emociones dirigidas hacia un
pensamiento concreto
Conceder direcciones de vida a las ac-
ciones, forma enfoques de pensamien-
tos que se mantienen y defienden por
intermedio de las barreras emociona-
les, protegiéndose así mismos de las in-
fluencias del exterior. Sentirse propio al
arte generado e identificarse, es hacer-
se dueño de sus pensamientos.
El campo de las intensiones y la aplica-
ción del material como reflejo de ello.
Llegar a una decisión es la congruencia
de la experiencia de toda la vida trans-
currida en la aplicación del instante, y
cada persona desde su óptica funciona
como individuo, es decir que cada hom-
bre tiene su propio punto de vista de
su recorrido de vida.
Las intensiones en el hombre, si lo to-
mamos de ejemplo, forman una exten-
sión de las intensiones universales, que
utiliza al cuerpo como medio, y por me-
RARA
dio de él, se ven reflejadas en las accio-
nes diarias la predisposición de la natu-
raleza con que nace y se desarrolla en
su vida.
Intensiones en un espacio
planetario determinado, para desarrollar ac-
ciones.
Los procesos agregados de decantación
de la forma física, arrojan los concep-
tos por los cuales se enlaza el pensa-
miento y se develan las intensiones.
Distanciándose del objeto es volver a
los principios antepuestos por la perso-
nalidad, convocando los inicios de com-
posición del individuo, y los reflejos de
personalidad actuantes.
Blanco / Blanco
Negro / Negro
SOL
PLANETA TIERRA
HOMBRE
RARA
Generación y establecimiento de in-
tensiones para su proyectación arqui-
tectónica
En un proceso de reversión hacia la
construcción de las intensiones, se apli-
can las ideas por medio de instrumen-
talismos inventivos, en donde conflu-
yen el espíritu y la materia en una re-
presentación que agrega partes para
volverse espacial.
La proyección de espacios tridimensio-
nales, se encuentra fundada por las
geometrías sobre las cuales fue conce-
bido el cuerpo humano, y todas las for-
mas de expresión, son extensiones de
RARA
esas geometrías que se representan en
el espacio con intensiones determina-
das, que se trasladan en forma correla-
tiva bajo estados variables de aplica-
ción.
El resultado es la articulación entre dos
partes que friccionan “ser y realidad”,
“pensamiento y acción”, que juntos
cooperan de forma encadenada, for-
mando la identidad particular.
RARA
La conceptualización del pensamiento
El concepto de la formación de un
Hábitat existe desde antes de que
hayamos nacido, y lo tenemos
incorporado en nuestra mente,
haciendo que en el nacimiento y
crecimiento, pasemos por diferentes
tipos de protecciones que equilibran
nuestro entorno. Las primeras
protecciones son las mayores de todas
es la materna, que brindará un lazo
muy próximo al que existía antes de
nacer, en la medida que el crecimiento
continúa, los lazos pasan a ser
familiares que continúan hasta el
estado de la adultez, en donde surge la
necesidad cíclica de elaborar un
espacio en donde nos sintamos
protegidos para componer un nuevo
desarrollo de vida.
Este concepto es universal hacia todos
los seres vivos, haciendo que la
AGAGFIGURATIVO ABSTRACTO
naturaleza genere sus morfologías y se
proteja del espacio para provocar su
crecimiento.
Estas formaciones físicas y espaciales
vinculan lo trascendental, evocando las
primeras formas de composición para
establecerse en un territorio, que luego
es traducido por una cultura, pertene-
ciendo a la materialidad de un espacio.
Haciendo del concepto una realidad
AGAG
ZONIFICACIÓN
ZONIFICACIÓN
CUBIERTA
CUBIERTA
REC
ORRIDO E
SPACIAL
REC
ORRIDO E
SPACIAL
RELACIÓN
ACC
ESO
ACC
ESO
VISUALE
SVISUALE
SORGANIGRAMA
ORGANIGRAMA
EJES DE DIRECCIÓN
JERARQUÍA
CONCEPTUAL
que no tiene tiempo ni distancia, que
se reviste con distintas tecnologías y
tendencias.
Proyectación desde la naturaleza
Todo lo que puede llegar a hacer un
hombre se encuentra planteado desde
la naturaleza, pues nuestra mente es su
producto y producimos Arquitectura
conforme a ella.
Por medio de su comprensión,
aprendemos a construir nuestro
pensamiento desde el superior al
inferior, de la simplicidad a la compleji-
dad. Lo que nos permite esta ideología,
es ser "hijos" de la Naturaleza, ella es
la que circunda nuestros territorios y le
da una vida particular y única. Si somos
hijos de las ideas de los arquitectos, y
nos copiamos de sus pensamientos y
formas proyectadas, desprestigiamos
la cultura y el poder creativo que existe
inherente al Hombre.
AGAG
El lenguaje de las formas y su
reducción a lo simple
El hombre determina sus limitaciones
creativas acorde al lenguaje y forma de
comunicación con que transmite sus
pensamientos. En la medida que los
procesos de expresión se alejan de su
fuente creativa, pierden la impronta de
lo esporádico. Es de esta forma en
cómo la exterioridad de la naturaleza,
no nos permite ver sus principios
geométricos. Si observamos la semilla
de un árbol y el árbol mismo, nos
damos cuenta que existe un traspaso
morfológico imposible de identificar a
simple vista.
Esta dilatación temporal entre ambas
partes, son formadas por los procesos
temporales que transcurren en su
crecimiento y adaptación con el
territorio.
Si nos volcamos a la comprensión de la
naturaleza a partir de sus geometrías,
AGAG
ESTRUCTURA
PROPUESTA
las formas pueden ser entrelazadas
hacia sus principios, puesto que es una
expresión universal, en donde todo lo
generado por la naturaleza se
encuentra ordenado por una esencia
geométrica que forma la base
constitutiva, poseyendo el lenguaje
universal con lo que todo se comunica.
Revestimiento instrumental
Geometría base
AGAG
Si bien esta geometría corresponde a
muchos tipos de vegetaciones,
podemos subir una escala más, y
generar una conceptualización de
todos los vegetales y el entrelazamien-
to que existe entre los cuatro
elementos sobre los cuales se
alimentan y sustentan.
Tierra > Agua > Aire > Sol.
Por medio de estas formas de
comunicación visual, se pueden
encadenar relaciones con el concepto
desde sus principios activos, en que
cada punto de la naturaleza contiene la
información necesaria para su
AGAG
supervivencia y crecimiento regulado
en el territorio.
Si nos trasladamos al mundo de la
naturaleza animal, es posible extraer
esta esencia por medio del análisis
geométrico.
Culminación de ambas geometrías,
polígonos y volúmenes. En la unificación de
cada sistema se representa una geometría.
Las patas representan un octógono, las
pinzas un triángulo, al igual que los ojos y
otros sentidos
AGAG
La sinergia del concepto y la escala
que contiene sobre la naturaleza
Comprender el lenguaje de la
geometría, es aproximarnos a los
principios conceptuales de la
naturaleza, transcurriendo por todas
las escalas, desde el análisis
geométrico hacia el formal,
desarrollamos un encadenamiento de
análisis que pasa por todos los estados,
que en su unión forman la sinergia, el
objeto en si mismo representado y
enlazado en el territorio.
.
AGAG
SINERGIA
PRESENTE
SENSORIAL
MENTAL
MATERIA
CONCEPTO
ESCALERA - MEDIO
Geometría conceptual y naturaleza
Las formaciones geométricas que
aparentamos desconocer cuándo
proyectamos, nos acompañan de
forma diaria en toda nuestra existencia
y acciones, debido a que todas
consistencias moleculares del cuerpo
tienen una ordenación geométrica. El
agua y el oxigeno que respiramos, son
formas primordiales y generales
utilizadas para la mayoría de los
organismos y sus formaciones son
establecidas por todo el planeta.
En la medida que los organismos se
hacen más complejos, las estructuras
geométricas se forman de manera más
específicas, como se puede ver en la
estructura del ADN del Hombre y la
AGAG
Hélix formada.
Estas estructuras son la base de todos
los pensamientos, y hasta nuestra
imaginación se encuentra encadenada
con las estructuras químicas del
cuerpo.
Lo abstracto y la acción
arquitectónica.
Cada vez que nos acercamos a lo
abstracto, generamos la composición
conceptual de la arquitectura, y es más
fácil desde allí, integrar aquellos
AGAG ABSTRACTO CONCEPTUAL RECURSOS DE COMPOSICIÓNPLANTA ALZADO
REPETICIÓN FIGURAS
GRADACIÓNTAMAÑO
SUPERPOSICIÓN
SUSTRACCIÓN
SUSTRACCIÓN
objetos que en el análisis externo de
una obra, nos parecen complejos y
múltiples.
Cuando nos volcamos a la esencia de la
arquitectura, vemos que cada punto
establece un concepto que se
interrelaciona con los demás. Entonces
la geometría es una forma de unificar
conceptos, conectándose en la fusión
de éstos con lo superior, una
intencionalidad directriz y única para
todo el organismo arquitectónico. De
esta forma restablecemos conexiones y
formamos sinergias simples que
forman un entrelazamiento en su
recorrido, entre el hombre y la
arquitectura.
AGAG
AGAGARQUIGENESIS
TALLER:
COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICACOMPOHABITAT
DOCENTES:
- RICHARD VILLA- EDGAR ARBELÁEZ GONZÁLEZ
EXPERIENCIAS CONCEPTUALES
RARAREPRESENTACIÓNARQUITECTÓNICA
CÁTEDRA:
OSCAR DE ANTONI
DOCENTES:
- KARINA BASILE
- SILVIA VALDEZ
- JAVIER FRESNADILLO
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