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Charango
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Charango construido en Bolivia.
El charango es un instrumento de cuerda usado en la región de la Cordillera de los Andes, con origen
en el altiplano Sudamericano en la región Peruano - Boliviana. 1 2 3 4 Posee cinco pares
de cuerdas dobles, aunque hay variaciones con menos o más cuerdas, pero casi siempre en cinco
órdenes o juegos.
Índice
[ocultar]
1 Historia
2 Posible Origen
3 Lutería
o 3.1 Características
o 3.2 Elementos
3.2.1 Caja acústica
3.2.2 Mástil
3.2.3 Clavijero
3.2.4 Clavijas
3.2.5 Cuerdas
o 3.3 Afinación
4 Diferentes tipos de charango
o 4.1 Chango
o 4.2 Walaycho
o 4.3 Chillador
o 4.4 Ronroco
o 4.5 Sonko charango
o 4.6 Khonkhota
o 4.7 Charango mediano o «mediana»
o 4.8 Charango vallegrandino
o 4.9 Charango ayacuchano
o 4.10 Charango pampeño
o 4.11 Charango de Moquegua
o 4.12 Charango bajo
5 Algunos exponentes del charango
6 Bibliografía
7 Notas
8 Enlaces externos
[editar]Historia
El charango nace a partir de la modificación de un instrumento de cuerda de origen europeo que tuvo
lugar en la región altiplánica de los Andes durante la época colonial. Generalmente se menciona a
la Mandolina como el instrumento en que se basó la confección del charango, pero también se señala a
la vihuela como la base para su construcción.
Si bien el proceso de creación del charango debe haber ocurrido durante los siglos XVI - XVII,
correspondiente a la etapa tardía de la colonización española, es durante el siglo XIX cuando se tiene
registro de su uso.
Por situarse la región de procedencia del charango en un lugar muy enlazado por vínculos culturales y
territoriales entre Perú y Bolivia no existe un certero consenso de su origen , lo que origina una
acentuada diferencia por la popularidad y singularidad de este instrumento.
Es así como en las portadas de varias iglesias del siglo XVIII en los departamentos de Cusco y Puno asi
como del departamento de Potosí que hasta 1825 pertenecia al Virreinato del Perú , aparecen figuras o
imágenes del charango. Inca Garcilaso de la Vega (1539 - 1616) gráfica en sus obras la utilización de
este instrumento, en un documento escrito en el año 1814 un clérigo deTupiza (departamento de Potosí,
Bolivia) al referirse al charango menciona que son: «unos guitarrillos muy suyos, que por acá se llaman
charangos». Turino, por su parte, ha ubicado representaciones de sirenas tocando posibles charangos
en algunas iglesias coloniales de mediados del siglo XVIII en el altiplano peruano y en Bolivia, lo cual
dataría el instrumento algo más temprano.
Hasta los años cincuenta del siglo XX aparentemente el charango solamente se tocaba en las regiones
rurales, y era muchas veces despreciado por los habitantes de las ciudades, considerado un
«instrumento de indios». A partir del año 1944 el boliviano Mauro Núñez en Bolivia y Argentina, empezó
no solamente a divulgar la música folclórica con charango sino también a renovar la música de
charango, creando un estilo propio que ha dejado sus huellas profundas en la música andina hasta hoy
en día. Era él quien por primera vez, y por siempre ha llevado el charango a las salas de concierto.
Mauro Núñez también se dedicó a la construcción charangos, gracias a él se ha estandarizado el
«charango urbano» como lo conocemos hoy.
A partir del año 1950 Jaime Guardia empieza a difundir la música de charango de Ayacucho en el Perú
con mucho éxito.5
En los años cincuenta y sesenta se empieza a popularizar el charango en Argentina, Chile y, por
migrantes también en Francia y otros países europeos.
A partir de los años sesenta, músicos y grupos como por ejemplo de Argentina y el Perú Jorge
Milchberg y los hermanos Arguedas, y de Bolivia Ernesto Cavour[1] con Los Jairas, William Ernesto
Centellas,6 Eddy Navía y muchos otros, con sus giras llevan la música del charango a todo Europa, los
Estados Unidos y Japón.
En La Paz (Bolivia), el 6 de abril de 1973, bajo la iniciativa fundamental de William Ernesto
Centellas7 contando con la colaboración de Abdón Caméo y Ernesto Cavour Aramayo
8 fue constituida
la Sociedad Boliviana del Charango que desde 1997, cada dos años organiza el Congreso Nacional del
Charango, junto al evento Encuentro Internacional de Charanguistas.
Popularmente se conoce como la cuna del charango al departamento de Potosí (Bolivia), mientras que
hoy en día la capital de este instrumento está en la población boliviana de Aiquile, ubicada en
el departamento de Cochabamba, debido a que en ese lugar se realiza el festival de charango más
importante del mundo. El charango esta elaborado de madera y caparazón de armadillo,actualmente
para no sacrificar estos animales es elaborado de madera completamente o inclusive de papel, tomando
encuenta la extinción de estos armadilos y protegiendo su vida.
[editar]Posible Origen
El Charanguista boliviano Ariel Villazón tiene una teoría interesante sobre el origen del "Charango". Él
piensa que su origen resultó de una variante directa del Timple de las Islas Canarias, es decir que el
charango es un timple canario modificado. Las similitudes con la vihuela y la Mandolina no parecen ser
tan contundentes como las que tiene con el "Timple" canario. Su hipótesis se basa en tres puntos
claves: Primero la construcción y el tamaño son idénticos, luego las notas son las mismas en algunas de
sus afinaciones (cinco cuerdas), y por último el própio término "Charango" proviene de
las Charangas españolas, que son parecidas a las tunas o comparsas; posiblemete los emigrantes
hispanos solían interpretar en sus comparsas (charangas) acompañados de timples. De ahí el nombre
de Charango. Otra coincidencia adicional y clara se puede observar en la forma abombada de la caja
del instrumento. También sugiere que la evolución desde el "Timple" al "Charango" se dio cuando los
materiales para encordar cambiaron de fibras animales a nylon y otros. Seguramente a algún
constructor se le ocurrio, al sutituir las cuerdas de tripa de gato por las de nylon, duplicar la cantidad de
cuerdas para mejorar su sonoridad; siendo la única novedad la MI octava del centro.
[editar]Lutería
El charango más difundido, entre cejuela y puente tiene una distancia de 37 cm. Existen también
charangos muy pequeños (walaycho, maulincho, chillador) y charangos grandes (ronroco),khonkhota,
charango mediano o mediana).
[editar]Características
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Por lo general el charango tiene cinco órdenes dobles, es decir cinco pares de cuerdas, aunque en
Perú, en la zona de Ayacucho, se estila 4 órdenes simples: dos a cada extremo, y uno doble,
"octaveado", en medio. Los de caja cavada o "laukeado", son más comunes en la zona de Bolivia,
mientras que en Perú son laminados, comúnmente se dice que parece una "pequeña guitarrilla".
Pero por la inmensa variedad de tipos de charango, no se puede generalizar las características de
construcción.
En Bolivia, desde los años sesenta del siglo XX, se han vuelto populares, sobre todo, tres tamaños:
el walaycho (50 cm), el charango (quirquincho o urbano) (60 cm), y el ronroco (75 cm). Otros tamaños
se dan como variaciones regionales, o como resultado de experimentos acústicos de ciertos intérpretes.
Las variaciones en tamaño van desde la mitad de un walaycho, hasta el de unaguitarra española. En
Bolivia, los artesanos del charango han desarrollado un gran número de diseños, que varían de la
esbelta forma en 8, hasta modelos estilizados y angulares, incluso han desarrollado modelos similares a
la guitarra eléctrica.
En el Perú tanto como en Bolivia, existe una gran variedad de tipos de charango, y en las áreas rurales
se encuentran también charangos fabricados de calabazas, variados números de cuerdas, diferentes
tamaños y formas. En Lima, donde se dan también las manifestaciones culturales de todo el país, este
instrumento es muy utilizado tanto en el folclore nacional, como en grupos y orquesta de música
moderna; no obstante, el tipo charango más difundido en esta metrópolis es de origen boliviano y fue
difundido por grupos como los Payas, los kjarkas y otros desde los años 60.
[editar]Elementos
Denominación de las partes del charango
Caja acústica, mástil, clavijero, cuerdas de nylon y/o de metal.
[editar]Caja acústica
Hay varios tipos de cajas como la de armadillo, de madera ahuecada o "vaciado", de madera laminada.
Tradicionalmente estaba hecha con el caparazón de un quirquincho, (especie de armadillo típica de la
zona altiplánica de Oruro y Potosí (Bolivia), hasta Puno y Cuzco (Perú), pero exploraciones acústicas y
consideraciones acerca del cuidado del armadillo, que está en peligro de extinción, han dado auge al
uso de la madera en su fabricación.
Armadillo: El caparazón del armadillo (quechua: quirquincho) sirve de caja de resonancia para
charangos de diferentes regiones andinas, hoy día se encuentra este tipo de charango sobre todo
en la región Norte Potosí y Oruro (Bolivia), pero también existe en el Perú. El armadillo es una
especie en proceso de extinguirse; la exportación de productos de armadillo está prohibida.
Madera ahuecada o "vaciado": caja redonda como la del quirquincho, hecha de madera dura o
semidura. A veces los artesanos adornan la caja con tallados preciosos. Se fabrican charangos de
madera ahuecada de una sola pieza, o sea caja, mástil y clavijero ya no son partes separadas.
Madera laminada: charango creado en Perú, que consiste en una caja construida de manera similar
a la guitarra española.
Para la construcción del charango se emplean diferentes maderas, algunas son: alerce, algarrobo,
caoba, carejeira, cedro, mara, naranjillo, nogal, palosanto, petereby, raulí.
[editar]Mástil
Está hecho de madera. Muchos Luthieres de charango, para el mástil, prefieren la madera «mara» por
ser liviana, y muy resistente a los cambios climáticos.
[editar]Clavijero
Está hecho de madera. Según el modelo el clavijero está hecho para clavijas verticales (de madera o de
metal) u horizontales (de metal).
[editar]Clavijas
Existen charangos con clavijas de metal (mecánicas) y también de madera. Sobre todo en áreas rurales,
por razones económicas se ve mucho los charangos con clavijas de madera. Pero también en estas
regiones, quien puede se compra clavijas de metal que por lo general facilitan la afinación precisa del
charango. Para fabricar clavijas de madera de calidad equivalente a esta de las de metal se necesita
herramientas muy caras (varios cientos de dólares en el año 2007). Casi no se encuentran charangos
con clavijas de madera de esta calidad superior.
[editar]Cuerdas
Tradicionalmente las cuerdas del charango eran de tripa. Por razones económicas se empezaba a usar
cuerdas de metal, a partir de los años cincuenta también cuerdas de nylon. Existen tipos de charango
con cuerdas de metal y cuerdas de nylon mixtos.
[editar]Afinación
Selección de afinaciones del charango
MENÚ
0:00
Cuerdas al aire de un charango con temple natural.
Las afinaciones de los diferentes charangos no son algo fijo, según la región y el ejecutante pueden
variar.
La afinación más difundida es el «temple natural»: mi, la, mi, do, sol. Las cuerdas del tercer orden
están octavadas entre sí.
Sobre todo para walaychos y chilladores se emplea el «temple diablo»: si, mi, si, sol, re, con
ninguna cuerda octavada.
El ronroco se afina de diferentes maneras. Una es mi, la, mi, do, sol con los pares de cuerda do y
sol octavados cadauno, mientras la cuerda grave de cada uno de estos dos pares puede ser la
primera o la segunda.
Tabla que muestra el temple natural mi, la, mi, do, sol de los primeros 12 trastes:
Cuerda 1°
traste
2°
traste
3°
traste
4°
traste
5°
traste
6°
traste
7°
traste
8°
traste
9°
traste
10°
traste
11°
traste
12°
traste
I - Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi
II -La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La
III - Mi (octavada)
Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi
IV - Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do
V -Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol
Tabla que muestra el mismo temple natural (E, A, E, C, G) pero en la notación inglesa
Cuerda 1°
traste
2°
traste
3°
traste
4°
traste
5°
traste
6°
traste
7°
traste
8°
traste
9°
traste
10°
traste
11°
traste
12°
traste
I - E F F# G G# A A# B C C# D D# E
II - A A# B C C# D D# E F F# G G# A
III - E (octavada)
F F# G G# A A# B C C# D D# E
IV - C C# D D# E F F# G G# A A# B C
V - G G# A A# B C C# D D# E F F# G
[editar]Diferentes tipos de charango
Su cuerda vibrante usualmente es de 37 cm. Tamaño regular. Por lo general está encordado con
cuerdas de nylon. Afinación: temple natural.
[editar]Chango
Posee 20 cuerdas de nylon, que va en quintas paralelas,es decir, que 2 cuerdas tienen el mismo sonido
y tiene solo un traste, es decir solo hace 20 sonidos. Es hecho con madera de caoba. Dispone de dos
afinaciones: Temple Diablo y Temple Natural, Originado en Bolivia por los hermanos Shuarscovliente.
Es más grande que el Charango tipo, tiene un tamaño total de unos 104 a 108 cm sus cuerdas miden
entre 80 y 84 cm.
[editar]Walaycho
Denominación usada en Bolivia para un charango más pequeño que el charango tipo, hecho de madera
ahuecada o de armadillo. Cuerda vibrante menos de 30 cm, cuerdas de metal. Afinación:temple diablo.
[editar]Chillador
Chillador es el nombre usado en el sur del Perú para un charango más pequeño que el charango tipo,
hecho de madera lamindada (no ahuecada) o de armadillo. Cuerda vibrante menos de 30 cm, cuerdas
de metal. Afinación: temple diablo. El chillador lleva de 12 cuerdas de metal en cinco órdenes, el
segundo y cuarto orden lleva tres cuerdas cada uno.
[editar]Ronroco
Desarrollo de los hermanos Hermosa de la agrupación Los Kjarkas de Cochabamba, Bolivia. Charango
grande de aproximadamente 80 cm de tamaño total y de cuerda vibrante de hasta ca. 50 cm.
Afinación temple natural pero una octava más baja y con los órdenes cuatro y cinco octavados. También
se le llama ronroco, principalmente en Argentina y Chile, al charango afinado cinco semitonos más
grave que el charango estándar del temple natural si, mi, si, sol, re.
[editar]Sonko charango
Charango grande del porte de un ronroco, con forma de corazón (sonko significa ‘corazón’ en idioma
quechua). Tiene 13 y también más cuerdas. Usa diferentes afinaciones. Se trata de un desarrollo nuevo
que empezó en los años setenta, de Gerardo Yañez.9
[editar]Khonkhota
Se trata de un instrumento rústico de las regiones rurales de los departamentos
de Potosí (norte), Oruro y Cochabamba. Su caja de resonancia está hecha en madera laminada. Tiene
solamente 5 trastes. El tamaño total es 90 cm, la cuerda vibrante mide 65 cm. Lleva 8 cuerdas en
5 órdenes de los cuales el segundo y tercero consisten de una sola cuerda. De los órdenes de doble
cuerda dos de los tres, o ninguno está octavado. Una de varias afinaciones: mi, la, re, si, do.
[editar]Charango mediano o «mediana»
La mediana es un charango chuquisaqueño de las regiones rurales. Existe en varios tamaños entre
50 cm y 95 cm de tamaño total con la cuerda vibrante entre 33 cm hasta 65 cm. La mediana normal
(tamaño grande) está afinada en temple natural pero una octava más baja que el «charango tipo». Las
dos cuerdas del tercer orden están afinadas una octava más baja que el primer orden.
[editar]Charango vallegrandino
De Vallegrande, Bolivia. Cuerda vibrante ca. 33 cm, tamaño total ca. 50 cm, 6 cuerdas. 4 órdenes. El
primer y cuarto orden están con cuerdas simples. Afinación: la, mi, do, sol.
[editar]Charango ayacuchano
Charango laminado (tipo guitarra) con 6 cuerdas en 5 órdenes. Por lo general es más pequeño que el
«charango tipo». El tercer orden está octavado, los demás órdenes son de una sola cuerda. La afinación
corresponde al temple natural.
[editar]Charango pampeño
Charango laminado(tipo guitarra) utilizado en la región Arequipa en Perú con 15 cuerdas en 5 órdenes.
Las cuerdas son metalicas, existiendo dos afinaciones la primera do♯, fa♯ ,do♯, la, mi ; octaveando la
segunda cuerda del segundo orden; otra afinacion es temple natural.
[editar]Charango de Moquegua
Tiene 20 cuerdas, 5 órdenes con cuatro cuerdas cada uno; el tercer orden está octavado.
[editar]Charango bajo
Su tamaño es de 1,55 m, la cuerda vibrante de 87 cm y la altura de 82 cm. Su gran caja de resonancia
es de madera laminada y posee 6 cuerdas (1 primera, 1 segunda, 2 terceras, 1 cuarta y 1 quinta). Su
afinación es si, mi, si, si, sol, re (afinación en mi) escrita en clave de fa.
[editar]Algunos exponentes del charango
Saúl Callejas Oropeza
Ernesto Cavour
William Ernesto Centellas
Horacio Durán
Fernando Torrico
Juan Carlos Flores
Kike Teruel
Jorge Maronna
Gustavo Santaolalla
Federico Tarazona
Freddy Torrealba
Jaime Torres
Ariel Villazón
Fernando Torrico
Jaime Guardia
Marcela Morelo
[editar]Bibliografía
Bellenger, Xavier: «Les instruments de musique dans les pays andins» (2éme partie), en el Bulletin
de l'Institut Français d'Études Andines. Lima (Perú): 1981, 10 (1-2) págs. 23-50: ill., bibliogr.
págs. 48-50, rés. (Fr., Esp).
Cavour Aramayo, Ernesto (editor): Instrumentos musicales de Bolivia. La Paz (Bolivia): 1994, 1999;
depósito legal 4-1-544-93.
Cavour Aramayo, Ernesto: El charango: su vida, costumbres y desventuras. La Paz (Bolivia):
Producciones CIMA, 1980, 2001; depósito legal 4-1-937-01.
Centellas Molina, William Ernesto (editor): Contribuciones al estudio del charango'. Sucre (Bolivia),
1999; depósito legal 3-1-1093-99.
Mendívil, Julio: «La construcción de la historia: el charango en la memoria colectiva mestiza
ayacuchana», en la Revista Musical Chilena, julio de 2002, vol. 56, n.º 198, consultado el 24 de julio
de 2007, págs. 63-78; ISSN 0716-2790.
Torres, Norberto Benjamín (compilación documental y edición): Mauro Núñez. Para el mundo....
Sucre (Bolivia), 2006; depósito legal 3-1-1799-06.