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Cotidianidad y cultura
popularMaría Isabel Naranjo Cano
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Límite
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Cotidianidad
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A diferencia del arte moderno, elarte contemporáneo ya no obedece ala dinámica que rompía los límitesde lo que hasta entonces se
consideraba arte.
Hoy el arte se interroga con cadapropuesta plástica.
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Las rupturas y por ende lasinnovaciones, se han producidosofocantemente, logrando elagotamiento de lo nuevo.
La supuesta ilusión causada por elfin de lo nuevo en el arte va unida
a una nueva promesa de incorporarel arte a la vida. Boris Groys
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• Fontaine, Marcel Duchamp, 1917Blainville, Francia, 1887-1968)
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Los elementos tienen un lugar, un contextofijo definido en el espacio y el tiempo.
La relocalización instaura una nuevadimensión del original.
El arte contemporáneo le da un presente al
objeto.
• Robert Gober
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El contexto es el que
decide la novedad
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• Félix González
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• Guillermo Vargas, conocido artísticamentecomo HABACUC. Costa Rica
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"Si th t h t t th t
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• Gillian Wearing, I’m desesperateInglaterra
"Signs that say what you want them to say and not signs that say what someone else wants you to say". 1992
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Se expande en sus fronteras
Límites - extremo
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• Jef Wall
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Ya no hay límites precisos entre lasartes, ni artes puras, sino un“arte general”.
Graciela Speranza
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Lo único que se puede decir sobrearte es que es desalentación,inanimidad, inmortalidad,
inquietud, informalidad,inespecialidad e intemporalidad.Esos han sido siempre los fines delarte.
Ad Reinhard (1962)
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• Piero Manzoni
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• Maurizio Cattelan, 1999 Italia
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• Maurizio Cattelan, Errotin Le Vrai Lapin , 1994Stuffed horse, leather harnessDimensions variableCourtesy Marian Goodman Gallery, New York
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Los artistas se habrían hecholibres para hacer arte en cualquiersentido que lo desearan, por
cualquier propósito que desearan, osin ningún propósito. Esta es lamarca de lo contemporáneo.
Arthur Danto
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• Mike Kelley y Paul Mccarthy EEUU
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• Maurizio Cattelan 'La Nona Ora', 1999
(escultura fotorrealista del Papa derribado por un meteoritola instalación en Kunsthalle de Basilea, Suiza
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La diversidad, el pluralismo y laimpureza llevan al arte a fugarse.
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• Ana Claudia Múnera
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Lo que distingue al arte contemporáneodel de momentos anteriores es sólo elhecho de que la originalidad de una obrade nuestro tiempo no se establece de
acuerdo a su propia forma sino a travésde su inclusión en un determinadocontexto.
Boris Groys Alemania
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• Angela Detánico y Rafael Laín
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Se expande hacia los lugares cotidianos
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Desde Fontaine, los límites entre arte yvida se han difuminado.
Las distinción entre arte superior ypopular, anunciada por Andy Warhol, hasido suprimida.
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• Andy Warhol
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En el arte se han incorporado otrasmaterialidades, otras formas antes ajenasa él.
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• Haim Steinbach Israel/EEUU
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Para Steimbach lo importante no es crear
sino elegir cuáles y cuántos objetoscomprar.
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El ascenso del objeto cotidiano alpanteón del arte ha traído consigonuestros vestigios desde la plástica.
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Los elementos cotidianos subenprecipitosamente a las gradas del arte,fortaleciendo las pérdida de fronteras,el arte y la vida.
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Clothespin, 1976Centre Square Plaza, Fifteenth and Market streets, Philadelphia
Claes Oldenburg
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• Batcolumn Steel and aluminum painted with polyurethane enamelUnited States General Services Administration in conjunction with the National
Endowment for the Arts 1977
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• Gartenschlauch
Stühlinger Park, Freiburg im Breisgau, Germany
1983
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• Mike Kelley, 2001
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Kelley, cuya obra muestra claras influencias de la cultura popular, un artistaformado en la escena suburbana de Detroit. Las fuentes de las que se alimenta lacreatividad del artista resultan en obras ciertamente perturbadoras -desde lasgrandes instalaciones multicolores hasta figuras de animales o partes del cuerpo
humano.
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• M K, Frankenstein 1989
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Los personajes de los lugares comúnmentehabitados entran en la escena del arte.
Los objetos se desplazan de territorio yhabitan los lugares del arte.
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• Rosemberg Sandoval
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• Jessica Stockholder
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Concepciones formales desde lasrelaciones simples entre color y materia,con elementos que transforman la pinturaen escenarios complejos.
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Jessica Stockholder, 2005 Four Gummed-Up bits of a Crepe Sole Balled
Up Together with the Grimy Dirt on the Sidewalk and Stuck Dangling, but Firm, to the Bottom of the Shoe that Hangs on the Toe of the Foot under the Diving Board ,
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• Jessica Stockholder
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Laboratorio, industria, cadenas de ADN,objetos funcionales, cuerpos masculinos yfemeninos o contornos de paisajes.
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• Tony Cragg Liverpool
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Tony Cragg
Eroded Landscape, 1998
sandblasted glass
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La expansión del museo y del discurso
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• Jenny Holzer EEUU
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El consumo se desplaza a los imaginarioscolectivos… contexto cotidiano
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Rescate de objetos comprados y fabricados
de sociedades específicas.
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• Jason Rhoades
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• Lego
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Sentidos poéticos los objetos hallados,alterados, imbuidos en potentesasociaciones y los convierte formas
misteriosas y cercanas al mismo tiempo.
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Hibridaciones materiales que expanden elsentido de la forma y configurandiscursos insospechados y con una cargade sentido directa al espectador.
Doris Salcedo
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• "Doris Salcedo realiza esculturas e instalaciones que funcionancomo arqueología política y mental, utilizando materialesdomésticos cargados de significación e impregnados designificados acumulados durante años de uso en la vidacotidiana.
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El poder de hacer encontrar la fragilidady poesía en contraste con el material
utilizado.
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• Tara Donovan, 2006
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La poética de los objetos más comunes ycorrientes, globales y que se pierden de vista porel exceso de uso en los espacios cotidianos.Residuos de cinta pegante, vasos plásticos.
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LA OLLA COMÚN –PROYECTO MEDELLÍNADOLFO TORRES FRÍAS - JORGE LANKIN VEGA
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ADOLFO TORRES FRÍAS JORGE LANKIN VEGAViernes 7 de agosto, casa trespatios
• Es una obra que trabaja con “cuerpos vivos a partir de unapraxis colaborativa y de relaciones, que fomenta la aperturade canales de comunicación entre la práctica artística, el
espacio público y las redes comunitarias”.
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Gilbert and George
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Takashi Murakami
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Takashi Murakami
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Jeff Koons
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…De ahí que, a causa y a pesar de él, elmaridaje entre arte y objeto cotidianohaya alimentado las estrategias másduraderas del arte contemporáneo”.
Eleanor Heartney
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Bibliografía
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