12.10.2011

C R Ó N I C A S | F I R M A S | D I S E Ñ O | C U L T U R A58

GRATIS QUINCENAL / OCTUBRE 12 / 2011

¿HA PENSADO CUÁL ES LA PALABRA QUE MÁS LE GUSTA DEL ESPAÑOL? MUCHOS YA LO HICIERON Y NOS LO CUENTAN

EDICIÓN

59PRÓXIMOOCTUBRE 26

P O R T A D AFOTOJUAN PABLO VELASCO

C R Ó N I C A SF I R M A SD I S E Ñ OC U LT U R A

¿ESTO ES ARTE?16 Diccionario mínimo

18 Cinco artistas, cinco obras

24 Decálogo para acercarse al arte

contemporáneo

26 Las rutas de la creación

28 Nuevas vitrinas

30 En el nombre del arte

C O N T E N I D O

SOSTIENEEl buscador de libros» Reinaldo González ha pasado los últimos 15 años de su vida buscando libros en estantes de bibliotecas viejas, librerías de barrio y escondites de coleccionistas.

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15ARTERIA¡A su salud!» La diversión y el alcohol parecen ser sinónimos. Sin embargo, la falta de control puede ocasionar problemas físicos y emocionales muy difíciles de manejar.

ADE-ENEEntre cómplices» Desde los años 70 los cineclubes universitarios crearon la receta perfecta para ver y discutir filmes clásicos y vanguardistas en un encuentro íntimo entre el arte y la academia.

REINVENCIÓNDe Miss Universo al Reinado del Banano» El periodista Alejandro Rojas reflexiona sobre el valor que le damos los colombianos a ciertos reinados de belleza.

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C R Ó N I C A S | F I R M A S | D I S E Ñ O | C U L T U R A58

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página

OBRA × BBETSABEÉ ROMERO

× CIUDAD DE

MÉXICO, 1963

SERPIENTE 2004 × LLANTAS GRABADAS × 50 X 50 X 150

CM

INICIAMOOSS UUNNAA AAVVEENNNTTTUUURRRRAAA QQQQUUUUEEEE NNNNOOOOSSSS LLLLLLLEEEVVVAAAA AAA TTTIIIIEEERRRRRRRAAAASSSS LLLEEEEJJAAANNAASS, SSAABBOORRREEEAAADDDAAA PPPPOOOORRR LLLAAA PPPIIINNNTTTUUURRRAAA, EELL DIBUJO, LAA FFOOTTTOGGGRRRAAAFFFÍÍÍAAA,,

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“JUAN DARÍO RESTREPO, CURADOR DE LA EXPOSICIÓN ZOOM LATINOAMERICANO, COLECCIÓN DE ARTE FEMSA.

Director Fernando Quirozfequiroz@bacanika.com.co

Editor Jesús Méndez Díazjmendez@colsanitas.com

Jefe de redacciónMaría Alexandra Cabreramacabrera@bacanika.com.co

Directora de arteBibiana Cocheteuxbcocheteux@bacanika.com.co

Director gráfico y diseñoOscar Abril Ortizoabril@bacanika.com.co

RedacciónNatalia Roldán, Diego Alejandro Camargo

Diseño y diagramaciónMagno Castillo

ColaboradoresMario Mendoza, Alejandro Rojas, Juan S. Ortiz de Zalumbide, Carolina Vidal, Margarita Cohen, CarolinaMora Areyquipe, Andrés Puentes

Consejo editorialFundación Universitaria SanitasAndrés Montoya,Camilo Caicedo, Carl Machuca

FotografíaGustavo Pérez Dussán, Juan Pablo Velasco, Mario Cuevas, Juan Camilo Palacio, Juan Pablo Cadavid

FotografíaCarlos Vergara, Omar Andrés Penagos

Producción FotográficaJairo Corzojay.corzo@gmail.com

Gerente generalVirginia Sánchez

Dirección administrativay de distribuciónVíctor Manuel Cárdenas6466060 ext. 11153,vmcardenas@colsanitas.com

Departamento comercialJosé María del CastilloVicepresidente Comercial

Helena Gómez Subgerente comercial

Rita Osorio Mejía Directora Comercial646 6060 ext. 11283riosorio@colsanitas.comcomercial@bacanika.com

Preprensa Zetta ComunicadoresImpresión Printer Colombiana S.A

Bacánika es una revista quincenal de distribución gratuita de la Fundación Universitaria Sanitas. Esta publicación puede ser compartida, comentada, divulgada en medios masivos impresos o digitales, siempre y cuando se haga mención a Revista Bacánika y a los autores de los textos y las imágenes. Revista Bacánika no se hace responsable de las opiniones o comentarios de sus colaboradores. Printer Colombiana S.A. certifica que se han impreso 20.000ejemplares de esta edición.

ED.58 + OCTUBRE 12 LITERATURA / MÚSICA / CINE / ARTE / TEATRO /

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LA BOBADA LITERARIA / CINE PARA HALLOWEEN / BOGOTÁ LITERARIA

▪¿Por qué crear un blog para criticar?No lo creamos para criticar, sino para burlarnos de las peleas del mundillo cultural colombiano. Empezar a pelear contra todo lo demás fue solo el paso natural para decir todo lo que sentimos sobre Colombia. Después nos contrató Álvaro Uribe Vélez para que demostráramos que su gobierno era tan democrático que hasta nosotros podíamos hablar mal de él sin ser chuza-dos. No nos chuzaron, pero sí nos amenazaron.

▪¿Qué es lo que más les gusta criticar?Como nos sentimos muy or-gullosos de ser buenos colom-bianos, nos encanta criticar la política y el fútbol, temas de los que no tenemos la menor idea: elegimos a los peores gobernan-tes y tenemos la peor estrategia deportiva.

▪¿Les aportan algo a sus lectores?Risas, juegos y espectáculos.

▪En el blog parece que no hay nadie que se salve. ¿Cuáles son sus argumentos para criticarlo todo? No hace falta tener muchos argumentos para criticarlo todo en Colombia, donde vivimos en un mundo tan pequeño que cualquier persona se considera la mejor en su campo y logra hacer eco fácilmente en medios precarios. Sin embargo, confesa-mos que nos gusta Marbelle.

▪¿Han ganado enemigos? Muchos. Algunos de ellos son humoristas que se burlan de los demás pero no aceptan una burla; otros son viejos amigos o conocidos que se creen su propio cuento. Opinamos que no acep-tar las críticas confirma lo bobos que son.

IVÁN HURTADO, DANIEL PÁEZ Y CARLOS VALLEJOCREARON LA BOBADA LITERARIA, UN BLOG QUE HA ALCANZADO LA FAMABURLÁNDOSE DE COLOMBIA.

FEDERICO FELLINI

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ENTREVISTA_

L I T E R A T U R A _

BOGOTÁ LITERARIADel 20 de octubre al 12 de noviembre se llevará acabo la segunda edición del Festival de Literatura de Bogotá, que contará con 30 eventos, más de 20 escritores colombianos y seis invitadosinternacionales. Los debates, talleres, recitales yencuentros se realizarán en diferentes bibliotecaspúblicas de Bogotá, el Gimnasio Moderno, laGalería Café Libro, la Universidad Javeriana y laBiblioteca Nacional. Entrada Libre. Programación:www.revistafahrenheit451.com.

C I N E _

CINE PARAHALLOWEENEn octubre, el Centro Colombo Americano de Medellín celebra el mes de las brujas en su cine club Cinema Zombie. Los días 12, 26 y 29 se presentarán respectivamente: Arde, bruja, arde (Burn, Witch, eBurn), Cuando las brujas arden (The Conqueror Worm) y Viernes 13 (Friday the 13th). Tres clásicos del cine de terror en los que el público podrá ver esposas que se dedican a la brujería, cazadores de brujas y fantasmas de niños asesinos. Carrera 45 No. 53 - 24 , 8:30 p.m., entrada libre. www.colomboworld.com.

☞ www.labobadaliteraria.blogspot.com

LA BOBADA LITERARIA

The Cars reaparece, luego de 23 años de ausencia, como parte de una organización de músicos anónimos (y no tan anónimos) empe-ñados en volver a hacer buenos discos. Y con esto me refiero a verdaderos ál-bumes de memorias, de un valor sentimental similar a las familiares. Este Move Like This es un ejemplo de ello. Luego de escucharlo, encuentro que el imperati-vo del título (Muévete así) da a entender que es un manual de cómo es que se hace un regreso.La primera canción, Blue Tip, que es el single, fue presentada junto con su videoclip meses antes del lanzamiento del álbum, como un abrebocas a lo que sería el resto. Éxito total. Luego salió el disco y ese abrebocas pasó a ser uno de los otros seis o

siete sencillos posibles, en un disco de 10 canciones. Entonces, ¿es una especie de greatest hits de temas recién compuestos que aún no son hits? ¡Oh, sí! Realmente lo es, ya que, como era de esperarse, a partir de esa primera can-ción presentada al público meses antes, no decep-cionaron. Nos volvieron a sumergir en el auténtico new wave característico y atemporal de The Cars, con sus baladas cortave-nas y otros temas que le llegan hasta a los rockeros de chamarra. Versatilidad y autenticidad, le llamo yo. Una vez más queda demostrado que son pocos quienes pueden decir que crearon un estilo, cosa que todos buscan pero pocos logran. Rick Ocasek puede decirlo, aún hoy, 33 años después de su primer álbum.

OZZY BAR En este lugar se escucha lo mejor del rock clásico, además podrá ver cada fin de semana agrupaciones en vivo. Avenida Boyacá No. 64F.15

ROCK GARDEN PUBEs una buena opción para los amantes de la cultura inglesa. Calle 13 No. 81-37

TERRA Es la com-binación perfecta de cerveza, vino y buen rock.Carrera 7 No. 45-72 - balcón

LA TIENDA METALERAUn plan económico y cómodo para aquellos que les gusta el metal.Carrera 7 No. 48A-88

BBARUn lugar ideal para los aman-tes de todas las vertientes del metal.Calle 57 No. 71A-25

A R T E _

ARTE PARAEL MUNDO

Del 21 al 24 de octubre se realizaráen Corferias la Feria Internacional de

Arte de Bogotá, Artbo, con 13 galerías nacionales y 44 internacionales. El evento reúne expresiones como la

pintura, la fotografía, el performance, las instalaciones y el video. Además

habrá charlas académicas y un pabellón dedicado a jóvenes artistas. Entrada:

público en general: $15.000, estudiantes $7.000. Horario: de 12:00 p.m. a 8:0p.m.

Informes: www.artboonline.com.

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página

POR JUAN S. ORTIZ DE ZALDUMBIDE@ZALDUMBIDE1983

MOVE LIKE THIS THE CARS

ED 58 + OCTUBRE 12

M Ú S I C A _

EL TRANCE DE TIESTODJ Tiesto, uno de los mejores del mundo,llega a Colombia con su tour Club Life. Se presentará el 14 de octubre en el Autódromo de Tocancipá para poner a gozar a los asistentes con temas como Traffic, Adagio for Strings y s Lethal Industry. El 15 estará en el Palacio de Exposicionesde Medellín y finalizará en Cali el 16 deoctubre en el Centro de Eventos Valledel Pacífico. Boletas: Súper platino$240.000, Platino $158.000,VIP $92.000.☞ www.thecars.org

IMPERDIBLE_

07 ED.58 OCTUBRE 12

WILLIAMANDRÉS PUENTES, estudiante de publicidad de la Universidad Central, recomienda sus cinco bares de rock y metal más bacánikos.

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08 ZOOM LATINOAMERICANO / EL PÁRAMO / FLAMENCO Y ROCK

El café “Windsor”Situado en la esquina de la calle trece con carrera séptima, el café “Wind-sor” fue el escenario de numerosas tertulias musicales y literarias a las cuales asistieron personalidades de la época como Jorge Zalamea, Luis Tejada, Germán Arciniegas, Luis Vidales, Jorge Eliécer Gaitán, Alberto y Felipe Lleras Camargo y León de Greiff, entre otros. El lugar, en el que también se presentaron las orquestas de Emilio Sierra y la Orquesta Unión del maestro Jerónimo Velasco, fue un espacio importante para la vida bohemia y cultural de la capital hasta los años treinta.

Eso dicen de

EL PÁRAMO

RETRO_

M Ú S I C A _

FLAMENCO Y ROCKRamón Melendi se presentará el miércoles 19 de octubre en el Teatro Metropolitano de Medellín, y el jueves 20 en el Teatro Metropol de Bogotá con su gira Volvamos a Empezar, nombre de su último disco,rren el que se destaca ese toque nostálgico entre el sonido visceral del flamenco español y el nuevo rock hispano. Teatro Metropolitano: Calle 41 No. 57 – 30. Teatro Metropol: Calle. 24 No. 6-31. Boletas: platino $109.000, luneta $87.000, general $65.000.

Cuarenta obras de una colección de más de 1.000 piezas que empezó a formarse en 1977, se pueden apreciar en esta muestra que tiene como objetivo el viaje por once países latinoamericanos a través de las obras de varios de sus artistas más importantes. La selección de los trabajos es interesante, el recorri-do es sencillo y se aprende un poco de los propósitos artísticos con que se realizó cada obra. Una oportu-nidad única para conocer la faceta cubista de Diego Rivera y uno de los pocos collages, tal vez el único, de Frida Kahlo.

RGARITA COHTT ENComunicadora social

La muestra no es más que es un simple acercamien-to. Y resulta obvio que así suceda en una exposición colectiva que no presenta ni las mejores ni las más representativas obras de grandes maestros del arte latinoamericano. Algo se ve, algo se aprende, pero en el fondo no queda nada. El que no conozca la obra de Antonio Berni alimentará la idea de que el artista argentino fue un paisajista y no el mordaz crítico de una sociedad cargada de personajes marginales. Y este es solo un ejemplo.

CAROLINA MORA AREYQUIPEArtista

ZOOM LATINOAMERICANO, COLECCIÓN DE ARTE FEMSA.MUSEO NACIONAL, CRA 7 NO. 28-66MARTES A SÁBADO DE 10:00 A.M. A 6:00 P.M., DOMINGOS DE 10:00 A.M. A 5:00 P.M.ADULTOS $2.000, ESTUDIANTES $1.000.HASTA EL 30 DE OCTUBRE.WWW.MUSEONACIONAL.GOV.CO

“De una genialidad disparada, El Páramo es una película con personalidad. Cada uno de sus personajes es tan creíble que parece mentira que sean actores. La historia es un reflejo de la matonería propia de quienes abusan de otros por su poder. No es una película de terror, es puro suspenso psicológico, del más puro y duro carácter”.

VÁN DARÍO HERNÁNDEZ, crítico de cine.

OBRA × FRIDA KAHLO × CIUDAD DE MÉXICO, 1907 – 1954 × MI VESTIDO CUELGA AQUÍ 1933-1938 × ÓLEO Y COLLAGE SOBRE MASONITE 45,7 X 50,2 CM

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página

INNATO DESIGN / GOLPES EN EL SÓTANO / BACÁNIKA EN LAS REDES

El arte y el diseño se unen en una tienda en la que encontrará particulares objetos que se destacan por sus atractivos colores y su psi-codélico diseño. Innato Design ofrece varias líneas de producción: iluminación, accesorios, objetos para el hogar y tejidos. En el lugar todo es posible: una calavera puede conver-tirse en una extraña matera, la cara del Buda en una llamativa vela, un zapato en el espacio perfecto para guardar clips y la poderosa virgen de Guadalupe en un singular candela-bro. Ideal para hacer regalos diferentes y con mucho estilo.

A R T E _

DE PINTURAA INSTALACIÓN DE PINTURA

Entre el 21 y el 24 de octubre se llevará a cabola Feria de Arte Contemporáneo Odeón, en el antiguo Teatro Popular de Bogotá, un eventoque reunirá importantes galerías y artistas quepresentarán una selección de trabajos en pintura,dibujo,instalación y videoarte. Habrá espaciopara los creadores más jóvenes y programaciónacadémica. Carrera 5 No. 12C-73.Boletas: $10.000 ; para estudiantes, $5.000.www.espacioodeon.com.

ImpíoPalabras

La CaleraNicolás Díaz

El mirador de ColpatriaJuan Marchena

La de mi camaAlexandra Rincón

El centro cultural García MárquezFranka Auburn

UsaquénKarem Moreno

El Campín llenoJulián López

La vista desde la carretera aChoachíSimón Posada

La del metrocable al parque ArvíJaime López

Desde la ventana de mi apto... Quinto piso en San Cristóbal surFernanda Florián

MonserrateTannia Lole

La torre Colpatria a las 7:00 p.m.Bryan XS

La CandelariaArturo Larrahondo

BACÁNIKA EN LAS REDES¿CUÁL ES LA VISTA MÁS BACÁNIKA DE SU CIUDAD?

www.flickr.com/Bacanika_Abril

www.facebook.com/Bacanika

www.twitter.com/Bacanika

www.issuu.com/Bacanika

MANTÉNGASEEN CONTACTO

LUGAR_

▸ Falto de piedad.▸ Falto de religión.▸ Contrario, hostil a la religión

INNATO DESIGN

T E A T R O _

DRAMA FAMILIAR Hasta el 12 de noviembre, el Teatro FannyMickey presentará Golpes en el sótano, una obraque cuenta la historia de una familia cuyo padre se fue sin dejar rastro. Trece años más tarde, la madre cita a sus hijos, ya adultos, para revelarles la verdad sobre la misteriosa desaparición, un secreto que provocará enfrentamientos y que despertará emociones encontradas. Escrita por Katherine Vélez y dirigida por Ernesto Benjumea. Miércoles a viernes, 8:30 p.m. Sábados, 6:00 p.m. y 8:30 p.m. Boletas: $45.000. Calle 71 No. 10-25.

� K 13A No. 79-15, Bogotá.☏ 2530 0129☞ www.innatodesign.com

FOTO

× DANIEL_CANON

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( C O M E R + B E B E R + B A I L A R )

UN PICNICPara terminar, le recomendamos un menú frío. Los sánduches son una excelente opción y lo ideal es armarlos en el picnic. Aquí le damos algunas ideas: pan, queso(s), jamón(es), mantequilla, mermelada, queso crema, mayonesa, tomate, lechuga, aceitunas, maní, mecato, frutas y brownies o arequipe para el postre.

Asegúrese de que el cielo esté azul. Muy azul. No debe haber nubes traicioneras.

Mínimo dos horas antes de salir ponga las bebidas en el congelador, de esta forma se mantendrán frías durante el paseo.

INSTRUCCIONESPARA HACER

ED.58 + OCTUBRE 12

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Empaque platos y vasos plásticos, uno o dos manteles que harán de mesa, por lo menos un set de cubiertos, una botella de agua –puede ser necesaria para lavarse las manos–, servilletas y, en lo posible, bloqueador –ese cielo azul puede ser peligroso–.

Si quiere hacerlo al mejor estilo de Hollywood o del Oso Yoggi, consiga una canasta. Si lo que busca es practicidad, una mochila o un morral le servirán.

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PARA PRINCIPIANTES

PARA TERMINAR, UBIQUE LA CARNE SOBRE UNO DE LOS PANES, PONGA LECHUGA Y DOS RODAJAS DE TOMATE. PARA EL TOQUE FINAL AGREGUE SALSA DE TOMATE Y MAYONESA. CIERRE CON EL OTRO PAN.

PARA HACER DOS HAMBURGUESAS NECESITA: 150 GRAMOS DE CARNE MOLIDA, UN HUEVO BATIDO, UNA PIZCA DE AJO Y CEBOLLA BIEN PICADOS, Y SAL AL GUSTO.

1 EN UN RECIPIENTE AMASE LOS INGREDIENTES HASTA QUE QUEDEN BIEN INTEGRADOS. LUEGO ARME DOS BOLITAS CON LA MASA Y, CUANDO ESTÉN UNIFORMES, APLÁSTELAS CON LA PALMA DE LAS MANOS.

EN UNA SARTÉN CON MANTEQUILLA PONGA LA CARNE A DOVAR POR LADO Y LADO, Y A FUEGO MEDIO HASTA QUE NO QUEDEN PARTES ROSADAS. CUANDO YA ESTÉN CASI LISTAS PÓNGALES UNA TAJADA DE QUESO PARA QUE SE DERRITA.

MIENTRAS SE COCINA LA CARNE, EN OTRA SARTÉN O EN UN HORNO TUESTE PAN DE HAMBURGUESA.

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¿CÓMO PREPARAR HAMBURGUESAS CASERAS?

0000111555págpágpágpágpá inainaina

Un arrugado tiburón en formol, un divertido circo de pulgas, un iglú construido con piedras,

280 sillas colgando de la fachada del Palacio de Justicia, una gigantesca porcelana dorada

de Michael Jackson con su chimpancé Bubbles, una mujer pintando con pompas de jabón

rosadas una pared durante horas, una pila de ladrillos, un letrero de neón que dice I love

you. ¿Es esto arte? Lo es. Lo dicen los museos, las galerías, la academia y los coleccionistas.

E n B a c á n i k a , u n a m i r a d a a l a r t e c o n t e m p o r á n e o .

FOTOS »www.rojod.com

016P Á G I N A

¿ E S T O E S A R T E ?

D I C C I O N A R I O M Í N I M O

L O S A R T I S TA S E L I G E N D I V E R S O S

M AT E R I A L E S Y F O R M AT O S P A R A

R E A L I Z A R S U S O B R A S . ¿ E N Q U É

C O N S I S T E N A L G U N O S D E E L L O S ?

× INSTALACIÓN

OBJETIVO Resignificar el uso de

objetos cotidianos.

Generalmente son de gran formato,

algunas solo pueden existir en el es-

pacio para el que son creadas.

MATERIALES El uso de materia-

les depende de la

imaginación del artista y el concepto

de cada obra. En algunas ocasiones

incorporan video y sonido.

EJEMPLO 280 sillas se tomaron en

2002 el Palacio de Jus-

ticia en una instalación realizada por

la artista colombiana Doris Salcedo.

× PERFORMANCE

OBJETIVO ón que sucede en un lugar y un tiempo determinaAcción -

do. No es una representación sino una presentación del do. N

artista que lleva una organización previa y con la que el público no

necesariamente interactúa.

MATERIALES El cuerpo del artista es el principal instrumento,

aunque puede usar diferentes objetos para reforzar

su propósito: una tela, pompas de jabón, pintalabios…

EJEMPLO En 1989, María Teresa Hincapié se reclutó durante

ocho horas en una vitrina de la Avenida Jiménez desde

donde realizó diferentes labores de aseo mientras plasmaba besos en

el vidrio y escribía frases como "soy una mujer sin corazón".

O C T U B R E 1 2 + 2 0 1 1

× ARTE POVERA

OBJETIVO Criticar a la sociedad industrial y a los

íconos de la sociedad de masas a través

s realizadas con materiales de fácil obtención de obras r

desecho y, por lo tanto, carentes de valor.o de de

MATERIALES Arcilla, tierra, arena,

carbón, madera, rocas…

EJEMPLO En 1968 el artista italiano Mario Merz

comenzó la construcción con piedras, ra-

mas o sacos de arena de una serie de iglúes que ejecu-

tó basándose en la serie de Fibonacci para reflexionar

sobre el espacio interior.

× HAPPENING

OBJETIVO Son represen-

taciones de una

acción ideada por un artista

sin un plan o un guión estable-

cido y cuyo resultado final se

desconoce. Busca sacar al arte

de circuitos culturales estable-

cidos para irrumpir en la coti-

dianidad del espectador.

MATERIALES El cuerpo del

artista

es el principal instrumento.

EJEMPLO en 1959 el artista

estadounidense

Allan Kaprow llevó a cabo en

la Reuben Gallery de Nueva

York la obra 18 happening en

seis actos, en la cual el público

recibió las siguientes instruc-

ciones: “Está dividido en seis

partes. Cada parte contiene

tres happenings que ocurren al

mismo tiempo. El comienzo y

el final de cada uno se seña-

larán con una campanada. Al

final se escucharán dos cam-

panadas… No habrá aplausos

después de cada serie, pero

puedes aplaudir después de la

sexta serie si así lo deseas”.

× VIDEOARTE

OBJETIVO Experimentar

las posibilidades

artísticas de un medio como el

video. Carece de una narrativa

o guión, no pretende represen-

tar una realidad con un tiempo

y espacio específico, critica el

excesivo uso de la televisión

en la cultura de masas desde

propuestas conceptuales.

MATERIALES Cámara de

video, tele-

visores, aparatos de edición,

pantallas, video beam…

EJEMPLO El estadouni-

dense Bill Viola

realizó en 1996 El cruce, un

videoarte en el que los prota-

gonistas son el fuego y el agua.

En una pantalla aparece un

hombre que es invadido por el

fuego hasta desaparecer para

luego surgir en la otra pantalla

y permitir que suceda el mis-

mo proceso con el agua.

× LAND ART

OBJETIVO Crear una obra de arte en la que el

soporte y el material se encuentran

en el paisaje. Muchas obras son expuestas a la ero-

sión y van transformándose con los años; algunas,

incluso, desaparecen y dejan únicamente un regis-

tro fotográfico.

MATERIALES Madera, piedras, tierra, arena,

fuego, agua...

EJEMPLO En 1970 En 19 Robert Smithson creó, con

de máquinas industriales, una ayuda de

de las obras más famosas del land art: una espiral obras más famosas

gigante en el Gran Lago Salado de Utah.ante en el Gran Lago Sala

E D I C I Ó N . 5 8 +

018P Á G I N A

¿ E S T O E S A R T E ?

× Ser artista es asumir una mirada crítica, analítica

y política en la vida diaria, es indagar constantemente

sin la pretensión de encontrar grandes verdades.

× Me gusta el trabajo de artistas que son sinceros con ellos mis-

mos, como Alejandro Araque, Libia Posada, Miler Lagos, Liliana

Angulo, Paulo Licona, Pilar Albarracín y Pilar Yolacan. De los que

me alejo es porque siento que son oportunistas y manipuladores,

y de eso hay mucho.

× Me inspiran todas las mujeres de mi familia, mis amigos y

cada historia, cada palabra que usan para referirse a su género y a

su condición.

× Lo más osado que he hecho ha sido estudiar artes, definiti-

vamente es un riesgo.

× En un lienzo de un metro cuadrado quizás cosería una falda.

× Creo que la fotografía me escogió. Además me posibilita re-

tratar con ironía, juego y subversión unas realidades de rol nunca

ciertas (aparentemente) sino recreadas.

× Empecé Womanhood, mi tesis, con la idea de definir la palabra

mujer, ya que no me gustaba que su significado se asociara esca-

samente a vagina. Primero clasifiqué definiciones y encontré unas

muy particulares, como la de Kierkegaard, quien afirmaba que era

una desgracia ser mujer, o la de Aristóteles, quien decía que las mu-

jeres éramos una especie de hombre mutilado. Luego tomé nota de

cómo desde el lenguaje clasificamos la labor de la mujer específica-

mente en lo doméstico. Así que pensé que si su lugar es lo domés-

tico, pero también se asocia a las categorías de puta, virgen, tonta,

sexy o chismosa podría jugar con esos conceptos. Tomé unos cola-

dores como soporte y realicé siete tocados con elementos de aseo.

Es un proyecto que se burla de su misma condición.

× La academia para problematizar, para tener un libre pensa-

miento y para dialogar. Permite un modo de aprender desde las

necesidades y los intereses prácticos-reales.

S U S T R A B A J O S D E G R A D O S E D E S TA C A R O N Y L O G R A R O N E L TA N A N H E L A D O C I N C O . A Q U Í E S TÁ N E L L O S Y S U S P R O P U E S TA S .

Universidad Jorge Tadeo Lozano

M Ó N I C A G Ó M E Z

5 A R T I S T A S ,

El arte es un lugar de experiencias en donde es permitido re-significar, re-interpretar, re-apropiar y de-construir generando nuevos relatos. Me gusta la frase de García Canclini que define el arte como un lugar donde se aprende a pensar.

� www.vimeo.com/6495386

E D I C I Ó N . 5 8 +

O C T U B R E 1 2 + 2 0 1 1

× Ser artista es crear a partir de cosas que ya están

establecidas y generar un nuevo discurso.

× Me acerco al trabajo de Miler Lagos, Saúl Sánchez

y Rodrigo Echeverri, artistas que le están dando un

nuevo planteamiento al arte contemporáneo. No de-

testo a ningún artista, creo que uno no puede detestar

un trabajo que se ha realizado con honestidad.

× Me inspira mi vida, mi propia experiencia, el pro-

ceso de construcción y la posibilidad de hacer cambios

en el proceso.

× Lo más osado que he hecho en nombre del arte

ha sido la tesis, fue un reto y una evaluación final muy

personal para ver si estaba dispuesto a entrar en el cír-

culo del arte.

× En un lienzo de un metro cuadrado tal vez me iría a los me-

dios de la impresión, por qué no tomar una imagen preestablecida

y mandarla a la lona para darle un nuevo sentido. O lo pondría en-

cima de una escultura para taparla.

× Desde que comencé la carrera hice instalación. La de mi te-

sis es muy fuerte visualmente porque satura el espacio e intimida.

× En Reserva, mi tesis, planteo dos alegorías: el tiempo –el

transcurso que pasa desde el corte de la madera–, y el huracán

–que levanta las cosas que están organizadas, las mete en un eje,

les da un ritmo y luego las expulsa–. La madera, que para mí tie-

ne un componente muy sentimental, la conseguí en una casa que

derrumbaron en La Candelaria, la construcción duró unos 15 días

y se realizó en un área de 10 metros de largo por 4 de altura. La es-

tructura es como una ciudad que genera fachadas a partir de obje-

tos y movimiento. La idea es llevarla a algunas galerías que me den

la posibilidad de exponerla.

× La academia me sirvió para entender que para crear algo hay

que saber la historia de lo que se ha creado, también para aprender

a recibir la crítica. Tampoco creo que solo de destreza manual se

llegue a ser artista, creo que el conocimiento es muy necesario, uno

toma lo que quiere y genera su propia visión de arte.

O T O N I E L B O R D AASAB

5 O B R A S

El arte es el medio por el cual la gente del común, como yo, trata de generar una propuesta artística para los demás.

020P Á G I N A

¿ E S T O E S A R T E ?

× Ser artista es comportarse de ciertas maneras

–unas de ellas aprendidas y otras no– frente a cualquier

fenómeno: desde el más normal y vulgar, hasta el más

trascendente, terrible o glorioso.

× Si la historia del arte fuera un banquete yo esta-

ría debajo de la mesa comiendo toda borona que ca-

yera. Las más deliciosas provienen del Románico. Una

vez me cayó un pedazo de pan bueno y era Morandi.

Pruebo la mejor chocolatina de todos los tiempos con

El conocimiento secreto de David Hockney. Siempre es-

toy esperando que me caiga algo.

× Eventualmente recibo órdenes directas del es-

píritu de Dios, pero no llamaría a eso inspiración, si-

no soplo. Mis decisiones son consecuencias lógicas del

trabajo con referentes y temáticas personales.

× Procuro no realizar ningún acto osado en nombre de nada. Mis actos son

hechos de violencia en contra de los otros planeados.

× Un lienzo de un metro cuadrado lo recortaría en seis caras planas y ha-

ría una serie de pinturas, seguramente estudios sobre cayenas y astromelias.

× Al ingresar a la universidad el dibujo era una respuesta frente a mi pasa-

do artesanal. Además, mi condición emocional tenía que ver en ese momento

con los grises y los negros. Luego encontré en el dibujo gran autonomía para

trabajar, pues me resultaba muy barato y casero.

× La tesis comenzó con Estudios para Inferno, un trabajo que se convirtió

en una tira de 6 metros de largo por 24 cm de alto llena de imágenes y orna-

mentos hechos a mano. La última parte es un dibujo llamado Para obtener el

contrato del Gran Dibujante y ese es el comienzo de Paraíso, mi tesis. Su postu-

lado central es: ¿qué debería hacer un cuerpo lleno de violencia, contrahecho

y pecador si quisiera entrar al paraíso?

× Me considero una hija amante de la academia, pero estoy convencida de

que debe emerger una nueva generación que tenga el valor de aplacar las fuer-

zas discursivas que tanto daño han infringido. Ahora mascamos libros y fotoco-

pias para mantener la boca llena y no tener que admitir que estamos en harapos.

5 A R T I S T A S ,

El arte es una institución y un comportamiento.

Universidad Nacional

N A T H A L I B U E N A V E N T U R A

E D I C I Ó N . 5 8 +

O C T U B R E 1 2 + 2 0 1 1

× Me inspira todo eso que a veces no parece tan im-

portante. Me gusta que esas pequeñas cosas que uno se

encuentra se vuelvan protagonistas.

× Lo más osado que he hecho fue un camino en

forma de botella –con esa tela verde que se usa en las

obras de la ciudad– en la salida del túnel de la Javeriana.

La idea era que la gente saliera, se quedara embotellada

y reaccionara ante eso.

× A un metro cuadrado le pegaría papeles y peda-

zos de tela. Me da miedo ese lienzo tan blanco, así que

lo ensuciaría primero.

× Hice énfasis en diseño gráfico porque me gusta

que permita la reproducción y que le llegue a personas

que no lo están buscando. Eso pasa con las ilustracio-

nes de los libros, producen encuentros ricos, gratos.

× La idea de la tesis, Señoritas de buenas maneras,

surgió un día en que quise empezar a coser y mi abue-

la me dio un libro de patronaje. La introducción decía

que estaba dedicado a las señoritas de buenas maneras

que toda la vida soñaron con hacerles la ropa a sus hi-

jos. De ahí surgió una reflexión sobre el género, sobre

las mujeres que se salieron de los parámetros de la so-

ciedad y sobre esas dualidades que existen en todas las

personas, pues nadie es solamente débil o fuerte, bue-

no o malo, feliz o triste.

× La academia me sirvió para conocer, porque los

profesores están llenos de información y de referentes.

Para mí fue importante, me cambió e influyó mucho

en lo que hago. Hizo que empezara a cuestionarlo todo.

5 O B R A S

Universidad Javeriana

A N A M A R Í AS O L A R T E

× Ser artista es saber tomar una decisión. Uno puede tener un

accidente mientras hace una obra, y si es un accidente afortunado

hay que decidir si usarlo o desecharlo.

× Una de mis influencias actuales es el pintor español Manolo

Valdés, quien reinterpreta la pintura española y desbarata el tra-

bajo de Velázquez, de Goya… Me alejo del happening y del perfor-

mance, aunque admiro mucho a quienes lo hacen.

El arte, hoy, es casi todo. Uno puede hacer lo que quiera si tiene las ganas suficientes de alcanzar un propósito.

� www.flickr.com/anasolarte

022P Á G I N A

¿ E S T O E S A R T E ?

× Ser artista, en ocasiones, me parecía muy tras-

cendental y, como soy depresiva y obsesiva, cuestio-

narme y tomar decisiones me costaba mucho trabajo.

Sin embargo, nunca he querido hacer algo diferente.

× Para mi formación fueron muy importantes

Louise Borgeois, Eva Hesse, Christian Boltanski y Bill

Viola. Además, tuve referentes en la literatura y en el

cine. Me alejo, en cambio, del accionismo vienés, me

parece grotesco.

× Me inspiran las cosas más irrelevantes y cercanas.

Por ejemplo, mi trabajo Cuerpo in situ está inspirado en

un lugar de salsa en Medellín. Me interesan mucho las

sensaciones corporales, como eso que produce un re-

cuerdo.

× Tengo dos trabajos que fueron muy osados. Uno consistió en dejar que

la cera de una vela me quemara hasta que ésta se deshiciera. En otro cami-

né sobre un vidrio roto. Para sacarme las esquirlas de los pies tuvieron que

cortarme.

× Con un lienzo de un metro cuadrado probablemente haría una impre-

sión corporal.

× A veces pensaba que el arte era aburrido, al contrario de la música, que

logra armar una atmósfera de la que uno no se escapa. Pensando en eso, llegué

al performance. Al principio tuve pánico escénico, pero era evidente que mi

interés era el cuerpo y tenía que usarlo. Para mí el performance ha sido muy

sanador, ahora soy mucho más feliz.

× Mi tesis se llama Lactancia y duración, y se divide en tres momentos im-

portantes. En el primero reflexiono sobre lo que le pasa a mi cuerpo al recor-

dar. En el siguiente me aproximo a la idea de aprovechar las posibilidades que

da la vida y, para ello, pienso en mecanismos para desterrar esa memoria ver-

nácula y dolorosa. Y en el último hago referencia a los signos vitales.

× La academia ayuda a organizar y a entender un proceso, y para eso hay

que comprender el arte desde la teoría y desde la historia. También pienso que

lo que avala la academia no es la única verdad.

5 A R T I S T A S

El arte no involuciona ni evoluciona, se revoluciona todo el tiempo. Y creo que se ha reinventado tantas veces que a veces confío en que volveremos a las cosas sencillas.

Universidad de Antioquia

N A T H A L Y R U B I O

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Presenta:

En temporadaMartes 8:30 p.m.Domingos 6 p.m.

Teatro NacionalFanny Mikey

10%

Diego Mateus

Humor más alláde lo evidente

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CuCuCC anana dodo lleleegugugugue eee aa a ununa a exexexexppopp siis ciciiónónónón n no o seseseabababbrururururumemememe p poror l llosososs t ttexexexxtoott s s s exexexexplplplp icici atattivivvvososooss y y y ycacacaargrggadadadadosoooss d ddde e unununu lllenennnguuguuajaje e acaca adadémémiciccco o y y ypepepeetutututulalal ntnttte.eee D DDDesesconfnfnffnffíeíe d de e e afafirirmamacicic ononononesesess

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SiSi u uuunanann ffici hahaa t técécniniicacaca ususususaaaa lallas s papapapalalalalabrbrbrb aasasa “e“e“e“eststto o esessss”,”, dd ddeteteteténénénéngagagagasesesse innmemedidididididiiatata amammenenee tetee. .

CaCadadada oobrbra a seseseeráráá llo oo ququuuee e ususssteted dddququqquieeerarra queue sseaea.

SiSiSiSiénénénéntatatatasese ccononelelel d dererececeechohohohodededede r r rrececee hahazazzar r rrlolooo q q queu nno o lelee

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PiP enennnsesesese q q qquueueu lo viv susuuualalalmmemem ntnte e agagraradadaablblbblb ee enono s ssieiei mpmpprere tttieeneneee quququuquee seser lolo hhhererere momom soso; ;

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LaLaL s sexexxexppoop sisicicicicionono esesese sososos n nnn rerererecocococorrrrrr ididii ososso quque e ususususteteeed d dd

mimimm smsmsms oo o o ararararmamamam . . NoNoN ssse eeeafafffanne,ee, d ddéléle e e titit emememmpopopopo aaa alalass obobrararas,s, a aprprpp enendadaa d dde e eesusu q qqquiiiuiuiuietetete udud, , mímím rerer lalas s ssdedeedesdsdsdsdee e e didiifefefefererererentntnn eses ánánáná gugugugulolololos.s A AAtrtrtrrévévévévé asasaa ee ee a a aaestatar r sosososoololololo f fffrerererentntnte e ee a a a a ununununa a obobobo raraa,, enenfrfrrrénénénntetetetesesse a aall l sisisilelencncccioioioio yy y y tt t talalala vezezzz s s sseerererá á ototrorororo c cuandndndndnn o o o o sasaalglglgga.a.aa

NoNNo tenengaga unana ii idededd a aaafifijajaa dde ee loll qqueu ddebebe eeocococcuru ririir.r T TTododddodo o ess váváváváválilill dodod :: eleee aasosombmbmbmmbrororo, ,

elelele r recececechahahazozoo, lalaaa d dddudududududdda.aa NNNo o oo tototooot dodoodd titititienenee e e ee quququque e ee seeeseseser rr compmpmmpm rereeeeendndidididido oo popopop r r rr susu i iintntntntelelele ececece tototoo. A AAA lalalas ssexexxexpopopoposisiciciononononesese n nnno o o o seseee aasisisisistste e ee papapp raraaa seseer rr mámámááámás ininnnteteliligegegeg ntnte,, s sinininno o oo papaarararara pepepepercrcr ibibirr d dde e ee ototrara mmanannerere a a lalaaa rerealalalalididididadadadad..

DecálogoP A R A A C E R C A R S EA L A R T EC O N T E M P O R Á N E O

026P Á G I N A

¿ E S T O E S A R T E ?

L A S R U T A SD E L A C R E A C I Ó N

C A D A A R T I S T A

T I E N E U N E S T I L O Q U E

S E A J U S T A A S U C A R Á C T E R Y A S U

M A N E R A D E V E R E L M U N D O . A Q U Í , A L G U N O S C A M I N O S Q U E P U E D E S E G U I R L A I N S P I R A C I Ó N .

× UNIVERSIDAD NACIONAL Perfil » el artista de la Nacional comprende

el arte contemporáneo y lo estudia desde

una actitud política, crítica y propositiva.

Énfasis » imagen (video, pintura, fotografía),

espacio (instalación), tiempo (performance) e

historia y teoría (seminarios).

Requisitos » examen de admisión, entrevista y

pruebas bidimensional, tridimensional y textual.

Precio » se define según la declaración

de renta de los padres.

� www.facartes.unal.edu.co/escu

× ESCUELA DE ARTES Y LETRASPerfil » el egresado sale preparado para crear su propio taller

profesional, pues tiene la destreza para utilizar todo tipo de materiales

y técnicas: acrílico, óleo, yeso, metal, dibujo, grabado, modelado...

Requisitos » puntaje del Icfex.

Precio » $ 2’930.000 � www.artesyletras.com.co/plasticas.html

× ASAB UNIVERSIDAD DISTRITALPerfil » artistas plásticos y visuales, cuya autonomía los

impulsa a idear procesos para el desarrollo sociocultural del país.

Énfasis » digital, fotografía y video, grabado, cerámica,

diseño bidimensional y tridimensional.

Requisitos » resultados del Icfex, una prueba artística

y otra de redacción.

Precio » se define según la declaración de renta de los padres.

� www.gemini.udistrital.edu.co

× UNIVERSIDAD DE LOS ANDESPerfil » estudiantes autónomos capaces de abordar la creación

artística como un proceso plástico en torno al cual se genera debate.

Énfasis » artes plásticas, historia y teoría, medios electrónicos

y artes del tiempo.

Requisitos » puntaje del Icfex.

Precio » $10’500.000 � www.facartes.uniandes.edu.co

× UNIVERSIDAD JORGE TADEO LOZANOPerfil » el estudiante de la Tadeo es curioso, inquisitivo, crítico,

disciplinado y dispuesto a enfrentar los riesgos de los procesos de

creación, preocupado por la situación social del mundo en el que vive.

Requisitos » Icfex.

Precio » $5´200.000.

� www.utadeo.edu.co/programas/pregrados/artes_plasticas

× EN C O L O M B I A

E D I C I Ó N . 5 8 +

O C T U B R E 1 2 + 2 0 1 1

× EN EL E X T ERIORUNIVERSIDAD DE CHILEPara los que buscan una formación clásica basada en las

artes plásticas: pintura, escultura, grabado, fotografía,

arte textil, orfebrería y cerámica. � www.uchile.cl

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRESPara los que quieran estudiar el arte desde la antigüedad,

haciendo énfasis en las producciones europeas y

latinoamericanas, e incorporando la sociología, los

estudios culturales, la semiótica y la psicología.

� www.uba.ar.

UNIVERSIDAD DE SAO PAULOPara los que prefieren hacer preguntas que encontrar

respuestas. Para los que disfrutan cuestionar, dudar y

aprender de otros campos del conocimiento.

� www3.eca.usp.br.

ACADEMIA DE ARTE DE NUEVA YORKPara los que quieren ser los mejores produciendo arte

figurativo (a través del dibujo, la pintura y la escultura)

para luego aproximarse al arte contemporáneo.

� www.nyaa.edu.

ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE BRERA, MILÁNPara los que quieren respirar arte –pues esta institución

fue fundada en 1776 por la Emperatriz María Teresa I

de Austria–, y les interesa especializarse en pintura,

escultura, diseño gráfico, fotografía y video.

� www.accademiadibrera.milano.it.

UNIVERSIDAD DE LEEDS, INGLATERRAPara los que buscan combinar la práctica y la teoría en la

misma medida, para los que disfrutan la experimentación

y para los que quieren acercarse de una manera crítica al

arte. � www.leeds.ac.uk.

ESCUELA NACIONAL SUPERIOR DE BELLAS ARTES, PARÍSPara los que quieren aprender de los grandes, tanto teoría

como técnica, pues la escuela dicta talleres, seminarios y

debates con artistas invitados. � www.ensba.fr.

× PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANAPerfil » el estudiante de la Javeriana se gradúa con

conocimientos sobre dibujo básico, nuevas tecnologías

e historia del arte. Además tiene criterio estético

y creativo.

Énfasis » expresión audiovisual, plástica y gráfica.

Requisitos » prueba de aptitudes teórica, práctica

y portafolio.

Precio » $6’526.000.

� www.javeriana.edu.co

× UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONALPerfil » el egresado de la Pedagógica aprende a investigar y

desarrolla habilidades para ejercer su profesión en el ámbito

educativo.

Énfasis » creación artística, escenarios educativos y gestión.

Requisitos » Icfex, examen de aptitudes y entrevista.

Precio » se define según la declaración de renta de los padres.

� www.pedagogica.edu.co

× UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIAPerfil » estudiantes críticos

con una fuerte formación

teórica que les sirve como

arma para desarrollar

proyectos en la disciplina

de su preferencia: pintura,

escultura, dibujo o fotografía.

Requisitos » examen general

de la universidad.

Precio » se define según

la declaración de renta

de los padres.

� www.udea.edu.co

× UNIVERSIDAD DEL VALLEPerfil » los egresados se

convierten en educadores

capaces de satisfacer las

necesidades pedagógicas

del país, desde el punto de vista

de la crítica y la historia del arte.

Requisitos » Icfex y tres

pruebas de comprensión

de lectura.

Precio » se define según

la declaración de renta

de los padres.

� www.artesvisualesyestetica.

univalle.edu.co

020202020202020 8888888P Á G IP Á G IP Á G IP Á G IP Á G IP Á G IP Á G IÁ G IÁ G N AN AN AN AAN A

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× LA VITRINA DE LOS ANDESCada dos o tres semanas, la Sala de

Proyectos de la Universidad de los Andes

presenta las obras de algún estudiante de

arte –de cualquier institución educativa del

país–. Al año se hacen cinco exposiciones.

� www.arte.uniandes.edu.co.

× MUSEO DE ARTES VISUALES DE LA TADEOEn este espacio de la Universidad Jorge

Tadeo Lozano se exhiben proyectos

presentados por estudiantes y egresados,

así como de otros destacados artistas.

� www.utadeo.edu.co/dependencias/galeria.

LUGARES DE EXHIBICIÓN× VIRTUAL ART COLOMBIAGalería online dedicada a la comercialización

y la difusión del arte joven colombiano. Fue

creada por Mónica María Cardona, estudiante

de artes plásticas de la Universidad Nacional

de Medellín.

� www.virtualartcolombia.com.

× SAATCHI ONLINEUna plataforma para mostrar a una audiencia

global el trabajo de un millón de jóvenes que

no han podido colarse en los círculos del arte.

Quienes venden una obra a través de esta

página se llevan el 70% de las ganancias.

� www.saatchionline.com

× THE INTERNET ART GALLERY Muy pronto se lanzará una nueva galería

virtual que ofrecerá arte de una manera

diferente. Quienes entren a la página podrán

hacer un recorrido de 360 grados por la galería

y acercamientos a las obras.

� www.theinternetartgallery.com.

× SALÓN JAVERIANO DE ARTES VISUALESDesde 2001, la Universidad Javeriana organiza

esta muestra en la que exhiben los trabajos

más destacados de sus estudiantes, con el

fin de que éstos entiendan lo que implica el

montaje de su trabajo y la recepción de su

obra. � www.javeriana.edu.co.

× SALA DE EXPOSICIONES ASABLa Facultad de Artes de la

Universidad Distrital –ASAB–

dispone de una Sala de exposiciones

que utiliza para difundir el trabajo

de los jóvenes colombianos. En esta

se presentan las obras elegidas para

el Salón de estudiantes y el Salón de

egresados.

� www.gemini.udistrital.edu.co.

× GALERÍA SANTA FEUn espacio para la difusión del arte

contemporáneo que hace énfasis en

el arte joven, por eso allí se realiza

el Salón de Artistas Jóvenes y la

Muestra Universitaria Distrital de

Artes Plásticas.

� www.galeriasantafe.gov.co.

× GALERÍA 12:00Este espacio de exhibición está

comprometido con los nuevos

talentos que quieren exponer y

comercializar su obra.

� mgj.docecerocero@hotmail.com.

× GALERÍA EL MUSEOEste año la Galería El Museo abrió

Espacio 2, una iniciativa para apoyar

a artistas emergentes que realicen

video e instalación. La idea es que

los artistas adapten su obra a las

características del lugar.

� www.galeriaelmuseo.com

N U E V A SI T R I N A S

E D IE D ID IE D ID I ÓC I ÓC IC I Ó N . 5N . 5N . 5N . 5 8 +8 +8 ++

O C TC TC TO C T U B RU B RU B RU B R E 1E 1E 1E 1 2 +2 +2 +2 + 2 0 2 0 2 0 2 0 1 11 11 11 1

COMUNIDADES VIRTUALES× DEVIANT ARTEs la comunidad virtual de artistas y amantes del arte más grande

del mundo. Para hacer parte de la comunidad solo hay que inscribirse

gratuitamente, luego es posible armar una galería o un portafolio y

vender impresiones de las obras. � www.deviantart.com

× TALENT HOUSE Comunidad que ofrece a los artistas oportunidades que pueden

cambiarles la vida: diseñar la carátula del nuevo disco de Paul

McCartney o producir las próximas fotos de Justin Timberlake.

� www.talenthouse.com.

× ARTFLAKESEsta comunidad ayuda a diseñadores, artistas y fotógrafos a vender su

obra. La empresa se encarga de la impresión y el envío de las obras a

cualquier lugar del mundo. � www.artflakes.com.

× ILUSTRADORES COLOMBIANOSReúne las creaciones de muchos ilustradores que encuentran en esta

comunidad una vitrina y un espacio de intercambio y aprendizaje.

� www.ilustradorescolombianos.com.

CONCURSOS Y CONVOCATORIAS× CONCURSO ARTE JOVENHace cuatro años se realiza el Concurso Arte Joven

Embajada de España-Colsanitas, que incentiva la

producción de artistas entre los 18 y los 38 años.

� www.bacanika.com.co.

× SALÓN DE ARTE BBVAEn alianza con el Programa Nuevos Nombres del

Banco de la República, el banco BBVA realiza un salón

de arte que busca promover el talento emergente en

Colombia. � www.banrepcultural.org.

× GRAPHIC COMPETITIONSSi quiere estar al tanto de los concursos y las

convocatorias que aparecen fuera de Colombia, visite

Graphic Competitions.

� www.graphiccompetitions.com.

× ARTECÁMARALa Cámara de Comercio de Bogotá convoca a los

artistas jóvenes para que participen en la muestra

Artecámara, que se presenta en la Feria Internacional

de Arte de Bogotá. � www.camara.ccb.org.co.

× ALIANZA COLOMBO FRANCESACuenta con espacios de exposición en diferentes

ciudades del país. Además realiza convocatorias para

diferentes concursos de arte.

� www.alianzafrancesa.org.co.

P A R A L O S A R T I S T A S J Ó V E N E S , A B R I R S E C A M P O

E N E L M E D I O N O E S F Á C I L . S I N E M B A R G O , C A D A D Í A

H A Y M Á S I N S T I T U C I O N E S D I S P U E S T A S A D A R L E S

U N A O P O R T U N I D A D E I N T E R N E T L E S O F R E C E D E C E N A S

D E A L T E R N A T I V A S .

030P Á G I N A

¿ E S T O E S A R T E ?

Hoy nadie quiere hablar de arte. Qué se puede

decir de unas pilas de ladrillos en un museo,

de una exuberante porcelana de Michel Jack-

son por la que el Museo de Arte Moderno de San

Francisco, California, pagó 5.3 millones de dóla-

res, o de una hoja en blanco con un signo de interrogación

que podría dibujar un niño de Kínder. ¿Es válido decir que no

les encontramos ningún sentido o hay que alabarlas porque el

simple hecho de estar en un museo o una galería las legitima?

¿Qué separa a la porcelana de Michel Jackson de la que tie-

ne una señora en su casa, o a la pila de ladrillos de todos los que

vemos a diario en Bogotá? Qué hace que estos objetos sean tan es-

peciales: su vulgaridad, su simpleza, el concepto que el artista qui-

so comunicar o el rechazo que producen en gran parte del público.

El artista y curador Franklin Aguirre arroja una explicación:

“son obras de arte porque están en sintonía con un momento históri-

co y no son solo un deleite visual”. El crítico de arte de la revista Time,

Robert Hughes, asegura en el documental La maldición de La Mona Lisa

que “las obras de arte se escogen y se valoran por su capacidad de posi-

cionarse en el mercado”. Por su parte, Lucas Ospina, artista y profesor de

la Facultad de Artes de la Universidad de los Andes, afirma: “la sociedad las

legitima al otorgarles un significado y sentido, pero las obras no significan

nada en sí mismas”. Finalmente, Nicolás Jaramillo, subdirector de la Gale-

ría La Cometa, sostiene: “es una hermosa farsa que tenemos que creernos

varios, si lo hacemos creamos una verdad y hacemos de cualquier traba-

jo una obra de arte aunque no siempre tenga el virtuosismo estético ni

técnico para merecerlo”.

TODO ES VÁLIDORosa García tiene 32 años, es socióloga y una apasionada de la his-

toria del arte. Su educación visual está ligada a obras en las que

se pueda apreciar la destreza técnica del artista y su capacidad

de generar asombro. “Sé que otros artistas fueron trasgresores

en su tiempo, pero lo de ahora es una fórmula gastada, una

manera fácil de decir ‘estoy haciendo algo diferente’ cuando

otros hicieron lo mismo hace décadas”.

Sin embargo, podría pensarse que esta incomprensión

del arte contemporáneo, como ha sucedido en otros mo-

mentos de la historia, es reflejo de una sociedad que, en su

mayoría, no sabe apreciar el arte de su época. Por ejem-

Por María Alexandra Cabrera

E N E L N O M B R ED E L A R T E

E D I C I Ó N . 5 8 +

O C T U B R E 1 2 + 2 0 1 1

E L A R T E C O N T E M P O R Á N E O E S TÁ L I G A D O A L A V I D A C O T I D I A N A Y S I N E M B A R G O C A D A

V E Z E S M Á S D I F Í C I L C O M P R E N D E R L O . L A P R E G U N TA ¿ P O R Q U É E S T O A R T E ? P E R M A N E C E

E N L A M E N T E D E C I E N T O S D E E S P E C TA D O R E S Q U E B U S C A N U N A R E S P U E S TA .

plo, los impresionistas fueron brutalmen-

te rechazados en su tiempo y el Cuadrado

blanco sobre fondo blanco de Malevich, hoy

aceptada, escandalosa para muchos en el

pasado. Tal vez deban pasar otros lustros

para ver el encanto que se esconde detrás

de los ladrillos o para reconocer la maestría

que hay en el arrugado tiburón en formol.

El problema, para Ospina, radica en

que estamos leyendo de manera muy com-

pleja las obras y dándole mucha importan-

cia al museo. “Hay que tener una relación

más cotidiana con el arte. El espectador de-

be descifrar un código a la luz de un proble-

ma y entender que dentro de los adjetivos

bonito y feo las palabras se abren… Apren-

der a ver es algo que se adquiere”.

Así que es posible que parte del pro-

blema radique en espectadores que no

han educado su ojo para apreciar este tipo

de arte y por eso no pueden ni saben cómo

acercarse a una obra. El periodista y escri-

tor estadounidense Tom Wolfe resumió en

el libro La palabra pintada la encrucijada a

la que se enfrenta el espectador cuando

expresó: “francamente, hoy en día, sin una

teoría que me acompañe, no puedo ver un

cuadro”.

PARA EL INTELECTOLa necesidad de innovar y el crecimiento

del mercado del arte –entre 2003 y 2008

se incrementó en un 600% la venta de arte

contemporáneo, según la casa de subastas

Sothby’s– se han convertido en una navaja

de doble filo para los artistas. No solo tie-

nen que producir más en menor tiempo,

también tienen que complacer al merca-

do y cargar a sus espaldas la presión de se-

guir siendo actuales. “Un boom publicitario

hace que la obra se valorice, aparecer en

medios de comunicación o que la obra sea

comprada por un coleccionista importante

o una persona famosa son puntos que su-

man –señala Aguirre–. Por eso en Colombia

es tan difícil ser artista”.

Según Nicolás Jaramillo, los artistas

emergentes padecen de una desesperación

por ser novedosos y un afán por entrar en

lo contemporáneo. “Muchos quieren sor-

prender, pero se quedan en lo anecdótico.

También se manejan dos temáticas: la mis-

ma retórica de los problemas del país y los

que buscan exasperadamente nuevos con-

ceptos –asevera–. Es común que esto su-

ceda en una sociedad que nos ha vendido

que es más importante la idea que la obra

misma”.

En tiempos en que el arte es gobernado

por la teoría resulta paradójico que no exis-

tan respuestas que arrojen certezas acerca

de por qué algo adquiere el estatus de obra

de arte. Y tal vez nunca las haya, quizás ten-

gas razón Wolfe cuando afirma: "Al públi-

co no se le invita, cuando todo ha ocurrido

suele recibir el aviso publicitario”.

L A V I D A C O T I D I A N A Y S I N E M B A R G O C A D A L I G A D O A L A

E R L O . L G U N TA ¿ P O R Q U É E S T O A R T E ? P E R M A N E C E A P R E G U N

O R E S Q U E B U S C A N U N A R E S P U E S TA .P E C TA D O R E S

BUSCADOR

página

032

POR CAROLINA VIDAL

( S o s t i e n e )

tomó a la portada del libro. “Es una de las primeras ediciones del poeta che-

co RM Rilke, me lo pidió un amigo coleccionista y lo vine a encontrar cuatro

años después en un viaje que hice a Caracas”, dice emocionado mientras me

muestra con or-gullo la foto del libro de la que solo logro reconocer una pasta

negra brillante.

Hace 15 años Reinaldo dedica su vida a escudriñar en cualquier rin-

cón de la ciudad textos inéditos, títulos extraños, traducciones origina-

les, primeras ediciones y libros dedicados. “Todos estos almacenes que usted

ve acá antes recorrían la séptima desde la calle 19 en casetas de lata, pero en

la alcaldía de Julio César Sánchez, a mediados

de los años 80, los sacaron y llegaron a este

lugar, entonces se creó el Centro Cultural Del

Libro en la carrera octava con calle 15 donde

trabajé dos años como vendedor hasta que

me aburrí”.

Aunque fue en las librerías donde apren-

dió de títulos y autores, Reinaldo nunca se

acostumbró a los horarios de trabajo, quería

hacerlo a su propio ritmo y sin un jefe a quién

rendirle cuentas, fue entonces cuando deci-

dió empezar su propia búsqueda. “Apenas me

quedé sin trabajo mi hermana me regaló una

colección de librillos de literatura que tenía en

la biblioteca de la casa, se los vendí a un ami-

go que de imnediato me encargó otros títulos;

después él le dijo a otro amigo y a otro y así me

fueron llegando más encargos. Recuerdo que

el primer libro que encontré fue una de las

primeras ediciones de Variaciones alrededor de

la nada, escrito por León de Greiff y publicado

originalmente en 1936”.

Reinaldo recuerda que

de niño odiaba las matemáti-

cas y que cuando salían de la

iglesia con su mamá la jalaba

con fuerza hacía los puestos

de libros. No sabe con exacti-

tud cuál fue su primer libro,

pero sabe que desde pequeño

lo inspiraron los cuentos de

Edgar Allan Poe.

página

033

REINALDO GONZÁLEZ HA PASADO LOS ÚLTIMOS 15 AÑOS DE SU VIDA BUSCANDO LIBROS EN ESTANTES DE BIBLIOTECAS VIEJAS, LIBRERÍAS DE BARRIO Y ESCONDITES DE COLECCIONISTAS.

Reinaldo no es un viejo de caminar pausado

ni está poblado de canas. Tiene 37 años, mide

1.60 apróximadamente y tiene el pelo negro,

largo y despeinado. Aunque no mantiene la

mirada fija y su concentración es volátil, habla

sin descanso de la profesión que por más de 15

años ha llevado a cuestas: buscar libros. Llegó

sin prisa y me saludó sonriente en el lugar del

encuentro, el almacén Revistas y Libros, ubica-

do en la carrera octava con calle 16 en medio

de un pasaje angosto que parece no tener fin.

Veo libros a lado y lado del camino, en el suelo,

sobre cajas o canastas de cerveza, en vitrinas,

en estantes y en la mano de algún vendedor

que ofrece a gritos la Ley de Justicia y Paz y el

Códico Civil como si fueran best sellers. Tam-

bién hay cuentos infantiles, cursos de inglés,

clásicos universales y más de un ejemplar del

Viaje del elefante, de José Saramago.

“Hoy me trajiste suerte”, me dice Rei-

naldo. “Precisamente hoy entregué el libro

que estuve buscando por cuatro años”, saca

su celular y busca emocionado la foto que le

034

páginaág ap g

FOTOS × MARIO_CUEVAS WWW.MARIOCUEVAS.COM

“Esto es un amor o más bien una enfer-

medad”, asegura mientras se revuelca el pelo

y toma un sorbo de café. Después de un silen-

cio comienza a remangarse el lado derecho de

su chaqueta marrón para enseñarme el tatuaje

que tiene sobre su antebrazo: precisamente la

cara de Edgar Allan Poe.

También confiesa su gusto por los libros

que considera

místicos, como los de la religiosa españo-

la Santa Teresa de Jesús; Dueños del mundo, de

Julio Verne; El sueño eterno, de

Raymond Chandler y las novelas que en-

cuentras en la calle por dos mil pesos.

Revolcando su ca-

beza, como si quisiera

traer al momento al-

gún recuerdo escondi-

do, confiesa que los pe-

didos más comunes son

los textos autografia-

dos y las primeras edi-

ciones de los libros del

Nobel colombiano.

“Hace poco encon-

tré en Manizalez una de las primeras edicio-

nes del poeta León de Greiff, el libro estaba

firmado por él mismo y traía una dedicatoria

a un profesor de la Universidad Nacional, ese

fue un descubrimiento importante”.

De los libros más extraños que le han pe-

dido, además de la Biblia satánica, recuerda

uno en especial sobre las técnicas para fabri-

car bombas caseras que le pidió un estudian-

te de la Universidad Nacional. “Lo busqué por

mucho tiempo pero nunca lo encontré”, dice

Reinaldo, quien se niega a confesar los precios

de los libros que ha conseguido “por cosas de

seguridad del gremio”, afirma.

Sorbe hasta la última

gota de café que le queda

y enseguida cuenta que

nunca le interesó escribir

y que si lo hiciera segu-

ramente terminaría imi-

tando a Dostoievski; dice

también que detesta la

comedias y los best seller

y que lo suyo son las no-

velas policíacas baratas,

los cuentos de suspenso y

las novelas de horror. Por

último revela que ha leído

al escritor francés Honoré

de Balzac tantas veces que

no se acuerda, que guar-

da con devoción tres edi-

ciones especiales de Don

Quijote de la Mancha que

alguna vez encontró y no

fue capaz de entregar, y

que por falta de dinero

tuvo que sacrificar una

de sus colecciones favori-

tas: El ojo sin párpado, de la

editorial Siruela.

Con la mirada en el

piso saca un billete de su

pantalón y se lo entrega a la

señorita del mostrador. Sa-

le del lugar y asegura que

va en busca de un ejemplar

del alemán Martin Heide-

gger –encargo de un amigo

filósofo– porque como él

mismo dice “todos, duran-

te toda la vida, estamos en

busca de algo o de alguien”.

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página

ARTERIA036

página

037

Dos cubos de hielo y un poco de ron. Mario bebe un sorbo tran-

quilo y con la cordura de una noche joven. Las horas pasan y la

locura ya se siente en el aire; aunque poco a poco ha desaparecido

el miedo y la verguenza, la lengua se atasca entre las palabras. Des-

pués de unos cuantos tragos, algunas cervezas y unas copitas de

aguardiente, las botellas vacías son testigos del placer colectivo

y el desenfreno.

Mario ya no toma con la tranquilidad y la cordura de antes,

los grados de alcohol en su sangre suben como en una carrera

contra el tiempo, hay gritos, carcajadas, besos apasionados y

miradas perdidas.

Once de la mañana, Mario abre los ojos e intenta recono-

cer algo de aquel cuarto desconocido, su cabeza retumba

y tiene la boca seca. Se recuesta de nuevo y cierra los ojos

para encontrar respuestas. En su mente solo encuentra

un libro de páginas sueltas.

DEL PLACER AL DESENFRENOEl alcohol –que en sus principios fue utilizado co-

mo una bebida con cualidades medicinales y par-

te importante en rituales religiosos de diferentes

culturas– es ahora sinónimo de ocio y diversión,

un símbolo a la hora de compartir con familia-

res y amigos, una forma de conocer gente y

un potencializador de las relaciones sociales.

Alegría, desinhibición, perdida de la timidez,

euforia y mejoría en el estado del ánimo son

algunas de las “reacciones placenteras” en

las que se basan los personas para justificar

su consumo.

Otra de las causas tiene que ver con la

integración y la vinculación social den-

tro de un grupo de amigos. “Los efec-

tos placenteros que produce el alcohol

en una persona joven no le permiten

contemplar los problemas que gene-

ra, entonces asumen que entre más

alcohol se consuma, más feliz se

puede ser”, afirma Álvaro Franco,

psiquiatra adscrito a Colsanitas.

A diferencia de las drogas el

alcohol es una bebida que, aun-

que también genera adición, es

aceptada social y legalmente; se

puede decir que la verdadera pro-

blemática radica en el consumo de

grandes cantidades y en la dificultad

de controlarse. “Lo ideal sería que los

menores de 14 años no consuman al-

cohol y que los jóvenes entre los 18 y

los 24 años lo hagan de forma moderada,

en contextos familiares y responsables”,

asegura Franco.

La situación se vuelve cada vez más

preocupante. Según algunos estudios ade-

lantados por la Comisión Interamericana de

Abuso de Drogas de la OEA, más de la mitad

de los jóvenes en Colombia consumen alcohol

en grandes cantidades. Además, el país tiene el

mayor índice de consumo de alcohol entre jóve-

nes y adolescentes en Latinoamérica. Otras cifras,

del Sistema Mundial de Información sobre Alcohol

y Salud (GISAH), sostienen que el uso nocivo del al-

cohol genera 2.5 millones de muertes anualmente

y que, a su vez, aproximadamente 320.000 jóvenes,

entre 15 y 19 años, mueren por causas relacionadas

por el consumo de esta bebida.

LA RESACAExisten cuatro etapas en el consumo del al-

cohol. La primera tiene que ver con la expe-

rimentación, que es un primer contacto con

el alcohol; le sigue el uso social, en el que la

bebida se vuelve un conector de relaciones; el

abuso, del que surgen las famosas resacas, y

la adicción, también conocida como alcoho-

lismo.

Cuando se llega a las dos últimas etapas, el

organismo está expuesto a graves consecuen-

cias. En un estado de ebriedad, el cuerpo se

manifiesta con nauseas, vómito, pérdida de la

conciencia, ilusiones erróneas y disminución

del control físico y mental. A largo plazo, el

consumo constante y exagerado puede pro-

ducir enfermedades como la hepatitis alco-

hólica, la cirrosis, efermedades cardiovascu-

lares, problemas gástricos y algunos cánceres.

Así mismo, puede producir depresión y tras-

tornos bipolares.

El uso nocivo de alcohol también tiene

consecuencias en la vida social, como los ac-

tos de violencia, los suicidios y los accidentes

de tránsito (más de 1.700 se registraron du-

rante el 2010, según la Policia Nacional).

Lo importante es prevenir, aprender a

controlarse y atraverse a decirle no al con-

sumo constante. El uso moderado y auto-

controlado de las bebidas alcohólicas no so-

lo puede evitar enfermedades a corto y largo

plazo, sino el terrible desenlace de actos im-

prudentes producidos bajo sus efectos.

Ilustración

CARLOS_VERGARA

LA DIVERSIÓN Y EL ALCOHOL PARECEN SER SINÓNIMOS. SIN EMBARGO, LA FALTA DE CONTROL PUEDE OCASIONAR

PROBLEMAS FÍSICOS Y EMOCIONALES MUY DIFÍCILES DE MANEJAR.

WWW.FLICKR.COM/MUSHROOMK

038

página

ADE-ENE

MMuMuMuchchchhaaasass ii impmppreresisisiononono essese s ssururu ggiggieerreroononn dde e esestee i iiimmpmpmpppppppoororoo tatanntttn eee ee e e hhhhhhheheheehhhhhechchhchhc o.oo.o. TThThThe e e e CoCoCoCooC -----

loolon n nn TeTeTeeleleegrgrrramamama ,, , pepepeririir ódóódicco oo ddede ll aa épéppépépoocccca,a ee scsccriribiió:ó: “ EEnnnnnnn u uuuuu nananana iinnnmmmmmmmmnmmmeenenenenennnennneeeeeee ssasaaasa p p pppanannanna tatattaalllllllllaaa aa

ssosoon nn ppprprprrroooyoyyecece ttatat dadas s s lallaas s s viviiststts aass d dde e e tatataaatammmmamm ññoño nnatta ururalal, , lalas s cucuucc alalalaleeessse rrrrrrrr rrrrreeeepepppeee rereereresesesesesesenntntntnttanaaannnnann

loloolololoss s momomom vivviviimmimimienenentotototooos ss dededee lllll l losossososos aaaa actctctttororororo esesessee . . EElEllEl e e feectctc o o eses ssummu ammmmammenenenene tteteee rrrrrrr rrr eeaeaeaaaaaaeeaaaaaaeaalililil stttststaa a a y y yyyy dadadadaadaadaa

prprprprueueuebabababab d ddee e lolooolossss s avavavannanccececes ss hhhehehhhehehechchchchchhososssss pp pporororor l l laa a cicc ennciiciaa enen nnuueeststtts roroorror s ss dddídídíddíídííaaaaasasasssasssasssasaas””””.”.”.””

DESDE LOS AÑOS 70 LOS CINECLUBES UNIVERSITARIOS CREARON LA RECETA PERFECTA PARA VER Y DISCUTIR FILMES CLÁSICOS Y VANGUARDISTAS EN UN ENCUENTRO ÍNTIMO ENTRE EL ARTE Y LA ACADEMIA.

ElEl c cininine e llllegegó ó a a CoCololombmbmbiaiaa aal l memejojoor r esestit lool dd dee e looss s ininnvveveventtn ososs ggitttanananososo , , , cococoomomomom uuunananaaa c ccccajajajajaja a a a exexexexóóóóóó---

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guguunonos s dededemomoníníacacososos. SeSeS dd diciccce e e ququque ee ffufuuue e ee elele 1 1114 4 4 dedee a abrbrb ilil d dde e 1818897977 eeenn n unununa a cacacarprppr aa a aaa iiininininssststts aaladadda a a enenenennneneen

elel eedidid fifif cicic o o JaaJamememem s s & & && CoCoCoy’y’y’s s s enenen eeel l ll pupupupuuererre tttoo

dede CCColollónónó ,, PaPaPanananamámáámá,, , cucucuuananana dodoo s ssee e e enenenene cececececeendndndndn ióióióó

popopop r r prprprppprp imimmimmererrrraaa a vevevev zzz z eleleleel V VVVVitittasasassccocooc pipipipioo,o, uuuunononon d ddddeee e e

lololoos s ss prprprprprpppp imimimimmiimimimimerereree ososs p prorooyeyeeyeccctctorororo eseseses d ddddee ee cicciiinenenenene q q qqueueeuee

ememememememmmee ititititittittttitióióióióóióióiióiió i ii iiiiiiimámámámmmmmm gegeeggg nenenen ss s sisisin n n ininininteteeteermrmrmrmitititenennnciciciciiasaass.

PORCAROLINA

VIDAL

039

página

Con el desarrollo del cine también surgió

la necesidad de crear espacios para el análisis

y la discusión de películas, así nació el con-

cepto de cineclub, que según la Real Acade-

mia de la Lengua Española, es la “asociación

para la difusión de la cultura cinematográfica,

que organiza la proyección y comentario de

determinadas películas”.

FLASHBACK Algunos dicen que el cineclubismo, o al me-

nos el término, nació en París en 1907 cuan-

do el abogado Edmond Benoit-Lèvy publicó

varios documentos sobre algunas produccio-

nes cinematográficas existentes. Otros asegu-

ran que apareció en 1920 con el crítico fran-

cés Louis Delluc, quien creó la Revista Cine

Clube y posteriormente una asociación con

el mismo nombre en la que cineastas y rea-

lizadores se reunían a debatir películas como

El gabinete del doctor Caligari, de Robert Wie-

ne, o El acorazado Potemkin, de Sergéi Eisens-

tein. Por su parte, el italiano Ricciotto Canu-

do, quien le dio al cine el título de “séptimo

arte”, decidió conformar en 1924 el club de

amigos del séptimo arte o C.A.S.A, que luego

se convirtió en un espacio para tertulias sobre

crítica cinematográfica.

En Colombia estos espacios florecieron

gracias al español Luis Vicens, quien huyó de

la guerra civil de su país para fundar el 6 de

septiembre de 1949 el Cineclub de Colom-

bia, conocido por ser el más antiguo de Amé-

rica Latina. Los niños del paraíso, de Marcel

Carné, fue la primera película proyectada.

Este cineclub se convirtió en un escena-

rio para la proyección de cine independien-

te y nuevas propuestas audiovisuales. Allí se

formaron los primeros cinéfilos y críticos de

cine del país, entre ellos Hernando Salcedo

Silva, conocido como el “padre del cineclu-

bismo”. En 1969 nació el Cineclub de Cali

de la mano de Luis Ospina, Carlos Mayolo y

Andrés Caicedo, y posteriormente surgió el

Cineclub de Bogotá, fundado en 1972 por es-

tudiantes de la Universidad Jorge Tadeo Lo-

zano; el Cineclub de Medellín, que emergió

en 1951 y funcionó hasta 1977; la Cinema-

teca El Subterráneo, fundada en Medellín en

1975 y clausurada años más tarde cuando su

sede fue sepultada por una montaña de ba-

rro después de un gran aguacero; el Cineclub

Ukamau, que surgió en 1977 y cuyo nombre

significa “Así es” en lengua Aymará, y el Cine-

club Mundo Universitario, fundado en 1974

por un grupo de universidades de Medellín

que con la coordinación de Álvaro Ramírez,

crítico de cine del periódico El Colombiano,

presentaba cada sábado películas en los tea-

tros Dux y Avenida.

CON EL DESARROLLO DEL CINE TAMBIÉN SURGIÓ LA NECESIDAD DE CREAR ESPACIOS PARA EL ANÁLISIS Y LA DISCUSIÓN DE PELÍCULAS

Teatro México-Sala Libertadores Calle 22 No. 5-85 Entrada general: $ 2.500.

Estudiantes, docentes y tercera edad: $ 2.000

www.defilm.net

Universidad Nacional Carrera 45 No. 26-85 Facultad de Ciencias

Económicas, edificio 311 Facebook:

Cineclub Alberto Alava

Universidad Nacional Edificio Diseño Gráfico,

Auditorio 100 Entrada Libre. Facebook: Cineclub El Grito

Universidad Javeriana Carrera 7 No. 40 - 62 Edificio Marino Troncoso Entrada Libre Facebook: Sala cinta

Universidad del Norte de Barranquilla

Km.5 Vía Puerto Colombia Salón de Proyecciones Bloque B Entrada Libre Correo: cineun@gmail.com

Carrera 49 No. 7 Sur - 50 Bloque 38 Entrada Libre tiempodecine.blogspot.com

040

página

24 FOTOGRAMAS EN LA UEl interés por el séptimo arte impulsó a es-

tudiantes, cinéfilos y aficionados a crear los

cineclubes universitarios. Tal es el caso del

cineclub de la Universidad Cen-

tral, fundado en 1975 por Jaime

Acosta y Álvaro Rojas de la Es-

priella. Desde su nacimiento, ha

logrado posicionarse no solo por

la proyección y discusión de ci-

ne, sino por la realización de fes-

tivales como el de cine europeo,

Eurocine, el Festival de Cine de

Bogotá y la muestra de documen-

tales etnográficos y antropológi-

cos Beeld Voor Beeld. En 2010, es-

te cineclub tuvo un promedio de

24.000 asistentes en más de 60

ciclos y 40 eventos.

Otro espacio de tradición

nació en memoria a Alberto Ala-

va Montenegro, un profesor re-

conocido por utilizar el cine co-

mo herramienta pedagógica en

sus clases. Alava, maestro de la facultad de

Ciencias Económicas de la Universidad Na-

cional, murió asesinado misteriosamente en

1982, pero inspiró la idea de crear el cineclub

que lleva su nombre y que con 27 años de

funcionamiento se convierte en el más anti-

guo de la Nacional.

Por su parte, el cineclub El grito, tam-

bién de la Universidad Nacional, lleva más

de siete años proyectado en formato de 16

milímetros ciclos de vanguardia, retrospec-

tiva y autor, como el del chileno Alejandro

Jodorowsky y los franceses Jacques Tati y

Jean Vigo.

En Barranquilla, el cineclub Cayena de

la Universidad del Norte, dirigido por Adolfo

Arteta, funciona hace 18 años como un espa-

cio para la muestra de películas que carecen

de interés comercial y de filmes con conte-

nidos de actualidad como la globalización, el

calentamiento global y el medio

ambiente. “Tenemos una diná-

mica fuertemente orientada al

cine foro, el objetivo es lograr una

reflexión mutua entre el forista y

los asistentes”, asegura Arteta.

Por último, el cineclub de la

Universidad EAFIT de Medellín,

dirigido por el columnista y críti-

co Juan Carlos González Arroya-

ve, surgió en 1999 como un esce-

nario para la proyección de ciclos

como el de cine francés o el de

cine argentino contemporáneo

que den cuenta de la historia del

cine a través de revisiones hechas

por expertos.

Julieth Rivera, estudiante de

periodismo, asegura que los ci-

neclubes son una alternativa di-

ferente y no comercial. “Asisto porque es eco-

nómico y nunca se encuentran filmes malos.

En los cineclubes no somos clientes, somos

cómplices”.

EN EL CINECLUB DE COLOMBIA, FUNDADO EN 1949, SE FORMARON LOS PRIMEROS CINÉFILOS Y CRÍTICOS DE CINE DEL PAÍS

ADE-ENE

FOTOS × JUAN_PABLO_CADAVID

En la madeja caleidoscópica que nos com-

pone, la razón, la inteligencia, sólo ocupa un

breve espacio en la superficie. Significativo,

sin duda, pero superficial. El resto se pierde

hacia adentro en capas más profundas que

definen nuestro carácter. Y buena parte de

ese carácter lo hemos heredado, está en pa-

pá y mamá, en este o aquel abuelo, aunque

nos disguste reconocerlo. Por eso es funda-

mental, desde muy joven, navegar por esas

aguas, descender al inconsciente, bajar a las

profundidades de sí mismo para desactivar

ciertos mecanismos autodestructivos que

más adelante pueden echar por tierra una

vida valiosa. El problema es que a la gente

no le gusta hacer ese viaje. Y en el fondo es

comprensible: no es fácil, toca ir a tientas, en-

tre la penumbra, tropezándose con situacio-

nes desagradables que apestan y hieden, con

dolores terribles, con heridas que aún están

sangrando. Pero quien no conoce el sótano de

sí mismo, las cañerías, los subterráneos, está

condenado más tarde a perecer en ellos.

Alguna vez, en una conversación entre

dos psicoanalistas amigos, escuché que el uno

le decía a la otra refiriéndose a un paciente co-

nocido muy inteligente que pronto empeza-

ría terapia:

—Sí, el tipo es brillante. Tocará a cincel—

y se sonrió con cierta picardía.

Entendí sin que me explicaran el chis-

te. Claro, entre más inteligente es la gente,

peor, porque hay una capa de argumentos y

lecturas que arman un ego potente que cree

que puede solo, que no necesita ayuda, que

se las sabe todas y que desprecia aquello que

no tenga que ver con la erudición y la inteli-

gencia racional. En consecuencia, desprecia el

inconsciente o lo mira de reojo, con cierta so-

berbia muy segura de sí misma. Y justamente

ése es el problema: que para llegar al incons-

ciente hay que ir más allá del ego y de la razón.

Por eso, con esos pacientes, toca a cincel, co-

mo rompiendo piedra, como abriendo a ma-

zazo limpio esos egos sólidos y monolíticos.

La pereza, la dejadez, la depresión, la baja

autoestima, la ansiedad, la vanidad, la cruel-

dad sentimental, la permanente victimiza-

ción, la hipocondría, las adicciones, la culpa

o la imposibilidad para relacionarse con los

demás nos pueden lesionar gravemente una

vida que hubiera podido ser esplendorosa y

magnífica. Es preciso descubrirlas a tiempo

y desactivarlas. Y eso no se logra a punta de

ideas ni de argumentos.

Finalmente, uno no es lo que quiere ser, si-

no lo que puede. Y la distancia que hay entre lo

que desea ser y lo que es se llama el inconsciente.

uchas veces me he preguntado por qué hay gente tan inteligente llevando una

vida triste, angustiada o llena de errores. Uno ve gente brillante, con varios tí-

tulos universitarios, simpática, escondiendo en la sombra una existencia atroz,

unos vicios que los consumen o una desidia que no los deja hacer nada. Mu-

chos de ellos, por ejemplo, eligen relaciones de pareja espantosas, donde su-

fren, donde no son

felices, y continúan

con ellas como si se

tratara de una condena, de un

destino inevitable. ¿Por qué?

M

POR MARIO MENDOZA042 D E E S T E M U N D O

> M A R I O M E N D O Z A E S C R I T O R C O L O M B I A N O . B L O G S P O T . C O M

FOTO × JUAN_CAMILO_PALACIO

ROMPIENDO PIEDRA

044

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DE PUNTA

MÚSICA CON EFECTO DOMINOEl ingenioso video, creado por la agrupación OK GO para la canción This too shall pass, muestra una secuencia -que se hace en una sola toma- en la que diferentes objetos caen, se deslizan, chocan, giran y finalmente, después de una reacción en cadena, crean una explosión de colores que baña a los integrantes de la banda.

☞ youtu.be/qybUFnY7Y8w

RECOMENDADO_

SALIÓ AL MERCADO EN MARZO DE 1998.

SE LLAMABA MPMAN.

TENÍA 32 MB DE MEMORIA.

SU MEMORIA PODÍA SER AMPLIADA A 64 MB POR 69 DÓLARES.

SU LLEGADA SIGNIFICÓ EL PRINCIPIO DE LA DESAPARICIÓN DEL WALKMAN.

TENÍA CAPACIDAD PARA OCHO O DIEZ CANCIONES.

COSTABA 250 DÓLARES EN ESTADOS UNIDOS.

MEDÍA 91 MM DE ALTURA, 70 MM DE ANCHURA Y 16,5 MM DE GROSOR.

RETRO_

EL PRIMER MP3

ANDREA VILLAMARÍN, DISEÑADORA INDUSTRIAL, RECOMIENDA:

EL GADGET

¿POR QUÉ?Este kit para Xbox permite unir la consola de juegos con el Chat de Messenger, viene con un teclado y un auricular especial para hablar con todos los contactos. Es una herramienta única para los amantes de la mensajería instantánea y los videojuegos.

¿QUÉ?Xbox Messenger kit, una herramienta diseñada para mandar mensajes instantáneos desde la consola de Xbox 360.

CAMILO M ,ELO,INTEGRANTEDEL GRUPO DEINVESTIGACIÓNDE ROBÓTICA DELA UNIVERSIDADJAVERIANA,PREPARA LACREACIÓN DEARCADIO, UNROBOT ANTIMINAS.

■¿Para qué sirve la robótica?Es una herramienta que le permi-te al ser humano desarrollar ta-reas de una manera más segura y eficiente. Hoy en día todo lo queusas está hecho por un robot: uncarro, una grabadora, un reloj… Hasta las sábanas están hechas por máquinas automáticas.■¿Cuál es su trabajo enel grupo de investigación? Soy el encargado de la líneade robótica, que se divide en locomoción, manipulación, locomoción no convencional y percepción. ■¿En qué consiste Arcadio?El robot Arcadio, financiado por

la Armada Nacional y Colcien-cias desde hace tres años, es una plataforma de locomoción con más capacidad en los motores que tiene cámaras con las quepuede navegar y ubicarse en el ambiente. Además, tiene un cen-sor con el que detecta metales en el suelo y un brazo con un cañón que apunta a la posible mina ylanza un chorro de agua para desactivarla o explotarla.■¿Se han realizado pruebasde campo con Arcadio?Se han hecho pruebas de loco-moción, pero hacer una pruebaen un campo real y con minas de verdad es muy complicado.

PROTAGONISTA_

TECNOLOGÍA ROBÓTICA

FOTO × MARIO_CUEVAS × WWW.MARIOCUEVAS.COM

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REINVENCIÓN

R E I N V E N C I Ó N046

NO CONOZCO A LUZ MARINA ZULUAGA. PODRÍA PASAR

A SU LADO Y NI SIQUIERA PERCATARME DE SU PRESEN-

CIA. No me acuerdo de su cara ni de cuando fue Miss Universo

en 1958. Ese magno logro colombiano fue hace tanto tiempo,

que para mí es una anécdota más.

Sin embargo, recordaré perfectamente el día en que la co-

lombiana Lizeth González, de Santa Marta, le ganó la corona a

la alemana Johanna Acs y consiguió ser la Reina Mundial del

Banano. Aquel 23 de septiembre de 2011, en una entrevista

radial, relataba ese desapercibido logro nacional. Yo me pre-

guntaba qué tan importante era aquella hazaña para el país, y

luego advertí que además de ser una destacada proeza, tam-

bién podría cambiar la historia de la televisión colombiana.

EN VEZ DE ECHARNOS HARINA CON AGUA, PODRÍAMOS ENCENDERNOS A BANANAZO LIMPIO

El periodista Alejandro Rojas reflexiona sobre el valor que le damos los colombianos a

ciertos reinados de belleza.

mitir el concurso de Miss Universo si hace 58

años no sabemos lo que es una reina? Debería-

mos mejor pararle bolas al Reinado Mundial

del Banano donde Colombia, ¡ojo al dato!, es el

país que más reinas ha aportado a este evento

(siete veces) por encima de Venezuela, que tan

solo ha conseguido tres tristes títulos.

Este concurso, donde prácticamente so-

mos reyes, seguro nos traería más satisfac-

ciones. Si aquí tenemos más oportunidades

de ganar, ¿para qué seguimos insistiendo con

estas súper transmisiones de Miss Universo

que lo único bueno que nos ha dejado son se-

gundos lugares?

El Reinado Mundial de Banano tiene

grandes ventajas para la producción de tele-

visión, pues se realiza todos los años en Ma-

chala (Ecuador), que es la capital bananera

del mundo y, lo mejor, solo queda aquí al

lado, por lo que no se necesita ese gran des-

pliegue de personas y equipos hasta el otro la-

Ser Reina Mundial del Ba-

nano debe ser complicadísi-

mo, pues además de saber del

banano –el largo, el ancho, la

envergadura ideal, etc.–, tam-

bién tiene que promocionar la

producción y la exportación

del producto a Ecuador, que

fue donde se hizo el certamen,

y, lo peor, soportar los chistes

estúpidos de doble sentido de

los periodistas.

Entonces, ahora digo: ¿para

qué demonios seguimos insis-

tiendo en transmitir y retrans-

do del mundo y escuchar, al

regreso, nuestro chiste: “nos

robaron la corona”.

Además, la celebración

también cambiaría. En vez

de echarnos harina con agua,

podríamos encendernos a ba-

nanazo limpio. Si en Buñol

(España) hacen la Tomatina,

¿por qué nosotros no podría-

mos jugar con nuestro propio

banano? Claro, no faltaría el

desadaptado que empezara

a perseguir a las mujeres con

esta fruta como objeto sexual

en medio del frenesí de la

celebración, pero, sin duda,

esto haría parte de una fiesta

que varias generaciones han

esperado ansiosamente para

ver a su reina coronada.

FOTO × HÉCTOR_FABIO_ZAMORA

UNIVERSODEmissAL delREINADO

Envía tu propuesta antes del

18 DE OCTUBRE