BURUKOEN BURUKOAK CABEZAS TOCADAS€¦ · garatutako narrazioa biltzeko; hots, bolumen, ehundura...
Transcript of BURUKOEN BURUKOAK CABEZAS TOCADAS€¦ · garatutako narrazioa biltzeko; hots, bolumen, ehundura...
BURUKOEN BURUKOAKCABEZAS TOCADAS
C A N D E L A C O R T
EskertzaSonsoles Díez de RiveraJavier González de DuranaPatricia Puig de la Bellacasa
Kredituak
Argazkiak Manuel ToroCesar Rodríguez
Diseinu grafikoa eta maketazioaTGA+ASOCIADOSwww.tga.cc
AgradecimientosSonsoles Díez de RiveraJavier González de DuranaPatricia Puig de la Bellacasa
Créditos
Fotografías Manuel ToroCesar Rodríguez
Diseño gráfico y maquetaciónTGA+ASOCIADOSwww.tga.cc
C A N D E L A C O R T-E N
BURUKOEN BURUKOAKCABEZAS TOCADAS
P O R C A N D E L A C O R T
NIRE ALABA MANUELARI.A MANUELA. MI HIJA.
CANDELA CORT
Nire amaren berokia
Gogoan daukat txikitan amari begira egoten nintzela, kontzertura
joateko prestatzen zen bitartean: dotore baino dotoreago janzten
zen beti. Egunen batean ama bezalakoa izatearekin amesten
nuen.
Inguratzen ninduen edertasunarekiko mirespenaren eraginez,
gazte-gaztetandik izan dut bizitza apaintzen diguten objektuak
sortzeko grina. Eskura neuzkan materialekin, eskumuturrekoak,
paparreko orratzak eta lepokoak egiten nituen, gero senideei eta
lagunei oparitzeko. Ongi pasatzen nuen halakoak egiten, sortzen.
Hainbat urte geroago, modaren inguruko interesa piztu eta
gutxira, Balenciaga izena entzun nuen lehendabiziko aldiz. Eta
hasieran zeharkako erreferentzia zena begien aurre-aurrean izan
nuen nire anaia nagusiaren ezkontzan: egun horretan, nire amak,
amabitxia zenak, belusezko beroki gris ikusgarri bat eraman
zuen, Getariako maisuak egina. Bai, museoan ikusgai dagoen
hori bera!
Halako aurrekariekin, erraz ulertuko duzue nolako emozioa
eta esker ona sentitu nituen erakusketa hau prestatzeko
aukera eman zidatenean. Erronka zaila iruditu zitzaidan
nire lan etereoa Cristóbal Balenciagaren sorkariekin lotzea,
hain neurritsu, perfektu eta egituratua baitzen artista. Txikia
sentitzen nintzen mitoaren aurrean.
Baina, nire harridurarako, uste baino askoz ere errazago
hautatu nituen buruko fin, alai eta arinak; inolako esfortzurik
gabe harmonizatu nituen inspirazio-iturri zituzten modeloekin.
Izan ere, klasikoa dena noiznahikoa da, eta, horregatik,
betierekoa.
Eskerrik asko, don Cristóbal.
El abrigo de mi madre
Recuerdo, de niña, ver salir a mi madre al concierto, siempre
tan elegante. Soñaba con ser como ella algún día.
Sin duda esa admiración por la belleza de mi entorno hizo
que, desde pequeña, me sintiera inclinada a crear objetos
para adornar la vida. Hacía pulseras, broches, collares con
los materiales a mi alcance, que regalaba a mis familiares y
amigos. Me divertía haciéndolos, inventándolos.
Años más tarde, interesada incipientemente en el mundo
de la moda, oí por primera vez el nombre de Balenciaga.
Pero este conocimiento meramente referencial se convirtió
en presencial el día de la boda de mi hermano mayor, en
el que mi madre, en su papel de madrina, vestía un abrigo
de terciopelo gris sencillamente espectacular, creación
del Maestro de Guetaria. ¡Sí, ese mismo modelo que figura
expuesto en el Museo!
Con estos antecedentes es fácil imaginar la emoción
y el agradecimiento que sentí cuando se me ofreció la
oportunidad de llevar a cabo esta exposición. Pensé que no
sería fácil el desafío de hacer dialogar mi trabajo, tan etéreo,
con las creaciones de un artista tan contenido, tan perfecto,
tan estructurado como Cristóbal Balenciaga. Me sentía
pequeña al enfrentarme al mito.
Pero, para mi sorpresa, los tocados gráciles, alegres,
ingrávidos, empezaron a surgir con mucha más facilidad de
lo esperado, armonizando sin esfuerzo con los modelos que
los inspiraban. Ya que, lo clásico es intemporal y, por ello
mismo, eterno.
Gracias, D. Cristóbal.
JAVIER GONZÁLEZ DE DURANA
Cristóbal Balenciaga Museoa-ren Zuzendaria
Director del Cristóbal Balenciaga Museoa
Funtsezko oreka erdiestea
Cristóbal Balenciaga Museoak maisuaren lanaren
funtsa osatu zuten alderdi guztiekiko du interesa.
Lehenik eta behin, soinekoetan, jakina, baina
osagarrietan ere bai. Jakinduria xehetasunetan
islatzen da; horregatik, zapiak, poltsak, eskularruak,
bitxiak eta burukoak bete-betean ziren Balenciagaren
arretagune. Hainbatetan baieztatu den bezala, moda-
sortzaileak perfekzioa zuen xede. Baina, gainera,
perfekzio hori erabatekoa, osoa eta artikulatua
izatea lortzen zuen: ez zuen janzkeraren atal batera
mugatzen, atal hori garrantzitsuena izan arren;
aitzitik, jantziaren oihartzun gisa jarduten zuten
elementuetara zabaltzen zuen.
Burualdeari dagokionez, Balenciagak bazekien
burukoak berebiziko garrantzia zuela. Beharrezko
pieza zela irizten zionean –ez zuen beti hala egiten–,
ez zion eginkizun funtzional hutsa ematen (eguzkitik
babestea, apaintzea, polita egitea…), baizik eta
emakumeak soinean zeramana orekatzeko zeregina
esleitzen zion. Emearen figuraren irakurketa bertikala
buruan burutzen zen –ezin esan egokiago!–, eta moda-
sortzaileak puntu horixe baliatzen zuen aurretiaz
garatutako narrazioa biltzeko; hots, bolumen,
ehundura eta kolorearen bidez modelatutako siluetari
azken ukitua emateko. Azken batean, multzoa
orekatzeko.
Balenciagak diseinatutako burukoen inguruko
interesaren kariaz, museoak garrantzi berezia ematen
die jarduera hori bizirik mantentzen duten sortzaileei.
Modaren alderdi zehatz horren jarraitzaileetan
bikainena eta emankorrena Candela Cort dugu,
Tocar un equilibrio capital
Cristóbal Balenciaga Museoa está interesado en todos los
aspectos de la moda que constituyeron parte sustancial
del trabajo creativo del Maestro. Naturalmente, los
vestidos en primer lugar, pero los complementos también.
La sabiduría se refugia en los detalles y, por ello, pañuelos,
bolsos, guantes, joyas y tocados de cabeza entraban
plenamente dentro de los intereses de un modisto que,
como Balenciaga, aspiraba no sólo a perfección, como
tantas veces se ha dicho, sino que conseguía que esa
perfección fuera completa, integral y articulada, no
asociada sólo a una parte del vestir, por importante que
fuera, sino que llegara hasta los elementos que, precisos
y exactos, actuaban como ecos junto a la indumentaria,
resonancias a su alrededor que no excluían lo caprichoso.
Respecto a la cabeza, Balenciaga era consciente de la
importancia capital -nunca mejor dicho- del tocado,
pues cuando se lo planteaba como una pieza necesaria
-no siempre lo veía así- desestimaba que cumpliera un
papel meramente funcional, para protegerse del sol, u
ornamental, para quedar bonito, sino que le atribuía una
tarea equilibradora con respecto a lo demás de la mujer
vestida por él. La lectura vertical de la figura femenina
vestida culminaba en la cabeza y ese punto le servía, por
así decirlo, para cerrar un desarrollo narrativo previo, para
poner remate a la visión de una silueta creativamente
modelada con volumen, tejido y color, balanceando el
conjunto.
Al interesarse el museo en los tocados diseñados por
Balenciaga, lógicamente, extiende su interés hacia los
creadores que mantienen viva esa actividad creativa en
la actualidad y Candela Cort, sin duda, es la más brillante
zalantzarik gabe. Erakusketa honetan, hiru lan mota
aurkituko ditugu. Horietako batean, Candela Cortek –
ikertzaile gisa– laborategi moduko bat aurkezten digu.
Inolako mugarik eta oztoporik gabe, ideia dibertigarri
eta zoroak garatzen ditu alanbrezko maniki txikietan,
jolas-esperimentu gisa. Eta, horietan oinarrituta, intuizio
aprobetxagarriak eskuratuko ditu. Erakusketaren beste
atal batean, Candela Cortek –miresle gisa– solas egiten
du Balenciagaren soinekoen zatiak irudikatzen dituzten
argazkiekin. Errespetu osoz, kausa-ondorio erlazio
sakona ezartzen du haien eta bere burukoen artean.
Azkenik, Candela Cortek –sortzaile gisa– azken urteotan
egindako buruko batzuk ikusiko ditugu, tamaina
naturaleko manikietan, egun lantzen dituen diseinu-
lerroen adierazle.
Cristóbal Balenciaga Museoaren izenean, eskerrik
beroenak eman nahi dizkiot Candela Corti, bere
lankidetzagatik eta museoan haren burukoak
erakusteko aukera paregabea emateagatik.
y prolífica continuadora de este concreto aspecto de la
Moda en nuestro país. En esta exposición suya pueden
contemplarse tres tipos de trabajo. En uno de ellos,
Candela Cort -investigadora- despliega una especie de
laboratorio con pequeños maniquíes de alambre en los
que, sin freno ni cortapisa, despliega ideas divertidas y
descabelladas como experimentos lúdicos de donde, a
modo de banco de reserva, puede obtener más adelante
intuiciones aprovechables. En otra parte de la exposición,
Candela Cort -admiradora- dialoga con fotografías que
reproducen fragmentos de vestidos de Balenciaga, de
los que respetuosamente ella separa sus tocados pero
con los que establece una penetrante relación de causa
y efecto. Por último, una selección de tocados sobre
maniquíes de tamaño natural muestra trabajos de Candela
Cort -creadora- realizados en los últimos tiempos, como
muestra de sus actuales líneas de diseño.
Cristóbal Balenciaga Museoa quiere agradecer vivamente
a Candela Cort su colaboración y el privilegio de poder
mostrar sus tocados en este museo.
BURUKOAKTOCADOS
MANIKIAKMANIQUÍES
W W W.C R I S T O B A L B A L E N C I A G A M U S E O A.C O M