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Jornadas de Reapropiación 2015

Las Jornadas de Reapropiación nacen de la inquietud de encontrar un espacio de difusión para estas nuevas formas de hacer cine con la intención de crear nuevos públicos y ofrecer nuevas alternativas audiovisuales.

Desde el 2012 hemos sido un escaparate para los cortometrajes contemporáneos (de 20 minutos o menos) cuya premisa principal es la de utilizar películas o se-cuencias de video apropiadas y reutilizarlas en forma inventiva. Somos un espacio para la difusión de los consagrados del género entre el público mexicano así como para los nuevos cineastas decididos a explorar estas alternativas.

Este año también le abrimos las puertas a diversas representaciones del cine de no-ficción en la búsqueda de ampliar nuestros horizontes y explorar nuevas perspectivas. En ediciones anteriores hemos mostrado trabajos de reconocidos artistas tales como Albert Alcoz, Antoni Pinent, María Cañas, David Domingo, Jean-Gabriel Périot, Colette Saint Yves entre otros.

Cabe mencionar que este año, contamos por primera vez con la participación y apoyo de MUBI, la plataforma de cine en linea en donde estaremos presentando un ciclo especial dentro de su programación mensual con títulos como: Perdida de Viviana García Besné, Vuela Angelito de Christiane Bukhard, Buscando a Larisa de Andrés Pardo y una serie de cortometrajes: Mujer Perfecta de Michael Ramos Araizaga; Te quiero, te quiero, te quiero de Daniel Valdez; Caslavska de Edmun-do Nobile; Pulsos Fantasmagóricos de Adriana Trujillo y Tiempo Aire de Bruno Varela.

Sean bienvenidos.

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www.jornadasdereapropiacion.tk

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Sábado 17, Octubre - 12:00 hrs.

Día Internacional del Cine Casero.

El Día Internacional del Cine Casero es una celebración de las películas de aficionados y del cine familiar que se cele-bra anualmente en muchos lugares en todo el mundo. El Día Internacional del Cine Casero proporciona la oportunidad para que las personas y las familias vean y compartan sus propias películas caseras con una audiencia de su comuni-dad. Es una oportunidad para descubrir por qué preocuparse por estas películas y aprender la mejor manera de cuidarlas.

Ese día estaremos en el Centro de Cultura Digital recibien-do materiales fílmicos desde las doce horas para limpiarlos y dejarlos listos para que en punto de las siete de la noche la gente pueda revivir sus memorias. Tendremos performan-ce de Cine Expandido por el colectivo Todo sobre Andrés y charlas de especialistas sobre materiales fílmicos en for-matos pequeños.

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Sábado 24, Octubre - 12:00 hrs.

Global Super 8 Day Permanencia Voluntaria Archivo CinematográficoAv. Revolución 131, Local 11

Barrio Santo Domingo 62520

Tepoztlán, Morelos

En 2015 el Super8 celebra su 50 aniversario. Un motivo para celebrarlo ¡a lo grande! Hace ya diez años se formó un gru-po para la celebración de GS8D 2005, que fue un gran éxito gracias a los entusiastas del Super8 de todo el mundo que organizaron proyecciones en el mismo día. ¡Este año lo vol-veremos a celebrar juntos!

El 24 de octubre de 2015 las Jornadas de Reapropiación se unen a Permanencia Voluntaria para celebrar en Tepoztlán el GS8D así como lo harán cientos de personas en más de 50 lugares alrededor del mundo. Ven y compártenos tus películas en Super 8mm! Ven a ver los que otros compartan ¡Ven a la fiesta del Super 8!

Comenzaremos la recepción de películas a las 12 pm y la proyección a las 6 pm. Formatos aceptados: 8mm, super

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Sábado 24, Octubre - 12:00 hrs.

Home Movie Day - Tepoztlán Permanencia Voluntaria Archivo CinematográficoAv. Revolución 131, Local 11

Barrio Santo Domingo 62520

Tepoztlán, Morelos

¿Tienes películas caseras guardadas en tu ropero? ¡Ahora las puedes ver en todo su esplendor y proyectadas en equi-po original!

Permanencia Voluntaria invita a la comunidad del Estado de Morelos a venir a Tepoztlan y compartir con la audiencia sus materiales fílmicos familiares. El Día del Cine Casero es una celebración anual que le brinda la oportunidad de ver sus películas caseras en público.

Sólo tienes que traer tus películas y las revisaremos para su proyección. ¿No tienes películas? ¡No hay problema! Ven a ver las de tus amigos y vecinos! El Home Movie Day es gra-tuito y abierto al público.

Comenzaremos la recepción de películas a las 12 pm y la proyección a las 6 pm. Formatos aceptados: 8mm, super 8mm, super 8mm sonido, 16mm.

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Martes 27 - 12:00 hrs.

Día Mundial del Patrimonio Audiovisual

Las Jornadas de Reapropiación se suman a la celebración del Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, que tendrá lu-gar el 27 de octubre. Esta conmemoración, promovida por la UNESCO desde 2005, persigue suscitar la atención pública sobre la relevancia y el valor histórico de los documentos cinematográficos y audiovisuales, subrayar su papel en la construcción de la identidad cultural de los pueblos y con-cientizar sobre la necesidad de adoptar las medidas preci-sas para su salvaguardia y preservación.

Para celebrar tendremos el estreno del documental de An-drés García Franco La Historia Negra del Cine Méxicano que toca un tema relevante del devenir del cine nacional que desafortunadamente sigue vigente hasta nuestros días, la lucha del cine mexicano por las pantallas de los cines.

La Historia Negra del Cine MexicanoDir. Andrés García FrancoAño: 2015País: MéxicoDuración: 97 minutosGénero: Documental

Sinopsis:Después de estudiar cine redescubro el libro escrito por el tío de mi madre, El libro Negro del Cine Mexicano de Mi-guel Contreras Torres. A través de sus investigaciones se me revela la situación que él vivió en vida, cómo vio morir una exitosa industria de cine a manos del monopolio de salas de cine perpetrado por William O. Jenkins. A través de un collage fílmico se da a conocer el pasado para así evitar el riesgo de cometer los mismos errores en la era del cine digital.

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Como previo tendremos la presentación de un proyecto co-misariado por LEC, Laboratorio Experimental de Cine, que se reunió en el 2015 a partir del taller de cine expandido reali-zado en la Unidad de Vinculación Artística de la UNAM ubica-da en el CCU Tlatelolco; con la intención de generar proyec-tos en vivo y piezas audiovisuales a partir de la reapropiación y la belleza de la imagen en movimiento.

KIMONO PROJECT + Fernando ViguerasImprovisación Audiovisual en tiempo real

Performance Análogo, Música experimental, Reapropiación

Proyecto Kimono: Gabriela Castrejón, Karla Saavedra, Tania Espinal, Laura Angélica Rivera, Andrés Pulido

Surge con la finalidad de generar un banco de imágenes con película fílmica en su mayoría en estado grave de deterioro, es decir que han perdido las características ópticas y físicas óptimas que debe de tener una película para su proyección en pantalla, muchos de estos rollos estarían destruidos. Sin embargo el proyecto tiene como objetivo revivir de alguna forma este tipo de patrimonio, da a conocer los contex-tos históricos y culturales en los cuales fueron filmadas así como el devenir histórico que han sufrido a lo largo de exis-tencia.

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Las Jornadas de Reapropiación ofrecen en el marco de su Foro Académico un taller de 12 horas destinadas a la inicia-ción teórica (estética, epistemológica, antropológica históri-ca y semiótica) como práctica en la reutilización de archivos familiares y de aficionados.

Dividido en tres sesiones de cuatro horas (dos teóricas y una práctica), el taller busca combinar el trabajo de análisis e in-vestigación del cine familiar con la experiencia de visionado y creación a partir de estos materiales con la intención de fomentar la reescritura de esta parte de la historia del cine.

Primera sesiónItzia Fernández - Panorámica de los estudios y la archivísti-ca del cine y audiovisual familiar y de aficionados.

Esta sesión proporciona un repaso histórico del cine familiar (home movies) y de aficionados (amateur). Los cuales se han convertido en parte integral del patrimonio cinemato-gráfico y audiovisual mundial, desde los años 1980. Han sido objeto de estudio de académicos, así como han recobrado un interés inusitado por parte de archivistas, curadores y coleccionistas. Todo este vigor en su preservación (Home movie Day) también se ha manifestado entre creadores. Quienes han dado una resignificación contemporánea, a materiales de origen y con fines privados, a través de sus reapropiaciones con carácter público.

Atomic Home Movies: Reapropiaciones, prácticas y cruces conceptuales del archivo audiovisual

Taller:

5 al 7 de Noviembre10:00 a 14:00 hrs.

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Segunda sesiónAdriana Trujillo - Arqueología re-apropiada: Derivaciones del ensayo audiovisual.

Esta sesión plantea una revisión de conceptos y material audiovisual que derivan en el ensayo audiovisual a partir de fragmentos y ruinas de archivo doméstico. El film ensayo propone líneas de abordaje como heterodoxia urgente en un paisaje que entrecruza el diario, la auto-etnografía o la video-memoria a partir del giro subjetivo y la relación de las imágenes con el pensamiento y los sentidos. Repasaremos autores y films que plantean una crucial hibridación entre arte y ciencia a partir del ensayo como dispositivo estéti-co-reflexivo

Tercera sesiónBruno Varela – Herramientas básicas para la reapropiación de archivos familiares y caseros.

La sesión contempla un recorrido por los repositorios online de materiales familiares y caseros así como un repaso a las herramientas gratuitas y de libre acceso para su manipula-ción y edición.

El objetivo principal de esta sesión será fomentar creación o al menos el esbozo de un trabajo de corta duración que sea presentado dentro de la última sesión del Foro Académico y que, por supuesto, se derive de lo aprendido en las otras sesiones.

Cupo límite - 20 Personas• Los participantes deberán tener conocimientos previos en producción y edición de video• Enviar carta de motivos, muestra de trabajos y semblanza corta antes del 25 de octubre al correo: sapeursmx@gmail.com• Se les notificará a los seleccionados por correo electrónico el día 4 de noviembre de 2015, y se entregará la lista de ma-teriales que deberán traer al curso.

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Coordinación: Dra. Itzia Fernández Escareño (UAM Cuaji-malpa) y Dr. David Wood (IIE-UNAM)

Arqueologías del cine familiar y de aficionados

Este segundo Foro Académico de Cine y Audiovisual de Reempleo el tema es Arqueologías del cine familiar y de aficionados. Está constituido de 2 mesas redondas que buscarán establecer diálogos sobre las problemáticas teóricas y prácticas del el cine familiar y casero.

Los invitados del Foro son comentaristas especializados (teóricos, ensayistas, curadores, investigadores, críticos de arte y de cine) en la reflexión sobre estas prácticas, así como creadores (cineastas, archivistas, artistas visuales) involucrados en la producción hasta la programación del cine y el audiovisual reutilizado.

Jueves 5 de Noviembre, 2015

Mesa 1Investigación del cine familiar

Mtra. Maria Cristina AlemánLa historia del cine mexicano se suele contar de una mis-ma manera: se realizaron documentales de la Revolución, hubo una época de cine mudo seguida por la famosa

5 al 7 de Noviembre 14:30 a 16:30 hrs. 2do. Foro Académico

de Cine y Audiovisual de Reempleo

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“Época de Oro” y luego momentos considerados de “crisis” intercalados con periodos de “nuevo cine mexicano”. Para cuestionar la narrativa en la que el cine mexicano muere y renace cada determinado tiempo, es necesario estudiarlo en todas sus versiones, incluyendo el cine de aficionados. ¿Qué implica incorporar el cine casero a la historia del cine nacional?

Mtra. Adriana TrujilloLa reconstrucción: En 1915 Roberto Iglesias extrae el plan se-creto de los estadounidenses para invadir el país, años mas tarde en el Congreso, Jorge Prieto responde por primera vez en la historia el informe de Álvaro Obregón y lo intentan asesinar. En este documental sus historias se cruzan invo-lucrando la arquitectura, la educación, la migración y el exilio político. La reconstrucción se recrea a partir de los vestigios de más de 4,000 objetos del archivo familiar Iglesias-Prie-to preservado hasta hoy, para construir desde las periferias, una de las memorias perdidas de México.

Modera: Dr. David Wood

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Viernes 6 de Noviembre, 2015

Mesa 2Reapropiación del cine familiar

Andrés PardoNo recuerdo cuándo experimenté por primera vez la sor-presa de existir en este mundo, pero un aparato llamado cámara me permitió ver cosas que mi mente no recordaba. Momentos inmortalizados, que nunca cambiarán, que po-demos revisar una y otro vez. Parto de algunos conceptos que he desarrollado a lo largo de la vida consciente como actor, espectador y realizador.

Andrés PulidoAnotaciones sobre la Solarística. El objetivo es reflexionar sobre las diversas formas en las que se utilizan los archivos caseros, retomando para ello algunos ejemplos que ilustran la búsqueda de elementos dramáticos que los realizadores emprenden al trabajar con las películas huérfanas. Esta revi-sión permitirá a su vez plantear diversas estrategias de cara a la edición de un documental titulado “Solarística”.

Modera: Dra. Itzia Fernández

Sábado 7 de Noviembre, 2015

Sesión Especial: Viviana García Besné Directora de Perma-nencia Voluntaria Archivo Cinematográfico.

Los trabajos audiovisuales resultado del taller serán co-mentados por la directora de este archivo independiente, quién además es una destacada documentalista y editora.

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Schizo Uncopyrighted | Autorres

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Archivos X, curaduría de Ximena Cuevas

Antes, que no es hace tanto, los cinéfilos teníamos acceso a nuestro material de estudio solo en las salas de cine y rara vez en los canales culturales de la televisión. El cine no se llevaba a casa para estudiar. El cine se leía en casa en libros, la imagen se miraba en fotos fijas en los libros. Hasta 1979 es cuando con asombro cayó en mis manos una caja negra que contenía una película. Un casetote como los de audio pero bien grandote, un betamax. Allí empezó la posibilidad casera de coleccionar cine. Devoradora de imagen en movi-miento empecé a llenar mis libreros con casetes betamax, VHS, miniDV, video 8.

Archivos X es el rescate de miles de horas de una obsesiva colección audiovisual. Son archivos que no pretenden dictar ninguna memoria absoluta. Se reducen al material que ha llegado a mi estudio. Se han organizado por temas y por épocas, para invitar a lecturas concienzudas de la imagen en movimiento. Ya al guiar lecturas de los materiales existen-tes es una suerte de trabajo de apropiación.

En este programa elegí la carpeta de Apropiación con L de Latinoamérica. Una pequeña muestra con las vueltas de tuerca hacia la ironía, la extracción del color hacia la an-siedad, la erradicación de la violencia hacia lo existencial, la conglomeración de escenas hacia la violencia de nues-tra educación sentimental, las posibles historias a partir de nostalgias encontradas, las licuadoras hacia el caos de la imagen, las voces prestadas, los espejos de las copias. Esta muestra es un conjunto de posibilidades creativas, cargadas de emociones, al pensar en Latinoamérica pienso en zonas viscerales.

Ximena CuevasJornadas de Reapropiación 2015

Jueves 5, Noviembre - 17:00 hrs.

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The big whack | Diario de Pamplona

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Archivos XFolio - 04 ApropiaciónLetra L - Latinoamérica

Tiempo total : 1 Hr 00 Min

Gallery DogsDiego Lamas2 min 30 segPerú 2005

AutorresMaya Watanabe2 minPerú 2005

Rambo , Artemio´s cutArtemio17 minMéxico 2001

Someday my prince will comeMaría José Cuevas2 min 30 segMéxico 2006

Diario de PamplonaGonzalo Egurza15 minArgentina 2011

De cuerpo presenteMarcela Fernández Violante - Edición Ximena Cuevas12 minMéxico 1997

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8mm, super 8mm sonido, 16mm.

Schizo UncopyrightedDiego Lamas6 minPerú 2001

The big whackRicardo Nicolayevsky3 minMéxico 2002

Gallery Dogs

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La mano a nivel del corazón / La main au-dessus du niveau du cœur

Dir. Gaëlle KomarBélgica-201279 min.

Al amanecer, cientos de animales hacen fila en el matadero. Los hombres están allí para darles la bienvenida; su masacre es la primera etapa de su transformación. Una vez que se han aprovisionado de combustible, la cadena de producción marca la cadencia de trabajo: tanto la naturaleza animal y saber de los trabajadores están sometidos a un ritmo.

De la bestia a la carne, de la sistematización industrial a los productos envasados, ¿cómo se determina nuestro consu-mo?

¿Hasta qué punto puede un modo de producción definir nuestra cultura y aspiraciones? ¿Para que bien y que huma-nidad?

ESTRENO EN MÉXICO

Con la presencia de la Directora Gaëlle Komar

Jueves 5, Noviembre - 19:00 hrs.

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Choices | Los Animales Lógicos

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Selección Oficial 2015

Desde la primera edición del 2012, las Jornadas de Reapro-piación han tenido como premisa el tener una selección de trabajos audiovisuales que reflejen el quehacer de los artis-tas y cineastas que han encontrado en la reapropiación una alternativa para contar historias y hacer reflexiones.

En esta edición contamos con la colaboración de dos gran-des mujeres realizadoras con amplia trayectoria en el found footage. Nos honraron con su ayuda María Cañas y Adriana Trujillo.

Programa I

Los Animales Lógicos de Armando Navarro (MÉXICO-2013) 12 min.

Choices de Quentin Perez (FRANCIA-2015) 3 min.

Christmas '97 de Kevin Nichols (EUA-2014) 3 min.

Ensayo sobre el gesto de Erick Tapia (MÉXICO-2014) 6 min.

Freedom de Cinthia Blanco (MÉXICO-2015) 6 min.

The History of Women de Darian Stansbury (ESPAÑA-2014) 16 min.

Hypertelia de Jonathan Palomar (CANADÁ-2015) 11 min.

Kukulkán (Eclipses capítulo 1) de Jorge Bordello (MÉXICO-2015) 8 min.

The Kiss de Luis Macías (ESPAÑA-2014) 9 min.

Viernes 6, Noviembre - 17:00 hrs.

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Water dolls, fire dolls | Retoque a la memoria | Parting

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Programa 2

Losing The Thread de Vivian Ostrovsky (EUA-2014) 9 min.

Nocturno de Ricardo Dorantes (MÉXICO-2015) 2 min.

Parting de Gregg Biermann (EUA-2015) 9 min.

Prehistorized de Eugene Park (EUA-2015) 7 min.

Retoque a la memoria de Aldebarán Solares (MÉXICO-2015) 3 min.

Stitches de Alonso Yañez (MÉXICO-2015) 6 min.

Untitled, subtitled de Antonio Arango Vázquez (MÉXICO-2014) 8 min.

Volivia de Sergio Pinedo (BOLIVIA-2015) 10 min.

Water dolls, fire dolls de Ander Elorza Urdangarin (ESPAÑA-2014) 3 min.

Invitado Especial

Tomas, Tomás, el hijo del flautista de Daniel Valdez (México-2015) 5 min.

Viernes 6, Noviembre - 19:00 hrs.

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Laisse Tomber Les Filles | Quantumlove | The big stick / an old reel

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Selección OnlineXool, Sala de Ultracinemawww.xool.ml

Angst de Karsten Weber {ALEMANIA-2014} 5 min.

The big stick / an old reel de Saul Levine {EUA-2011} 10 min.

Laisse Tomber Les Filles (Leave the girls alone) de Clara Aparicio Yoldi {ESPAÑA-2015} 2 min.

Quantumlove de Laura Focarazzo {ARGENTINA-2013} 6 min.

Scratchorama (Cameraless Cinerama) de Robert Lyons {EUA-2015} 3 min. La Sombra de Oro de Rebeca Franco {MÉXICO-2015} 5 min.

The Tenant | tnaneT ehT de Yuzhen Tang {CHINA-2015} 7 min.

“...the wound closed wearily.” de Ian Deleón {CHINA-2012} 12 min.

a partir del Nov. 5 en www.xool.ml

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Cinepolis | Cama

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Ximena Cuevas

A finales de la década de los 70 yo tenía 16 años. La Cine-teca Nacional estaba a un lado de los Estudios Churubusco. Mi sala favorita era el Salón Rojo,

una réplica de la legendaria sala de los primeros tiempos del cinematógrafo, era pequeña con butacas de terciopelo rojo al igual que las cortinas que enmarcaban la pantalla. Allí vi los clásicos del cine. Yo tenía 16 años y mi alimento era ver dos películas al día, era cinefila y me apasionaba esa ventano-ta de un mundo donde todo era posible. A esa edad entré a trabajar a las bóvedas de la Cineteca.

Llegaba puntual,con mis guantes blancos de algodón, era como un laboratorio, todos vestíamos batas blancas y el olor a celuloide me emocionaba. Las bóvedas se abrían con una puerta pesadota a pasillos de paredes de latas marca-das. Yo tenía dos obligaciones. Las dos mis primeras apro-ximaciones al cine de reciclaje.

Una era hacer las fichas técnicas de las películas. Me daban la primera lata de la película y la última. Yo las montaba en una moviola vertical, de las que se accionaban con un pe-dal y sonaban trrrrr trrrrr trrrr. Transcribía los créditos. Pero para mi joven cerebro lo mas importante no eran las listas de nombres si no el ver los primeros 20 minutos de una historia y saltar a los últimos 20. Era una forma de extraer la narrativa original. Lo que quedaba fuera no existía, lo que yo veía era una readaptación de la posible historia. Una síntesis. Una manera de re inventar el original. Mi mente no quedaba pasiva a una historia dictada en su totalidad, mi imaginación se abría a la re interpretación, a la otra posibilidad de un cine creado por mi.

La segunda tarea era la censura, en unas salas pequeñitas se juntaban unas señoras de Gobernación, eran tiempos de López Portillo, las señoras muy decentes, muy bien peina-das de faldas rectas y blusas bien planchadas se sentaban a ver el cine que llegaba al país. Yo a un lado del proteccionista veía la película que se interrumpía con el grito de la decencia

Sábado 7, Noviembre - 17:00 hrs.

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"¡Marca!", la película se detenía y con un lápiz graso blanco se le dibujaba una X directo al cuadro del celuloide. Me en-tregaba las latas y en las bóvedas yo cortaba esas escenas. Eran tiras de desechos que acababan en el piso y se barrían. Sexo, aborto, groserías, drogas. Yo las recogía y al final de la semana las pegaba una tras otra. Al final del mes tenía una película única, de vida propia más allá del original. Triste-mente perdí esos rollos en alguna mudanza.

Mi primera escuela de cine fue pues el trabajo con el desecho. Por allí cuando empecé a hacer mis películas, de manera completamente natural, usaba materiales existentes. Me parecía que la geografía de una posible realidad se completaba con el país de los medios.

Ximena CuevasCiudad de México 2015

Jornadas de Reapropiación

Cinepolis | Almas Gemelas

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Selección de trabajos de reapropiación

Tiempo total : 1 Hr 02 min

Cinepolis, la cápital del cineMéxico-200322 min

Staying AliveMéxico-20013 min

Almas gemelasMéxico-1982/19992 min

CamaMéxico-19983 min

México, un pais llamado cineMéxico-201533 min

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Home Movie

Dir. Mark John OstrowskiEspaña-201461 min.Documental

La muerte del celuloide tiene su reflejo en el intento de un hombre de documentar el declive de su familia.

Polonia, principios del siglo XX. Todo se desmorona. Y el jo-ven Jan Ostrowski se ve obligado a abandonarlo todo —ho-gar, familia, amigos— y partir hacia Estados Unidos. Se es-tablece definitivamente en Bayonne, Nueva Jersey, y a la vez que pasa el tiempo y van naciendo nuevas generaciones, la memoria se vuelve más frágil y hasta el propio soporte fílmi-co que se utiliza para fijar los recuerdos familiares se va de-teriorando... Pero algo siempre queda: unas fotografías, un puñado de películas caseras, que servirán al nieto de aquel intrépido polaco como impulso para hacer las paces con sus recuerdos mediante la filmación de su propia Home Movie.

ESTRENO EN MÉXICO

Sábado 7, Noviembre - 19:00 hrs.

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Curadoras Invitadas

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Adriana Trujillo

Cineasta y docente. Comunicóloga por la Universidad Autónoma de Baja California, M.A en Cine Documental por la Universidad Autónoma de Barcelona. Su práctica artística cruza el cine etnográfico y las artes visuales. Trabaja desde 2008 bajo el nombre de Polen con José Inerzia desarrollando proyectos artísticos a partir de los medios audiovisuales combinando video monocanal, multiproyección, live video mixing, la recuperación de archivo filmico y la investigación videográfica desde el concepto de etnografía fragmentada. Es además Miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte 2015-2018 del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes.

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María Cañas

María Cañas (Sevilla, 1972), dirige Animalario TV Producciones, ww.animalario.tv, una plataforma de experimentación artística en variados campos (videoarte, documental, instalaciones, fotomontajes, televisiones online, talleres, conferencias…), entregada al reciclaje,al crecimiento personal y al cultivo del fuego interior.Sus trabajos han sido exhibidos en numerosos festivales y eventos internacionales entre los que destacan Saint Pancras Crypt Gallery (Londres), numerosas sedes internacionales del Instituto Cervantes, Dean Project (NuevaYork), Les Rencontres Internationales (París-Berlín-Madrid), FIFVC (Beirut), DUOLUM Museum of Modern Art (Shanghai), Transmediale (Berlín), ARCOINJUVE (Madrid), Premio Roman Gubern- LOOP-Llucià Homs (Barcelona), Premio Festival Alacant/Vídeo, entre otros.

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Taller y Foro Académico

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Dra. Itzia Fernández Escareño

Socióloga egresada de la UAM-Azcapotzalco, investigadora, docente,

curadora con trabajos sobre género, cine mudo, cine de reempleo, cine

europeo y mexicano, patrimonio cinematográfico, cine documental y de

no ficción analógico/digital. Doctora en estudios cinematográficos y del

audiovisual en la Universidad Paris 3 Sorbonne Nouvelle sobre el cine de

compilación del cineasta neerlandés Peter Delpeut a base de archivos del

Nederlands Filmmuseum.

Ha catalogado colecciones en Cineteca Nacional y Filmoteca UNAM. Ha

realizado curadurías, programas de cine, catálogos, cursos y talleres

en diversas instituciones en México y en París. Ha escrito para Cineteca

Nacional y las revistas Luna Córnea y Secuencia, entre otras publicaciones.

Realiza su primer cortometraje Gitana (Tzigana, 1971) compilado en el

largometraje de cine de reempleo Manifiesto México (2013). Desde 2014 es

profesora-investigadora visitante en la UAM-Cuajimalpa.

Dr. David Wood

Tiene licenciatura en Lenguas Modernas (1999) y maestría en Estudios

Latinoamericanos (2001), ambas por la Universidad de Cambridge; y

doctorado en Estudios Culturales Latinoamericanos por el King’s College de

la Universidad de Londres, Reino Unido (2005). Entre 2007 y 2009 realizó

una estancia posdoctoral en el Instituto de Investigaciones Estéticas de la

UNAM, y es Investigador Asociado “C” T.C. en el área de Arte Contemporáneo

del mismo Instituto desde 2010. También ha sido Investigador Visitante del

Centro de Investigaciones Interdisciplinarias de la Universidad de Bielefeld,

Alemania. Su investigación y docencia cubren diversos aspectos de los

estudios históricos y teóricos del cine, y tiene un interés particular en el cine

documental mexicano y latinoamericano; los vínculos entre el cine y los

procesos políticos en América Latina; los archivos fílmicos y el patrimonio

cinematográfico; y la teoría del cine.

Mtra. María Cristina Alemán

Estudió la licenciatura en Comunicación en la Universidad Iberoamericana,

en la Ciudad de México, y la maestría en Estudios Cinematográficos en la

Universidad de Columbia, en Nueva York. Ahí fue colaboradora y asistente

de investigación en el “Women Film Pioneers Project,” dirigido por Jane

Gaines. También trabajó como editora de la Revista Cinemark y Community

Manager en Yahoo! Latinoamérica. Desde hace cuatro años es la editora en

jefe del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM).

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Andrés Pardo Piccone

Es montajista, documentalista y director de K3FILMS productora

independiente bajo la cual realiza en 2012 su ópera prima documental

Buscando a Larisa,10 años [2013, Manifiesto México] Minutera [2014] y La

Historieta de Novaro [2016]. Su trabajo documental se centra en objetos o

situaciones que disparan historias de memoria colectiva y su vinculación

con la creación de identidad y comunidad. Es amante de los pequeños

formatos fílmicos, del blanco y negro y de las cámaras de cine soviéticas.

Andrés Pulido Esteva

Realizador audiovisual y documentalista. Es licenciado en Ciencias de la

Comunicación y candidato a graduarse en la Maestría de Cine Documental

del Posgrado de Artes y Diseño de la FAD y del CUEC, UNAM. Ha trabajado

en ámbitos como la gestión cultural, la docencia y en la producción

audiovisual. En el ámbito de la reapropiación, ha dirigido y colaborado

en diversos cortometrajes, videoclips y piezas de cine expandido. Su

cortometraje “Tlalocan, paraíso del agua”, que actualmente se encuentra

en post-producción, reutiliza imágenes de noticieros cinematográficos

y de documentales institucionales de los años 50 y 60; mientras que

su proyecto “Solarística”, que actualmente se encuentra en la etapa de

producción, utiliza una serie de películas huérfanas en formato super 8

que permiten reflexionar sobre las imágenes y los deseos que vertemos

en ellas.

Bruno Varela

Artista audiovisual egresado de la Universidad Autónoma Metropolitana en

comunicación social pero autodidacta en los misterios de lo audiovisual. A

partir de 1992 se dedica de tiempo completo al trabajo en cine y video. Su

proceso se ha desarrollado esencialmente en el sur geográfico y conceptual

del continente, Oaxaca, Chiapas y Yucatán y Bolivia.

Ha impartido talleres de producción en diversos centros de enseñanza

como la UAM Xochimilco, el Centro de las Artes de San Agustín CASA, El

centro fotográfico Manuel Álvarez Bravo, El Centro Veracruzano de las Artes,

La Universidad Autónoma de Baja California y de manera independiente con

el laboratorio Mirada biónica y el campamento Audiovisual CAI y el colectivo

Ojo de Agua en Oaxaca.

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SANTA LEYENDA BAR DFAve. Tehuantepec #280 col. Condesa

(frente a Metrobus Nuevo Leon)

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http://foundfootagemagazine.com/

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Jornadas de Reapropiación | SAPEURS MX | Found Footage | México 2015 | 4ta. Edición | 8mm, S8mm, 16mm, VHS, DVD, Digital, DCP

Con el invaluable apoyo de:

Adriana Trujillo, Alfonso Mimbrera, América Loredo, Andrés García Franco, Andrés Pardo, Andrés Pulido, Angela Guerrero,

Berenice Ruíz Rivera, Brianda Santos, Bruno Varela, Celeste North, César Ustarroz, Christiane Burkhard, Claudia Prado

Dwight Swanson, David Pfluger, David Wood, Daniel Valdés, Edmundo Nobile, Erika Magaña, Elena Pardo,

Ezequiel Reyes, Florian Olloz, Gaëlle Komar, Itzia Fernández, Jan Christopher Horak, Javier Armas, Karla González,

Lucía Romero, María Cañas, Mark John Ostrowski, Mara Fortes, Manuel Trujillo, María Cristina Alemán, Nika Milano,Paola Guillen, Paulina Suárez, Reyna Mendizábal, Rocio Camora, Santiago Cassarino, Sabino Alva

Teague Schneiter, Trisha Lendo, Viviana García Besné, Ximena Cuevas.

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