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A Peter Wegelinpor su ayuda e inspiracin

Indice

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Qu es u~ libro?La tarea del discador de librosAlgunos trminos tcnicos ....Simetra, asimetra y movimientoFuncin y Iuncionalismo .Formato, grosor, manejo y aspectoProporciones del libro y de la doble pginaEleccin del tipo de letra .Clases de libros .

Libros de lectura continuada: novelas ynarracIOnes ..

Poesa .Obras de teatroLa BibliaLiteratura ilustradaLibros de arte .Libros de informacin ..Libros de ciencia ..Libros de consulta ....Libros de textoLibros de imgenes y de lectura para niiiosLibros de biblifilo .Excepciones y experimentos

Pginas preliminares y finales ..La anteportada ..La portada .La contraportadaLa dedicatoriaLa pgina del ndiceLas notasBibliograffasEl ndice .... ,

(e) '!)!)2 de Agr" Corporal ion, Willllingloll (M"".) EE.U U.Traductor ,,1espaol: Allijcl Artola

Papel, impresin y reproducei,n ..La encuadernacin ....La sobrecubiertaEl libro como un todo ..Lista de lecturas seleccionadasNotas .

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7Qu es un libro?En las p.igin as siguientes, la palabra "libro signifIca el objeto en Iorrnade cdice que todos usamos y conocemos. El trmino excluye el conte-nido literario =cl mcnsujc que c1libro se propone tranSlllitir- y tambinexcluye los libros como objetos de arte .

Incluso en este sentido limit ado, la palabra libro puede ser alllbigua.Vendedores de libros, bibliotecarios, encuadernadores y lectores nosiempre quieren decir lo mismo con esta palabra.

El diseii;dor de libros trata con impresores y encuadernadores, y le esms til el1lple;lr~1 definicin del encuadernador, generalmente acep-tada en el ramo, que podra expresarse como sigue:

U;; ~onsiste en un conjunto de pginas unidas'eon guardas, for-mane o una cncuadcrnacuin por separado; las p;gillas pueden estar impre-sas o en blanco; pueden estar encoladas o cosidas en la eneuadcrCualqu ier otra rorma de cdice, sea cual sea su contenido, se denomina ofolleto o catlugo.

El estilo de la encuadernacin -sca de libro o de folleto en todas susvaria.!.!1l:s- y los materiales empleados, se combinan con las dem,i~~i-dudes lid libro para establecer su propio carcter lisieo

Sea un libro o un folleto, es indiferente en cuanto a la tipografa. Loms importante es si est cosido, encolado o e~stical lo que significauna diferencia considerabf en los mrgenes del lomo,

En 1;15p;ginas sigu ientes, en lo que se refiere a cuestiones tipogrficas,no se han hecho distinciones entre libros y folletos; la palabra libro seusa en su sentido m s amplio.

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8 9

La tarea del diseador de libros~l cometido del diseador de libros abarca las siguientes materias: for-~, volulnen (nmero de pginas), tipografa -todas ellas se influyenmtu arucntc ; materiales (papel, materiales de encuandernacin); nl-todos de reproduccin; impresin; y todo el trabajo de la encuaderna-cin.

En este folleto nos ocupamos primero y ante todo de lo que se incluyebajo el encabezamiento de tipografa, y en particular lo que se denomina macrotipografa.

La microripografa-, o tipografa detallada, comprende los tipos deletra y el espaciado entre letras, las palabras y el espaciado entre pala-bras, las lneas y el interlineado y las columnas en las que se distribuyenlos caracteres.

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10 Algunos trminos tcnicos

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mccli.uuc ofIst'I-lilograra. EII los p;,s(,'s dehabla il1~lcsa, l.is dirucuxioucs de la p;'lgillase dall en pro("undidad primero x .mchura,)' nunnahncrue se refieren a la pgilla cor-lar/a.

Los It";nllillos tt-clli('os lit ilizndos para des-cribir las parles el. la p,gina de un lihroilllpn'so sedcrivnn de los das de los tiposIIH't:'di(,IIS. 'I(,d;vra :-Ot.' uxan , ;lUllCJUC el tipo)';1 flOt'S de Ilu'Inl y la illlprcsi(JI\ se hace

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Simetra, asimetra y movimientoUn libro abierVJ es sin~trico. Su eje es la columna vertebral a la que seunen las p:lginas. Toda la tipografa, incluida la nximt rica, debe recorro-ccr la simetra esencial del libro C0l110objeto. Esta simetra siempre estah; se puede esquivar, aunque no ignonu. La tipografa de un libro es,debido a ello, [und.uncut almcruc diferente de la tipogralTa de pginasindividuales, COIllOfolletos publicitarios, carteles, cte.

El eje de sillletr;l es UIlO de los factores importantes en el diseo de unlibro, el cual el diseado nunca debe olvidar. El segulldo es el elementode movimiento inherente a los libros, derivado del acto de girar las pgi-nas,

Desde el punto de vista del discador, lo que cuenta no es la pginaindividual, sino la pareja de pginas en Ull libro abierto, unificadas porun eje central. La secuencia de girar las pginas lleva a una imperativaconclusin, que debe ser comprendida: no es una nica pareja de pgi-nas lo que forma la unidad Ilflogrfica de un libro, sino todas las pginastomadas conjuntamente. (Pero la tipogralTa es solamente una parte dellibro, a cuya imprcsin global tambin contribuyen el grosor -el nmerode p(lginas- el t.una iio y las proporciones de la pgina, los materiales y la

encuadernacin ).Dado que en la secuencia de las pginas interviene el factor tiempo, lo

que el discador tiene que resolver es, en su sentido ms amplio, un pro-o

blcma de espacio-ticnlpo.

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12 Simetra, asimetra y movimiento

La discusin entre partidarios de la tipografa simtrica y asim-trica, que hizo furor en los aos veinte, provocada por la Nueva Tipo-grafa, y que dur muchos aos, en nuestros das ya se ha agotado. Sololos tericos ms obstinados negaran ahora que si bien ambo mrodostienen sus ventajas e inconvenientes, algunos libros son IIl;'Sapropiadospara un estilo y algunos para el otro, o incluso para una mezcla de los dos.

Condcu.i r por corn plcto la ti pograf a si lI1t rica COIllO;\n tidc mocr.i t ieao autoritaria es un disparate. La simetra es universal por naturaleza; estan evidente en el Cuerpo humano como en los reinos animal y vegetal yen la mincruloga. Ha formado parte del arte popular y de la artcsan a.Naturalmente, en todas las pocas se han expresado ideas espirituales yprofanas de forma simtrica, y apenas hay tipografas de libros tradicio-nales sin portadas diseadas axialmcntc. Pero el arguII1ento contrario deque el diseo simtrico es una expresin del pensamiento jerrquico(COIlIO se ha manifestado recientemente en Alemania) no es cierto. Lasimetra, en s misma, no es un credo sino un hecho.

En general, las concepciones de simetra y asi rncuIu cn la tipograra nodeben tomarse demasiado literalmente. En los llamados Iorruatos asim-tricos, la simetra es normal en las cajas de impresin y en los nmeros depgina. En la llamada tipografa simtrica, a menudo los ttulos se sit.ma un lado, y las sangras y finales de lnea dan un aspecto ms o menos asi-mtrico a una pareja de pginas. De hecho, estas expresiones se aplicanrealmente a la disposicin de los ttulos de los captulos, secciones y ilpar-tados.

A veces se utilizan en vez de las palabras tradicional y contcmpor.i-nca, pero entonces tienen un significado ms amplio.

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Funcin y funcionalismoEn arquitcctu ra, f\1ncin yfuncionalisI1lo han sido un tema de discusindurante ms de cien aos. En tipografa empez alrededor del ao 1920,pero pronto qued casi exclusivamente absorbido por la cuestin deSimetra o Asi mct rn :' A menudo se defenda la tipografa asirntricnCOIllO funcional porque pareca ser lgica y clara. A pesar de todos losargumcntos en sentido contrario, en ltima instancia el funcionalisInosolo es un estilo; a menudo tiene tan poco que ver con la funcin como elclasicismo con lo clsico. La tipografa nsimt rica puede ser funcional,pero no es funcional por el sirnplc hecho de ser asimt rica.

Por ejemplo: un libro de texto sobre tipografa en dos idiomas, un librodestinado a ser ledo, no solo contemplado, casi cuadraclo,,295 x 278 rnm,impreso sobre un grueso papel couch mate de un color ultrablanco des-lumbrante; 256 pginas y un peso de 1,95 kilos; tipografa asimt ricn, unagran cantidad de texto en columuas estrechas, composicin nojustificada(alineada a la izquierda), sin maysculas en el texto alemn, composi-cin total mente en mi nsculns ; con mucho espacio en blanco y muchasilustraciones que contienen informacin solamente y no tienen ningnotro valor; casi todo poda haberse hecho ms pequeo. Funcionulist a ?S! ,: Funcional -r:s dcci r, apropiado para el propsito del libro y cmodode lccr-? No J"' (Ver uunbin el captulo siguicntc ).

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Formato, grosor, mano yojo

El libro, como objeto, est destinado a la mano humana y alojo humano,Esto cst ablccc los Im itcs su pcrior e inlc rio r pa ra el forrnato, cl ta m a o ( clnmero de pginas) y el peso, Dentro dc estos Hmitcx se encuadra el pro-psito o la n.uu ralcza del libro, sea de tendencia uadicioual o cont crnpo-rnca, y por ltimo, aunque no menos importuntc, las consideracionessobre papel y las tcnicas dc impresin, lo que dicta su formato.

Los libros de texto puros, destinados a una lcct ura cont inua, no plan-tcan problemas dc principio, C0l110 tampoco lo hacen los libros pura-mente ilustrados. Los primeros deben ser delgados y ligeros de peso y, Cllla medida de lo posible, aptos para sosrcncrlos con u n a mano; los segun-dos deben mostrar las reproducciones cn un tamao apropiado, por loquc requieren una pgina mayor y proporciones diferentes, Es ms difcil~jor ISWDaULllHra lib~os.cicntfico~tyscolarcs, cnlos que elt~y~. i-U!straeio!lc:!. ~!lcl:.la....!.'!.lisrna il~~rtallcia. Las ilust raciones,en la medida cn quc solo tcngan un valor de referencia, actualmente suc-Icn SCI', como mucho, demasiado grandes, a expensas de la comodidad yde la r(lcil lcgihilidad. M uchas reproducciones no pierden nada de susignificado si se reducen dc tamao. Esto es aplicable a la mayora de pia-nos, discos tcnicos, diagramas, de.

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Proporciones del libro y de la doble pginaQue un libro sea agradable de manejar depende no solo de su tamao,sino tambin de las ~de la pgina. Puede decirse que loslibros dcst inudos a ser sostenidos con ambas manos o colocados sobre un amesa pueden ser ms anchos en su proporcin que los libros ms peque-os, previstos para sostcucrlos con una mano y que, por lo tanto, deben

ser ms estrechos.Las proporciones calculadas son mejores que las escogidas arbitraria-

mente. Las siguientes proporciones, con la anchura delante de la profun-didad, son las que se recomiendan:

La gama Fibonacci ': 1:2,2:3,3:5 (las proporciones de este folleto),s: 8 (una aproximacin racional a la Media de Oro); las proporcionesracionales 3:4 (para libros de formato granel e ) y 5: 9; las proporcionesirracionales 1: 112 (1: 1,1-14), 1: !3 (1: 1,732), el rectngulo sobre el pcnt-gano (1: 1,53fl) Yla Media de Oro (1: 1,618) con las proporciones casi racio-nales 21: 34 de la gama Fibonacei.

La doble E,gina con cajas de impresin en la pgina i"quiercla (par) yen la pgina derecha (impar) es la base de toda tipografa de un libro.~tamao y la colocacin ele la c~ja de impresin y las proporciones ele losmrgenes son importantes.

En la literatura sobre el tema, 19s esquemas de Rennei. RosarivoTschichold son prornincntcs." No puede negarse que son tiles en las- . -- "-ms variadas situaciones y proporcionan agradables resultados. (Algu-nos de ellos se reproducen aqu.) Para libros profusarnente ilustrados,incluidos los de ciencia.r.. de ':'ll.:.te,suelen ser menos tiles, r el ti pQgrafodebe busc~una~n difcrent~. En tales casos, las sensibilidades dellector y del usuario deben sumarse a las del diseador.

El texto con mucho interlineado (mucho espacio interlineal), que dau Il aspecto similar al tipo de letra de color claro, suele necesitar mrgenesIllis anchos que el texto ms apretado.-Siempre y cuando el libro que se va a disear no forme parte de una.olccciri, en una primera etapa de la planificacin +u na ve" establecido1 formato y la caja de impresin, elegido el estilo del tipo de letra, ycuando se conoce el tamao del libro, segn la composicin- hay quepcclirlc u n a maqueta del libro al encuadernador, en el [ormat o correcto,.nn los materiales previstos, el tipo de encuadernacin planificado yel11 (1 mero de p;gi u as dcli n iliva. Esto nos perm itcjuzg r las elimcnsioncs, elpeso y las ('\Ialidades tctiles del libro, y hacer cambios si es necesario.'I':IIIl!)i'll podemos, cuando tenemos la maqueta, ultimar la posicin de la

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1:V3(I:1,73') 3:5

1:1,610; 21:34 5:8

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Tschichold t.unhin menciona las propor-

cioncs 1: 1/5 (AI1Jc~C1Uihltc Aufsdtsc .. '). 1'01'ot ro lado, no da la proporcin racional5: n, que desde un punto de vista prctico yarmuico a la vez es 111{IS import.mtc que lairracioual Media de Oro. (Ver los escritosde Ilans Kayscr; cspcciuhucntc apropiadospara una introducr-in : Die Harmonie da~11-I1.Vicna: Elisahclh Lafirc, 1

18 Proporciones del libro y de la doble pgina

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20 Proporciones dcllihro y de la doble p;i~illa

caja dc impresin que se dise tericamente sobre una hoja de papelplana. ~gn la calidad del p~cl, el tipo de encuac!

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22 Proporciones del libro y de la doblc pgina

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Las fotografas solo pueden recortarse arbitrariamente para que que-pan en una cuadrcula determinada cuando no tienen valor artstico." ),

Siempre que un buen fotgrafo se haya tomado la motstia de dar a susfotografas unas dimensiones exactas, y las mismas no hayan sido recor-tadas al sacar las copias, el diseador debe respetadas. Esto tambin seaplica cuando el fotgrafo ha hecho su propio recortado cn la m.iquincopiadora. El tr;d);ljo del disc iador es cspcci;dlllCnlc inturcs.uu c cllalHloh;l)' que cornl iinar ilusi r.u.ioncs qu t icucu la prOp()ITic'1111: 1C()IIII1;lteri;dn:ct ;lI1gl ti" r que puede ser ve rt ic;d u lu ui ZOIIt al. 1':11est e ";1-""\

~rarsc una ru.idrfcul que se ;ld;lpte ;1 1;1.:'proporciolles de 1;1hlstr;lcill.---------- ,...- y 110al rev:~I::-o, en la disposicin de c;lt:dogos de cuadros, COII rcpro-duccioncs de tod;IS lax Iorrnas y t am a iiox, o bien se r0l11pe l ibrcuicut c lacuarhcu! bsica, (J bien se inventan una, dos o III:IS al inc.u.ioncs alter-nativas cu las que puedan caber n.p nxluccioucs de proporciones irregu-la res.

Cuando la cund rcu la se vuelve dernasi ad dorni n.uu c, cuando lasilustraciones parecen cst a r .illf no por s mislll;IS, siuo C01110p.urc de lacu.ulrfcu la, cuando las zonas de letra e inl;genes se convierten ante todoen Iorrnas y dejan de ser palabras e ilusuacioucx, porque 1111principio dediseo (i solamente un principio de diseo! ya no es un sirviente, sino queha ascendido hasta convertirse en patrn, o seor por propio derecho,entonces algo va mal.

Aparte de imgenes descuidadamente recortadas, a menudo encon-tramos, en libros de formacin y clases de disciio gr;lfico, otro rallo: laimagen ya no es tratada como una imagen; sus valores torialcs, sus .colo-res, su carcter individual y su mensaje, todo ello ha sido desestimado. Laimagen se convierte en una forma gris neutra y se coloca en relacin conotras formas igualmente grises y neutras. Como estas formas no tienenningn efecto entre s, pueden colocarse muy cerca. Cuando se confec-ciona una doble pgina de este tipo, con imgenes de diferentes tamaos,y da la impresin de diversidad grfica, muchos disei'adores piensan quese ha resuelto el problema. Pero una vez impresas, las pginas ya no pare-cen divesificadas y vivas, sino caticas -a pesar del seguimiento dog-rnt ico de una cuadrcula que, segn las enseanzas, debera haber esta-blecido el orden.

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24

Eleccin del tipo de letraEl tipo de letra elegido para un libro influye sobre el efecto de la tipogra-fa; esto es obvio sin necesitar una multitud de ejemplos para demos-t rarlo. Es algo aceptado por los profanos en la matc ria, aunque seainconscientemente - conscientemente slo cuando pueden com par.u: untipo de letra con otro.

Pero, qu tipo de letra usa r para un libro dctcrrninado? e:Caslon paraThe Pilgrilll 'sProgress? fe 11, para Hcrrick ? Y

26 Tipos de libros

Libros de lectura continuada: nouclasy narracionesUn tamao practico, si es posible para sostcncrlo con una mano, y por lotanto relativamente pequeo y delgado; papel ni demasiado duro nidemasiado grueso, flexible y no demasiado blanco; no menos de 4-5 ni msde 70 letras por lnea; tamao del tipo de letra lo bastante grande (i perono demasiado grande!) Yuna cuidadosa observacin de todos los detallestipogr.ificos: composicin de los tipos legible e intcmporal en la medidaconecta, espaciado entre palabras correcto (tan reducido COIllOsea posi-ble y tan amplio COIllO sea necesario); la cantidad correcta de intcr-Iincado (separacin interl incal ) ; prrafos con sangra, para que sean cla-ramente visibles; ttulos suficientemente prominentes, pero que no intc-rrulllpan el flujo de la pgina:;::n diseo tipogr;fico que en la medida deI~posible no se deje ver. Y si la tipografa es siempre un sirviente, aqusobre todo debe ser un sirviente humilde. Humilde, pero no descuidado:incluso la mx sencilla tipografa puede ser eficaz, agradable, e inclusobonita. Todo lo anterior, y las proporciones correctas de la caja de impre-sin y los mrgenes; qu ms se necesita?

La paginacin (es decir, la divisin en pginas) de un texto continuoen un libro largo no plantea, al menos en teora, demasiados problemas.Sin embargo, en la prctica suele ser ms sencillo, en un texto compuestopor muchos prrafos y muchas ilustraciones, asegurarse de que ningunaIxgina empiece con una viuda (es decir, el final de una lnea continua-cin de la pgina anterior). Si bien es tolerable, pero no deseable, tenerun nuevo prrafo que empiece en el pie de una p;gina, siempre hay que

I F~evitar tener la ltima li nca de un prrufo en la parte superi.or de unaVI),..9) , . 1 S' .1 luci 1'-pagma o co umna. 1 no se pucuc rcc ucrr o au mcntur e espacIo por

encima o por debajo del cncabczam icnto, entonces se debed aumentar odisminuir el espaciado entre palabras de quizs varias de las lneas detexto anteriores para tener una lnea ms o una lnea menos. Cuando estono es posible, entonces puede hacerse, excepcionalmente, que la pginatenga una lnea menos o -si la viuda es Illuy corta- una lnea ms. Pero encualquier caso, el registro -Ia correspondencia de las cajas de impresinde ambos lados de una hoja- no debe alterarse nunca.

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Libros de lectura conrinuada: novelas y narraciones 27

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1 :3Dos clublcs p,;illas: arriba de '920, debajode ,')116. A,"b"s SOIl i~ua""ellte re,eiles deleer, ta lipo~rara scucilla pero cuidadosano es molesta, (Ed. Mnrt in Bubcr: RrdcnUI/f/ (;/cicll1liJJfdrs Tsclll1nllg Tu. Leipzig:

Inscl,1920. 225x136111111. - Uli Mnzcl:HCrma1l11 IlcJJC und die Sclnueie, Berna:Huhcr, 1')86. 205 x '25111111.Diseado porMax Cuisch.)

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28 Tipos de libros 29

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3 Tipos de: libros

La BibliaLa Biblia de bolsillo o para el hogar; la Biblia para el plpito o el atril; laBiblia con textos escogidos para uso escolar, o destacando los ttulos de loscaptulos, comparaciones de vcrsculos y rccrcucin cruzadas para te-logos. Un libro con muchos propsitos diferentes: para lectura solemneen voz alt a en la iglesia; para estudio en casa (sobre tina 111l:Sa,o en unsilln); para el aula escolar, para las manos y los ojos de los nios. Unlibro verstil, i incluso desde el punto de vista ti]logr;fico!

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1::;I)os Biblias de bolsillo con referencias dis-puestas de diferente manera, una Hihliapara .1 !tu!;ar y una biblia para plpito oatril. (1'.]0, arriba: "''cllolylliblc("C'IlIl-

brid!{c Corupuct Iliblc .). Call1brid!{c Uui-v(',sil)' I'n'ss, u.d. I.l.: X10:)111111. - i\b;~jll:f)ir/li/d( ..l'nlbibd .). Stlltt!{art: lIibcl

La Biblia

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32 Tipos de libros

Literatura ilustradaReunir letra e ilustraciones en una combinacin armoniosa es una tareadeliciosa, pero difcil, para el dixcador de libros. Para el ilustrador,sign ificia SC1-su propio ti pgralo, o para el ti pgrafo, su propio ilust rador(i Y hacer ambas COS;ISigual de bicn' ): para in~gcnes y letras,..:?cr conce-bidas en unJ~no unili~o y tornar su Iorrna bajo la IIlallO ue UII ltllin>....~Iiseiiad()r, es una situacin ideal que r;~r';-;lt,:lItl.:.sucede. ~s, normal-mente, la tipografa debe adaptarse a las ilustraciones; y con menor fre-cuencia, al revs. Lo mejor que puede esperarse es una fructfera colabo-racin entre artista y tipgrafo. Por delicadas qllC puedan ser las ilusi ra-ciones, hablando artsticamente, si no estn en perfecta arrnou a con lae.1TaJs~g}!ai1..s.icndo buen as ilu st r7tci2!.l9i,....pe1'0 cl.l ib t:D e-;;::;:;:"conju n lono ser perfecto.- -'.."~""',"" h"flll"~ "', 1" f rII_ ,tlre.,,, ...r M y."".\ w 111'.'" hMl' "', N 1", ", 4.11

34 Tipos de libros

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Dem K necltuclraffenen IxhJgt nichl edle !'rciheic. wie intI'Q(f F,bd ~C\C"rid)(n .,,(111.Vur Zci,cn wohneren die Frlkche fin und olm lile Sorgin den L .cheu und Wcihnn. ha die lanr,c Wd!cmarhte, dlB sie mil grnl1cm Cnch,ci VOl den GooJnrnN lr..tmclI unJ von hm einen Kiinig bq;chrtcn, da"dJ\ bd ~Iufc.Da nun Jet Con ilbn lit Binen lacbte,"dificil ,ie nochhrisn %1111m. Da ciicige Jupitnr,(tlJcI,1C dcu n(l,i;clI f,ij\chfll wnlJllulun und warr(11m Ili(ken alrcn Stock ZII ihneu in den \Vtihn, 11\0(MI ",(11m [auren Khrrg,b und lile FrflS(hc Rallen.Dmuch tkn: cinn seinen Kor(iibadu \VU~ct.

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36 Tipos de libros

Libros de irformacuinEste es un tipo de libro que no es fcil de describir y del que existenmuchas variedades. En la media cn que el texto no consista solumcnro enintroduccin y pies de ilust racioncs, sino que sca un coruponcruc sustan-cial, t.uubin puede incluir libros de imgenes y volmenes futugridicos.Cuando el texto y las ilustraciones, corno sucede en la mayora de los-- .casos, t icncn la misma importancia, dC!JCcontrolarse cuidados.uucntc latendencia de los dos componentes a entrar en conflicto uno con otro. Eltexto dc po;; requiere un formato IllS mancjahlc ; las illlgencs unapgina de mayor uunao y m s cuadrada. CIllO pueden rcconcil iarsctales diferencias? Se corre el peligro de que se convierta en ni una cosa niotra; inconvenientementc grande para un libro que conste solamente detexto, y no lo bastante g'ande para hacerjustifica a las ilust racioncs. Sinembargo, como ya hemos sealado, las ilustraciones que no t icnun unvalor artstico suelen reproducirse con un tamaiu clcxmcsu rad.uncntcgrande, a cxpensas de la comodidad del lector.

Cuando libros de este tipo constan principal o totalmente de texto, ycuando no tienen que seguir el formato de una coleccin existente, no hayrazn para que el discador los haga menos cmodos para el lector quelas obras de literatura.

I.os lihros de iuformaci, scgllll su conrc-nido, t icucu muchas caras. Una cuadrculari1;icill11entc organizada (C0I110 en 1" p. 39)1\0 es siempre la mejor solucin. A veces,unn caja de composicin y dos o tres ali-nracioncs adicionales sern suficientes(p. 37), 0, si las proporciones de la ilu st ra-('(III no pueden IIlodifu ..:arsc.pueden colo-carse lihn-uicntc dentro de la caja :i\i~. . '''!

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38 Tipos de libros

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G\. c , f...v-.GJll I (~\..y ~Ci.n- V-Tipos de libros

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Libros de cienciaOtra categora que no es fcil de definir, y an menos desde el punto devista tipogrfico. (.Dnde est, por ejemplo, la lnea divisoria entre librosde ciencia y otras obras de informacin? Muchos libros de ciencia quetratan de filosofa, historia o literatura, tipogrficamcntc no se diferen-cian (en el texto principal) de las obras normales de literatura. Puede serque tales libros ni siquiera contengan notas al pie de pgina, o solamenteun mnimo de aparato crtico al final. Todo lo que se refiere a un libro quepueda leerse cmodamente debe tenerse en cuenta en estos casos. Aun-que muchos cientficos no quieran crccrlo, la litcratu ra cientfica notiene por qu ser difcil de leer ni visualmcntc Poc()~tiva.

Pero adems de estos libros de estructura relativamente sencilla, tam-bin hay libros de ciencia de una gran complejidad tipogrfica. Requie-ren la tcnica ms depurada del cliscador .para tratar textos divididosbajo numerosos tipos de encabezamientos diferl:.!1tcs, con frmulas e ilus-t~ciones de diversa l:!.S!2k -dibujos, fotografas en blanco y negro y encolor, planos, diagramils- todos ellos con pies de ilust racin surt idos,teniendo que reunir el con'unto en un diseiio coordina lo Tambinpuede haber notas a~ l~e de p;gilla () en los nl;'lrgenes, ~Ip~ (quiz;stambin ilustrados) y finalmente pginas de notas y referencias y ms deun ndice alfabtico, t2,do lo cual d~r~li,~-dado.v---

Las ~Jras de crtica te.xt..~.:.al~on un caso especial. Para ellas, a veces elcompleto repertorio de una nica buena fuente de tipo de letra 110 essu ficicntc ; adems de la medida bsica de Iipo de lct ra, con sus rnayscu-las, minsculas, il:dic:as, lIegrila e il;liea llegril;l, eltiplJgrafo puede nccc-si tar usar 01 ras mcd idas de tipo o iIIchlSO un I ipo de lct ra di Icrcn te. A"., ,...".~"" ,'_ .

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44 Tipos dc libros

Libros de consultaDiccionarios y lxicos son los tipos ms conocidos de libros de consulta;las guas, guas dc museos y libros similares tambin entran cn esta cate-gora. El usuario busca un trmino dcterminado: un diseo tipogr;ficoclaro y bien organizado permite localizar la p;];!;ra r.ipidamcutc. Nor-malmcntc no leemos libros de conxult a durante hura s seg'lidas; sin em-bargo, hay que considerar atcntamcruc los detalles de la tipografa deltexto bsico. En enciclopedias y diccionarios grandes (dc varios volme-nes), la materia de debajo de un trmino puede extenderse por varias c()-lu mnus y pginas. (En tales obras, a menudo las columnas son c1cl11 ;".: :.-~;.z=--/ '!~?

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46 Tipos de libros 47

Libros de imgenesy de lectura para niosNo se puede tl~lzar un(llnea divisoria exacta entre unos y otros: desde ellibro puramente de imgenes para los ms pequeos, pasando por ellibro de imgenes con algunas palabras (1\ de 1\rco), hasta libros con can-tidades de texto cada vez mayores para nios de la escuela primaria; yfinalmente libros para jvenes, que siguen exactamente las mismas nor-mas tipogrficas que los libros para mayores. Para los que empiezan aleer, se necesita un lipa de letra de tamao grande y fcilmente legible(con las letras bien scparaclas l ): el tamao del tipo puede reducirse amedida que aumenta la habilidad de lectura y el nio avanza hasta prra-fos ms largos y columnas de libros corrientes. Los nios normalmentellegan a esto aproximadamente al final del quinto curso en la escuela.

Libros de textoCualquiera que coja un libro de su propiedad con el fin de aumentar susconocimientos, est motivado para leer, y leer aunque el libro sea depri-mente y de difcil legibilidad. Pero un escolar no lec porque quiere, sinoporque debe. Esto requiere un diseo tipogrflco especialmente claro ytambin especialmente atractivo, para lo que se necesitarn todos losrecursos -incluso el color cuando sea preciso: letra de diferentes mcdi-das, ilustraciones, .0"Cas de tonalidad, rayas de diferentes grosores, ca-sillas, todo ello combinado y dispuesto de tal modo que los diferentesniveles del texto puedan verse y comprenderse a simple vista: el textogelleral, el ncleo central, las frases destacadas o versos ncmotcnicos, los.comentarios, los ejercicios. Todo esto solo es posible si la tipografa sebasa en una cuadrcula idnea y la respeta meticulosamente, lo queimpondr su unidad en cada uno de los detalles m.is pequeos. Puestoque los libros de texto no solo deben ser claros, sino tambin atractivos,todos estos significados deben armonizarse sutil mente. Muchos libros detexto para la cuscunzu de idiomas () de mat cu uit icax, no solo pccall deIal ta de buen gusto, si 110 que - por el deseo de ser "d ifcrcn tcs - SOIlespall-rosos.

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22.1. X 1651ll1lJ. Discoado por l l ans Q."ccky Walter Bri"tllnlilllll.)

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48 Tipos ti . libros

Libros de biblifiloLos libros de imprentas privadas inglesas y alemanas de finales del siglopasado y principios del presente sirvieron de modelos. No solo sealaronhacia UIl rcdcscubrimicruo del concepto en la calidad del diseo del tipode letra, sino que hicieron que el libro uorru a] fuera rccousidcrado en sutotalidad, desde el formato hasta cada detalle de la tilogran;!, la ade-cuada impresin sobre buen papel y la encuadernacin. Sirvieron demodelos para los editores conscientes de la calidad,

Esto ya no se aplica en la misma medida l las imprentas privadas quctrab".ian segn la tradicin clsica, peru los libros de hiblifilo todavahacen una estimulante contribucin -rncnos en el propio campo de latipografa, ms en el unin de texto e ilustracin, en una inmaculaclaimpresin sobre papel lino y en una esplndil!;, presentacin general.Todava marcan la pauta para Cjlle otros la sigan.

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Libros de hiblillk: 49

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50 Tipos de libros, ~

LExcepciones y experimentosHemos descrito los principales tipos de libros. Hay algunos ms: atlas,libros de canciones, partituras musicales y libros especiales, COIllO los eJemuestras de tipos de letra. y qu decir de las ediciones de bolsillo":'Desde el punto de vista del discador, no pertenecen a ninguna categora

en particular.Luego hay los tipos de libros que en los concursos de diseo de libros se

clasifican C0l110 Experimentales o lnclasificablcs . Si se amplia el con-cepto de libro de biblifilo, muchas de estas excepciones pueden inclui rscen la misma -como los libros de biblifilo, a menudo se producen en edi-ciones mu y reducidas, i y a precios muy altos! Tambin aqu , como en loslibros de biblifilo, lIegam~a lnea divisoria entre libros ;:;:C;on rara

,..,- ~so y libros destinados a ser objetos de arte -~I arte por el arte..!-e1~rocomo libro. En el mejor de los casos, estos 'libros pueden ser realmenC-. . .experimentales e innovadorcs ; en el peor, son juguetes muy caros. Lopeor de lOeJOes cuando son aburridos llevando ostentosamente una pat-tica e insignificante idea hasta la muerte. Los libros experimentales rara-mente salen de las firmas ms importantes, sino que normalmente lohacen de editores poco conocidos O minsculos, oscuras imprentas oescuelas de diseo. En la mbito de la tipograra)' de la impresin, amenudo proceden de la industria de la publicidad. (.;Chocante":' pcro es

u 11 hccho.)

i No para los delicados t rndicion alistnstil'''f4r:dirns' nos proycct os imprudcutc-urente origil1ales quc IlO deben conside-rarse: ("01110 modelos pnra la produccin delibros cot idinna, sino que dClIlllcslran deqllC: Illal1lora -cuando se da la oportunidad;opropi;od;o- UII sunplc vestido puede e.un-

biarsc por ni ro IlIICVO. (P. 51, arriba: StcfanTI"'II"'rsol1: St. Fraucis & Ihr. 11M!nfGI1!J/io,1/11 O/mil i" 2 A,I" Arnsrc rduu}: De I l ar-1110Ili,'; 1.011dr"s: Gabcrbocchus, '972.

3()~X~I~11I1I1. Ilustrado por FrallciszkaThemcrson. 1)iscii"do por StCt"all Tlu-rucr-

SOIl. - Abajo: Ed.l'ctcr !{"UI1I""11, l:r k-hnrd] 1111f4,llcrwi; M. 1-1illgcrl: I'HIJg/lIltbrn Sir: dcun ist l'icasso ? U 11 proyecto de lal l ochschulc fr Kunst und Musik de 1\1''''mcn. Fischcrhudc : Atclicr i111 Ballern-

hnus, '985.390 x 300 "'"1. Discado por ell'r'e : r-:U~W1 ;"jt.j 11 ~

;nl' 'l.!,r;l "-;~--;.'b4 n II,-I:~':2!..l; :::~~::~-"!'L.,!r 'r uJlr '1,"_-., I~-;'''-V.-l!f:

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52

Pginas preliminares y finalesCuando el cliseiador ha estudiado el manuscrito y conoce los deseos eintenciones del editor, el di rector de la pu blicacin y el au tor, y se ha deci-dido el formato, puede empezar la tarea de delinir la caja de irnp rcsi n yplanilic.u el contenido principal. Una vez establecido esto de lormageneral y en detalle, el di sc.lor, uabajundo, podramos decir desde elcentro hacia el exterior, puede abordar las p

54 Pginas preliminares y finales

La jJortad,Centrada o asimtrica, clsica '; no ~vencional, en letras pequeas ograndes, con mucho o con poco texto, en una pgina o en dos: aqu, cn laportada, es donde el diseador +O la discfiadora- se da a conocer, Lagpginas de texto de un libro, si los conocimientos del disciador son limi-tados, pueden seguir fielmente normas aprobadas y tener un aspectoagradable. Pero en la portada, el nico requisito es el de no contradecirlos principios de diseo del conjunto del libro.

El tipo de letra debe estar rclaciorgrdo cone] Ullo usado para el texto,-.....-- ----- -"no solo con respecto al tipo, sino tambin a la medida. Esto no significa,por ejemplo, que en una portada centrada tradicional deba scgui rsc e~ac-tcrncruc el tamao utilizado para el texto, pero debe estar en armona conl. Las palabras del ttulo principal del libro, en algunas circunstancias,pueden ser de un tipo de letra diferente.

Normalmente la portada deber sccuir la misma Glja de impresin_ ~ Q . ..!il- .,' _

que las Pgllils dcl iqyto. Pero en los libros de concepcin c1"sica, la por-tada no deber llcriarla exactamente; puede ser ms estrecha y un pucomenos profunda.

La portada contiene la informacin bibl iogrfica cscncial : El nombrey apellido del autor o autores; el ttulo del libro y, si tiene, el subttulo; elnombre del editor y el lugar de publicacin, y el ao de publicacin.(Estos dos ltimos datos pueden ponerse en el reverso del ttulo, P.4, conlas notas sobre los derechos de reproduccin.) Si el libro furma parte deuna coleccin, tambin hay que incluir el ttulo de la coleccin, a menosque se encuentre en la pgina opuesta.

EJlIC)~ pies de ilust racin de csf a seccin,Ins lllllos de Ins libros ,,,t;1I1 abreviados y la

illfofllllcin bibliogr{dica restante solo seda cuando 110 puede leerse en las rcproduc-cuincs.

nc.ix. (Arriba a la izquierda: l Inlhrins Ni/-da ZI/ii 111/1.'" Tcstnmrnt, 191+ Se;ul1du coloren el ori;il1al, teja. 201 x 134111"'. Diseadoporjnn Tschichold. - Arriba a la derecha:CWWCll Pattcrn Papers. Audovcrsfurrl(Glos. l, 19117. 267 x 19111111.Diseiiado por\Nllillin;lOn Prcss, - Abajo: Tlic CascforLrgihi/iIJ', 1979 19" x 108111111.Disciiadu por.1ohn Rydcr, Ver tambin la ilusuacin de

la 1'. :)8, izquierda.)

La portada 55

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A NEW SI'EC:IMEN

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56 Pginas preliminares y finales

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Cq.~cnsl;lldc.

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F,iuB,unnetlienh.rlin FIIK .ndllC .h und O.nl.. . 1

'::lAI'I';I,,,: dos port.idas ilustrndas 110 convcn-('tHIIlll'S, a doble )J;tgiJ1a, centradas pero nolO ~ I:',si('its11; (.'11 la pri iucr, el t t 1110 cxt ti en111 1'(,,~ill1 izquicrda y la uSI racin c n la

La portada 57

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[m,llIuo1OW Tyl"""''''' .Un M~nu.1d. Cf.~llon

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T'r'fKIWI>hiehnG I.'lu~.leh'bu

58 I':'ginas prcli m inarcs y iuuh-s

..-::..::::.~,~";'""11:..~~~,:::,,'.",.,:::.~: I

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~.$GTschichold sola decir que esta pagina muestra si un tipgrafo es capaz decu idar el detalle en la ti pografa. Las notus sobre los derechos de repro-duccin, ISNB, los datos sobre la publicacin y cl nornbrc del impresor amenudo se presentan desordenadamente confusos. Si hay que incluirtodos los detalles sobre la produccin, con los nombres de los discadorcsgrfico~, impresores y encuadernadores, y detalles sobre los tipos deletra, papel y materiales de encuadernacin, cte. Estos, si no quedan bienen la p;gina 4, pueden pasarse a la pcnluma p;gilla del libro. Aunqueestos datos bibliogrflcos y tcnicos le parezcan poco importantes o irre-levantes al lector, el discador debe trnuulos con cuidado y haccrloscaber, normalmente en una medida de tipo ms pequea que la usadapara el texto, en el mismo esquema de diseo que los dcrns detalles dellibro.

...~.,.....".,,...~~.~::;..~:.:...

'lo .. , ._ .._.1-- ....,,,"""_-.11-.....-...,-,..__ .."

,::(1 zquicrdn: .John Rydur: Thr Casefor Legi-hilily. Londres: Thc lIudley l lcncl, '979.'90 x 100mn r. Diseado pur.Juhn Rydcr.Ver I;III1bil1 la ilusirucin c/c la P.55,

~~...:,~-=---_ .. "'~", ..._ ......-...............--.- -,-......-..-......,..~..._I_ ..'_.n .1 ' -~.._.- ....-.~I

I::Jal;,jo. - Derecha: Philipp Luidl : '/j'/IO-grafie. l la n novcr: Schltcrschc, '91\1..243 x ,63 In "" Discndo por \"'alterSchwaigcr y ""ilipp Luidl.}

59

La dedicatoriaEn las obras de disco/ccnu-ado clsico, la dedicatoria se coloca sola en la..primera pttgina derecha despus del ttulo. Segn la import ancia quehaya que da rlc, puede ponerse en dos o n{IS lneas del tipo de letra deltexto, o en maysculas o maysculas pequeas cu estilo epitafio. En loslibros de dixciio 110 couvcncional o en las obras menos prctcnciosas, COIllOel presente folleto, puede ponerse de manera menos prominente, comopor ejemplo en la cout rnportnda.

'1'0 TIIE MEMORY 01'

DONALD TOYNIlEE WORTIIY'9' 6-")7.1

'\nll,hc In'1sun':.lh.&llhc wiw mvn 1I(.,1t1 havc IdllK'hilhlin Iheir "'riucn I~",h. I open 1nd uJllllrc wu h 111)'Iru-nds ;.11111 ir "'c li.:ht UI)OI1 ;In) ~onJ Ilun.:, e C~lnll ir, rr!itOln.1t1l1C

u :1\ I .:rnl I'.Iin ir \H' ':,111he ur hclp lo esch .uhcr.':'\l'nol,llIlIl . I/'/III'fflhdlll 1, \'1,14

I:".l

13ERTI-IOLDO WOLI'E

TYI'OGRAPI-IO VALDE DOCTO

NOVORVM ALI3ERTI CI-lARACTERVM

INVENTORI

AMICO FIDELISSIMO

I1VNC DEDICJ\T AVCTOR LII3RVM

,1:'2

Dos dedicatorias de Bcr: holcl \'\Iolpe, la de

debajo ell1111 libro dedicado a s mismo.

(Arriba: A.S.Oslcy: Mrrcator. Londres:Fabcr & Fabcr, '969, 277x 2'5111111. -

Abajo: A, S. Oslry : Scribrs aud Sources.Londres: Faber & Fnbcr, '9130. 246 x'75'"111.) Ver uuubin l dedicatoria de laspp. 56/57, abajo.

60 I'!{inas preliminares y finales La p!t!.(ina del ndice 61

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62 l';'tginas preliminares y finales Las nor as

Las notasLa decisin acerca de si las notas se sitan al pie de la pgina o en el mar-gen, al final del captulo o todas juntas al final del libro -xicmprc que ellibro no pertenezca a una coleccin cu yo estilo haya que scguirse- corres-pende al au toro (i Para algunos autores estas cuestiones son de su maimportancia! )Indcpcndicntcrncntc de donde se coloquen las notas, deben ser del

mismo color que el texto, es decir, si son en la misma medida, debentener el mismo interlineado (separacin intcrlincnl ). Si cl texto princi pales en 10/12 pt, las notas sern en g/ 8/10. Si las notas se coruponcn enuna medida ms corta qut.: el texto, como por ej. en doble columna o en elmargen, el interlineado deber reducirse en medio punto o incluso en unpunto entero, de manera que el color se aproxime al cid texto piinicp.il.Las cruces (t tt) o los astcriscos (' ") solo pueden usarse si las notas soncortas y estn en la misma pgina, Los nmeros o, ms rar.uncu tc, lasletras, usados C0ll10 superndices en el texto son menos molestos. Debe-rn preferirse siempre cifras que no sean de la misrna gama a cifras de lamisma gama. Los superndices solo debern usarse en el texto; en lasnotas, las cifras de referencia debern ser del mismo tamao que las pro-pias notas.

Cada not a deber estar claramente separada de las dems. Es su fi-cierne si las lneas segunda y siguientes se sangran una pica o si las cifrasse dejan completamente separadas (COIIIO en este folleto, p. 7B). o, invcr-sarncntc, puede sangrarst.: la primera Incu de cada not a, como en la p. 63,ilustraciones de ms abnjo. En ambos casos ex innecesario dejar 1Il;ISespacio entre las notas; pero puede ser necesario cuando una mcd ida m{ISestrecha (en el margen ) dificulta la sangra o las cifras separadas. Separarlas notas con menos de media lnea en blanco sude ser molesto y confuso.

P. G), arriba: Notas;d margcu, separadas1I1l;IS de otras con Ilu'dia lnea en blanco.(Ed. Pct cr Rllin : Stickerei-Zcit, Sr.Callcn :

V(;S Verl;;sf(el11einscltafl, 19B9. 300 x200 nllll.) \!J;jo, ixquicrdn: NOlas al pie de

p;gilla, primcr.rs l iuc.is s;n!;radas. (f-lcnryFicldillg: Das Lrbrn des Alr . .If1rtrz(hart WilrI,

des Crosscn, Basilca: Birkh;iuscr, 191:1'17'1.x IO~~ 111111. Disc.ulo por.Jall Tschi-chold.) \b"jo, dcrccha : Not as recogidas ,,1fin;.! del libro, la primera lnea de caclnnot a sallgr;l(la. (Ed ..Jall Tschichold: flrzfi"-,Ccdichtc. Ilasilca: Birkh,iuser, 1')1-:1' 172 x103"1111. Dist'iiado por.Jan Tschichold.)

M...' , "..............L.............. 1,r _. _. .. W'h,~"" Mhl~ el , !.h.h" .'u ~h.~" .,1w"."~ Al .

W II nu Inf~'n.,.1IAIl.".nun~ w I'I tI , .,..t.,,,t.OCh"I.,.nf. cdt.!.I h ltlf J . "" ,.It" Il.'I~U,.I' h."ndm II' . JI."" " 'tllulll." .hdt"r"y ll;..In. N' " .., 1I..k""." ." 1 1.,,, .,,.,,1,,,1,,,"'''''0 ... 01. I."tt (01,. 11.''1'"( ~.l' " ..'~" I" I." . w Inlt "m h~".I"."I 01'''''''''',''

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64 1';~inas preliminares y finales

BibliografasLa bibliografa ms detallada no sirve de nada si la tipografa no permiteal lector encontrar rpidamcnte el autor o el ttulo que est buscando, o sicl t tulo de un artculo no puede distinguirse del ttulo del libro o la publi-cacin en que aparece. El apellido del au tor (y el 110m brc ) en muyscu lasy maysculas pequeas, con el ttulo del libro () la publicacin en it;licasmaysculas y minsculas, son esenciales pala un a (";cil consulta. Estosignifica que, para publicaciones con bibliografas importantes, solo pue-den usarse tipos de letra que tengan una itlica Licilmcntc distinguible dela romana, y maysculas pequeas. Que el nombre del autor vaya anteso despus del apellido depende del estilo de la bibliografa y del criteriodel recopilador. Que los ttulos de los artculos vayan o no entre comillas,que el nombre del editor se incluya con el lugar de publicacin, o solo seponga el lugar de publicacin, son aspectos de irnport ancia secundaria.Es molesto que todos los elementos eJe una entrada bibliogrfica estnseparadas solamente por comas: esto facilita la vida al rccopilador, peroi no al usuario! Entonces resulta imposible una bsqueda del autor y elttulo a t ravcs de las pginas. Puede producirse confusin cuando el pro-pio ttulo del libro tiene comas, o cuando la ltima palabra de un ttulo,antes dcllugar de publicacin, t ambin es un nombre de un lugar.

(;lIidll KiM 11,(;l'~I.dl

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El papel, la impresin y la reproduccinAl elegir el papel para un libro, el discador considera los mtodos deimpresin propuestos, el formato y cmo se van a reproducir las ilustra-ciones. En todos los casos, el grano del papel debe ir p.ualclo al 101110dellibro terminado; de lo contrario las p,gi nas se abarqu illar.in y no podrngirilrse fcilmente. Tanto en los matcrialcs tic cncundcruacin C011l0en elpapel, las cualidades tctiles son muy importantes. P,lra textos segllidos ylibros en los que solo se utilicen ilustraciones de lnea, se recomienda unpapel no demasiado blanco, que debe tener un tacto agradable -ni dema-siado spero ni demasiado suave- y un tono que no moleste, COIl unabuena opacidad, es decir, no demasiado traspurcntc. Esto es ms Icil ticdecir que de c ncoru r.n: el papel se est cstandariznndo cada vez ms, ycada vez hay menos posibilidad de eleccin. Siempre que sea posibledebern evitarse los papeles espesados artilicialmente, utilizados paraque los libros parezcan ms gruesos.

Los sorprendentes avances en la impresin ollsct han hecho posibleimprimir tramas cada vez ms finas sobre papel no estucado, y ya no engris, sino en blanco denso. Como la letra suele requerir una tinta msfluida y las ilustraciones ms densa, hay un problema. Esto puede resol-verse mediante impresiones independientes, lo que resulta caro, o, lo quees ms frecuente, mediante una solucin de compromiso. Hoy en daincluso las planchas tramadas de cuatricoma pueden imprimirse sobrepapel no estucado. Si se requiere ms brillo, y sobre todo profundidad, enlas ilustraciones, entonces es necesario usar papel estucado. Pero paratener la misma rigidez, el papel estucado debe ser de un peso superior aldel no estucado. El brillo de los papeles cstucados, especialmente molestocon luz artificial, importa ms cuando el texto es escaso o nulo. Los pape-les cstucados mate nu tienen este inconveniente, pero son extraordinaria-mente delicados y susceptibles de quedar marcados en los procesos deencuadernacin. Para evitar esto, deben b arnizursc a mquina despusde la impresin. Cuando las ilustraciones no son la caracterstica princi-pal, cuando el texto tiene una importancia igualo mayor O cuando lasilustraciones deben integrarse en el texto y no pueden colocarse por sepa-rado, si es posible deber utilizarse un papel blanquecino: las manos ylos ojos del lector se lo agradecern al discador! La cst rcch a colabora-cin entre el discador, el irnprcsor y el responsable de las planchas esesencial para obtener los mejores resultados.

Nt)r67

La encuadernacin;1gual que todas las cuestiones del papel y todo lo relacionado con laimpresin deben tratarse con el impresor, los detalles de la encuaderna-cin, J; eleccin de los materiales para la encuadernacin y las tapas, ascomo J; int cn cin del encuadernador, deben considerarse lo antes posi-ble. Como se ha dicho anteriormente, a menos que el libro forma parte deuna coleccin cuyos materiales ya se hall decidido, el encuadernadordebe proporcionarle una maqueta de la encuadernacin al discadorpara su uprob.iciu.

Todas las encuadernaciones -al menos, todas las publicaciones conuna anchura del lomo de al menos 3 lllm- deben tener un ttulo en ellomo, Si cl lorno es lo bastante ancho, el ttulo dcbcr'lccrsc transversal-mente. Cuando el ttulo va longitudinalrncntc sobre el lomo, ahora enmuchos pases se ha convenido en que el ttulo debe leerse de arriba aabajo. (Pero cuando el libro est de pie en una estanter~, la lllayora de lagente inclina la cabcza primero hacia la izquierda, I;? que hace m{ls fcil~eer de abajo a arriba; tambin en los carteles, las lneas verticales se leen ~ oms fcillllente cuando van hacia arriba. No es necesario poder leer los r~ttulos de los lomos cuando los libros estn sobre una mesa, porque el lec- -tor sabr qu libros tiene delante, y muchos libros tambin tienen susttulos en la tapa. Pero hay que recordar que algunos libros son dema-siado grandes y pesados para estar de pie en estanteras y normalmcn te seguardan planos. En su posicin usual en la estantera, las palabras dellomo que se lean hacia abajo estn entonces en la posicin correcta parala lectu ra.)

El diseiador tiene a su disposicin muchos materiales y tipos deencuadernacin alternativos, para los diferentes tipos de libros: papeles,telas, pl.is: icos, cueros; estampado e impresin de todo tipo; papelesdecorativos, con motivos o gofrados para cubiertas y tapas; ct iquctas depls: ico o cuero; y una gran variedad de cabezadas. Todo ello ofrece unaextensa gama de posibilidades. Si el lomo debe ser redondeado o cua-drado puede decidirse sobre bases funcionales o estticas. El 101110redon-deado (mejor si solo es ligeral1lentc redon~leado) suele escogerse paralos volmenes de mayor tamao, de papel rn.is pesado, por razones fun-cionales: es menos probable que el peso del papel provoque I~. Loslibros con lomos redondeados se abren mcjor : el plegado y la encua-dernacin se fuerzan menos, Una buena regla: los libros de ms de undedo de espcsor deben ser redondeados. Las cejas estrechas (las partesde las tapas de encuadernacin que sobresalen de las pginas del libro )

6U La encuadernacin

(2,5 m m es suficicruc), son ms bonitas quc las que son dcmaxindoauchas."

1,;1 cncu;ldern;ci('lIl;1 veces 11;'1"1: 1;1fllllCic'1l1 c/e 1111;1s"hrcCld,icrLI - ,s lo

III;s rccucn t c ell el C;IS() di' lil>ros c/c texlo y ot n , lilnos dc l('I"III;I('i"lIl ylibros COJl I;PIS I(--;das tic papel.

, ;

Arrilja : Est;unp

7

LasobrecubiertaDesde un punto de vista bibliogrfico, las pginas de un libro constituyenel "libro propiamente dicho; la cncu adcrnucin , en el curso del t ic rn po,puede Illodifil.:arse o retirarse, Pero para cl lector, la cucuadcrn.u.in o 1;1cubierta de un folleto forma parte dcl libro : tiene u ua funcin p;ra l. Nosucede lo mismo con la sobrecubierta, que puede cli ininarsc. El cometidode la sobrecubierta es t riplc: inforrnacin, publicidad y prolcccillJ dellibro ;1I11l.:Sde ser vendido. Si el libro va envuelto en celofn, la sobre-cubierta solo tiene dos funciones: publicidad e inforruacin. DesJlus delnombre del autor y el t t ulo dcl Iibro (o COIIIOmn imo cl t rulo dcllibro),que cvidcn temen te son necesarios, aparezcan de la Iorma que ;q;IITzcall ',puede dars mayor importancia a la inf'ol'lll,lcic'lII () ,lla publicidad. Enl rela pura inlorrnucin concreta (que para algunas personas tiene un Iucrt car ract ivo publicirario, prccisamcruc porque 110 est; dcfc)rlllad,l) y lapublicidad m.is f1agrantl.:, las posibilidades son infinitas. Sin cmb.uo, lainforrnacin no debe ser aburridu, y la publicidad no debe ser torpe, lea() brutal. El concepto de unidad en el diseo de un libro, cxtcudindos atravs (k sus pginas hasta la encuadernacin y la sobrccubicrtn, difcil-mente puede logr;lrse si la puhliciclad cs la lu nciu prinr.ipal de la sobre-cubierta. Pero incluso c n otros casos esta idea de unidad no tiene por qutomarse siempre demasiado literalmente. Una medida mayor eJcltipo deletra del texto o eJel tipo de lct ra USileJOen el ttulo, y un l.:COdel cst ilnlipogT(dico dcl lihro put-dcn b;lsl;lr ]l,lr;1 est;Jllccl'l' la u nirl.n]. No es IlC(,(,-x.uio

72 73

El libro como un todoComo se ha subrayado a menudo en las pginas anteriores, cada una delas pal-tes de un libro debe seguir un nico plan de diseio. El tratamientoCIClos mismos elementos desde la primera pgilla a la ltima debe ser elmismo. Esto no es solamente por razones esttica~, sino que tarnI~ll.cs---importal~ para la pL

74 El libro como UIl lOUO

Stadt St.Gallon: Ortsbildor und Bauton

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76 El libro como un lodo

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: /Jiirhu toachsrn nicht au] Biiumcn. M un ich : Ellcnllallll, 1979'Iu ]011111.11'1' Lu t nt.: '1.ji)().f!.rr~fic. l lnn novcr: Schltcrschc, 19B4

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R lIA" 1 M r: I.EAN: Thr 'llramrx and I ludsnn Manual o{'!j'/}(}gmj,hy. Londres: Tharucs and H ud-

son, '2" crl., '9BB.STANI.EY MOI

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Notas

AI!;ullas panes de cst a obrn aparecieron en el art culo "ber das Dct ail in clcrBuchi ypogr.ilic (Sobre el del allc Cilla 1 ipOfil"afa de los 1ibros) en lmprimatur, Ei n.J ah rhuchr lIcherrreundc, N. JI. XI. Frunkfurt a. M., '904. AI!;lInas rrases se hall tomado de u na

charla 110 publicada dada por el autor cilla inaugu rucin de h Exposici'",,, Max Callisch,UII lipg-rafo suizo, el 12 de enero de '909 en Sr.Gullcn.

Nuestro 1I1i.s clido agradecimiento a l l.ms Burkh.urh , I lanshci mich Mcicr y all'l'of.Dr. Pctcr VVc!{clin por u na lectura crtica del manuscrito.

Cuando en los pies de las ilustraciones no se cit a Ilingtll discador, o bicn cl nombrc deldiscador se desconoce (p. '27arriba,:lo arriba,:1 ahajo, "./~t45 ahajo) u el di!'icl-o es delautor.

Disciiadn por .Jnsl . llochuli/ Compuesto en laskcrvillc e irlicn Baskcrvillc, y ncgru a

Ullivcrs,l'g'gGoo. l mprcso c n Suiza.

1 Verj osr IloCIIULl: Dctail in Y/lOgra/Jhy. \'\'ilrllillg-Ion: COlllpllg-rapllic, ,,B7.1.0 qlle Ccorg Schmidt escribi CI11931 con respecto a la arquitccnn-a, t amhi n es npl icahlc.('11 g-ran medida, a la tipografa: No olvidemos que el ortunlismo I umbin se cOIl~igllC sinornamentos, cun (formas clcmcnrulcs. y con nuevas consuuccioucs y nuevos matc rialcx,resumiendo, con .Iuncioualismu., indicaudo C011 ello un nivel social. GEORG SCIIMIDT:Funktion und Forrn cn lmprimatur, Eill Jahrbuch r Illicherrreullde, 11. Humburgo :

Gescllschaft der Bchcrfrcundc, 1931.

3 Progrcsill n u mc ri cn, que torna el nombre de Lcon.udo Fiboll;1cci {Lcou ardo Pisano ),hacia IIUU hasta despus de 1240, matcrnt ico italiano .

.; I'AlIL RENNF.K: Dir Kunst da 7j'/JIIgra/Jhic. Berln: Frrnzcl uud Eng-clhrecher, '93!l. 1'1'.4:.a .)'1-

R AL M. ROSAIUVO: Diuina Proportio '/j>/iOgra/,I'ca. Krcfcld : Schcrpc, 1961..J AN TSCIIICIIOLD: Allsgewhlle Au(,.loe "ha Fraecn dr.r Ocstalt des Buches und da 7j'/JOgra/Jhie.Basilca: Bi rk h.iusc:', 2" cd., '97. Pp, 45-75.

:. Tso rn c no r.n , Ausgcioohitc Aufstzc, cte.6 El esque",a de Villard la regla de la divisin tic Villard, que lUII'" el nombre del construc-

tor Picardy del siglo XIII Villard de 1lo" nccou 1"1 , autor del nico manual de construccin

dc la edad mcdin quc ha sobrevivido. COII el esquema de Villard se puede, sin 1I1"'- regla

graduada, dividir una lnea en cualquier nmero de partes iguales.7 Rcnncr, Die KUI/sl, cte.a Hochuli, Drtail, cte.9 HANS I'ETEK \'\'II.LIIEKG : Buchform und Lcscu en: Borscnblafr den Dcutschen 11",",'/1(11I-

del, 103/104. Frankfurt a. M. 28 Dic. '9il. -H ANS PETER W II.'-IIEKC : Biichcr, 7riigcr drs WiJ-scns. Druckobjcktc auf Natu rpapicrcn, 1 Raubling Ohh.: I'\VA Gral;sche Papicrc,11.d. -HANS I'ETER WII.I.IIERG: Buchkunst im r#mrlel. Franklun a. M.: ::ilirtun; Buchkuust ,19B+-

10 H ANS PETER \'\'1 LL"ERG: Vcrsuch cincr Sysrcrn.u ik dcr Buchi ypo;l'al;e . Munuscrito no

pu bl icado, '980.

" \'\'ILLUERC: Buchkunst im I%Tlflcl. 1'.63.12 Ver el valiossimo Eineinliandband. Handbudi da Eill"nTlf(~c.rlallulIg de IIANS I'ETER \,\,,1.1.-

""RG. Lconbcrg: Frdcrgcmcinschaft Buchlcinen, n.d. (19B7).

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